Slajd 3

Znany norweski dramaturg

Jeden z założycieli narodowego teatru norweskiego. Dramaty romantyczne na podstawie sag skandynawskich, sztuki historyczne. Filozoficzne i symboliczne poematy dramatyczne „Marka” (1866) i „Peer Gynt” (1867). Ostro krytyczne dramaty socrealistyczne „Dom lalki” („Nora”, 1879), „Duchy” (1881), „Wróg ludu” (1882).

Slajd 4

Wczesne lata

Henrik Ibsen urodził się 20 marca 1828 roku w małym miasteczku Skien, nad brzegiem Zatoki Christiania (południowa Norwegia). Pochodzi ze starożytnej i zamożnej duńskiej rodziny armatorów, która przeniosła się do Norwegii około 1720 roku. Ojciec Ibsena, Knud Ibsen, był osobą aktywną i zdrową; jej matka, z urodzenia Niemka, córka zamożnego kupca ze Skiene, była osobą o surowym, suchym usposobieniu i niezwykle pobożną. W 1836 roku Knud Ibsen zbankrutował, a życie zamożnej, ugruntowanej rodziny zmieniło się radykalnie. Byli przyjaciele i znajomi stopniowo zaczęli się oddalać, zaczęły się plotki, wyśmiewanie i wszelkiego rodzaju deprywacje. Ludzkie okrucieństwo odbiło się bardzo mocno na przyszłym dramatopisarzu. I tak z natury niekomunikatywny i dziki, zaczął teraz jeszcze bardziej szukać samotności i popadł w rozgoryczenie.

Slajd 5

Studia i początki działalności literackiej

Henrik Ibsen uczył się w szkole podstawowej, gdzie zadziwiał swoich nauczycieli świetnymi esejami. W 16. roku życia Henrik musiał zostać praktykantem w aptece w pobliskim miasteczku Grimstadt, liczącym zaledwie 800 mieszkańców. W aptece, w której przez 5 lat przebywał Henrik Ibsen, młody człowiek w tajemnicy marzył o dalszej edukacji i uzyskaniu doktoratu. Swoimi rewolucyjnymi teoriami, wolnomyślicielstwem i surowością podburzał przeciwko sobie opinię publiczną miasta. W końcu Ibsen zdecydował się rzucić aptekę i udał się do Christianii, gdzie początkowo musiał wieść życie pełne wszelkiego rodzaju trudów. Ibsen założył tygodnik Andhrimner w 1851 roku, który istniał przez kilka miesięcy. Henryk umieścił tu kilka wierszy i 3-aktowy utwór dramatyczny satyryczny „Norma”.

Slajd 6

Pierwsza sztuka Henryka Ibsena

Pierwsza sztuka Henryka Ibsena, bardziej psychologiczna niż dramat historyczny „Katylina”, pochodzi z 1850 roku. W tym samym roku Ibsenowi udało się wystawić jego tragedię „Kamphojen”. Od tego czasu zaczął pisać sztukę po sztuce, której wątki zostały zaczerpnięte z historii średniowiecza. Gildet pa Solhoug, wystawiony w Christianii w 1856 roku, był pierwszym dramatem Ibsena, który odniósł znaczący sukces.

Slajd 7

Odtwarza

Sztuki Henryka Ibsena stały się znane w Europie stosunkowo niedawno, jednak sława tego pisarza rosła w zadziwiającym tempie i w ostatnich latach krytycy, mówiąc o wyżynach literatury nowożytnej, wymieniają norweskiego dramaturga obok nazwisk Tołstoja i Zola. Jednocześnie jednak mając fanatycznych fanów, ma równie zagorzałych przeciwników, którzy uważają jego sukces za zjawisko bolesne.

Slajd 8

Jego sztuki są wspaniałymi i nienagannymi przykładami techniki scenicznej. Henrik Ibsen przywrócił współczesnemu dramatowi klasyczne formy - jedność czasu i miejsca, a jeśli chodzi o jedność akcji, zastąpiła ją jedność koncepcji, wewnętrzne rozgałęzienie głównej idei, niczym niewidzialny układ nerwowy przenikający każdą frazę , prawie każde słowo sztuki.

Slajd 9

Pod względem siły i integralności koncepcji Ibsena ma on niewielu rywali. Co więcej, całkowicie wyeliminował monolog, a mowę potoczną doprowadził do idealnej prostoty, prawdziwości i różnorodności.

Slajd 10

Dzieła Henryka Ibsena robią większe wrażenie czytane niż na scenie, ponieważ łatwiej jest śledzić rozwój idei czytając niż słuchając. Szczególną techniką dramaturga jest jego zamiłowanie do symboli. Niemal w każdym spektaklu główna idea, rozwijająca się w akcji, zawarta jest w jakimś przypadkowym obrazie; ale ta technika nie zawsze sprawdza się u Ibsena, a czasami, jak na przykład w „Brand” i „Budowniczym Solnes”, wprowadza do sztuki pewien niesmak.

Slajd 11

Koniec życia

Wyświetl wszystkie slajdy

Prezentacja „Tworzenie domku dla lalek”

Prezentacja „Tworzenie domku dla lalek”

MBOU DOD „Stacja Młodych Techników” Obwód miasta Nowouralsk 2012” „Budowanie domku dla lalek” Valentina Korshunova, uczennica 7. klasy Lider: Svetlana Evgenievna Ivanishcheva http://www. o-dzieciństwo. ru/ „złote robótki ręczne”

Domek dla lalek w przeszłości... http://www. o-dzieciństwo. ru/ „złote robótki ręczne”

Domek dla lalek dzisiaj... http://www. o-dzieciństwo. ru/ „złote robótki ręczne”

temat „Budowanie domku dla lalek” Cel: wykonanie „domku dla lalek” dla dzieci w wieku przedszkolnym. Cele: Analiza literatury na ten temat. Zidentyfikuj najpopularniejszy obraz domku dla lalek. Zrób domek dla lalek zgodnie z planem.

Źródła inspiracji: literackie - bajki, ilustracje książek dla dzieci, badania ankietowe (rozmowa) z uczniami młodszej grupy pracowni „Fantasy i zręczne ręce”, a także ich praca na temat „Teremok” „złote robótki ręczne” " http://www. o-dzieciństwo. ru/

zamek księżniczki dom babci i dziadka chata trzech świnek chata na kurzych udkach domy Smeshariki pałac królewski dom dla Barbie Mashenki i dom niedźwiedzia lampa dla budki dżina dla szczeniaka budka dla ptaków dziura dla mysiej dziury dla sowy dom Ravena-Woronowicza dom dla kozy itp. Domki dla lalek: „złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

„złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

Plan budowy „Teremki”: 1. Szkic; 2. Wybór materiału; 3. Konstrukcja wzorów; 4. Wycinanie części; 5. Poszycie części; 6. Montaż konstrukcji; 7. Dekoracja (dekoracja) konstrukcji; 8. Wycinanie, składanie i ozdabianie postaci „złotych robótek ręcznych” http://www. o-dzieciństwo. ru/

Materiały: tkanina o różnej fakturze, przyjemna w dotyku, ciepła, radosna kolorystyka; wszelkiego rodzaju warkocze; guma piankowa - aby dodać objętość; isolon – nadać kształt; zboża, nasiona, nasiona owoców. „złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

„złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

„złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

„złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

Wypełniacze. „złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

Postacie z bajek. „złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

„złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

Wnioski: 1. Dawniej domek dla lalek był „zabawą dla dorosłych”, których było stać na ten luksusowy przedmiot; 2. W przeszłości domki dla lalek służyły nie tylko jako dekoracja, ale także pełniły rolę edukacyjną. Za pomocą tych domów bogaci panowie uczyli swoje córki obowiązków kobiet; 3. Dziś domek dla lalek to piękna, jasna zabawka wykonana z tworzywa sztucznego lub drewna, szeroko reprezentowana na rynku artykułów dziecięcych, ale niezbyt tania w cenie; 4. Korzystając ze źródeł inspiracji: literackich - bajek, ilustracji książek dla dzieci, rozmów z dziećmi jako głównymi klientami i ich pracami, możesz stworzyć własny domek dla lalek, który spełni wszystkie Twoje życzenia i prośby i sprawi wiele przyjemności, ponieważ ten dom będzie jeden i jedyny; 5. Domek dla lalek będzie służył do zabawy dzieciom w wieku przedszkolnym. Podczas zabawy dzieci zapoznają się z rosyjskim folklorem, poszerzą wiedzę na temat otaczającego ich świata, wzbogacą słownictwo, rozwiną uwagę, pamięć, fantazję i wyobraźnię. Gra będzie także promować komunikację, umiejętność współpracy, negocjacji i empatii; 6. Wspaniałe postacie nie tylko pomogą Ci odegrać bajkę, ale także masują biologicznie aktywne punkty, co będzie bardzo ważne w przygotowaniu dłoni do pisania. „złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

Kto, kto mieszka w tym małym domku? „złote robótki ręczne” http://www. o-dzieciństwo. ru/

„złote robótki” za uwagę http://www. o-dzieciństwo. ru/ Dziękuję za uwagę http://www. o-dzieciństwo. ru/ "złote robótki ręczne"

PISMO:

Prawnik Helmer.

