(372 słowa) Kompozycja dzieła odgrywa ogromną rolę w twórczości literackiej. Układ rozdziałów może wzbudzić intrygę lub lepiej przekazać zamysł autora. Najbardziej uderzający przykład niezwykłej kompozycji możemy zobaczyć w powieści M. Yu Lermontowa „Bohater naszych czasów”.

Po raz pierwszy o głównym bohaterze dzieła słyszymy od prostego, życzliwego, ale niedoświadczonego oficera Maksyma Maksimycha. Obraz stworzony przez starego wojownika jest naprawdę przerażający. Czytelnikowi zostaje przedstawiony bezduszny potwór, który kierując się przelotnym kaprysem, nie odczuwając ani krzty wyrzutów sumienia, zabił kwitnącą dziewczynę Belę. Starszy wojskowy nie rozumie Peczorina i potępia go. Osobiste spotkanie, które nastąpiło po rozmowie z Maksymem Maksimyczem, wcale nie podnosi bohatera w oczach czytelnika. Zmęczony, suchy, niezwykle powściągliwy Pechorin nie budzi współczucia. Ale po śmierci Grigorija Aleksandrowicza autor opowiada czytelnikom epizody ze swojego życia jeszcze przed spotkaniem z Maksymem Maksimyczem, a postać nabiera głębi i wszechstronności. W rozdziale „Taman” Pechorin, podobnie jak w przypadku Beli, działa jako niszczyciel ludzkiego szczęścia. Wkraczając w życie grupy przemytników, zmusza ich do ucieczki, pozostawiając swojego wspólnika, niewidomego chłopca, własnemu losowi. W tym rozdziale rozumiemy, że Grigorij Aleksandrowicz jest w stanie przeżywać emocje wobec otaczających go ludzi: szczerze żałuje, że zrujnował życie ludziom, którzy nie zrobili mu nic złego. Po tym incydencie sam Pechorin widzi w sobie jedynie słabą osobę, prowadzoną przez los, która, nie chcąc tego, powoduje ciągłe kłopoty dla otaczających go osób. Następnie następuje rozdział „Księżniczka Maria”. To właśnie w tym rozdziale pojawia się postać bohatera w całej jego tragedii. Namiętna, szczera natura Pechorina przez całe życie próbowała znaleźć swoje miejsce na tym świecie. Dręczony melancholią Grigorij postanawia przeprowadzić okrutny eksperyment, w wyniku którego łamie serce młodej dziewczynie. Jednocześnie Lermontow pokazuje, że jego bohatera otaczają obłudnicy i łajdacy ze stanu szlacheckiego, jak Grusznicki i jego podwładni. Pieczorin zaprzecza światu ostentacyjnego blasku i kłamstw, ale jednocześnie nie może go stworzyć ani znaleźć dla niego alternatywy, przez co jest skazany na wieczną tułaczkę i samotność. W następnym rozdziale, zatytułowanym „Fatalist”, Gregory otwarcie nazywa siebie częścią straconego pokolenia, zmęczonego i skazanego na zagładę. Jednak w obliczu śmierci dochodzi do wniosku, że człowiek nie jest lalką o słabej woli w rękach losu i może z nią walczyć.

Kompozycja powieści Lermontowa pozwala lepiej zrozumieć Grigorija Aleksandrowicza Pechorina i jeśli nie wybaczyć, to przynajmniej zrozumieć tego człowieka, który stał się żywym ucieleśnieniem całej epoki.

Ciekawy? Zapisz to na swojej ścianie!

