Великие исполнители ХХ века

Фёдор Шаляпин. Царь-бас

Как Сабинин в опере Глинки, я восклицаю:
«Радость безмерная!»
Великое счастье на нас с неба упало!
Новый, великий талант народился...

(В. Стасов)

Мы живём в то удивительное время, когда чудеса стали обычным, повседневным явлением. Благодаря одному из таких чудес и мы сейчас, так же как когда-то Владимир Васильевич Стасов, можем воскликнуть: «Радость безмерная!» - слышим голос Шаляпина.

Царь-бас

«Про Шаляпина кто-то сказал, - писал В. И. Немирович-Данченко, - когда Бог создавал его, то был в особенно хорошем настроении, создавая на радость всем».

Этот голос, однажды услышав, действительно невозможно забыть. К нему возвращаешься вновь и вновь, несмотря на несовершенство старых грамзаписей. Прекрасные голоса были и до, и после Шаляпина, но с его высоким «бархатным» басом, отличавшимся невероятной выразительностью, сравниться могут немногие. И завораживает слушателя не только уникальный тембр, но и то, насколько точно и тонко удавалось певцу передать малейшие оттенки чувств, заложенных в произведении, будь то оперная партия, народная песня или романс.

Шаляпин поднял вокальное искусство на новую высоту, преподав уроки музыкальной правды тем, кто был рядом, и щедро поделившись своими секретами с грядущими поколениями артистов.

А история жизни русского Царь-баса – это урок для всех. В каких бы условиях ты ни жил, коль есть в тебе искра таланта – иди за мечтой, трудись, стремись к совершенству… И всё получится.

С 24 сентября 1899 года Шаляпин - ведущий солист Большого и одновременно Мариинского театров, с триумфальным успехом гастроли за рубежом. В 1901 году в миланском «Ла Скала» он с огромным успехом поёт партию Мефистофеля в одноименной опере А. Бойто с Энрико Карузо , дирижировал А. Тосканини. Мировую славу русского певца утвердили гастроли в Риме (1904), Монте-Карло (1905), Оранже (Франция, 1905), Берлине (1907), Нью-Йорке (1908), Париже (1908), Лондоне (1913/14).

Божественная красота голоса Шаляпина покоряла слушателей всех стран. Его высокий бас, поставленный от природы, с бархатистым, мягким тембром, звучал полнокровно, мощно и обладал богатейшей палитрой вокальных интонаций. Эффект художественного перевоплощения изумлял слушателей, - тут не только внешний облик, но и глубокое внутреннее содержание, которое передавала вокальная речь певца. В создании ёмких и сценически выразительных образов певцу помогает его необычайная многогранность: он и скульптор, и художник, пишет стихи и прозу. Такая разносторонняя одарённость великого артиста напоминает мастеров эпохи Возрождения, - не случайно современники сравнивали его оперных героев с титанами Микеланджело.

Искусство Шаляпина перешагнуло национальные границы и повлияло на развитие мирового оперного театра. Многие западные дирижёры, артисты и певцы могли бы повторить слова итальянского дирижёра и композитора Д. Гавадзени: «Новаторство Шаляпина в сфере драматической правды оперного искусства оказало сильное воздействие на итальянский театр... Драматическое искусство великого русского артиста оставило глубокий и непреходящий след не только в области исполнения русских опер итальянскими певцами, но и в целом, на всём стиле их вокально-сценической интерпретации, в том числе произведений Верди ...»

Особое значение имело участие Шаляпина в «Русских сезонах» как пропагандиста русской музыки, прежде всего творчества М. П. Мусоргского и Н. А. Римского-Корсакова . Он был художественным руководителем Мариинского театра (1918), выборным членом директорий Большого и Мариинского театров. Выехав в 1922 году за границу на гастроли, Шаляпин не вернулся в Советский Союз, жил и умер в Париже (в 1984 году прах Шаляпина перенесён на Новодевичье кладбище в Москве).

Крупнейший представитель русского исполнительского искусства, Шаляпин, был равно велик и как певец, и как драматический актёр. Его голос - удивительный по гибкости, тембровому богатству - звучал то с проникновенной нежностью, задушевностью, то с разящим сарказмом.

Мастерски владея искусством фразировки, тончайшей нюансировки, дикции, певец насыщал каждую музыкальную фразу образным смыслом, наполнял её глубоким психологическим подтекстом. Шаляпин создал галерею разнохарактерных образов, раскрывая сложный внутренний мир своих героев.

Вершинными творениями артиста явились образы Бориса Годунова («Борис Годунов» М. П. Мусоргского) и Мефистофеля («Фауст» Шарля Гуно и «Мефистофель» Арриго Бойто). Среди других партий: Сусанин («Иван Сусанин» М. И. Глинки), Мельник («Русалка» А. С. Даргомыжского), Иван Грозный («Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакова), Дон Базилио («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Дон-Кихот («Дон-Кихот» Ж. Массне).

Шаляпин был выдающимся камерным певцом: чутким интерпретатором вокальных произведений М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского , А. Г. Рубинштейна , Р. Шумана, Ф. Шуберта, а также проникновенным исполнителем русских народных песен. Выступал и в качестве режиссёра (постановки оперы «Хованщина», «Дон Кихот»). Снимался в кино. Ему принадлежат также скульптурные, живописные работы.

Память об артисте увековечена в городе его детства – Казани. К 125-летию со дня рождения здесь был открыт первый в мире городской памятник Ф. И. Шаляпину работы скульптора Андрея Балашова. Он занял место на пьедестале возле Богоявленского собора, в котором когда-то крестили Шаляпина, на центральной улице города.

Арии из оперы «Борис Годунов» М. П. Мусоргского

Больше всех композиторов Шаляпин любил Мусоргского. И пел его так, что кажется, будто всё, созданное Мусоргским, создано именно для Шаляпина. А между тем...

«Большое моё огорчение в жизни, что не встретил Мусоргского. Он умер до моего появления в Петербурге. Моё горе…»

Да, они никогда не знали друг друга. Впрочем, нет, это не так. Мусоргский Шаляпина действительно не знал. И об этом очень грустно думать. Как был бы счастлив Модест Петрович Мусоргский, если бы услышал, увидел в исполнении Шаляпина своего царя Бориса, своего Варлаама, Пимена, Досифея, всех своих мужиков, которых с такой любовью, с такой огромной болью и состраданием воспел в музыке.

А Шаляпин знал Мусоргского. Он понимал и любил его, как самый близкий друг. Сердцем большого художника он чувствовал каждую мысль его музыки, знал в ней каждую ноту. Все сочинения Мусоргского, которые мог спеть бас, были в его репертуаре. В опере «Борис Годунов» - три басовых партии. И все три исполнял Шаляпин.

Мы знаем, что Шаляпин был не только великим певцом, но и великим актёром. И хотя мы никогда не видели, как играет Шаляпин, мы понимаем это, глядя на его портреты в ролях. Трудно поверить, что это один и тот же человек, что это всё - Шаляпин.

И ведь не только грим и костюм так меняют артиста.

Борис Годунов . У Бориса Годунова сильное, волевое лицо; это красивый, мужественный человек с острым, пытливым взглядом. Но где-то в глубине его умных, прекрасных глаз бьётся, кричит большая тревога, почти отчаяние.

Слушание: М. Мусоргский. Монолог Бориса (пролог) «Скорбит душа…» из оперы «Борис Годунов», в исполнении Ф. Шаляпина.

Дочь Шаляпина, Ирина, вспоминает:

«Поднялся занавес, и под колокольный звон, «ведомый под руки боярами», появился царь Борис.

Скорбит душа...

Мы слушаем, как поёт Шаляпин. Красивый, сочный, густой, хочется сказать - царственный голос. Только в царственном этом величии нет покоя. В голосе ясно слышится тревога и печаль. Смутно на душе у царя Бориса. Не радует его колокольный звон, не радует торжественное избрание на царство. Но Борис Годунов - человек сильной воли. Он переборол свою тревогу. И вот уже по-русски широко:

А там сзывать народ на пир…

Словно обнял всех этот могучий, щедрый бас:

Всем вольный вход; все гости дорогие…

Слушание: М. Мусоргский. Монолог Бориса «Достиг я высшей власти...» (2 действие) из оперы «Борис Годунов», в исполнении Ф. Шаляпина.

Пимен - совсем другой. Много знает этот старик. Многое видит. Он спокоен и мудр, его не мучают угрызения совести, оттого его взгляд так прям и покоен. Помните, у Пушкина: «Ночь. Келья в Чудовом монастыре. Пимен пишет перед лампадой» .

Приглушённо звучат голоса струнных в оркестре, неторопливо, однообразно нанизывается нотка за ноткой. Словно тихий шелест гусиного пера по старинному пергаменту, словно тянется затейливая вязь славянского письма, повествуя о «минувшей судьбе родной земли».

Ещё одно, последнее сказанье и летопись окончена моя...

Мудрый усталый голос. Очень стар этот человек. Из голоса Шаляпина исчезла вся страстность, вся напряжённость, которая так потрясала нас в Борисе. Сейчас он звучит совсем ровно, совсем спокойно. И в то же время есть в нём какая-то неуловимая характерность. Что-то он напоминает. Но что? Впрочем, вам он может и ничего не напомнить: вы, наверное, не слышали никогда церковного пения. Разве только в кино. А Шаляпин хорошо знал, как поют священники: всегда хоть немного, но «в нос», чуточку гнусавя. Вслушайтесь в голос Шаляпина Пимена... Певец придаёт ему еле заметный «церковный» оттенок. Он чувствует, что этого требует музыка Мусоргского.

Почти весь монолог Пимена звучит неторопливо, раздумчиво. Но в голосе Шаляпина нет однообразной, скучной монотонности. Если в партии Бориса его можно сравнить с палитрой художника, на которой вы видите самые разные краски - и синюю, и жёлтую, и зелёную, и красную, то голос Шаляпина-Пимена - это как бы палитра с разными оттенками одной краски (мне почему-то представляется - лиловой) от густого тёмного до светлого; размытого.

Слушание: М. Мусоргский. Монолог Пимена (1 действие) из оперы «Борис Годунов», в исп. Ф. Шаляпина.

Варлаам . Вот он, весь как на ладони - неряшливый, обрюзгший, полупьяный бродяга. Но стоит взглянуть в его глаза, сразу видишь: нет, совсем не так прост этот беглый монах,- глаза у него умные, хитрые и очень недобрые.

Каким представляет его себе сам Шаляпин?

«Мусоргский с несравненным искусством передал бездонную тоску этого бродяги... Тоска в Варлааме такая, что хоть удавись, а если удавиться не хочется, то надо смеяться, выдумать этакое разгульно-пьяное, будто бы смешное...»

Вот почему такие глаза у Варлаама-Шаляпина.

В трагедии Пушкина роль Варлаама очень небольшая. Больших монологов у него нет. И Мусоргский, создавая своего Варлаама, не стал выдумывать ему какие-то специальные арии. Но помните, у Пушкина сказано: «Варлаам запевает песню «Как во городе было во Казани»?

Всезнающий Стасов разыскал подлинный текст этой старинной русской песни, которая рассказывает о том, как царь Иван Васильевич Грозный брал Казань. Эта песня и стала первой характеристикой Варлаама. А вместо второй, указанной у Пушкина песни Варлаама «Молодой чернец постригся», Варлаам Мусоргского поёт песню «Как едет ён».

Две песни и рассказывают нам о характере Варлаама. И как рассказывают! Особенно если Варлаама поёт Шаляпин.

Мы слушаем первую песню - «Как во городе было во Казани» и понимаем, что Шаляпин, говоря о том, как он представляет себе своего Варлаама, открыл нам не всё, что есть в его беглом монахе.

Как и с порохом, та бочка закружилася,
По подкопам, по подкопам покатилася,
Да и грохнула...

О нет, не только пьяный разгул слышится в голосе Варлаама. Стасов говорит, что Варлаам «распевает зверообразно и люто». Он говорит это о музыке Мусоргского, но и Шаляпин поёт именно так – «зверообразно и люто». Огромная сила - дремучая, неуёмная – чувствуется в этом человеке. Вырвется она когда-нибудь на волю!.. И вырывается.

«Впоследствии, - пишет Стасов, - этот самый Варлаам могучей рукой поднимет грозную народную бурю против иезуитов, забредших в Россию с Лжедмитрием» . Речь идёт о сцене, которая в дореволюционные времена была запрещена цензурой. Это финальная сцена оперы - народное восстание под Кромами, в котором Варлаам играет очень важную роль.

Вот вам и беглый пропойца-монах!

Три роли - три разных человека. У таких разных людей, конечно, и голоса должны быть совершенно разными. Но раз мы говорим о Шаляпине, то вполне понятно, что голос будет у всех один - незабываемый шаляпинский бас. Его узнаешь всегда, если слышал хоть один раз.

Слушание: М. Мусоргский. Песня Варлаама (1 действие) из оперы «Борис Годунов», в исполнении Ф. Шаляпина.

Рондо Фарлафа из оперы М. И. Глинки «Руслан и Людмила»

Ф. И. Шаляпин исполнял в опере М. И. Глинки «Руслан и Людмила» партии Руслана и Фарлафа, и именно во второй роли он, по словам А. Гозенпуда, достиг вершины, превзойдя своих знаменитых предшественников.

Дерзость, хвастовство, безудержная наглость, опьянение собственным «мужеством», зависть и злоба, трусость, сластолюбие, вся низость натуры Фарлафа раскрывались Шаляпиным в исполнении рондо без карикатурного преувеличения, без подчёркивания и нажима. Здесь певец достигал вершины вокального исполнительства, с виртуозной лёгкостью побеждая технические трудности.

Слушание: М. Глинка. Рондо Фарлафа из оперы «Руслан и Людмила», в исполнении Ф. Шаляпина.

Песня варяжского гостя из оперы Н. А. Римского-Корсакова «Садко»

Песня Варяжского гостя в исполнении Шаляпина - суровая, воинственная и мужественная: «О скалы грозные дробятся с рёвом волны». Тембр низкого мужского голоса и густая звучность духовых, преимущественно медных инструментов, хорошо гармонирует со всем обликом Варяга - отважного воина и морехода.

Партия Варяжского гостя таит в себе огромные художественные возможности, позволяющие создать яркий сценический образ.

Слушание: Н. Римский-Корсаков. Песня Варяжского гостя из оперы «Садко», в исполнении Ф. Шаляпина.

Ария Ивана Сусанина «Ты взойдёшь моя заря…» из оперы М. И. Глинки «Иван Сусанин»

«Шаляпинский Сусанин – это отражение целой эпохи, это виртуозное и таинственное воплощение народной мудрости, той мудрости, что в тяжёлые годы испытаний спасла Русь от погибели».

(Эдуард Старк)

Арию Сусанина Шаляпин с блеском исполнил на закрытом дебюте в Мариинском театре, когда приехал из провинции покорять столицу и был принят на императорскую сцену в день своего полного совершеннолетия 1 (13) февраля 1894 года.

Это прослушивание состоялось по рекомендации покровителя искусств, крупного чиновника Т. И. Филиппова, известного своей дружбой с русскими композиторами и писателями. В доме Филиппова юный Шаляпин встречался с сестрой М. И. Глинки Людмилой Ивановной Шестаковой, которая осыпала молодого певца похвалами, услышав в его исполнении арию русского национального героя.

Иван Сусанин в творчестве Фёдора Шаляпина сыграл судьбоносную роль. Весной 1896 года певец решает на лето ехать в Нижний Новгород. Там происходит его встреча с С. И. Мамонтовым – Саввой Великолепным, промышленником и меценатом, реформатором оперного театра, создателем Русской Частной оперы и подлинным собирателем талантов. 14 мая спектаклем «Жизнь за царя» с Шаляпиным в главной роли начались регулярные выступления труппы Мамонтова, гастролировавшей в Нижнем Новгороде.

Слушание: М. Глинка. Ария Сусанина «Ты взойдёшь моя заря» из оперы «Иван Сусанин», в исп. Ф. Шаляпина.

Шаляпин был необычайно музыкален. Он не просто понимал и знал музыку, он жил в ней, музыка пронизывала всё его существо. Каждый звук, каждое дыхание, жест, каждый шаг - всё было подчинено ей.

Великий певец всегда «выбирал» из богатейшего арсенала технических приёмов именно тот, которого требовал от него музыкальный образ. Шаляпин полностью отдаёт свой голос на службу музыке. Он люто ненавидит певцов, которые главным в своей деятельности считают собственное пение.

«Ведь вот знаю певцов с прекрасными голосами, управляют они своими голосами блестяще, то есть могут в любой момент спеть и громко и тихо... но почти все они поют только ноты, приставляя к этим нотам слоги или слова... Поёт такой певец красиво... Но если этому очаровательному певцу нужно в один вечер спеть несколько песен, то почти никогда одна не отличается от другой. О чём бы он ни пел, о любви или ненависти. Не знаю, как реагирует на это рядовой слушатель, но лично мне после второй песни делается скучно сидеть в концерте».

Не думайте, однако, что глубокое понимание музыки пришло к Шаляпину само собой. Были у него и ошибки, и неудачи, и срывы. Была неудовлетворённость собой. Так было даже с обожаемым им Мусоргским.

«Мусоргскому я упорно не изменял, исполнял его вещи на всех концертах, в которых выступал. Я пел его романсы и песни по всем правилам кантиленного искусства - давал рёберное дыхание, держал голос в маске и вообще вёл себя, как порядочный певец, а Мусоргский выходил у меня тускло...»

Так было в молодости. И Шаляпин пробует, репетирует, добивается. По-шаляпински страстно он рвётся к знаниям, жадно впитывает всё, что кажется ему нужным для достижения единственной цели. Цель эта - служение музыке.

Презентация

В комплекте:
1. Презентация - 15 слайдов, ppsx;
2. Звуки музыки:
Глинка. Опера «Иван Сусанин»:
Ария Сусанина «Ты взойдёшь моя заря...» , mp3;
Глинка. Опера «Руслан и Людмила»:
Рондо Фарлафа, mp3;
Мусоргский. Опера «Борис Годунов»:
Монолог Бориса (пролог), mp3;
Монолог Пимена (1 действие), mp3;
Песня Варлаама (1 действие), mp3;
Монолог Бориса (2 действие), mp3;
Римский-Корсаков. Опера «Садко»:
Песня Варяжского гостя, mp3;
(все произведения в исполнении Фёдора Шаляпина)
3. Сопровождающая статья, docx.

Федор Иванович Шаляпин родился 13 февраля 1873 года в Казани, в бедной семье Ивана Яковлевича Шаляпина, крестьянина из деревни Сырцово Вятской губернии. Мать, Евдокия (Авдотья) Михайловна (урожденная Прозорова), родом из деревни Дудинской той же губернии. Уже в детском возрасте Федор обладал красивым голосом (дискант) и часто подпевал матери, «подлаживая голоса». С девяти лет пел в церковных хорах, пытался научиться играть на скрипке, много читал, но вынужден работать учеником сапожника, токаря, столяра, переплетчика, переписчика. В двенадцать лет участвовал в спектаклях гастролировавшей в Казани труппы в качестве статиста. Неуемная тяга к театру приводила его в различные актерские труппы, с которыми он кочевал по городам Поволжья, Кавказа, Средней Азии, работая то грузчиком, то крючником на пристани, часто голодая и ночуя на скамейках.

"…По-видимому, и в скромном амплуа хориста я успел выказать мою природную музыкальность и недурные голосовые средства. Когда однажды один из баритонов труппы внезапно, накануне спектакля, почему-то отказался от роли Стольника в опере Монюшко «Галька», а заменить его в труппе было некем, то антрепренер Семенов-Самарский обратился ко мне - не соглашусь ли я спеть эту партию. Несмотря на мою крайнюю застенчивость, я согласился. Это было слишком соблазнительно: первая в жизни серьезная роль. Я быстро разучил партию и выступил.

Несмотря на печальный инцидент в этом спектакле (я сел на сцене мимо стула), Семенов-Самарский все же был растроган и моим пением, и добросовестным желанием изобразить нечто похожее на польского магната. Он прибавил мне к жалованью пять рублей и стал также поручать мне другие роли. Я до сих пор суеверно думаю: хороший признак новичку в первом спектакле на сцене при публике сесть мимо стула. Всю последующую карьеру я, однако, зорко следил за креслом и опасался не только сесть мимо, но и садиться в кресло другого…

В этот первый мой сезон я спел еще Фернандо в «Трубадуре» и Неизвестного в «Аскольдовой могиле». Успех окончательно укрепил мое решение посвятить себя театру".

Затем молодой певец перебрался в Тифлис, где брал бесплатные уроки пения у известного певца Д. Усатова, выступал в любительских и ученических концертах. В 1894 году пел в спектаклях, проходивших в петербургском загородном саду «Аркадия», затем в Панаевском театре. Пятого апреля 1895 года дебютировал в партии Мефистофеля в опере «Фауст» Ш. Гуно в Мариинском театре.

В 1896 году Шаляпин был приглашен С. Мамонтовым в Московскую частную оперу, где занял ведущее положение и во всей полноте раскрыл свой талант, создав за годы работы в этом театре целую галерею незабываемых образов в русских операх: Иван Грозный в «Псковитянке» Н. Римского-Корсакова (1896); Досифей в «Хованщине» М. Мусоргского (1897); Борис Годунов в одноименной опере М. Мусоргского (1898) и др. «Одним великим художником стало больше», - писал о двадцатипятилетнем Шаляпине В. Стасов.

Общение в мамонтовском театре с лучшими художниками России (В. Поленовым, В. и А. Васнецовыми, И. Левитаном, В. Серовым, М. Врубелем, К. Коровиным и другими) давало певцу мощные стимулы для творчества: их декорации и костюмы помогали в создании убедительного сценического образа. Ряд оперных партий в театре певец подготовил с тогда еще начинающим дирижером и композитором Сергеем Рахманиновым. Творческая дружба объединяла двух великих художников до конца жизни. Рахманинов посвятил певцу несколько романсов, в том числе «Судьба» (стихи А. Апухтина), «Ты знал его» (стихи Ф. Тютчева).

Глубоко национальное искусство певца восхищало его современников. «В русском искусстве Шаляпин - эпоха, как Пушкин», - писал М. Горький. В опоре на лучшие традиции национальной вокальной школы Шаляпин открыл новую эру в отечественном музыкальном театре. Он сумел удивительно органично соединить два важнейших начала оперного искусства - драматическое и музыкальное, - подчинить свой трагедийный дар, уникальную сценическую пластику и глубокую музыкальность единому художественному замыслу.

С 24 сентября 1899 года Шаляпин - ведущий солист Большого и одновременно Мариинского театров, с триумфальным успехом гастролирует за рубежом. В 1901 году в миланском «Ла Скала» он с огромным успехом поет партию Мефистофеля в одноименной опере А. Бойто с Э. Карузо, дирижировал А. Тосканини. Мировую славу русского певца утвердили гастроли в Риме (1904), Монте-Карло (1905), Оранже (Франция, 1905), Берлине (1907), Нью-Йорке (1908), Париже (1908), Лондоне (1913/14). Божественная красота голоса Шаляпина покоряла слушателей всех стран. Его высокий бас, поставленный от природы, с бархатистым, мягким тембром, звучал полнокровно, мощно и обладал богатейшей палитрой вокальных интонаций. Эффект художественного перевоплощения изумлял слушателей, - тут не только внешний облик, но и глубокое внутреннее содержание, которое передавала вокальная речь певца. В создании емких и сценически выразительных образов певцу помогает его необычайная многогранность: он и скульптор, и художник, пишет стихи и прозу. Такая разносторонняя одаренность великого артиста напоминает мастеров эпохи Возрождения, - не случайно современники сравнивали его оперных героев с титанами Микеланджело. Искусство Шаляпина перешагнуло национальные границы и повлияло на развитие мирового оперного театра. Многие западные дирижеры, артисты и певцы могли бы повторить слова итальянского дирижера и композитора Д. Гавадзени: «Новаторство Шаляпина в сфере драматической правды оперного искусства оказало сильное воздействие на итальянский театр… Драматическое искусство великого русского артиста оставило глубокий и непреходящий след не только в области исполнения русских опер итальянскими певцами, но и в целом, на всем стиле их вокально-сценической интерпретации, в том числе произведений Верди…»

"Шаляпина привлекали характеры сильных людей, охваченных идеей и страстью, переживающих глубокую душевную драму, а также яркие острокомедийные образы, - отмечает Д.Н. Лебедев. - С потрясающей правдивостью и силой раскрывает Шаляпин трагедию несчастного, обезумевшего от горя отца в «Русалке» или мучительный душевный разлад и угрызения совести, испытываемые Борисом Годуновым.

В сочувствии к человеческим страданиям проявляется высокий гуманизм - неотъемлемое свойство прогрессивного русского искусства, зиждущегося на народности, на чистоте и глубине чувств. В этой народности, наполнявшей все существо и все творчество Шаляпина, коренится сила его таланта, тайна его убедительности, понятности каждому, даже неискушенному человеку".