Nora, jego żona.

Ranga Doktora.

Fru Linne.

Prywatny prawnik Krogstad.

Trójka małych dzieci małżeństwa Helmerów.

Anna-Maria, ich niania.

Pokojówka w domu Helmera.

Posłaniec.

Akcja rozgrywa się w mieszkaniu Helmera.

Akt pierwszy

Przytulny pokój, gustownie urządzony, ale niedrogie meble. W głębi, w środkowej ścianie, znajduje się dwoje drzwi: jedno po prawej stronie prowadzi do sieni, drugie po lewej stronie do biura Helmera. Pomiędzy tymi drzwiami znajduje się fortepian. Pośrodku lewej bocznej ściany znajdują się drzwi, okno bliżej proscenium. Koło okna stoi okrągły stół z fotelami i sofą. W prawej ścianie, nieco dalej w głąb lądu, również znajdują się drzwi, a z przodu piec kaflowy; przed nią kilka krzeseł i fotel bujany. Pomiędzy kuchenką a drzwiami znajduje się stół. Na ścianach znajdują się ryciny. Półka z porcelaną i innymi bibelotami, regał z książkami w luksusowych oprawach. Na podłodze leży dywan. W piecu pali się ogień. Zimowy dzień. Z przodu jest dzwonek. Po chwili słychać otwieranie drzwi. Nora wchodzi do pokoju z frontowego pokoju, nucąc wesoło, w odzieży wierzchniej, obładowanej stertą paczek i paczek, które kładzie na stole po prawej stronie. Drzwi do sieni pozostają otwarte, widać tam posłańca przynoszącego choinkę i kosz, który przekazuje pokojówce, która otworzyła drzwi.

NORA. Ukryj dobrze drzewo, Eleno. Dzieci nie powinny go oglądać aż do wieczora, kiedy zostanie udekorowany. (Do boya hotelowego, wyciągając portfel.) Ile?

POSŁANIEC. Pięćdziesiątka!

NORA. Oto korona... Nie, zatrzymaj wszystko dla siebie.

Posłaniec kłania się i odchodzi. Nora zamyka drzwi do korytarza, zdejmuje wierzchnią suknię, nadal śmiejąc się cichym, zadowolonym śmiechem. Potem wyjmuje z kieszeni paczkę makaroników i zjada kilka. Ostrożnie podchodzi do drzwi prowadzących do pokoju męża i nasłuchuje.

Tak, jest w domu. (Znowu nuci, kierując się w stronę stołu.)

HELMER (z biura). Co to jest, śpiewa skowronek?

NORA (rozkładanie zakupów). On jest tym jedynym.

HELMER. Czy wiewiórka się tam kręci?

HELMER. Kiedy wróciła wiewiórka?

NORA. Właśnie. (Chowa torebkę z ciasteczkami do kieszeni i ociera usta). Chodź tu, Torvaldzie, zobacz, co kupiłem!

HELMER. Poczekaj, nie wtrącaj się. (Nieco później otwiera drzwi i zagląda do pokoju, trzymając w dłoni długopis.) Kupiłem, mówisz? To wszystko?.. Więc ptak znowu odleciał i marnował pieniądze?

NORA. Wiesz, Torvald, nadszedł czas, abyśmy w końcu trochę odpoczęli. To pierwsze Święta Bożego Narodzenia, nie musimy się tak wstydzić.

HELMER. Cóż, my też nie możemy zwisać.

NORA. Trochę jest możliwe! Czy to prawda? Tylko trochę! Otrzymałeś teraz dużą pensję i zarobisz dużo, dużo pieniędzy.

HELMER. Tak, od nowego roku. Ale dadzą mi pensję dopiero po trzech miesiącach.

NORA. Nonsens! Na razie możesz pożyczyć.

HELMER. Nora! (Podchodzi i żartobliwie bierze ją za ucho.) Po raz kolejny widać naszą frywolność. Wyobraź sobie, dzisiaj pożyczę tysiąc koron, wydasz je na święta, a w wigilię Nowego Roku spadną mi na głowę dachówki - i tyle.

NORA (zakrywając usta dłonią). Uch! Nie mów takich paskudnych rzeczy.

HELMER. Nie, wyobraźmy sobie podobny przypadek – co wtedy?

NORA. Gdyby wydarzyła się taka okropność, nie miałoby dla mnie znaczenia, czy mam długi, czy nie.

HELMER. A co z ludźmi, od których pożyczyłbym?

NORA. Dla nich? Po co o nich myśleć! W końcu to obcy ludzie!

HELMER. Nora, Nora, jesteś najwspanialszą kobietą! Ale poważnie, Nora, znasz moje zdanie na ten temat. Żadnego długu! Nigdy nie pożyczaj! Dom oparty na pożyczkach i długach ma brzydki cień zależności. Ty i ja dzielnie wytrzymaliśmy aż do dzisiaj, więc wytrzymamy jeszcze trochę – to nie potrwa długo.

NORA (idzie do pieca). Cóż, jak sobie życzysz, Torvaldzie.

HELMER (za nią). No cóż, ptak opuścił skrzydła. A? Squirrelpout się nadął. (Wyjmuje portfel.) Nora, jak myślisz, co tu mam?

NORA (odwracając się szybko). Pieniądze!

HELMER. Proszę bardzo! (Podaje jej kilka kawałków papieru.) Panie, wiem, ile wydatków jest w domu podczas wakacji.

NORA (rachunkowość). Dziesięć, dwadzieścia, trzydzieści, czterdzieści. Dziękuję, dziękuję, Torvaldzie. Teraz starczy mi na długo.

HELMER. Tak, staraj się jak możesz.

NORA. Tak, tak, zdecydowanie. Ale chodź tutaj, pokażę ci, co kupiłem. I jakie tanie! Spójrz, oto nowy garnitur i szabla Ivara. Oto koń i trąbka dla Boba. Oto lalka i łóżko dla lalek dla Emmy. Są proste, ale ona i tak wkrótce je złamie. A tu po sukienki i fartuchy dla służby. Staruszce Annie-Marii należy oczywiście dać więcej...

HELMER. Co jest w tym pakiecie?

NORA (podskakując). Nie, nie, Torvaldzie! Nie będzie można tego zobaczyć aż do wieczora!

HELMER. Cóż, cóż! Więc powiedz mi, mały motek, co miałeś na myśli dla siebie?

NORA. Ech, zupełnie nic nie potrzebuję.

HELMER. Oczywiście, że powinieneś! A teraz powiedz mi coś rozsądnego, co chciałbyś najbardziej.

NORA. Naprawdę, nie ma potrzeby. Albo posłuchaj, Torvaldzie...

HELMER. Dobrze? Nie (grzebaj przy guzikach jego marynarki i nie patrz na niego). Jeśli naprawdę chcesz mi coś dać, to byś...

HELMER. No cóż, mów głośno.

NORA (szybko). Powinieneś dać mi pieniądze, Torvald. Tyle, ile możesz. Któregoś dnia kupiłbym sobie coś za ich pośrednictwem.

HELMER. Nie, posłuchaj, Nora...

NORA. Tak, tak, zrób to, drogi Torvaldzie! Proszę! Zawinąłem pieniądze w złoty papier i powiesiłem na drzewie. Czy to nie byłoby zabawne?

HELMER. Jak nazywają się te ptaki, które zawsze marnują pieniądze?

NORA. Wiem, wiem - w motkach. Ale róbmy, co mówię, Torvaldzie. Wtedy będę miał czas na przemyślenie tego, czego szczególnie potrzebuję. Czy to nie jest rozsądne? A?

HELMER (uśmiecha się). Oczywiście, jeśli rzeczywiście mógłbyś zatrzymać te pieniądze, a następnie faktycznie kupić za nie coś dla siebie. W przeciwnym razie zostaną wydane na sprzątanie, na różne niepotrzebne drobiazgi i znów będę musiał wydać pieniądze.

NORA. Ach, Torvaldzie...

HELMER. Nie ma co się tu kłócić, moja droga! (Przytula ją.) Ptak jest uroczy, ale wydaje strasznie dużo pieniędzy. To niesamowite, ile taki ptak kosztuje męża.

NORA. Uch! Jak możesz tak mówić! Oszczędzam tyle, ile mogę.

HELMER (śmieszny). To jest prawdziwa prawda! Tyle, ile możesz. Ale wcale nie możesz.

NORA (nuci i uśmiecha się). Hm! Gdybyś tylko wiedział, ile wydatków mamy my, skowronki i wiewiórki, Torvaldzie!

HELMER. Ty mały dziwaku! Dwa groszki w strąku to twój ojciec. Wszystko, co próbujesz zrobić, to zdobyć pieniądze. A kiedy już je zdobędziesz, oto one przeszły między Twoimi palcami i nigdy nie wiesz, gdzie je umieścisz. Cóż, musimy cię przyjąć takim, jakim jesteś. Masz to we krwi. Tak, tak, to jest u ciebie dziedziczne, Nora.

NORA. Och, chciałbym odziedziczyć więcej cech mojego taty!

