Każdy gatunek literacki dzieli się na gatunki, które charakteryzują się cechami wspólnymi dla grupy dzieł. Istnieją gatunki epickie, liryczne, liryczne i dramatyczne.

Gatunki epickie

Bajka(literacki) - utwór w formie prozatorskiej lub poetyckiej, oparty na folklorystycznych tradycjach opowieści ludowej (jedna fabuła, fikcja, przedstawienie walki dobra ze złem, antyteza i powtórzenie jako wiodące zasady kompozycji). Na przykład satyryczne opowieści M.E. Saltykov-Szchedrin.
Przypowieść(od greckiej paraboli - „umieszczony (umieszczony) z tyłu”) - drobny gatunek eposu, małe dzieło narracyjne o charakterze budującym, zawierające naukę moralną lub religijną opartą na szerokim uogólnieniu i zastosowaniu alegorii. Rosyjscy pisarze często używali tej przypowieści jako epizodu w swoich dziełach, aby wypełnić historię głębokim znaczeniem. Przypomnijmy sobie bajkę kałmucką opowiedzianą przez Pugaczowa Piotrowi Grinewowi (A. Puszkin „Córka kapitana”) - w istocie jest to kulminacja w ujawnieniu wizerunku Emelyana Pugaczowa: „Zamiast przez trzysta lat żywić się padliną, lepiej upić się żywą krwią, a wtedy co da Bóg!” Fabuła przypowieści o zmartwychwstaniu Łazarza, którą Sonechka Marmeladova przeczytała Rodionowi Raskolnikowowi, skłania czytelnika do zastanowienia się nad możliwymi duchowymi narodzinami głównego bohatera powieści F.M. Dostojewski „Zbrodnia i kara”. W sztuce M. Gorkiego „Na głębokości” wędrowiec Łukasz opowiada przypowieść „o krainie sprawiedliwej”, aby pokazać, jak niebezpieczna może być prawda dla ludzi słabych i zdesperowanych.
Bajka- mały gatunek epicki; Bajka, pełna fabuły i o wymowie alegorycznej, jest ilustracją znanej reguły codziennej lub moralnej. Bajka różni się od przypowieści kompletnością fabuły, bajka charakteryzuje się jednością akcji, zwięzłością prezentacji, brakiem szczegółowych cech i innych elementów o charakterze nienarracyjnym, które utrudniają rozwój fabuły. Zazwyczaj bajka składa się z 2 części: 1) opowieści o konkretnym wydarzeniu, które można łatwo uogólnić, 2) lekcji moralnej, która następuje po opowieści lub ją poprzedza.
Esej- gatunek, którego cechą charakterystyczną jest „pisanie z życia”. Rola fabuły zostaje w eseju osłabiona, gdyż... fikcja ma tu niewielkie znaczenie. Autor eseju z reguły prowadzi narrację w pierwszej osobie, co pozwala mu na zawarcie w tekście swoich przemyśleń, dokonanie porównań i analogii – tj. korzystać ze środków dziennikarstwa i nauki. Przykładem wykorzystania gatunku eseju w literaturze są „Notatki myśliwego” I.S. Turgieniew.
Nowela(Włoska nowela - aktualności) to rodzaj opowiadania, epickiego dzieła pełnego akcji o nieoczekiwanym wyniku, charakteryzującego się zwięzłością, neutralnym stylem prezentacji i brakiem psychologizmu. Przypadek, ingerencja losu, odgrywa dużą rolę w rozwoju akcji noweli. Typowym przykładem opowiadania rosyjskiego jest cykl opowiadań I.A. „Ciemne zaułki” Bunina: autor nie rysuje psychologicznie postaci swoich bohaterów; kaprys losu, ślepy przypadek łączy ich na chwilę i rozdziela na zawsze.
Historia- epicki gatunek o małej objętości, z małą liczbą bohaterów i krótkim czasem trwania przedstawionych wydarzeń. W centrum opowieści znajduje się obraz jakiegoś wydarzenia lub zjawiska życiowego. W rosyjskiej literaturze klasycznej uznanymi mistrzami tej historii byli A.S. Puszkin, N.V. Gogol, I.S. Turgieniew, L.N. Tołstoj, A.P. Czechow, I.A. Bunin, M. Gorky, A.I. Kuprina i in.
