Dzieło Borisa Viana „Piana dni” zostało po raz pierwszy opublikowane w połowie XX wieku, a w Rosji dopiero pod koniec stulecia. Książka zyskała dużą popularność i wiele pozytywnych recenzji; pisarz połączył w niej surrealizm z teraźniejszością, co dodatkowo odzwierciedlało rzeczywiste problemy społeczeństwa i ludzkiej duszy.

Colin żyje bogato, utrzymują go rodzice. Należy do tych osób, które nie muszą się martwić o to, czy na stole będzie jedzenie i co przyniesie jutro. Życie głównego bohatera to czysta zabawa, rozrywka, niekończący się szereg dziewcząt gotowych dać mu miłość. Colin jada w najlepszych restauracjach, je najbardziej niezwykłe i pyszne dania. Nawet nie przychodzi mu do głowy, że mógłby żyć inaczej, że mogą go spotkać trudności i choroby.

Pewnego dnia młody mężczyzna poznaje najpiękniejszą dziewczynę, Chloe, która całkowicie zmienia jego świat. Mieszkanie zmienia się z prostego bogatego i ogromnego w pełne ciepła i komfortu. Świat wydaje się bardziej przyjazny i życzliwy, pobrali się i są niezmiernie szczęśliwi. Bajka nie trwała jednak długo, bo nawet doktor D’Ermo nie radziła sobie z rozwijającym się w jej piersi nowotworem. Aby pomóc ukochanej, Colin będzie musiał udać się do fabryki, w której będzie uprawiał broń. Teraz zna to uczucie beznadziei, gdy jest się gotowym na wszystko, nawet na wyhodowanie karabinu ze stalowymi kwiatami wyrastającymi z lufy.

Styl pisarza jest niezwykły, opisuje wiele rzeczy z ironią i sarkazmem. Stopniowo uśmiech, który pojawił się na początku, zamienia się w uśmiech. Czytając książkę, można wyraźnie prześledzić parodię znanych osób, a także zobaczyć uśmiech w imionach bohaterów. Pisarz w swojej twórczości otwiera oczy na bezsens bezczynności, na pustkę w duszach i umysłach. A to nie wszystko, co odkrywa w tej książce, na co dosłownie wskazuje palcem. Głębię i tragizm dzieła można docenić jedynie czytając je.

Na naszej stronie możesz bezpłatnie i bez rejestracji pobrać książkę „Piana dni” Borisa Viana w formacie fb2, rtf, epub, pdf, txt, przeczytać książkę online lub kupić książkę w sklepie internetowym.

L'ÉCUME DES JOURS

Prawa autorskie © Société Nouvelle des Editions Pauvert 1979, 1996 i 1998

Prawa autorskie © Librairie Arthème Fayard 1999

pour l'édition en Oeuvres complètes

© L. Lungina (spadkobiercy), tłumaczenie, notatki, 2014

© Grupa Wydawnicza „Azbuka-Atticus” Sp. z oo, 2014

Wydawnictwo AZBUKA®

Wszelkie prawa zastrzeżone. Żadna część elektronicznej wersji tej książki nie może być powielana w jakiejkolwiek formie i w jakikolwiek sposób, łącznie z publikacją w Internecie lub sieciach korporacyjnych, do użytku prywatnego lub publicznego bez pisemnej zgody właściciela praw autorskich.

© Elektroniczną wersję książki przygotowała firma litrs (www.litres.ru)

Colin kończył toaletę. Po kąpieli owinął się szerokim prześcieradłem frotte, pozostawiając nagie jedynie nogi i tułów. Wziął ze szklanej półki butelkę ze sprayem i spryskał swoje blond włosy lotnym, aromatycznym olejkiem. Bursztynowy grzebień dzielił jego jedwabiste włosy na cienkie pomarańczowe pasma, przypominające bruzdy, które wesoły oracz robi widelcem na spodku z dżemem morelowym. Odkładając grzebień, Colin uzbroił się w obcinacz do paznokci i przyciął pod kątem krawędzie matowych powiek, aby nadać spojrzeniu tajemniczy wygląd. Często musiał to robić – powieki szybko mu odrastały. Colin włączył żarówkę lustra powiększającego i podszedł bliżej, żeby sprawdzić stan swojego naskórka. W pobliżu skrzydeł nosa czai się kilka węgorzy. Mocno powiększone, zdumiewały się swoją brzydotą i natychmiast wbiegły z powrotem pod skórę. Colin z ulgą zgasił żarówkę. Rozwinął prześcieradło, które opinało jego uda i jego końcem pozbył się ostatnich kropel wody spomiędzy palców u nóg. Jego odbicie w lustrze wydawało mu się zaskakująco podobne do kogoś - no cóż, oczywiście do blondyna, który gra rolę Slima w Hollywood Canteen. Okrągła głowa, małe uszy, prosty nos, złocista skóra. Uśmiechał się tak często dziecięcym uśmiechem, że na jego brodzie pojawił się dołeczek. Był dość wysoki, szczupły, długonogi i ogólnie bardzo uroczy. Imię Kolen chyba do niego pasowało. Z dziewczętami rozmawiał uprzejmie, z chłopakami wesoło. Prawie zawsze był w dobrym humorze, a resztę czasu przesypiał.