HELMER. I nie chciałbym, żebyś był inny niż jesteś, mój drogi skowronku! Ale słuchaj, wydaje mi się, że ty... masz... jak by to ująć? Wyglądasz dzisiaj dość podejrzanie.

NORA. Ja mam?

HELMER. Cóż, tak. Spójrz mi prosto w oczy.

NORA (patrzy na niego). Dobrze?

HELMER (budzący się palec). Czy Twój smakosz nie zabawił się dziś trochę w mieście?

NORA. Nie, o czym ty mówisz!

HELMER. Jakby smakosz nie zatrzymał się przy cukierni?

NORA. Ale zapewniam cię, Torvaldzie...

HELMER. I nie smakowałeś dżemu?

NORA. Nie myślałem tak.

HELMER. I nie ugryzłeś makaroników?

NORA. Ach, Torvaldzie, zapewniam cię...

HELMER. No cóż, cóż! Oczywiście żartuję...

NORA (podchodząc do stołu po prawej stronie). Nawet nie przyszłoby mi do głowy, żeby zrobić coś wbrew Tobie.

HELMER. Wiem, wiem. Dałeś mi słowo. (Zbliża się do niej.) Cóż, zachowaj swoje świąteczne sekrety dla siebie, moja droga Nora. Wyjdą prawdopodobnie jeszcze dziś wieczorem, kiedy zapali się choinkę.

NORA. Czy pamiętałeś, żeby zaprosić doktora Ranka?

HELMER. Nie zaprosiłem. Tak, nie jest to konieczne. Oczywiście, je z nami kolację. Mam jednak jeszcze czas, żeby mu przypomnieć: przyjdzie przed lunchem. Zamówiłem dobre wino. Nora, nie uwierzysz, jak bardzo się cieszę z tego wieczoru.

NORA. I ja! A dzieci będą takie szczęśliwe, Torvaldzie!

HELMER. Och, co za przyjemność uświadomić sobie, że osiągnąłeś bezpieczną pozycję i że będziesz mieć teraz solidne dochody. Czyż nie jest to przyjemna świadomość?

NORA. Och, cudownie!

HELMER. Czy pamiętasz ostatnie Święta Bożego Narodzenia? Przez całe trzy tygodnie spędzałaś wieczory w odosobnieniu i do późnej nocy szyłaś kwiaty i inne ozdoby na choinkę, którymi chciałaś nas wszystkich zadziwić. Wow, nie pamiętam bardziej nudnego okresu.

NORA. Wcale się nie nudziłem.

HELMER (z uśmiechem). Ale to nie na wiele się zdało, Nora.

NORA. Znowu będziesz mnie tym drażnić? Co bym zrobił, gdyby wszedł kot i wszystko rozerwał na kawałki!

HELMER. No cóż, oczywiście, nie mogłem nic na to poradzić, moje biedactwo. Chciałeś z całego serca sprawić nam wszystkim przyjemność i o to właśnie chodzi. Ale dobrze, że te trudne czasy już za nami.

NORA. Tak, absolutnie cudownie!

HELMER. Nie muszę już siedzieć samotnie i się nudzić, ani ty nie musisz psuć swoich słodkich, wspaniałych oczu i delikatnych dłoni...

NORA (klaszcze w dłonie). Czy to prawda, Torvaldzie, że nie potrzebujesz więcej? Och, jak cudownie, wspaniale to słyszeć! (Bierze go za ramię.) Teraz opowiem Ci, jak marzę o ustatkowaniu się, Torvaldzie. Teraz, gdy tylko skończą się wakacje... W korytarzu dzwoni dzwonek. O, dzwonią! (Posprząta trochę pokój.) Zgadza się, ktoś do nas przyjedzie. To wstyd.

HELMER. Jeśli ktoś będzie nas odwiedzał, nie ma mnie w domu, pamiętajcie.

POKOJÓWKA (w drzwiach wejściowych). Fru, jest tam nieznana pani.

NORA. Więc zapytaj tutaj.

POKOJÓWKA (do Helmera). I lekarz.

HELMER. Przyszedłeś prosto do mnie?

POKOJÓWKA. Tak, tak.

Helmer wchodzi do biura. Pokojówka wprowadza panią Linne ubraną na podróż i zamyka za nią drzwi.

FRU LINNE (zawstydzony, wahający się). Witaj Noro.

NORA (niepewny). Cześć…

FRU LINNE. Najwyraźniej mnie nie poznajesz?

NORA. NIE. Nie wiem... Tak, wydaje się... (Impulsywnie.) Jak! Christina... Czy to naprawdę ty?!

FRU LINNE. I.

NORA. Krystyna! Ale nie poznałem cię od razu! I jak to było... (Zniżając głos.) Jak się zmieniłaś, Christina!

FRU LINNE. Oczywiście. Przez dziewięć do dziesięciu długich lat...

NORA. Czy naprawdę tak długo się nie widzieliśmy? Tak, tak, jest. Ach, te osiem lat – naprawdę, to był szczęśliwy czas!.. Więc przyjechałeś tutaj, do naszego miasta? W tak długą podróż wyruszyłem zimą! Odważny!

FRU LINNE. Właśnie dzisiaj przybyłem poranną łodzią.

NORA. Oczywiście, żeby dobrze się bawić podczas wakacji. Och, jak miło! Cóż, zabawmy się! Tak, zdejmij ubranie. Nie jest ci zimno, prawda? (Pomaga jej.) Tak. Teraz usiądźmy wygodnie przy kuchence. Nie, ty jesteś na krześle! A ja jestem na bujanym fotelu! (Bierze ją za ręce.) Cóż, teraz znowu masz swoją starą twarz. To tylko w pierwszej minucie... Chociaż trochę zbladłaś, Christino, i może trochę schudłaś.

FRU LINNE. A Nora bardzo, bardzo się postarzała.

NORA. Może trochę, trochę, wcale nie bardzo. (Nagle zatrzymuje się i przechodzi w poważny ton.) Ale jaką mam pustą głowę – siedzę tutaj i gawędzę! Droga, droga Christino, wybacz mi!

FRU LINNE. O co chodzi, Nora?

NORA (cichy). Biedna Christina, jesteś wdową.

FRU LINNE. Trzy lata temu.

NORA. Tak, wiem. Czytałem to w gazetach. Och, Christina, uwierz mi, tyle razy chciałam do Ciebie napisać, ale ciągle to odkładałam, coś mi stawało na przeszkodzie.

FRU LINNE. Droga Noro, rozumiem doskonale.

NORA. Nie, to było okropne z mojej strony, Christina. Och, biedactwo, jak bardzo musiałeś cierpieć. I nie zostawił ci żadnych funduszy?

FRU LINNE. Nic.

NORA. Nie masz dzieci?

FRU LINNE. Żadnych dzieci.

NORA. Zatem nic?

FRU LINNE. Nic. Nawet smutku i żalu, którymi można by karmić pamięć.

NORA (patrzy na nią z niedowierzaniem). Ale jak to możliwe, Christina?

FRU LINNE (z gorzkim uśmiechem, gładząc Norę po głowie). Czasami to się zdarza, Nora.

NORA. Więc zupełnie sam. Jakie to musi być strasznie trudne. I mam trójkę cudownych dzieci. Nie zobaczysz ich teraz. Idą z nianią. Ale pamiętaj, powiedz mi wszystko...

FRU LINNE. Nie, nie, nie, lepiej mi powiedz.

NORA. Nie, ty pierwszy. Dziś nie chcę być egoistą. Chcę myśleć tylko o twoich sprawach. Ale i tak muszę ci powiedzieć jedno. Czy wiesz, jakie szczęście spotkało nas pewnego dnia?

FRU LINNE. NIE. Który?

NORA. Wyobraź sobie, że mąż został dyrektorem Banku Akcyjnego!

FRU LINNE. Twój mąż? Co za szczęście!..

NORA. Niesamowity! Zawód prawnika to taki fałszywy chleb, zwłaszcza jeśli chce się zajmować tylko najczystszymi, dobrymi sprawami. A Torvald oczywiście nigdy nie brał innych i oczywiście całkowicie się z nim zgadzam. Och, rozumiesz, jak bardzo się cieszymy. Obejmie urząd w Nowym Roku i otrzyma dużą pensję i dobre odsetki. Wtedy będziemy mogli żyć zupełnie inaczej niż dotychczas, zupełnie po swojemu. Och, Christina, zrobiło mi się tak lekko na sercu, jestem taki szczęśliwy! W końcu cudownie jest mieć dużo, dużo pieniędzy i nie znać żadnych potrzeb ani zmartwień. Czy to prawda?

FRU LINNE. Tak, w każdym razie to musi być cudowne mieć wszystko, czego potrzebujesz.

NORA. Nie, nie tylko niezbędne rzeczy, ale dużo, dużo pieniędzy.

FRU LINNE (uśmiecha się). Nora, Nora! Nadal nie stałeś się bardziej rozsądny! W szkole dużo wydawałeś.

NORA (cichy chichotanie). Torvald nadal mnie tak nazywa. (Pomacha palcem.) Jednak „Nora, Nora” nie jest tak szalona, ​​jak sobie wyobrażasz… Naprawdę nie żyliśmy w taki sposób, żebym mogła dyndać. Oboje musieliśmy pracować!

