МЕЖДУНАРОДНЫЙ НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ «ИННОВАЦИОННАЯ НАУКА» №11/2017 ISSN 2410-6070
и тип печи по сохранившимся остаткам изразцов или же по стенному изразцу. Реконструкция не может быть выполнена, если собрано недостаточно материалов, т.е. не выявлена необходимая информация по печи.
Сейчас существуют реставрационные мастерские, которые занимаются всеми видами реставрации печей и производством изразцов. Технология усложняется тем, что необходимо произвести полный и достоверный цикл создания элементов печи и правильный сбор всех элементов в облицовке.
Реставрируя памятники искусства и культуры необходимо с деликатностью подходить к подбору метода, сохраняя и не меняя облика первоначального состояния. Поэтому для многих реставраторов поставлена сложнейшая задача - вернуть к жизни, оставив самобытным, образ экспонатов. Для этого к каждому объекту важно найти свой подход и правильно использовать материалы. Список использованной литературы:
1. Выгонная А., Калнин В., Цейтлина М. Основы реставрации памятников архитектуры, монументальной и станковой живописи. Учебное пособие. Минск: Дизайн ПРО, 2000.
2. Маслих С. А. Русское изразцовое искусство XV- XIX в. М.: Изобразительное искусство, 1983. 270 с.
3. Изразцы - что это такое, какие бывают и как делают изразцовую плитку для печей [Электронный ресурс]: http://moydomik.net/kaminy-i-pechi/339-izrazcy-izrazcovaya (дата обращения: 28.10.2017)
4. Немцова Н. И. Исследование и реставрация русских изразцовых печей ХVИ-ХVШ веков. М.: Обозрение «Росреставрация», 1989. 35 с.
© Малицкая В. И., Лапунова К. А., 2017
Т. В. Слюсаренко
Магистрант 1 курса АСА ДГТУ г. Ростов-на-Дону, РФ e-mail: slyusarenko_tatyana@mail. ru Научный руководитель: К.А. Лапунова Канд. тех. наук, доцент кафедры АРРИА АСА ДГТУ
г. Ростов-на-Дону, РФ e-mail: [email protected]
ПРОБЛЕМА ФОРМЫ - ФУНКЦИИ В СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЕ
Аннотация
В статье проанализированы понятия такие как: архитектура, архитектурная форма и функция. Соотношение формы и функции Определение основных предпосылок исторических взаимосвязей формы и функции.
Ключевые слова
Архитектура, форма, функция, здания, проблема, архитектор.
Архитектура - это наука строить, проектировать здания и сооружения. С одной стороны, это искусство, а с другой - технология и организация строительного производства. Это - точные расчеты, творчество и научные знания. Важная черта архитектуры - взаимосвязь с окружающей средой.
Функциональность является главным принципом архитектурного проектирования, где любое архитектурное сооружение выполняет определенную функцию. Любое здание всегда проектируется с учетом протекающих в нём процессов. Внешний вид сооружения напрямую зависит от его функционала. Этот факт подтверждают слова известного американского архитектора Луиса Салливана: «форму архитектуры определяет функция» .
Соотнося «форму» с «функцией», Салливен имел в виду выражение в форме всего разнообразия проявлений жизни. Его подлинная мысль далека от упрощенных толкований, которые давали ей западноевропейские функционалисты 1920-х годов, понимавшие афоризм «форма следует функции» как призыв к чистой утилитарности.
Некоторые функции уживаются со старыми формами: Зимний дворец (бывшая резиденция российских императоров, сейчас музей), здание Манежа в Москве (бывшие царские конюшни, сейчас выставочный зал). Если сама по себе функция может пониматься как словесное описание свойств предмета, то будучи выраженной в материале, она становится одним из ее условных значений.