Przebiwszy dno wanny, wypuścił z niej wodę. Jasnożółta podłoga w łazience z płytek ceramicznych była pochylona, ​​a woda spływała do rynny tuż nad biurkiem mieszkańca mieszkania poniżej. Niedawno bez ostrzeżenia Colin przestawił swoje meble. Teraz woda lała się na kredens.

Kolen włożył stopy w sandały z nietoperzowej skóry i założył elegancki garnitur – sztruksowe spodnie w butelkowym kolorze i pistacjową satynową marynarkę. Powiesił prześcieradło frotowe na suszarce, rzucił matę na stopy przez krawędź wanny i posypał ją grubą solą, aby odciągnąć z niej wodę. Dywan został natychmiast opluwany – cały był pokryty skupiskami baniek mydlanych.

Wychodząc z łazienki, Colin udał się do kuchni, aby osobiście nadzorować końcowe przygotowania. Jak zawsze w poniedziałki, Chic, który mieszkał w pobliżu, jadł z nim obiad. To prawda, że ​​dzisiaj wciąż była sobota, ale Colin nie mógł się doczekać spotkania z Chicem i częstowania go daniami, które z inspiracji przygotował jego nowy kucharz Nicolas. Dwudziestodwuletni Chic był w tym samym wieku co Colin i też był kawalerem, a poza tym podzielał jego gust literacki, choć miał znacznie mniej pieniędzy. Colin natomiast miał na tyle fortunę, że nie pracował dla innych i niczego sobie nie odmawiał. Ale Chic musiał co tydzień biegać do ministerstwa wuja, żeby wyciągnąć od niego trochę pieniędzy, bo zawód inżyniera nie pozwalał mu żyć na poziomie swoich robotników, a dowodzenie ludźmi, którzy są lepiej ubrani od ciebie i lepiej jedzą, jest bardzo trudne. Próbując mu pomóc, Colin pod byle pretekstem wzywał go na kolację. Jednak bolesna duma Chica zmusiła Colina do ciągłej czujności – obawiał się, że zbyt częste zaproszenia zdradzą jego intencje.

Przeszklony z obu stron korytarz prowadzący do kuchni był bardzo jasny, a z każdej strony paliło się słońce, bo Colin kochał światło. Gdziekolwiek spojrzysz, znajdziesz mosiężne krany wypolerowane na połysk. Gra promieni słonecznych na ich błyszczącej powierzchni robiła urzekające wrażenie. Myszy kuchenne często tańczyły przy dźwiękach promieni padających na krany i goniły maleńkie promienie słońca, które bez końca miażdżyły i rzucały po podłodze niczym żółte kulki rtęci. Kolen od niechcenia pogłaskał jedną mysz: miała ona długie czarne wąsy, a szare futro na jej smukłym ciele cudownie lśniło. Kucharz doskonale karmił myszy, ale nie pozwalał im jeść. W ciągu dnia myszy zachowywały się tak samo cicho jak myszy i bawiły się tylko na korytarzu.

Colin pchnął emaliowane drzwi kuchenne. Cook Nicolas nie spuszczał wzroku z deski rozdzielczej. Siedział przy panelu kontrolnym, również pokrytym jasnożółtą emalią. Wbudowano w niego tarcze różnych urządzeń kuchennych, które stały wzdłuż ściany. Igła na kuchence elektrycznej, zaprogramowana do smażenia indyka, wahała się między „prawie gotowa” a „gotowa”. Ptak miał zostać wyciągnięty. Nicolas nacisnął zielony przełącznik, który uruchomił mechaniczną sondę, która z łatwością przebiła indyka i w tej samej chwili igła zamarła na znaku „gotowy”. Szybkim ruchem Nicolas wyłączył zasilanie pieca i włączył grzejnik płytowy.

- Czy będzie pyszne? – zapytał Colina.

„Pan nie ma wątpliwości” – zapewnił Nicolas. – Indyk jest bardzo precyzyjnie skalibrowany.

– Co ugotowałeś na przekąskę?

– Ach, tym razem niczego nie wymyśliłem i zacząłem czysty plagiat. U Guffe’a.

-Twoja warga nie jest głupia! – zauważył Colin. – Jaki fragment jego wspaniałego dzieła odtwarzasz?