FRU LINNE. A ty?

NORA. Cóż, tak, są różne drobne rzeczy, takie jak robótki ręczne, robienie na drutach, haftowanie i tym podobne. (Mimochodem.) I... coś jeszcze. Wiesz, że Torvald odszedł ze służby, kiedy się pobraliśmy? Perspektywy awansu nie było, a przecież trzeba było zarabiać więcej niż dotychczas. Cóż, przez pierwszy rok pracował ponad siły. Po prostu okropne. Musiał chodzić na różne dodatkowe zajęcia – rozumiesz – i pracować od rana do wieczora. No cóż, nie mógł tego znieść, zachorował, był bliski śmierci, a lekarze ogłosili, że trzeba go wysłać na południe.

FRU LINNE. Czy spędziłeś wtedy cały rok we Włoszech?

NORA. Cóż, tak. I nie było nam łatwo wstać z miejsc, wierzcie mi. W tym czasie właśnie urodził się Ivar. Ale i tak trzeba było iść. Och, cóż to była za cudowna, cudowna podróż! I Torvald został uratowany. Ale ile pieniędzy w to włożono – pasja, Christina!

FRU LINNE. Mogę sobie wyobrazić.

NORA. Tysiąc dwieście handlarzy przyprawami. Cztery tysiące osiemset koron. Duże pieniądze.

FRU LINNE. Tak, ale w każdym razie to wielkie szczęście, jeśli w takiej chwili można je gdzieś dostać.

NORA. Muszę ci powiedzieć, że dostaliśmy je od taty.

FRU LINNE. Och, tak. Tak, wygląda na to, że właśnie wtedy zmarł twój ojciec.

NORA. Tak, właśnie wtedy. I pomyśl o tym, nie mogłabym do niego pójść, pójść za nim. Teraz czekałem na małego Ivara lada dzień. A w dodatku trzymałam na rękach mojego biednego Torvalda, prawie umierającego. Drogi, kochany tato! Nigdy więcej nie musiałam go widzieć, Christina. To najcięższy smutek, jakiego doświadczyłam jako zamężna kobieta.

FRU LINNE. Wiem, że bardzo kochałeś swojego ojca. Potem pojechałeś do Włoch?

NORA. Tak. Przecież mieliśmy pieniądze, a lekarzy wypędzono... Wyjechaliśmy miesiąc później.

FRU LINNE. A Twój mąż wrócił zupełnie zdrowy?

NORA. Absolutnie!

FRU LINNE. I... lekarz?

NORA. To jest?

FRU LINNE. Chyba dziewczyna powiedziała, że ​​pan, który ze mną przyszedł, był lekarzem.

NORA. Ach, to jest doktor Rank. Ale nie przychodzi na wizytę lekarską. To nasz najlepszy przyjaciel i przynajmniej raz dziennie pozwólmy mu nas odwiedzić. Nie, od tamtej pory Torvald nawet nie zachorował. Obydwa dzieci są wesołe i zdrowe, ja też. (Podskakując i klaszcząc w dłonie.) O mój Boże, Christina, jak cudownie jest żyć i czuć się szczęśliwym! Nie, to po prostu obrzydliwe z mojej strony – mówię tylko o sobie. (Siada na ławce obok pani Linne i kładzie ręce na jej kolanach.) Nie złość się na mnie!.. Powiedz mi, czy to prawda: naprawdę nie kochałaś męża? Dlaczego za niego wyszłaś?

FRU LINNE. Moja mama jeszcze żyła, ale była tak słaba, bezradna, że ​​nie wstała z łóżka. Miałem też w ramionach dwóch młodszych braci. Nawet nie uważałam, że mam prawo mu odmówić.

NORA. Tak, tak, być może masz rację. Więc był wtedy bogaty?

FRU LINNE. Wygląda na to, że jest dość bogaty. Ale jego sprawa nie została mocno ugruntowana. A kiedy umarł, wszystko się zawaliło i nie pozostało nic.

FRU LINNE. A ja musiałem zadowolić się drobnym handlem, małą szkołą i czymkolwiek innym, co musiałem robić. Te ostatnie trzy lata ciągnęły się dla mnie jak jeden długi, nieprzerwany dzień pracy bez odpoczynku. To już koniec, Nora. Moja biedna matka już mnie nie potrzebuje – nie żyje. A chłopcy stanęli na nogi i potrafią o siebie zadbać.

NORA. Więc teraz twoja dusza jest spokojna...

FRU LINNE. Nie powiem. Wręcz przeciwnie, jest strasznie pusto. Nie ma już dla kogo żyć. (Wstaje podekscytowany.) Dlatego nie mogłem znieść tego, że jesteśmy tam, w strefie niedźwiedzia. Tutaj chyba łatwiej będzie Ci znaleźć coś, w co możesz włożyć swoją energię i czym zająć myśli. Gdybym tylko dostała jakąś stałą służbę, jakąś pracę biurową...

NORA. Och, Christina, to jest strasznie męczące, a ty już wyglądasz na bardzo wyczerpaną. Lepiej idź gdzieś popływać.

FRU LINNE (podchodzi do okna). Nie mam taty, który zapewniłby mi pieniądze na podróż, Nora.

NORA (wstawanie). Och, nie złość się na mnie!

FRU LINNE (idzie w jej stronę). Droga Noro, nie złość się na mnie. Najgorsze w mojej sytuacji jest to, że w mojej duszy osadza się tyle goryczy. Nie ma dla kogo pracować, ale mimo to trzeba ciężko pracować i walczyć na wszystkie możliwe sposoby. Musisz żyć, więc stajesz się egoistą. Właśnie opowiedziałeś mi o szczęśliwej zmianie twojej sytuacji i uwierz mi, byłem szczęśliwy nie tyle dla ciebie, co dla siebie.

NORA. Jak to? Ach, rozumiem: myślisz, że Torvald może coś dla ciebie zrobić?

FRU LINNE. Tak właśnie myślałem.

NORA. On to zrobi, Christina. Po prostu zostaw wszystko mnie. Przygotuję wszystko tak subtelnie, że wymyślę coś specjalnego, żeby go uspokoić. Och, z całego serca chciałbym Ci pomóc.

FRU LINNE. Jak miło z twojej strony, Nora, że ​​tak gorąco angażujesz się w moją sprawę... To podwójnie miło z twojej strony - ty sama nie jesteś obeznana z codziennymi zmartwieniami i trudami.

NORA. Do mnie? Czy są mi obce?

FRU LINNE (uśmiecha się). No, mój Boże, jakieś rękodzieło i tym podobne... Jesteś dzieckiem, Nora!

NORA (odrzuca głowę do tyłu i chodzi po pokoju). Nie powinieneś tak do mnie mówić.

FRU LINNE. Tak?

NORA. A ty jesteś jak inni. Wszyscy uważacie, że nie nadaję się do niczego poważnego...

FRU LINNE. No cóż?

NORA. Że absolutnie niczego takiego nie doświadczyłam w tym trudnym życiu.

FRU LINNE. Droga Nora, właśnie opowiedziałaś mi o wszystkich swoich próbach.

NORA. Ech, po prostu nic! (Cichy.) Nie powiedziałem ci najważniejszej rzeczy.

FRU LINNE. Główny? Co chcesz powiedzieć?

NORA. Patrzysz na mnie z góry, Christina. Ale to na próżno. Jesteś dumna, że ​​wytrzymałaś tak ciężką, długą pracę dla swojej mamy...

FRU LINNE. Naprawdę nie patrzę na nikogo z góry. Ale to prawda – jestem dumna i szczęśliwa, pamiętając, że to na mnie spadło ułatwienie mamie reszty dni.

NORA. Jesteś także dumny, kiedy pamiętasz, co zrobiłeś dla swoich braci.

FRU LINNE. Myślę, że mam prawo.

NORA. I tak mi się wydaje. Ale posłuchaj, Christina. A ja mam się czym pochwalić, z czego się cieszyć.

FRU LINNE. Nie mam wątpliwości! Ale w jakim sensie?

NORA. Ścisz głos. A co jeśli Torvald usłyszy! Nie ma mowy, żeby mógł... Nikt nie powinien o tym wiedzieć, Christina, nikt oprócz ciebie.

FRU LINNE. O co chodzi?

NORA. Chodź tutaj. (Ciągnie ją na sofę obok siebie.) Tak, widzisz... i mam z czego być dumny, z czego się cieszyć. To ja uratowałem życie Torvalda.

FRU LINNE. Zapisano? Jak to zapisałeś?

NORA. Opowiadałem ci o wycieczce do Włoch. Torvald nie przeżyłby, gdyby nie poszedł na południe.

FRU LINNE. Cóż, tak. A twój ojciec dał ci niezbędne fundusze.

NORA (z uśmiechem). To Torvald tak uważa i wszyscy inni, ale...

FRU LINNE. Ale…

NORA. Tata nie dał nam ani grosza. To ja dostałem pieniądze.

FRU LINNE. Ty? Cała ta duża suma?

NORA. Tysiąc dwieście przypraw. Cztery tysiące osiemset koron. Co powiesz?

FRU LINNE. Ale jak to możliwe, Nora? Wygrałeś na loterii, czy co?