Шаляпин категорически против наигранной, деланной эмоциональности: «Всякая музыка всегда так или иначе выражает чувства, а там, где есть чувства, механическая передача оставляет впечатление страшного однообразия. Холодно и протокольно звучит эффектная ария, если в ней не разработана интонация фразы, если звук не окрашен необходимыми оттенками переживаний. В этой интонации… которую я признавал обязательной для передачи русской музыки, нуждается и музыка западная, хотя в ней меньше, чем в русской, психологической вибрации».

Для Шаляпина характерна яркая, насыщенная концертная деятельность. Слушателей неизменно восхищало исполнение им романсов «Мельник», «Старый капрал», «Титулярный советник» Даргомыжского, «Семинарист», «Трепак» Мусоргского, «Сомнение» Глинки, «Пророк» Римского-Корсакова, «Соловей» Чайковского, «Двойник» Шуберта, «Я не сержусь», «Во сне я горько плакал» Шумана.

Вот что писал об этой стороне творческой деятельности певца замечательный русский музыковед академик Б. Асафьев:

«Шаляпин пел истинно камерную музыку, бывало, так сосредоточенно, так вглубь, что казалось, он с театром ничего общего не имеет и никогда не прибегает к требуемому сценой акценту на аксессуарах и видимости выражения. Совершенное спокойствие и сдержанность овладевали им. Например, помню „Во сне я горько плакал“ Шумана - одно звучание, голос в тишине, эмоция скромная, затаенная, - а исполнителя словно нет, и нет этого крупного, жизнерадостного, щедрого на юмор, на ласку, ясного человека. Звучит одиноко голос - и в голосе все: вся глубь и полнота человеческого сердца… Лицо неподвижное, глаза выразительные донельзя, но по-особенному, не так, как, скажем, у Мефистофеля в знаменитой сцене со студентами или в саркастической серенаде: там они горели злобно, с издевкой, а тут глаза человека, ощутившего стихию скорби, но понявшего, что только в суровой дисциплине ума и сердца - в ритме всех своих проявлений - человек обретает власть и над страстями и над страданиями».

Пресса любила подсчитывать гонорары артиста, поддерживая миф о баснословном богатстве, о жадности Шаляпина. Что с того, что этот миф опровергают афиши и программы множества благотворительных концертов, известные выступления певца в Киеве, Харькове и Петрограде перед огромной рабочей аудиторией? Досужая молва, газетные слухи и сплетни не раз вынуждали артиста браться за перо, опровергать сенсации и домыслы, уточнять факты собственной биографии. Бесполезно!

В годы Первой мировой войны гастрольные поездки Шаляпина прекратились. Певец открыл на свои средства два лазарета для раненых солдат, но не рекламировал свои «благодеяния». Юрист М.Ф. Волькенштейн, который много лет вел финансовые дела певца, вспоминал: «Если б только знали, сколько через мои руки прошло денег Шаляпина для помощи тем, кто в этом нуждался!»

После Октябрьской революции 1917 года Федор Иванович занимался творческим переустройством бывших императорских театров, был выборным членом дирекций Большого и Мариинского театров, руководил в 1918 году художественной частью последнего. В том же году был первым из деятелей искусств, удостоенных звания народного артиста Республики. Певец стремился уйти от политики, в книге своих воспоминаний он писал: «Если я в жизни был чем-нибудь, так только актером и певцом, моему призванию я был предан безраздельно. Но менее всего я был политиком».

Внешне могло показаться, что жизнь Шаляпина благополучна и творчески насыщенна. Его приглашают выступать на официальных концертах, он много выступает и для широкой публики, его награждают почетными званиями, просят возглавить работу разного рода художественных жюри, советов театров. Но тут же звучат резкие призывы «социализировать Шаляпина», «поставить его талант на службу народу», нередко высказываются сомнения в «классовой преданности» певца. Кто-то требует обязательного привлечения его семьи к выполнению трудовой повинности, кто-то выступает с прямыми угрозами бывшему артисту императорских театров… «Я все яснее видел, что никому не нужно то, что я могу делать, что никакого смысла в моей работе нет», - признавался артист.

Конечно, Шаляпин мог защитить себя от произвола ретивых функционеров, обратившись с личной просьбой к Луначарскому, Петерсу, Дзержинскому, Зиновьеву. Но находиться в постоянной зависимости от распоряжений даже столь высоких руководящих лиц административно-партийной иерархии артисту унизительно. К тому же и они часто не гарантировали полной социальной защищенности и уж никак не вселяли уверенности в завтрашнем дне.

Весной 1922 года Шаляпин не вернулся из зарубежных гастролей, хотя продолжал некоторое время считать свое невозвращение временным. Значительную роль в случившемся сыграло домашнее окружение. Забота о детях, страх оставить их без средств к существованию заставляли Федора Ивановича соглашаться на бесконечные гастроли. Старшая дочь Ирина осталась жить в Москве с мужем и матерью, Полой Игнатьевной Торнаги-Шаляпиной. Другие дети от первого брака - Лидия, Борис, Федор, Татьяна - и дети от второго брака - Марина, Марфа, Дассия и дети Марии Валентиновны (второй жены), Эдуард и Стелла, жили вместе с ними в Париже. Шаляпин особенно гордился сыном Борисом, который, по словам Н. Бенуа, добился «большого успеха как пейзажист и портретист». Федор Иванович охотно позировал сыну; сделанные Борисом портреты и зарисовки отца «являются бесценнейшими памятниками великому артисту…».

На чужбине певец пользовался неизменным успехом, гастролируя почти во всех странах мира - в Англии, Америке, Канаде, Китае, Японии, на Гавайских островах. С 1930 года Шаляпин выступал в труппе «Русская опера», спектакли которой славились высоким уровнем постановочной культуры. Особый успех в Париже имели оперы «Русалка», «Борис Годунов», «Князь Игорь». В 1935 году Шаляпина избрали членом Королевской академии музыки (вместе с А. Тосканини) и вручили диплом академика. В репертуаре Шаляпина было около 70 партий. В операх русских композиторов он создал непревзойденные по силе и жизненной правде образы Мельника («Русалка»), Ивана Сусанина («Иван Сусанин»), Бориса Годунова и Варлаама («Борис Годунов»), Ивана Грозного («Псковитянка») и многие другие. Среди лучших партий в западноевропейской опере - Мефистофель («Фауст» и «Мефистофель»), Дон Базилио («Севильский цирюльник»), Лепорелло («Дон Жуан»), Дон Кихот («Дон Кихот»). Столь же велик был Шаляпин в камерно-вокальном исполнительстве. Здесь он привнес элемент театральности и создал своеобразный «театр романса». Его репертуар включал до четырехсот песен, романсов и произведений камерно-вокальной музыки других жанров. В число шедевров исполнительского мастерства вошли «Блоха», «Забытый», «Трепак» Мусоргского, «Ночной смотр» Глинки, «Пророк» Римского-Корсакова, «Два гренадера» Р. Шумана, «Двойник» Ф. Шуберта, а также русские народные песни «Прощай, радость», «Не велят Маше за реченьку ходить», «Из-за острова на стрежень».

В 20-30-е годы им сделано около трехсот грамзаписей. «Люблю граммофонные записи… - признавался Федор Иванович. - Меня волнует и творчески возбуждает мысль, что микрофон символизирует собой не какую-то конкретную публику, а миллионы слушателей». Певец был очень требователен к записям, среди его любимых - запись «Элегии» Массне, русских народных песен, которые он включал в программы своих концертов на протяжении всей творческой жизни. По воспоминанию Асафьева, «широкое, могучее неизбывное дыхание великого певца насыщало напев, и, слышалось, нет предела полям и степям нашей Родины».

24 августа 1927 года Совет народных комиссаров принимает постановление о лишении Шаляпина звания народного артиста. В возможность снятия с Шаляпина звания народного артиста, о чем поползли слухи уже весной 1927 года, Горький не верил: «Звание же народного артиста, данное тебе Совнаркомом, только Совнаркомом и может быть аннулировано, чего он не делал, да, разумеется, и не сделает». Однако на деле все произошло иначе, совсем не так, как предполагал Горький…

Фёдор Шаляпин с детства обладал красивым голосом.

"… Я помню себя пяти лет. Тёмным вечером осени я сижу на полатях у мельника - Тихона Карповича, в деревне Ометовой, около Казани, за Суконной слободой. Жена мельника, Кирилловна, моя мать, две-три соседки прядут пряжу в полутемной комнате, освещённой неровным, неярким светом лучины.

Лучина воткнута в железное держальце - светец; отгорающие угли падают в ушат с водою, и шипят, и вздыхают, а по стенам ползают тени, точно кто-то невидимый развешивает чёрную кисею. Дождь шумит за окнами; в трубе вздыхает ветер…"

Не раз ловила себя на мысли о том, что для того, чтобы из ребёнка вырос гений, в его детстве обязательно должно присутствовать нечто романтическое - живой огонь, живой ветер, живая вода, народные предания, сказки, свет луны, неспешно льющийся в окно, и блуждание теней…

В общем, ощущение таинственности, когда сердце замирает, душа трепещет или парит, а сознание пытается проникнуть в сердцевину явления или чувства и попробовать их разгадать…чтобы потом своё виденье мира предложить другим.

И не важно, кто гений - музыкант, поэт, художник, учёный.

Именно такое детство, несмотря на бедность его семьи, было у Фёдора Шаляпина.

Федор Иванович Шаляпин родился 13 февраля 1873 года в Казани в семье мелкого чиновника. Отец его служил архивариусом в уездной земской управе. А мать была подёнщицей.

Жила семья очень бедно, и сам Шаляпин вспоминал своё детство как полуголодное. Ни о какой гимназии смышлёному мальчику мечтать не приходилось. Очень рано родители отдали его учиться ремеслу у сапожника, а потом у токаря. Но затем отцу всё-таки удалось устроить сына в 6-е городское четырёхклассное училище, которое Федя окончил с похвальной грамотой.

После чего отец устроил его писцом вначале в уездную земскую управу, потом к ростовщику, и после этого в судебную палату.

Но Шаляпину совсем не нравилось быть писарем, поэтому он ни на одном месте долго не задерживался.

Фёдор Шаляпин с детства обладал красивым голосом.

Сосед научил его азам нотной грамоты, и Шаляпин стал петь в церковном слободском хоре.

Пение юного певца понравилось людям, и его стали приглашать петь не только в другие церкви, но и на свадьбы, похороны, потом взяли в архиерейский хор в Спасском монастыре. Но после того как голос стал ломаться, пение пришлось на время оставить. В 1890 году голос вернулся к Шаляпину в виде чудесного баритона, и его приняли в уфимскую оперную труппу Семенова-Самаринского.

Дебютной вещью, исполненной Шаляпиным на сцене, была хоровая партия в комической опере "Певец из Палермо". Юноша так хорошо справлялся с доверенными ему партиями, что вскоре Шаляпину стали поручать сольные партии.

После завершения сезона Шаляпин присоединился к малороссийской бродячей труппе Деркача. Объехал с ней города Урала и Поволжья, а потом оказался в Средней Азии.

В 1892 году в Баку Шаляпин вступил во французскую оперно-опереточную труппу Лассаля и выступил в нескольких спектаклях. Но труппа распалась.

Оставшийся без денег, Шаляпин с трудом добрался до Тифлиса и перебивался случайными заработками, пока не устроился писцом в управление Закавказской железной дороги.

Фёдору повезло - на него обратил внимание знаменитый тифлисский учитель пения Усатов, который, видя в юноше огромный талант, взялся заниматься с ним бесплатно и даже выхлопотал своему учёнику небольшую стипендию.

В доме учителя за обедами Федя научился хорошим манерам, которые пригодились ему в будущем. Шаляпин на всю жизнь сохранил в своём сердце искреннюю благодарность и любовь к своему учителю.

Фёдор выступал в концертах, организуемых Тифлисским Музыкальным кружком, а затем в 1893 году его пригласили Тифлисский оперный театр, и он стал выступать на профессиональной сцене. Репертуар его расширился до 12 партий из различных опер.

Публика была в восторге от молодого певца, особенно потрясающе он пел в роли Мельника из "Русалки" и Тонио из "Паяцев"

В 1894 году, поправив своё материальное положение, Шаляпин отправился в Москву, в надежде попасть в Большой театр. Но, увы, это ему не удалось, и он устроился в оперную труппу Петросьяна, которую набирали для петербургского театра "Аркадия" в Новой деревне.

Так Шаляпин оказался в столице Российской империи, но, к сожалению, через два месяца театр Петросьяна разорился, и Шаляпин там же в Петербурге вступил в товарищество оперных певцов Панаевского театра. Вскоре его заметили, и в 1895 году с ним заключила контракт на 3 года дирекция Мариинского театра.

Сначала Шаляпин пел на вторых ролях, но в апреле 1896 года он спел партию Мельника в "Русалке", заменяя заболевшего баса, публика и критика пришли в восторг, о нём стали писать в газетах - и Шаляпин стал известным.

Летом он получил приглашение выступить на Нижегородской ярмарке в частной оперной труппе известного русского миллионера и мецената Саввы Мамонтова, который задумал создать чисто русский оперный театр и для осуществления этой цели, пригласил лучших певцов и музыкантов из столицы.

Осенью Мамонтов предложил Шаляпину оставить Мариинку и перейти в его оперу, которая вот-вот должна была начать выступать в Москве.

Зарплата, которую предложил Фёдору Ивановичу Мамонтов, втрое превышала его зарплату на казённой сцене, и Шаляпин согласился.

По воспоминаниям Шаляпина, Мамонтов сказал ему:

"Феденька, вы можете делать в этом театре всё, что хотите! Если вам нужны костюмы, скажите, и будут костюмы. Если нужно поставить новую оперу, поставим оперу!".

Дебютной партией Шаляпина в Москве была партия Сусанина в опере Глинки. Не меньший успех принесло ему исполнение партии Мефистофеля в "Фаусте". А после исполнения партии Ивана Грозного в "Псковитянке" Римского-Корсакова слава просто обрушилась на Шаляпина.

И, можно сказать, уже не покидала его, какие бы партии он ни исполнял - Досифая в "Хованщине" Мусоргского, Варяжского гостя в "Садко" Римского-Корсакова, Олоферна в "Юдифи", Сальери в "Моцарте и Сальери". Говорят, что особенно потрясающим было исполнение Шаляпиным роли Бориса Годунова в опере "Борис Годунов" Мусоргского.

Критики писали, что с появлением в репертуаре партии Годунова Шаляпин был признан первым оперным певцом России.

Дирекции императорских театров, не жалея денег, соревновались за право заполучить Шаляпина на свою сцену. В 1899 году Шаляпин подписал трёхлетний контракт с Большим театром.

Летом 1898 года Фёдор Иванович женился на артистке мамонтовского театра, итальянской танцовщице Иоле Тарнаги.

Шаляпин был известен не только в России, но и за рубежом. В 1900 году он получил приглашение от Миланского театра La Scala исполнить партию Мефистофеля в одноименной опере Бойото. Готовясь к этим гастролям, Шаляпин занимался итальянским языком, тщательно продумывал образ и костюм Мефистофеля.

Его выступление состоялось 16 марта 1901 года, зрители были потрясены, и восторженные аплодисменты не прекращались. На следующее утро Шаляпин проснулся мировой знаменитостью. И после этого он совершал зарубежные гастрольные поездки практически ежегодно.

В 1908 году Дягилев привёз в Париж целый оперный спектакль — "Бориса Годунова" с Шаляпиным в заглавной партии. В 1910 году французский композитор Массне специально для Шаляпина написал оперу "Дон Кихот".

Революцию Шаляпин встретил благожелательно. В апреле 1918 года он вернулся в Мариинский театр.

В ноябре 1918 года постановлением Совнаркома ему было присуждено звание народного артиста. В 1919 году Шаляпин вошёл в состав дирекции театра и практически стал его художественным руководителем.

До 1920 года он пел только в России, борясь в многочисленными "шариковыми", которые требовали выбросить оперу за борт, как буржуазный пережиток прошлого.

В 1920 году Шаляпин возобновил зарубежные гастроли, которые имели потрясающий успех.

В апреле 1922 года Шаляпин ненадолго приезжал в Питер. А потом эмигрировал во Францию и поселился в своей квартире в Париже.

В 1927 году советское правительство лишило Фёдора Ивановича звания народного артиста.

Шаляпин тем временем гастролировал по всему миру, а в 1932 году снялся в звуковом фильме "Дон Кихот", который посмотрели миллионы зрителей во многих странах мира и который стал заметным явлением киноискусства.

Мировая слава Шаляпина росла с каждым годом. Люди готовы были покупать билеты за баснословную цену, лишь бы услышать и увидеть Фёдора Ивановича.

Но в 1936 году стало ухудшаться здоровье Шаляпина, в 1937 году у него обнаружилась болезнь сердца и лёгких. Фёдор Иванович заметно одряхлел, и в 1938 году скончался от лейкемии.

Шаляпин мечтал быть похороненным на родине. Через 46 лет после смерти прах великого певца перевезли в Москву и 29 октября 1984 года захоронили на Новодевичьем кладбище.

Наталия Антонова

Федор Иванович Шаляпин был музыкантом с большой буквы: он пил, гулял, буянил, увлекался девушками. А еще у него сегодня день рождения.

Мария Микулина

Несмотря на то что управляющий московской конторой Императорских театров Сергей Трофимович Обухов шел на службу, он пребывал в благостном расположении духа. Он только что сытно позавтракал, а его усы послушно приняли нужную форму при утреннем туалете. Да и погоды стояли отменные.

Когда Сергей Трофимович зашел в прохладное парадное своей конторы, настроение его благодаря игривым взглядам дам, встреченных по дороге, было еще лучше прежнего. Приглаживая волосы, управляющий степенно проходил анфиладу залов и преодолевал суровые лестничные пролеты, пока наконец не добрался до собственной приемной.

Всех просителей отошлите до после обеда, а сами через полчаса пожалуйте ко мне с тетрадями, будем отчет составлять.

Седовласый секретарь издал неопределенный звук, означавший, видимо, высшую степень покорности. Но, едва за патроном закрылась дверь, он впился глазами в ее лакированную поверхность. И точно, через считаные секунды из двери раздался душераздирающий вопль, а еще через полсекунды Сергей Трофимович как ошпаренный выскочил из кабинета.

Это!.. Это что же!.. Спасайтесь!.. - не договорив, Сергей Трофимович опрометью выскочил из собственной приемной. Звук его побега заглушил могучий хохот, раздавшийся из-за огромного шкафа. Секретарь укоризненно покачал головой.

Негоже, Федор Иванович. Что за шутки детские, право?

Из-за шкафа тем временем вылезла фигура. Знатная, надо признать, фигура. Высокий человек крепкого сложения со светлыми волосами, такими же светлыми ресницами и открытым смеющимся лицом.

А что, хорошо я придумал? - отсмеявшись, спросил богатырь.

Оба перевели взгляд на распахнутую дверь кабинета Обухова. Там, прямо на столе управляющего, дымилась и плевалась иск­рами бомба.

Это я у Коровина краску взял, арбуз обмазал и воткнул в него «монашку». Экая бомба-красавица у меня получилась!

Шутник вы, Федор Иванович, да за шутку наказать могут. Посмотрим, что вам Сергей Трофимович выговорит.

Но, когда проделка открылась, Сергей Трофимович, уже успевший вернуться из своего позорного бегства на улицу, лишь поджал губы.

Вам, Федор Иванович, все допустимо…

Так обычно шутил солист его императорского величества Федор Иванович Шаляпин.

Маленькая скважина

То ли в избе душно, то ли в голове жар - не мог разобрать маленький Федя. Он приоткрыл глаза, но в темноте можно было увидеть лишь застенчивый свет лампады, охранявшей угол. Федя ловко засунул руку под ватник, на котором спал, и удовлетворенно вздохнул. Здесь он, миленький. Клавесин. Вот странное дело! Когда он по особому велению судьбы выиграл клавесин, родители строго-настрого запретили приближаться к дорогой игрушке. А Федя рассчитывал наконец выучиться выделывать руками такие же волшебные звуки, как дочь купца Лисицына, жившая неподалеку и имевшая в своем распоряжении фортепьяно. Но куда там! Родители водрузили клавесин на почетное место, и он стоял там - прекрасный и неприступный. Едва Федор касался заветного сокровища, слышался окрик матери или выговор отца, всегда в таких случаях почему-то обзывавшего сына «скважиной». Зато стоило Феде захворать, как его решено было переложить с пола, где он обычно спал, на клавесин. Играть на нем по-прежнему было нельзя, а вот спать - на здоровье.

Первым собственным музыкальным инструментом Федора стала скрипка. Отец поддался на уговоры и купил на «толчке» полуживой агрегат. Едва взяв в руки скрипку, Федя принялся усерд­но пиликать. Спустя пару минут отец изрек:

Ну, скважина, если это будет долго, так я тебя скрипкой по башке!

Бате можно было верить. Бил он и Федю, и мать его, и маленьких брата и сестру много и от души. Пил и бил. Впрочем, в Суконной слободе в Казани, где в 1873 году и родился Федя, иного воспитания и не было. Отец Федора, Иван Шаляпин, считался своего рода местной диковинкой. Он был не обычный крестьянин, а грамотный. Каждый день уходил спозаранку на службу и там переписывал важные бумаги. И хотя его старший сын Федя перебывал в нескольких школах и даже на службе у сапожника и скорняжника, Иван Шаляпин прочил его в дворники. Именно эта профессия казалась ему наиболее оплачиваемой и стабильной.

Сам же Федор хотел петь. Он пел, сколько себя помнил. Сначала с матерью. Потом появилась в доме его тетка - выкупленная из борделя красавица Анна с чудным голосом. Пел Федя и на работе, и во время отдыха. Осмысленность это занятие приобрело, когда Шаляпин попал к своему первому учителю, регенту местного церковного хора. Вскоре наравне со служением в храме обыкновенном в жизни двенадцатилетнего Феди появился храм искусства.

В мемуарах «Страницы из моей жизни» Шаляпин описывал свое первое посещение Казанского театра: «Не отрывая глаз я смотрел на сцену… буквально разинув рот. И вдруг, уже в антракте, заметил, что у меня текут изо рта слюни. Это очень смутило меня. Надо закрывать рот, сказал я себе. Но когда занавес снова поднялся, губы против воли моей опять распустились». До этого вечера самым ярким зрелищем в жизни Феди были балаганные выступления местного премьера Яшки Мамонова. Теперь ему казалось, что он познал зрелище совсем иного уровня. Это был роковой момент: гильдия дворников навсегда потеряла Федю Шаляпина.

Голодные дебюты

Остальные события этого периода первого увлечения театром как-то сами собой отступили на задворки. И влюбленность в гимназистку, ходившую уточкой и прозванную Федором Дульцинеей Тобольской, и первая близость с женщиной - красивой, но полусумасшедшей дочерью соседской прачки. Федя закончил обучение в школе, начались скитания по различным службам, преимущественно по писчей части. Нелюбимая работа особенно тяготила Федю оттого, что пение стало невозможным из-за ломавшегося голоса.

Он с треском, а также с хрипами и визгами провалил прослушивание в хор Казанского театра. Вместо Шаляпина взяли какого-то долговязого паренька с окающим говором. Уехав от родителей, Федор плавал по Волге на разных пароходах, подрабатывал крючником. Работа была не из приятных: «В первый же день пятипудовые мешки умаяли меня почти до потери сознания. К вечеру мучительно ныла шея, болела поясница, ломило ноги, точно меня оглоблями избили». Отдыхал Федя в казанском Панаевском саду, где играли оперетку.

Голос его к этому времени вполне восстановился, превратившись в убедительный бас. Как-то вечером один из завсегдатаев сада сообщил Феде, что антрепренер Семенов-Самарский, бывший артист с эффектными нафабренными усами, собирает хор для Уфы. Шаляпин на следующий же день ринулся к антрепренеру. Тот царственно восседал на стуле в своем гостиничном номере в шелковом халате и с обсыпанным белой пудрой лицом. Федя прибавил себе пару лет, назвавшись девятнадцатилетним, и соврал, что знает партии «Севильского цирюльника» и «Кармен». Но чтобы уж наверняка взяли, заявил, что готов работать без жалованья. Такой пыл не мог не импонировать - Шаляпина зачислили в хор, назначили двадцать рублей и даже обещали аванс. Федор не знал, что такое аванс, но интуитивно слово это ему очень понравилось.

В Уфе Федор показал себя с наилучшей стороны. Он помогал решительно всем: коллегам по хору, солистам, рабочим сцены. Подавал, приносил, служил. Видя такое рвение, Семенов-Самарский назначил Шаляпина старшим по статистам. А на святки решено было ставить оперу «Галька». Исполнитель роли Стольника с характерной фамилией Сценариус вел себя на репетициях вызывающе и в конце концов так надоел Семенову-Самарскому, что тот накануне премьеры перепоручил роль Федору Шаляпину. Это было и волнительно, и страшно. «Домой я почти бежал, торопясь учить, - вспоминал певец. - И всю ночь провозился с нотами, мешая спать своему товарищу по комнате». Выступление прошло на ура. Особенно зрители аплодировали, когда Шаляпин на сцене с грохотом сел мимо стула.

