Gatunek detektywistyczny można nazwać najpopularniejszym spośród wszystkich innych. Ludzie w każdym wieku lubią być detektywami. Zawiłe fabuły, śledztwa i różnorodne przygody całkowicie porywają czytelnika i wciągają go w tajemniczy świat. Ponadto możesz wybrać kryminał na każdy gust - historyczny, romantyczny, ironiczny czy polityczny.

Większość książek z tego gatunku ukazuje się w seriach. Na przykład historie o Perrym Masonie, Herkulesie Poirocie, pannie Marple i wielu innych. Przenoszą czytelnika w świat pełen niespodzianek, przeżyć i nowych przygód.

Zagraniczne kryminały reprezentują tak znani autorzy, jak Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Ioanna Chmelevskaya, Erle Stanley Gardner i wielu innych. Wśród pisarzy krajowych można wymienić Aleksandrę Marininę, Darię Doncową, Borysa Akunina i braci Weiner.

Główną cechą gatunku detektywistycznego jest tajemniczy incydent, którego okoliczności są nieznane, ale należy je wyjaśnić. Zasadniczo opisane zdarzenie jest przestępstwem.

Charakterystyczną cechą kryminału jest to, że czytelnik nie zna prawdziwych okoliczności przestępstwa, dopóki śledztwo nie zostanie zakończone. Autor przeprowadza go przez cały proces rozwiązania incydentu, dając mu możliwość samodzielnego wyciągnięcia pewnych wniosków. Jeśli wszystkie fakty zostaną opisane na początku książki, wówczas dzieło można przypisać do jakiegoś pokrewnego gatunku, ale nie do kryminału w czystej postaci.

Kolejną ważną właściwością opisywanego kierunku literatury jest kompletność faktów. Wynik dochodzenia koniecznie opiera się na informacjach znanych czytelnikowi. Do czasu zakończenia prac wszystkie informacje muszą zostać dostarczone w całości. Dzięki temu czytelnik może sam znaleźć rozwiązanie. Ukryte mogą pozostać jedynie drobne szczegóły, które nie mają wpływu na wynik ujawnienia tajemnicy. Na koniec należy odpowiedzieć na wszystkie pytania i rozwiązać wszystkie zagadki.

Chociaż kryminały uważane są za fikcję, opisane historie często spotyka się w życiu.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw. Podgatunek, który zwykle najbardziej odpowiada kanonom klasycznego kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być obcy, dlatego zbrodni może dokonać tylko ktoś obecny, a śledztwo prowadzi osoba obecna na miejscu zbrodni przy pomocy pozostałych bohaterów. Przykłady zamkniętych kryminałów: Agatha Christie „Morderstwo w Orient Expressie”, „Dziesięciu małych Indian”; Borys Akunin „Lewiatan”; Daria Dontsova „Latający oszust”; Władimir Kuzmin „Koperta z Szanghaju” (seria „Przygody Dashy Bestużewej”).

Detektyw psychologiczny. Ten rodzaj kryminału może odbiegać nieco od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychologii bohaterów. Zwykle przedmiotem dochodzenia jest przestępstwo popełnione z powodów osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest zbadanie cech osobowych podejrzanych, ich przywiązań, bolesnych punktów, przekonań, uprzedzeń i wyjaśnienie przeszłości. Przykłady kryminałów psychologicznych: Charles Dickens „Tajemnica Edwina Drooda”; Fiodor Dostojewski „Zbrodnia i kara”.

Kryminał historyczny to utwór historyczny z intrygą detektywistyczną. Akcja rozgrywa się w przeszłości lub w teraźniejszości toczy się śledztwo w sprawie starożytnej zbrodni. Przykład: Gilbert Keith Chesterton „Ojciec Brown”; Projekt literacki Borisa Akunina „Przygody Erasta Fandorina”; Henry Winterfeld „Detektywi w Togas”; Elena Artamonova „Królestwo żywej mumii”.

Ironiczny detektyw. Śledztwo detektywistyczne opisane jest z humorystycznego punktu widzenia. Często dzieła napisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze powieści kryminalnej.
Przykłady: Daria Dontsova (wszystkie prace); Aleksander Kazachinski „Zielony van”; Ioanna Chmelewska „Nawiedzony dom”, „Skarby”, „Szczególne zasługi” itp.; cykl „Zabawny detektyw”, w którym znajdują się dzieła różnych autorów.

Fantastyczny detektyw. Działa na styku science fiction i kryminału. Akcja może rozgrywać się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, w całkowicie fikcyjnym świecie. Przykłady: Stanisław Lem „Śledztwo”, „Śledztwo”; cykl Kira Bułyczewa „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”); Bracia Strugaccy „Hotel „U zmarłego górala””; Kirsten Miller „Detektyw Kiki Strike Girl”.

Detektyw polityczny. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji pomiędzy różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się, że główny bohater jest daleki od polityki, jednak badając sprawę, natrafia na przeszkodę ze strony „obecnej władzy” lub odkrywa spisek. Charakterystyczną cechą kryminału politycznego jest brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła. Klasycznym przykładem tego typu jest twórczość Borysa Akunina „Radca Państwa”; Evgenios Trivizas „Ostatni czarny kot”.

Detektyw szpieg. Oparta na narracji o działalności oficerów wywiadu, szpiegów i sabotażystów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju, na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych jest bardzo zbliżona do kryminałów politycznych i konspiracyjnych, często łączona w tym samym dziele. Zasadnicza różnica pomiędzy detektywem-szpiegiem a detektywem politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy, natomiast u detektywa-szpiega uwaga skupiona jest na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż, itp.).

Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno szpiega, jak i detektywa politycznego. Autorzy, zmierzając w stronę rozwiązania zbrodni, wbudowują linię narracyjną w przeszłość historyczną, która jawi się jako kryminalna, zdominowana przez pewne tajne stowarzyszenie.

Przykłady detektywa-szpiega: „Kot wśród gołębi” Agathy Christie; Boris Akunin „Gambit turecki”; Dmitrij Miedwiediew „To było pod Równem”; Julian Siemionow „Siedemnaście chwil wiosny”; Valery Ronshin „Sekret pianek w czekoladzie”.

Detektyw policyjny. Opisuje pracę zespołu specjalistów. W tego typu dziełach główny bohater detektywa albo jest nieobecny, albo ma jedynie marginalne znaczenie w porównaniu z resztą zespołu. Pod względem autentyczności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a co za tym idzie, w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego. Rytuał zawodowy jest szczegółowo opisany ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, dużą rolę odgrywa obecność informatorów w środowisku przestępczym, przestępca często pozostaje bezimienny i nieznany do czasu na samym końcu śledztwa, a także może uniknąć kary ze względu na zaniedbanie śledztwa lub brak bezpośrednich dowodów.
Przykłady: seria „87. komisariat” Eda McBaina; Julian Semenow „Petrovka 38”, „Ogareva 6”.

„Fajny” detektyw. Najczęściej jest opisywany jako samotny detektyw, mężczyzna w wieku 35-40 lat lub mała agencja detektywistyczna. W dziełach tego typu główny bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „spokój”, otaczający go podły świat i uczciwość głównego bohatera. Przykłady: serial Dashiella Hammetta o Agencji Detektywistycznej Continental – uważany za twórcę gatunku; Raymond Chandler „Żegnaj, kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta w jeziorze”; James Hadley Chase „Nie będzie świadków”, „Cały świat w kieszeni” itp.