– Ten podany na stronie sześćset trzydziestej ósmej jego Książki kucharskiej. A teraz, monsieur, przeczytam ci to.

Colin usiadł na stołku obitym porowatą gumą, pokrytym olejowanym jedwabiem pasującym do koloru ścian kuchni, a Nicolas zaczął czytać:

– „Upiecz pasztet jak na przystawkę. Pokrój dużego węgorza i pokrój go w plastry o grubości trzech centymetrów. Kawałki ryby układamy na patelni, zalewamy białym winem, doprawiamy solą, pieprzem, pokrojoną w cienkie plasterki cebulą, dwiema lub trzema gałązkami natki pietruszki, odrobiną kminku, liściem laurowym i ząbkiem czosnku...” Jednak ja , niestety, nie udało się go wyciągnąć zgodnie z oczekiwaniami, ponieważ nasze szczypce dentystyczne są całkowicie luźne.

„Kupię ci nowe” – powiedział Colin.

Nicolas mówił dalej:

– „...Gdy węgorz będzie już ugotowany, zdejmij go z patelni i połóż na blasze do pieczenia. Bulion przecedzić przez jedwabne sito, dodać trochę hiszpańskiego i gotować na małym ogniu, aż sos zgęstnieje. Przetrzyj przez sitko, polej rybę i gotuj przez dwie minuty, nie dłużej. Następnie na pasztecie układamy kawałki węgorza, dekorujemy podsmażonymi pieczarkami, na środek nakładamy bukiet mleka karpiowego i całość zalewamy pozostałym sosem.”

– OK – zgodził się Colin. „Mam nadzieję, że Chic to doceni”.

„Nie mam przyjemności znać pana Chica” – powiedział Nicolas – „ale jeśli mu to danie nie będzie smakować, to następnym razem przygotuję coś innego i w ten sposób będę stopniowo mógł określić z dużą dokładnością całą gamę swoich upodobań od do do.

– Oczywiście – powiedział Colin. – W takim razie cię opuszczę, Nicolas. Idę nakryć do stołu.

Poszedł korytarzem w przeciwnym kierunku, przeszedł przez korytarz i znalazł się w jadalni, pokoju służby i salonie: beżowo-różowe ściany i niebieski dywan nie męczyły oczu, nawet gdy były szeroko otwarte.

Jest pewien francuski pisarz, dawno nieżyjący, Boris Vian. Nie mogła zostać opublikowana nie ze względów politycznych, ale ze względów artystycznych, ze względu na sam sposób artystycznej prezentacji. Postanowiłem więc naprawdę nie rezygnować z tego zadania i przetłumaczyć jego małą powieść „Piana dni”. I wtedy poproszono mnie o poprowadzenie seminarium dla młodych tłumaczy z języka francuskiego – absolwentów szkół wyższych i języków obcych. Zaprosiłem Nyomochkę Naumova, aby poprowadziła ze mną to seminarium i oboje postanowiliśmy – co było całkowicie odważne – dać je naszym dzieciom do przetłumaczenia na podstawie historii Viana.

Moim zdaniem nie ma trudniejszego prozaika do przetłumaczenia – to tak, jak z tłumaczeniem poezji. Bo w Vianie chodzi o grę słów, skojarzenia, idiomy, których nie ma w języku rosyjskim, ponieważ każdy język ma swoje własne wyrażenia idiomatyczne, a cała gra opiera się na frazeologii francuskiej. Jakie jest zatem zadanie w takich przypadkach? Krótko mówiąc, zdecydowanie trzeba znaleźć swój własny, zupełnie inny idiom lub zabawę słowami, często dziesięć mil od francuskiego, ale wywołującą to samo uczucie, to samo skojarzenie. To niezwykle trudne zadanie, to tak naprawdę jak wers wiersza, obraz wiersza, wcale nie jest łatwiejsze. Tłumaczenie „Piany dni” zajęło mi dużo czasu. Sześć i pół arkusza, pewnie pół strony tłumaczyłem przez prawie dwa lata, stronę dziennie i nie codziennie.

W sumie tworzenie kolekcji Viana trwało trzy lata. Redaktor, który to prowadził, bardzo miła osoba, powtarzał mi: Lilya, tylko się nie spiesz, niech reżyser pojedzie na urlop, niech ten zachoruje, niech przeniesie się do innej pracy… Bo tom musiał być promowane przez władze, unikając możliwych niebezpieczeństw. Vian pisze we wstępie, że nie ma na świecie nic, dla czego warto żyć poza pięknymi dziewczynami i muzyką jazzową. Czy w Związku Radzieckim można przetłumaczyć i wydrukować taką książkę? Niestety, sam redaktor nie dożył wydania zbioru. I książka, co zaskakujące, została opublikowana. No cóż, udało się – to nie jest właściwe słowo: w jednej chwili wsiąkło w suchy piasek jak kropla wody.