NORA (pogardliwie). Na loterię! (parska). Nie byłoby w tym nic złego!

FRU LINNE. Więc skąd je wziąłeś?

NORA (nucąc i uśmiechając się tajemniczo). Hm! Tra-la-la-la!

FRU LINNE. Nie mogłeś tego pożyczyć.

NORA. Tutaj? Dlaczego tak jest?

FRU LINNE. Tak, żona nie może zaciągać długów bez zgody męża.

NORA (odrzuca głowę do tyłu). Cóż, jeśli żona zna się trochę na biznesie, jeśli wie, jak mądrze zabrać się do biznesu, to...

FRU LINNE. Nora, absolutnie nic nie rozumiem.

NORA. I nie musisz rozumieć. Nawet nie powiedziałem, że pożyczyłem pieniądze. Mogłem ich zdobyć w inny sposób. (Odchyla się na sofie.) Mógł to dostać od jakiegoś fana. Z tak atrakcyjnym wyglądem jak mój...

FRU LINNE. Jesteś szalony.

NORA. Teraz naprawdę chciałabyś wiedzieć wszystko, Christina?

FRU LINNE. Słuchaj, droga Nora, czy zrobiłaś coś lekkomyślnego?

NORA (prostując się na sofie). Czy ratowanie życia męża jest lekkomyślne?

FRU LINNE. Moim zdaniem lekkomyślnością jest, jeśli bez jego wiedzy...

NORA. Ale on nie mógł wiedzieć o niczym! Panie, jak możesz tego nie rozumieć? Nie powinien był podejrzewać, w jakim niebezpieczeństwie się znajdował. To lekarze powiedzieli mi, że jego życie jest w niebezpieczeństwie, że jedynym ratunkiem jest zabranie go na południe. Myślisz, że nie zrobiłem wszystkiego, co w mojej mocy, żeby wybrnąć z tego pierwszy? Zaczęłam opowiadać o tym, że ja też chciałabym wyjechać za granicę, tak jak inne młode damy. Płakałam i błagałam; powiedziała, że ​​dobrze by było, żeby pamiętał o moim „pozycji”, że teraz musi mi dogodzić na wszelkie możliwe sposoby; zasugerowała, że ​​może pożyczyć pieniądze. Więc prawie się rozzłościł, Christina. Powiedział, że mam wiatr w głowie i że jego obowiązkiem jako męża jest nie uleganie moim zachciankom i zachciankom – tak zdawał się to ująć. OK, OK, myślę, ale wciąż muszę cię uratować i znalazłem wyjście...

FRU LINNE. A Twój mąż nigdy nie dowiedział się od ojca, że ​​pieniądze nie pochodzą od niego?

NORA. Nigdy się nie dowiedziałem. Tata zmarł właśnie w tych dniach. Chciałem go wtajemniczyć w tę sprawę i poprosić, żeby mnie nie zdradzał. Ale był już taki zły - i niestety nie musiałem się do tego uciekać.

FRU LINNE. I nadal nie przyznałaś się do winy mężowi?

NORA. Nie, nie daj Boże! Jest w tej kwestii bardzo rygorystyczny. A poza tym z tą jego męską dumą... Byłoby dla niego strasznie bolesne i upokarzające, gdyby dowiedział się, że jest mi coś winien. To wywróciłoby cały nasz związek do góry nogami. Nasze szczęśliwe życie rodzinne przestałoby być tym, czym jest.

FRU LINNE. I nigdy mu nie powiesz?

NORA (myśli i uśmiecha się lekko). Tak... może kiedyś... kiedy minie wiele, wiele lat i nie będę już taka ładna. Nie śmiej się. Ja oczywiście chcę powiedzieć: kiedy Torvald nie będzie już mnie tak lubił jak teraz, kiedy nie będzie go już bawić mój taniec, przebieranie się i recytacje. Wtedy dobrze będzie mieć jakiś dochód... (Przerywanie.) Nonsens, nonsens, nonsens! To się nigdy nie stanie!.. Cóż, co możesz powiedzieć o moim wielkim sekrecie, Christinie? Czy jestem do czegoś dobry? Nie myślcie, że ta sprawa nie sprawia mi wielkich zmartwień. To prawda, czasami wcale nie jest mi łatwo wywiązać się ze swoich zobowiązań w terminie. W świecie biznesu, powiem ci, są odsetki od osób trzecich i spłata długów, jak to się nazywa. A pieniądze zawsze są strasznie trudne do zdobycia. Więc musieliśmy oszczędzać na wszystkim, co się dało... wiesz? Nie mogłem zaoszczędzić dużo pieniędzy na gospodarstwo domowe - Torvald potrzebował dobrego stołu. A dzieci nie można było ubierać przypadkowo. To, co od nich otrzymałem, zostało w całości wydane na nich. Moje kochane maluchy.

FRU LINNE. Więc musiałeś sobie odmówić, biedactwo?

NORA. To jasne. Przecież to mnie najbardziej zainteresowało! Torvald dawał mi pieniądze na nową sukienkę i tym podobne, ale ja zawsze wydawałam tylko połowę. Kupiłem wszystko taniej i prościej. Mam też szczęście, że mi wszystko pasuje i Torvald niczego nie zauważył. Ale czasami nie było to dla mnie łatwe, Christina. To wielka przyjemność dobrze się ubierać! Czy to prawda?

FRU LINNE. Być może.

NORA. Cóż, oczywiście miałem inne źródła. Zeszłej zimy miałem szczęście, otrzymałem mnóstwo korespondencji. Każdego wieczoru zamykałam się w swoim pokoju i pisałam i pisałam do późnej nocy. Och, czasami byłeś zmęczony! Ale i tak strasznie przyjemnie było tam siedzieć, pracować i zarabiać pieniądze. Poczułem się prawie jak mężczyzna.

FRU LINNE. Ale ile udało Ci się w ten sposób spłacić?

NORA. Naprawdę nie mogę ci dokładnie powiedzieć. Widzisz, w takich sprawach jest to bardzo trudne do zrozumienia. Wiem tylko, że zapłaciłem tyle, ile udało mi się uzbierać. Ale często po prostu się poddawałam. (Uśmiecha się.) Potem siadałem i zaczynałem sobie wyobrażać, że zakochał się we mnie bogaty starzec...

FRU LINNE. Co? Jaki starzec?

NORA. O nie!.. Że umiera, otwarto jego testament i tam napisano dużymi literami: „Wszystkie moje pieniądze natychmiast i w gotówce odbiera przesympatyczna pani Nora Helmer”.

FRU LINNE. Ale, droga Noro, co to za starzec?

NORA. Panie, jak możesz nie rozumieć? W ogóle nie było starego człowieka. To tylko moja wyobraźnia. Pocieszałem się tym, kiedy nie wiedziałem, skąd wziąć pieniądze. Cóż, niech Bóg będzie z nim, z tym nudnym starcem. Teraz jest mi to obojętne. Nie potrzebuję już jego ani jego woli. Teraz nie mam już zmartwień, Christina! (Podskakuje.) O mój Boże, co za piękność! Pomyśl tylko: nie martw się! Żadnych zmartwień i kłopotów! Żyj dla siebie i dogaduj się, zadzieraj z dziećmi! Umebluj swój dom tak pięknie i elegancko, jak kocha Torvald. A tam, pomyśl o tym, wiosna jest tuż za rogiem, błękitne niebo, przestrzeń. Może moglibyśmy gdzieś pójść. Być może jeszcze zobaczę morze! Och, naprawdę, jak cudownie jest żyć i czuć się szczęśliwym!

W sali słychać dzwonek.

FRU LINNE (wstaje). Dzwonią. Chyba najlepiej będzie dla mnie, jeśli wyjdę.

NORA. Nie, zostań. Mało kto tu będzie przychodził. To chyba dla Torvalda...

POKOJÓWKA (w drzwiach wejściowych). Przepraszam, pani, jest tu pan, który chce porozmawiać z panem prawnikiem.

NORA. Oznacza to, że z dyrektorem banku, chcesz powiedzieć.

POKOJÓWKA. Z Panem Dyrektorem. Ale nie wiem, bo tam jest lekarz...

NORA. A kim jest ten pan?

KROGSTAD (przy drzwiach). To ja, pani Helmer.

Fru Linne, zdumiona, wzdryga się i odwraca do okna.

NORA (z podniecenia robi krok w stronę przybysza, zniżając głos). Ty? Co to znaczy? O czym chcesz porozmawiać z moim mężem?

KROGSTAD. W pewnym sensie o bankowości. Zajmuję niewielkie stanowisko w Banku Akcyjnym, a twój mąż będzie teraz naszym dyrektorem, jak słyszałem…

NORA. Oznacza…

KROGSTAD. W sprawie osobistej, pani Helmer. Nic więcej.

NORA. Proszę zatem udać się do jego biura. (Kłania się obojętnie, zamyka drzwi do przedpokoju, po czym podchodzi do pieca, żeby sprawdzić, czy dobrze się nagrzewa.)

FRU LINNE. Nora... kto to był?

NORA. Prywatny prawnik Krogstad.

FRU LINNE. Więc to naprawdę on.