Kryminał jest uznanym liderem wśród gatunków współczesnej literatury dziecięcej. I chociaż ze wszystkich stron naciska na niego fantazja i „wirtualne” przygody, kryminał dla dzieci nadal żyje i rozwija się szybko, pomimo zaawansowanego wieku.

Wśród twórców kryminałów dla dzieci nie brakuje także pisarzy całkiem zacnych. Na przykład Erich Kästner, autor opowiadania „Emil i detektywi”, Astrid Lindgren, która napisała książki o superdetektywie Kalle Blomkviscie, Anatolij Rybakow ze swoim słynnym „Dirkiem”.

Wśród autorów współczesnych kryminałów dla dzieci są Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Iwanow, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, a lista ta nie jest kompletna. Do autorów kryminałów dla dzieci można dodać mistrza tego gatunku, Borysa Akunina, który wydał kryminał „Książka dla dzieci” i adaptował dla dzieci swoje „dorosłe” powieści.

Istnieje wiele odmian kryminałów dla dzieci: kryminały codzienne i historyczne, mistyczne („horrory”) i baśnie (ich bohaterami są postacie z rosyjskiego folkloru).

Na przykład możemy przytoczyć serię: „Czarny kotek” (Elena Artamonova „Zabawa z epoki kamienia”, Walery Gusiew „Agent numer jeden” itp.); „Agencja detektywistyczna” (Anton Iwanow, Anna Ustinova „Tajemnica czarnej wdowy”, „Tajemnica zaginionego akademika” itp.); „Tajemnice opactwa” (Cherith Baldry „Zaklęcie kotła klasztornego”, „Tajemnica królewskiego miecza”, „Krzyż króla Artura”); „Detektyw + miłość” (Ekaterina Vilmont „Trudno być odważnym”, „W poszukiwaniu skarbów” itp.) itp.

Detektyw (angielski detektyw, od łac. detego – ujawniam, ujawniam) to gatunek literacki, którego dzieła opisują proces badania tajemniczego zdarzenia w celu wyjaśnienia jego okoliczności i rozwiązania zagadki. Zazwyczaj takie zdarzenie jest przestępstwem i detektywem opisuje swoje śledztwo i ustalenie winy, w tym przypadku konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, zakończonym zwycięstwem sprawiedliwości.

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele pewnego tajemniczego zdarzenia, którego okoliczności są nieznane i należy je wyjaśnić. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, które badają zdarzenia, które nie mają charakteru przestępczego.

Istotną cechą kryminału jest to, że faktyczne okoliczności zdarzenia nie są podawane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzeniowy, dając mu na każdym etapie możliwość skonstruowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli utwór początkowo opisuje wszystkie szczegóły zdarzenia lub zdarzenie nie zawiera w sobie nic niezwykłego i tajemniczego, to nie należy go już klasyfikować jako czystego kryminału, lecz raczej do gatunków pokrewnych (film akcji, powieść policyjna itp.). ).

Ważną cechą klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały przekazane czytelnikowi w trakcie opisu śledztwa. Do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien dysponować wystarczającą ilością informacji, aby samodzielnie znaleźć rozwiązanie. Zatajeniu mogą ulec jedynie drobne szczegóły, które nie wpływają na możliwość wyjawienia tajemnicy. Pod koniec śledztwa należy rozwiązać wszystkie tajemnice i odpowiedzieć na wszystkie pytania.

„Świat kryminału jest znacznie bardziej uporządkowany niż otaczające nas życie” – taka była opinia N. N. Wasiliewa na temat gatunku „detektyw”.

Co często można znaleźć w gatunku detektywistycznym:

Zwykłe otoczenie. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie czytelnik sam jest przekonany, że jest ich pewien). Dzięki temu początkowo jest dla czytelnika oczywiste, co z tego, co jest opisane, jest zwyczajne, a co dziwaczne, wykraczające poza zakres.

Stereotypowe zachowanie bohaterów. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś cechy charakterystyczne, stają się znane czytelnikowi. Motywy działania (w tym także motywy zbrodni) bohaterów są również stereotypowe.

Istnienie zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają prawdziwemu życiu. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Zauważa się jeszcze jedno ograniczenie, za którym niemal zawsze podąża klasyczna powieść kryminalna – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może powiedzieć prawdę, może kłamać, może się pomylić lub wprowadzić w błąd, ale może po prostu popełnić błąd nieumotywowany (przez przypadek pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Ewolucja gatunku

Pierwszymi twórcami gatunku byli tak znani pisarze, jak E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn i inni.

Być może pierwszym teoretykiem kryminału jako gatunku szczególnego był G. K. Chesterton, który w 1902 roku opublikował artykuł „W obronie literatury detektywistycznej”. Chesterton w swoim eseju podkreśla, że ​​„powieść detektywistyczna lub opowiadanie jest w pełni uprawnionym gatunkiem literackim”. „Najważniejszą zaletą kryminału jest to, że jest to najwcześniejsza i jak dotąd jedyna forma literatury popularnej, w której wyraził się pewien sens poezji współczesnego życia”.

Na początku XX wieku podjęto próbę wypracowania standardów, według których powstawały dzieła z gatunku detektywistycznego. Dlatego w 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington opublikował swój zbiór zasad literackich, nazywając go „20 zasadami pisania kryminałów”.

Do współczesnych badaczy detektywistycznych należy wymienić A. Adamova, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky'ego, V. Rudneva, A. Vulisa. W swoich pracach śledzą historię gatunku, analizują jego poetykę i odkrywają artystyczne paralele w twórczości różnych autorów.

Według W. Rudniewa kryminał to „gatunek charakterystyczny dla literatury i kina masowego XX wieku”. Rudnev wyjaśnia specyfikę gatunku detektywistycznego faktem, że „głównym elementem gatunku jest obecność w nim głównego bohatera – detektywa-detektywa (zwykle prywatnego), który wykrywa przestępstwo. Główną treścią kryminału jest zatem poszukiwanie prawdy.

Spójrzmy jeszcze raz na definicję gatunku:

DETEKTYW (łac. Detectio – ujawnienie z angielskiego detektyw – detektyw) to utwór fikcyjny, którego fabuła opiera się na konflikcie dobra ze złem, realizowanym w rozwiązaniu przestępstwa.

Okazuje się, że w powieści kryminalnej na pierwszy plan wysuwają się aspekty edukacyjne i psychologiczne: kryminał musi ukazywać triumf dobra, nieuchronność kary za zło, a także pozwalać na ujawnienie natury przestępstwa. W jaki sposób dana osoba staje się skłonna do popełnienia przestępstwa? Jak to się dzieje: czy za wszystko jest winne otoczenie, czy raczej on sam to robi?

Kryminał ukazuje człowieka w rzadkiej sytuacji – podczas dramatu osobistego lub społecznego. Detektyw to intensywna walka, niezależnie od tego, czy jest to bitwa intelektualna, przesłuchanie, pościg, strzelanina czy walka wręcz.

Bracia Weiner zauważyli, że warunkiem koniecznym dla detektywa jest towarzyskość. A ponieważ tematem kryminału jest zbrodnia, „bierze kawałek życia, w którym narosły siły wybuchowe, w którym „negatywne aspekty” przedarły się przez społeczne podstawy moralności i legalności. To autorzy kryminałów zdecydowanie i bezlitośnie demaskują wrzody i ropiejące społeczeństwo”.

Charles P. Snow napisał, że literatura detektywistyczna jest oznaką cywilizacji, a śledztwo w sprawie zbrodni jest symbolem wszystkiego, co pozytywne, co istnieje we współczesnym świecie, romansu w pełnym tego słowa znaczeniu. Ta właściwość detektywa jest szczególnie cenna teraz, w czasach dotkliwego niedoboru prawdziwego romansu, niebezpiecznej walki ze złem, jego zdemaskowaniem i karaniem.

