O pieniądzach

1924

Rok pisania:

Czas czytania:

Opis pracy:

Powieść Biała gwardia napisana przez Michaiła Bułhakowa jest jednym z głównych dzieł pisarza. Bułhakow stworzył powieść w latach 1923–1925 i w tym momencie sam wierzył, że Biała Gwardia była głównym dziełem jego twórczej biografii. Wiadomo, że Michaił Bułhakow nawet kiedyś powiedział, że ta powieść „rozgrzeje niebo”.

Jednak z biegiem lat Bułhakow inaczej spojrzał na swoją twórczość i nazwał powieść „nieudaną”. Niektórzy uważają, że najprawdopodobniej zamysłem Bułhakowa było stworzenie eposu w duchu Lwa Tołstoja, ale to nie wyszło.

Poniżej znajdziecie streszczenie powieści Biała Gwardia.

Zima 1918/19. Pewne miasto, w którym Kijów jest wyraźnie widoczny. Miasto zostaje zajęte przez niemieckie siły okupacyjne, a władzę sprawuje hetman „całej Ukrainy”. Jednak lada dzień armia Petlury może wkroczyć do Miasta – walki toczą się już dwanaście kilometrów od Miasta. Miasto żyje dziwnym, nienaturalnym życiem: jest pełne gości z Moskwy i Petersburga – bankierów, biznesmenów, dziennikarzy, prawników, poetów – którzy tłoczą się tam od chwili wyboru hetmana, od wiosny 1918 roku.

Mąż Eleny, kapitan Sztabu Generalnego Siergiej Iwanowicz Talberg, oznajmia żonie, że Niemcy opuszczają Miasto i on, Talberg, zostaje zabrany do pociągu sztabowego odjeżdżającego dziś wieczorem. Talberg jest przekonany, że w ciągu trzech miesięcy powróci do Miasta z armią Denikina, która obecnie formuje się nad Donem. Tymczasem nie może zabrać Eleny w nieznane i będzie musiała pozostać w Mieście.

Aby chronić się przed nacierającymi oddziałami Petlury, w Mieście rozpoczyna się tworzenie rosyjskich formacji wojskowych. Karas, Myshlaevsky i Alexey Turbin pojawiają się u dowódcy powstającej dywizji moździerzy pułkownika Malysheva i wchodzą do służby: Karas i Myshlaevsky – jako oficerowie, Turbin – jako lekarz dywizji. Jednak już następnej nocy – z 13 na 14 grudnia – hetman i generał Biełorukow uciekają z miasta niemieckim pociągiem, a pułkownik Małyszew rozwiązuje nowo utworzoną dywizję: nie ma kogo chronić, w Mieście nie ma żadnej władzy prawnej.

Do 10 grudnia pułkownik Nai-Tours kończy tworzenie drugiego wydziału pierwszego oddziału. Uważając, że prowadzenie wojny bez zimowego wyposażenia żołnierzy jest niemożliwe, pułkownik Nai-Tours, grożąc szefowi wydziału zaopatrzenia coltem, otrzymuje filcowe buty i czapki dla swoich stu pięćdziesięciu kadetów. Rankiem 14 grudnia Petlura atakuje Miasto; Nai-Tours otrzymuje rozkaz pilnowania Autostrady Politechnicznej i podjęcia walki w przypadku pojawienia się wroga. Nai-Tours wkroczywszy w bitwę z wysuniętymi oddziałami wroga, wysyła trzech kadetów, aby dowiedzieć się, gdzie znajdują się oddziały hetmana. Wysłani wracają z wiadomością, że nigdzie nie ma żadnych jednostek, z tyłu słychać ogień z karabinów maszynowych, a do miasta wkracza nieprzyjacielska kawaleria. Nai zdaje sobie sprawę, że są w pułapce.