Следующие несколько месяцев Федору не слишком везло. Он сменил труппу Семенова-Самарского на труппу некого Дергача, затем попал в лапы авантюриста Лассаля, устроившего несколько провальных спектаклей в Баку и растворившегося в воздухе. Шаляпин услышал, что Семенов-Самарский в Тифлисе набирает новую труппу, и устремился туда. Но в Тифлисе антрепренера не оказалось, а деньги уже давно кончились.

Шаляпин привык голодать по двое суток, здесь же его вынужденный пост длился по три-четыре дня. Голод довел до помутнения рассудка: Федор решил покончить с собой - зайти в оружейный магазин, попросить револьвер и застрелиться.

Когда изможденный, в оборванной одежде Шаляпин уже взялся за ручку (двери, не револьвера), его окликнули. Радушный италь­янец Понте, знакомый Федору по труппе Семенова-Самарского, схватил самоубийцу под мышки и привел домой, где его жена накормила Шаляпина макаронами. Понте разрешил молодому человеку жить у него сколько душе угодно. Отъевшись и отоспавшись, Федор нашел небольшой заработок - пел за два рубля в саду.

Первая шуба

Не только профессиональная, но и личная жизнь налаживалась. Шаляпин быстро приобрел известность как любитель дам, причем совершенно разных. Его богатырской энергии хватало и на горничных, и на их хозяек. Благо с внешностью ему повезло: высокий, стройный блондин огромной силы. А сила была весьма кстати: Шаляпин постоянно попадал в драки - то из-за своих связей с чужими женщинами, то из-за собственного горячего норова.

Там же, в Тифлисе, Шаляпин встретил первого своего серьезного учителя - бывшего солиста Императорских театров профессора Дмитрия Андреевича Усатова. Пожилой щеголеватый человечек, вечно окруженный лающими мопсами, согласился послушать Федора. Сказал: «Ну что ж, давайте покричим». Сев за рояль, Усатов внимательно слушал Шаляпина. «Но, когда я, взяв высокую ноту, стал держать фермату, профессор, перестав играть, больно ткнул меня пальцем в бок». На робкий вопрос Федора, можно ли ему учиться музыке, Усатов твердо ответил: «Должно!» И назначил из своего кармана стипендию в десять рублей.

Усатов учил Шаляпина не только пению. Сажал за свой шикарный стол, где лежала не одна ложка, а несколько приборов, подавали странные блюда вроде зеленой жидкости с плавающей в ней яйцом. Однажды профессор заявил подопечному: «Послушайте, Шаляпин, от вас дурно пахнет. Вы меня извините, но это нужно знать. Жена моя даст вам белья и носков - приведите себя в порядок!»

Именно Усатов отвел Шаляпина в оперный театр Тифлиса, где ученику уважаемого профессора быстро стали поручать главные басовые партии. Шаляпин блистал аж в двенадцати ролях, из которых зрителю более всего полюбились партии Мельника в «Русалке» и Тонио в «Паяцах». Закончив сезон 1894 года, Шаляпин отправился покорять Петербург.

Федор заселился в гостиницу «Пале-Рояль», купил соболью шубу, начал посещать рестораны, обзавелся богемными друзьями. Художник Константин Коровин, написавший книгу о своей дружбе с Шаляпиным, вспоминал, что, когда первый раз увидел Федора на сцене в костюме Мефистофеля не по размеру, его поразил тембр голоса певца - «необычайной красоты и какой-то грозной мощи». Познакомился Шаляпин и с Алешей Пешковым, больше известным как Максим Горький. Федор и Алексей быстро сблизились и долгие годы были лучшими приятелями. Во время очередной посиделки Пешков рассказал, как его приняли в хор Казанского театра. «Так это был ты!» - проревел Федор, вспомнив обошедшего его на прослушивании долговязого паренька с говором.

В Мариинском театре не было недостатка в басах и бюрократах. Из-за обилия первых Шаляпин едва ли часто выходил на сцену, вторые не давали ему творческой свободы. Мариинский театр глубоко разочаровал Шаляпина.

Становление гения

То ли дело Мамонтовский театр, в котором певец пел в межсезонье! Савва Мамонтов, миллионер и меценат, не отказывал Шаляпину ни в чем - ни в ролях, ни в деньгах. Мамонтов зазывал Федора в Москву, обещая огромное жалованье и свободу творчества. Серый осенний Петербург и цензура Императорских театров после великолепия театра Мамонтова убивали. К тому же в мамонтовской труппе имелась прелюбопытная балерина - немного печальная и крайне загадочная итальянка с мелодичным именем Иола Торнаги.

Несмотря на свой обширный опыт с женщинами, 23-летний Шаляпин был сражен такой экзотикой. Он подсаживался к Торнаги и с жаром повторял ей единственные известные ему итальянские слова: «Allegro, andante, religioso, moderato!» Выбор между театрами был сделан. Мамонтов заплатил неустойку Мариинскому театра - гигантскую сумму в 3600 рублей. Федор стоил того: московская публика валом валила на мощный голос красавца Шаляпина. А летом 1898 года в деревне Гагино Шаляпин и Торнаги обвенчались. Проливной дождь не позволил молодым и их друзьям поехать праздновать после венчания, и веселая компания выпила весь кагор в доме священника.

Супружеское счастье не помешало Шаляпину продолжать жить полной жизнью: блистать на сцене, пить запойно, крутить романы. Успех Федора в Москве отрезвил руководство Мариинского театра, и оно стало бороться за возвращение баса, на этот раз уже в качестве ведущего солиста. Когда перед выходом в роли Сусанина в Мариинке Шаляпин швырнул гардеробщику красные сапожки и велел принести лапти, приказание выполнили безропотно.

Шаляпин получал огромные деньги. Но ему всегда было мало, отчего многие знакомые упрекали солиста в скупости. Друзья, зная эту черту Федора, подшучивали над ним. Уговаривали официанта в ресторане внести в счет поросенка и затем с серьезными лицами доказывали вспотевшему от волнения Шаляпину, что да, был поросенок: «Ты же его сам съел, Федя. Не помнишь?» Официант не выдерживал взволнованного вида певца и, сжалившись над ним, восклицал: «Это они шутить изволят, Федор Иванович!»

Голодное детство и юность научили Шаляпина держаться за каждый рубль. Справедливости ради надо сказать, что деньги эти он брал за дело. Не было в Мариинском театре человека, который серьезнее бы относился к своей работе. Он, в частности, объявил, что неписаный закон театра репетировать с одиннадцати утра до часу дня, и ни минутой больше, - вздор. Если надо, репетировать следует целый день. Он ссорился с хором, с дирижером, с рабочими сцены, требуя от всех максимальной отдачи. Этим, конечно, Шаляпин не мог не раздражать людей. Зато каждая его роль была успехом, будь то Досифей в «Хованщине» или Сальери в «Моцарте и Сальери».

Как-то раз перед выступлением певца в образе Бориса Годунова в его гримерную зашел великий князь Владимир Александрович. Уже обласканный вниманием публики и власти, Шаляпин продолжил гримироваться. На вопрос великого князя, учит ли Федор Иванович какие-то новые партии, Шаляпин, вздохнув, ответил: «Некогда, ваше высочество… У меня француженка, ваше высочество, и какая!» Посмеиваясь, великий князь поинтересовался, давно ли с ним приключилась эта француженка. «На днях…» - мечтательно ответил солист. Уже через минуту, готовясь к выходу, Шаляпин нашептывал другой балетной танцовщице: «Если бы я не был женат… Вы так прекрасны!» И тут же, вмиг приняв облик обреченного царя, шагнул на сцену со словами: «Чур, чур, дитя! Не я твой лиходей…»

Кутила, скандалист, кумир

Частые поездки за границу навели на Федора лоск. Но все же недостаточный. Как-то сидя рядом с Врубелем на званом обеде, Шаляпин к рыбе велел налить себе красного вина. Врубель поморщился, налил соседу белого и отчеканил: «В Англии вас никогда бы не сделали лордом. Надо уметь есть и пить, а не быть коровой. С вами сидеть неприятно рядом». Если Шаляпин и не накинулся тут же на Врубеля, то только потому, что испытывал трепет перед уважаемыми людьми искусства. Зато в драку с обыкновенным людом лез с удовольствием и почти всегда выходил победителем благодаря своей огромной силе.

Однажды на глазах у Коровина толпа, завидев Шаляпина, решила качать своего кумира. «Двое, подбежав, схватили Шаляпина - один поперек, другой за ноги, - вспоминал Коровин. - Шаляпин увернулся, сгреб какого-то подбежавшего к нему парня и, подняв его кверху, бросил в толпу. Парень крякнул, ударившись о мостовую». В драки Шаляпин влезал и добровольно, и по принуждению, и трезвый, и пьяный. Больше, конечно, пьяный. «Трактир с детства был для меня местом, где люди всегда интереснее, веселее и свободнее, чем дома», - признавался Шаляпин.

С приходом славы посещение трактиров становилось затруднительным: малознакомые поклонники шаляпинского таланта рвались с этим талантом расцеловаться. Шаляпин, конечно, отказывался - «хотя бы под тем предлогом, что он (желающий целоваться. - Прим. ред.) не женщина». Считавший себя оскорб­ленным проситель требовал сатисфакции. Завязывалась драка. Петербургские, московские, а вслед и заграничные газеты без устали перепечатывали скандальные истории о Федоре Ивановиче. Были среди них и правдивые. В ресторане «Эрмитаж» Шаляпин снял со своего друга котелок, велел половому принести яиц и спиртовку и поджарил на глазах у аристократической публики в дымящемся котелке яичницу. В другой раз вместе с Коровиным разыграл их общего друга - архитектора Мазырина по прозвищу Анчутка. Мазырин приехал погостить в деревню Коровина, где уже отдыхал Шаляпин, и принялся рассказывать приятелям о своем последнем страстном увлечении - спиритизме. И тогда Шаляпин с Коровиным решили подговорить мужика Герасима поджечь ночью за курганом, близ дачи, сухой спирт, обмотаться в простыню и качаться из стороны в сторону. В полночь Шаляпин с Коровиным вызвались показать Анчутке нехороший, по их уверениям, курган. Когда собрание приблизилось к кургану, за ним вырос белый светящийся призрак, навстречу которому бесстрашно пошел Шаляпин. На Анчутку этот эпизод произвел колоссальное впечатление. Он тут же написал в Швейцарское общество медиумов о том, что Федор Шаляпин их человек. Новость обошла все газеты, была даже издана брошюра «Таинственный случай с Ф. И. Шаляпиным», которую вмиг раскупили. Когда изнемогавшие от смеха Шаляпин с Коровиным открыли Анчутке правду, тот смертельно на них обиделся. Война и последовавшая революция положили конец этой веселой жизни.

13.11.2006 202 ЧЩРХУЛ

«рПЮЕНХ» НПЦОП ОБЪЧБФШ НБФЕТША ЧУЕИ ОБХЛ

- ыпреозбхьт бтфхт (1788-1860 ЗЗ.)

хЧБЦБЕНЩЕ ЮЙФБФЕМЙ!
йЪ-ЪБ ЪБОСФПУФЙ УЧСЪБООПК У ОБРЙУБОЙЕН УБНПХЮЙФЕМС "бъвхлб чмбдеойс зпмпупн" РТПРХЭЕО Й ПЛФСВТШУЛЙК ЧЩРХУЛ. хФЕЫБЕФ ФП,ЮФП РП ПВЯЕНХ ПВБ ЧЩРХУЛБ ЛПНРЕОУЙТХАФ ЬФЙ ЧЩОХЦДЕООЩЕ РТПРХУЛЙ.

лОЙЗБ РТБЛФЙЮЕУЛЙ ЗПФПЧБ Й Ч ДЕЛБВТЕ ЧЩКДЕФ. ьФПФ ЧЩРХУЛ РТПДПМЦБЕФ РТЕДЩДХЭЙК НБФЕТЙБМ.

сЛПЧ тХВЕОЮЙЛ

фбкощ чплбмшопзп йулхууфчб: лбтхъп й ыбмсрйо

пРЩФ ЙУУМЕДПЧБОЙС

рТПДПМЦЕОЙЕ

пВ ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ ЙЪ ЛОЙЗЙ дЦ. мБХТЙ-чПМШРЙ “чПЛБМШОЩЕ РБТБММЕМЙ”:
«…ыБМСРЙО ЪБУФБЧЙМ П ЗПЧПТЙФШ П УЕВЕ УФПМШЛП, УЛПМШЛП ОЕ ЗПЧПТЙМЙ ОЙ ПВ ПДОПН ВБУЕ. рТЙЮЙОПК ВЩМП ОЕ ФПМШЛП ЕЗП РЕОЙЕ, ОП ФБЛЦЕ Й РЕТЙРЕФЙЙ МЙЮОПК ЦЙЪОЙ Й ПЗТПНОЩК ТПУФ… ыБМСРЙО РПМХЮЙМ ЧУЕ, ЮЕЗП ПО ЦЕМБМ. ч ФЕЮЕОЙЕ ЮЕФЧЕТФЙ ЧЕЛБ ПО ЗПУРПДУФЧПЧБМ ОБ УГЕОЕ Й Ч ЦЙЪОЙ, ЧЩЪЩЧБС РПЧУАДХ УФТБУФОПЕ МАВПРЩФУФЧП Й ВХТОЩЕ УЙНРБФЙЙ. дМС ОЕЗП ЗПМПУ ВЩМ МЙЫШ УТЕДУФЧПН, МЙЫШ РПУМХЫОЩН (Б ЙОПЗДБ ЛПЧБТОЩН) ЙОУФТХНЕОФПН ЕЗП ЧПМЙ Й ЕЗП ЖБОФБЪЙЙ. пО ВЩМ Й ФЕОПТПН, Й ВБТЙФПОПН, Й ВБУПН РП ЦЕМБОЙА, ЙВП ТБУРПМБЗБМ ЧУЕНЙ ЛТБУЛБНЙ ЧПЛБМШОПК РБМЙФТЩ. уТЕДЙ ВБУПЧ ПО РТЕДУФБЧМСЕФ УПВПК ЙУФПТЙЮЕУЛХА ЖЙЗХТХ ЛБЛ ВМБЗПДБТС УЧПЕК ВХТОПК Й ОБУЩЭЕООПК ЦЙЪОЙ, ФБЛ Й ВМБЗПДБТС ОЕ НЕОЕЕ ВБУОПУМПЧОЩН ЗПОПТБТБН. ч йФБМЙЙ ЬФПФ ЗЙЗБОФ ЧРЕТЧЩЕ РПСЧЙМУС Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ” Ч “мБ уЛБМБ”. рХВМЙЛБ ВЩМБ ЪБЗЙРОПФЙЪЙТПЧБОБ РМБУФЙЮОПУФША ДЧЙЦЕОЙК ЬФПЗП УЛХМШРФХТОПЗП ФЕМБ Й РПЙУФЙОЕ УБФБОЙОУЛЙН ЧЪЗМСДПН БТФЙУФБ ДП ФБЛПК УФЕРЕОЙ, ЮФП… лБТХЪП Й ФПУЛБОЙОЙЕЧУЛЙК ПТЛЕУФТ УМПЧОП ЙУЮЕЪМЙ, ЪБУМПОЕООЩЕ ЬФЙН ЮХДПЧЙЭОЩН РЕЧГПН… вЕЪ УПНОЕОЙС, ОБ УГЕОЕ ОЙЛПЗДБ ЕЭЕ ОЕ РПСЧМСМПУШ УХЭЕУФЧП УФПМШ ФБЙОУФЧЕООПЕ, БТФЙУФ УФПМШ УМПЦОЩК. еЗП ЗЕОЙБМШОБС ЙЪПВТЕФБФЕМШОПУФШ ОЕ УЮЙФБМБУШ У ФЕНЙ ПЗТБОЙЮЕОЙСНЙ, ЛПФПТЩЕ ЧЩДЧЙЗБМЙУШ ДЙТЙЦЕТБНЙ, Й ЮБУФП НОПЗЙЕ Й МХЮЫЙЕ ЙЪ ОЙИ, ОБЙВПМЕЕ БЧФПТЙФЕФОЩЕ Й ЧМБУФОЩЕ, ПЮЙЭБМЙ РПМЕ ВЙФЧЩ. оП РХВМЙЛБ ОЕ ПВТБЭБЕФ ЧОЙНБОЙС ОБ ФП, ЛФП ДЙТЙЦЙТХЕФ, ЛПЗДБ УФПМШ СТЛБС МЙЮОПУФШ РПСЧМСЕФУС ОБ УГЕОЕ. дПУФБФПЮОП ВЩЧБМП ПДОПК ЖТБЪЩ, ПДОПЗП ЫФТЙИБ, ЛПТПФЛПЗП УНЕЫЛБ, ЕДЧБ ЪБНЕФОПЗП ЦЕУФБ… Й…. ыБМСРЙО, ЛБЛ ЗПЧПТСФ Ч ФЕБФТЕ, «ЛМБМ РХВМЙЛХ УЕВЕ Ч ЛБТБНБО». фБКОБ ЬФПЗП ЧПМЫЕВОПЗП БЛФЕТБ-РЕЧГБ УПУФПСМБ Ч ХНЕОЙЙ ДПВЙЧБФШУС ФПОЛЙИ ПФФЕОЛПЧ. пО ДПВЙЧБМУС ЙИ У РПНПЭША ЗПМПУПЧЩИ «ЬИП»… ыБМСРЙО ЪОБМ ЬФПФ ДТБЗПГЕООЕКЫЙК УЕЛТЕФ ЧПЛБМШОПЗП ЬИБ Й РПМШЪПЧБМУС ЙН У РПТБЪЙФЕМШОЩН ХНЕОЙЕН, УОБВЦБС УЧПК ЪЧХЛ ДБМЕЛЙНЙ Й ЛБЛ ВЩ РТЙЗМХЫЕООЩНЙ ПФЧЕФОЩНЙ ПФЪЧХЛБНЙ. пФЪЧХЛЙ ЬФЙ ЧУЕЗДБ РТПЙЪЧПДЙМЙ ЬЖЖЕЛФ Й РПЪЧПМСМЙ НХДТП ЬЛПОПНЙФШ ЧПЛБМШОЩЕ УТЕДУФЧБ. ч ПФФЕОЛБИ ЕЗП РЕОЙС ЮХЧУФЧПЧБМБУШ ЧОХФТЕООСС УХЭОПУФШ ЕЗП МЙЮОПУФЙ… ыБМСРЙО ПУФБЕФУС ПДЙОПЛЙН ЗЙЗБОФПН. пО УПЪДБМ ВБУБН ФБЛПЕ ТЕОПНЕ, ФБЛПК БЧФПТЙФЕФ, П ЛПФПТПН ПОЙ ОЕ НПЗМЙ ДБЦЕ НЕЮФБФШ. рПДПВОП лБТХЪП УТЕДЙ ФЕОПТПЧ Й фЙФФБ тХЖЖП УТЕДЙ ВБТЙФПОПЧ, ыБМСРЙО УФБМ ВБУПН-ЬФБМПОПН, Й ЕЗП ЙНС ПВМЕФЕМП ЛПОФЙОЕОФЩ».