Mówiąc o kryminale, nie można pominąć pisarza, który zrewolucjonizował gatunek, uwieczniając klasyczny kryminał. To oczywiście Agatha Christie! Wprowadziła światu nową koncepcję prozy, która głosiła rządy prawa i triumf rozumu, chroniąc społeczeństwo jako całość, a w szczególności jednostki, przed groźbą naruszenia przez kogoś praw i wolności innych. Geniusz Edgar Allan Poe, twórca kryminału jako takiego, skłaniał się ku mistycyzmowi i dlatego nie stworzył „idei Nemezis”, sprawiedliwości wobec przestępców, którą później odkryto w Christie; Arthur Conan Doyle wniósł znaczący wkład w rozwój tego gatunku, proponując uniwersalny obraz bohatera – legendarnego Sherlocka Holmesa, słynącego z logiki i determinacji; Kwestie moralności wielokrotnie poruszał ceniony Keith Gilbert Chesterton, poprzez swojego głównego bohatera – księdza Browna – zwracającego się do uważnego czytelnika. Ale to kobieta miała stanąć na czele zwycięskiego marszu detektywa, który w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku stał się pewną siebie przedstawicielką klasy średniej mieszkańców Zachodu. Stawiając na motyw przewodni swoich dzieł bliską idealnej sprawiedliwości i nieuchronności kary dla przestępcy, Christie nie zapomniała wprost o literaturze, swoją przenikliwą prostotą zdobywając zaufanie czytelników, podgrzewając intrygę do granic możliwości i opisując codzienne konflikty starej, dobrej Wielkiej Brytanii.

Analiza twórczości Agathy Christie

„Zabójstwo Rogera Ackroyda”

Do analizy wzięto powieść „Zabójstwo Rogera Ackroyda”, uznawaną niegdyś za jedno z najlepszych dzieł Agathy Christie i arcydzieło gatunku.

Akcja powieści rozgrywa się w fikcyjnej angielskiej wiosce Kings Abbot. Historia zaczyna się od śmierci pani Ferrar, bogatej wdowy, o której krążą plotki, że zamordowała męża. Mieszkańcy wioski uważają, że wdowa popełniła samobójstwo do czasu śmierci Rogera Ackroyda, wdowca, który planował poślubić panią Ferrar.

Herkules Poirot, który przybył na miejsce zdarzenia, rozpoczyna śledztwo, mając wokół siebie wielu podejrzanych – krewnych i znajomych Ackroyda, z których każdy był zainteresowany jego śmiercią. Jeden z nich, ostatni, który widział Ackroyda żywego, dr James Shepard, jest narratorem historii i krok po kroku śledzi poczynania Poirota, pełniąc rolę swoistego „doktora Watsona” – asystenta i biografa zawodowego detektywa . Tu i tam w tekście powieści porozrzucane są „klucze” do tajemnicy - wskazówki, zastrzeżenia, szczegóły - które przy uważnej lekturze mogą otworzyć oczy na to, co dzieje się na długo przed rozwiązaniem historii.

Kluczowym słowem, które naszym zdaniem stanowi podstawę powieści, jest słowo „słaba wola”. Po raz pierwszy zostało ono wypowiedziane w rozdziale 17 przez doktora Sheparda, a następnie przez jego siostrę Caroline w odniesieniu do niego samego.

„Zaczęliśmy rozmawiać o Ralphie Patonie.

„To człowiek o słabej woli” – upierałem się – „ale nie złośliwy”.

A! Ale słabość, gdzie się ona kończy?

Zgadza się” – powiedziała Caroline – „weźmy na przykład Jamesa miękkiego jak woda”. Gdyby mnie tam nie było, żeby się nim opiekować

Moja droga Caroline – powiedziałem z irytacją – czy mogłabyś nie wdawać się w szczegóły?

„Jesteś słaby, James” – kontynuowała, zupełnie niewzruszona moją uwagą. „Jestem osiem lat starsza od ciebie Och! Nie przeszkadza mi, że monsieur Poirot o tym wie.

To słabość woli prowadzi do dramatycznych konsekwencji: szantażu, nawoływania do samobójstwa, morderstwa człowieka i zdrady przyjaciela w imię osobistych korzyści. Oto jak ujął to Herkules Poirot:

„Weźmy osobę – bardzo zwyczajną osobę, która nawet nie myśli o morderstwie. Jednak gdzieś w głębi duszy czai się pewna skłonność do słabości. Nic na nią nie wpływa i nie wyraża siebie. Być może nigdy się to nie objawi, a człowiek pójdzie do grobu uczciwy i szanowany przez wszystkich. Ale powiedzmy, że coś się wydarzyło. Znajduje się w trudnej sytuacji. Albo nawet nie. Przypadkowo poznaje tajemnicę, tajemnicę, od której zależy czyjeś życie lub śmierć. W pierwszym odruchu chce o tym porozmawiać, uczciwie spełnić swój obywatelski obowiązek. I wtedy objawia się jego skłonność do słabej woli. Widzi, że może zdobyć pieniądze – duże pieniądze. Ale potrzebuje pieniędzy, pragnie ich. I to takie proste. Aby je zdobyć, nie musi nic robić. Musi po prostu milczeć. To jest początek. Ale pasja do pieniędzy rośnie. Potrzebuje coraz więcej! Jest odurzony odkryciem u swoich stóp kopalni złota. Staje się chciwy i w swojej chciwości przechytrza samego siebie”.

Kto wie, o ile więcej morderstw mogłoby nastąpić, gdyby przestępca nie został zatrzymany? Zaatakowani mogą zostać także najbliżsi Ci ludzie.

„Ale najbardziej przeraziła mnie Caroline. Myślałam, że się domyśli. Tego dnia dziwnie mówiła o mojej skłonności do słabej woli.

Najbardziej godną uwagi techniką, której zastosowanie wywołało wiele dyskusji, jest użycie niewiarygodnego narratora, który ostatecznie jest mordercą. W swoim ostatnim zeznaniu dr Sheppard próbuje usprawiedliwić się przed możliwymi oskarżeniami o kłamstwo:

„Jestem całkiem zadowolony z siebie jako pisarza. Cóż może być dokładniejszego, na przykład następujące słowa: „List przyniesiono za dwadzieścia dziewiąta. Pozostała nieprzeczytana, kiedy wyszłam za dziesięć dziewiąta. Chwyciwszy już klamkę, z wahaniem zatrzymałam się i rozejrzałam dookoła, zastanawiając się, czy zrobiłam wszystko. Nie myśląc o niczym, wyszłam i zamknęłam za sobą drzwi.

Pomysł Agathy Christie był taki, że dr Sheppard nie ukrywa prawdy i nie kłamie – po prostu nic nie mówi. W szczególności „zapomina” wspomnieć o tym, co wydarzyło się między 20.40 a 20.50, kiedy faktycznie zginął Roger Ackroyd.

Wydarzenia nabierają nowego znaczenia w oczach czytelnika, gdy zabójca staje się znany. Sam doktor Sheppard jest zdumiony jego dwulicowością, złożonością śledztwa i faktem, że podejrzanych było tak wiele osób. Z jednej strony ogarnia go strach przed zdemaskowaniem, z drugiej strony podziwia i jest dumny ze swojej przebiegłości, z tego, że potrafi oszukać tak znanego detektywa jak Poirot!