Jestem jak człowiek ziewający na balu,
który nie idzie spać tylko dlatego
że jego powozu jeszcze nie ma. Ale powóz jest gotowy...
M. Lermontow
Michaił Jurjewicz Lermontow w powieści „Bohater naszych czasów” tworzy portret typowego przedstawiciela lat 30. i 40. XIX wieku. Peczorin, jak przyznaje autor, to „portret złożony z wad całego naszego pokolenia, w ich pełnym rozwoju”. Jego ścieżka niemal kopiuje losy Oniegina z pewnymi zmianami w czasie.
Lermontow nie tylko ukazuje bohatera, ale chce wyjaśnić i uzasadnić jego postać warunkami życia, jakie prowadzi Grigorij Aleksandrowicz. Aby to zrobić, autor łamie chronologię historii. Rozdziały powieści ułożone są nie według kolejności wydarzeń, ale według wewnętrznej logiki, której wyznaje autor. Powinny następować w następującej kolejności: „Taman”, „Księżniczka Maria”, „Fatalista”, „Bela”, „Maksim Maksimycz”, „Przedmowa do pisma”. Lermontow umieszcza „Belę” jako pierwszy rozdział, w którym opisuje bohatera oczami kapitana sztabu Maksyma Maksimycha, który niewiele rozumie ze złożonej osobowości Peczorina, a jedynie odzwierciedla działania i działania bohatera. Podążając za narratorem, mamy również dość niejasne pojęcie o prawdziwych przyczynach zachowania Grigorija Aleksandrowicza. Mimowolnie klasyfikujemy go jako złoczyńcę, który potrafi śmiać się po śmierci ukochanej kobiety. Po śmierci Beli Maksym Maksimycz zdecydował: „Wiesz, bardziej dla przyzwoitości, chciałem go pocieszyć, zacząłem mówić; on (Pechorin) podniósł głowę i roześmiał się! Od tego śmiechu poczułam ciarki na plecach…”
W kolejnym rozdziale „Maksima Maksimycza” dowiadujemy się, że Peczorin nie chce widzieć swojego starego przyjaciela i zupełnie nie rozumiemy motywów tego czynu bohatera. Portret dopełnia obrazu. Jest średniego wzrostu, szeroki w ramionach, szczupły w talii, a podczas chodzenia nie macha rękami – pewny „oznak skrytego charakteru”. Pechorin ma niemal dziecinny uśmiech. Blond włosy, wąsy i ciemne brwi są „oznaką rasy danej osoby”. Jego brązowe oczy nie śmiały się, kiedy się śmiał. Autor komentuje, że „jest to oznaka albo złego usposobienia, albo głębokiego, ciągłego smutku”. Lermontow, tworząc psychologiczny portret bohatera, uchyla nad nim zasłonę tajemnicy. Następnie w dzienniku, a właściwie w dzienniku, Pechorin wyjaśni wiele swoich działań i ujawni czytelnikom duszę, która cierpi z powodu tych działań nie mniej niż jego ofiary. Bohater zadaje sobie pytanie: dlaczego wszystko, czego dotknie, wali się? „Czasami gardzę sobą... czyż nie dlatego gardzę innymi?.. Na cierpienie i radość patrzę tylko w odniesieniu do siebie, jako na pokarm podtrzymujący moją duchową siłę... Moją pierwszą przyjemnością jest poddanie wszystkiego, co mnie otacza zgodnie z moją wolą.” Szczęście dla Pechorina to intensywna duma. Tak więc z jego winy życie „pokojowych przemytników” zostało zniszczone, Grusznicki został zabity, serca Wiery i księżniczki Marii zostały złamane, Bela zmarła… Ile jeszcze ofiar można mu przypisać? Pieczorin przyznaje, że współistnieją w nim dwie osoby: jedna popełnia czyny, druga je osądza. Ale czy nasz bohater jest naprawdę taki zły? Grusznicki i jego przyjaciele są od niego znacznie gorsi; przygotowywali się do zabicia w pojedynku. Pieczorin wiedział o tym, ale do ostatniej chwili wierzył w szlachtę Grusznickiego, a kiedy stał się podły, Grigorij Aleksandrowicz go zabił. Tak, jest winny śmierci Beli, ale też bardzo cierpi, nie chce widzieć Maksyma Maksimycza, żeby nie otworzyć na nowo rany, jest za głęboka. Bohater ukrywa swoje uczucia pod maską obojętności, przez co bywa niemiły dla czytelników. Pieczorin uważa nadmierną emocjonalność za przejaw słabości, dlatego woli wyglądać jak egoista i łotr, a nie liryczny i marzycielski głupiec, jak zachowuje się Grusznicki.
Relację z księżniczką Marią można przypisać bardziej zasługom Peczorina niż jego „okrucieństwom”. Ta miłość obudziła duszę świeckiej młodej damy; cierpienie, płacze i śmieje się, stają się jej bliskie proste ludzkie emocje i doświadczenia. Jej dusza otworzyła się na świat i nie to jest najważniejsze!
Tym samym, dzięki złożonej kompozycji, Lermontow był w stanie przekazać czytelnikowi główną ideę powieści, pokazać typowego przedstawiciela nowego pokolenia i spełnił swoje zadanie, i właśnie po to została napisana powieść.