Opowieść- gatunek prozy, który nie ma stałego tomu i zajmuje miejsce pośrednie między powieścią z jednej strony a opowiadaniem i opowiadaniem z drugiej, skłaniając się w stronę fabuły kronikarskiej odtwarzającej naturalny bieg życia. Opowiadanie różni się od opowiadania i powieści objętością tekstu, liczbą poruszanych postaci i problemów, złożonością konfliktu itp. W opowiadaniu ważny jest nie tyle ruch fabuły, co opisy: bohaterowie, scena, stan psychiczny człowieka. Na przykład: „Zaczarowany wędrowiec” N.S. Leskova, „Step” A.P. Czechow, „Wieś” I.A. Bunina. W opowiadaniu epizody często następują jeden po drugim zgodnie z zasadą kroniki, nie ma między nimi wewnętrznego związku lub jest on osłabiony, dlatego opowieść często ma strukturę biografii lub autobiografii: „Dzieciństwo”, „Dorastanie”, „Młodość” L.N. Tołstoj, „Życie Arsenijewa” I.A. Bunina itp. (Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia / pod red. prof. A.P. Gorkina. - M.: Rosman, 2006.)
Powieść(francuski rzymski - dzieło napisane w jednym z „żywych” języków romańskich, a nie w „martwej” łacinie) - gatunek epicki, którego tematem obrazu jest określony okres lub całe życie człowieka; Jaka jest ta powieść? - powieść charakteryzuje się czasem trwania opisywanych wydarzeń, obecnością kilku wątków fabularnych oraz systemem bohaterów, na który składają się grupy równych sobie postaci (np. bohaterowie główni, drugoplanowi, epizodyczni); dzieła tego gatunku obejmują szeroką gamę zjawisk życiowych i szeroką gamę problemów społecznie istotnych. Istnieją różne podejścia do klasyfikacji powieści: 1) według cech strukturalnych (powieść przypowieściowa, powieść mitowa, powieść dystopijna, powieść podróżnicza, powieść wierszowana itp.); 2) o tematyce (życie rodzinne i codzienne, życie społeczne i codzienne, społeczno-psychologiczne, psychologiczne, filozoficzne, historyczne, awanturnicze, fantastyczne, sentymentalne, satyryczne itp.); 3) według epoki, w której dominował ten lub inny rodzaj powieści (rycerska, oświeceniowa, wiktoriańska, gotycka, modernistyczna itp.). Należy zauważyć, że dokładna klasyfikacja odmian gatunkowych powieści nie została jeszcze ustalona. Istnieją dzieła, których oryginalność ideowa i artystyczna nie mieści się w ramach żadnej jednej metody klasyfikacji. Na przykład praca M.A. „Mistrz i Małgorzata” Bułhakowa zawiera w sobie zarówno ostre problemy społeczne, jak i filozoficzne, równolegle rozwijają się wydarzenia z historii biblijnej (w interpretacji autora) i współczesnego życia Moskwy lat 20. i 30. XX wieku, sceny pełne dramatyzmu; są przeplatane satyrycznymi. Na podstawie tych cech dzieła można go zaliczyć do społeczno-filozoficznej powieści-mitu satyrycznego.
Epicka powieść- jest to dzieło, w którym tematem obrazu nie jest historia życia prywatnego, ale losy całego narodu lub całej grupy społecznej; Fabuła zbudowana jest w oparciu o węzły – kluczowe, przełomowe wydarzenia historyczne. Jednocześnie w losach bohaterów, niczym w kropli wody, odbija się los ludzi, a z drugiej strony na obraz życia ludzi składają się losy indywidualne, historie życia prywatnego. Integralną częścią epopei są sceny zbiorowe, dzięki którym autor tworzy uogólniony obraz biegu życia ludzi i biegu historii. Tworząc epopeję, od artysty wymagana jest najwyższa umiejętność łączenia epizodów (sceny z życia prywatnego i sceny publiczne), autentyczność psychologiczna w przedstawianiu postaci, historyzm myślenia artystycznego - wszystko to czyni epos szczytem twórczości literackiej, który nie każdy pisarz potrafi się wspinać. Dlatego w literaturze rosyjskiej znane są tylko dwa dzieła z gatunku epickiego: „Wojna i pokój” L.N. Tołstoja, „Cichy Don” M.A. Szołochow.