Główny bohater powieści, Colin, bardzo słodki dwudziestodwuletni mężczyzna, który uśmiecha się tak często dziecięcym uśmiechem, że aż zrobił mu się dołek w brodzie, przygotowuje się na przybycie swojego przyjaciela Chica. Nicolas, jego szef kuchni, wyczarowuje swoją magię w kuchni, tworząc arcydzieła sztuki kulinarnej. Chic jest w tym samym wieku co Colin i także jest kawalerem, ale ma znacznie mniej pieniędzy niż jego przyjaciel i w przeciwieństwie do Colina zmuszony jest pracować jako inżynier, a czasem prosić o pieniądze wujka, który pracuje w ministerstwo.

Mieszkanie Kolena samo w sobie jest niezwykłe. Kuchnia wyposażona jest w cudowne urządzenia, które samodzielnie wykonują wszystkie niezbędne operacje. Zlew w łazience zaopatruje Knee w żywe węgorze. Oświetlenie z ulicy nie przenika do mieszkania, ale ma dwa własne słońca, w promieniach których bawi się mała mysz z czarnym wąsem. Jest pełnoprawną mieszkanką mieszkania. Jest karmiona i otoczona troskliwą opieką. Colin posiada również „pianoctail” – mechanizm stworzony na bazie fortepianu, który pozwala tworzyć doskonałe koktajle z napojów alkoholowych, grając określoną melodię. Podczas kolacji okazuje się, że Aliza, dziewczyna, w której niedawno zakochał się Chic, jest siostrzenicą Nicolasa. Ona, podobnie jak Chic, interesuje się twórczością Jeana-Sola Partre i zbiera wszystkie jego artykuły.

Następnego dnia Colin wybiera się z Chicem, Alizą, Nicolasem i Isis (wspólną przyjaciółką Colina i Nicolasa) na lodowisko. Tam z winy Kolena, który na oczach wszystkich jadących na łyżwach pędzi w stronę swoich przyjaciół, wiele się dzieje. Izyda zaprasza całą grupę na niedzielną imprezę, którą urządza z okazji urodzin swojego pudla Duponta.

Kolano patrząc na Chic też chce się zakochać. Ma nadzieję, że szczęście uśmiechnie się do niego na przyjęciu u Izydy. Spotyka tam dziewczynę o imieniu Chloe i zakochuje się w niej. Ich związek rozwija się błyskawicznie. Do ślubu coraz bliżej. Tymczasem Alizie zaczyna być smutno, gdy Chic wierzy, że jej rodzice nigdy nie zgodzą się na ich małżeństwo ze względu na jego biedę. Colin jest tak szczęśliwy, że chce uszczęśliwić także swoich przyjaciół. Daje Chicowi dwadzieścia pięć tysięcy inflacji ze stu tysięcy, które posiada, aby Chic mógł w końcu poślubić Alize.

Ślub Colina jest wielkim sukcesem. Wszyscy z podziwem patrzą na występ, jaki odprawiają w kościele Ksiądz, Pijany Męczennik i Ksiądz. Colin płaci za to wydarzenie pięć tysięcy inflanów. Większość z nich zgarnia dla siebie opat. Następnego ranka nowożeńcy wyruszają na południe luksusową białą limuzyną. Tym razem Nicolas wciela się w kierowcę. Ma jedną, z punktu widzenia Colina, bardzo nieprzyjemną cechę: kiedy zakłada mundur kucharza lub kierowcy, rozmowa z nim staje się całkowicie niemożliwa, ponieważ zaczyna mówić wyłącznie w języku ceremonialnym i oficjalnym. W pewnym pięknym momencie cierpliwość Colina pęka i będąc w swoim pokoju w jakimś przydrożnym hotelu, rzuca butem w Nicolasa, ale uderza w okno. Zimowy chłód wpada do pokoju przez wybite okno od ulicy, a następnego ranka Chloe budzi się całkowicie chora. Pomimo troskliwej opieki Colina i Nicolasa jej stan zdrowia z każdym dniem się pogarsza.