В разные эпохи на проблему соотношения функции и формы складывались взгляды, которые выразили в концепциях " функционализма" и " формализма ": с начала 20-х годов получил развитие функциональный метод проектирования на основе зависимости формы от функции. В 60-е годы, с развитием массового типового проектирования и строительства, этот метод стал главным в теории и практике архитектурного проектирования .
Исследование взаимосвязи функции и формы - это рассмотрение деятельности и ее физического результата. Но в этой связи понятие формы может быть представлено в трех видах: форма, структура и пространство. Такое подразделение понятия формы важно с точки зрения строительной технологии, поскольку характеризует различные уровни использования ее средств.
Проблема гармоничного взаимодействия функции и формы приводит нас к понятию системности и целостности в архитектуре. Типологии здания существенно влияют на архитектурные формы, которые связанны с функциональной программой. Так же есть и обратный процесс, когда форма может стимулировать функцию. Например, в жилом доме типа "трилистник" наиболее рационально размещать коридорные системы; уступчатые формы домов, расположенных на рельефе, обусловлены разделением дома на блок-секции. Выразительность в архитектуре во многом зависит от пластики и ритмики отдельных его деталей. Отсюда эмоциональность эстетического воздействия современной архитектуры .
Например, дом-корзина в США. Самое странное административное здание в мире. Компания по производству корзин и плетеных изделий Longaberger построила свою штаб-квартиру в точной копии с реальным выпускаемым им изделием - плетеной корзины. Эксперты не раз отговаривали владельца компании Дэйва Лонгбергера изменить макет здания, но благодаря этой идее, его компания стала известна на весь мир .
Дома-колодцы, с одной стороны ощущение защищенности двора. Еще важнейшим преимуществом является то, что поддерживается высокая плотность населения - город становится компактным, не разрастается. А компактность городов - важнейшее качество новой урбанистики. Но основные недостатки дворов-колодцев: шум внутри двора, плохая проветриваемость, нарушение приватной сферы, дефицит места для благоустройства двора и самый главный недостаток - дефицит света. Из-за него внутри дворов плохо растет зелень, так же невозможно соблюдение норм инсоляции для жилых квартир и детских площадок.
Некоторые архитекторы любят круглые формы в жилых зданиях. Вначале инженеры сталкиваются с прокладкой коммуникаций, а потом жильцы с обустройством квартиры. Стандартные интерьерные решения уже не подходят, и не каждый сможет себе позволить заказывать мебель, причём не за малые деньги. Ведь вдоль полукруглой стены не поставишь прямоугольный шкаф или стол.
Еще архитекторы располагают окна на фасадах жилых зданий в форме рисунка, и тогда оконный проем сдвигается в одну из сторон в квартире, что создает проблемы с мебелировкой квартиры и нарушает равномерную инсоляцию.
Архитекторы-формалисты берут надуманную внешнюю форму и искусственно подгоняют к ней функцию. Например, театр Российской армии в Москве построен в форме звезды, из-за этого в нем очень неудобные помещения.
Форма и функция пространства обладают различными степенями связности и свободы, симметрии и асимметричности. Архитектурная форма может приобретать в пространственном контексте завершенный и незавершенный вид. Она обладает определенным потенциалом воздействия на зрителя. Решение постоянно существующего конфликта между формой и функцией в процессе проектирования должно учитывать
МЕЖДУНАРОДНЫЙ НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ «ИННОВАЦИОННАЯ НАУКА» №11/2017 ISSN 2410-6070_
независимые особенности формы и функции для их оптимального согласования и примирения.
Проблема функции и формы в архитектуре заключается в соответствии технических средств формообразования, которое бы наиболее полно обеспечивало функционирование архитектурного объекта, т. е. удовлетворение определенных социальных потребностей человека .
Здесь могут быть различные качественные уровни обеспечения функционирования. Возможны различные варианты взаимодействия функции и формы, возникающие в связи с адаптацией архитектуры к разнообразным условиям формирования ее объектов.