Esej na temat literatury na temat: Skład powieści „Bohater naszych czasów”

Inne pisma:

1. Powieść M. Yu Lermontowa „Bohater naszych czasów” to pierwsza rosyjska powieść psychologiczna. Dlatego rozwój fabuły nie jest w niej tak ważny, jak rozwój charakteru głównego bohatera. Pragnę podkreślić, że fabuła i struktura kompozycyjna „Bohatera naszych czasów” jest oryginalna i harmonijna. Jednocześnie Czytaj więcej......
2. „Bohater naszych czasów” niewątpliwie wyróżnia się na tle długiej serii tradycyjnych powieści. Już na pierwszy rzut oka czytelnik zaczyna mieć wątpliwości: czy dzieło rzeczywiście należy do tego gatunku? Wątpliwości tych nie można rozstrzygnąć jednoznacznie. Lermontow stworzył swoją powieść po przeczytaniu wielu europejskich Czytaj więcej ......
3. Tematem powieści Lermontowa „Bohater naszych czasów” (1840) jest przedstawienie sytuacji społecznej lat 30. i 40. XIX wieku. Ten okres w historii Rosji nazywany jest zwykle „międzyczasem”, ponieważ społeczeństwo przeżywało tzw. zmianę ideałów. Powstanie dekabrystów zostało pokonane, co wskazywało na Czytaj więcej......
4. Lermontow jako artysta ukształtował się po klęsce rewolucji szlacheckiej, w okresie, który wielu jego współczesnych postrzegał jako upadek historii. Upadek idei dekabryzmu spowodował głębokie przewartościowanie wartości. W literaturze pojawia się nowy bohater, bohater epoki „ponadczasowości”, najokrutniejszej reakcji, bezgranicznej arbitralności autokratycznego systemu policyjnego w Rosji. Czytaj więcej......
5. Głównym zadaniem, jakie stanęło przed M. Yu Lermontowem podczas tworzenia powieści „Bohater naszych czasów”, było namalowanie obrazu jego współczesnego, „takiego, jak go rozumie i… często go spotykał”. Ten człowiek myśli, czuje, jest utalentowany, ale nie potrafi znaleźć godnego zastosowania dla swoich „ogromnych mocy”. Powieść Czytaj więcej......
6. W 1838 r. Michaił Jurjewicz Lermontow rozpoczął pracę nad „Bohaterem naszych czasów”, opierając się na swoich kaukaskich impresjach. W procesie twórczym dzieła „Bela” i „Taman” zostały opublikowane jako osobne opowiadania, więc czytelnicy naturalnie oczekiwali nie pełnej powieści, ale zbioru opowiadań, Czytaj więcej ......
7. O oryginalności fabularno-kompozycyjnej powieści Lermontowa „Bohater naszych czasów” decyduje twórcze zadanie, jakie postawił sobie autor. Istotą tego zadania jest ukazanie współczesnego – „bohatera swoich czasów”, który w zamyśle autora jest osobą inteligentną, utalentowaną, uzdolnioną duchowo, zdolną zarówno do myślenia, jak i Czytaj więcej......
8. Grusznickiego Charakterystyka bohatera literackiego Postać z opowiadania „Księżniczka Maria”. G. jest przeciętny, ale niezwykle lubi patos. „...to jeden z tych ludzi, którzy mają gotowe pompatyczne frazy na każdą okazję, których nie wzruszają po prostu piękne rzeczy i którzy ważnie się ubierają w Czytaj więcej ......