NORA. Czy znasz tę osobę?

FRU LINNE. Wiedziałem... Kilka lat temu. Swego czasu prowadził działalność gospodarczą na naszym terenie.

NORA. Tak, to prawda.

FRU LINNE. Jak on się zmienił!

NORA. Wygląda na to, że miał bardzo nieszczęśliwe małżeństwo.

FRU LINNE. Jest teraz wdowcem, prawda?

NORA. Z gromadą dzieci... Cóż, zrobiło się gorąco. (Zamyka drzwiczki pieca i lekko przesuwa fotel bujany na bok.)

FRU LINNE. Mówi się, że jest zaangażowany w różne działania?

NORA. Tak. Bardzo możliwe. W ogóle nie wiem. Ale wystarczy, żebyśmy pomyśleli o biznesie. To nudne. Doktor Rank wychodzi z biura Helmera.

RANGA DOKTORA (wciąż przy drzwiach). Nie, nie, nie chcę się wtrącać. Lepiej pójdę do twojej żony. (Zamyka za sobą drzwi i zauważa panią Linne.) Ach, przepraszam! Wydaje mi się, że tutaj też przeszkadzam.

NORA. Zupełnie nie. (Przedstawia ich sobie nawzajem.) Doktor Rank - Pani Linne.

STOPIEŃ. Oto jak to zrobić. Często słyszałem to imię tutaj, w domu. Chyba wyprzedziłem cię na schodach w drodze tutaj.

FRU LINNE. Tak!.. Wstaję bardzo powoli. To dla mnie trudne...

STOPIEŃ. Tak... Małe uszkodzenie wewnętrznego mechanizmu?

FRU LINNE. Raczej zwykłe zmęczenie.

STOPIEŃ. Tylko? Więc prawdopodobnie przyjechałeś do miasta, żeby odpocząć... biegać i odwiedzać gości?

FRU LINNE. Przyjechałem tu szukać pracy.

STOPIEŃ. Czy jest to zatem szczególnie niezawodny sposób na przepracowanie?

FRU LINNE. Musisz żyć, doktorze.

STOPIEŃ. Tak, w jakiś sposób powszechne jest przekonanie, że jest to konieczne.

NORA. No wiesz, doktorze!.. I Tobie też nie przeszkadza życie.

STOPIEŃ. Cóż, tak, ujmijmy to w ten sposób. Bez względu na to, jak źle się czuję, nadal jestem gotowy żyć i cierpieć tak długo, jak to możliwe. I wszyscy moi pacjenci również. A wszyscy kalecy moralni są tacy sami. Teraz jeden z nich siedzi u Helmera...

FRU LINNE (cichy). A!..

NORA. Kogo masz na myśli?

STOPIEŃ. Prywatny prawnik Krogstad, człowiek, o którym nic nie wiesz. Zgniły korzenie jego charakteru, proszę pani. Ale i on zaczął tam powtarzać, jakby to było coś niezmiennego, że on też musi żyć.

NORA. Tak? O czym przyszedł porozmawiać z Torvaldem?

STOPIEŃ. Naprawdę, nie wiem. Właśnie usłyszałem coś o Banku Akcyjnym.

NORA. Nie wiedziałem, że Krog... że ten prywatny prawnik Krogstad był zamieszany w bank.

STOPIEŃ. Tak, zajmuje tam jakieś stanowisko. (Fru Linne.) Nie wiem, czy w Twojej okolicy są tacy ludzie, którzy jak w gorączce krążą wszędzie i wypatrują, czy gdzieś nie unosi się zapach zgnilizny moralnej, żeby potem móc ich zobaczyć przy przydzieleniu do pracy. jakąś zyskowną pozycję. Zdrowi muszą pokornie pozostać za sztandarem..

FRU LINNE. Ale to właśnie chorzy potrzebują opieki najbardziej.

STOPIEŃ (wzrusza ramionami). To jest to. Dzięki takim poglądom społeczeństwo zamienia się w szpital. Nora, zajęta własnymi myślami, nagle wybucha cichym śmiechem i klaszcze w dłonie. Dlaczego się z tego śmiejesz? Czy naprawdę wiesz, czym jest społeczeństwo?

NORA. Naprawdę potrzebuję twojego nudnego towarzystwa! Ja śmieję się z czegoś zupełnie innego... Strasznie zabawnego! Powiedz mi, doktorze, czy wszyscy pracownicy tego banku podlegają teraz Torvaldowi?

STOPIEŃ. Więc to cię tak strasznie bawi?

NORA (uśmiecha się i nuci). To moja sprawa. Mój biznes. (chodzi po pokoju.) Tak, rzeczywiście, strasznie miło jest pomyśleć, że my... to znaczy Torvald zdobyliśmy taki wpływ na wielu, wielu ludzi. (Wyjmuje torbę z kieszeni.)

STOPIEŃ. Te-te-te! Makaroniki! Myślałam, że to twój zakazany owoc.

NORA. Tak, ale Christina przyniosła mi trochę.

FRU LINNE. Co?.. Ja?..

NORA. No cóż, nie bój się. Nie mogłeś wiedzieć, że Torvald tego zabronił. Muszę ci powiedzieć, że boi się, że zrujnuję sobie zęby. Ale co za problem - tylko raz! Naprawdę, doktorze? Proszę! (Wkłada ciasteczko do ust.) Za ciebie, Christina. I mogę mieć jedną rzecz, małą lub dwie, niech tak będzie. (Znowu spaceruje.) Tak, jestem naprawdę nieskończenie szczęśliwy. Jest tylko jedna rzecz, którą naprawdę chciałbym bardziej...

STOPIEŃ. Dobrze? Co to jest?

NORA. Naprawdę chciałbym powiedzieć jedną rzecz przy Torvaldzie.

STOPIEŃ. Więc czego nie powiesz?

NORA. Nie mam odwagi. To jest obrzydliwe.

FRU LINNE. Obrzydliwe?

STOPIEŃ. W tym wypadku nie polecam. Ale przy nas możesz bezpiecznie... No cóż, co tak bardzo chciałbyś powiedzieć przed Helmerem?

NORA. Naprawdę chciałbym powiedzieć: do cholery!

STOPIEŃ. Kim jesteś, czym jesteś!

FRU LINNE. Zlituj się, Noro!

STOPIEŃ. Powiedzieć. Oto on.

NORA (chowam torebkę ciasteczek). Ciiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii

Helmer z płaszczem przerzuconym przez ramię, a w drugiej ręce trzymający kapelusz, wychodzi z biura.

(Idzie w jego stronę.) Cóż, kochanie, odesłałaś go?

HELMER. Tak, odszedł.

NORA. Pozwól, że cię przedstawię. To jest Christina, przyjechała tu do miasta...

HELMER. Krystyna?.. Przepraszam, ale nie wiem...

NORA. Fru Linne, kochanie, Fru Christino Linne!

HELMER. Ach, to jest to! Podobno przyjaciel mojej żony z dzieciństwa?

FRU LINNE. Tak, jesteśmy starymi przyjaciółmi.

NORA. I wyobraźcie sobie, że wyruszyła w tak długą podróż, żeby z tobą porozmawiać.

HELMER. To znaczy, jak to jest?

FRU LINNE. Nie to właściwie...

NORA. Christina jest po prostu świetną urzędniczką i naprawdę chce zostać w służbie rozsądnej osoby, żeby dowiedzieć się więcej...

HELMER. Bardzo rozsądne, proszę pani.

NORA. A kiedy dowiedziała się, że zostałeś dyrektorem banku – było o tym w gazetach – od razu tu przyleciała… Naprawdę, Torvaldzie, zrobisz coś dla Christiny ze względu na mnie? A?

HELMER. Tak, to możliwe. Prawdopodobnie jesteś wdową?

FRU LINNE. Tak.

HELMER. I doświadczenie w pracy biurowej?

FRU LINNE. Tak, całkiem sporo.

HELMER. Jest więc bardzo prawdopodobne, że mogę dostarczyć ci miejsce...

NORA (klaszcze w dłonie). Zobacz, zobacz!

HELMER. Przyszłaś we właściwym momencie, madam.

FRU LINNE. Och, jak mogę ci dziękować!

HELMER. Moja przyjemność. (Zakłada płaszcz.) Ale dzisiaj wybaczycie...

STOPIEŃ. Poczekaj, jestem z tobą. (Przynosi z przedpokoju swoje futro i podgrzewa je przed piecem.)

NORA. Tylko się nie wahaj, drogi Torvaldzie!

HELMER. Około godziny, nie więcej.

NORA. I ty wyjeżdżasz, Christina?

FRU LINNE (zakładam płaszcz). Tak, musimy znaleźć pokój.

HELMER. Więc może moglibyśmy wyjść razem?

NORA (pomaga pani Linnie). Szkoda, że ​​u nas tak ciasno, nie ma mowy...

HELMER. Co ty! Kto o tym myśli! Żegnaj kochana Noro i dziękuję za wszystko.

NORA. Na razie do widzenia. Wieczorem oczywiście przyjedziesz ponownie. I ty, doktorze. Co? Jeśli czujesz się dobrze? Oczywiście, że tak. Po prostu dobrze się ubierz. Wszyscy wychodzą na korytarz, żegnają się i rozmawiają.