Легкость конструкций, открытость пространств для общественных зданий - таковы черты сооружения будущего. Комплексное использование средств архитектурой композиции новых методов проектирования, вызванных к жизни научно-техническим прогрессом, - определяющая основа становления современной архитектуры в настоящий период .
В теории и практике архитектуры долгое время ее художественная и материальная стороны определялись как отдельные области человеческой деятельности. В связи с этим вопрос о соотношении пользы и красоты приобрел значительную остроту. В XX веке с одной стороны, ставится проблема соотношения архитектурной формы сооружения и его функционального назначения, с другой - для промышленных сооружений, где функциональное назначение доминирует, актуально определение взаимосвязующих отношений между конструктивной стороной архитектуры и архитектурными формами.
Таким образом, несоответствие формы содержанию вызывается разрывом между назначением сооружения и его художественным образом. Архитектор должен разрабатывать не только форму здания, но и думать о находящихся внутри людях. К сожалению, не всегда так происходит, от этого и возникают проблемы формы и функции в современной архитектуре. Список использованной литературы:
1. Луис Генри Салливан - Отец небоскребов - Американский архитектор [Электронный ресурс]: http://interesno-vse.ru (дата обращения: 19.10.17)
2. Шесть архитекторов, которые строят "классические" здания [Электронный ресурс]: http://www.admagazine.ru. (дата обращения: 20.10.17)
3. Трацевский В. В., Колосовская А. В., Чижик И. А. Классические архитектурные формы в современной архитектуре: учеб. Пособие. Минск: Высшая школа, 2016. 208с.
4. Самые необычные здания | Дом-корзина в США [Электронный ресурс]: http://lifeglobe.net/blogs (дата обращения 19.10.17)
5. А.В. Иконников. Функция, форма, образ в архитектуре: Стройиздат. Москва,1986. 288с.
6. ФОРМА СЛЕДУЕТ ФУНКЦИИ [Электронный ресурс]: https://architecturalidea.com(дата обращения: 19.10.17)
© Слюсаренко Т.В., 2017
Е.А. Фогель
магистр 1 курса кафедры градостроительства и проектирования зданий Донской государственный технический университет г. Ростов-на-Дону, Российская Федерация E-mail: [email protected]
АНАЛИЗ ОТЕЧЕСТВЕННОГО И ЗАРУБЕЖНОГО ОПЫТОВ ПРИМЕНЕНИЯ ЭНЕРГОЭФФЕКТИВНЫХ МАТЕРИАЛОВ В СТРОИТЕЛЬСТВЕ
Аннотация
Данная статья посвящена анализу энергоэффективности в строительстве. Также приведены примеры
Функционализм - одно из самых крупных направлений, отделившихся от интернациональных архитектурных стилей. Как и свой предшественник, развиваясь в условиях большого города, функционализм отказывается от "лишнего" декора и превозносит удобство как высшее благо в строительных решениях. Однако, у него есть своя специфика, которая и выделила функционализм в отдельный стиль.
Основные особенности
Интернационализм впитал в себя весь комплекс общественных идей, что царили в крупных городах 30х голов прошлого века: удобство, монументальность, подчеркнутая простота и рукотворность построек. В это же время, функционализм акцентировался на одной: дом - средство для жилья.
Постройки в стиле функционализма пренебрегают всяким декором в пользу утилитарных функций, отчего и их особая специфика.
Геометричные угловатые конструкции - для строительства выбираются максимально простые и правильные формы: куб, прямоугольник. Даже секции цилиндрических форм редкость, так как изогнутую стену сложно использовать с должной этому стилю пользой.
Небольшие окна - в то время как небоскребы интернационализма блистают стеклянными гранями множества панорамных окон, функционализм не расширяет оконные проемы свыше минимума. Ровно столько, чтобы экономить на электричестве в дневное время. Широкие окна если и встречаются, то разбиты на мелкие фрагменты благодаря множеству рам.