Nawet po zdemaskowaniu zabójca nie żałuje tego, co zrobił, straconych istnień, wierząc, że spotkała ich zasłużona kara i zemsta. Nawet sobie nie współczuje. Jedno go przygnębia: to, że pojawił się tam Herkules Poirot.

„A co potem się stanie? Weronal? Byłoby to jak zemsta z góry, coś w rodzaju poetyckiej sprawiedliwości. Nie uważam się za odpowiedzialnego za śmierć pani Ferrars. Było to bezpośrednim skutkiem jej własnych działań. Nie jest mi jej żal. Nawet nie mam dla siebie litości. Niech więc będzie weronalny. Ale byłoby lepiej, gdyby Herkules Poirot nigdy nie przeszedł na emeryturę i nie przybył tutaj, aby uprawiać dynie.

Zatem na podstawie powyższego możemy wyciągnąć następujące wnioski

1. Po opracowaniu definicji gatunku „detektyw” i zbadaniu ewolucji tego gatunku dowiedzieliśmy się, że cechą wyróżniającą klasyczny kryminał jest zawarta w nim idea moralna lub moralność. Tak więc w powieściach A. Christie sprawa zawsze okazuje się karą przestępcy i triumfem sprawiedliwości.

2. W kryminałach można uchwycić wiele sytuacji edukacyjnych, a nawet ostrzegawczych; Zwykle bohaterowie osadzeni są w bardzo ekstremalnych sytuacjach, co pomaga autorowi zidentyfikować ukryte cechy osobowości u pozornie zamożnych ludzi.

Co widzimy w „Zabójstwie Rogera Ackroyda” Agathy Christie?

Zdrada bliskiej osoby w imię własnego interesu

Zdrada przyjaciela dla osobistych interesów

Jaki jest wynik?

Łatwe pieniądze, które szczęścia nie dają

Prowadź do samobójstwa

Zabicie człowieka

Ciągły strach przed narażeniem

Ale po co, ktoś mógłby zapytać, potrzebne są dodatkowe problemy, skoro życie jest już pełne różnych problemów. Wpędzenie w ślepy zaułek, niekorzystne warunki finansowe i inne problemy stopniowo załamują człowieka i wkrótce popada on w nałogi, popadając na przykład w kradzież lub szantaż. Potem przychodzi moment nieprzezwyciężonego strachu i w efekcie trzeba popełnić kolejne, poważniejsze przestępstwo, aby uniknąć kary za pierwsze.

Czy dana osoba w tym momencie myśli, że utrudnia swoją sytuację podwójnie? Zło zżera człowieka, jedna przywara prowadzi do drugiej, a łatwe pieniądze tylko się marnują, tak łatwo, jak łatwo je zdobyć, tak łatwo odchodzą.

W tej pracy główny bohater zaczyna pisać powieść o wszystkim, co się dzieje. Dlaczego musiałeś pisać o własnej zbrodni? Chodzi o niesamowitą pewność siebie człowieka, który umiejętnie zbudował sobie alibi i miał nadzieję wysłać tę książkę Herkulesowi Poirotowi jako pierwszą nierozwiązaną zbrodnię w swojej praktyce. A co ostatecznie nie wyszło?

Ludzie nie powinni zapominać, że żadne przestępstwo nie pozostaje bezkarne, a jeśli sąd nie wyda wyroku, życie go wyda, które jest surowsze i bezlitosne.

Odkrywając świat, ludzie stają się mądrzejsi i czystsi. Powieść detektywistyczna to także rodzaj wiedzy – poprzez obserwację do „wglądu”, do odkrycia prawdy. Ludzkie dramaty w powieściach Agathy Christie nie są wysuwane na pierwszy plan, zawsze pozostają w głębi, dlatego robią tak silne wrażenie. To tak, jakbyś w pogoni za zabawną fabułą mijał ludzkie losy.

Materiały zawarte w tym opracowaniu można wykorzystać na pozalekcyjnych zajęciach z literatury, na lekcjach podczas studiowania literatury obcej XX wieku, jako materiał dodatkowy.

Za najwcześniejsze dzieła kryminału uważa się powszechnie opowiadania napisane w latach czterdziestych XIX wieku, ale wielu autorów wykorzystywało elementy detektywistyczne już wcześniej.

Na przykład w powieści „Przygody Caleba Williamsa” (1794) Williama Godwina (1756 – 1836) jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej miały także opublikowane w 1828 roku „Notatki” E. Vidocqa. Jednak to Edgar Poe stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo przy Rue Morgue”. Następnie pojawili się Sherlock Holmes (K. Doyle) i ojciec Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) i pan Cuff (Wilkie Collins). To Edgar Poe wprowadził do kryminału ideę rywalizacji w rozwiązywaniu przestępstwa między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której prywatny detektyw z reguły zyskuje przewagę.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). W powieściach „Ręka Wildera” (1869) i „Szachmat” (1871) irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką.

Założycielem francuskiego kryminału jest E. Gaboriau, autor serii powieści o detektywie Lecoqu. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Zwykle wydarzeniem w kryminale jest przestępstwo, autor opisuje jego śledztwo i ustalenie winnych, a konflikt opiera się na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, kończącym się zwycięstwem sprawiedliwości.

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele pewnego tajemniczego zdarzenia, którego okoliczności są nieznane i należy je wyjaśnić. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, w których badane są zdarzenia inne niż kryminalne (np. w należących do gatunku detektywistycznego The Sherlock Holmes Papers pięć z osiemnastu opowiadań nie zawiera przestępstw).

Istotną cechą kryminału jest to, że faktyczne okoliczności zdarzenia nie są ujawniane czytelnikowi w całości aż do zakończenia śledztwa. Czytelnik prowadzony jest przez autora przez proces dochodzeniowy, zyskując na każdym etapie możliwość budowania własnych wersji i oceny znanych faktów.

Kryminał zawiera trzy główne elementy tworzące fabułę: przestępczość, dochodzenie i rozwiązanie.

Cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

– kompletność faktów (do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien mieć wystarczającą ilość informacji, aby samodzielnie znaleźć na ich podstawie rozwiązanie)

– zwyczajność sytuacji (warunki, w jakich zachodzą zdarzenia, są na ogół zwyczajne i dobrze znane czytelnikowi)

– stereotypowe zachowanie bohaterów (działania są przewidywalne, a jeśli bohaterowie mają jakieś cechy charakterystyczne, to stają się one znane czytelnikowi)

– istnienie apriorycznych reguł konstruowania fabuły (narrator i detektyw nie mogą okazać się przestępcami)

Charakterystyczną cechą klasycznej kryminału jest jej nieodłączna cecha ideał moralny, czyli moralność, która w różnym stopniu charakteryzuje wszystkie dzieła tego gatunku. Kryminał kończy się ukaraniem przestępcy i triumfem sprawiedliwości.

Kryminał, jako niezależny gatunek literacki, ma historię ponad półtora wieku i przez całe półtora wieku cieszył się dużą popularnością. Jej główną tajemnicą jest to, że czytelnik nie tylko śledzi perypetie głównego bohatera, ale wraz z detektywem rozwiązuje zagadkę – domyśla się, identyfikuje podejrzanych, zastanawia się nad motywami. Najważniejszą cechą każdego kryminału jest gra pomiędzy czytelnikiem a autorem, więc jeśli nie wiesz, jak napisać kryminał i zbudować ciekawą grę ze swoją publicznością, ten artykuł pomoże Ci to rozgryźć.