Godzinę wcześniej Nikołaj Turbin, kapral trzeciej sekcji pierwszego oddziału piechoty, otrzymuje rozkaz poprowadzenia drużyny na trasie. Po dotarciu na miejsce Nikolka z przerażeniem widzi uciekających kadetów i słyszy komendę pułkownika Nai-Toursa, który nakazuje wszystkim kadetom – zarówno swoim, jak i tym z drużyny Nikolki – zedrzeć pasy naramienne, kokardy, wyrzucić broń , podrzyj dokumenty, uciekaj i ukryj się. Sam pułkownik osłania odwrót kadetów. Na oczach Nikolki umiera śmiertelnie ranny pułkownik. Zszokowany Nikołka opuszczając Nai-Tours, kieruje się podwórkami i alejkami do domu.

Tymczasem Aleksiej, który nie został poinformowany o rozwiązaniu dywizji, zjawiwszy się zgodnie z rozkazem o drugiej w nocy, zastaje pusty budynek z porzuconą bronią. Po odnalezieniu pułkownika Malysheva otrzymuje wyjaśnienie, co się dzieje: Miasto zostało zajęte przez wojska Petlury. Aleksiej, oderwawszy szelki, wraca do domu, ale spotyka żołnierzy petluurystów, którzy rozpoznając w nim oficera (w pośpiechu zapomniał oderwać kokardę z kapelusza), ścigają go. Rannego w ramię Aleksieja ukrywa w swoim domu nieznana mu kobieta imieniem Julia Reise. Następnego dnia, po ubraniu Aleksieja w cywilny strój, Julia zabiera go taksówką do domu. W tym samym czasie co Aleksiej do Turbinów z Żytomierza przyjeżdża kuzyn Talberga, Larion, który przeżył osobisty dramat: zostawiła go żona. Larionowi naprawdę podoba się życie w domu Turbinów i wszyscy Turbinowie uważają go za bardzo miłego.

Wasilij Iwanowicz Lisowicz, nazywany Wasilisą, właściciel domu, w którym mieszkają Turbiny, zajmuje pierwsze piętro tego samego domu, a Turbiny mieszkają na drugim. W wigilię dnia, w którym Petlura wkroczył do Miasta, Wasylisa buduje kryjówkę, w której ukrywa pieniądze i biżuterię. Jednak przez szparę w luźno zasłoniętym oknie nieznana osoba obserwuje poczynania Wasylisy. Następnego dnia do Wasilisy przybywa trzech uzbrojonych mężczyzn z nakazem przeszukania. Najpierw otwierają skrzynkę, a następnie zabierają zegarek, garnitur i buty Vasilisy. Po wyjściu „gości” Wasilisa i jego żona uświadamiają sobie, że byli bandytami. Vasilisa biegnie do Turbin, a Karas udaje się do nich, aby chronić je przed możliwym nowym atakiem. Zwykle skąpa Wanda Michajłowna, żona Wasilisy, nie skąpi tutaj: na stole jest koniak, cielęcina i marynowane grzyby. Szczęśliwy Crucian drzemie, słuchając żałosnych przemówień Vasilisy.

Trzy dni później Nikołka, poznawszy adres rodziny Nai-Tursa, udaje się do krewnych pułkownika. Opowiada matce i siostrze Nai szczegóły swojej śmierci. Nikołka wraz z siostrą pułkownika Iriną odnajduje w kostnicy ciało Nai-Tursa i jeszcze tej samej nocy w kaplicy teatru anatomicznego Nai-Turs odbywa się nabożeństwo pogrzebowe.

Kilka dni później w ranie Aleksieja pojawia się stan zapalny, a ponadto ma tyfus: wysoką gorączkę, majaczenie. Zgodnie z wnioskiem z konsultacji pacjent jest beznadziejny; 22 grudnia zaczyna się agonia. Elena zamyka się w sypialni i żarliwie modli się do Najświętszej Bogurodzicy, prosząc ją, aby uratowała brata od śmierci. „Niech Siergiej nie wraca” – szepcze – „ale nie karz tego śmiercią”. Ku zdumieniu dyżurującego u niego lekarza Aleksiej odzyskuje przytomność – kryzys minął.