Skład powieści „Bohater naszych czasów”

„Bohater naszych czasów” niewątpliwie wyróżnia się na tle długiej serii tradycyjnych powieści. Już na pierwszy rzut oka czytelnik zaczyna mieć wątpliwości: czy dzieło rzeczywiście należy do tego gatunku? Wątpliwości tych nie da się rozstrzygnąć jednoznacznie. Lermontow stworzył swoją powieść po przeczytaniu wielu powieści europejskich (ten gatunek był wówczas w modzie), dlatego autor częściowo zapożyczył od nich formę i niektóre wątki fabularne. Zatem powieści charakteryzują się obecnością przygód, a w „Belu” i „Fataliście” są one obecne w obfitości, „Taman” to opowieść przygodowa, a „Księżniczka Maria” składa się praktycznie z samej intrygi. Poza tym „Bohater naszych czasów” obfituje w nieprawdopodobne zdarzenia. Ich nierealność polega przynajmniej na tym, że wszystkie przytrafiają się jednej osobie i to w krótkim czasie. Tradycją powieści jest także obecność linii miłosnej. To prawda, że ​​\u200b\u200bw „Bohaterze naszych czasów” jest ich trzech - relacje Pechorina z Belą, księżniczką Marią i Verą. To jedna z różnic między tą powieścią a europejskimi. Ogólnie rzecz biorąc, wszystkie różnice można podzielić na fabułę (obecność kilku linii miłosnych, brak tradycyjnych elementów fabuły powieści - początek, zakończenie) i kompozycyjną („Bohater naszych czasów” składa się z rozdziałów - oddzielnych historii, niektóre z nich – „Księżniczka Maria”, „Bela”, a nawet „Taman” – można nazwać, choć z lekkim naciągnięciem, powieściami niezależnymi).

Mimo zewnętrznej fragmentacji „Bohater naszych czasów” jest dziełem jednolitym, integralnym pod względem ukazania osobowości głównego bohatera. Początek rozdziału I można w pewnym sensie potraktować jako ekspozycję: tutaj następuje znajomość z Peczorinem, stąd czytelnik uzyskuje pierwsze wrażenie na temat bohatera, jego charakteru, a następnie na tej podstawie łatwiej mu zbliżyć się do zrozumienia przyczyn działań Peczorina. Maksym Maksimycz, w imieniu którego opowiadana jest ta historia w Bel, pokrótce naszkicował portret Pieczorina, z którego czytelnik dowiaduje się, że Grigorij Aleksandrowicz był człowiekiem „z wielkimi osobliwościami”. Ale bycie innym nie oznacza bycia lepszym. Wręcz przeciwnie, prawie wszystkie działania Pechorina dowodzą czegoś przeciwnego, jego zbliżenie z kimkolwiek zamieniło się w tragedię dla tej osoby. Zastanów się przynajmniej, jak traktował kobiety, które go kochały. Bela zainteresowała go tylko dlatego, że różniła się od tych, z którymi był przyzwyczajony komunikować się w społeczeństwie. Wiera, jedyna ze wszystkich, która kochała go ze wszystkimi jego wadami (podczas gdy księżniczka Maria zapewne kochała maskę tragicznego bohatera, którą dla niej założył Pieczorin) i która rozumiała jej miłość (w przeciwieństwie do Beli, „dzikusa”, który potrafił tylko fakt przywiązania do Peczorina), początkowo nie zwrócił należytej uwagi. Księżniczką Marią w ogóle go nie interesuje, poza ekscytacją hazardzisty. Pieczorin zakłóca także życie „pokojowych przemytników”, pozostawia głęboką ranę w duszy dobrego Maksyma Maksimycza, jego bezpośredni udział spowodował śmierć Grusznickiego. Ale wszystkie jego działania można uzasadnić nie z punktu widzenia humanizmu, ale samego Peczorina.

Jak już wspomniano, powieść nie ma rozwiązania, po prostu kończy się jakimś wydarzeniem, co wcale nie oznacza niekompletności. Wręcz przeciwnie, wydarzenie, które autor postanowił umieścić na końcu powieści, wyraża pewną ideę: Lermontow prowadzi niepotrzebną, „zbędną” osobę do bohaterskiego czynu, podkreślając w ten sposób przeznaczenie Peczorina na bycie prawdziwym bohaterem.