йЪ “чПУРПНЙОБОЙК” дЦЕТБМДБ нХТБ (н. 1987):
«х НЕОС ЪБИЧБФЙМП ДХИ, ЛПЗДБ С РПМХЮЙМ РТЙЗМБЫЕОЙЕ БЛЛПНРБОЙТПЧБФШ ыБМСРЙОХ. рТЕДУФПСЭБС ТБВПФБ ОБРПМОЙМБ НПЕ УЕТДГЕ УФТБИПН. ч ПРЕТЕ, ВТПУБС УЧЙТЕРЩЕ ЧЪЗМСДЩ ОБ ДЙТЙЦЕТБ, ыБМСРЙО ЮБУФП ОБЮЙОБМ ДЙТЙЦЙТПЧБФШ УБН, ЕУМЙ ЕНХ ОЕ ОТБЧЙМУС ФЕНР. ч ЛПОГЕТФОЩИ ЧЩУФХРМЕОЙСИ У РЙБОЙУФПН ЕЗП РПЧЕДЕОЙЕ ВЩЧБМП ЕЭЕ ИХЦЕ. оЕ ДПЧПМШУФЧХСУШ ПФВЙЧБОЙЕН ТЙФНБ ОБ ЛТЩЫЛЕ ТПСМС Ч УЕТЕДЙОЕ УЧПЕЗП ЛПОГЕТФБ Ч тПКСМ-бМШВЕТФ-иПММЕ, ПО РПДПЫЕМ Л БЛЛПНРБОЙБФПТХ Й ОБЮБМ ИМПРБФШ ЕЗП РП РМЕЮХ…
нПЙ ДТХЪШС ЪБНЙТБМЙ ПФ ХЦБУБ, ЛПЗДБ УМЩЫБМЙ, ЮФП С УПВЙТБАУШ БЛЛПНРБОЙТПЧБФШ ТХУУЛПНХ ВБУХ. нОЕ ТБУУЛБЪЩЧБМЙ П УЛБОДБМЕ ЧП ЧТЕНС ТЕРЕФЙГЙЙ «нПГБТФБ Й уБМШЕТЙ»тЙНУЛПЗП- лПТУБЛПЧБ, ЛПЗДБ ДЙТЙЦЕТ, ТБЪДТБЦЕООЩК РПЧЕДЕОЙЕН ыБМСРЙОБ, РПМПЦЙМ УЧПА РБМПЮЛХ ОБ РАРЙФТ УП УМПЧБНЙ: «рПЦБМХКУФБ, ОЕ ЪБВЩЧБКФЕ, ЮФП С ФХФ ДЙТЙЦЕТ!»
пФЧЕФ РПУМЕДПЧБМ ОЕЪБНЕДМЙФЕМШОП: «ч УБДХ, ЗДЕ ОЕФ РЕЧЮЙИ РФЙГ, Й ЦБВБ - УПМПЧЕК!»
тЕРЕФЙГЙС ОБ ЬФПН ЪБЧЕТЫЙМБУШ, ФБЛ ЛБЛ ДЙТЙЦЕТ РПЛЙОХМ ФЕБФТ.
… ыБМСРЙО ОЕ ВЩМ РЕТЧПЛМБУУОЩН ЙУРПМОЙФЕМЕН Lieder. рЕУОЙ ыХВЕТФБ Й ыХНБОБ ЙУЛБЦБМЙУШ ДП ОЕХЪОБЧБЕНПУФЙ ЕЗП УЧПЕЧПМШОЩН ТЙФНПН Й ЙОФЕТРТЕФБГЙЕК. ч РЕУОЕ “уНЕТФШ Й ДЕЧХЫЛБ” УНЕТФШ РТЕДУФБЧБМБ ЗТПЪОЩН Й ЪМПЧЕЭЙН РТЙЪТБЛПН ЧНЕУФП ЧЕМЙЮЕУФЧЕООПЗП ХФЕЫЙФЕМС, ЛБЛ СЧУФЧХЕФ ЙЪ УМПЧ лМБХДЙХУБ Й НХЪЩЛЙ ыХВЕТФБ.
зТЕОБДЕТ Ч НХЪЩЛЕ ыХНБОБ Й УФЙИБИ зЕКОЕ, ХНЙТБАЭЙК РТЙ ЪЧХЛБИ нБТУЕМШЕЪЩ, РТЕЧТБЭБМУС Ч ВПДТПЗП ЧПСЛХ, Й ЛПЗДБ С ЙЗТБМ ЪБЛМАЮЕОЙЕ, ЙЪПВТБЦБАЭЕЕ ФЙИХА ЛПОЮЙОХ УПМДБФБ, НХЪЩЛЙ ОЕ ВЩМП УМЩЫОП ЙЪ-ЪБ ЧЪТЩЧБ БРМПДЙУНЕОФПЧ, ЧЩЪЧБООЩИ ыБМСРЙОЩН. пО ЛМБОСМУС ЧП ЧУЕ УФПТПОЩ, РПЛБ С ЙЗТБМ, Й ХИПДЙМ УП УГЕОЩ, ОЕ ДПЦЙДБСУШ ЪБЧЕТЫЕОЙС ВБММБДЩ («дЧБ ЗТЕОБДЕТБ» - с. т.). й ЧУЕ ЦЕ ДБЦЕ УБНЩЕ ЧЕТОЩЕ РПЛМПООЙЛЙ ыХВЕТФБ Й ыХНБОБ НПЗМЙ ВЩФШ ЧПРТЕЛЙ УЧПЕК ЧПМЕ РПВЕЦДЕОЩ БЛФЕТУЛЙН НБУФЕТУФЧПН Й НБЗОЕФЙЪНПН ЬФПЗП ЮЕМПЧЕЛБ… С РПОЙНБМ, ЮФП НБМП ЛФП НПЦЕФ ХЧМЕЮШ РХВМЙЛХ ФБЛ, ЛБЛ ЬФПФ ЧЕМЙЛЙК РЕЧЕГ. пО ВЩМ УБНЩН ЪБИЧБФЩЧБАЭЙН ЙЪ ЧУЕИ БТФЙУФПЧ, ЛПНХ НОЕ РТЙИПДЙМПУШ ЙЗТБФШ».
ч ЬФПК ЦЕ ЛОЙЗЕ дЦЕТБМД нХТ ПЮЕОШ ПВТБЪОП УТБЧОЙЧБЕФ РПЧЕДЕОЙЕ ОБ УГЕОЕ ЧЕМЙЛПК БОЗМЙКУЛПК РЕЧЙГЩ-БЛФТЙУЩ дЦЕОЕФ вЕКЛЕТ У РПЧЕДЕОЙЕН ыБМСРЙОБ:
«оЙЛФП МХЮЫЕ дЦЕОЕФ ОЕ ХНЕЕФ РТПСЧЙФШ УЕВС, ЛПЗДБ РП ИПДХ ПРЕТЩ ЛФП-ОЙВХДШ ЙЪ ЕЕ РБТФОЕТПЧ ДПМЦЕО ПЧМБДЕФШ ЧОЙНБОЙЕН ЪБМБ. пОБ ПВЩЮОП УФПЙФ, ЛБЛ УФБФХС, УРЙОПК Л РХВМЙЛЕ, ЮФПВЩ ОЕ ПФЧМЕЛБФШ ЧОЙНБОЙС ПФ РЕЧГБ, ЧЕДХЭЕЗП ДЕКУФЧЙЕ Ч ЬФПФ НПНЕОФ. чПФ РТЙНЕТ ОБУФПСЭЕЗП БЛФЕТУЛПЗП ХЧБЦЕОЙС Л ЛПММЕЗБН… лУФБФЙ, ЬФП ВЩМП УПЧЕТЫЕООП ОЕНЩУМЙНП ДМС … ыБМСРЙОБ. пО РТЙФСЗЙЧБМ ЗМБЪБ ЧУЕИ УЙДСЭЙИ Ч ЪБМЕ. оБ УГЕОЕ НПЗМП ВЩФШ ОЕУЛПМШЛП ЧЕДХЭЙИ РЕЧГПЧ, ИПТ ЙЪ ЫЕУФЙДЕУСФЙ ЮЕМПЧЕЛ НПЗ РЕФШ - Й ЧЕУШНБ ЗТПНЛП, ОП ЧУЕ ЧЙДЕМЙ ФПМШЛП ыБМСРЙОБ. ч РПМПЧЕГЛЙИ РМСУЛБИ Ч «лОСЪЕ йЗПТЕ» ОБ УГЕОЕ ВЩМП РПМОП ОБТПДХ - Й ИПТ, Й ВБМЕФ, - ОП ЧУЕ УНПФТЕМЙ ФПМШЛП ОБ лПОЮБЛБ, ИПФС ПО УЙДЕМ ОБ УЧПЕН ФТПОЕ УВПЛХ: ЧЕДШ ВБМЕФХ ЧУЕ-ФБЛЙ ОХЦОБ ВЩМБ УГЕОЙЮЕУЛБС РМПЭБДЛБ. с НПЗХ УХДЙФШ ПВ ЬФПН, ФБЛ ЛБЛ ФПЦЕ РПДДБМУС ПВЭЕНХ ЗЙРОПЪХ Й УНПФТЕМ ФПМШЛП ОБ ыБМСРЙОБ У ЧПУФПТЗПН Й ЧПУИЙЭЕОЙЕН. у ХРПЕОЙЕН С ЧУРПНЙОБА ЛБЦДЩК НЙЗ, ЛПЗДБ С ЧЙДЕМ Й УМЩЫБМ ЬФПЗП ЗЙЗБОФБ ОБ УГЕОЕ, ОП ПО ОЕ ХНЕМ ДЕМБФШ ФПЗП, ЮФП ХНЕЕФ вЕКЛЕТ: ОЙЮЕЗП ОЕ ДЕМБФШ ОБ УГЕОЕ - ЙЪСЭОП Й У ДПУФПЙОУФЧПН».
йЪ ЛОЙЗЙ дЙФТЙИБ жЙЫЕТБ-дЙУЛБХ “рП УМЕДБН РЕУЕО ыХВЕТФБ” (Ч УВПТОЙЛЕ “йУРПМОЙФЕМШУЛПЕ ЙУЛХУУФЧП ЪБТХВЕЦОЩИ УФБТБО”, ЧЩРХУЛ 9, н.1981):
«… ЙОФЕТРТЕФБГЙС ЫХВЕТФПЧУЛЙИ РЕУЕО ТХУУЛПК ЪЧЕЪДПК, ВБУПН жЕДПТПН ыБМСРЙОЩН, ЙЪЧЕУФОБС ХДЙЧМЕООЩН РПФПНЛБН РП ДЧХН РМБУФЙОЛБН (“уНЕТФШ Й ДЕЧХЫЛБ” Й “дЧПКОЙЛ” - с. т.), НПЦЕФ ВЩФШ ЧПУРТЙОСФБ ФПМШЛП ЛБЛ ЛХТШЕЪ. дБЦЕ ОБ ТХВЕЦЕ ОБЫЕЗП ЧЕЛБ, ЛПЗДБ Ч РЕУЕООПН ЙУРПМОЙФЕМШУФЧЕ ЗПУРПДУФЧПЧБМБ ОБЙВПМШЫБС УЧПВПДБ ЧЩТБЪЙФЕМШОПУФЙ РЕОЙС, ПВЩЮОП УФБТБМЙУШ ЙЪВЕЗБФШ РПДПВОЩИ РТЕХЧЕМЙЮЕОЙК».
* * *
с РТЙЧЕМ ОЕЛПФПТЩЕ НБМП ЙЪЧЕУФОЩЕ РПЪЙФЙЧОЩЕ Й ОЕЗБФЙЧОЩЕ ПГЕОЛЙ ЙУЛХУУФЧБ ыБМСРЙОБ ЙЪ ЛОЙЗ ЧЩДБАЭЙИУС ЙОПУФТБООЩИ НХЪЩЛБОФПЧ, РЕТЕЧЕДЕООЩИ ОБ ТХУУЛЙК СЪЩЛ. ч ЛОЙЗБИ Й ПЮЕТЛБИ ТХУУЛЙИ БЧФПТПЧ П ыБМСРЙОЕ, ОБРЙУБООЩИ ДП ОБЮБМБ ФТЙДГБФЩИ З.З., ФПЦЕ НПЦОП ЧУФТЕФЙФШ НБФЕТЙБМЩ, ПВЯЕЛФЙЧОПУФШ ЛПФПТЩИ ОЕ ЧЩЪЩЧБЕФ УПНОЕОЙК. ч ВПМЕЕ РПЪДОЕЕ ЧТЕНС УПЧЕФУЛПК РТПРБЗБОДПК ВЩМ ОБЧСЪБО ЛХМШФ ыБМСРЙОБ Й РПСЧЙМЙУШ УМХЦЙФЕМЙ ЬФПЗП ЛХМШФБ. ч УЧПЙИ ЛОЙЗБИ ПОЙ ЧЕЭБМЙ, ЮФП МХЮЫЕ ыБМСРЙОБ ОЙЛФП ОЙЛПЗДБ ОЕ РЕМ Й ЮФП МХЮЫЕ, ЮЕН ПО РЕМ, РЕФШ ОЕЧПЪНПЦОП. ч УПЧТЕНЕООЩИ ЛОЙЗБИ Й УФБФШСИ П ыБМСРЙОЕ ЕЗП ЛХМШФ ГЧЕФЕФ РЩЫОЩН ГЧЕФПН.

ыБМСРЙО-ЗЕОЙБМШОЩК ЧПЛБМЙУФ
вЕЪХУМПЧОП, ыБМСРЙО ВЩМ ЗЕОЙБМШОПК МЙЮОПУФША Й, Ч РЕТЧХА ПЮЕТЕДШ, - ЗЕОЙБМШОЩН ЧПЛБМЙУФПН. л ЗЕОЙБМШОЩН РЕЧГБН С ЕЗП ОЕ ПФОПЫХ ЙЪ-ЪБ ОЕЛПФПТЩИ ОЕДПУФБФБЛПЧ, УЧСЪБООЩИ У ЗПМПУПЧЩН ДЙБРБЪПОПН, ЙЪ-ЪБ РПДЮБУ ОЕПРТБЧДБООП ЧПМШОПЗП ПФОПЫЕОЙС Л ЛПНРПЪЙФПТУЛПНХ ФЕЛУФХ, ЙЪ-ЪБ ОЕ ЧУЕЗДБ ХУРЕЫОПЗП РЕОЙС Ч БОУБНВМСИ У РБТФОЕТБНЙ
(ьФЙ ФПОЛПУФЙ - ЧУЕЗП МЙЫШ ХУМПЧОПУФЙ, ОП лБТХЪП, Ч ПФМЙЮЙЕ ПФ ыБМСРЙОБ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ВЩМ ЗЕОЙБМШОЩН РЕЧГПН, РПУЛПМШЛХ Х ОЕЗП ОЕ ВЩМП ХЛБЪБООЩИ ОЕДПУФБФЛПЧ).
еУФЕУФЧЕООП, ЮФП ЧУЕ УХЦДЕОЙС Й ТБУУХЦДЕОЙС П ЗЕОЙБМШОПУФЙ - РПОСФЙС ЧЕУШНБ ХУМПЧОЩЕ, Й ЪДЕУШ ЛБЦДПНХ Й ЧУСЛПНХ РПЪЧПМЕОП ЙНЕФШ УЧПЕ НОЕОЙЕ. с ЛБЛ-ФП РТЕДМПЦЙМ ПДОПНХ ТЕДБЛФПТХ РПНЕУФЙФШ Ч ЕЗП ЗБЪЕФХ НПА УФБФША П ыБМСРЙОЕ, ОБ ЮФП ПО НОЕ ПФЧЕФЙМ: «оХ ЛПНХ УЕКЮБУ ЙОФЕТЕУЕО ыБМСРЙО? оБРЙЫЙФЕ МХЮЫЕ П вБУЛПЧЕ!»
б ЛПЗДБ НПК РТЙСФЕМШ-НХЪЩЛБОФ РТПЮЕМ НПА УФБФША П дЙФТЙИЕ жЙЫЕТЕ-дЙУЛБХ, ЛПФПТПЗП С ОБЪЧБМ ЗЕОЙБМШОЩН РЕЧГПН-НХЪЩЛБОФПН ДЧБДГБФПЗП УФПМЕФЙС, ФП ПО ЪБНЕФЙМ, ЮФП ЗЕОЙСНЙ НПЦОП ОБЪЩЧБФШ МЙЫШ ФЧПТГПЧ-УПЪЙДБФЕМЕК, Б ОЕ ЙУРПМОЙФЕМЕК. фПЗДБ С УРТПУЙМ ЕЗП, УЮЙФБЕФ МЙ ПО ЗЕОЙЕН УЧПЕЗП МАВЙНПЗП ыБМСРЙОБ? оБ ЬФП НПК НХЪЩЛБОФ ПФЧЕФЙМ, ЮФП УЮЙФБЕФ ыБМСРЙОБ ЧЕМЙЛЙН РЕЧГПН, ОП ЗЕОЙЕН ОЕ УЮЙФБЕФ.
с У ОЙН ОЕ УПЗМБУЙМУС РП ТСДХ РТЙЮЙО: ЧП-РЕТЧЩИ, РПФПНХ ЮФП УПЮЕФБОЙЕ УМПЧ «ыБМСРЙО» Й «ЗЕОЙК» СЧМСЕФУС ДМС НЕОС РТЙЧЩЮОЩН ЮХФШ МЙ ОЙ У ДЕФУФЧБ; ЧП-ЧФПТЩИ, РПФПНХ ЮФП УБН УЮЙФБА ыБМСРЙОБ ЗЕОЙЕН, Й Ч-ФТЕФШЙИ, РПФПНХ ЮФП Ч РТПЫМПН ФПЦЕ ВЩМЙ ЙУРПМОЙФЕМЙ, ЛПФПТЩИ ЙИ УПЧТЕНЕООЙЛЙ ЧЕМЙЮБМЙ ЗЕОЙСНЙ (рБЗБОЙОЙ, мЙУФ, лЙО). рТЙ ЬФПН, ЗЕОЙБМШОЩЕ ЙУРПМОЙФЕМЙ Ч ии УФПМЕФЙЙ РПМХЮЙМЙ ЧПЪНПЦОПУФШ УПИТБОЙФШ ДМС ВХДХЭЙИ РПЛПМЕОЙК УЧЙДЕФЕМШУФЧБ ЙИ ЗЕОЙБМШОПУФЙ, ВМБЗПДБТС ЪЧХЛПЧЩН Й ЧЙДЕП-ЪБРЙУСН.
йОФЕТЕУОП, ЮФП РПДЮБУ ЧЩДБАЭЙЕУС ЙУРПМОЙФЕМЙ, ОЕ РПЮЙФБЕНЩЕ Ч ЛБЮЕУФЧЕ ЗЕОЙЕЧ, ПУФБЧМСАФ ЗЕОЙБМШОЩЕ РБНСФОЙЛЙ УЧПЕЗП ЙУЛХУУФЧБ. фБЛЙНЙ РБНСФОЙЛБНЙ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, НПЗХФ ВЩФШ ОБЪЧБОЩ ЪБРЙУБООЩЕ йЧБОПН лПЪМПЧУЛЙН ТПНБОУЩ нХУПТЗУЛПЗП
“рПМЛПЧПДЕГ” Й тБИНБОЙОПЧБ “иТЙУФПУ ЧПУЛТЕУ!”, Б ФБЛЦЕ РБТФЙС чЕТФЕТБ Ч ПДОПЙНЕООПК ПРЕТЕ нБУУОЕ. (лУФБФЙ, Х «ОЕЗЕОЙБМШОЩИ» ЛПНРПЪЙФПТПЧ ЙОПЗДБ РПСЧМСМЙУШ УФПРТПГЕОФОП ЗЕОЙБМШОЩЕ ПВТБЪГЩ, ЛБЛ “уНЕКУС, РБСГ!” Х мЕПОЛБЧБММП, ЙМЙ, ОБПВПТПФ, РТЙЮЙУМЕООЩК Л ЗЕОЙСН УПЧЕФУЛЙК ЛПНРПЪЙФПТ-ЛПННХОЙУФ ыПУФБЛПЧЙЮ Ч ХЗПДХ РТБЧЙЧЫЕК ВБОДЕ ОБЧПТБЮЙЧБМ ПЗТПНОЩЕ НБУУЩ НХЪЩЛБМШОПК НБЛХМБФХТЩ ДМС ПВПМЧБОЙЧБОЙС МАДЕК, ЙОФЕТЕУХАЭЙИУС НХЪЩЛПК). ч ЛПОЕЮОПН УЮЕФЕ, ОБДП РПМБЗБФШ, ЮФП РПОСФЙС «ЗЕОЙК» Й «ЗЕОЙБМШОЩК» СЧМСАФУС УРПТОЩНЙ Й, Ч ЪОБЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ, ЪБЧЙУСФ ПФ ЪОБОЙК, ЙОФЕТЕУПЧ Й ЙОФХЙГЙЙ БЧФПТБ, ПГЕОЙЧБАЭЕЗП ЧЩДБАЭЕЗПУС РТЕДУФБЧЙФЕМС ЙУЛХУУФЧБ ЙМЙ ЕЗП ДЕСОЙС.

п ЗПМПУЕ Й РЕОЙЙ ыБМСРЙОБ
йЪЧЕУФОЩК НХЪЩЛБМШОЩК ЛТЙФЙЛ а. ьОЗЕМШ РЙУБМ Ч 1889 З. П ЗПМПУЕ ыБМСРЙОБ (ЙЪ УВ.“ыБМСРЙО”, Ф.2, н. 1958):
«зПМПУ РЕЧГБ ПДЙО ЙЪ УБНЩИ УЙНРБФЙЮОЩИ РП ФЕНВТХ, ЛБЛЙЕ ОБН РТЙИПДЙМПУШ УМЩЫБФШ. пО УЙМЕО Й ТПЧЕО, ИПФС РП УБНПК УЧПЕК РТЙТПДЕ (ВБУ-ВБТЙФПО, ЧЩУПЛЙК ВБУ) ЪЧХЮЙФ ОБ ПЮЕОШ ОЙЪЛЙИ ОПФБИ НЕОЕЕ РПМОП, ХУФПКЮЙЧП Й УЙМШОП, ЮЕН ОБ ЧЕТИОЙИ,… ОБ ЧЕТИХ ПО УРПУПВЕО Л НПЗХЮЕНХ РПДЯЕНХ, Л ТЕДЛПНХ ВМЕУЛХ Й ТБЪНБИХ… оП ЮФП РТЕДУФБЧМСЕФ ИБТБЛФЕТОЕКЫХА ПУПВЕООПУФШ ЬФПЗП ЗПМПУБ, ЮФП ЧПЪЧЩЫБЕФ ЕЗП ОБД ДЕУСФЛБНЙ ДТХЗЙИ ФБЛЙИ ЙМЙ ДБЦЕ МХЮЫЙИ РП НБФЕТЙБМХ ЗПМПУПЧ, - ЬФП ЕЗП… ЧОХФТЕООСС ЗЙВЛПУФШ Й РТПОЙЛОПЧЕООПУФШ».
ч 1904 З. ьОЗЕМШ РЙУБМ П ыБМСРЙОЕ (ЙЪ УМПЧБТС б. рТХЦБОУЛПЗП “пФЕЮЕУФЧЕООЩЕ РЕЧГЩ”, Ю. 1, н.1991):
«…ЗМБЧОЩН ОЕДПУФБФЛПН ЬФПЗП РПТБЪЙФЕМШОПЗП БТФЙУФБ СЧМСЕФУС ОЕЛПФПТБС ОЕФПЮОПУФШ ЙОФПОБГЙЙ ОБ ОЙЪЛЙИ ОПФБИ, Л УПЦБМЕОЙА, ОЕ ЙУЮЕЪБАЭБС У ЗПДБНЙ…».
б ЧПФ ИБТБЛФЕТЙУФЙЛБ у. мЕЧЙЛБ ЙЪ ЛОЙЗЙ “ъБРЙУЛЙ ПРЕТОПЗП РЕЧГБ”, M. 1962:
«рТЙ НБМПЪЧХЮОЩИ, УЧПЕПВТБЪОП ЛБЛ-ВХДФП ЮХФШ-ЮХФШ УЙРМПЧБФЩИ ОЙЪБИ ЗПМПУ ыБМСРЙОБ… ЫЕМ ЧЧЕТИ, ОБРПМОЕООЩК «НСУПН» ДП РТЕДЕМБ, ФП ЕУФШ ВЩМ НБЛУЙНБМШОП РПМОПЛТПЧОЩН Ч ЗБВБТЙФБИ ЙНЕООП ВБУПЧПК ФЕУУЙФХТЩ». оП ЪБФЕН мЕЧЙЛ ПФНЕФЙМ:
«…ОПФЩ жб Й нй (ЧЕТИОЙЕ - с.т.) РТЙ ЧУЕК ЙИ ЪБНЕЮБФЕМШОПК ЪЧХЮОПУФЙ ЕНХ ЙОПЗДБ, РТЙ НБМЕКЫЕН ОЕДПНПЗБОЙЙ, ОЕ ХДБЧБМПУШ ДЕТЦБФШ ОБ ДПМЦОПН ЛПМЙЮЕУФЧЕ ЛПМЕВБОЙК, Й ПОЙ, УМХЮБМПУШ, ЪЧХЮБМЙ ЮХФШ-ЮХФШ ОЙЦЕ. рПМОПЪЧХЮОЩНЙ ДЧХНС ПЛФБЧБНЙ… ыБМСРЙО ОЕ ТБУРПМБЗБМ».
ч ЛОЙЗЕ (й.о.), УП УУЩМЛПК ОБ БЧФПТЙФЕФ мБХТЙ-чПМШРЙ, ЧЩДЕМЕОБ ЛБФЕЗПТЙС ФБЛ ОБЪЩЧБЕНЩИ ЙОФХЙФЙЧОЩИ РЕЧГПЧ (voci intuitive):
«… ЙОФХЙФЙЧОЩН РЕЧГБН ХДБЧБМПУШ ЙОПЗДБ РПЮФЙ ЙЪ ОЙЮЕЗП ДПВЙЧБФШУС ЫЙТПЛПЗП ДЙБРБЪПОБ, ЙЪ ЗМХИЙИ ЗПМПУПЧ ДЕМБФШ СТЛЙЕ Й ЪЧХЮОЩЕ, ХНЕМП ЪБРПМОСФШ РТПВЕМЩ Ч ЗПМПУЕ (РЕТЕИПДОЩЕ ОПФЩ), ХУФТБОСФШ ФТХДОПУФЙ ЙУРПМОЕОЙС Й ДЕНПОУФТЙТПЧБФШ НХЪЩЛБМШОПЕ УПЧЕТЫЕОУФЧП ДП РТЕЛМПООПЗП ЧПЪТБУФБ (ЛБЛ ЙЪЧЕУФОП, Л ЮЙУМХ ЗЕОЙБМШОЩИ «ЙОФХЙФЙЧОЩИ» РЕЧГПЧ л. уФБОЙУМБЧУЛЙК ПФОПУЙМ ж. ыБМСРЙОБ)».
дПВБЧМА, ЮФП Л «ЙОФХЙФЙЧОЩН» РЕЧГБН УМЕДПЧБМП ВЩ ПФОЕУФЙ Й ЧЕМЙЛПЗП ТХУУЛПЗП РЕЧГБ оЙЛПМБС жЙЗОЕТБ.