Gatunki liryczne

Piosenka- niewielki poetycki gatunek liryczny, charakteryzujący się prostotą konstrukcji muzycznej i słownej.
Elegia(gr. elegeia, elegos – pieśń żałosna) – wiersz o treści medytacyjnej lub emocjonalnej, poświęcony myślom filozoficznym, wywołanym kontemplacją przyrody lub głęboko osobistymi przeżyciami dotyczącymi życia i śmierci, o nieodwzajemnionej (zwykle) miłości; W elegii dominuje smutek, lekki smutek. Elegia to ulubiony gatunek V.A. Żukowski („Morze”, „Wieczór”, „Piosenkarka” itp.).
Sonet(włoskie sonetto, od włoskiego sonare - brzmieć) to poemat liryczny składający się z 14 wersów w formie złożonej zwrotki. Wiersze sonetu można ułożyć na dwa sposoby: dwa czterowiersze i dwa tercety lub trzy czterowiersze i distych. Czterowiersze mogą mieć tylko dwa rymy, terzetto zaś dwa lub trzy.
Sonet włoski (petrarccki) składa się z dwóch czterowierszy z rymem abba abba lub abab abab oraz dwóch tercetów z rymem cdc dcd lub cde cde, rzadziej cde edc. Forma sonetu francuskiego: abba abba ccd eed. Angielski (szekspirowski) - ze schematem rymów abab cdcd efef gg.
Klasyczny sonet zakłada pewną sekwencję rozwoju myśli: teza – antyteza – synteza – rozwiązanie. Sądząc po nazwie tego gatunku, szczególną wagę przywiązuje się do muzykalności sonetu, którą osiąga się poprzez naprzemienne rymy męskie i żeńskie.
Europejscy poeci opracowali wiele oryginalnych typów sonetów, a także wieniec sonetowy – jedną z najtrudniejszych form literackich.
Rosyjscy poeci zwrócili się ku gatunkowi sonetów: A.S. Puszkin („Sonnet”, „Do poety”, „Madonna” itp.), A.A. Fet („Sonnet”, „Spotkanie w lesie”), poeci srebrnej epoki (V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
Wiadomość(Grecki list - list) - list poetycki, w czasach Horacego - treści filozoficzne i dydaktyczne, później - dowolnego rodzaju: narracyjny, satyryczny, miłosny, przyjacielski itp. Obowiązkową cechą wiadomości jest obecność odwołania do konkretnego adresata, motywów życzeń, próśb. Na przykład: „Moje penaty” K.N. Batiushkowa, „Puszkina”, „Przesłanie do cenzora” A.S. Puszkina itp.
Epigram(greckie epgramma – napis) – krótki wiersz satyryczny będący nauką, a także bezpośrednią odpowiedzią na aktualne wydarzenia, często polityczne. Na przykład: fraszki A.S. Puszkin na AA Arakcheeva, F.V. Bulgarin, fraszka Sashy Cherny „W albumie dla Bryusowa” itp.
Oda(z greckiego ōdḗ, łac. Oda, oda - pieśń) - uroczysty, żałosny, gloryfikujący utwór liryczny poświęcony przedstawieniu najważniejszych wydarzeń lub osób historycznych, poruszający ważne tematy o treści religijnej i filozoficznej. Gatunek ody był szeroko rozpowszechniony w literaturze rosyjskiej XVIII - początku XIX wieku. w twórczości M.V. Łomonosow, G.R. Derzhavin we wczesnych pracach V.A. Żukowski, A.S. Puszkina, FI. Tyutczewa, ale pod koniec lat 20. XIX wieku. Odę zastąpiono innymi gatunkami. Niektóre próby stworzenia ody przez niektórych autorów nie odpowiadają kanonom tego gatunku („Oda do rewolucji” V.V. Majakowskiego itp.).
Poemat liryczny- mały utwór poetycki, w którym nie ma fabuły; autor skupia się na świecie wewnętrznym, intymnych przeżyciach, refleksjach i nastrojach bohatera lirycznego (autor wiersza lirycznego i bohater liryczny to nie ta sama osoba).

Gatunki epickie liryczne

Ballada(ballada prowansalska, od ballar – do tańca; włoska – ballata) – utwór fabularny, czyli opowieść o charakterze historycznym, mitycznym lub heroicznym, przedstawiona w formie poetyckiej. Zazwyczaj ballada budowana jest w oparciu o dialog między postaciami, fabuła zaś nie ma samodzielnego znaczenia – jest środkiem kreowania określonego nastroju, podtekstu. I tak „Pieśń proroczego Olega” A.S. Puszkin ma wydźwięk filozoficzny, „Borodino” M.Yu. Lermontow - społeczno-psychologiczny.
Wiersz(Greckie poiein - „tworzyć”, „stworzenie”) - duże lub średnie dzieło poetyckie z fabułą narracyjną lub liryczną (na przykład „Jeździec miedziany” A.S. Puszkina, „Mtsyri” M.Yu. Lermontowa , „Dwunastu” A. A. Bloka itp.), system obrazów wiersza może obejmować lirycznego bohatera (na przykład „Requiem” A.A. Achmatowej).
Poemat prozatorski- niewielki utwór liryczny w formie prozy, charakteryzujący się zwiększoną emocjonalnością, wyrażający subiektywne przeżycia i wrażenia. Na przykład: „Język rosyjski” I.S. Turgieniew.