To oni! Oni! (Biegnie i otwiera zewnętrzne drzwi.)

Wchodzi z dziećmi Niania Anna-Maria.

Proszę wejść! Proszę wejść! ( Pochyla się i całuje dzieci.) Och, kochanie, wspaniale! Spójrz na nich, Christina! Czyż nie są słodcy?

STOPIEŃ. Czatowanie w wersji roboczej jest zabronione!

HELMER. Chodźmy, pani Linne. Teraz nadszedł czas, aby matki zostały tu same.

Doktor Rank, Helmer i pani Linne wychodzą; Anna-Maria wchodzi do pokoju z dziećmi; Nora również wchodzi do pokoju, zamykając drzwi na korytarz.

NORA. Jaki ty jesteś świeży i wesoły. I jakie różowe policzki! Zupełnie jak jabłka i róże!.. Czy było tak fajnie? Ach, to wspaniale. Tak? Czy jeździłeś na sankach zarówno Bobowi, jak i Emmy? Obydwa na raz? Pomyśl o tym! Brawo, mój chłopcze Ivarze!.. Nie, pozwól mi ją potrzymać, Anna-Maria! Moja kochana, słodka laleczka! ( Bierze od niani najmłodszą dziewczynkę i kręci się z nią.) Tak, tak, mama też będzie tańczyć z Bobem! Co? Grałeś w śnieżki? Och, szkoda, że ​​nie byłem z tobą... Nie, zostaw to, sam je rozbiorę, Anna-Maria. Proszę, daj mi to, to świetna zabawa. Na kuchence została dla ciebie kawa. Niania przechodzi przez drzwi po lewej stronie.

Nora rozbiera dzieci, rzucając wszędzie ich odzież wierzchnią i kontynuując z nimi rozmowę.

Jak to? Gonił Cię duży pies? Ale czy ona nie ugryzła?.. Nie, psy nie gryzą takich ślicznych, malutkich laleczek... Nie, nie! Nie zaglądaj do paczek, Ivar! Co tam jest?.. Gdybyś tylko wiedział, co tam jest! Nie, nie! To bzdury!.. Co? Czy chcesz zagrać? Jak będziemy grać? Ukrywać się i szukać? Cóż, chowajmy się i szukajmy. Niech Bob się pierwszy ukryje... Och, ja? No dobrze, pójdę pierwszy.

Rozpoczyna się gra, której towarzyszy śmiech i zabawa; ukrywając się zarówno w tym pomieszczeniu, jak i w następnym po prawej stronie. Wreszcie Nora chowa się pod stołem; dzieci głośno wpadają do pokoju, szukają matki, ale nie mogą jej od razu znaleźć, słyszą jej stłumiony śmiech, pędzą do stołu, podnoszą obrus i znajdują ją. Pełna rozkosz. Nora wystaje, jakby chciała ich przestraszyć. Nowa eksplozja rozkoszy. Tymczasem rozlega się pukanie do drzwi wejściowych. Nikt tego nie zauważa. Następnie drzwi z holu otwierają się lekko i pojawia się Krogstad. Czeka minutę. Gra toczy się dalej.

KROGSTAD. Przepraszam, pani Helmer...

NORA (odwraca się z lekkim krzykiem i wstaje). A! Czego chcesz?

KROGSTAD. Przepraszam. Drzwi wejściowe były otwarte. Pewnie zapomnieli zamknąć.

NORA (wstając). Mojego męża nie ma w domu, panie Krogstad.

KROGSTAD. Ja wiem.

NORA. Cóż... więc czego chcesz?

KROGSTAD. Porozmawiaj z tobą.

NORA. Z… (Dzieci są cicho.) Idź do Anny Marii. Co? Nie, cudzy wujek nie zrobi mamie nic złego. Kiedy odejdzie, zagramy jeszcze trochę. (Zaprowadza dzieci do pokoju po lewej stronie i zamyka za nimi drzwi. Z niepokojem, w napięciu.) Czy chcesz ze mną porozmawiać?

KROGSTAD. Tak, wiem.

NORA. Dzisiaj?..Ale to jeszcze nie pierwszy dzień...

KROGSTAD. Nie, to Wigilia. I od Ciebie zależy, czy zorganizujesz sobie udane wakacje.

NORA. Czego potrzebujesz? Dzisiaj w ogóle nie mogę...

KROGSTAD. Nie będziemy na razie o tym rozmawiać. O czymś innym. Na pewno masz wolną minutę?

NORA. Hm... tak, oczywiście, że będzie, choć...

KROGSTAD. Cienki. Siedziałam na dole w restauracji Ohlsena i widziałam twojego męża idącego ulicą...

NORA. Tak, tak.

KROGSTAD. Z damą.

NORA. No to co?

KROGSTAD. Zapytam: czy to nie Fru Linne?

KROGSTAD. Właśnie przyjechałeś do miasta?

NORA. Tak, dzisiaj.

KROGSTAD. Czy ona jest twoją bliską przyjaciółką?

NORA. Tak. Ale nie widzę...

KROGSTAD. A ja ją kiedyś znałem.

NORA. Ja wiem.

KROGSTAD. Tak? Więc wiesz? Tak myślałem. W takim razie zapytam bez ogródek: czy pani Linne dostanie posadę w banku?

NORA. Jak śmiecie mnie przesłuchiwać, panie Krogstad, ty, podwładny mojego męża? Ale skoro pytałeś, to powinieneś wiedzieć: tak, pani Linne dostanie miejsce. I to ja się nią opiekowałem, panie Krogstad. Proszę bardzo!

KROGSTAD. Oznacza to, że nie pomyliłem się w swoich obliczeniach.

NORA (chodzi tam i z powrotem po pokoju). Myślę, że nadal możemy mieć na to jakiś wpływ. Z tego, że urodziłeś się kobietą, wcale nie wynika... A na stanowisku podwładnego, panie Krogstad, naprawdę trzeba uważać, żeby nie urazić nikogo, kto... hm...

KROGSTAD. Kto ma wpływ?

NORA. Dokładnie!

KROGSTAD (zmiana tonu). Fru Helmer, czy zechciałbyś użyć swoich wpływów na moją korzyść?

NORA. Jak to? Co chcesz powiedzieć?

KROGSTAD. Czy chciałbyś dopilnować, żebym utrzymał stanowisko podwładnego w banku?

NORA. Co to znaczy? Kto myśli, żeby cię tego pozbawić?

KROGSTAD. Och, nie musisz przy mnie udawać, że nic nie wiem. Rozumiem doskonale, że twój przyjaciel nie może być zadowolony, że naraża się na ryzyko spotkania ze mną, ale wiem też, komu będę winien moje wydalenie.

NORA. Ale zapewniam Cię...

KROGSTAD. Tak, tak, tak, jednym słowem, czas jeszcze nie minął i radzę ci wykorzystać swoje wpływy, aby temu zapobiec.

NORA. Ale, panie Krogstad, nie mam na to absolutnie żadnego wpływu!

KROGSTAD. Nic? Chyba sam to powiedziałeś...

NORA. Oczywiście nie mam tego na myśli w ten sposób. Ja?.. Jak możesz myśleć, że mam taki wpływ na mojego męża?

KROGSTAD. Och, znam Twojego męża z czasów studiów. Nie sądzę, żeby pan dyrektor był twardszy od innych mężczyzn.

NORA. Jeśli będziesz odnosić się lekceważąco do mojego męża, pokażę ci drzwi.

KROGSTAD. Jest pani bardzo odważna, pani Helmer.

NORA. Już się ciebie nie boję. Po Nowym Roku szybko to wszystko zakończę.

KROGSTAD (bardziej powściągliwy). Proszę posłuchać, pani Helmer. Jeśli zajdzie taka potrzeba, będę walczyć zawzięcie o moją skromną pozycję w banku.

NORA. Tak to wygląda, prawda.

KROGSTAD. Nie tylko ze względu na pensję. O niego martwię się najmniej. Ale tutaj jest inaczej… No cóż, bądźmy szczerzy! Oto rzecz. Ty oczywiście wiesz równie dobrze jak inni, że kiedyś popełniłem pochopny czyn.

NORA. Wydaje mi się, że coś takiego słyszałem.

KROGSTAD. Sprawa nie trafiła do sądu, ale od tej chwili wszelkie możliwości były dla mnie zdecydowanie zamknięte. Potem zająłem się tymi sprawami... wiesz. Trzeba było się czegoś chwycić. I śmiem twierdzić, że nie byłem najgorszy w swoim rodzaju. Ale teraz muszę wyjść z tej sytuacji. Moi synowie dorastają. Dla nich muszę przywrócić moją poprzednią pozycję w społeczeństwie - w miarę możliwości. Miejsce w banku było jak pierwszy krok. I nagle twój mąż znowu wpycha mnie do dziury.

NORA. Ale, mój Boże, panie Krogstad, nie jestem w stanie panu pomóc.

KROGSTAD. Bo nie chcesz, ale mam sposób, żeby cię zmusić.

NORA. Czy powiesz mojemu mężowi, co jestem ci winien?

KROGSTAD. Hm! A co jeśli ci powiem?