нЕФПД РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС Ч РЕОЙЙ ыБМСРЙОБ
иБТБЛФЕТЙЪХС ыБМСРЙОБ ЛБЛ ЗЕОЙБМШОПЗП ЧПЛБМЙУФБ, С РПЪЧПМА УЕВЕ УЧСЪБФШ ЬФП ПРТЕДЕМЕОЙЕ У ЙУРПМШЪПЧБОЙЕН ЙН Ч РЕЧЮЕУЛПН РТПГЕУУЕ РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС.
пФФБМЛЙЧБСУШ ПФ РТЙЧЕДЕООЩИ ЧЩЫЕ ПГЕОПЛ РТЙТПДЩ Й ЛБЮЕУФЧБ ЗПМПУБ ыБМСРЙОБ
(а. ьОЗЕМШ, у. мЕЧЙЛ, л. уФБОЙУМБЧУЛЙК), ХФЧЕТЦДЕОЙС о. иПДПФПЧБ П ФПН, ЮФП «ЫБМСРЙОУЛЙК ФЕНВТ… РПМХЮЙМ УЧПА ПВТБВПФЛХ Х нБНПОФБ дБМШУЛПЗП» (Ч УВ. “ыБМСРЙО”, Ф.1, н. 1957), Б ФБЛЦЕ УМХЫБС ОЩОЕ ПРХВМЙЛПЧБООЩЕ ЪБРЙУЙ ыБМСРЙОБ, ЛПФПТЩЕ ПО РПУМЕ РТПУМХЫЙЧБОЙС ЪБРТЕЭБМ ЧЩРХУЛБФШ (Л РТЙНЕТХ, ФТЙ НПОПМПЗБ уБМШЕТЙ ЙЪ ПРЕТЩ тЙНУЛПЗП-лПТУБЛПЧБ “нПГБТФ Й уБМШЕТЙ”, НПЦОП УДЕМБФШ ОЕЛПФПТЩЕ ЧЩЧПДЩ:
њ -чП-РЕТЧЩИ, ЗПМПУ ыБМСРЙОБ У ЕЗП ТЕДЛПК ЛТБУПФЩ ФЕНВТПН РТЙТПДОЩН ОЕ ВЩМ, Б ВЩМ ЧЩТБВПФБО ЙН УБНЙН.
њ -чП-ЧФПТЩИ, ЕЗП ЗПМПУ ОЕ ЧУЕЗДБ ВЩМ РПУМХЫОЩН ЙОУФТХНЕОФПН, ОП ЙОПЗДБ Й ЛПЧБТОЩН (мБХТЙ-чПМШРЙ).
њ -ч-ФТЕФШЙИ, ЛПЗДБ ыБМСРЙО ВЩМ ВПМЕО, Б ВПМЕМ ПО ЮБУФП (УН. “дОЕЧОЙЛЙ ДЙТЕЛФПТБ ЙНРЕТБФПТУЛЙИ ФЕБФТПЧ” ч. фЕМСЛПЧУЛПЗП, н. 1998 Й “л. лПТПЧЙО ЧУРПНЙОБЕФ…”, M. 1971), ФП РЕФШ ПО ОЕ ЙНЕМ РТБЧБ, РПУЛПМШЛХ ФЕНВТ ЕЗП ЗПМПУБ ФЕТСМ ЛТБУПФХ Й РЕТЕУФБЧБМ ВЩФШ «ЫБМСРЙОУЛЙН». оП ЙОПЗДБ ыБМСРЙО РЕФШ ПФЛБЪЩЧБМУС, ОЕ ВХДХЮЙ ВПМШОЩН (УН. “дОЕЧОЙЛЙ” ч. фЕМСЛПЧУЛПЗП). рПЮЕНХ ПО ФБЛ РПУФХРБМ?
р. лМАЫЙО ХФЧЕТЦДБМ, ЮФП ыБМСРЙО ПФЛБЪЩЧБМУС РЕФШ, ЛПЗДБ ЕНХ ОЕ ХДБЧБМПУШ РЕТЕД УРЕЛФБЛМЕН (ЛПОГЕТФПН) ДПВЙФШУС ПТЗБОЙЮЕУЛПЗП (ФЕМЕУОПЗП) ЪЧХЮБОЙС ЗПМПУБ ДБЦЕ РПУМЕ ЧЩРПМОЕОЙС УРЕГЙБМШОЩИ ДЩИБФЕМШОЩИ ХРТБЦОЕОЙК, ОБУФТБЙЧБЧЫЙИ ПТЗБОЙЪН ДМС РЕОЙС У РТЙНЕОЕОЙЕН РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС.
фЕРЕТШ, ОБЛПОЕГ, НПЦОП ПФЧЕФЙФШ ОБ ЧПРТПУ: ЮЕН ДМС ыБМСРЙОБ ВЩМ НЕФПД РЕОЙС У ЙУРПМШЪПЧБОЙЕН РТЙЕНПЧ РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС? пФЧЕФ - ЬФПФ НЕФПД РЕОЙС ДМС ыБМСРЙОБ ВЩМ ОЕ ФПМШЛП ПУОПЧПК ЕЗП ЧПЛБМШОПЗП Й УГЕОЙЮЕУЛПЗП ЙУЛХУУФЧБ, ОП ФБЛЦЕ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, Ч ЪОБЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ ПЛБЪЩЧБМ ЧМЙСОЙЕ ОБ ЕЗП РПЧЕДЕОЙЕ ОБ ТЕРЕФЙГЙСИ, ОБ УГЕОЕ Й Ч ЦЙЪОЙ. йУРПМШЪХС ХРТБЦОЕОЙС ЬФПЗП НЕФПДБ, ыБМСРЙО ДПВЙЧБМУС ПТЗБОЙЮЕУЛПЗП (ФЕМЕУОПЗП) ЪЧХЮБОЙС ЗПМПУБ. оЕРПЧФПТЙНЩК ЫБМСРЙОУЛЙК ФЕНВТ Й ЧПЪНПЦОПУФШ ФЕНВТЙТПЧБОЙС ВЩМЙ БФТЙВХФБНЙ ФПМШЛП ФЕМЕУОПЗП ЪЧХЮБОЙС.
уБН РТПГЕУУ РЕОЙС, Ч ЛПФПТПН НЕИБОЙЪН ДЩИБОЙС ВЩМ БЧФПНБФЙЪЙТПЧБО (ЧЩДЕМЕОП НОПА-ч.в.) ПВЕУРЕЮЙЧБМ ЕНХ РПМОХА УЧПВПДХ УГЕОЙЮЕУЛПЗП РПЧЕДЕОЙС, ТПЦДБМ Ч ОЕН ОЕРПЛПМЕВЙНХА ХЧЕТЕООПУФШ, Й ПО НПЗ ЮХЧУФЧПЧБФШ Й ЮХЧУФЧПЧБМ УЕВС БВУПМАФОЩН ИПЪСЙОПН Й ЧМБУФЕМЙОПН, ЛПФПТПНХ ЧУЕ ДПМЦОЩ ВЩМЙ РПЧЙОПЧБФШУС. б ПУОПЧПК УРПУПВОПУФЙ ыБМСРЙОБ ЗЙРОПФЙЪЙТПЧБФШ БХДЙФПТЙА ПДОЙН УЧПЙН РПСЧМЕОЙЕН Й РПДДЕТЦЙЧБФШ ЧОЙНБОЙЕ Л УПВУФЧЕООПК РЕТУПОЕ Ч ХЭЕТВ ЛПММЕЗБН-БТФЙУФБН, РПНЙНП ЕЗП ЗЙЗБОФУЛПЗП ТПУФБ Й ЧЩДБАЭЕЗПУС ХНЕОЙС ЗТЙНЙТПЧБФШУС, ФБЛЦЕ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ВЩМП Й УПЪОБОЙЕ УЧПЕК ЧППТХЦЕООПУФЙ ПУПВЩН НЕФПДПН РЕОЙС, ОЕДПУФХРОЩН ДТХЗЙН РЕЧГБН, Й Ч РЕТЧХА ПЮЕТЕДШ, РПАЭЙН ОБ ТХУУЛПН СЪЩЛЕ. й ЕЭЕ ПДОП ЧБЦОПЕ ПВУФПСФЕМШУФЧП. лБЛ НОЕ РТЕДУФБЧМСЕФУС, ЧПЛБМШОБС Й УГЕОЙЮЕУЛБС БЗТЕУУЙЧОПУФШ ыБМСРЙОБ, ЕЗП УЛМПООПУФШ Л РПУФПСООЩН ЛПОЖМЙЛФБН НПЗМЙ ВЩФШ РПВПЮОЩН УМЕДУФЧЙЕН ЙУРПМШЪПЧБОЙС Ч РЕОЙЙ НЕФПДБ РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС. р. лМАЫЙО ХФЧЕТЦДБМ ОЕПДОПЛТБФОП, ЮФП РПУМЕ ЙОФЕОУЙЧОЩИ ДЩИБФЕМШОЩИ ХРТБЦОЕОЙК, ЧЩТБВБФЩЧБАЭЙИ ПТЗБОЙЮЕУЛПЕ (ФЕМЕУОПЕ) |ЪЧХЮБОЙЕ ЗПМПУБ, ЕНХ ЧУЕЗДБ ИПФЕМПУШ РПДТБФШУС.
ыБМСРЙОБ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, УМЕДХЕФ УЮЙФБФШ ЗЕОЙБМШОЩН ЧПЛБМЙУФПН ОЕ ФПМШЛП РПФПНХ, ЮФП ПО ВМЕУФСЭЕ ПЧМБДЕМ НЕФПДПН РЕОЙС У ЙУРПМШЪПЧБОЙЕН РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС, Б ЗМБЧОЩН ПВТБЪПН, РПФПНХ ЮФП ПО ВМЕУФСЭЕ РТЙНЕОЙМ ЬФПФ, РП УХЭЕУФЧХ, ЙФБМШСОУЛЙК НЕФПД Й ЙФБМШСОУЛХА НБОЕТХ РЕОЙС Ч РЕОЙЙ ОБ ТХУУЛПН СЪЩЛЕ.
(ч ДБМШОЕКЫЕН С РПЪЧПМА УЕВЕ ОБЪЩЧБФШ НЕФПД РЕОЙС У ЙУРПМШЪПЧБОЙЕН РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС нЕФПДПН рЕОЙС лБТХЪП-ыБМСРЙОБ, ЙМЙ УПЛТБЭЕООП нрлы).
лПЗДБ ыБМСРЙО ПЧМБДЕМ нрлы?
рПУМЕ ЧОЙНБФЕМШОПЗП РТПУМХЫЙЧБОЙС ЧУЕИ ПРХВМЙЛПЧБООЩИ ЫБМСРЙОУЛЙИ ЪБРЙУЕК: БТЙК ЙЪ ПРЕТ, ТПНБОУПЧ Й РЕУЕО, 1901-2 З.З. (8 ОПНЕТПЧ), 1907 З. (6 ОПНЕТПЧ), 1908 З. (8 ОПНЕТПЧ), Б ФБЛЦЕ ЧЩВПТПЮОП 1910 З. (5 ОПНЕТПЧ), НОПА ВЩМП ХУФБОПЧМЕОП, ЮФП ыБМСРЙО ОБЮБМ ЙУРПМШЪПЧБФШ нрлы У 1908 З., Б ОБЮЙОБС У 1910 З., ЧУЕ ЕЗП ЪБРЙУЙ (ЪБ ЙУЛМАЮЕОЙЕН ЪБВТБЛПЧБООЩИ ЙН УБНЙН) - ЬФП СТЛЙЕ УЧЙДЕФЕМШУФЧБ ЙУРПМШЪПЧБОЙС нрлы (ыБМСРЙО ОЕ ЪБРЙУЩЧБМУС Ч 1903-6 З.З. Й Ч 1909 З.). й РПЬФПНХ, С РПЪЧПМА УЕВЕ ХФЧЕТЦДБФШ, ЮФП 1908 ЗПД СЧЙМУС РЕТЕМПНОЩН ЛБЛ ДМС ЦЙЪОЙ, ФБЛ Й ДМС ЙУЛХУУФЧБ ыБМСРЙОБ, Й ОЕЧЪЙТБС ОБ ЧУЕ РТЕДЫЕУФЧХАЭЙЕ ХУРЕИЙ, ОБУФПСЭЙК ыбмсрйо, ЙМЙ ыБМСРЙО ЛБЛ ЗЕОЙБМШОЩК ЧПЛБМЙУФ РТПСЧЙМУС МЙЫШ РПУМЕ 1908 З. дМС ВПМШЫЕК ХВЕДЙФЕМШОПУФЙ НОЕ РТЙДЕФУС ТБУУНПФТЕФШ Й, НПЦЕФ ВЩФШ, ОЕУЛПМШЛП РП ЙОПНХ ПГЕОЙФШ ОЕЛПФПТЩЕ УПВЩФЙС Ч ЦЙЪОЙ Й ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ РТЕДЫЕУФЧПЧБЧЫЕЗП ДЕУСФЙМЕФОЕЗП РЕТЙПДБ.

уПЪТЕЧБОЙЕ ыБМСРЙОБ (1898-1908)
ч 1898 З. НХЪЩЛБМШОЩК ЛТЙФЙЛ ч. уФБУПЧ Ч УФБФШЕ “тБДПУФШ ВЕЪНЕТОБС” (Ч УВ. “ыБМСРЙО”, Ф. 2, н. 1958) РТПРЕМ БММЙМХКА ДЧБДГБФЙРСФЙМЕФОЕНХ ыБМСРЙОХ Й ЕЗП ФЕБФТБМШОПНХ ЙУЛХУУФЧХ. уМЕДХЕФ ПФНЕФЙФШ, ЮФП уФБУПЧ ПУПВПК ПВЯЕЛФЙЧОПУФША ОЕ ПФМЙЮБМУС, Й бОФПО юЕИПЧ ЪБНЕФЙМ РП ЬФПНХ РПЧПДХ (ИПФС Й ОЕ Ч УЧСЪЙ УП УФБФШЕК П ыБМСРЙОЕ), ЮФП уФБУПЧХ «…РТЙТПДБ ДБМБ ТЕДЛХА УРПУПВОПУФШ РШСОЕФШ ДБЦЕ ПФ РПНПЕЧ» (ГЙФБФБ ЙЪ РЙУШНБ юЕИПЧБ уХЧПТЙОХ, ОПНЕТ 320). ъОБЮЕОЙЕ ЬФПК УФБФШЙ ДМС ыБМСРЙОБ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ВЩМП ДЧПКУФЧЕООЩН: РПМПЦЙФЕМШОЩН - ДБМБ ЕНХ ПЗТПНОХА ХЧЕТЕООПУФШ Ч УЧПЙИ ЧПЪНПЦОПУФСИ, ПФТЙГБФЕМШОЩН - РБТБМЙЪПЧБМБ ЕЗП ДЕСФЕМШОПУФШ Ч ЮБУФЙ УПЧЕТЫЕОУФЧПЧБОЙС ЧПЛБМШОПЗП НБУФЕТУФЧБ. рПМПЦЙФЕМШОЩК ЖБЛФПТ УРПУПВУФЧПЧБМ ЗТБОДЙПЪОПНХ ХУРЕИХ ыБМСРЙОБ Ч йФБМЙЙ Ч 1901 З., ПФТЙГБФЕМШОЩК ЖБЛФПТ ЙНЕМ ПФОПЫЕОЙЕ Л ЗБУФТПМСН Ч уыб Ч 1907-8 З.З.
тБУУНПФТЕОЙЕ Й ПГЕОЛБ ЪБРЙУЕК ЧПЛБМШОЩИ РТПЙЪЧЕДЕОЙК, УДЕМБООЩИ ыБМСРЙОЩН Ч РТПНЕЦХФЛЕ НЕЦДХ ЙФБМШСОУЛЙНЙ Й БНЕТЙЛБОУЛЙНЙ ЗБУФТПМСНЙ, РПЪЧПМСЕФ НОЕ ЧЩУЛБЪБФШ ОЕЛПФПТЩЕ УППВТБЦЕОЙС, ЙНЕАЭЙЕ ПФОПЫЕОЙЕ Л УБНЙН ЗБУФТПМСН. оП УОБЮБМБ - П ЪБРЙУСИ.
уТЕДЙ 14-ФЙ ЪБРЙУЕК ЬФПЗП РЕТЙПДБ ОЕУПНОЕООЩК ЙОФЕТЕУ РТЕДУФБЧМСАФ ФТЙ ТПНБОУБ, ЪБРЙУБООЩЕ Ч 1901-2 З.З.: “бИ, ФЩ УПМОГЕ, УПМОГЕ ЛТБУОПЕ” уМПОПЧБ, “ьМЕЗЙС” лПТЗБОПЧБ Й “тБЪПЮБТПЧБОЙЕ” юБКЛПЧУЛПЗП, РПУЛПМШЛХ ЙИ ыБМСРЙО ВПМШЫЕ ОЙЛПЗДБ ОЕ ЪБРЙУЩЧБМ. пУФБМШОЩЕ 11 ЧПЛБМШОЩИ ОПНЕТПЧ ыБМСРЙОЩН РЕТЕЪБРЙУЩЧБМЙУШ НОПЗПЛТБФОП, Б ЛБЮЕУФЧП ЙУРПМОЕОЙС ВЩМП ЪБОБЮЙФЕМШОП ХМХЮЫЕОП. ф. Е., ТБООЙЕ ЪБРЙУЙ (11) НПЗХФ РТЕДУФБЧМСФШ ЙОФЕТЕУ МЙЫШ ДМС ЛПММЕЛГЙПОЕТПЧ Й ФЕИ, ЛФП ЙЪХЮБЕФ ФЧПТЮЕУФЧП ыБМСРЙОБ.
оЕУЛПМШЛП УМПЧ П ЛБЮЕУФЧЕ ЙУРПМОЕОЙС. ч ОЕЛПФПТЩИ ЪБРЙУСИ 1901-2 З.З. НПЦОП ПВОБТХЦЙФШ ОЕДПУФБФЛЙ НХЪЩЛБМШОПУФЙ, ЧЩТБЪЙФЕМШОПУФЙ Й ЧПЛБМШОПК ФЕИОЙЛЙ (БТЙС уХУБОЙОБ, ЛХРМЕФЩ нЕЖЙУФПЖЕМС ЙЪ “жБХУФБ”). ч ЪБРЙУСИ 1907 З., ОЕУНПФТС ОБ ОЕЛПФПТПЕ ХМХЮЫЕОЙЕ ЧПЛБМШОПК ФЕИОЙЛЙ, НПЦОП ХУМЩЫБФШ ЪЧХЮБОЙЕ ЗПМПУБ НЕОЕЕ ЛТБУЙЧПЗП ФЕНВТБ, ЮЕН Ч ЪБРЙУСИ 1901-2 З.З., РТЙ ОЕУЛПМШЛП ЧХМШЗБТОПК НБОЕТЕ ЙУРПМОЕОЙС Й ОЕДПУФБФПЮОПК НХЪЩЛБМШОПУФЙ (ЛХРМЕФЩ нЕЖЙУФПЖЕМС ЙЪ “жБХУФБ”, БТЙС ЙЪ РТПМПЗБ Л “нЕЖЙУФПЖЕМА”). чП ЧУЕИ ЪБРЙУСИ 1901-7 З.З. ОЕФ Й ОБНЕЛБ ОБ ЙУРПМШЪПЧБОЙЕ нрлы, УПЗМБУОЩЕ ЪЧХЛЙ Ч ЛПОГБИ ЖТБЪ «РТПЗМБФЩЧБАФУС».
оБРТБЫЙЧБАФУС ОЕЛПФПТЩЕ ЧЩЧПДЩ:
-чП -РЕТЧЩИ, Ч ЧПЛБМШОПН ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ РЕТЙПДБ 1901-7 З.З. ВЩМЙ УЕТШЕЪОЩЕ ОЕДПУФБФЛЙ Й ОЕ ВЩМП ЪОБЮЙФЕМШОПЗП РТПЗТЕУУБ ЪБ РЕТЙПД.
-чП-ЧФПТЩИ, ХТПЧЕОШ ЪБРЙУЕК ЬФПЗП РЕТЙПДБ РПЪЧПМСЕФ РТЕДРПМПЦЙФШ, ЮФП ЗТБОДЙПЪОЩК ХУРЕИ ыБМСРЙОБ Ч нЙМБОЕ Ч ТПМЙ нЕЖЙУФПЖЕМС Ч ПРЕТЕ бТТЙЗП вПКФП “нЕЖЙУФПЖЕМШ”, Ч ЪОБЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ ВЩМ УЧСЪБО ОЕ У ЕЗП ЧПЛБМШОЩН ЙУЛХУУФЧПН, Б У ДТХЗЙНЙ ЕЗП ФБМБОФБНЙ: ХНЕОЙЕН ЗЙРОПФЙЪЙТПЧБФШ БХДЙФПТЙА, ЧЩДБАЭЙНУС ХНЕОЙЕН ЗТЙНЙТПЧБФШУС Й ЙЪПВТБЦБФШ МАВЩЕ РЕТУПОБЦЙ.
-ч-ФТЕФШЙИ, ЕУМЙ ЛБЮЕУФЧП ЫБМСРЙОУЛПЗП РЕОЙС Ч бНЕТЙЛЕ Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ” Й “жБХУФЕ” (У ОПСВТС 1907 З. РП ЖЕЧТБМШ 1908 З.) ВЩМП ФБЛЙН ЦЕ, ЛБЛ Й Ч ЪБРЙУСИ ЖТБЗНЕОФПЧ ЙЪ ЬФЙИ ПРЕТ, УДЕМБООЩИ Ч УЕОФСВТЕ 1907 З., ФП ОЕНХДТЕОП, ЮФП ТЕБЛГЙС НХЪЩЛБМШОЩИ ЛТЙФЙЛПЧ ОЕ ВЩМБ ЕДЙОПДХЫОП ЧПУФПТЦЕООПК.
ч ЧПУРПНЙОБОЙСИ УРЕГЙБМЙУФПЧ Ч ПВМБУФЙ ЧПЛБМБ Й ДТХЪЕК ыБМСРЙОБ НПЦОП ОБКФЙ ХФЧЕТЦДЕОЙС, ЮФП ыБМСРЙО ОЙЛПЗДБ УЕТШЕЪОП ОЕ ТБВПФБМ ОБД УПЧЕТЫЕОУФЧПЧБОЙЕН УЧПЕК ЧПЛБМШОПК ФЕИОЙЛЙ, РПУЛПМШЛХ ЗЕОЙБМШОПУФШ ЕЗП ОБФХТЩ ДБЧБМБ ЧПЪНПЦОПУФШ ЕНХ ЧП НОПЗПН ВЩУФТП ДПВЙЧБФШУС ВМЕУФСЭЙИ ТЕЪХМШФБФПЧ. оП ДМС ЧЩУЫЙИ ДПУФЙЦЕОЙК Ч ЧПЛБМШОПН ЙУЛХУУФЧЕ ПДОПЗП УЧЕТИФБМБОФБ ОЕДПУФБФПЮОП, ОЕПВИПДЙНЩ ЕЦЕДОЕЧОЩЕ НОПЗПЮБУПЧЩЕ ЪБОСФЙС ОБ РТПФСЦЕОЙЙ НОПЗЙИ МЕФ.
бТФХТП фПУЛБОЙОЙ (ЙЪ ЛОЙЗЙ чБМШДЕОЗП “с РЕМ У фПУЛБОЙОЙ”):