Gatunki dramatu

Tragedia- dzieło dramatyczne, którego główny konflikt wynika z wyjątkowych okoliczności i nierozwiązywalnych sprzeczności, które prowadzą bohatera do śmierci.
Dramat- spektakl, którego treść nawiązuje do przedstawienia życia codziennego; Pomimo głębi i powagi konflikt z reguły dotyczy życia prywatnego i można go rozwiązać bez tragicznego wyniku.
Komedia- utwór dramatyczny, w którym akcja i postacie zostały przedstawione w zabawnych formach; Komedia wyróżnia się szybkim rozwojem akcji, obecnością skomplikowanych, zawiłych wątków, szczęśliwym zakończeniem i prostotą stylu. Istnieją seriale komediowe oparte na przebiegłej intrydze, szczególnym zestawie okoliczności i komedie obyczajowe (postacie), oparte na ośmieszaniu ludzkich wad i niedociągnięć, komedia wysoka, komedia codzienna, komedia satyryczna itp. Na przykład „Biada dowcipu” A.S. Griboyedov – wysoka komedia, „The Minor” D.I. Fonvizina ma charakter satyryczny.

Gatunek to rodzaj dzieła literackiego. Istnieją gatunki epickie, liryczne i dramatyczne. Istnieją również gatunki liryczne i epickie. Gatunki dzielą się także według objętości na duże (w tym powieści romskie i epickie), średnie (dzieła literackie „średniej wielkości” - opowiadania i wiersze), małe (opowiadanie, nowela, esej). Mają gatunki i podziały tematyczne: powieść przygodowa, powieść psychologiczna, sentymentalna, filozoficzna itp. Główny podział dotyczy rodzajów literatury. Przedstawiamy Państwu gatunki literatury w tabeli.

Podział tematyczny gatunków jest raczej dowolny. Nie ma ścisłej klasyfikacji gatunków według tematu. Na przykład, jeśli mówią o gatunkowej i tematycznej różnorodności tekstów, zwykle wyróżniają teksty o tematyce miłosnej, filozoficznej i krajobrazowej. Ale, jak rozumiesz, różnorodność tekstów nie wyczerpuje się w tym zestawie.

Jeśli zaczynasz studiować teorię literatury, warto opanować grupy gatunków:

• epicki, czyli gatunki prozatorskie (powieść epicka, powieść, opowiadanie, opowiadanie, opowiadanie, przypowieść, bajka);
• liryczne, czyli gatunki poetyckie (wiersz liryczny, elegia, przesłanie, oda, fraszka, epitafium),
• dramatyczne – rodzaje sztuk teatralnych (komedia, tragedia, dramat, tragikomedia),
• liroepic (ballada, wiersz).

Gatunki literackie w tabelach

Gatunki epickie

• Epicka powieść

  Epicka powieść- powieść przedstawiająca życie ludowe w krytycznych epokach historycznych. „Wojna i pokój” Tołstoja, „Cichy Don” Szołochowa.

• Powieść

  Powieść– wielowątkowe dzieło przedstawiające człowieka w procesie jego formowania się i rozwoju. Akcja powieści jest pełna konfliktów zewnętrznych lub wewnętrznych. Według tematu są: historyczne, satyryczne, fantastyczne, filozoficzne itp. Według struktury: powieść wierszem, powieść epistolarna itp.

• Opowieść

  Opowieść- dzieło epickie średniej lub dużej formy, skonstruowane w formie narracji o wydarzeniach w ich naturalnym następstwie. W przeciwieństwie do powieści, w P. materiał przedstawiony jest chronicznie, nie ma ostrej fabuły, nie ma przebiegłej analizy uczuć bohaterów. P. nie stawia zadań o charakterze globalno-historycznym.

• Historia

  Historia– mała forma epicka, małe dzieło z ograniczoną liczbą postaci. W R. najczęściej stawia się jeden problem lub opisuje jedno zdarzenie. Nowelę różni się od R. nieoczekiwanym zakończeniem.

• Przypowieść

  Przypowieść- nauczanie moralne w formie alegorycznej. Przypowieść różni się od bajki tym, że materiał artystyczny czerpie z życia ludzkiego. Przykład: Przypowieści ewangeliczne, przypowieść o krainie sprawiedliwej, opowiedziana przez Łukasza w sztuce „Na dnie”.

Gatunki liryczne

• Poemat liryczny

  Poemat liryczny- niewielka forma poezji, napisana w imieniu autora lub w imieniu fikcyjnej postaci lirycznej. Opis wewnętrznego świata bohatera lirycznego, jego uczuć, emocji.