Визуальное разбиение на сегменты - практически все интернациональные стили стремятся к монолитности и цельности образа, но функционализм несколько выделился из этой группы. Его форма зданий продиктована функцией, в итоге, например, здание музея может быть разбито на несколько секций, экстерьер которых напрямую зависит только от практического предназначения: вроде "врастающих" друг в друга цилиндра и параллелепипеда.
Простые чистые цвета - в отличие от интернационализма, функционализм скупится и на разнообразную отделку. Все материалы, которые используются в здании, продиктованы необходимостью. А отсюда и однородные ровные цвета экстерьера построек.
Небольшие масштабы - еще одна особенность, отличающая функционализм от остальных интернациональных стилей. Те большей частью берут не столько декором, сколько размерами. Но функционализм и тут решил "урезать". Размеры зданий не превышают те, что необходимы для выполнения прямой функции здания.
Особая эстетика
Как видите, функционализм следует идее утилитарности даже в самых незначительных деталях - вернее в их отсутствии. Однако было бы неверным заявить, что этот стиль не способен на художественную выразительность.
Функционализм "берет" именно своей лаконичностью и чистотой. Несмотря на всю предельную практичность строений, делаются они подчеркнуто-аккуратным, единообразными и по-возможности симметричными, что человеческому глазу, так или иначе, приятно.
И, конечно, нельзя не упоминать о функционализме в индивидуальном домостроении и о его влиянии на оное.
Функционализм в индивидуальном домостроении
Вряд ли вы найдете загородный дом, который бы полностью соответствовал канонам функционализма. Все-таки коттедж - это место для жизни и отдыха. А что может быть функциональнее для отдыха души и тела, как не уютный, преисполненный красивыми деталями дом? Однако, некоторые особенности функционализма все-таки нашли реализацию в строительстве дачных коттеджей:
Идея "геометрического конструктора". Несмотря на утилитарность, сложно недооценить потенциал сочетания правильных геометрических тел в одно целое. И во многих загородных домах этим пользуются.
Небольшие окна. Причины, конечно же, не в желании следовать канонам функционализма, а в простом стремлении к теплу. Ведь, несмотря на современные технологии, неосознанно комната с большими окнами будет восприниматься более прохладной.
На основе чикагской школы с ее ясными и ограниченными устремлениям_и выросла и сложная творческая система Луиса Салливена. Работа над небоскребами стала для него толчком к попытке создать свою «философию архитектуры». Здание интересовало его в связи с человеческой деятельностью, которой оно служило, интересовало как некий организм и как часть более обширного целого - городской среды. Он обращается к первоосновам целостности композиции, живое ощущение которых утрачено буржуазной культурой, и в статье «Высотные административные здания, рассматриваемые с художественной точки зрения», опубликованной в 1893 году, впер- вые формулирует основу своего теоретического кредо - закон, которому он пРидает значение универсальное и абсолютное: «Будь то орел в стремительно^ полете, яблоня в цвету, ломовая лошадь, везущая груз, журчащий ручей, плывущие в небе облака и над всем этим вечное движение солнца - всюду и всегда форма следует за функцией»16. Салливен как будто и неоригинален - более чем за сорок лет до него подобные мысли об архитектуре высказывал риноу, да и сама идея восходит к античной философии. Но у Салливена этот "Закон» стал частью широко разработанной творческой концепции.
«Функция» выступает в этой концепции как синтетическое понятие, охваты- вг»Ющее не только утилитарное назначение, но и то эмоциональное пережива- Ние. которое должно возникать в соприкосновении со зданием. Соотнося «форму» с «функцией», Салливен имел в виду выражение в форме всего разнообразия проявлений жизни. Его подлинная мысль далека от упрощенных толкований, которые давали ей западноевропейские функционалисты 1920-х годов, понимавшие афоризм «форма следует функции» как призыв к чистой утилитарности.