уЕТЗЕК мЕЧЙЛ (ЙЪ ЛОЙЗЙ “ъБРЙУЛЙ ПРЕТОПЗП РЕЧГБ”):
«ыБМСРЙО ТПДЙМУС У ЗПМПУПН, ПФ РТЙТПДЩ ИПТПЫП РПУФБЧМЕООЩН. еНХ ОЕ ОХЦОП ВЩМП ЗПДБНЙ РЕФШ ЬЛЪЕТУЙУЩ, ЮФПВЩ ОБХЮЙФШУС ДЕМБФШ ФТЕМШ У ЮЕФЛПУФША ЛПМПТБФХТОПЗП УПРТБОП, МЕЗЛП ДЕМБФШ РБУУБЦЙ, ПФФБЮЙЧБФШ МАВПЕ УФБЛБФФП, ЖЙМЙТПЧБФШ МАВХА ОПФХ Й. Ф. Д…. П ФПН, ЮФПВЩ ПО ЗПДБНЙ ТБВПФБМ ОБД УЧПЕК ФЕИОЙЛПК, НЩ… ОЙЛПЗДБ ОЕ УМЩЫБМЙ».
лППОУФБОФЙО лПТПЧЙО (ЙЪ ЛОЙЗЙ “ыБМСРЙО. чУФТЕЮЙ Й УПЧНЕУФОБС ЦЙЪОШ”, M. 1971):
«с ОЕ ЧЙДЕМ ыБМСРЙОБ, ЮФПВЩ ПО ЛПЗДБ-МЙВП ЮЙФБМ ЙМЙ ХЮЙМ ТПМШ. й ЧУЕ ЦЕ - ПО ЧУЕ ЪОБМ, Й ОЙЛФП ФБЛ УЕТШЕЪОП ОЕ ПФОПУЙМУС Л ЙУРПМОЕОЙА Й НХЪЩЛЕ, ЛБЛ ПО. лБЛПК-МЙВП ТПНБОУ ПО РТПЗМСДЩЧБМ ПДЙО ТБЪ Й ХЦЕ ЪОБМ ЕЗП Й РЕМ».
рТПЮЙФБЧ ЧЩУЛБЪЩЧБОЙС мЕЧЙЛБ Й лПТПЧЙОБ, НПЦОП РТЕДРПМПЦЙФШ, ЮФП РТЕДЧБТЙФЕМШОПК (ДПНБЫОЕК) РПДЗПФПЧЛПК Л УРЕЛФБЛМСН Й ЛПОГЕТФБН ыБМСРЙО ОЕ ЪБОЙНБМУС, Й ЧУС ОЕВИПДЙНБС РПДЗПФПЧЙФЕМШОБС ТБВПФБ РЕТЕОПУЙМБУШ ЙН ОБ ТЕРЕФЙГЙЙ.
нОЕОЙЕ мЕЧЙЛБ П ФПН, ЮФП ыБМСРЙО Ч ЬЛЪЕТУЙУБИ ОЕ ОХЦДБМУС, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ЗМХВПЛП ПЫЙВПЮОП, РПУЛПМШЛХ РБУУБЦЙ Ч ЫБМСРЙОУЛЙИ ЪБРЙУСИ БТЙК ЙЪ “уПНОБНВХМЩ”, “мХЛТЕГЙЙ вПТДЦБ” Й “дПОБ дЦПЧБООЙ” ПВТБЪГБНЙ УПЧЕТЫЕОУФЧБ ОЕ СЧМСАФУС. п ФПН, ЛБЛ ыБМСРЙО ЧЩРЕЧБМ ФТЕМЙ УХДЙФШ ОЕЧПЪНПЦОП, ФБЛ ЛБЛ Ч ЕЗП ЪБРЙУСИ ПОЩЕ ОЕ ЧУФТЕЮБАФУС. оП ЛПМШ УЛПТП ыБМСРЙО УЙУФЕНБФЙЮЕУЛЙ ОЕ РЕМ ЬЛЪЕТУЙУЩ, МЙВП ЙЪ-ЪБ ОЕЦЕМБОЙС, МЙВП ЙЪ-ЪБ РПУФПСООПЗП ГЕКФОПФБ ПФ ПВЭЕОЙС У ПЗТПНОЩН ЮЙУМПН ТБЪОЩИ МАДЕК: «…ЙНЕООПК ХЛБЪБФЕМШ МЙГ, ЧУФТЕФЙЧЫЙИУС ыБМСРЙОХ Ч ФЕЮЕОЙЕ ЕЗП ЦЙЪОЙ, УПУФБЧМСЕФ ОЕУЛПМШЛП ФЩУСЮ…» (ЙЪ ЛОЙЗЙ й. дБТУЛПЗП “оБТПДОЩК бТФЙУФ еЗП чЕМЙЮЕУФЧБ… ыБМСРЙО”, New York, 1999), ФП ЕНХ ОЕ ХДБМПУШ ЙЪВБЧЙФШУС ПФ ОЕДПУФБФЛПЧ Ч ОЙЦОЕН Й ЧЕТИОЕН ТЕЗЙУФТБИ ЪЧХЮБОЙС ЗПМПУБ. й ЬФП ПЗТБОЙЮЙЧБМП ЕЗП ЧПЪНПЦОПУФЙ РТЙ ЧЩВПТЕ ТЕРЕТФХБТБ. дБ Й ОЕ ФПМШЛП ЬФП. йЪ-ЪБ РТЕОЕВТЕЦЕОЙС ЧПЛБМШОЩНЙ ХРТБЦОЕОЙСНЙ ДМС ЫМЙЖПЧЛЙ ЗПМПУБ (ОБДП РПМБЗБФШ, ЮФП нрлы ПО ОЙЛПЗДБ ОЕ РТЕОЕВТЕЗБМ, ЙОБЮЕ ЙЪЮЕЪ ВЩ ыбмсрйо) ыБМСРЙО ЙОПЗДБ ФЕТСМ ДПУФЙЗОХФПЕ Ч РБТФЙСИ, ЛПФПТЩЕ ПО РЕМ ОБ РТПФСЦЕОЙЙ ЧУЕК ЦЙЪОЙ (Ч УЧСЪЙ У ЬФЙН, УН. ДБМЕЕ ПВ ЙОГЙДЕОФБИ РТЙ ЪБРЙУЙ УГЕО ЙЪ “жБХУФБ” У ДЙТЙЦЕТПН аДЦЙОПН зХУУЕОУПН).
ыБМСРЙО Й ДЙТЙЦЕТЩ
йЪ ЛОЙЗЙ ДЙТЕЛФПТБ ЙНРЕТБФПТУЛЙИ ФЕБФТПЧ чМБДЙНЙТБ фЕМСЛПЧУЛПЗП (1860-1924) “чПУРПНЙОБОЙС. нПК УПУМХЦЙЧЕГ ыБМСРЙО”, м-н. 1965:
«л ЛБРЕМШНЕКУФЕТБН ыБМСРЙО РТЕДЯСЧМСМ ЗТПНБДОЩЕ ФТЕВПЧБОЙС… иЧБМЙМ ПО Й ДЕКУФЧЙФЕМШОП РПЮЙФБМ ФПМШЛП ЪОБНЕОЙФПЗП ЙФБМШСОУЛПЗП ЛБРЕМШНЕКУФЕТБ фПУЛБОЙОЙ Й ПФЮБУФЙ тБИНБОЙОПЧБ. уП ЧУЕНЙ ДТХЗЙНЙ ДЙТЙЦЕТБНЙ ыБМСРЙО ЧУЕЗДБ УРПТЙМ Й ОЕ МБДЙМ… (ДБМЕЕ БЧФПТ ОБЪЧБМ ОЕЛПФПТЩИ ДЙТЙЦЕТПЧ, Л ЛПФПТЩН ыБМСРЙО ВМБЗПЧПМЙМ, ИПФС Й ОЕ ЧУЕЗДБ - с.т.)… пУФБМШОЩИ РПЮФЙ ЧУЕЗДБ ТХЗБМ Й ЮБУФП ЙНЕМ У ОЙНЙ УФПМЛОПЧЕОЙС ОБ ИХДПЦЕУФЧЕООПК РПЮЧЕ”. фЕМСЛПЧУЛЙК Ч “чПУРПНЙОБОЙСИ” ПРЙУБМ НОПЗПЮЙУМЕООЩЕ ЫБМСРЙОУЛЙЕ ЙОГЙДЕОФЩ У ДЙТЙЦЕТБНЙ (ДБ Й ОЕ ФПМШЛП У ДЙТЙЦЕТБНЙ) Й ТБУУЛБЪБМ, ЮФП тБИНБОЙОПЧ УЮЙФБМ ыБМСРЙОБ УЛБОДБМЙУФПН, ОП, МБУЛПЧП ОБЪЩЧБС ЕЗП «ДХТПМПНПН», ПРТБЧДЩЧБМ ЕЗП РПЧЕДЕОЙЕ ПФУХФУФЧЙЕН Ч вПМШЫПН ФЕБФТЕ ОЕПВИПДЙНПК ДЙУГЙРМЙОЩ Й ЬМЕНЕОФБТОПЗП РПТСДЛБ, Ф.Е., ХУМПЧЙК ДМС ОПТНБМШОПЗП ФЧПТЮЕУЛПЗП РТПГЕУУБ. оП ОЙ тБИНБОЙОПЧ, ОЙ фЕМСЛПЧУЛЙК ОЕ ЙОФЕТРТЕФЙТПЧБМЙ РПЧЕДЕОЙЕ ыБМСРЙОБ УФТЕНМЕОЙЕН ДПВЙФШУС ОБЙЧЩУЫЙИ НХЪЩЛБМШОЩИ ТЕЪХМШФБФПЧ. йОПЗДБ ыБМСРЙОХ У ОЕПИПФПК РТЙИПДЙМПУШ РТЙЪОБЧБФШ ОЕПВПУОПЧБООПУФШ УЧПЙИ РТЕФЕОЪЙК Л ДЙТЙЦЕТБН (ОЙЦЕ С РТПГЙФЙТХА ЧЩУЛБЪЩЧБОЙС ПВ ЬФПН фПУЛБОЙОЙ).
оБ НПК ЧЪЗМСД, Ч ВПМШЫЙОУФЧЕ УМХЮБЕЧ РТЙЮЙОБ УФЩЮЕЛ ыБМСРЙОБ У ДЙТЙЦЕТБНЙ ВЩМБ ПДОБ: ПО РТЙИПДЙМ ОБ ТЕРЕФЙГЙЙ, ВХДХЮЙ УБН ОЕДПУФУФПЮОП РПДЗПФПЧМЕООЩН Ч РМБОЕ НХЪЩЛБМШОПН, Б ЪБФЕН, ВМБЗПДБТС УЧПЙН ХОЙЛБМШОЩН УРПУПВОПУФСН УИЧБФЩЧБФШ ЧУЕ ОБМЕФХ, ДПВЙЧБМУС ОХЦОЩИ ТЕЪХМШФБФПЧ «ЫБЗБС РП ФТХРБН». пДОБЦДЩ С ВЩМ УЧЙДЕФЕМЕН ЧЩУПЮБКЫЕЗП РТПЖЕУУЙПОБМЙЪНБ БНЕТЙЛБОУЛПЗП РЕЧГБ дЦПТДЦБ мПОДПОБ, РЕЧЫЕЗП нЕЖЙУФПЖЕМС Ч “жБХУФЕ” Ч нБТЙЙОУЛПН ФЕБФТЕ Ч ОБЮБМЕ ЫЕУФЙДЕУСФЩИ З.З. дЙТЙЦЕТ ВЩМ ОБУФПМШЛП ОЙЛХДЩЫОЩК, ЮФП ЧЕДХЭЙЕ УПМЙУФЩ ЮБУФП ТБУИПДЙМЙУШ У ПТЛЕУФТПН. тБУИПДЙМЙУШ ЧУЕ, ЛТПНЕ мПОДПОБ, ЛПФПТЩК ЮХЧУФЧПЧБМ УЕВС, ЛБЛ ТЩВБ Ч ЧПДЕ. ф.Е., ОБУФПСЭЙК РТПЖЕУУЙПОБМ-НХЪЩЛБОФ НПЦЕФ ИПТПЫП РЕФШ Й У РМПИЙН ДЙТЙЦЕТПН.
ыБМСРЙО Й фПУЛБОЙОЙ (1867-1957)
рПЮЕНХ-ФП РТЙОСФП ЗТБОДЙПЪОЩК ХУРЕИ “нЕЖЙУФПЖЕМС” Ч нЙМБОЕ Ч 1901 З. РТЙРЙУЩЧБФШ ПДОПНХ ыБМСРЙОХ. лБЛ ПФНЕЮЕОП Х ч. дПТПЫЕЧЙЮБ Ч УФБФШЕ “ыБМСРЙО Ч Scala” (Ч УВ. “ыБМСРЙО”, Ф.2, н. 1958): «…ТЕРЕФЙГЙЙ ЫМЙ. йИ ВЩМП ФТЙДГБФШ…». лБЦЕФУС УФТБООЩН, ЮФП РПФТЕВПЧБМПУШ ФБЛ НОПЗП ТЕРЕФЙГЙК ДМС ПФОПУЙФЕМШОП ОЕУМПЦОПК ПРЕТЩ У ВБУПЧЩНЙ БТЙСНЙ, РПИПЦЙНЙ ОБ ЧПЛБМШОЩЕ ХРТБЦОЕОЙС. пЮЕЧЙДОП, ЬФП ВЩМП УДЕМБОП РП ОБУФПСОЙА ДЙТЙЦЕТБ фПУЛБОЙОЙ, ЗПФПЧЙЧЫЕЗП УРЕЛФБЛМШ. б ФТЕВПЧБОЙСН фПУЛБОЙОЙ ыБМСРЙО ВЕЪПЗПЧПТПЮОП РПДЮЙОСМУС.
тБУУЛБЪ ыБМСРЙОБ ЙЪ ЛОЙЗЙ а. йМШЙОБ Й у. нЙИЕЕЧБ “чЕМЙЛЙК лБТХЪП”, урв 1995 (РПУМЕ ФПЗП ЛБЛ ОБ РЕТЧПК ТЕРЕФЙГЙЙ “нЕЖЙУФПЖЕМС” фПУЛБОЙОЙ РПФТЕВПЧБМ, ЮФПВЩ ыБМСРЙО РЕМ РПМОЩН ЗПМПУПН):
«с ОЕНЕДМЕООП УДЕМБМ ЬФП Й ЪБТБВПФБМ УБНЩЕ ЙУЛТЕООЙЕ РПЪДТБЧМЕОЙС. пДОБЛП, НБОЕТБ РПЧЕДЕОЙС фПУЛБОЙОЙ ОЕУЛПМШЛП ЧЩЧЕМБ НЕОС ЙЪ УЕВС. й ФПЗДБ лБТХЪП ПВЯСУОЙМ НОЕ, ЮФП фПУЛБОЙОЙ - ЧТПДЕ РУБ, ЛПФПТЩК ВЕЪ ЛПОГБ МБЕФ, ОП ОЕ ЛХУБЕФ; ДЕУЛБФШ, ЗПМПУБ ПУФБМШОЩИ РЕЧГПЧ ДЙТЙЦЕТХ ЙЪЧЕУФОЩ, УП НОПК ЦЕ ДЕМП ПВУФПЙФ ЙОБЮЕ… лБТХЪП РТПЙЪЧЕМ ОБ НЕОС УБНПЕ ПЮБТПЧБФЕМШОПЕ ЧРЕЮБФМЕОЙЕ, ЧЕУШ ЕЗП ПВМЙЛ ПМЙГЕФЧПТСМ УЕТДЕЮОХА ДПВТПФХ. б ЕЗП ЗПМПУ - ЬФП ЙДЕБМШОЩК ФЕОПТ. лБЛЙН ОБУМБЦДЕОЙЕН ВЩМП РЕФШ У ОЙН ЧНЕУФЕ!»
йОФТЕУОЩ ЧЩУЛБЪЩЧБОЙС фПУЛБОЙОЙ П ТБВПФЕ У ыБМСРЙОЩН Ч ЛОЙЗЕ "ARTURO TOSCANINI. Contemporary Recollections of the Maestro" by Haggin, NY 1999.
фПУЛБОЙОЙ РПРТБЧМСМ ыБМСРЙОБ ОБ ТЕРЕФЙГЙСИ: "Was molto bene, molto modesto”.
фoУЛБОЙОЙ: "He did some things not perfetto; but we worked. Everything I tell him , he say: "Si, Maestro, si." And he did a wonderful Mefistofele. Correct! CORRECT!!!".
чУЕ ВЩМП УДЕМБОП РТЕЛТБУОП Й ВЩМ ВПМШЫПК ХУРЕИ. фПУЛБОЙОЙ ТЕЫЙМ, ЮФП ОБЛПОЕГ, ОБЫЕМ РЕЧГБ У РТЕЛТБУОЩН ЗПМПУПН, ПФМЙЮОПЗП БЛФЕТБ, УЛТПНОПЗП Й УМЕДХАЭЕЗП ХЛБЪБОЙСН ДЙТЙЦЕТБ. дЙТЕЛГЙС РТЙЗМБУЙМБ ыБМСРЙОБ РТЙЕИБФШ УОПЧБ Ч УМЕДХАЭЕН ЗПДХ. рПУМЕ ЬФПЗП ыБМСРЙО РЕМ Ч ПРЕТЕ “нЕЖЙУФПЖЕМШ” Ч мПОДПОЕ Й Ч рБТЙЦЕ Й ЧЕЪДЕ У ВПМШЫЙН ХУРЕИПН. пДОБЦДЩ фПУЛБОЙОЙ ХЪОБМ, ЮФП ыБМСРЙО ЧП ЧТЕНС ПДОПЗП ЙЪ УРЕЛФБЛМЕК УФБМ УЙЗОБМЙФШ ДЙТЙЦЕТХ:"Via, via, via!" And Toscanini said: "No, no, you make mistake. Is molto, molto modesto. No, no."
ъБФЕН фПУЛБОЙОЙ РТЙЕИБМ Ч рБТЙЦ, ЗДЕ ыБМСРЙО РЕМ Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ”, Й ТБУУЛБЪБМ "Was porcheria! Male-bad-bad taste- everything distorted! I went backstage, and I said to him: "Chaliapin, you must restudy the whole thing when you come to La Scala! We must work again!" " Si, Maestro, si.""
ыБМСРЙО УОБЮБМБ УПЗМБУЙМУС, Б ЪБФЕН ПФЛБЪБМУС РТЙЕИБФШ, Й фПУЛБОЙОЙ Ч ОЕН ТБЪПЮБТПЧБМУС, ИПФС РТПДПМЦБМ УЮЙФБФШ ЕЗП ЧЩДБАЭЕКУС МЙЮОПУФША. рПУМЕ 1901 З. ЙИ УПЧНЕУФОЩИ ЧЩУФХРМЕОЙК ВПМШЫЕ ОЙЛПЗДБ ОЕ ВЩМП. йОФЕТЕУОП, ЮФП Ч ЛОЙЗЕ чБМШДЕОЗП “с РЕМ У фПУЛБОЙОЙ” ЕУФШ НОПЗП ТБУУЛБЪПЧ фПУЛБОЙОЙ П ЧЩДБАЭЙИУС РЕЧГБИ Й ЙИ НБУФЕТУФЧЕ, ОП ыБМСРЙО УТЕДЙ ОЙИ ОЕ ОБЪЧБО, ФБЛ ЛБЛ ПФДБЧБС ДПМЦОПЕ ЫБМСРЙОУЛПНХ ФБМБОФХ, фПУЛБОЙОЙ, ПЮЕЧЙДОП, НБУФЕТПН ЕЗП ОЕ УЮЙФБМ.
ыБМСРЙО Ч уЕЧЕТОПК бНЕТЙЛЕ
ч ФЕЮЕОЙЕ ЗБУФТПМЕК Ч уЕЧЕТОПК бНЕТЙЛЕ У ОПСВТС 1907 З. РП ЖЕЧТБМШ 1908 З. ыБМСРЙО УРЕМ Ч 22-И УРЕЛФБЛМСИ Й Ч ПДОПН УВПТОПН ЛПОГЕТФЕ нЕФТПРПМЙФЕО-ПРЕТЩ Ч оША-кПТЛЕ Й жЙМБДЕМШЖЙЙ. пО УРЕМ нЕЖЙУФПЖЕМС Ч ПРЕТЕ вПКФП “нЕЖЙУФПЖЕМШ” - 8 ТБЪ Й Ч ПРЕТЕ зХОП “жБХУФ” - 4 ТБЪБ, дПОБ вБЪЙМЙП Ч ПРЕТЕ тПУУЙОЙ “уЕЧЙМШУЛЙК ГЙТАМШОЙЛ” - 6 ТБЪ Й мЕРПТЕММП Ч ПРЕТЕ нПГБТФБ “дПО дЦПЧБООЙ” - 4 ТБЪБ. ч УВПТОПН ЛПОГЕТФЕ
ыБМСРЙО УРЕМ “чБЛИЙЮЕУЛХА РЕУОА” зМБЪХОПЧБ ОБ УФЙИЙ б. рХЫЛЙОБ ОБ ЖТБОГХЪУЛПН СЪЩЛЕ.
ч ЛОЙЗЕ “уФТБОЙГЩ ЙЪ НПЕК ЦЙЪОЙ” (м. 1990) ыБМСРЙОХ ДМС ПРЙУБОЙС ЬФЙИ ЗБУФТПМЕК ИЧБФЙМП ЫЕУФЙ УФТБОЙГ. пО ОЙЮЕЗП ОЕ ОБРЙУБМ П УБНЙИ УРЕЛФБЛМСИ, П РЕЧГБИ-РБТФОЕТБИ Й ДЙТЙЦЕТБИ. пРЙУБОЙС, Ч ПУОПЧОПН, ЪБРПМОЕОЩ ЕЗП РТЕФЕОЪЙСНЙ Л бНЕТЙЛЕ Й БНЕТЙЛБОУЛЙН РПТСДЛБН. оП, ОБЧЕТОПЕ, П УРЕЛФБЛМСИ, Ч ЛПФПТЩИ ыБМСРЙО ВЩМ ЪБОСФ, Й П ДТХЗЙИ, Ч ЛПФПТЩИ ОЕ ВЩМ ЪБОСФ, ОП НПЗ РТЙУХФУФЧПЧБФШ, Б ФБЛЦЕ П ТЕРЕФЙГЙСИ НПЦОП ВЩМП ВЩ ОБРЙУБФШ ГЕМХА ЛОЙЗХ. й ЛБЛ ЙОФЕТЕУОП ВЩМП ВЩ ФБЛХА ЛОЙЗХ ОБН ЮЙФБФШ. чНЕУФП ЬФПЗП, ЮЙФБЕН УЕФПЧБОЙС: «нОЕ ЪБИПФЕМПУШ РПВЩЧБФШ Ч УЕТШЕЪОПН ФЕБФТЕ, РПУМХЫБФШ ыЕЛУРЙТБ ОБ ЕЗП ТПДОПН СЪЩЛЕ. пЛБЪБМПУШ, ЮФП ФБЛПЗП ФЕБФТБ ОЕФ… цЙМПУШ ХЦБУОП УЛХЮОП, Й С УМБДЛП НЕЮФБМ П ДОЕ, ЛПЗДБ ХЕДХ Ч еЧТПРХ».
пЮЕОШ УФТБООП, РПЮФЙ ОЕЧЕТПСФОП, ЮЙФБФШ П ЛБЛПК-ФП УЛХЛЕ, ЛБЛ-ВХДФП ОЕ ВЩМП 22-И ПФЧЕФУФЧЕООЩИ УРЕЛФБЛМЕК, Ч ЛПФПТЩИ ОХЦОП ВЩМП РЕФШ Й ЙЗТБФШ. й ОЕ РПДФЧЕТЦДБЕФ МЙ ЖТБЪБ «ЦЙМПУШ ХЦБУОП УЛХЮОП» ТБОЕЕ ЧЩУЛБЪБООПЕ РТЕДРПМПЦЕОЙЕ, ЮФП ыБМСРЙО, ОБИПДСУШ ДПНБ ЙМЙ ЦЙЧС Ч ЗПУФЙОЙГЕ, Л УРЕЛФБЛМСН ОЕ ЗПФПЧЙМУС Й ОБД ТПМСНЙ ОЕ ТБВПФБМ. фБЛЦЕ ОЕРПОСФОП, РПЮЕНХ ыБМСРЙОБ ОЕ ЙОФЕТЕУПЧБМЙ ПРЕТОЩЕ УРЕЛФБЛМЙ У ХЮБУФЙЕН лБТХЪП. йИ ВЩМП ВПМЕЕ ФТЙДГБФЙ, РПЛБ ыБМСРЙО ФБН ВЩМ, Й ПОЙ ДЧБЦДЩ РЕМЙ ЧНЕУФЕ Ч “жБХУФЕ”.
ч “уФТБОЙГБИ” ыБМСРЙО ОЙЮЕЗП ПВ ЬФЙИ УРЕЛФБЛМСИ ОЕ ОБРЙУБМ. б ЧЕДШ Ч 1901 З. Ч нЙМБОЕ ПО ВЩМ Ч ЧПУФПТЗЕ ПФ РЕОЙС лБТХЪП Й ПФ ПВЭЕОЙС У ОЙН.
ыБМСРЙО (ЙЪ “уФТБОЙГ”): «лБЛ УЕКЮБУ, РПНОА РТЕДУФБЧМЕОЙЕ ПРЕТЩ “мАВПЧОЩК ОБРЙФПЛ”, Ч ЛПФПТПН ЪБНЕЮБФЕМШОП РЕМ лБТХЪП, ФПЗДБ ЕЭЕ НПМПДПК ЮЕМПЧЕЛ, РПМОЩК УЙМ, ЧЕУЕМШЮБЛ Й РТЕЛТБУОЩК ФПЧБТЙЭ. оБФХТБ РП-ТХУУЛЙ ЫЙТПЛБС, ПО ВЩМ ЙУЛМАЮЙФЕМШОП ДПВТ, ПФЪЩЧЮЙЧ Й ЧУЕЗДБ ПИПФОП, ЭЕДТП РПНПЗБМ ФПЧБТЙЭБН Ч ФТХДОЩИ УМХЮБСИ ЦЙЪОЙ».
пФЪЩЧЩ БНЕТЙЛБОУЛПК РТЕУУЩ ПВ ХЮБУФЙЙ ыБМСРЙОБ Ч ПРЕТОЩИ УРЕЛФБЛМСИ
л ЧЪБЙНППОПЫЕОЙСН лБТХЪП Й ыБМСРЙОБ Ч РЕТЙПД БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБУФТПМЕК С ЕЭЕ ЧЕТОХУШ, Б ФЕРЕТШ П ЛТЙФЙЛЕ ЫБМСРЙОУЛЙИ ЧЩУФХРМЕОЙК Ч БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБЪЕФБИ ФПЗП ЧТЕНЕОЙ. оБУЛПМШЛП НОЕ ЙЪЧЕУФОП, Ч ТХУУЛПСЪЩЮОПК РЕЮБФЙ ОЙЛПЗДБ ОЕ ВЩМП ПВЯЕЛФЙЧОПЗП БОБМЙЪБ БНЕТЙЛБОУЛЙИ УРЕЛФБЛМЕК У ХЮБУФЙЕН ыБМСРЙОБ Й ОЙЛПЗДБ ТЕГЕОЪЙЙ ОБ ЬФЙ УРЕЛФБЛМЙ ОЕ ВЩМЙ ПРХВМЙЛПЧБОЩ, РПУЛПМШЛХ ПФОПЫЕОЙЕ ТЕГЕОЪЕОФПЧ Л ЙУЛХУУФЧХ ыБМСРЙОБ, Ч ПУОПЧОПН, ВЩМП ОЕЗБФЙЧОЩН. чПФ ЖТБЗНЕОФЩ ЙЪ ТЕГЕОЪЙК:
-Musical Courier, Jan. 22, 1908... the Russian basso has not made the expected sensation here;
Chaliapine is very ordinary basso, who sings in a vulgar way, without polish or refinement, and who has a very bad tremolo. As a singer he is not to be mentioned in the same month with Pol Plancon. As an actor he is only fair, always taking advantage of his great height, his massive limbs, his fine chest and magnificent stage scenery and the limelight. His method of taking the odd curtain calls naked and the even ones in fun is but part and parsel of his manner of singing. He is not even a good basso. Journet, and even Arimondi, are better.
тЕБЛГЙС РТЕУУЩ РПУМЕ ДЕВАФБ ыБМСРЙОБ Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ” (ЙЪ ЛОЙЗЙ The Metropolitan Opera by I. Kolodin, NY 1966): "His debut, in Mefistofele on Nov. 20, roused admiration... for "sustained power, consistency and coherence" in his acting and for an "exceptional" vocal technique. By contrast with Renaud"s devil, however, Chaliapin"s descended to actions K. called "disgusting frankness" and H. rated as "cheap claptrap". On A... Chaliapin made "a deep impression... if not always a wholly agreeable one"... "Although Chaliapin left America with bitter complaints of a press cabal and a determination never to return (it was a dozen years before he relented), it is more likely that the unified reaction was merely against his naturalistic acting, a rude shock to a generation reared on the refinement of the De Reszkes, Plancon, the elegant Maurel, and Scotti. When he sang Basilio in Il Barbiere on Dec. 12, his "mugging"... did please, nor did his nose-blowing through the fingers. "Acceptable" was all that could be said of his singing. As the Gounod Mephistopheles in Faust on Jan. 6, the Sun found him "hoarse... raucous in tone... rude... boisterous... without respect for the manner of the composer".
(нБТУЕМШ цХТОЕ, ьДХБТД ДЕ тЕЫЛЕ, рПМШ рМБОУПО, нПТЙУ тЕОП, чЙЛФПТ нПТЕМШ, бОФПОЙП уЛПФФЙ - ЧЩДБАЭЙЕУС ЖТБОГХЪУЛЙЕ Й ЙФБМШСОУЛЙЕ РЕЧГЩ-БЛФЕТЩ, ВБУЩ Й ВБТЙФПОЩ, УПЧТЕНЕООЙЛЙ ыБМСРЙОБ, У ЛПФПТЩНЙ УТБЧОЙЧБМЙ ЕЗП БЛФЕТУЛПЕ Й ЧПЛБМШОПЕ НБУФЕТУФЧП, - с.т.).
оБ НПК ЧЪЗМСД, НОПЗПЕ Ч ОЕЗБФЙЧОПК ЛТЙФЙЛЕ ЫБМСРЙОУЛПЗП РЕОЙС НПЦЕФ ВЩФШ ФБЛЦЕ ПФОЕУЕОП Л ЪБРЙУСН, УДЕМБООЩН ОЕРПУТЕДУФЧЕООП РЕТЕД ЗБУФТПМСНЙ. пГЕОЙЧБС ЬФЙ ЪБРЙУЙ У РПЪЙГЙК РПУМЕЗБУФТПМШОЩИ ЙЪНЕОЕОЙК Ч ЧПЛБМШОПК ФЕИОПМПЗЙЙ ыБМСРЙОБ Й ХМХЮЫЕОЙС ФЕНВТПЧЩИ ЛТБУПЛ ЕЗП ЗПМПУБ, РПДФЧЕТЦДБЕНЩИ ЪБРЙУБНЙ 1908, 1910 Й РПУМЕДХАЭЙИ З.З., НПЦОП РПМБЗБФШ, ЮФП ЛТЙФЙЛБ, Ч ПУОПЧОПН, ВЩМБ ПВЯЕЛФЙЧОПК Й, ЧПЪНПЦОП, РПНПЗМБ ЕНХ ДПВЙФШУС РПУМЕДХАЭЙИ ХМХЮЫЕОЙК.
ч. фЕМСЛПЧУЛЙК ПВ БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБУФПМСИ ыБМСРЙОБ йЪ ЛОЙЗЙ ч. фЕМСЛПЧУЛПЗП “нПК УПУМХЦЙЧЕГ ыБМСРЙО”:
«…РЕТЧБС РПЕЪДЛБ ыБМСРЙОБ Ч оША-кПТЛ ПЛБЪБМБУШ ТПЛПЧПК ДМС ЕЗП УХДШВЩ… рПУМЕ ЪОБЛПНУФЧБ У бНЕТЙЛПК жЕДПТ йЧБОПЧЙЮ ЙЪНЕОЙМУС УБН. п ОПЧЩИ РБТФЙСИ ПО УФБМ ДХНБФШ НБМП Й ЮБЭЕ УППВЭБМ П ОЙИ ЙОФЕТЧШАЕТБН, ЮЕН ТБВПФБМ ОБД ОЙНЙ, П ОПЧЩИ РПУФБОПЧЛБИ ПО ХЦЕ ОЕ ВЩМ Ч УПУФПСОЙЙ, ЛБЛ ЛПЗДБ-ФП, ЗПЧПТЙФШ ЧЪЧПМОПЧБООП Й ДПМЗП. ьФП ЧТЕНС ВЩМП РЕТЕМПНПН Ч ЕЗП БТФЙУФЙЮЕУЛПК ЛБТШЕТЕ. тХУУЛБС ПРЕТБ ХЦЕ ОЕ ЙОФЕТЕУПЧБМБ ЕЗП, ЛБЛ РТЕЦДЕ, ИПФС ПО ЕЕ ЕЭЕ ГЕОЙМ. фЕРЕТШ ЕЗП УФБМ ЙОФЕТЕУПЧБФШ ФПФ ЙОФЕТОБГЙПОБМШОЩК ИПДПЧПК ТЕРЕТФХБТ, ЛПФПТЩК ПО ВХДЕФ РЕФШ ЪБ ЗТБОЙГЕК… лБЛ ИХДПЦОЙЛ Й ЛБЛ ОПЧБФПТ ПРЕТОПЗП ФЕБФТБ жЕДПТ йЧБОПЧЙЮ ПУФБОПЧЙМУС Ч УЧПЕН ТБЪЧЙФЙЙ. ч ПРЕТБИ ПО ЙОПЗДБ УФБМ РЕТЕЙЗТЩЧБФШ, Ч ЮБУФОПУФЙ, Ч “уЕЧЙМШУЛПН ГЙТАМШОЙЛЕ”. еЗП ГБТШ вПТЙУ УП ЧТЕНЕОЕН ЙЪНЕМШЮБМ Ч НБУЫФБВБИ, Й Ч УГЕОЕ ЗБММАГЙОБГЙК ХЦЕ РПСЧЙМУС ОБМЕФ ФЕБФТБМШОПЗП НЕМПДТБНБФЙЪНБ, РТЙЫЕДЫЙК ОБ УНЕОХ ВЩМПНХ ФТБЗЙЮЕУЛПНХ РБЖПУХ ЧЕМЙЮБКЫЕЗП ОБРТСЦЕОЙС».
рЕТЕМПН Ч ЦЙЪОЙ Й ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ
дЙТЕЛФПТ ЙНРЕТБФПТУЛЙИ ФЕБФТПЧ ч. фЕМСЛПЧУЛЙК, ВХДХЮЙ ФЕУОЕКЫЙН ПВТБЪПН УЧСЪБООЩН У ыБМСРЙОЩН ОБ РТПФСЦЕОЙЙ РПЮФЙ ДЕУСФЙМЕФОЕЗП РТЕДЗБУФТПМШОПЗП РЕТЙПДБ, Ч УЧПЕК ЛОЙЗЕ ОБРЙУБМ П ОЕН Й ЕЗП ЙУЛХУУФЧЕ НОПЗП ЧЕТОПЗП, У ЮЕН ОЕМШЪС ОЕ УПЗМБУЙФШУС. оЕУПНОЕООП, РЕТЙПД БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБУФТПМЕК СЧЙМУС РЕТЕМПНПН Ч ЦЙЪОЙ Й ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ, ОП ТПЛПЧПК ЬФБ РПЕЪДЛБ Ч оША-кПТЛ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ОЕ ВЩМБ. оБПВПТПФ, ФПМШЛП РПУМЕ ОЕЕ РПСЧЙМУС ОБУФПСЭЙК ыбмсрйо, Й бНЕТЙЛБ РПНПЗМБ ЕНХ ЧЩВТБФШ РТБЧЙМШОЩК ДБМШОЕКЫЙК РХФШ Ч ЕЗП ЙУЛХУУФЧЕ.