Tymczasem Chic i Aliza pilnie uczęszczają na wszystkie wykłady Jeana-Sola Partre. Aby się przecisnąć, muszą uciekać się do najróżniejszych sztuczek: Shiku musi przebrać się za portiera, Alize musi spędzić noc na tyłach. Colin, Chloe i Nicola wracają do domu. Już od progu zauważają, że w mieszkaniu zaszły zmiany. Dwa słońca nie zalewają już korytarza jak wcześniej. Płytki ceramiczne wyblakły, a ściany nie błyszczą już. Szara mysz z czarnymi wąsami, nie rozumiejąc, co się dzieje, po prostu rozkłada łapy. Następnie zaczyna polerować zmatowione płytki. Kąt znów się świeci, jak poprzednio, ale łapki myszy są zakrwawione, więc Nicolas musi zrobić dla niego małe kule. Colin zaglądając do swojego sejfu odkrywa, że ​​zostało mu już tylko trzydzieści pięć tysięcy inflanów. Dał Chicowi dwadzieścia pięć, samochód kosztował piętnaście, ślub kosztował pięć tysięcy, reszta poszła w drobne kawałki.

Chloe czuje się lepiej, gdy wraca do domu. Chce iść do sklepu, kupić sobie nowe sukienki, biżuterię, a potem wybrać się na lodowisko. Chic i Colin od razu udają się na lodowisko, a Isis i Nicolas towarzyszą Chloe. Kiedy podczas jazdy na łyżwach Colin dowiaduje się, że Chloe jest chora i zemdlała, pędzi do domu, z lękiem myśląc o najgorszym, co może się po drodze wydarzyć.

Chloe – spokojna, a nawet oświecona – leży na łóżku. Czuje niemiłą obecność w klatce piersiowej i chcąc sobie z tym poradzić, od czasu do czasu kaszle. Doktor D'Ermo bada Chloe i przepisuje jej leki. W jej piersi pojawił się kwiat, nimfa, lilia wodna. Radzi otoczyć Chloe kwiatami, aby wysuszyły nimfę. Uważa, że ​​powinna pojechać gdzieś w góry. Colin wysyła ją do drogiego górskiego sanatorium i wydaje ogromne sumy pieniędzy na kwiaty. Wkrótce nie ma już praktycznie żadnych pieniędzy. Mieszkanie nabiera coraz bardziej ponurego wyglądu. Z jakiegoś powodu dwudziestodziewięcioletni Nicolas wygląda na trzydzieści pięć. Ściany i sufit w mieszkaniu kurczą się, pozostawiając coraz mniej miejsca.

Chic, zamiast poślubić Alize, całą swoją inflację podarowaną mu przez Colina wydaje na zakup książek Partre w luksusowych oprawach i starych rzeczy, które rzekomo należały niegdyś do jego idola. Wydając ostatnie co posiada, mówi Alize, że nie może i nie chce się już z nią spotykać, po czym wyrzuca ją za drzwi. Aliza jest w rozpaczy.

Colin prosi Nicolasa, aby pracował jako kucharz u rodziców Izydy. Nicolasa boli rozstanie z przyjacielem, ale Colin nie może już płacić mu pensji: nie ma w ogóle pieniędzy. Teraz on sam jest zmuszony szukać pracy i sprzedać swój fortepian handlarzowi antykami. Chloe wraca z sanatorium, gdzie przeszła operację i usunięto jej nimfeę. Jednak wkrótce choroba, która rozprzestrzeniła się na drugie płuco, wznawia się. Kolen pracuje teraz w fabryce, w której hoduje się lufy karabinów przy użyciu ludzkiego ciepła. Pnie w Knee's wyrastają nierównomiernie, a z każdego pnia wyrasta piękna metalowa róża. Następnie zostaje ochroniarzem w banku, gdzie przez cały dzień musi chodzić ciemnym podziemnym korytarzem. Wszystkie pieniądze wydaje na kwiaty dla żony.

Chic był tak pochłonięty kolekcjonowaniem dzieł Partre, że wydawał na nie wszystkie swoje pieniądze, zwłaszcza te, które miały służyć do płacenia podatków. Odwiedza go seneszal policji i jego dwaj asystenci. Tymczasem Aliza udaje się do kawiarni, w której pracuje Jean-Sol Partre. Obecnie pisze dziewiętnasty tom swojej encyklopedii. Aliza prosi go o przełożenie publikacji encyklopedii, aby Chic miał czas na zaoszczędzenie dla niej pieniędzy. Partre odmawia jej prośbie, a następnie Aliza wyrywa mu serce z piersi łamaczem serc. Partre umiera. Robi to samo ze wszystkimi księgarzami, którzy zaopatrywali Chic w dzieła Partre, i podpala ich sklepy. Tymczasem policja zabija Chica. Aliza ginie w pożarze.

Chloe umiera. Colinowi wystarczy pieniędzy jedynie na pogrzeby biednych. Musi znosić zastraszanie ze strony opata i księdza, dla których oferowana przez niego kwota nie jest wystarczająca. Chloe jest pochowana na odległym cmentarzu dla biednych, który znajduje się na wyspie. Od tego momentu Colin z godziny na godzinę zaczyna słabnąć. Nie śpi, nie je i cały czas spędza przy grobie Chloe, czekając, aż pojawi się nad nią biała lilia, aby mógł ją zabić. W tym momencie ściany w jego mieszkaniu zamykają się, a sufit opada na podłogę. Szarej myszy ledwo udaje się uciec. Podbiega do kota i prosi ją, żeby go zjadła.