Rozdział „Fatalist” jest ostatnim w powieści tylko ze względu na cechy kompozycyjne. Jeśli prześledzimy fabułę chronologiczną, wówczas układ rozdziałów będzie następujący: „Taman”, „Księżniczka Maria”, „Bela”, „Fatalista”, „Maksim Maksimych”. Na ich podstawie można zrekonstruować biografię Peczorina z tego okresu. Oficer Grigorij Aleksandrowicz Pechorin „z oficjalnej konieczności” przyjeżdża do Tamana; będąc wojskowym, bierze udział w bitwach wraz ze swoim towarzyszem Grusznickim; Najwyraźniej z powodu kontuzji Peczorin trafił do Piatigorska, aby poddać się leczeniu i spotkać się z Grusznickim; w wyniku pojedynku zostaje zesłany do odległej kaukaskiej twierdzy, gdzie spotyka Maksyma Maksimycha; potem Peczorin wyjeżdża na dwa tygodnie do wsi kozackiej; na emeryturze podróżuje i udając się do Persji, przypadkowo spotyka we Władykaukazie Maksyma Maksimycza; on, urażony Peczorinem za jego chłód, oddaje prowadzone przez siebie pamiętniki przechodzącemu oficerowi literackiemu.

Wydawałoby się, dlaczego Lermontow musiał naruszyć chronologię powieści? Dokonawszy tego, skupił uwagę czytelnika nie na fabule, która stanowi tło, środek do ujawnienia osobowości Peczorina. „Zły” z punktu widzenia czasu układ rozdziałów zmusza czytelnika do zwrócenia większej uwagi na samego bohatera, nie na rozgrywające się wydarzenia, ale na stopień udziału w nich Peczorina.

Właściwie historie ułożone są w następującej kolejności: „Bela”, „Maksim Maksimycz”, czasopismo Peczorina, zaopatrzone w przedmowę wydawcy i składające się z opowiadań „Taman”, „Księżniczka Maria”, „Fatalista”. Ale już z przedmowy do magazynu czytelnik dowiaduje się o śmierci Peczorina. To jeszcze bardziej przyciąga uwagę i intryguje. Lermontow interesuje się samym Peczorinem i za wszelką cenę chce ujawnić swoją osobowość.

W tym samym celu Lermontow zmienia narratorów w powieści. Jest ich tylko trzech – zewnętrzny obserwator, znajomy i sam Pechorin – i każdy charakteryzuje bohatera na swój sposób. Po raz pierwszy pojawia się przed czytelnikiem w opowiadaniu Maksyma Maksimycha. Widać, że ze względu na swoją „dziwność” Pechorin przyciąga starego Kaukaza. Działania młodego człowieka są dla niego niezrozumiałe, a myślenie niedostępne, ale właśnie za to Maksym Maksimycz go bardzo kocha i szanuje; ten Maxim Maksimych „podziwia”. W innym rozdziale pojawia się on w innej roli – jako „obrażony”. Tutaj już krytykuje Peczorina, nie podzielając swoich poglądów na temat pamięci o przeszłości, przyjaźni. Wydaje się, że przekazując notatki byłego przyjaciela przechodzącemu oficerowi-pisarowi, okazał on najwyższy stopień swojej niechęci, a co za tym idzie – wrogości, która się pojawiła. Jego postrzeganie Peczorina jest zbyt powiązane z osobistymi uczuciami, podczas gdy drugi narrator – ten sam oficer, który otrzymał dokumenty Peczorina – wypowiada się bardziej obiektywnie, bez próby uzasadnienia. Nie opiera się na sympatii czy antypatii do niego, ale na tym, co usłyszał, będąc z nim osobiście zaznajomionym, czyli wyrabiając sobie opinię wyłącznie na podstawie faktów. Następnie, po spotkaniu z Peczorinem, sprawdził i uzupełnił swoje wnioski, które można uznać za najbardziej poprawne, gdyby nie obecność najdokładniejszych i kompletnych wyjaśnień działań Peczorina, podanych przez niego samego. W rozmowach z Maksymem Maksimyczem dokonuje szczerych zwierzeń, których jednak nie rozumie, uważając tego młodego człowieka za bardzo inteligentnego. Nawet popisując się przed księżniczką Marią, mimo wszystko mówi prawdę o sobie, choć zabarwioną tragiczno-romantycznymi barwami.

Zatem charakterystyka Pechorina jest bardzo obszerna, ponieważ cała powieść ma na celu stworzenie jego jak najbardziej wiarygodnego portretu. Można zauważyć inną cechę powieści: wiele osób mówi o głównym bohaterze, podczas gdy jego opinia o innych postaciach jest praktycznie nieobecna. Można w tym dostrzec swoistą hierarchię bohaterów: ilość przekazywanych informacji o bohaterze maleje wraz ze spadkiem „znaczenia” tej postaci w powieści.