рТЙЮЙОЩ РЕТЕМПНБ Ч ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ
оБРТБУОП ЙУЛБФШ Ч “уФТБОЙГБИ” ЛБЛЙЕ-МЙВП ПВЯСУОЕОЙС РТЙЮЙО РЕТЕМПНБ. чТСД МЙ ОЕЗБФЙЧОЩЕ ТЕГЕОЪЙЙ ЙМЙ РПФЕТС РПМПЦЕООЩИ Ч РМПИПК ВБОЛ ДЕОЕЗ НПЗМЙ ОБДПМЗП ЙУРПТФЙФШ ОБУФТПЕОЙЕ ыБМСРЙОХ. пО ХЦЕ ЮЕТЕЪ ДЕУСФШ ДОЕК РПУМЕ ЧПЪЧТБЭЕОЙС НОПЗП ЧЩУФХРБЕФ Ч ТБЪОЩИ ЗПТПДБИ еЧТПРЩ, Б МЕФПН ПФРМЩЧБЕФ Ч аЦОХА бНЕТЙЛХ ДМС ХЮБУФЙС Ч ПРЕТБИ “нЕЖЙУФПЖЕМШ”, “уЕЧЙМШУЛЙК ГЙТАМШОЙЛ” Й “дПО дЦПЧБООЙ”.
ч ЮЕН ЦЕ РТЙЮЙОЩ РЕТЕМПНБ, ЗДЕ ЙИ ЙУЛБФШ? нПЦЕФ ВЩФШ, Ч УРЕЛФБЛМСИ? хЮБУФЙЕ ыБМСРЙОБ Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ”, “уЕЧЙМШУЛПН ГЙТАМШОЙЛЕ” Й “жБХУФЕ” ОЙЛБЛ ОЕ НПЗМП ВЩФШ РТЙЮЙОПК, РПУЛПМШЛХ РБТФЙЙ Ч ЬФЙИ ПРЕТБИ ВЩМЙ ДМС ОЕЗП «ВПЕЧЩНЙ ЛПОСНЙ», Й ОЕУНПФТС ОБ ОЕЗБФЙЧОХА ЛТЙФЙЛХ Ч РТЕУУЕ, Х РХВМЙЛЙ ПО ЙНЕМ Ч ОЙИ ХУРЕИ, ИПФШ Й ОЕУТБЧОЙНЩК У ЕЧТПРЕКУЛЙН, ОП ХУРЕИ. оП ЕЗП ХЮБУФЙЕ Ч “дПО дЦПЧБООЙ” Ч РБТФЙЙ мЕРПТЕММП, ОБ НПК ЧЪЗМСД, - ЬФП ПДОБ ЙЪ РТЙЮЙО. рБТФЙА мЕРПТЕММП ПО УРЕМ ЧРЕТЧЩЕ Ч ЦЙЪОЙ 4 ТБЪБ Ч уЕЧЕТОПК бНЕТЙЛЕ, Б ЪБФЕН ДПМЦЕО ВЩМ Ч ЛПОГЕ МЕФБ ЬФПЗП ЦЕ 1908 З. УРЕФШ ЕЕ Ч вХЬОПУ-бКТЕУЕ (П ФПН, ЮФП ыБМСРЙО УРЕМ ФБН ЬФХ РБТФЙА, ФПЮОЩИ УЧЕДЕОЙК ОЕФ), ОП ВПМШЫЕ ОЙЛПЗДБ ЕЕ ОЕ РЕМ.
ыБМСРЙО Ч ПРЕТЕ нПГБТФБ “дПО дЦПЧБООЙ”. зХУФБЧ нБМЕТ - ДЙТЙЦЕТ
йЪ ЫБМСРЙОУЛЙИ “уФТБОЙГ”: «…рТЙЕИБМ ЪОБНЕОЙФЩК ЧЕОУЛЙК ДЙТЙЦЕТ нБМЈТ. оБЮБМЙ ТЕРЕФЙТПЧБФШ “дПО-цХБОБ” (ОБЪЧБОЙЕ ПРЕТЩ “дПО дЦПЧБООЙ” УДЕМБОП нПГБТФПН Й РТЙОСФП ЧП ЧУЕН НЙТЕ, ЛТПНЕ тПУУЙЙ, ЗДЕ ЕЕ ОБЪЩЧБМЙ Й РТПДПМЦБАФ ОБЪЩЧБФШ “дПО-цХБОПН”, - с.т.). вЕДОЩК нБМЈТ! пО ОБ РЕТЧПК ЦЕ ТЕРЕФЙГЙЙ РТЙЫЕМ Ч РПМОПЕ ПФЮБСОЙЕ, ОЕ ЧУФТЕФЙЧ ОЙ Ч ЛПН ФПК МАВЧЙ, ЛПФПТХА ПО УБН ОЕЙЪНЕООП ЧМБЗБМ Ч ДЕМП.
чУЕ Й ЧУЈ ДЕМБМПУШ ОБУРЕИ, ЛБЛ-ОЙВХДШ, ЙВП ЧУЕ РПОЙНБМЙ, ЮФП РХВМЙЛЕ ТЕЫЙФЕМШОП ВЕЪТБЪМЙЮОП, ЛБЛ ЙДЕФ УРЕЛФБЛМШ. пОБ РТЙИПДЙМБ «УМХЫБФШ ЗПМПУБ»- Й ФПМШЛП. йФБМШСОГЩ-БТФЙУФЩ РТПВПЧБМЙ УДЕМБФШ ЮФП-ОЙВХДШ РПМХЮЫЕ, ОП УБНЩЕ УФЕОЩ НБМЙОПЧПЗП ФЕБФТБ ПИМБЦДБМЙ ТЧЕОЙЕ».
нОЕОЙЕ ЦЕ, ЧЩУЛБЪБООПЕ УБНЙН зХУФБЧПН нБМЕТПН, ПФМЙЮБМПУШ ПФ ЫБМСРЙОУЛПЗП.
йЪ ЛОЙЗЙ зХУФБЧ нБМЕТ. “рЙУШНБ. чПУРПНЙОБОЙС”, н. 1964; Ч РЙУШНЕ нБМЕТБ ДТХЗХ, ПФРТБЧМЕООПНХ ЙЪ оША-кПТЛБ 17 ЖЕЧТБМС 1908 З.:
«рПУМЕ ПДОПЗП ЙЪ УРЕЛФБЛМЕК “дПО-цХБОБ” У ЙФБМШСОУЛЙНЙ БТФЙУФБНЙ (ЙНЕОЙ ыБМСРЙОБ нБМЕТ ОЕ ОБЪЧБМ - с.т.),… ОЕУНПФТС ОБ ФП, ЮФП Ч ПФОПЫЕОЙЙ ЧПЛБМБ ЧУЕ ВЩМП ЙУРПМОЕОП РПЮФЙ ВЕЪХРТЕЮОП, С УЛХЮБМ РП НПЕК ЧЕОУЛПК РПУФБОПЧЛЕ, ЛПФПТБС Й УБНПНХ нПГБТФХ, РП-НПЕНХ, РПОТБЧЙМБУШ ВЩ ВПМШЫЕ».
нЙТПЧПЕ РТЙЪОБОЙЕ нБМЕТБ (1860-1911), ЛБЛ ЗЕОЙБМШОПЗП ЛПНРПЪЙФПТБ, РТПЙЪПЫМП Ч ФТЙДГБФЩИ-УПТПЛПЧЩИ ЗПДБИ ДЧБДГБФПЗП УФПМЕФЙС, ОП ЛБЛ П ЗЕОЙБМШОПН ДЙТЙЦЕТЕ П ОЕН ЕУФШ НОПЗП ПФЪЩЧПЧ ЕЗП УПЧТЕНЕООЙЛПЧ. уТЕДЙ ОЙИ ЙЪЧЕУФОЩЕ РЙУБФЕМЙ Й НХЪЩЛБОФЩ: з. зБХРФНБО, ф. нБОО, у. гЧЕКЗ, в. чБМШФЕТ, б. лБЪЕММБ Й ДТ.
зЕТИБТД зБХРФНБО (ЙЪ ЛОЙЗЙ “зХУФБЧ нБМЕТ”): «зЕОЙК зХУФБЧБ нБМЕТБ РПЛБЪБФЕМЕО ДМС ЧЕМЙЛЙИ ФТБДЙГЙК ОЕНЕГЛПК НХЪЩЛЙ. дБЦЕ РТПФЙЧОЙЛЙ, ЛПФПТЩН ЮХЦДЩ ЕЗП УЙНЖПОЙЙ, УПЗМБУСФУС,… ЕУМЙ ЧУРПНОСФ ФЧПТЮЕУЛХА НПЭШ, ПФМЙЮБАЭХА нБМЕТБ Й ФПЗДБ, ЛПЗДБ ПО ЧПУРТПЙЪЧПДЙФ ЧЕМЙЛХА НХЪЩЛХ РТПЫМПЗП. пО ПВМБДБЕФ ДЕНПОЙЪНПН Й РМБНЕООПК НПТБМШОПК УЙМПК ОЕНЕГЛПЗП НБУФЕТБ, ФЕН ЕДЙОУФЧЕООЩН ВМБЗПТПДУФЧПН, ЛПФПТПЕ НПЦЕФ ДПЛБЪБФШ УЧПЕ РПДМЙООП ВПЦЕУФЧЕООПЕ РТПЙУИПЦДЕОЙЕ…»
йЪ РПЬНЩ уФЕЖБОБ гЧЕКЗБ “дЙТЙЦЕТ”, РПУЧСЭЕООПК з. нБМЕТХ (ЙЪ ЛОЙЗЙ “зХУФБЧ нБМЕТ”):
«… пФЛХДБ Х ОЕЗП
фБЛБС ЧМБУФШ, ЮФПВ ЪЧХЛЙ РПЛПТЙФШ,
мАДЕК ЪБУФБЧЙФШ МЙФШ ОБРЕЧ, ЛБЛ ЛТПЧШ,
рПЧЕЗОХФШ ОБУ, ДЩИБОШЕ ЪБФБЙЧЫЙИ,
ч ФТЕЧПЦОЩК УПО Й УМБДЛЙН СДПН ЪЧХЛПЧ
оБУ ПДХТНБОЙФШ? юФПВЩ ПЭХЭБМ С,
лБЛ ЧЪНБИ ЕЗП ТХЛЙ Ч НПЕК ЗТХДЙ
лБЛЙЕ-ФП ОБФСОХФЩЕ УФТХОЩ
чДТХЗ ТБЪТЩЧБЕФ?…»
йЪ УФБФШЙ вТХОП чБМШФЕТБ “пВ ПРЕТОПН ФЕБФТЕ” (Ч УВ. “йУРПМОЙФЕМШУЛПЕ ЙУЛХУУФЧП ЪБТХВЕЦОЩИ УФТБО”, ЧЩР. 1, н. 1962):
«… Ч ПРЕТБИ зМАЛБ Й нПГБТФБ ОПНЕТБ ТБУГЕОЙЧБМЙУШ РЕЧГБНЙ ФПМШЛП ЛБЛ РПЧПД ДМС РПЛБЪБ УЧПЕК ЧЙТФХПЪОПУФЙ… (ОЕПВИПДЙНП ВЩМП ОБКФЙ ОПЧЩК ЙУРПМОЙФЕМШУЛЙК УФЙМШ -с.т.). зХУФБЧ нБМЕТ - ЧПФ ЛФП, ВМБЗПДБТС РПТБЪЙФЕМШОПНХ ДБТХ РТПОЙЛБФШ Ч УХЭОПУФШ РПДПВОЩИ РТПЙЪЧЕДЕОЙК, ТБУЛТЩМ ОПЧЩЕ ЧПЪНПЦОПУФЙ ЙИ УГЕОЙЮЕУЛПЗП ЧПРМПЭЕОЙС. вХДХЮЙ ТХЛПЧПДЙФЕМЕН чЕОУЛПЗП ПРЕТОПЗП ФЕБФТБ (ДП ЕЗП РТЙЕЪДБ Ч бНЕТЙЛХ - с.т.), ПО УПЪДБМ ОПЧЩК УФЙМШ ЙОФЕТРТЕФБГЙЙ Й РТПВХДЙМ Л ОПЧПК МХЮЫЕК ЦЙЪОЙ ПРЕТЩ нПГБТФБ, чЕВЕТБ, зМАЛБ, вЕФИПЧЕОБ Й ДТХЗЙИ».
оБДП РПМБЗБФШ, ЮФП ыБМСРЙО, УХДС РП ОБРЙУБООПНХ Ч “уФТБОЙГБИ”, ОЕ ВЩМ ДПУФБФПЮОП ПУЧЕДПНМЕО П ЖЕОПНЕОЕ нБМЕТБ (ОБРЙУБОЙЕ Ч “уФТБОЙГБИ” ЖБНЙМЙЙ ЮЕТЕЪ «Ј» ЛБЛ нБМЈТ ЗПЧПТЙФ П ФПН, ЮФП ыБМСРЙО Й Ч РПУМЕДХАЭЙЕ ЗПДЩ ОЕ РТПСЧМСМ ЙОФЕТЕУБ Л ВЙПЗТБЖЙЙ ЗЕОЙБМШОПЗП ДЙТЙЦЕТБ-ЛПНРПЪЙФПТБ). лТПНЕ ФПЗП, ыБМСРЙО, ЧЕТПСФОП, ОЕ ПЮЕОШ СУОП УЕВЕ РТЕДУФБЧМСМ, ЮЕН ПФМЙЮБЕФУС РЕОЙЕ Ч ПРЕТБИ нПГБТФБ ПФ РЕОЙС Ч ЙФБМШСОУЛЙИ Й ЖТБОГХЪУЛЙИ ПРЕТБИ, Ч ЛПФПТЩИ ПО ЧУЕЗДБ ЙНЕМ ЫХНОЩК ХУРЕИ. й, РПЦБМХК, ФПМШЛП ВМБЗПДБТС УЧПЕК ЗЕОЙБМШОПК ЙОФХЙГЙЙ, ыБМСРЙО УХНЕМ УРЕФШ Й ЙЪПВТБЪЙФШ мЕРПТЕММП Ч ЮЕФЩТЕИ УРЕЛФБЛМСИ “дПОБ дЦПЧБООЙ”, ИПФС ЪДЕУШ ДПМЦОЩ ВЩМЙ РТПСЧЙФШУС (Й, ОБЧЕТОПЕ, РТПСЧЙМЙУШ) ОЕЛПФПТЩЕ ИБТБЛФЕТОЩЕ ПУПВЕООПУФЙ ЕЗП МЙЮОПУФЙ Й ЕЗП ЙУЛХУУФЧБ, ОЕУПЧНЕУФЙНЩЕ У ФТЕВПЧБОЙСНЙ, РТЕДЯСЧМСЕНЩНЙ Л ХЮБУФОЙЛБН НПГБУФПЧУЛЙИ ПРЕТ. б ЗМБЧОПЕ ФТЕВПЧБОЙЕ - ЬФП ЮЕФЛПЕ ЧЪБЙНПДЕКУФЧЙЕ У РБТФОЕТБНЙ РТЙ РЕОЙЙ Ч БОУБНВМСИ. оБДП РПМБЗБФШ, ЮФП ыБМСРЙО ВЕЪ ПУПВПЗП ЧОЙНБОЙС ПФОПУЙМУС Л ФЕН ЖТБЗНЕОФБН ПРЕТ, Ч ЛПФПТЩИ ПО ДПМЦЕО ВЩМ ФЧПТЙФШ НХЪЩЛБМШОЩЕ ЛТБУПФЩ УПЧНЕУФОП У РБТФОЕТБНЙ. пО РПДЮБУ «ЪБВЙЧБМ» ОЕ ФПМШЛП ДТХЗЙИ ХЮБУФОЙЛПЧ, ОП Й УБНЙ ЖТБЗНЕОФЩ.
йЪ ЛОЙЗЙ The Golden Age of Opera, NY 1983 (ПВ ЙУРПМОЕОЙЙ ыБМСРЙОЩН РБТФЙЙ вБЪЙМЙП Ч “уЕЧЙМШУЛПН ГЙТАМШОЙЛЕ”):
<...the fact remain s that from his first gigantic entrance in the "Calumny" aria ,which had to be repeated, the big, rough Russian bass made his every point a telling one with the house. Only the time-honored reentrance in "Good-night" ensemble fell flat, because the laughing audience had exhausted its applause just before...>. TБЛ ЮФП РТЙЫЕЫЙЕ ОБ УРЕЛФБЛМШ ТБДЙ ыБМСРЙОБ ВЩМЙ Ч ЧПУФПТЗЕ, Б РТЙЫЕДЫЙЕ ТБДЙ ПРЕТЩ тПУУЙОЙ….(?).
ч БТИЙЧЕ нЕФТПРПМЙФЕО-ПРЕТЩ ЙНЕЕФУС 12 ОЕЗБФЙЧОЩИ ТЕГЕОЪЙК ОБ ХЮБУФЙЕ ыБМСРЙОБ Ч ПРЕТЕ “уЕЧЙМШУЛЙК ГЙТАМШОЙЛ”. ьФЙ ТЕГЕОЪЙЙ НПЦОП ЙЪЧМЕЮШ Ч ЙОФЕТОЕФЕ.
пДЙО НПМПДПК ДЙТЙЦЕТ, Ч ОБЫЕ ЧТЕНС ХЦЕ РПУФБЧЙЧЫЙК НОПЗП ПРЕТ, ЧЩТБЪЙМУС УМЕДХАЭЙН ПВТБЪПН: вБЪЙМЙП Ч ЫБМСРЙОУЛПН ЙУРПМОЕОЙЙ - ЬФП ыБМСРЙО, Б ОЕ тПУУЙОЙ.
п РТЙОГЙРБИ УЧПЕК ЙЗТЩ Ч ПРЕТБИ ыБМСРЙО ТБУУЛБЪБМ Ч ЙОФЕТЧША ЗБЪЕФЕ New York Times (Musical Courier, Jan. 18 1908). рП ЬФПНХ РПЧПДХ ЗБЪЕФБ ПФНЕФЙМБ, ЮФП «his characterization of a part is never twice the same; that he depends to a large extent on inspiration, when he on the stage.... he desired to make an independent characterization of his own...», Ф.Е., ПО ЦЕМБЕФ ВЩФШ РПМОЩН ИПЪСЙОПН ОБ УГЕОЕ. оБ ЬФП ЗБЪЕФБ ТЕЪПООП ЪБНЕФЙМБ «...how can the fellow-artists who may be on the scene with him know what is going to happen?... If they ... expected him to enter from the left, and he suddenly entered from the right, having changed his mind, it would disconcert them...».
лПМШ УЛПТП ЫБМСРЙОУЛЙЕ РТЙОГЙРЩ Й ЕЗП ЧПМШОПЕ ПФОПЫЕОЙЕ Л ЛПНРПЪЙФПТУЛПНХ ФЕЛУФХ РМПИП ЧСЪБМЙУШ У ЕЗП ХЮБУФЙЕН Ч “дПО дЦПЧБООЙ”, ФП ЧТСД МЙ ыБМСРЙО Ч ЬФПН УРЕЛФБЛМЕ НПЗ ЮХЧУФЧПЧБФШ УЕВС ХАФОП. оП Й ДТХЗЙЕ ПВУФПСФЕМШУФЧБ НПЗМЙ ВЩФШ РТЙЮЙОПК ЕЗП ПВЭЕК ОЕХДПЧМЕФЧПТЕООПУФЙ УРЕЛФБЛМЕН.
ыБМСРЙО Й ДТХЗЙЕ РЕЧГЩ, ХЮБУФОЙЛЙ ПРЕТЩ “дПО дЦПЧБООЙ”
вБТЙФПО бОФПОЙП уЛПФФЙ (1866-1936) ЧЩУФХРБМ ЧНЕУФЕ У ыБМСРЙОЩН, РЕЧЫЙН мЕРПТЕММП, Ч ЗМБЧОПК ТПМЙ дПОБ дЦПЧБООЙ. уЛПФФЙ ВЩМ ОЕ ФПМШЛП ВМЕУФСЭЙН РЕЧГПН-БЛФЕТПН, ОП ФБЛЦЕ Й МАВЙНГЕН, ЛХНЙТПН ОША-КПТЛУЛПК РХВМЙЛЙ. пО ВЩМ ФБЛЦЕ РТЕЛТБУОЩН НХЪЩЛБОФПН-БОУБНВМЙУФПН, П ЮЕН УЧЙДЕФЕМШУФЧХАФ НОПЗПЮЙУМЕООЩЕ ЪБРЙУЙ, УДЕМБООЩЕ ЙН УПЧНЕУФОП У лБТХЪП Й ДТХЗЙНЙ ЧЩДБАЭЙНЙУС РЕЧГБНЙ. чРЕТЧЩЕ ПО ЧЩУФХРЙМ Ч ТПМЙ дПОБ дЦПЧБООЙ Ч нЕФТПРПМЙФЕО-ПРЕТЕ Ч 1899 З. уЛПФФЙ ПЮБТПЧЩЧБМ РХВМЙЛХ «ЬМЕЗБОФОПУФША НБОЕТ Й ХНЕОЙЕН ОПУЙФШ МАВПК ЛПУФАН. пО ВЩМ УЧПЕЗП ТПДБ ЪБЛПОПДБФЕМЕН НПД, ЬФБМПОПН ЬМЕЗБОФОПУФЙ ДМС ЧУЕК ПУФБМШОПК ФТХРРЩ ЛБЛ ОБ УГЕОЕ, ФБЛ Й Ч ЦЙЪОЙ… зПМПУ ЕЗП ВЩМ ОЙЦЕ ЧУСЛПК ЛТЙФЙЛЙ - ВЕДОЩК ФЕНВТБНЙ, ЗМХИПК, ДЕТЕЧСООЩК. оП БНЕТЙЛБОГБН, ПВПЦБЧЫЙН ЬФПЗП ВПМШЫПЗП БЛФЕТБ, ЬФПФ ЗПМПУ ЛБЪБМУС ЪЧХЮОЩН, СТЛЙН, РЕЧХЮЙН ЪБ УЮЕФ ЙЪСЭЕУФЧБ, БТЙУФПЛТБФЙЪНБ, БЛФЕТУЛПК РМБУФЙЮОПУФЙ ЕЗП ПВМБДБФЕМС» (мБХТЙ-чПМШРЙ). (оХ ЛБЛ ЪДЕУШ ОЕ ЧУРПНОЙФШ ЧЕМЙЛПЗП ТХУУЛПЗП РЕЧГБ оЙЛПМБС жЙЗОЕТБ. нОПЗП ПВЭЕЗП - с.т.).
«ьФП НПЦЕФ РПЛБЪБФШУС ОЕЧЕТПСФОЩН,… ОП ЧУЕ ЦЕ С УБН ЧЙДЕМ, ЛБЛ уЛПФФЙ ОЕ ХУФХРБМ ДБЦЕ.… лБТХЪП, РПМХЮБМ БРМПДЙУНЕОФПЧ ВПМШЫЕ, ЮЕН фЙФФБ тХЖЖП» (фПУЛБОЙОЙ).
дМС ыБМСРЙОБ Ч “дПО дЦПЧБООЙ” УМПЦЙМБУШ РБТБДПЛУБМШОБС УЙФХБГЙС: ПО, РТЙЧЩЛЫЙК ОБ ПРЕТОПК УГЕОЕ ВЩФШ РПМОПЧМБУФОЩН ИПЪСЙОПН, Ч ТПМЙ мЕРПТЕММП ПЛБЪБМУС ОЕ ФПМШЛП ТБВПН УЧПЕЗП ЗПУРПДЙОБ дПОБ дЦПЧБООЙ, ОП Й ДПМЦЕО ВЩМ ОБ РТПФСЦЕОЙЙ ЧУЕК ПРЕТЩ РПДЩЗТЩЧБФШ уЛПФФЙ, ЮШС ЛЧБМЙЖЙЛБГЙС ДМС НПГБТФПЧУЛПК ПРЕТЩ ВЩМБ ЙУЛМАЮЙФЕМШОП ЧЩУПЛПК. (пЛБЦЙУШ ыБМСРЙО Й уЛПФФЙ РБТФОЕТБНЙ Ч “дПО лБТМПУЕ” ЧУЕ НПЗМП ВЩ ВЩ ВЩФШ РП ЙОПНХ).
рПНЙНП уЛПФФЙ, ЙДЕБМШОПЗП ЙУРПМОЙФЕМС ЗЕТПС Ч ПРЕТЕ, нБТЮЕММБ ъЕНВТЙИ Й дЦЕТБМШДЙОБ жБТТБТ, РЕЧЫЙЕ Ч ПЮЕТЕДШ РБТФЙА гЕТМЙОЩ (УПРТБОП), Й бМЕУУБОДТП вПОЮЙ, РЕЧЫЙК ФЕОПТПЧХА РБТФЙА дПОБ пФФБЧЙП, ВЩМЙ ЧУЕНЙТОП РТПУМБЧМЕООЩНЙ РЕЧГБНЙ Й МАВЙНГБНЙ РХВМЙЛЙ. уМЕДХЕФ РПМБЗБФШ, ЮФП ЧНЕУФЕ У ДТХЗЙНЙ, НЕОЕЕ ЙЪЧЕУФОЩНЙ УПМЙУФБНЙ: ьННПК йНУ, РЕЧЫЕК дПООХ бООХ (УПРТБОП), Й йПИБООПК зБДУЛЙ, РЕЧЫЕК дПООХ ьМШЧЙТХ (УПРТБОП), УПУФБЧ ДМС “дПО дЦПЧБООЙ” ВЩМ ПФНЕООЩН. хДБМПУШ МЙ ыБМСРЙОХ ЧРЙУБФШУС Ч ЬФПФ УПУФБЧ?
йОФЕТЕУОЩ ЧПУРПНЙОБОЙС дЦЕТБМШДЙОЩ жБТТБТ, РЕЧЫЕК гЕТМЙОХ, П ыБМСРЙОЕ Ч ТПМЙ мЕРПТЕММП Ч ЕЕ ЛОЙЗЕ: The Autobiography of Geraldina Farrar, NY 1938:
«The success however, did not measure up to the European hysteria to which he had long been accustomed. He was displeased, out of sorts, and dissolved in a huge Russian pout all winter. This humor did nothing to effect harmony in a revival of "Don Giovanni", in which he was cast as Leporello, under the electrical baton of Mahler. Mahler was very ill - a doomed man; highly sensitive, irascible and difficult, but not un reasonable if singer was serious and attentive. Chaliapin, however, was completely oblivious to rehearsal obligations. Mahler was sorely tried.
The beautiful Emma Eams and the reliable Gadski, with Scotti, Bonci and myself, did our best to avert clashes. As I had sung Zerlina in Berlin under Strauss -under Muck in Salzburg - this training earned me Mahler"s pleasant commendation; but we were, nonetheless, on pins and needles at every meeting. Happily, no overt act marred the performances, thoug h it was a trifle disconcerting, to Scotti particularly, to have Chaliapin make a studied departure into Russian recitative where the fluent Italian text offered cues none too facile at any time; but this was purveyed with such bland impertinence, it was impossible to resist or chide this naughty giant!».
пРЙУБООПЕ дЦ. жБТТБТ РПЧЕДЕОЙЕ ыБМСРЙОБ ОБ РТПЧПДЙНЩИ нБМЕТПН ТЕРЕФЙГЙСИ НПЦЕФ ВЩФШ ПВЯСУОЕОП ЛБЛ ЕЗП ОЕХДПЧМЕФЧПТЕООПУФША ТПМША мЕРПТЕММП Ч УРЕЛФБЛМЕ, ФБЛ Й ОЕРПОЙНБОЙЕН УРЕГЙЖЙЛЙ НПГБТФПЧУЛПК ПРЕТЩ Й ПУПВПЗП ЪОБЮЕОЙС Ч ОЕК ЧЕДХЭЕК ТПМЙ ФБЛПЗП ДЙТЙЦЕТБ ЛБЛ нБМЕТ.
йЪ ЛОЙЗЙ в. зПТПЧЙЮБ “пРЕТОЩК ФЕБФТ”, м. 1984: «MaМЕТ, ЛБЛ ОЙЛФП ДП ОЕЗП, ФТЕВПЧБМ ПФ РЕЧГБ ЙОДЙЧЙДХБМШОПУФЙ, ЛБЛ ОЙЛФП ДП ОЕЗП, ХНЕМ ХДЕТЦЙЧБФШ ЕЕ Ч ТБНЛБИ УФТПЗПЗП ИХДПЦЕУФЧЕООПЗП ЧЛХУБ, ОЕ ДПРХУЛБС ОЙЛБЛЙИ ОБТХЫЕОЙК ТЙФНБ ЙМЙ ДЙОБНЙЛЙ РЕОЙС. еЗП БЛФЕТУЛЙЕ УРПУПВОПУФЙ Ч УПЕДЙОЕОЙЙ У ТЕДЛПК НХЪЩЛБМШОПУФША УФБОПЧЙМЙУШ ЙУФПЮОЙЛПН ГЕООЕКЫЙИ ХЛБЪБОЙК ДМС БТФЙУФПЧ… ч ФПК ЦЕ УФЕРЕОЙ, Ч ЛБЛПК ПО ТБУЛТЩЧБМ ДТБНБФЙЪН НХЪЩЛЙ ЛБЛ ДЙТЙЦЕТ, нБМЕТ ОБУЩЭБМ ЙН УГЕОЙЮЕУЛПЕ ДЕКУФЧЙЕ ЛБЛ ТЕЦЙУУЕТ…».
йЪ ФПК ЦЕ ЛОЙЗЙ. чУРПНЙОБЕФ мЕП уМЕЪБЛ (1873-1946; «БЧУФТЙКУЛЙК лБТХЪП» ФБЛ ПЛТЕУФЙМЙ ЕЗП УПЧТЕНЕООЙЛЙ): «оЙЛПНХ ЙЪ ОБУ ОЕ РТЙЫМП ВЩ Ч ЗПМПЧХ РПЛЙОХФШ ТЕРЕФЙГЙПООЩК ЪБМ, ЛПЗДБ нБМЕТ ТБВПФБМ ОБД УГЕОБНЙ, Ч ЛПФПТЩИ НЩ ОЕ ВЩМЙ ЪБОСФЩ… лБЦДПЕ ЕЗП ЪБНЕЮБОЙЕ, МАВПК УПЧЕФ ВЩМЙ ДБТПН ОБ ЧУА ЦЙЪОШ».
пФЪЩЧЩ ЧЕДХЭЙИ ГЕОФТБМШОЩИ БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБЪЕФ ПВ ХЮБУФЙЙ ыБМСРЙОБ Ч ПРЕТЕ “дПО дЦПЧБООЙ” ОЕ ВЩМЙ ПДЙОБЛПЧЩНЙ, ОП ОЕЗБФЙЧОЩЕ ВЩМЙ ВПМЕЕ ЛПОЛТЕФОЩНЙ, Б РПЪЙФЙЧОЩЕ - ВПМЕЕ ПВЭЙНЙ. чПФ ОЕЛПФПТЩЕ ЙЪ ОЙИ:
The Musical Courier (Jan. 29, 1908)
«Chaliapine failed to give all the comic gusto, all the rich rascality that belong to Don Giovanni"s able assistant. Chaliapine"s Leporello is too rustic.» (The New York Times).
«Chaliapine made a dirty, vulgar boor and buffon out of the part of Leporello.» (The New York Tribune).
«Chaliapine"s Leporello was commendable, if not exceptional.» (The Sun).
«Chaliapine was especially good in his acting.» (The New York Herald).
ч ЛОЙЗЕ ДПЛХНЕОФПЧ “America"s Years of G. Mahler” NY 1989 РТЙЧЕДЕОЩ ДЧБ РЙУШНБ УМХЫБФЕМЕК, ПВЧЙОСЧЫЙИ ыБМСРЙОБ Ч ЧХМШЗБТОПУФЙ Й ПУЛПТВМЕОЙЙ РБТФОЕТПЧ. ч ПДОПН ЙЪ РЙУЕН ВЩМП ОБРЙУБОП, ЮФП ЫБМСРЙОУЛЙК ПВТБЪ мЕРПТЕММП УМЕРМЕО ЙЪ ОБЧПЪБ, ОБТЩФПЗП Ч ТБУУЛБЪБИ зПТШЛПЗП.
(хЦЕ Ч ОБЫЕ ЧТЕНС ПДЙО НПМПДПК НХЪЩЛБОФ, ВПМШЫПК ЪОБФПЛ Й МАВЙФЕМШ ПРЕТ нПГБТФБ, ЧРЕТЧЩЕ ХУМЩЫБЧЫЙК ЫБМСРЙОУЛХА ЪБРЙУШ БТЙЙ мЕРПТЕММП, УЛБЪБМ: ЮФП ЬФП ОЙЛБЛПК ОЕ нПГБТФ, Й ЮФП ыБМСРЙО ЪДЕУШ РТПУФП ИХМЙЗБОЙФ).
оЕВПМШЫПЕ ПФУФХРМЕОЙЕ. нПЦОП РТЙЧЕУФЙ ОЕНБМП РТЙНЕТПЧ, ЛПЗДБ ПРЕТОЩЕ РЕЧГЩ ДПВЙЧБМЙУШ РПТБЪЙФЕМШОЩИ ТЕЪХМШФБФБПЧ Й УФБОПЧЙМЙУШ ЪОБНЕОЙФЩНЙ Й ДБЦЕ ЧЕМЙЛЙНЙ, ИПФС ЙИ ЗПМПУБ ОЕ ВЩМЙ ОЙ ЛТБУЙЧЩНЙ, ОЙ УЙМШОЩНЙ, Б ЙОПЗДБ Й ЧППВЭЕ РПУТЕДУФЧЕООЩНЙ. уТЕДЙ ФБЛЙИ РЕЧГПЧ НПЗХФ ВЩФШ ОБЪЧБОЩ ЧЩЫЕХРПНСОХФЩК бОФПОЙП уЛПФФЙ, Б ФБЛЦЕ ЙФБМШСОУЛЙК РЕЧЕГ фЙФП уЛЙРБ (1889-1965) Й ТХУУЛЙК РЕЧЕГ оЙЛПМБК жЙЗОЕТ (1857-1918).
п фЙФП уЛЙРБ: «… ЧПЛБМШОБС МЙОЙС фЙФП уЛЙРБ… ПУФБЕФУС ПВТБЪГПН ОЕДПУСЗБЕНПЗП НБУФЕТУФЧБ. дП ФБЛЙИ ЧЕТЫЙО ОЕ ДПВЙТБМЙУШ ОЙ РЕЧГЩ УФБТПЗП РПЛПМЕОЙС,… ОЙ ФЕН ВПМЕЕ РЕЧГЩ УПЧТЕНЕООЩЕ, РХУФШ ДБЦЕ ОБДЕМЕООЩЕ ВПМШЫЕК НБУЫФБВОПУФША Й ДЙБРБЪПОПН» (мБХТЙ-чПМШРЙ).