• Elegia

  Elegia- wiersz przesiąknięty nastrojami smutku i smutku. Treść elegii składa się z reguły z refleksji filozoficznych, smutnych myśli i żalu.

• Wiadomość

  Wiadomość- list poetycki skierowany do osoby. W zależności od treści przekazu można wyróżnić charakter przyjacielski, liryczny, satyryczny itp. Przekaz może być adresowany do jednej osoby lub grupy osób.

• Epigram

  Epigram- wiersz naśmiewający się z konkretnej osoby. Cechami charakterystycznymi są dowcip i zwięzłość.

• Oda

  Oda- wiersz wyróżniający się powagą stylu i wzniosłością treści. Pochwała wierszem.

• Sonet

  Sonet– solidna forma poetycka, składająca się zwykle z 14 wersetów (wiersz): 2 czterowierszy (2 rymy) i 2 tercetów tercetowych

Gatunki dramatyczne

• Komedia

  Komedia- rodzaj dramatu, w którym postacie, sytuacje i działania są przedstawiane w zabawnych formach lub nasycone komiksem. Są komedie satyryczne („Minor”, ​​„Generał Inspektor”), wysokie („Biada dowcipu”) i liryczne („Wiśniowy sad”).

• Tragedia

  Tragedia- dzieło oparte na niemożliwym do pogodzenia konflikcie życiowym, prowadzącym do cierpienia i śmierci bohaterów. Sztuka Williama Szekspira „Hamlet”.

• Dramat

  Dramat- gra z ostrym konfliktem, który w przeciwieństwie do tragicznego nie jest tak wzniosły, bardziej przyziemny, zwyczajny i da się go tak czy inaczej rozwiązać. Dramat opiera się na materiale współczesnym, a nie starożytnym i ustanawia nowego bohatera, który zbuntował się przeciwko okolicznościom.

Gatunki epickie liryczne

(pośredni między eposem a liryką)

• Wiersz

  Wiersz- przeciętna forma liryczno-epopetyczna, utwór o organizacji fabularno-narracyjnej, w którym ucieleśnia się nie jedno, ale cały szereg doświadczeń. Cechy: obecność szczegółowej fabuły, a jednocześnie zwrócenie uwagi na wewnętrzny świat lirycznego bohatera - lub mnóstwo lirycznych dygresji. Wiersz „Martwe dusze” N.V. Gogola

• Ballada

  Ballada- średnia forma liryczno-epopetyczna, utwór o niezwykłej, intensywnej fabule. To jest opowieść wierszem. Historia opowiedziana w formie poetyckiej, o charakterze historycznym, mitycznym lub heroicznym. Fabuła ballady jest zwykle zapożyczona z folkloru. Ballady „Swietłana”, „Ludmiła” V.A. Żukowski

Opowiadanie i nowela, obok powieści, należą do głównych gatunków prozatorskich. Mają zarówno wspólne cechy gatunkowe, jak i pewne cechy wyróżniające. Mimo to granice między gatunkami opowiadania i opowiadania są często niejasne, dlatego często pojawiają się trudności w zdefiniowaniu gatunku. I nawet doświadczeni krytycy literaccy nie zawsze od razu radzą sobie z tym zadaniem.

Historia rozwoju opowieści jako gatunku

Gatunek ten wywodzi się ze starożytnych kronik i literatury rosyjskiej. Słowo „historia” zostało użyte w znaczeniu „wiadomości o jakimś wydarzeniu”. Tym słowem określano dzieła pisane prozą, a nie poezją. Opowiadali o wydarzeniach, które miały wówczas miejsce. Były to kroniki, życia, kroniki, historie wojskowe. Wymownie mówią o tym tytuły dzieł starożytnej prozy rosyjskiej: „Opowieść o minionych latach”, „Opowieść o kampanii Igora”, „Opowieść o inwazji Batu na Ryazan”.

Później, od XVII wieku, odpowiadając na potrzeby czasu, pojawiły się opowieści o życiu zwykłych ludzi, ludzi świeckich – opowieści świeckie.

To właśnie opowieść świecka stała się podstawą gatunku opowiadania, który rozwinął się w literaturze XIX i XX wieku oraz we współczesnej prozie. Opisuje naturalny bieg życia, często surową rzeczywistość czasu, w centrum którego znajdują się losy głównego bohatera.