Powtórzone

„...Odkładając grzebień, Colin uzbroił się w obcinacz do paznokci i przyciął pod kątem krawędzie swoich matowych powiek, aby nadać swojemu spojrzeniu tajemniczy wygląd. Często musiał to robić – powieki szybko mu odrastały.” Tak nieoczekiwanie rozpoczyna się surrealistyczna powieść „Piana dni” (w oryginale „L’Écume des jours”), którą czyta się jednym tchem i nie pozostawi nikogo obojętnym.

Dla mnie powieść „Piana dni” jest dziełem wyjątkowym i nie ma odpowiednika w literaturze światowej. Kiedy wiele lat temu przeczytałem tę książkę po raz pierwszy, wywarła ona na mnie głębokie wrażenie, które nie zanikło do dziś. Jest to książka, którą można przeczytać na jedno posiedzenie.

Utwór ten łączy w sobie wiele gatunków. To dramat z elementami fantastycznymi, wręcz surrealistycznymi i czarnym humorem. Oczywiście absurdalna proza, a zwłaszcza poezja, już nikogo nie zaskoczą, jednak nadal będę podkreślać, że to dzieło jest jedyne w swoim rodzaju. Oczywiście na Viana duży wpływ miała jego osobista znajomość z klasykiem dramatu absurdalnego Eugene Ionesco i myślicielami tamtych czasów Jean-Paulem Sartre'em i Simone de Beauvoir. Los samego Borisa Viana był niezwykły.

Francuski pisarz żył krótko (1920-1959), ale udało mu się spróbować swoich sił jako muzyk jazzowy i wykonawca własnych piosenek; pisał powieści, sztuki teatralne, wiersze, scenariusze filmowe, libretta baletowe, tłumaczone z języka angielskiego, rzeźbione i rzeźbione. malowane obrazy. A pisarz zmarł z powodu złamanego serca w kinie podczas oglądania premiery – adaptacji czarnego filmu akcji „Przyjdę napluć na wasze groby”, który napisał pod pseudonimem Vernon Sullivan. Badacze zainteresowali się twórczością Viana po jego śmierci, w latach sześćdziesiątych.

W uścisku absurdu

Tradycyjnie w powieści „Piana dni” pojawiają się trzy wątki: główny, miłosno-liryczny (Colen i Chloe); „egzystencjalno-partreański” (Chic i Aliza) i absurdalny – wszystko inne.

Co więcej, warstwa absurdu stale, łatwo i naturalnie przenika do dwóch pierwszych.

Bohaterowie powieści są oderwani od życia, przez co ich romanse są tak nierealne i mdłe. Są młodzi, piękni, bogaci, pogodni i beztroscy. Nie idą przez życie, ale trzepoczą i to w sensie dosłownym: „Serce Kolena urosło do niewiarygodnych rozmiarów, po czym wzbiło się w górę, podniosło go z ziemi i wleciało…”.

Bohaterowie nie znają żadnych zmartwień poza imprezami, poranną toaletą (jasne stroje beztroskiego dandysa, które Colin z miłością wybiera przed lustrem) i obfitą kolacją. Obie równoległe powieści miłosne (Colin-Chloe i Chic-Aliza) – główny bohater i jego przyjaciel – pisane są kalką: bardzo piękna dziewczyna, miłość od pierwszego wejrzenia, bezchmurne relacje i latanie na chmurce... Od początku powieści to bajka dla dzieci, której życzenia bohaterów spełniają się na pstryknięcie palca. Uderzającym przykładem jest scena miesiąca miodowego. Kiedy podczas miesiąca miodowego w dużej białej limuzynie Colin i Chloe poczuli się „w jakiś sposób nieswojo z powodu pędzącego obok krajobrazu”, a Chloe powiedziała: „Nienawidzę tego przyćmionego światła, tej ciemności”, po czym Colen „naciskał na zielony, niebieski, żółty i czerwone przyciski i wielokolorowe filtry zastąpiły szyby samochodowe. Teraz wydawało się, że Colin i Chloe znaleźli się w tęczy, a kolorowe cienie tańczyły na białym futrze siedzenia... To przykład eskapizmu – ucieczki od trudnej rzeczywistości do fikcyjnego uniwersum.

Chciałem wykwintnych potraw – dowcipny szef kuchni Nicolas już wyczarował swoją magię w kuchni, chciałem wyrafinowanego alkoholu – dostać fortepian, pomyślałem o miłości – na horyzoncie od razu pojawiła się urocza panna młoda. Aż rzeczywistość w postaci nieuleczalnej choroby i śmierci wdziera się do życia.