В отличие от своих чикагских коллег Салливен ставил перед архитектурой грандиозную утопическую задачу: дать толчок преобразованию общества и повести его к гуманистическим целям. Теория архитектуры, созданная Салливе- ном, по своей эмоциональности граничит с поэзией. Он ввел в нее моменты социальной утопии - мечту о демократии как социальном порядке, основанном на братстве людей. Эстетическое он связывал с этическим, понятие красоты - с понятием истины, профессиональные задачи - с социальными устремлениями (не вышедшими, впрочем, за пределы идеализированной мечты).
Замедленностью сложных ритмов, бесконечными нагромождениями образов красноречие Салливена напоминает «вдохновенные каталоги» 17, которыми переполнены «Листья
травы» Уолта Уитмена. Сходство не случайное - оба представляют одну тенденцию развития мысли, одну тенденцию в американской культуре. И отношение Салливена к технике ближе к урбанистическому романтизму Уитмена, чем к расчетливому рационализму Дженни или Бернэма.
Обращаясь к конкретной теме, офису-небоскребу, Салливен в поисках формы отталкивается не от пространственной решетки его каркаса, а от того, как здание используется. Он приходит к тройственному членению его массы: первый, общедоступный этаж - база, далее - соты одинаковых ячеек - конторских помещений, - объединенные в «тело» здания, и, наконец, завершение - технический этаж и карниз. Салливен подчеркивает то, что привлекало внимание к таким зданиям, - преобладающее вертикальное измерение. Пунктиры окон между пилонами говорят нам скорее о людях, связанных с отдельными ячейками здания, чем о ярусах каркасной конструкции, объединенных мощным ритмом вертикалей.
Так в соответствии со своей теорией Салливеном создан «Уэнрайт-билдинг» в Сент-Луисе (1890). Кирпичные пилоны скрывают здесь стойки стального скелета. Но такие же пилоны без несущих конструкций за ними делают ритм вертикалей вдвое более частым, влекущим глаз вверх. «Тело» здания воспринимается как целое, а не как наслоение множества одинаковых этажей. Истинный «шаг» конструкции обнаруживается в первых этажах, служащих основанием, -он образует пролеты витрин и входов. Полоса орнамента целиком закрывает аттиковый этаж, завершенный плоской плитой карниза.
Книга посвящена идейно-художественным проблемам архитектуры, их значению в комплексе задач общего повышения качества и социальной эффективности строительства. Выразительность и художественная образность показана в связи с назначением сооружений и средствами их осуществления и вместе с тем как часть социальных и идейно-воспитательных функций зодчества. Анализируются используемые современной архитектурой средства композиции и их связь с решением идеологических задач. Особое внимание уделено экспериментам зарубежного постмодернизма н поискам, развернувшимся в советской архитектуре 70-80-х годов.
Для архитекторов и искусствоведов.
Печатается по решению секции литературы по архитектуре жилых, гражданских зданий и градостроительству редакционного совета Стройиздата.
Рецензент - канд. филос. наук В. Л. Глазычев.
ВВЕДЕНИЕ... 5
ФУНКЦИЯ И ФОРМА.. 10
АРХИТЕКТУРНАЯ ФОРМА И ТЕХНИКА... 58
ОБРАЗ И ФОРМА. 98
ПРОИЗВЕДЕНИЕ АРХИТЕКТУРЫ (СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ И ИХ РАЗВИТИЕ В СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЕ)... 142
АРХИТЕКТУРА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ ЗАПАДА 70-х ГОДОВ (ПОСТМОДЕРНИЗМ)...208
РАЗВИТИЕ СРЕДСТВ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ В СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ 70-х - НАЧАЛА 80-х ГОДОВ. 242
ПРИМЕЧАНИЯ...282
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ. Составитель Т. А. Гатова.. 284
Андрей Владимирович Иконников - доктор архитектуры, профессор. В 1960 г. закончил архитектурный факультет Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина, затем совмещал преподавание в этом институте с творческой работой в проектных организациях Ленинграда. В 1966 г. защитил докторскую диссертацию „Основные эстетические проблемы города“. С 1966 г. живет и работает в Москве, занимаясь проблемами теории и истории архитектуры и дизайна. В 1979 г. удостоен звания лауреата Государственной премии СССР за участие в работе над 12-томным изданием „Всеобщей истории архитектуры“. Автор ряда книг, среди которых „Эстетические проблемы массового жилищного строительства“ (Стройиздат, 1966), „Основы архитектурной композиции“ (Искусство, 1971), „Современная архитектура Швеции“ (Стройиздат, 1978), „Каменная летопись Москвы“ (Московский рабочий, 1978), „Архитектура США“ (Искусство, 1979), „Зарубежная архитектура: от „новой архитектуры“ до постмодернизма“ (Стройиздат, 1982).