Przemyśl zbrodnię

Od przestępstwa należy zacząć pisać kryminał, od jego podstawy, dlatego należy go opracować możliwie najdokładniej. Większość historii dotyczy morderstwa, ale nie zawsze – historię można zbudować na usiłowaniu morderstwa, groźbach otrzymanych przez ofiarę, napadzie popełnionym w dziwnych okolicznościach lub innych niezwykłych wydarzeniach. W rzeczywistości wydarzenie, które będzie podstawą Twojej historii lub komiksu nie musi koniecznie naruszać kodeksu karnego- po prostu musi przedstawiać jakąś tajemnicę, do rozwiązania której bohaterowie i czytelnicy w końcu dojdą. Jednak dla uproszczenia taką zagadkę nazwiemy odpowiednio zbrodnią, jej „sprawcą” jest przestępca, a ten, który próbuje znaleźć odpowiedź, to śledczy lub detektyw.

Jeśli chcesz napisać kryminał na wysokim poziomie, pożądane jest, aby zbrodnia była intrygująca, jednak nawet „proste” morderstwo w ciemnej uliczce może być początkiem doskonałego kryminału. Już na tym etapie ważne jest nie tylko wymyślenie jakiegoś tajemniczego zdarzenia, ale także natychmiastowe znalezienie odpowiedzi i chociaż nakreślenie rozwoju wydarzeń.

Odpowiedz na pytania, które pomogą Ci ułożyć fabułę kryminału: jakie dowody i wskazówki otrzyma śledczy, jakie teorie zbuduje, jak potoczy się śledztwo? Czy są świadkowie? Kto będzie pierwszym podejrzanym, kto drugim itd.? Co zrobi przestępca, czy popełni inne przestępstwa i z jakich powodów (zacieranie śladów lub osiągnięcie jakiegoś celu)?

Pięknie przedstaw zbrodnię

„Wprowadzenie” do przestępstwa to jedna z najważniejszych scen kryminału: to początek gry z czytelnikiem i konieczne jest, aby ta gra go wciągnęła. Można pokazać samo przestępstwo (morderstwo na przyjęciu), opowiedzieć o nim historię (klient przyszedł po poradę do prywatnego detektywa) lub np. podać miejsce zdarzenia. Ważne jest, aby czytelnik, podobnie jak badacz, po „wkładzie” miał pewne wskazówki – punkty wyjścia, na podstawie których będzie budował swoje domysły. Podaj wystarczające szczegóły, przedstaw kilku świadków i/lub podejrzanych.

Ilustracja z „Blacksadu”

Niech fabuła będzie wciągająca, ale nie ostentacyjna.

Dla tych, którzy decydują się na napisanie powieści detektywistycznej, ważne jest znalezienie dość cienkiej linii oddzielającej ekscytującą fabułę od nieprawdopodobnej fabuły. Wydarzenia, dowody i rozwiązanie nie powinny być naciągane i naciągane, a czytelnik nie powinien przyjmować postawy Stanisławskiego i powtarzać sobie: „Nie wierzę w to”. Oczywiście nie należy upraszczać zbrodni, tak samo jak nie należy korzystać z szablonów i dużej liczby szczegółów zapożyczonych z innych kryminałów – dzięki temu fabuła będzie przewidywalna.

Skoro mowa o komiksach detektywistycznych, to kiedyś walczyli z nimi nie gorzej niż z prawdziwą przestępczością. Treść takich ksiąg była ściśle kontrolowana, np. złoczyńców zawsze trzeba było ująć przed popełnieniem przestępstwa, a ich rzemiosła nigdy nie wolno było pokazywać jako czegoś atrakcyjnego. W ten sposób komiksy detektywistyczne okazały się nudne i pozbawione życia. Na szczęście teraz sytuacja się zmieniła i można puścić wodze fantazji.

Uzupełnij swoją historię

Jakikolwiek jest Twój sekret, na koniec musisz podać rozwiązanie, wyjaśnić motywy przestępcy i odpowiedzieć na wszystkie pytania, które bohaterowie (czyli czytelnik) zgromadzili w toku akcji. Odwrotność jest dopuszczalna jedynie w przypadku Davida Finchera w filmie Zodiak (m.in. dlatego, że w tym przypadku nie odnaleziono przestępcy). Zasadniczo detektyw nie jest gatunkiem, który lubi otwarte zakończenie a tajemnica może pozostać nierozwiązana. Pomyśl sam: Twoja gra z czytelnikiem musi się zakończyć, a jeśli nie udzielisz odpowiedzi, Twój „przeciwnik” nie będzie wiedział, czy jego domysły są trafne, w związku z czym gra pozostawi go z poczuciem niezadowolenia, które jest absolutnie do niczego ci się nie przyda.

Ilustracja z Daredevila

Nie należy też pozostawiać czytelnika zawiedzionego i dlatego nigdy nie należy wyjaśniać wszystkiego jako przypadku lub śmiertelnego wypadku. Jeśli historia opiera się na samobójstwie, trzeba je wymusić – a na koniec wyjdzie na jaw, kto i dlaczego zmusił nieszczęsną ofiarę do skoku z dachu. Nie przypisuj przestępstwa działaniu sił wyższych/nieziemskich, jeśli dzieło nie sugerowało wcześniej niczego mistycznego. Czytelnik rozwiązuje zagadkę na podstawie danych, które mu przekazałeś. Skąd mógł wiedzieć, że w twoim wszechświecie demony porywają ludzi w biały dzień?

W każdym razie lepiej, żeby zakończenie było choć trochę przewidywalne, niż wywołało szczere zdziwienie i rozczarowanie. Trudno z góry powiedzieć, który z czytelników od razu odgadnie Twoją zagadkę, a który pozostanie zaintrygowany do końca. Jednak prawie sto lat temu ustalono, że celem prawdziwej kryminału jest rzucić wyzwanie widzowi, ale jednocześnie pozwolić mu rozwiązać zagadkę nieco wcześniej niż detektyw. Uważa się, że zanim karty zostaną otwarte, czytelnik powinien mieć wszystkie informacje, aby dowiedzieć się, kim jest przestępca.

Wybierz odpowiedniego przestępcę

Jak już powiedzieliśmy, już na początku pracy nad kryminałem warto wiedzieć, kto dokładnie dopuścił się przestępstwa. Kogo lepiej wybrać? Z reguły pan lub pani X staje się jednym z najwybitniejszych bohaterów, lub wręcz przeciwnie, mniej znaczącym. Opcja pierwsza jest lepsza, gdyż stanowi dla czytelnika większe wyzwanie – tak jakby pokazać, że oto on, przestępca, był cały czas w zasięgu wzroku. W każdym razie atakujący nie powinien pozostać niezauważony w tekście – daj czytelnikowi szansę na dogonienie go.

Posunięcie, w którym skądinąd dobry bohater okazuje się głównym złoczyńcą, jest stosowane dość często, dlatego nie zalecamy uciekania się do niego, szczególnie kilka razy.

W co najmniej czterech książkach Dana Browna morderca okazał się najbardziej pozytywną postacią, co oczywiście jest już postrzegane niejednoznacznie w drugiej historii.

Z drugiej strony, identyfikacja przestępcy – szerokie pole do zabawy z czytelnikiem: jako autor możesz kilka razy wskazać jedną osobę w trakcie fabuły, inną uczynić głównym podejrzanym śledczego, a trzecią uczynić prawdziwym zabójcą. Najważniejsze, że wszystko to logicznie pasuje do tekstu.