W XIX wieku opowieść stała się ulubionym gatunkiem znanych rosyjskich pisarzy. Zwracają się do niej A. Puszkin („Naczelnik stacji”) i N. Gogol („Płaszcz”). Później gatunek opowieści rozwinęli pisarze o kierunku realistycznym: F. Dostojewski, N. Turgieniew, A. Czechow, L. Tołstoj, I. Bunin. Później, w czasach sowieckich, gatunek ten rozwinął się w twórczości R. Pogodina, A. Gajdara, W. Astafiewa. Co ciekawe, historia ta jest własnością literatury rosyjskiej. W literaturze zagranicznej rozwijają się gatunki opowiadań i powieści, ale opowieść jako gatunek jest nieobecna.

Historia rozwoju opowiadania jako gatunku

Początki gatunku opowiadań wywodzą się z dzieł folkloru – przypowieści, baśni i przekazów ustnych. Opowieść, jako krótkie dzieło o odrębnym wydarzeniu, epizodzie z życia bohatera, powstała znacznie później niż opowieść, przechodząc przez pewne etapy i rozwijając się równolegle z innymi gatunkami narracyjnymi.

W procesie tworzenia brakuje jasności w rozróżnieniu między gatunkami opowiadania a opowiadania. Dlatego A. Puszkin i N. Gogol woleli nazwę „opowieść” dla tych swoich dzieł, które moglibyśmy określić jako opowieść.

Od lat pięćdziesiątych XIX wieku obserwuje się większą trafność w określeniu gatunku opowiadania. W „Notatkach z markera” L. Tołstoja autor nazywa to opowiadaniem, a „Zamieć” – opowiadaniem, co w pełni odpowiada definicji gatunku. W literaturze XIX i XX wieku opowieść ustępuje miejsca historii, która jest najbardziej rozpowszechniona.

Charakterystyka opowiadania jako gatunku epickiego

Opowiadanie to gatunek literacki prozaiczny. Nie ma stabilnej głośności. Jego objętość jest większa niż opowiadania, ale znacznie mniejsza niż powieść. Fabuła koncentruje się wokół kilku ważnych epizodów z życia głównego bohatera. Obecność postaci drugoplanowych jest obowiązkowa.

W kompozycji często pojawiają się wszelkiego rodzaju opisy (wnętrza, krajobrazu), autorskie dygresje, cechy portretu. Możliwa jest rozgałęziona fabuła zawierająca dodatkowe wątki. Treść opowieści opiera się na materiale historycznym, ciekawych wydarzeniach z życia ludzkiego, rzadziej fikcji i fantasy.

Charakterystyka opowiadania jako gatunku epickiego

Ta historia to małe, epickie dzieło. Narracja jest dynamiczna, poświęcona ważnemu i ciekawemu wydarzeniu z życia autora lub fikcyjnej postaci. Kompozycja jest napięta. Fabuła ma jedną linię fabularną, nie ma żadnych dodatkowych linii fabularnych.

Przy stosunkowo niewielkiej objętości użycie środków artystycznych autora jest ograniczone. Dlatego dużą rolę przypisuje się wyrazistemu detalowi artystycznemu. Narracja wydarzeń często przedstawiana jest w formie relacji pierwszoosobowej. Może to być zarówno główny bohater, jak i sam autor.

Co mają wspólnego historie i opowieści?

• Obydwa gatunki są prozą.
• W porównaniu z powieścią mają niewielką objętość.
• Jest główny bohater, wokół którego koncentruje się akcja.
• Zarówno historia, jak i opowieść może być codzienna, fantastyczna, historyczna, pełna przygód.

Różnica między opowieścią a opowieścią

• Objętość opowiadania jest zmienna i może sięgać kilkuset stron, a opowiadania – kilkudziesięciu stron.
• Opowieść charakteryzuje się brakiem intrygi. Jej treść ukazuje wiarygodne okresy życia bohatera. A historia opisuje jedno lub więcej wydarzeń z życia głównego bohatera.
• Opowieść charakteryzuje się przejrzystą, dynamiczną fabułą. Cechą charakterystyczną tej opowieści jest spokojna, płynna narracja.
• Cechą charakterystyczną opowieści są dodatkowe wątki przeplatające się z głównym. Fabuła ma jedną linię fabularną.
• Autor opowiadania dąży do prawdziwości historycznej i faktycznej. Opowieść jest prawdziwą fikcją.
• Opowieść charakteryzują techniki spowalniające akcję: opisy, szkice portretowe, liryczne dygresje. Tego brakuje w historii, a szczegół artystyczny odgrywa rolę.
• W przeciwieństwie do opowieści, opowieść ma jednego bohatera, nie ma tu fabuły, która pozwalałaby prześledzić rozwój postaci.
• Nie ma analogii tej historii w innych literaturach; opowieść ma takie analogie.

Istnieją różne gatunki prozy: opowiadanie, opowiadanie, opowiadanie, powieść. Czym jeden gatunek różni się od drugiego? Co to jest opowiadanie i czym różni się od opowiadania lub powieści?