Tak więc główną ideą chronologii rozdziałów, zmiany twarzy opowiadających o życiu Peczorina, skupieniu działań pomniejszych postaci na jego charakterystyce jest próba maksymalnego przedstawienia cech duszy bohatera, szczególnie negatywne - wady, ponieważ Peczorin, zdaniem Lermontowa, „to portret złożony z wad całego pokolenia w ich pełnym rozwoju”. Mimo ich podkreślenia, po lekturze dzieła nie pozostaje żadne skrajnie negatywne wrażenie, a taki jest zamysł Lermontowa: zakończyć powieść godnym czynem Peczorina, autor wyraził w ten sposób swoją wiarę w człowieka tego pokolenia, w jego najlepszego przedstawiciela, jakim jest Peczorin.

„Bohater naszych czasów” można określić jako powieść społeczno-psychologiczną. M.Yu. Lermontow w swojej pracy ukazuje czytelnikowi erę zmieniających się ideałów w historii Rosji. Grigorija Peczorina (podobnie jak samego autora) można przypisać tak zwanemu „straconemu pokoleniu”, ponieważ po powstaniu dekabrystów, które zakończyło się niepowodzeniem, społeczeństwo nie uzyskało jeszcze nowych ideałów i celów.

Przez całe dzieło czytelnikowi ujawnia się postać Pechorina, a kompozycja powieści służy rozwiązaniu tego artystycznego problemu.

W „Bohaterze naszych czasów” nie ma tradycyjnego podziału kompozycyjnego tekstu. Nie ma ekspozycji, ponieważ czytelnik niewiele wie o życiu głównego bohatera przed jego przybyciem na Kaukaz. Nie ma też fabuły, a akcję reprezentuje seria odcinków opowiadających o życiu Peczorina. Połączenie kilku wątków tworzy polifoniczną strukturę powieści, na którą składa się pięć odrębnych historii. Dlatego czytelnik dostrzega w utworze pięć kulminacji jednocześnie. Za zakończenie powieści można uznać moment śmierci Peczorina, kiedy główny bohater umiera, wracając z Persji. Można zatem zauważyć, że ogólna fabuła składa się wyłącznie z kulminacji i rozwiązania. Ciekawostką jest jednak to, że w każdym opowiadaniu z osobna można zauważyć obecność tradycyjnego podziału kompozycyjnego tekstu. Weźmy na przykład pierwszą część powieści „Bela”, w której fabułą jest rozmowa brata Beli z Kazbiczem, o której Peczorin dowiaduje się przypadkowo. Bezpośrednią ekspozycją jest moment, w którym oficer-narrator spotyka emerytowanego kapitana sztabu Maksyma Maksimowicza. Punktem kulminacyjnym jest scena porwania Beli przez Peczorina. A rozwiązaniem jest śmierć Beli z rąk zakochanego w niej Kazbicha, którego umysł zaćmiła zazdrość i chęć zemsty.

Pierwszą rzeczą, która rzuca się w oczy czytelnikowi, jest naruszenie kolejności chronologicznej podczas narracji. Dlatego też rozwiązanie znajduje się w środku tekstu. W ten sposób autor stopniowo odkrywał charakter głównego bohatera. Najpierw czytelnicy zobaczyli go oczami oficera-narratora i Maksyma Maksimowicza, a następnie zapoznali się z dziennikiem Peczorina, w którym był niezwykle szczery.

Kompozycja „Bohatera naszych czasów” jest także wyjątkowa pod tym względem, że Lermontow charakteryzuje swojego bohatera w momentach szczytowych przeżyć życiowych, takich jak incydent z przemytnikami, pojedynek z byłym towarzyszem Grusznickim, walka z pijanym kozackim zabójcą Wuliczem.

W powieści „Bohater naszych czasów” można prześledzić technikę kompozycji pierścieni, ponieważ spotykamy Pechorina w twierdzy, gdzie służył z Maksymem Maksimowiczem, i tam widzimy bohatera po raz ostatni przed wyjazdem do Persji. Charakterystyczne jest również, że na początku i na końcu powieści jest dwóch bohaterów - Pechorin i Maxim Maksimowicz. Również w dziele spotykamy inne techniki kompozytorskie, jak powieść w powieści – jest to pamiętnik głównego bohatera. Inną techniką jest milczenie, a mianowicie opowieść o pewnej historii, po której Peczorin został zesłany na Kaukaz. Następuje także retrospekcja, gdy główny bohater spotyka swoją dawną ukochaną Verę.