Ilustracja z Gotham Vice

Stwórz ciekawego detektywa

Niezależnie od tego, czy Twój detektyw jest doświadczonym zawodowym śledczym, nowicjuszem, kochającym zabawę prywatnym detektywem czy podejrzanym o przestępstwo, praca zrobi na czytelniku znacznie większe wrażenie, jeśli stworzysz żywą osobowość, którą warto oglądać. Dlatego oprócz przestępstwa przemyśl wizerunek osoby, która go rozwiąże. Jeśli Twoja historia dotyczy konfrontacji detektywa z przestępcą, z równą uwagą zwróć uwagę na wizerunek antagonisty. Jednocześnie uważa się, że kryminał nie jest gatunkiem, w którym trzeba dokładnie i szczegółowo przemyśleć postacie w duchu Tołstoja i opisać udrękę psychiczną, jak zrobił to Dostojewski.

Jedną z prostych technik, dzięki którym postać będzie zauważalna, jest nadaj bohaterowi jakąś interesującą cechę, podkreśl kilka cech i skup się na nich. Nie trzeba tworzyć postaci tak ekscentrycznych jak Sherlock Holmes czy Nero Wolfe, który nigdy nie wychodzi z domu i 4 godziny dziennie poświęca wyłącznie orchideom. Uczyń bohatera wiecznie niegrzecznym, wesołym człowiekiem lub, przeciwnie, ponurą melancholią; koneser wyśmienitych win i płci pięknej oraz muzyki i literatury klasycznej; osoba z IQ 180 lub ktoś, kto każde przestępstwo wyobraża sobie jako grę w szachy i przegrywa w domu różne kombinacje.

Sprawdź szczegóły

Zawsze dokładnie sprawdzaj podane fakty, m.in. zgodność kalibrów i modeli broni (a także rozmiarów – AK-47 w kieszeni dżinsów bardzo trudno ukryć), działanie wybranych trucizn (niektóre substancje przestają działać) trujące po zmieszaniu z tym czy innym pokarmem, podczas gdy innych trzeba zażyć za dużo, aby faktycznie się zatruć).

Jeśli piszesz o konkretnym okresie, na przykład o latach dwudziestych Stanów Zjednoczonych z gangsterami z Chicago, spróbuj zdobyć jak najwięcej informacji na temat tego czasu.

Należy zachować szczególną ostrożność w przypadku dowodów „intensywnie naukowych”. np. jak naprawdę wygląda droga hamowania opon na asfalcie; czym różni się ślad po sznurze na szyi osoby powieszonej od uduszonej; jak trzydniowy pobyt w wodzie wpływa na zwłoki itp. Nie obejdzie się bez takich subtelności, jeśli chcesz napisać naprawdę dobry kryminał. Pamiętaj: kryminał to rywalizacja sprytów i czytelnik, który wyczuje haczyk, nie będzie chciał z tobą konkurować inteligencją i może stracić całe zainteresowanie tą historią.

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele pewnego tajemniczego zdarzenia, którego okoliczności są nieznane i należy je wyjaśnić. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. w Notatkach Sherlocka Holmesa, które z pewnością należą do gatunku detektywistycznego, w pięciu z osiemnastu opowiadań pojawiają się żadnych przestępstw).

Istotną cechą kryminału jest to, że faktyczne okoliczności zdarzenia nie są ujawniane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzeniowy, dając mu na każdym etapie możliwość skonstruowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli utwór początkowo opisuje wszystkie szczegóły zdarzenia lub zdarzenie nie zawiera w sobie nic niezwykłego i tajemniczego, to nie należy go już klasyfikować jako czystego kryminału, lecz raczej do gatunków pokrewnych (film akcji, powieść policyjna itp.). ).

Cechy gatunku

Ważną cechą klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały przekazane czytelnikowi w trakcie opisu śledztwa. Do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien dysponować wystarczającą ilością informacji, aby samodzielnie znaleźć rozwiązanie. Zatajeniu mogą ulec jedynie drobne szczegóły, które nie wpływają na możliwość wyjawienia tajemnicy. Pod koniec śledztwa należy rozwiązać wszystkie tajemnice i odpowiedzieć na wszystkie pytania.

N. N. Volsky wymienił łącznie kilka innych oznak klasycznej kryminału hiperdeterminizm świata detektywistycznego(„świat detektywa jest o wiele bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwykłe otoczenie. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie czytelnik sam jest przekonany, że jest ich pewien). Dzięki temu początkowo jest dla czytelnika oczywiste, co z tego, co jest opisane, jest zwyczajne, a co dziwaczne, wykraczające poza zakres.
• Stereotypowe zachowanie bohaterów. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś cechy charakterystyczne, stają się znane czytelnikowi. Motywy działania (w tym także motywy zbrodni) bohaterów są również stereotypowe.
• Istnienie apriorycznych zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają prawdziwemu życiu. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Zestaw tych cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zauważa się jeszcze jedno ograniczenie, za którym niemal zawsze podąża klasyczna powieść kryminalna – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może powiedzieć prawdę, może kłamać, może się pomylić lub wprowadzić w błąd, ale może też po prostu popełnić błąd nieumotywowany (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov wskazuje na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. W rolę detektywów mogą wcielić się różne osoby: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, a czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może okazać się przestępcą. Postać detektywa jest kluczowa dla powieści kryminalnej.
  • Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być ekspertem bardzo wysokiego szczebla lub zwykłym funkcjonariuszem policji, a jest ich wielu. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz niżej).
  • Prywatny detektyw – jego głównym zajęciem jest dochodzenie kryminalne, ale w policji nie służy, chociaż może być emerytowanym funkcjonariuszem policji. Z reguły jest niezwykle wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej postacią centralną staje się prywatny detektyw, a aby podkreślić jego walory, do akcji można wciągnąć zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na zły trop i podejrzewają niewinnych. Stosowany jest kontrast „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w którym sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
  • Detektyw amator to to samo, co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że dochodzenie w sprawie przestępstw to dla niego nie zawód, ale hobby, po które sięga jedynie od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest przypadkowa osoba, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale zmuszona jest przeprowadzić śledztwo ze względu na pilną konieczność, np. aby uratować niesłusznie oskarżoną osobę bliską lub odwrócić od siebie podejrzenia (są to główni bohaterowie wszystkich powieści Dicka Francisa). Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, sprawiając wrażenie, że „też mógłbym to rozgryźć”. Jedna z konwencji seriali detektywistycznych z detektywami-amatorami (jak panna Marple) jest taka, że ​​w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie jest zawodowo zaangażowany w śledztwo, raczej nie zetknie się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych zdarzeń.
• Przestępca popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznej powieści kryminalnej postać przestępcy jest jasno określona dopiero pod koniec śledztwa, a do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku głównej akcji, jednak w taki sposób, aby nie ujawnić jego tożsamości i nie dostarczyć czytelnikowi informacji, których w toku śledztwa nie udałoby się uzyskać z innych źródeł.
• Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedną ze standardowych opcji kryminału jest to, że sama ofiara okazuje się przestępcą.
• Świadkiem jest osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Często w opisie śledztwa przestępca pojawia się po raz pierwszy jako jeden ze świadków.
• Towarzysz detektywa to osoba pozostająca w stałym kontakcie z detektywem, uczestnicząca w śledztwie, lecz nie posiadająca umiejętności i wiedzy detektywa. Może zapewnić pomoc techniczną w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest wyraźniejsze ukazanie wybitnych zdolności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość prześledzenia toku myślenia detektywa i zwrócenia uwagi na pewne punkty, które sam czytelnik mógłby przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson z Conan Doyle'a i Arthur Hastings z Agathy Christie.
• Konsultant to osoba, która ma duże zdolności do prowadzenia dochodzenia, ale nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, gdzie wyróżnia się odrębna postać konsultantki, może ona być główną (np. dziennikarz Ksenofontow w kryminałach Wiktora Pronina) lub może po prostu okazać się okazjonalnym doradcą (np. , nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
• Asystent – ​​nie prowadzi sam śledztwa, lecz przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam zdobywa. Na przykład ekspert medycyny sądowej.
• Podejrzany - w miarę postępu śledztwa nasuwa się przypuszczenie, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy radzą sobie z podejrzanymi na różne sposoby; jedną z często praktykowanych zasad jest to, że „żaden z natychmiast podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, co oznacza, że ​​każdy, kto staje się podejrzany, okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą okazuje się przestępca. kogoś, kto nie był o nic podejrzany. Jednak nie wszyscy autorzy przestrzegają tej zasady. Na przykład w kryminałach Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu przestępcą jest zwykle ten, kogo podejrzewa się jako pierwszego”.