Луис Салливен публикует статью: Высотные административные здания, рассматриваемые с художественной точки зрения / The tall office building artistically considered, где формулирует свой известный принцип:
«Позволю себе изложить теперь свою точку зрения, ибо она подводит к конечной и всеобъемлющей формуле решения проблемы. Каждая вещь в природе имеет форму, иначе говоря, свою внешнюю особенность, указывающую нам, чем именно она является, в чем её отличие от нас и от других вещей. В природе эти формы неизменно выражают внутреннюю жизнь, основные свойства животного, дерева, птицы, рыбы - свойства, о которых их формы нам сообщают. Формы эти настолько характерны, так чётно различимы, что мы просто считаем, что им «естественно» быть такими. Но стоит нам заглянуть под поверхность вещей, стоит нам посмотреть сквозь спокойное отражение самих себя и облаков над нами, заглянуть в чистые, изменчивые, неизмеримые глубины природы, - какой неожиданной окажется их тишина, как удивителен поток жизни, как загадочна тайна! Сущность вещей всегда проявляется в плоти вещей, и этот неиссякаемый процесс мы называем рождением и ростом. Постепенно дух и плоть увядают и наступает упадок и смерть. Оба эти процесса представляются связанными, взаимозависимыми, слитыми воедино, подобно мыльному пузырю с его радугой, возникшему в медленно движущемся воздухе. А этот воздух прекрасен и непостижим.
И сердце человека, стоящего на берегу всего сущего и пристально, с любовью всматривающегося в ту сторону мироздания, где светит солнце и в которой мы с радостью узнаем жизнь, сердце этого человека преисполняется ликованием при виде красоты и изысканной стихийности форм, которые ищет и обретает жизнь в полном соответствии со своими потребностями.
Будь то орёл в своем стремительном полете, яблоня в цвету, ломовая лошадь, везущая груз, журчащий ручей, плывущие в небе облака и над всем этим вечное движение солнца, - всюду и всегда форма следует за функцией, таков закон. Там, где неизменна функция, неизменна и форма. Гранитные скалы, горные хребты сохраняются неизменными на века; молния возникает, обретает форму и исчезает в одно мгновение. Основной закон всякой материи - органической и неорганической, всех явлений - физических и метафизических, человеческих и сверхчеловеческих, всякой деятельности разума, сердца и души заключается в том, что жизнь узнается в её проявлениях, что форма всегда следует за функцией. Таков закон.
Вправе ли мы каждодневно нарушать этот закон в нашем искусстве? Неужели мы так ничтожны и глупы, так слепы, что не в состоянии постичь эту истину, столь простую, столь абсолютно простую? Неужели эта истина столь ясна, что мы смотрим сквозь неё, не видя ее? Неужели это столь поразительная вещь или, может быть, настолько банальная, обыденная, настолько очевидная вещь, что мы не можем постичь, что форма, внешний облик, рисунок или что бы то ни было другое, относящееся к высотному административному зданию, должно, по самой природе вещей, следовать функциям этого здания, и что если функция не меняется, то и форма тоже не должна меняться?».