Półtora miesiąca później wyzdrowiały Aleksiej udaje się do Julii Reisy, która uratowała go od śmierci, i przekazuje jej bransoletkę swojej zmarłej matki. Aleksiej prosi Julię o pozwolenie na odwiedzenie jej. Po opuszczeniu Julii spotyka Nikołkę, wracającą z Iriny Nai-Tours.

Elena otrzymuje list od przyjaciółki z Warszawy, w którym informuje ją o zbliżającym się małżeństwie Talberga z ich wspólnym znajomym. Elena, łkając, pamięta swoją modlitwę.

W nocy z 2 na 3 lutego rozpoczęło się wycofywanie wojsk Petlury z Miasta. Słychać ryk armat bolszewickich zbliżających się do Miasta.

Czytałeś streszczenie powieści Biała Gwardia. Zapraszamy do działu Podsumowanie w celu zapoznania się z innymi podsumowaniami popularnych pisarzy.

Kadr z filmu „Biała gwardia” (2012)

Poniżej znajdziecie streszczenie powieści Biała Gwardia.

Elena otrzymuje list od przyjaciółki z Warszawy, w którym informuje ją o zbliżającym się małżeństwie Talberga z ich wspólnym znajomym. Elena, łkając, pamięta swoją modlitwę.

W nocy z 2 na 3 lutego rozpoczęło się wycofywanie wojsk Petlury z Miasta. Słychać ryk armat bolszewickich zbliżających się do Miasta.

Powtórzone

MAMA. Bułhakow „Biała gwardia” Recenzja i analiza powieści (rozdział 1, część 1)

M. A. Bułhakow zaczął zdobywać uwagę i uznanie szerokiego grona czytelników na początku lat siedemdziesiątych XX wieku. Jego książki czytano potajemnie, choć nie było oficjalnego zakazu ich czytania.

Los pisarza był trudny, ale niezwykle szczęśliwy. Powieść „Biała gwardia” to jedno z najważniejszych dzieł pisarza. Zaczął publikować w 1925 roku w czasopiśmie „Rosja”.

Warto zwrócić uwagę na motto do pierwszej części „Białej Gwardii”. Autor cytuje tutaj „Córkę kapitana” A. S. Puszkina, książkę, o której mowa w tym rozdziale kilka razy. Od razu przypominają mi się krwawe czasy ery Pugaczowa, opisane w „Córce Kapitana”. Dokonując paraleli i korelując słowa motto z czasem akcji w Białej Gwardii, rozumiemy, że mówimy o zupełnie innych Pugaczowach, nowoczesnych, wykształconych i mających zupełnie inne cele. Mimo to Bułhakow w tych samych kilku wersach podkreśla swój związek z klasyką, a mianowicie z historyzmem A. S. Puszkina. Autor w powieści ma wyraźny podział sił politycznych, głównych bohaterów powieści, wyraźny podział ich celów. I już po tytule powieści, jeśli wiesz, do jakiego czasu należy akcja, staje się jasne, że przeciwne im będą inne siły.

Istnieje dokładne wskazanie czasu tego, co się działo - rok 1918, rok porewolucyjny, który był „wielki i straszny”. Podano opis dwóch planet - Wenus i Marsa. Bułhakow nazywa Wenus „pasterzem”, Marsa – „czerwonym, drżącym”. Tym samym podkreśla nie tylko konfrontację, ale także współistnienie dwóch sił – robotniczej, spokojnej i pokojowo nastawionej oraz rewolucyjnej.

A potem autor wprowadza nas w rodzinę Turbinów. Ich dom, ich sposób życia – wszystko jest w duchu czasu, w którym się wychowywali, czasu szczęśliwego. Matka została pochowana, gdy wydawało się, że powinno rozpocząć się beztroskie życie rodzinne - córka Elena wyszła za mąż za kapitana Siergieja Iwanowicza Talberga, najstarszy syn Aleksiej Wasiljewicz Turbin wrócił z długich kampanii.