Mężczyzna kocha kobietę, ona choruje i umiera

Krótko przed śmiercią Vian powiedział o powieści „Piana dni”: „Chciałem napisać powieść, której fabuła składa się z jednego zdania: mężczyzna kocha kobietę, ona choruje i umiera”. Motyw śmierci ukochanej osoby i cierpienia bohatera z jej powodu to jeden z najpopularniejszych motywów w literaturze światowej. Co ciekawe, jest to ulubiony zabieg fabularny współczesnego Viana, Ericha Marii Remarque’a. W ten sposób możemy prześledzić podobieństwa fabularne w dwóch moich ulubionych książkach – „Pianie dni” Viana i „Trzej towarzysze” (1936) Remarque’a. W obu przypadkach beztroskie życie przyjaciół zmienia się na zawsze wraz ze śmiertelną chorobą ukochanej osoby. Obie książki mają tragiczne i dość przewidywalne zakończenia. Nawet choroby bohaterek są podobne – gruźlica i nimfa liliowca rosnącego w płucach (w zasadzie ta sama gruźlica w absurdalnej wersji). Myślę, że zbieżność ta wynika z faktu, że obaj autorzy pisali w okresie powojennym. Remarque uznawany jest za jednego z autorów „straconego pokolenia”, którego powieści poświęcone są życiu żołnierzy, którzy nie mogą przystosować się do powojennego życia, bo ich psychika jest zrujnowana przez wojnę. A powieść Viana powstała podczas drugiej wojny światowej i została ukończona zaraz po niej. Być może Colin i Chic to także przedstawiciele straconego pokolenia, tylko że zaginęli nie w powojennej Europie, a we własnym, wyimaginowanym świecie?

Już na początku powieści widzimy flirtującą z czytelnikiem lekką fikcję. W drugiej części robi się coraz ciemniej. Idylla ulega zniszczeniu na naszych oczach. Vianowi udało się stworzyć własny, kruchy świat fantasy, który nie toleruje kontaktu z rzeczywistością. Ten sen na jawie, początkowo wypełniony fantazją lekką jak wata cukrowa, stopniowo przeradza się w straszliwą groteskę. Ten moment przejścia autorka najtrafniej oddała. W ten sposób powieść łączy dwa gatunki - utopię i dystopię.

Vianowi udało się stworzyć własny, kruchy świat fantasy, który nie toleruje kontaktu z rzeczywistością. Ten sen na jawie, początkowo wypełniony fantazją lekką jak wata cukrowa, stopniowo przeradza się w straszliwą groteskę.

To niesamowite, jak świat wokół nas zmienia się wraz z bohaterami. Tak naprawdę opisuje to, co przydarza się każdemu z nas, chociaż staramy się tego nie zauważać. Na przykład idylliczne gniazdo nowożeńców Cola i Chloe kurczy się wraz z chorobą Chloe, a jej łóżko opada na podłogę. Vian pokazuje, że jego bohaterowie nie mogą istnieć w realnym świecie, bezlitośni wobec stworzeń, które krążą z kwiatka na kwiatek i są uroczo bezradne.

Główny bohater musi pracować. Scena poszukiwania pracy jest jedną z najmocniejszych, najbardziej przerażających i zapadających w pamięć w książce. Kolen przychodzi do szklarni, w której ludzie hodują broń z metalu, wykorzystując ciepło własnych piersi. Kochający i wrażliwy Colin jest zbyt czuły do ​​tej pracy. Z jego ciepła z metalu, a nie z broni, wyrastają piękne róże. Człowiek, który go wynajął, radzi sobie z tym, ale zmienił się w dwudziestodziewięcioletniego mężczyznę. Co może być bardziej przerażającego niż ta metafora?

Każda niekreatywna praca, która nie jest przepełniona miłością, obrzydza Viana. Wojna jest szczególnie destrukcyjnym zajęciem. Jak mówi łacińskie przysłowie: gdy mówią armaty, milczą muzy. Najgorsze, co może się przytrafić, to przekształcenie człowieka w mechanizm nadający się wyłącznie do działań wojennych.

Pierwsza część powieści po prostu błyszczy jasnymi kolorami, całą ich paletą - od „zwykłych” kolorów (niebieski, czerwony, zielony) po „kolory neologizmu”: kolor kokosa z mlekiem, kwaśna zieleń. „Kolano... było tak otwarte, że można było zobaczyć błękitne i liliowe myśli pulsujące w żyłach jego ramion.” W odcinku pogrzebu Chloe wszystko zamienia się w bezbarwny, wyblakły bałagan. W tej samej scenie czarny humor osiąga apoteozę – rozmowa Colina z ukrzyżowanym, obojętnym Jezusem, samobójstwo myszy, niewidome dziewczynki z sierocińca śpiewające psalm…

W ogóle estetyka czarnego humoru zawsze była bliska Vianowi (najdobitniej objawiło się to w powieści „Przyjdę napluć na wasze groby”).