Warto podkreślić, że kompozycja powieści „Bohater naszych czasów” jest ciekawa, nietypowa i zawiera wiele innowacji.

Powieść „Bohater naszych czasów” napisana przez M. Yu Lermontowa jest uważana za pierwszą powieść liryczną i psychologiczną w literaturze rosyjskiej. Czytelnicy tamtych czasów wierzyli, że cechy charakteru samego Lermontowa zostały ucieleśnione w obrazie Peczorina. Ale autor starał się stworzyć portret współczesnego, jak sam przyznaje: „Po prostu fajnie było narysować współczesnego człowieka tak, jak go rozumie, i na jego i twoje nieszczęście spotykał się zbyt często. Będzie też tak, że choroba będzie wskazana, ale Bóg wie, jak ją wyleczyć!”

Nowatorska struktura

Kompozycja powieści odbiega od klasycznej. Klasyczna struktura dzieła literackiego składa się z prologu (przedmowy), ekspozycji, fabuły, głównych akcji, kulminacji, rozwiązania i epilogu. Zachowana jest także kolejność chronologiczna. W powieści „Bohater naszych czasów” kompozycja jest wieloskładnikowa, to znaczy ma kilka początków, ekspozycji, kulminacji i rozwiązań. Zaburzona jest także chronologia wydarzeń. W powieści znajduje się prolog. Lermontow próbuje w nim wyjaśnić cel napisania swojej powieści. To rodzaj dialogu z czytelnikiem. Powieść podzielona jest na 5 części.

Część pierwsza

Część 1 składa się z 3 rozdziałów. Łącznikiem jest historia podróży autora i jego znajomości z Maksymem Maksimyczem. Wraz z Pechorinem jest kluczową postacią, która pomaga zrozumieć wizerunek głównego bohatera powieści.

Rozdział 1. Bela.

W tej części Lermontow rozpoczyna opowieść we własnym imieniu, opowiada o podróży Gruzińską Drogą Wojenną, o swojej znajomości z kapitanem sztabowym Maksymem Maksimyczem. Ta część historii to ekspozycja. A potem oddaje głos temu staremu służącemu i opowiada o swojej znajomości z Peczorinem i historii swojej miłości do Beli. Fabuła tego rozdziału, jak i całej powieści, zaczyna się od opowieści Maksyma Maksimycza o Peczorinach. Akcja rozdziału zaczyna się rozwijać od momentu porwania Beli i jej pojawienia się w domu Pechorina. Punktem kulminacyjnym jest porwanie Beli przez Kazbicha, jej zranienie i śmierć. Pieczorin martwił się śmiercią dziewczyny i prawdopodobnie obwiniał się za to, co się stało.

Rozdział 2. Maksym Maksimych

Ekspozycja - autor przybywa do Władykaukazu i dowiaduje się, że będzie musiał tu zostać przez 3 dni, czekając na okazję. Postanawia napisać historię o Belu. Początek - następnego dnia przyjeżdża powóz z Maksimem Maksimyczem. Rozwój akcji - Maksym Maksimycz dowiaduje się o przybyciu Pieczorina i czeka na niego. Autor widzi Peczorina i opisuje jego sprzeczny wygląd. Punktem kulminacyjnym jest spotkanie Maksyma Maksimycza z Peczorinem, zniewaga. Rozwiązanie – autor otrzymuje zeszyty Peczorina i jeszcze tego samego dnia wyjeżdża, rozstając się z zmartwionym Maksymem Maksimyczem.

Dziennik Peczorina

Lermontow nie numerował rozdziału „Dziennik Peczorina” tak jak pierwsze 2 rozdziały. Lermontow podkreślił notatki Peczorina. Dziennik Peczorina jest zatem książką w książce. Nową książkę, rozpoczętą w pierwszej części powieści, poprzedza przedmowa, w której Lermontow wyjaśnia powód chęci opublikowania notatek Pieczorina. „Dziennik Peczorina” rozpoczyna się od pierwszego rozdziału, który jedynie podkreśla zagnieżdżenie jednego dzieła w drugim.