Nazwy geograficzne i lokalne są trafne, co wskazuje na możliwą realność opowieści, czyniąc ją bardziej żywotną, a przez to bardziej emocjonalnie odbieraną przez czytelnika. Nieco później dowiadujemy się, że jest tam także Anyuta, która wychowała się w domu Turbiny, oraz Nikołka, najmłodszy syn w rodzinie. Nie rozumie, dlaczego trzeba było zabrać matkę teraz, kiedy cała rodzina jest razem. Poza tym nie rozumiał jeszcze, że wszystko, co się dzieje, jest na lepsze. I prawdą jest, że to, co wydarzyło się później, byłoby niemożliwe, aby ich matka przeżyła.

Potem – bardzo krótka podróż w przeszłość, na wiele lat przed śmiercią. Dzieci są jeszcze bardzo małe. Przytulne antyczne wyposażenie domu - piec kaflowy, zegar, nieunikniony zapach igieł sosnowych pod koniec grudnia i kolorowe świece na zielonych gałęziach świerku... Wiele uwagi poświęcono opisowi zegara, który „żył ” w domu Turbinów przez długi czas. Każdy z nich bił na swój sposób i wydawało się, że jeśli przestaną bić, dom stanie się całkowicie nudny. Jeden z zegarków, które kiedyś kupił mój ojciec, przeżył go; wszystkie jego dzieci dorastały, słuchając ich. Zegarek na szczęście jest nieśmiertelny.

Wiele uwagi poświęca się sprawom. Zastosowano technikę charakteryzowania postaci poprzez otaczające ich środowisko. Bułhakow nie mówi o tym, jak, kiedy i w jakim duchu wychowywano Turbiny. Po prostu opisuje ich dom i wszystko staje się jasne. Pisarz z łatwością wprowadza czytelnika w czas, w którym toczy się akcja powieści, „otaczając” go rzeczami, które „żyją” w domu bohaterów. Wszystkie opisy są realistyczne i szczegółowe. Nazwa Miasta nie jest znana, ale od początku wiadomo, że będziemy mówić o Kijowie.

Jej matka zmarła i przekazała Elenie tylko jedną rzecz - wspólne życie. Ale jak można żyć razem, po prostu żyć, w takich czasach? Elena, Aleksiej i Nikolka są jeszcze bardzo młodzi, a z północy wieją już zimne wiatry, ziemia dudni im pod nogami. Ten straszny osiemnasty rok dobiega końca i nikt nie wie, co przyniesie kolejny, choć wszyscy doskonale wiedzą, że nie dzieje się nic dobrego...

W pierwszej części znajduje się kolejny motto: „I umarli zostali osądzeni na podstawie tego, co napisano w księgach, według ich uczynków…”. Zostało zaczerpnięte z Apokalipsy Jana Teologa, czyli prościej, z „Apokalipsy”. Po przeczytaniu tych linijek na początku historii mimowolnie pamiętasz je później. Na zakończenie pierwszego rozdziału ojciec Aleksander czyta na głos Aleksiejowi, który szuka u niego pocieszenia po śmierci matki, słowa: „Trzeci anioł wylał ich kielich na rzeki i źródła wód; i była krew.” Taka kolista, zamknięta kompozycja początku powieści nie jest przypadkowa – autorka zwraca czytelnikowi uwagę na przytoczone na początku wersety. Tym samym, jakby autor za pomocą dwóch epigrafów przekazał główny temat przenikający całe dzieło, uznaje wielką siłę tej książki – „Apokalipsy”.

Sposób narracji Bułhakowa jest głęboko symboliczny. Cała powieść, nawet jej niewielka część - pierwszy rozdział, przesiąknięta jest obrazami-symbolami, obrazami-zagadkami: „Zemsta z północy już dawno się zaczęła, rozprzestrzenia się i nie kończy, a im dalej idzie , tym gorzej.” Bez żadnego wyjaśnienia jest jasne, co się mówi o nieubłaganie nadchodzącej przyszłości, przyszłość nie jest lepsza, przyszłość jest straszna: „Mury upadną, zaniepokojony sokół odleci od białej rękawicy, ogień w brązowej lampie zgaśnie, a córka kapitana zostanie spalona w piecu”. Przypomina przepowiednię z tej samej „Apokalipsy”, ale bliższą życiu naszych bohaterów, napisaną jakby specjalnie dla ich rodziny. Słychać także wyraźną troskę Bułhakowa o losy dziedzictwa Puszkina, które jest nie tylko drogie samemu pisarzowi, ale także niezastąpione dla literatury światowej.