kryminał

Za pierwsze dzieła gatunku detektywistycznego uważa się zazwyczaj opowiadania Edgara Poe, napisane w latach czterdziestych XIX wieku, jednak elementy kryminału były już wykorzystywane przez wielu autorów. Na przykład w powieści „Przygody Caleba Williamsa” Williama Godwina (-) jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także „Notatki” E. Vidocqa opublikowane w r. Jednak to Edgar Poe stworzył, według Eremeya Parnova, pierwszego Wielkiego Detektywa - detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Rue Morgue”. Dupin następnie urodziła Sherlocka Holmesa i księdza Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) i pana Cuffa (Wilkie Collins). To Edgar Poe wprowadził do kryminału ideę rywalizacji w rozwiązywaniu przestępstwa między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której prywatny detektyw z reguły zyskuje przewagę.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa „Kobieta w bieli” () i „Kamień księżycowy” (). W powieściach „Ręka Wildera” () i „Szach mat” () irlandzkiego pisarza Ch. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką. Za złoty wiek kryminału w Anglii uważa się lata 30. – 70. XX wieku. XX wiek. To właśnie w tym czasie ukazały się klasyczne powieści kryminalne Agathy Christie, F. Beadinga i innych autorów, którzy wpłynęli na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego kryminału jest E. Gaboriau, autor serii powieści o detektywie Lecoqu. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza Diament radży).

Dwadzieścia zasad pisania kryminałów

W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zbiór reguł literackich, nazywając go „20 zasad pisania kryminałów”:

1. Należy zapewnić czytelnikowi równe szanse rozwikłania zagadki jak detektywowi, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne relacjonowanie wszelkich obciążających śladów.

2. W stosunku do czytelnika dozwolone są jedynie takie chwyty i oszustwa, jakich przestępca może użyć w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Ta historia powinna być grą w berka, nie pomiędzy kochankami, ale pomiędzy detektywem a przestępcą.

4. Przestępcą nie może być ani detektyw, ani inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo.

5. Logiczne wnioski muszą prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne zeznania są niedozwolone.

6. W kryminale nie może zabraknąć detektywa, który metodycznie poszukuje obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowym przestępstwem w kryminale jest morderstwo.

8. Przy rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie siły i okoliczności nadprzyrodzone.

9. W opowieści może być tylko jeden detektyw – czytelnik nie może rywalizować z trzema lub czterema członkami sztafety na raz.

10. Przestępca powinien być jedną z najbardziej lub mniej znaczących postaci dobrze znanych czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym jednym ze służących jest przestępca.

12. Chociaż przestępca może mieć wspólnika, historia powinna dotyczyć głównie schwytania jednej osoby.

13. W kryminałach nie ma miejsca na tajne lub przestępcze społeczności.

14. Metoda popełnienia morderstwa i technika śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione naukowo.

15. Dla wprawnego czytelnika rozwiązanie powinno być oczywiste.

16. W powieści kryminalnej nie ma miejsca na literacki popis, pieczołowicie opracowane postacie i kolorowanie sytuacji za pomocą środków fikcji.

17. W żadnym wypadku przestępca nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska, okraszona intrygami międzynarodowymi lub motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne'a, ostatecznie zdyskredytowała kryminał jako gatunek literacki. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów poprzednich epok i za każdym razem sięgamy do ich doświadczeń. Trudno jednak bez sięgania do podręczników wymienić nazwiska postaci z klanu „Dwadzieścia Zasad”. Współczesny zachodni kryminał rozwinął się pomimo Van Dyne’a, który punkt po punkcie obalał te teorie, pokonując narzucone sobie ograniczenia. Zachował się jednak jeden akapit (detektyw nie powinien być przestępcą!), choć został on kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę kryminału, jego sedno... We współczesnej powieści nie zobaczymy nawet śladu „Reguł”...

Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Przestępcą powinna być osoba wspomniana na początku powieści, ale nie powinna to być osoba, za którą czytelnik mógł podążać.

II. Działanie sił nadprzyrodzonych lub nieziemskich jest oczywiście wykluczone.

III. Korzystanie z więcej niż jednego tajnego pomieszczenia lub tajnego przejścia jest niedozwolone.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego naukowego wyjaśnienia na końcu książki.

V. Praca nie może przedstawiać Chińczyka.

VI. Detektywowi nigdy nie powinien pomagać szczęśliwy przypadek; nie powinien też kierować się nieświadomą, lecz słuszną intuicją.

VII. Detektyw nie powinien sam okazać się przestępcą.

VIII. Po natrafieniu na tę czy inną wskazówkę detektyw ma obowiązek natychmiast przedstawić ją czytelnikowi do przestudiowania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej postaci, nie powinien ukrywać żadnej z myśli, które przychodzą mu na myśl; w swoich zdolnościach umysłowych powinien być nieco gorszy – ale tylko nieznacznie – od przeciętnego czytelnika.

X. Nieodróżnialni bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, jeśli czytelnik nie jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw

Podgatunek, który zwykle najbardziej odpowiada kanonom klasycznego kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. Nikogo innego w tym miejscu nie mogło być, więc zbrodni mógł dokonać tylko ktoś obecny. Dochodzenie prowadzone jest przez osobę znajdującą się na miejscu zbrodni przy pomocy innych bohaterów.

Ten rodzaj kryminału różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Podejrzani są, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach wydarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowe napięcie psychiczne tworzy fakt, że przestępcą musi być ktoś ze znanych, bliskich osób, z których żadna zazwyczaj nie przypomina przestępcy. Czasami w kryminale typu zamkniętego dochodzi do całej serii przestępstw (najczęściej morderstw), w wyniku czego liczba podejrzanych stale się zmniejsza. Przykłady detektywów typu zamkniętego:

• Cyril Hare, Bardzo angielskie morderstwo.
• Agatha Christie, Dziesięciu małych Indian, Morderstwo w Orient Expressie.
• Boris Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „hermetyczny detektyw”).
• Leonid Slovin, „Drugą ścieżką przybywa dodatkowy”.

Detektyw psychologiczny

Ten rodzaj kryminału może odbiegać nieco od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychologii bohaterów. Zwykle przedmiotem dochodzenia jest przestępstwo popełnione z powodów osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest zbadanie cech osobowych podejrzanych, ich przywiązań, bolesnych punktów, przekonań, uprzedzeń i wyjaśnienie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.