нБМЕОШЛЙК ЛПННЕОФБТЙК.

бЧФПТ ПРХУБ фбкощ чплбмшопзп йулхууфчб: лбтхъп й ыбмсрйо пРЩФ ЙУУМЕДПЧБОЙС сЛПЧ тХВЕОЮЙЛ ОЕУПНОЕООП РТЙОБДМЕЦЙФ Л ФПК ЛБФЕЗПТЙЙ ЛТЙФЙЛПЧ, НЩЫМЕОЙЕ ЛПФПТЩИ НПЦОП ПИБТБЛФЕТЙЪПЧБФШ НЕИБОЙЮЕУЛЙН ЙМЙ НЕИБОЙУФЙЮЕУЛЙН, ЮФП ЕДЙОП РП УНЩУМХ. йН РПДБЧБК ФПЮОПУФШ, РХОЛФХБМШОПУФШ, ЧЩЧЕТЕООХА ДП ДПМЕК УЕЛХОД Й НЙММЙНЕФТПЧ.
ьФПФ ЧЩЧПД НПЦОП УДЕМБФШ РП УМЕДХАЭЕК ГЙФБФЕ:
«фПМШЛП ЪБОСФЙСНЙ НПЦОП РТЕПДПМЕФШ…ФТХДОПУФЙ… ДЕ мАЮЙБ РПДЩУЛЙЧБМ УЕВЕ РЙБОЙУФБ У ФЕТРЕОЙЕН иТЙУФБ, ЮФПВЩ РПЧФПТСФШ ДП ВЕУЛПОЕЮОПУФЙ ОЕЛПФПТЩЕ РБУУБЦЙ, ЛПФПТЩЕ ПО ХЮЙМ Й ОЕРТЕУФБООП ЫМЙЖПЧБМ, УФТЕНСУШ ДПУФЙЮШ УПЧЕТЫЕОУФЧБ… чПЛБМЙЪЩ РПНПЗБАФ УПЧЕТЫЕОУФЧПЧБФШ ЗПМПУ, УПИТБОСФШ ЕЗП УЧЕЦЙН Й ЗЙВЛЙН».
ьФЙ БЧФПТЩ ОЕ РПОЙНБАФ, ЮФП ЧПЛБМЙЪЩ РТЙЧЙЧБАФ РТЙЧЩЮЛХ ВЕУУНЩУМЕООПЗП, ОПФОПЗП РЕОЙС, ЛПЗДБ ЙУРПМОЕОП ДП ЛБЦДПК ЪБРСФПК ЧУЕ ФПЮОП, ОП УМХЫБФШ ЬФП ФПЫОП. оЕДБТПН РТЙ ПЪЧХЮЙЧБОЙЙ РЕУЕО ДМС ИХДПЦЕУФЧЕООЩИ ЖЙМШНПЧ ЬФП РПТХЮБМЙ ДЕМБФШ ОЕ ПРЕТОЩН РЕЧГБН, Б УБНПХЮЛБН, Ч ЗПМПУЕ ЛПФПТЩИ ОЕ ВЩМП ПРЕТОПК НЕИБОЙУФЙЮОПУФЙ. ыБМСРЙО РТПЙЪЧЕМ ТЕЧПМАГЙА Ч ПРЕТЕ, Й РХВМЙЛБ ЗПТСЮП ЕЗП РТЙЧЕФУФЧПЧБМБ, ФБЛ ЛБЛ Ч ЕЗП ЗПМПУЕ УМЩЫБМБ ОЕ РТПУФП УМБДЛПЪЧХЮЙЕ, Б ЧУЕНЙ УЧПЙНЙ ПЭХЭЕОЙСНЙ ЧПУРТЙОЙНБМБ ЧЩУПЮБКЫЕЕ ЙУЛХУУФЧП, ЗДЕ ОБТСДХ У НХЪЩЛПК ЧЩУФХРБМБ УЛХМШРФХТОБС РМБУФЙЛБ ФЕМБ Й ВПЗПРПДПВОПЕ УМПЧП. ьФПЗП ЕЗП ЛТЙФЙЛЙ ОЕ РПОЙНБАФ ЙМЙ ДЕМБАФ ЧЙД, ЮФП ОЕ РПОЙНБАФ. пВП ЧУЕН ЬФПН РТЕЛТБУОП ОБРЙУБОП ОЕРТЕДЧЪСФЩНЙ ЛТЙФЙЛБНЙ, ОЕРПУТЕДУФЧЕООП ОБВМАДБЧЫЙНЙ ЗЕОЙБМШОПЗП РЕЧГБ. пВ ЬФПН ОБРЙУБМ Й УБН ыБМСРЙО Ч УЧПЙИ ЛОЙЗБИ, Й РПЧФПТСФШУС ОЕФ УНЩУМБ.
рП РПЧПДХ УТБЧОЕОЙС ЪБРЙУЕК ыБМСРЙОБ. ьФП ЧУЕ УХВЯЕЛФЙЧОП. рПЛБ ОЕ ОБКДЕОП ПВЯЕЛФЙЧОЩИ ЛТЙФЕТЙЕЧ ПГЕОЛЙ ЮЕМПЧЕЮЕУЛПЗП ЧПУРТЙСФЙС ЙУЛХУУФЧБ. лПНХ-ФП ВПМШЫЕ ОТБЧЙФУС тБЖБЬМШ, ЛПНХ-ФП рЙЛБУУП.
оП ФП, ЮФП ЛТЙФЕТЙК ПГЕОЛЙ ЧПЛБМШОПЗП ЙУЛХУУФЧБ РПОЙЦЕО ДП ЮХДПЧЙЭОЩИ ТБЪНЕТПЧ, ЗПЧПТЙФ ФБЛЦЕ ГЙФБФБ ЙЪ ПРХУБ: «оХ ЛПНХ УЕКЮБУ ЙОФЕТЕУЕО ыБМСРЙО? оБРЙЫЙФЕ МХЮЫЕ П вБУЛПЧЕ!».
дБМЕЕ. рП РПЧПДХ РЕЧЮЕУЛПЗП ДЩИБОЙС ыБМСРЙОБ. уПЧЕТЫЕООП ПЮЕЧЙДОП, ЮФП ыБМСРЙО ЪОБМ ЗМБЧОЩК УЕЛТЕФ ВЕМШЛБОФП - НБМПЕ ДЩИБОЙЕ, ЛПФПТЩК ЕНХ РПДУЛБЪБМ ЕЗП ЕДЙОУФЧЕООЩК ХЮЙФЕМШ д.хУБФПЧ. д.хУБФПЧ ЬФПФ УЕЛТЕФ РПМХЮЙМ ПФ ьЧЕТБТДЙ. б ьЧЕТБТДЙ ПФ зБТУЙБ-УЩОБ. зБТУЙБ-УЩО Ч 1847 ЗПДХ Ч РЕТЧПН ЙЪДБОЙЙ УЧПЕК «ыЛПМЩ РЕОЙС» ЬФП УЕЛТЕФ ЧЩДБМ, Б Ч 1856 ЗПДХ НБМПЕ ДЩИБОЙЕ ЪБНЕОЙМ ЗМХВПЛЙН ДЩИБОЙЕН, У ЮЕЗП Й ОБЮБМЙУШ ВЕДЩ. пВ ЬФПН Ч УБНПХЮЙФЕМЕ РПДТПВОП ЗПЧПТЙФУС. оП ЗМБЧОБС ВЕДБ Ч ФПН, ЮФП тБВПФОПЧ Ч УЧПЕК ЛОЙЗЕ 1932 ЗПДБ, ОЕ ТБУЛТЩЧ НЕИБОЙЪНБ ДЕКУФЧЙС ЗМБДЛПК НХУЛХМБФХТЩ, ПУХЭЕУФЧМСАЭЕК НБМПЕ ДЩИБОЙЕ ПВПЪОБЮЙМ ЕЗП ЛБЛ РБТБДПЛУБМШОПЕ ДЩИБОЙЕ. рПУЛПМШЛХ Ч 1934 ЗПДХ тБВПФОПЧ Ч ЧПЪТБУФЕ 55 МЕФ РП ОЕРПОСФОЩН РТЙЮЙОБН ХНЙТБЕФ, ФП ЧПРТПУ П РЕЧЮЕУЛПН ДЩИБОЙЙ ПО ПУФБЧЙМ Ч РПДЧЕЫЕООПН УПУФПСОЙЙ.
ч НБФЕТЙБМБИ сЛПЧБ тХВЕОЮЙЛБ, ОБРЙУБООПН ОБ ТХУУЛПН СЪЩЛЕ РПЮЕНХ-ФП РТЙЧПДСФУС ФЕЛУФЩ ОБ БОЗМЙКУЛПН. рТЙФПН, ЛБУБАЭЙЕУС ыБМСРЙОБ. еУМЙ ВЩ ЬФП ВЩМ ЖТБОГХЪУЛЙК ФЕЛУФ, ФП С ВЩ ДБМ РЕТЕЧПД. чПЪНПЦОП, УТЕДЙ ЮЙФБФЕМЕК ОБКДЕФУС ЪОБФПЛ БОЗМЙКУЛПЗП, ЛПФПТЩК НОЕ РЕТЕЫМЕФ РЕТЕЧПД ОБ [email protected] ЙМЙ [email protected] фПЗДБ Ч УМЕДХАЭЕН ЧЩРХУЛЕ, ЪБЛБОЮЙЧБАЭЕН НБФЕТЙБМЩ сЛПЧБ тХВЕОЮЙЛБ П ыБМСРЙОЕ НЩ ХЪОБЕН, ЮФП РЙУБМБ БНЕТЙЛБОУЛБС РТЕУУБ П ЧЕМЙЛПН ТХУУЛПН РЕЧГЕ.