Podczas rozmowy z księdzem Aleksandrem Aleksiej wygląda przez okno: „Głęzie na dziedzińcu kościelnym zasłaniały dom księdza. Wydawało się, że właśnie teraz, za ścianą ciasnego biura zapełnionego książkami, zaczynał się tajemniczy, splątany las wiosny. I znowu - przepowiednia przyszłości, zagmatwana, ciemna i niezrozumiała, jak ten las za oknami. Oczywiste jest, że będziesz musiał przejść przez wiele trudów, rzeki krwi i śmierci, zanim zrozumiesz i zobaczysz, co czeka za ciemnymi lasami, kiedy zimny północny wiatr przestanie wiać, burza śnieżna przestanie wirować, a ziemia przestanie się trząść.

„Biała gwardia” to pierwsza powieść Bułhakowa. Jest w niej sporo autobiografii, ale to już powieść historyczna. To książka o historii Rosji, jej filozofii i losach klasycznej kultury rosyjskiej w nowej epoce. Dlatego „Biała gwardia” jest tak bliska Bułhakowowi, podobała mu się bardziej niż inne jego dzieła.

W archiwum Bułhakowa zachował się rozdział dziewiętnasty, nawiązujący do ostatniej części powieści „Biała gwardia”. Rozdział różni się treścią i stylem od zakończenia powieści Bułhakowa, wydanej w całości w Paryżu przez wydawnictwo Concord, w dwóch tomach: tom 1 – 1927, tom 2 – 1929, czyli główny tekst znanego dzieła do czytelnika. Powieść „Biała gwardia” została po raz pierwszy opublikowana w całości w 1966 roku w jednotomowej książce Bułhakowa „Wybrana proza”. Omawiany rozdział powstał przed sztuką „Dni Turbin” i jest genetycznie związany z planem pisarza napisania trylogii, której pierwsza część obejmowałaby wydarzenia końca 1918 i początków 1919 roku w Kijowie (głównie okres petliuryzmu ), część druga – wydarzenia nad Donem (denikinizm) i część trzecia – pobyt Myszłajewskiego w częściach Armii Czerwonej.

Początkowo powieść „Biała gwardia” nosiła tytuł „Krzyż północy” i nie bez powodu przez cały tekst dzieła, w ostatecznej wersji, zmieniając się, pojawia się obraz albo dwumetrowego krzyża świecącego ze światłem elektrycznym w rękach ogromnego Włodzimierza na Wzgórzu Włodzimierskim, albo czarnym, wymarłym, grożącym wielkiemu Miastu katastrofą.

Rozdział dziewiętnasty „Białej Gwardii” zawiera właśnie motywy, które przygotowują przejście do napisania drugiej części trylogii, obejmującej wydarzenia nad Donem.

Nieprzypadkowo w rozdziale XIX jedną z godnych uwagi postaci była postać Myszłajewskiego. Objawił się w wielu aspektach - w związku z Nikolką (naśmiewał się z jego miłości do Iriny Nai-Tours), w związku z Anyutą, Eleną, Lariosikiem. Sytuacja między Myshlaevskim a Anyutą była napięta. Myshlaevsky wykorzystał brak doświadczenia Anyuty, uwiódł ją i okazało się, że jest w ciąży. Stało się to znane po tym, jak Lariosik, wyobrażając sobie, że szaleńczo zakochał się w Anyucie, oświadczył się jej za pośrednictwem Eleny. Anyuta wyznała wszystko Elenie. Elena ostro potępiła Myshlaevsky'ego: „Wiesz, Victor, nadal jesteś świnią” – powiedziała Elena, kręcąc głową. Niepokój psychiczny Myszłajewskiego, spowodowany jego szczególnym podejściem do wydarzeń rozgrywających się w Mieście, pogłębiła ciąża Anyuty. Dwie serie doświadczeń rozwijały się równolegle i potęgowały wspólny niepokój bohaterów o przyszłość.