W „Dzienniku” narracja jest opowiadana w imieniu Peczorina. Chronologicznie to się powtarza.

Rozdział 1. Taman

Rozdział opowiada o przygodach głównego bohatera gry Taman. Tutaj los połączył go z przemytnikami. Ekspozycja przedstawia przyjazd Peczorina do Tamanu i poszukiwania mieszkania. Fabuła zaczyna się od momentu spotkania Niewidomego. Wydarzenia zaczynają się rozwijać wraz z pojawieniem się dziewczyny na dachu. Punktem kulminacyjnym jest moment, w którym dziewczyna zwabiła Peczorina i próbowała go utopić. Mężczyzna okazał się jednak silniejszy. Ondyna została w tyle. Dziecko morza nie utonęło. Rozwiązanie - Pechorin opuszcza miasto przemytników - Taman. Na tym kończy się pierwsza część.

Część druga

Kontynuacja dziennika Peczorina, a raczej jego zakończenie, znajduje się w drugiej części powieści. Część druga rozpoczyna się od rozdziału drugiego, będącego kontynuacją „Dziennika Peczorina”, zatytułowanego „Księżniczka Maria”.

Księżniczka Maria

Ta część historii jest pełna dramatyzmu. Historię księżniczki Marii można uznać za zwieńczenie powieści. Główni bohaterowie tej historii: Pechorin, Grusznicki, księżniczka Maria. Postacie drugoplanowe - Vera, doktor Werner, kapitan. Bohaterami trzeciego planu są matka Marii, mąż Very, fani Maryi i towarzysze kapitana.

Ekspozycja powieści przedstawia przyjazd Pieczorina do Piatigorska i jego poranny wyjazd do miasta. Fabuła rozpoczyna się od spotkania z Grusznickim, który przedstawia księżniczkę Peczorin i księżniczkę Ligowską.

Wydarzenia zaczynają się rozwijać od momentu, gdy Pechorin chroni księżniczkę Marię przed pijanym kapitanem. Kapitan był zły na Pechorina i postanawia zemścić się na nim, ale zemścić się na rękach Grusznickiego. Pojedynek, choroba Marii i wyznanie Wiary przed mężem stanowią punkt kulminacyjny historii. Rozwiązanie również jest pełne dramatyzmu. Vera odchodzi, a Pechorin pogania konia, próbując ją dogonić. Księżniczka Ligowska zaprasza Peczorina do małżeństwa z córką, na co ten odmawia i wyznaje Marii, że nigdy jej nie kochał.

Opowieść o księżniczce Marii została spisana w twierdzy, dlatego też jej wydarzenia miały miejsce, zanim Peczorin spotkał Belę.

Fatalista

I wreszcie trzeci rozdział magazynu „Fatalist”. Wydarzenia tej historii rozwinęły się także przed spotkaniem z Belą, ale kiedy Peczorin służył u Maksyma Maksimycza. Na zakończenie powieści czytelnik ponownie spotyka tego wspaniałego i prostodusznego kapitana sztabu. W tej historii Pechorin nie jest głównym bohaterem. Znajduje się na drugim planie, choć uczestniczy w sporze z jednym z oficerów Vuliczem, jest świadkiem jego śmierci, a następnie rozbraja Kozaka. Na pierwszym planie w tej historii są Serb Vulicz i pijany Kozak. Punktem kulminacyjnym tego rozdziału powieści jest strzał i niewypał Vulicha. Ale rozwój akcji trwa aż do aresztowania Kozaka, który zamordował Serba. Rozwiązaniem jest powrót Pieczorina do twierdzy i rozmowa z Maksymem Maksimyczem na temat predestynacji.

Wniosek

Zatem kompozycja powieści „Bohater naszych czasów” ma kilka charakterystycznych cech:

• naruszenie chronologii;
• zagnieżdżanie jednej narracji w drugiej;
• kilku narratorów: autor, Maksym Maksimycz i sam Peczorin.

Kompozycja powieści podporządkowana jest zadaniu jak najpełniejszego oddania charakteru i wewnętrznego świata głównego bohatera. Po przeczytaniu powieści nie można nie zgodzić się z V.G. Bielińskiego, który uważał, że „nie jest to zbiór kilku opowiadań i nowel, ale powieść, w której jest jeden główny bohater i jedna główna idea”.