• Dostojewski, Fiodor, „Zbrodnia i kara”.
• Boileau - Narcejac, „Wilczyca”, „Ten, którego nie było”, „Brama morska”, „Zarys serca”.
• Japrisot, Sebastien, „Dama w okularach i z bronią w samochodzie”.
• Calef, Noel, „Winda na szafot”.
• Ball, John, „W duszną noc w Karolinie”.

Detektyw historyczny

Główny artykuł: Detektyw historyczny

Dzieło historyczne z intrygą detektywistyczną. Akcja rozgrywa się w przeszłości lub w teraźniejszości toczy się śledztwo w sprawie starożytnej zbrodni.

• Boileau-Narcejac „W zaczarowanym lesie”
• Queen, Ellery „Nieznany rękopis doktora Watsona”
• Boris Akunin, Projekt literacki „Przygody Erasta Fandorina”
• Leonid Juzefowicz, Projekt literacki o detektywie Putilinie
• Aleksander Buszkow, Przygody Aleksieja Bestużewa

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne opisane jest z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory napisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze powieści kryminalnej.

• Varshavsky, Ilya, „Napad nastąpi o północy”
• Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
• Kozachinsky, Aleksander, „Zielona furgonetka”
• Westlake Donald, „Przeklęty szmaragd” ( gorący kamyk), „Bank, który bulgotał”
• Ioanna Chmelewska (większość prac)
• Daria Dontsova (wszystkie prace)
• Yene Reite (wszystkie prace)

Fantastyczny detektyw

Działa na styku science fiction i kryminału. Akcja może rozgrywać się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości lub w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem, Stanisław, „Śledztwo”, „Śledztwo”
• Russell, Eric Frank, „Rutynowa robota”, „Osa”
• Holm van Zaitchik, cykl „Nie ma złych ludzi”
• Kir Bulychev, cykl „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, serial Lucky Starr – kosmiczny strażnik, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• John Brunner, Szachowe place miejskie Place Miasta,; Rosyjskie tłumaczenie - )
• Bracia Strugaccy, Hotel „Pod Martwym Góralem”
• Cook, Glenn, seria kryminałów fantasy o detektywie Garretcie
• Randall Garrett , serial detektywistyczny fantasy o detektywie Lordzie Darcy'm
• Borys Akunin „Książka dla dzieci”
• Kluger, Daniel, serial detektywistyczny fantasy „Magiczne sprawy”
• Harry Tortledove – Sprawa zrzutu toksycznych zaklęć

Detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość odległych od klasycznego kryminału. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji pomiędzy różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często też zdarza się, że sam główny bohater jest daleki od polityki, jednak w trakcie prowadzenia śledztwa natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „obecnej władzy” lub odkrywa jakiś spisek. Cechą charakterystyczną kryminału politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak postaci całkowicie pozytywnych, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła.

• Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
• Adam Hall, „Memorandum berlińskie” (Memorandum Quillera)
• Fletcher Niebel, „Siedem dni w maju”
• Nikołaj Swieczin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemnego świata”

Detektyw szpieg

Oparta na narracji o działalności oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju, na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych jest bardzo zbliżona do kryminałów politycznych i konspiracyjnych, często łączona w tym samym dziele. Zasadnicza różnica pomiędzy detektywem-szpiegiem a detektywem politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmują podstawy polityczne badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, natomiast w detektywie-szpiegu uwaga skupiona jest na pracy wywiadowczej (inwigilacja , sabotaż itp.). Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno szpiega, jak i detektywa politycznego

• Agatha Christie, „Kot wśród gołębi”
• John Boynton Priestley, „Mgła nad Gretley” (1942)
• James Grady, „Sześć dni Kondora”
• Dmitrij Miedwiediew, „To było pod Równem”
• Nikolay Daleky, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

Detektyw policyjny

Opisuje pracę zespołu specjalistów. W tego typu dziełach główny bohater detektywa albo jest nieobecny, albo ma jedynie marginalne znaczenie w porównaniu z resztą zespołu. Pod względem autentyczności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a co za tym idzie, w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego (praca zawodowa jest szczegółowo opisana ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, nie ma znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, obecność informatorów w środowisku przestępczym i prawie przestępczym, sprawca często pozostaje anonimowy i nieznany do samego końca śledztwa, a także może uniknąć kary ze względu na zaniedbanie śledztwa lub brak bezpośredniego dowód).

• Schöwall and Vale , seria powieści o członkach wydziału zabójstw kierowanego przez Martina Becka
• Julian Siemionow, „Pietrowka, 38”, „Ogariewa, 6”
• Kiwinow, Andriej Władimirowicz, „Koszmar z ulicy Stachka” i kolejne dzieła.

„Fajny” detektyw

Najczęściej jest opisywany jako samotny detektyw, mężczyzna w wieku około trzydziestu pięciu do czterdziestu lat lub mała agencja detektywistyczna. W dziełach tego typu główny bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „spokój”, otaczający go podły świat i uczciwość głównego bohatera. Najlepsze przykłady tego gatunku mają charakter psychologiczny i zawierają znamiona literatury poważnej – na przykład twórczość Raymonda Chandlera.

• Za twórcę gatunku uważa się Dashiella Hammetta, serial o Agencji Detektywistycznej Continental „Krwawe żniwa”.
• Raymond Chandler, „Żegnaj, kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta w jeziorze”.
• Ross Macdonald - wiele prac.
• Chester Haymes, Biegnij, Murzynie, biegnij.

Detektyw kryminalny

Wydarzenia opisane są z punktu widzenia przestępcy, a nie szukających go osób. Klasyczny przykład: „The Killer in Me” Jima Thompsona

• James Hadley Chase – „Cały świat w Twojej kieszeni”

Detektyw w kinie

Fabuła detektywistyczna koncentruje się na działaniach detektywa, prywatnego detektywa lub początkującego detektywa, który bada tajemnicze okoliczności przestępstwa poprzez wskazówki, śledztwo i umiejętne dedukcje. Udany film detektywistyczny często do końca historii ukrywa tożsamość przestępcy, a następnie dodaje element zaskoczenia w procesie zatrzymania podejrzanego. Jednak możliwa jest również sytuacja odwrotna. Tym samym znakiem rozpoznawczym serii Columbo była demonstracja wydarzeń zarówno z punktu widzenia detektywa, jak i przestępcy.

Napięcie jest często zachowywane jako ważna część fabuły. Można tego dokonać za pomocą ścieżki dźwiękowej, ujęć kamery, gry cieni i nieoczekiwanych zwrotów akcji. Alfred Hitchcock stosował wszystkie te techniki, czasami pozwalając widzowi wejść w stan przeczuwającego niebezpieczeństwa, a następnie wybrać najbardziej dogodny moment dla uzyskania dramatycznego efektu.

Kryminały okazały się dobrym wyborem na scenariusz filmowy. Detektyw to często silna postać o silnych cechach przywódczych, a fabuła może zawierać elementy dramatu, napięcia, rozwoju osobistego, niejednoznacznych i nieoczekiwanych cech charakteru.

Przynajmniej do lat 80. kobiety w kryminałach często odgrywały podwójną rolę, pozostając w związku z detektywem i często pełniąc rolę „kobiety w niebezpieczeństwie”. Kobiety w tych filmach to często osoby zaradne, pewne siebie, zdeterminowane i często dwulicowe. Mogą służyć jako element napięcia w roli bezbronnych ofiar.

Aforyzmy o detektywie

• Dzięki przestępcom światowa kultura wzbogaciła się o gatunek detektywistyczny.
• Jeśli nie wiesz, co napisać, napisz: „Wszedł mężczyzna z rewolwerem w dłoni”. (