Styl rozdziału dziewiętnastego jest szorstki. Wszystko w nim wskazuje, że prace autora nad powieścią szły pełną parą. Jednocześnie jego myśli nie były zajęte ukończeniem powieści, ale nowymi węzłami fabularnymi, „posunięciami”, które pozwoliłyby mu przejść do tworzenia drugiej części trylogii, ukazującej wydarzenia na Don .

Po intensywnej pracy nad sztuką „Dni Turbin”, kiedy Bułhakow ugruntował się w swoich możliwościach jako dramaturg (pomysł „Biegania” pojawił się przed oczami autora), pisarz postanawia oddać pierwszą część trylogii

Wewnętrznie ukończony wygląd „Białej Gwardii”. Był ku temu ważny powód – pojawiła się możliwość wydania powieści w języku rosyjskim w osobnym numerze (w dwóch tomach). Pisze na nowo dwa rozdziały (19 i 20), wykorzystuje w nich materiał tekstowy i sztuki „Dni Turbin” oraz szkic rozdziału dziewiętnastego (scena otrzymania przez Elenę listu z Warszawy o zdradzie Talberga; pojawienie się chory Rusakow, który się uderzył podczas przyjęcia Aleksieja Turbina na teologię; przesłanie Szerwińskiego o postępie czerwonych i ucieczce petliurystów). Bułhakow tworzy nowy dwudziesty rozdział, zaczyna go od obrazu okrucieństw Petluuraitów i ich spanikowanej ucieczki pod ostrzałem Czerwonych. (Autor wykorzystuje tu tekst z opowiadania „W noc trzeciego”, nadając mu epicką wyrazistość) Tworzy żywe obrazy snów bohaterów. Za pomocą snów autor przeplata fantazję i rzeczywistość i w zwięzłej formie daje wyobrażenie o końcu petliuryzmu i niepokojących wstrząsach Turbin. Sen Eleny przepełniony jest przeczuciem tragicznego losu Nikolki. W jej śnie zarysowany jest motyw przyszłej historii „Czerwona korona”.

W nowych, końcowych rozdziałach powieści Bułhakow porzuca sceny zarysowane w szkicu dziewiętnastego rozdziału, w których zawiązały się nowe węzły osobistych relacji między bohaterami: Myshlaevsky – Anyuta, Nikolka – Irina Nai-Tours, Lariosik – Anyuta. O stosunku Nikolki do Iriny Nai-Tours dowiadujemy się jedynie z pośredniej podpowiedzi (rozmowa Aleksieja Turbina z Nikołką podczas nagłego spotkania na Malajach Prowalnych: obaj wracają z randki). Myshlaevsky jako postać występuje w jednym odcinku. Jest obecny podczas opowieści Szerwińskiego o ofensywie The Reds. Bułhakow porzuca linię przejściową Myszłajewskiego zarysowaną w rozdziale dziewiętnastym. Najwyraźniej uważał, że zdecydowany i odważny charakter Myszłajewskiego został dostatecznie w pełni ujawniony w poprzednich rozdziałach. Ukazana jest także jego szczera i otwarta postawa wobec zdrady hetmana oraz podziw dla odważnych i zdecydowanych działań bolszewików w scenie z zaimprowizowanym wiecem, który już analizowaliśmy.

Charakteryzując Aleksieja Turbina, Bułhakow porzuca pomysł wciągnięcia go w jakąś skomplikowaną, niezrozumiałą relację z Julią Reise (z nutami jej udziału w jakichś tajemniczych, nie intymnych, powiązaniach ze Szpolanskim, które starannie ukrywa). Odrzuca sceny wyjaśnień Aleksieja Turbina z Julią Reise – z psychologiczną udręką, z nutą dekadenckiego rzucania i udręki. Bułhakow usuwa sprzeczności, które powstały przy ujawnianiu właściwości charakteru Turbina. W scenie wyjaśnień z Julią bohater zachowuje się po rycersku, wręcza jej bransoletkę od zmarłej matki, powściągliwie, ale pewnie opowiada jej o swoich uczuciach: „Jesteś mi droga…”. Julia odwzajemnia się, okazuje troskę Aleksiej Turbin: „Już czas. Konwoje są na ulicy. Uważajcie, żeby was nie dotknęły”. Dwa cierpiące serca odnalazły się.