Pianotail i twórca serc

W powieści nie brakuje autobiografii. Przede wszystkim zwraca się uwagę na bogactwo muzyki. Nazwy utworów jazzowych łatwo wplatają się w zarys powieści i stają się kodem, którym wymieniają się bohaterowie. Ile wart jest jeden fortepian – marzenie wielu czytelników powieści. Grając dowolną melodię na pianinie, możesz przygotować koktajl i go skosztować. Bohaterowie powieści piją koktajle przy melodiach Ellingtona i Armstronga... Zakochaniu się bohatera naturalnie towarzyszy także muzyczny motyw przewodni – kompozycja „Chloe” Ellingtona, bo tak ma na imię ukochana Colina. Głównym narzędziem Viana są oczywiście skojarzenia słuchowe (a raczej muzyczne). Ale poza tym zanurza nas w tętniący życiem świat wrażeń smakowych, dotykowych i wizualnych. Na przykład ten sam fortepian jest połączeniem wrażeń smakowych i słuchowych.

Wynalezione przez Viana mechanizmy, które wypełniają powieść, odgrywają w niej szczególną rolę. To fortepian - symbol dolce vita i straszliwe narzędzie zbrodni sertsedera, które Aliza wbija w pierś Partre (pojawi się ponownie w powieści Viana pod tym samym tytułem „Sertseder”).

Oczywiście powieść jest bardzo trudna dla produkcji teatralnych, a nawet filmowych.

Kolen przychodzi do szklarni, w której ludzie hodują broń z metalu, wykorzystując ciepło własnych piersi. Kochający i wrażliwy Colin jest zbyt czuły do ​​tej pracy. Z jego ciepła z metalu, a nie z broni, wyrastają piękne róże.

Z mnóstwem fantastycznych elementów, które trudno przekazać na scenie, przypomina „Peer Gynta” Ibsena i „Fausta” Goethego. W Vianie „znudzony” Jezus na krucyfiksie, kot i mysz, niczym z bajki Disneya, obdarzeni są darem głosu.

W ogóle ta mysz jest ważną postacią w książce, barometrem nastroju opowieści. Na początku cieszy się wraz z beztroskim życiem Colina i Chloe, kąpiąc się w promieniach słońca. Potem, gdy Chloe jest chora, rani się o szybę. A kiedy Chloe umiera, popełnia samobójstwo w paszczy kota.

Podobnie jak Lewis Carroll, Vian wielokrotnie posługuje się techniką dosłownej interpretacji wyrażeń metaforycznych i jednostek frazeologicznych (np. „Zamykają się ściany”). Zabawa słowna wyraża się w szeregu neologizmów, kalamburów i wymownych imion. Młodzi ludzie na imprezie tańczą modne tańce: zezowate, przemieszczone i wyluzowane. Chloe leczy się u doktora D'Ermo. Ceremonią ślubną i pogrzebem kierują tak absurdalne postacie o zmienionych rangach kościelnych, jak Ksiądz, Ksiądz, Pijany Męczennik i Arcybiskup. Ciekawe jest to, że opis ślubu i pogrzebowe są nieco podobne, zatem narracja właściwie rozpoczęła się od ślubu, a kończy pogrzebem zgodnie z kanonami kompozycji obrączkowej.

Styl Viana ma w sobie coś z klasycznej francuskiej groteski Francois Rabelais. Lubi też łamać granice, śmiać się z sakramentów religijnych, a czasami dodać coś umownie „tłustego, nieprzyzwoitego” (choć w uniwersum Viana zasady przyzwoitości są inne). Zatem organizacja ceremonii ślubnej nie jest możliwa bez „pederów ślubnych”.

Fantastyczne elementy służą jako narzędzia dowcipnej parodii. Za tekturowym idolem Jeana-Sola Partre’a łatwo dostrzec idola milionów, filozofa egzystencjalistycznego, którego Vian znał osobiście. Tytuły jego dzieł również są parodiowane - np. „Mdłości” stały się „Wymiotami”. Nawiasem mówiąc, w powieści pojawia się także groteskowy wizerunek księżnej de Boudoir (Simone de Beauvoir).

Vian ośmiesza filozofa, do którego żywił przyjazne uczucia, nie po to, aby ośmieszyć jego filozofię, ale po to, aby podać w wątpliwość ideę prawdy ostatecznej.