Opowiadanie to jeden z gatunków prozy. Opowieść pod względem objętości plasuje się na pozycji pośredniej między opowiadaniem a powieścią. Fabuła opowieści zazwyczaj odtwarza naturalne fragmenty życia i jest pozbawiona intrygi. Skupia się na głównym bohaterze i jego osobowości. Opowieść ma zwykle tylko jeden wątek fabularny, który przedstawia tylko kilka epizodów z życia głównego bohatera.

Czym różni się opowieść od opowieści?

Opowieść różni się od opowieści dużą objętością. Jeśli więc objętość opowiadania mierzy się w dziesiątkach stron, wówczas objętość opowiadania może wynosić jedną lub kilkaset stron drukowanego tekstu. Ponadto opowieść jest narracją o jednym lub dwóch epizodach z życia głównego bohatera, przy czym opowieść może opowiadać o większej części jego życia. W przeciwieństwie do opowieści, opowieść ma więcej postaci i wydarzeń.

Jaka jest różnica między bajką a opowieścią?

Zanim wyjaśnimy, czym różni się bajka od opowieści, porozmawiajmy o tym, co je łączy. Przede wszystkim dotyczą prozy. Ponadto zarówno baśń, jak i opowieść opowiadają o pewnym okresie w życiu głównego bohatera. Ale historia opiera się na opisie wydarzeń, które wydarzyły się lub mogą wydarzyć się w zwykłym życiu, a fabuła baśni opiera się na fikcji. Zatem konstrukcja fabuły opiera się na zasadzie prawdopodobieństwa, która przy tworzeniu bajki jest całkowicie wykluczona. Większość baśni (z wyjątkiem tych drugich) należy do gatunku folklorystycznego, to znaczy takie baśnie nie mają konkretnego autora.

Czego uczy ta historia

Jak każde dzieło literackie, ta historia zawiera pewne lekcje, które czytelnicy muszą zrozumieć.

Zastanówmy się na przykład, czego uczy historia „Stary człowiek i morze”. Niby takie małe dzieło literackie, a ile nam daje! Czytamy tę historię Hemingwaya i uczymy się wytrwałości i poświęcenia, walki o przetrwanie i pewności, że przyszłość będzie lepsza niż teraźniejszość. Ponadto opowieść uczy łagodności i uległości, nadziei i pokory.

Ale historia B. Polevoya „Opowieść o prawdziwym mężczyźnie” uczy umiejętności pokonywania wszelkich trudności życiowych i dążenia do pełnego życia, pomagania ludziom, a jednocześnie bycia skromną osobą.

Jakie jest znaczenie zakończenia historii

Każda historia ma swoje znaczenie, które najczęściej wyraża się w jej zakończeniu. Przeanalizujmy znaczenie zakończenia opowieści Hemingwaya „Stary człowiek i morze”. Stary Santiago nie boi się ludzi, nie wycofuje się z życia, nie zamyka się w sobie. Tak naprawdę perspektywa dalszej działalności pozostaje otwarta, co można uznać za wiarę autora w twórczą i konstruktywną siłę człowieka. Zakończenie tej historii dotyka także tematu nieporozumień między ludźmi, ich nieumiejętności wzajemnego słuchania. Przecież grupę turystów interesuje tylko ogromny szkielet ryby, a nie słyszą historii o tragedii starca.

HISTORIA. Słowo „historia” pochodzi od czasownika „opowiadać”. Starożytne znaczenie terminu „wiadomość o jakimś wydarzeniu” wskazuje, że do tego gatunku zaliczają się historie ustne, zdarzenia widziane lub słyszane przez narratora. Ważnym źródłem takich „opowieści” są kroniki ( Opowieść o minionych latach itp.). W starożytnej literaturze rosyjskiej „opowieść” oznaczała dowolną narrację o jakichkolwiek wydarzeniach ( Historia inwazji Batu na Ryazan, Opowieść o bitwie pod Kalką, Opowieść o Piotrze i Fevronii itp."

Współczesna krytyka literacka definiuje „opowiadanie” jako gatunek prozy epickiej, zajmujący miejsce pośrednie między powieścią z jednej strony a opowiadaniem i opowiadaniem z drugiej. Jednak sama głośność nie może wskazywać gatunku. powieści Turgieniewa Szlachetne gniazdo I W przededniu mniej niż niektóre historie, na przykład Pojedynek Kuprina. Córka kapitana Puszkin nie jest duży, ale wszystko, co dzieje się z głównymi bohaterami, jest ściśle związane z największym wydarzeniem historycznym XVIII wieku. - Bunt Pugaczowa. Oczywiście dlatego zadzwonił sam Puszkin Córka kapitana nie opowiadanie, ale powieść. (Definicja gatunku dokonana przez autora jest bardzo ważna).