Cała uwaga w końcowych odcinkach skupiona jest na wewnętrznych przemyśleniach Turbina na temat jego losu. Okropności, jakich doświadczył podczas petliuryzmu, wydają mu się koszmarem. Marzy o jednym – spokojnym życiu.

W końcowych scenach powieści wydarzenia fabularne zyskują pojemną ekspresję, cała narracja zmierza do jednego celu – wiersza o pociągu pancernym „Proletary” i miniatury o szczęśliwym śnie Petki Szczeglowa. Widzimy, że Bułhakow ściąga w jeden węzeł wszystkie wątki fabularne powieści „Biała gwardia”. Obraz jest kompletny, styl zyskuje jedność.

Bułhakow postanawia w „Białej gwardii” ograniczyć się do ram historycznych – przedstawiających hetmanizm, petliuryzm, jego klęskę i ukazujących zwycięstwo Armii Czerwonej, a właściwie jej wkroczenie do Kijowa w nocy 3 lutego 1919 r. na tym tle ujawniają się niepokoje, wstrząsy moralne i los Turbinów, los uczciwych intelektualistów. Zasada pośredniego ujawnienia wybranych od początku wydarzeń – poprzez wyostrzoną percepcję bohaterów – pomaga autorowi przedstawić wydarzenia historyczne w skondensowanej formie i odsłonić ich wewnętrzną logikę.

I tu spotykamy się z paradoksalnym zjawiskiem typizacji. Całościowy obraz nakreślony w powieści „Biała Gwardia” okazuje się na tyle pojemny, pełny i kompletny (w odsłanianiu historycznej logiki wydarzeń i losów bohaterów), że czytelnik ma wrażenie, że wszystko się wydarzyło, cywilny wojna w Kijowie zakończyła się porażką petliurytów i zwycięstwem Armii Czerwonej w nocy 3 lutego 1919 roku.

Nie należy zgadywać, dlaczego Bułhakow nie zrealizował swojego planu napisania trylogii o wojnie domowej. Może dlatego, że wiedział: L.N. Tołstoj (z którym był blisko zaznajomiony) w latach 1927–1928 ciężko pracował nad powieścią „Rok osiemnasty”, która szeroko omawiała wydarzenia wojny domowej na południu. A wyjątkowe możliwości dramatycznych form uogólnień i magiczna moc sztuki teatralnej uchwyciły uczucia Bułhakowa podczas pracy nad sztuką „Dni turbin”, która przyniosła mu sławę i udrękę psychiczną. W latach 1927–1928 Bułhakow napisał sztukę „Bieganie”, wykorzystując technikę snów (którą opisał w powieści „Biała gwardia”) i przekonał się w praktyce, jak potężnym środkiem uogólnienia jest sztuka dramatyczna. W „Runningu” Bułhakow z epicką siłą ukazuje historyczny i moralny upadek ruchu białych, tchnąc w spektakl tchnieniem wielkich idei. W rzeczywistości „Bieganie” z punktu widzenia planów twórczych autora jest dziełem ściśle powiązanym z powieścią „Biała gwardia” i uzupełnia autorski plan stworzenia dużego płótna (trylogii) o wydarzeniach cywilnych wojna na południu kraju. Tym samym praca Bułhakowa nad powieścią „Biała gwardia” była całym etapem twórczości pisarza i otworzyła wielkie perspektywy w jego odkryciach artystycznych.

MAMA. Bułhakow „Biała gwardia” Recenzja i analiza powieści (rozdział 1, część 1)

Możesz być zainteresowany