Nie tyle chodzi o objętość, ile o treść dzieła: opis wydarzeń, ramy czasowe, fabułę, kompozycję, system obrazów itp. Dlatego twierdzi się, że opowiadanie przedstawia zwykle jedno wydarzenie z życia bohatera, powieść całe życie, a opowiadanie ciąg wydarzeń. Ale ta zasada nie jest absolutna, granice między powieścią a opowiadaniem, a także między opowiadaniem a opowiadaniem są płynne. Czasami to samo dzieło nazywa się opowiadaniem lub powieścią. Więc Turgieniew pierwszy zadzwonił Rudina opowiadanie, a potem powieść.

Gatunek tej opowieści, ze względu na jej uniwersalność, jest trudny do jednoznacznego określenia. W. Bieliński tak pisał o specyfice opowiadania: „Są wydarzenia, są przypadki, które... nie wystarczą na dramat, nie wystarczą na powieść, ale które są głębokie, które w jednym momencie skupiają się tak wiele życia, którego nie da się przeżyć przez stulecia: opowieść je wyłapuje i zamyka w wąskich ramach. W jego formie można zawrzeć wszystko, czego zapragniesz – lekki szkic moralności, zjadliwą, sarkastyczną kpinę z człowieka i społeczeństwa, głęboką tajemnicę duszy i okrutną grę namiętności. Krótki i szybki, lekki i głęboki jednocześnie, leci od tematu do tematu, dzieli życie na małe rzeczy i wyrywa karty z wielkiej księgi tego życia.

Niektórzy literaturoznawcy (W. Kożinow i in.) proponują inny system gatunków epickich: tych, które zakorzenione są w ustnej sztuce ludowej (opowiadanie i opowiadanie) oraz tych, które powstały dopiero w literaturze pisanej (powieść, opowiadanie). Fabuła stara się opowiedzieć o pewnych wydarzeniach. To są Wieczory na farmie niedaleko Dikanki Gogola, Pierwsza miłość Turgieniewa i inni. Stosunek autora (lub narratora) do przedstawionego jest bardziej oczywisty niż w powieści czy opowiadaniu. Dlatego też opowieść charakteryzuje się dziełami o charakterze biograficznym. ( Dzieciństwo, Chłopięctwo, Młodzież L. Tołstoj, Życie Arsenyeva I. Bunina i inni).

W większości literatury europejskiej opowieść nie jest wyodrębniona jako odrębny gatunek. Literatura rosyjska to inna sprawa. W każdej epoce literackiej powstawały historie, które zapisały się w historii literatury. Tak więc w dobie sentymentalizmu pojawiła się opowieść N. Karamzina Biedna Lisa. Od lat dwudziestych XIX wieku opowieść stała się gatunkiem wiodącym. Romantyczne historie N. Bestużewa-Marlińskiego i W. Odojewskiego wyznaczają triumf romantyzmu w literaturze rosyjskiej. Typowe dla literatury XIX wieku. Wizerunek „małego człowieka” został po raz pierwszy odkryty w opowieści Puszkina Zastępca stacji. Opowieści „Petersburga” Gogola udowodniły, że opowieść nie jest obca grotesce. Hołd dla gatunku opowiadania składali także wszyscy pisarze realistyczni drugiej połowy XX wieku. ( Szlachetne gniazdo, W przededniu Turgieniewa, Śmierć Iwana Iljicza L. Tołstoj, Białe noce, Netoczka Niezwanowa Dostojewskiego i wielu innych. itp.).

Na początku XX wieku. powstają takie historie Życie Wasilija Pięćjskiego I Dzielnica E. Zamiatina, przypominającego starożytny gatunek żywotów świętych, potwierdzając w ten sposób tezę M. Bachtina: gatunkiem jest „pamięć literatury”.

W latach trzydziestych w literaturze rosyjskiej popularyzowano powieść i epopeję (monumentalność była mile widziana nie tylko w architekturze, ale także we wszystkich innych dziedzinach sztuki). Ale wraz z początkiem „odwilży” ( zobacz także LITERATURA ODwilży), gdy literatura ponownie zwróciła się ku losom konkretnej osoby, opowieść znów staje się gatunkiem powszechnym – zarówno w „wiejskiej” i „miejskiej”, jak i w prozie wojskowej.

We współczesnej literaturze opowieść wraz z opowiadaniem istnieje we wszystkich jej odmianach: od społeczno-psychologicznej po fantastykę i detektyw.

Ludmiła Polikowska