NORA. Byłoby to z twojej strony nierozsądne. (ze łzami w głosie.) Jak? Dowie się tego sekretu – mojej dumy i radości – w tak niegrzeczny, wulgarny sposób – od ciebie? Chcesz mnie narażać na najstraszniejsze kłopoty!..

KROGSTAD. Tylko kłopoty?

NORA (gorący). Ale spróbuj, będzie dla ciebie gorzej. Wtedy mój mąż w końcu się dowie, jaką jesteś złą osobą i nigdy nie zostawi Cię w banku.

KROGSTAD. Pytam, czy boisz się tylko kłopotów w domu?

NORA. Jeśli mój mąż się dowie, oczywiście natychmiast zapłaci całą resztę, a ty i ja nie będziemy musieli o tym wiedzieć.

KROGSTAD (robi krok w jej stronę). Słuchaj, pani Helmer, albo masz krótką pamięć, albo nie wiesz nic o biznesie. Najwyraźniej będę musiał wyjaśnić Ci sprawę bardziej szczegółowo.

NORA. Jak to?

KROGSTAD. Kiedy twój mąż był chory, przyszłaś do mnie po tysiąc dwieście wonności.

NORA. Nie wiedziałam do kogo jeszcze się zwrócić.

KROGSTAD. Zobowiązałem się dostarczyć ci tę kwotę...

NORA. I dostali to.

KROGSTAD. Zobowiązałem się zdobyć to dla ciebie pod pewnymi warunkami. Byłaś wtedy tak zajęta chorobą męża, tak zaniepokojona tym, skąd wziąć pieniądze na wyjazd, że prawdopodobnie nie miałaś czasu na dochodzenie do szczegółów. Warto więc o nich przypomnieć. Tak, zobowiązałem się dostarczyć Ci pieniądze i wystawiłem na Ciebie weksel.

NORA. No tak, co podpisałem.

NORA. Powinien?.. Podpisał to.

KROGSTAD. Zostawiłem miejsce na numer. Oznacza to, że twój ojciec sam musiał zanotować dzień i datę podpisania dokumentu. Pamiętasz to, pani?

NORA. Wydaje się…

KROGSTAD. Dałem ci weksel, który możesz wysłać do swojego ojca. Prawda?

KROGSTAD. Ty oczywiście zrobiłeś to od razu, bo pięć, sześć dni później przyniosłeś mi rachunek podpisany przez twojego ojca. I kwota została ci przekazana.

NORA. No tak, a czy nie zapłaciłem ostrożnie?

KROGSTAD. Wow. Ale... wracając do tematu naszej rozmowy... Czy to prawda, że ​​było Pani wtedy ciężko, pani Helmer?

KROGSTAD. Wygląda na to, że twój ojciec był poważnie chory?

NORA. Blisko śmierci.

KROGSTAD. I wkrótce potem zmarł?

KROGSTAD. Powiedz mi, pani Helmer, czy przypadkiem nie pamiętasz dnia śmierci ojca? To znaczy, w jakim miesiącu i dniu umarł?

NORA. Tata zmarł dwudziestego dziewiątego września.

KROGSTAD. Absolutna prawda; – zapytałem. I tu sytuacja staje się dziwna... (wyjmuje papier), czego nie potrafię sobie wytłumaczyć.

NORA. Jaka dziwność? Nie wiem…

KROGSTAD. To takie dziwne, pani Helmer, że pani ojciec podpisał tę ustawę trzy dni po swojej śmierci.

NORA. Jak to? Nie rozumiem.

KROGSTAD. Twój ojciec zmarł dwudziestego dziewiątego września. Ale spójrz. Tutaj złożył swój podpis drugiego października. Czy to nie dziwne?

Nora milczy.

Czy możesz mi to wyjaśnić?

Nora milczy.

Kolejną godną uwagi rzeczą jest to, że słowa „drugi października” i rok nie są zapisane pismem twojego ojca, ale innym, które wydaje mi się znajome. No cóż, można to wytłumaczyć dalej: Twój ojciec mógł zapomnieć o umieszczeniu daty i roku pod swoim podpisem, a ktoś inny zrobił to przypadkowo, nie wiedząc jeszcze o jego śmierci. Nie ma w tym jeszcze nic złego. Najważniejsze jest w samym podpisie. Czy ona jest autentyczna, pani Helmer? Czy to naprawdę twój ojciec to podpisał?

NORA (po krótkiej chwili odrzuca głowę do tyłu i patrzy na niego wyzywająco). Nie, nie jest. Zapisałem się do niego.

KROGSTAD. Słuchaj, pani Helmer... wiesz, że to niebezpieczne wyznanie?

NORA. Dlaczego? Wkrótce otrzymasz pełną kwotę pieniędzy.

KROGSTAD. Czy mogę zapytać, dlaczego nie wysłałeś gazety do ojca?

NORA. To było niemożliwe. Był poważnie chory. Jeśli prosiłem o podpis, musiałem mu tłumaczyć, na co mi te pieniądze. Ale nie mogłam do niego napisać, bo on sam był tak chory, że mój mąż był już na skraju grobu. To było nie do pomyślenia.

KROGSTAD. Dlatego lepiej będzie, jeśli odmówisz wyjazdu za granicę.

NORA. A to było niemożliwe. Od tej podróży zależało zbawienie mojego męża. Nie mogłem jej odmówić.

KROGSTAD. Ale czy nie pomyślałeś, że oszukujesz mnie w ten sposób?..

NORA. Kompletnie nie było na co zwracać uwagi. Nawet nie chciałam o tobie myśleć. Nie mogłam znieść twojego bezdusznego zrzędzenia, mimo że wiedziałaś, w jakim niebezpieczeństwie znajdował się mój mąż.

KROGSTAD. Fru Helmer, najwyraźniej nie masz jasnego pojęcia, za co zasadniczo jesteś winny. Ale tyle mogę powiedzieć: to, w co zostałem złapany i co zrujnowało całą moją pozycję społeczną, nie było ani gorsze, ani bardziej straszne.

NORA. Ty? Czy chcesz mnie zapewnić, że mogłeś odważyć się zrobić wszystko, aby uratować życie swojej żony?

KROGSTAD. Prawa nie radzą sobie z impulsami.

NORA. Tak źle, że to oznacza, że ​​takie są prawa.

KROGSTAD. Źle czy nie, jeśli przedstawię ten dokument sądowi, zostaniesz skazany zgodnie z prawem.

NORA. Wcale w to nie uwierzę. Aby córka nie miała prawa ratować umierającego starego ojca przed niepokojem i smutkiem? Żeby żona nie miała prawa ratować życia męża? Nie znam dokładnie przepisów, ale jestem pewien, że gdzieś w nich musi to być dozwolone. Ale ty, prawniku, tego nie wiesz! Musi być pan złym prawnikiem, panie Krogstad!

KROGSTAD. Niech tak będzie. Ale w sprawach... w sprawach, w które weszliśmy, zakładasz oczywiście, że coś rozumiem? Więc oto jest. Rób, co chcesz. Ale powiem ci jedno: jeśli znowu mnie wyrzucą, dotrzymasz mi towarzystwa. (Kłania się i wychodzi przez korytarz.)

NORA (po chwili namysłu odrzucając głowę do tyłu). Ech, co tam! Chciał mnie zastraszyć! Nie jestem taki prosty. (Zaczyna sprzątać rzeczy dzieci, ale wkrótce się poddaje.) Ale... Nie, to nadal niemożliwe! Zrobiłem to z miłości.

DZIECI (w drzwiach po lewej stronie). Mamo, z bramy wyszedł cudzy wujek.

NORA. Tak, tak, wiem. Tylko nie mów nikomu o czyimś wujku. słyszysz? Nawet tata!

DZIECI. Tak, tak, mamo, ale pobawisz się z nami jeszcze?

NORA. Nie, nie, nie teraz.

DZIECI. Och, mamo, obiecałaś!

NORA. Tak, ale teraz nie mogę tego zrobić. Przyjdź do mnie, mam tyle do zrobienia. Przyjdźcie, przyjdźcie, moje drogie dzieci! (Czule wyprowadza ich z pokoju i zamyka za nimi drzwi. Potem siada na sofie, zabiera się za haft, ale przestaje po zrobieniu kilku ściegów.) NIE! (Rzuca pracę, wstaje, podchodzi do drzwi na korytarz i dzwoni.) Eleno! Daj mi choinkę! (Podchodzi do biurka po lewej stronie i otwiera szufladę biurka, znowu się zatrzymuje.) Nie, to jest wręcz nie do pomyślenia!

POKOJÓWKA (z choinką). Gdzie to położyć, pani?

NORA. Tam. Na środku pokoju.

POKOJÓWKA. Coś jeszcze do przesłania?

NORA. Nie, dziękuję, mam wszystko pod ręką.

Pokojówka po ustawieniu choinki wychodzi.

(Zaczynam dekorować choinkę.) Oto świece, oto kwiaty... Obrzydliwy człowieku... Nonsens, nonsens, nonsens! Nic takiego nie może się zdarzyć! Choinka będzie niesamowita. Zrobię wszystko tak jak chcesz, Torvaldzie... Będę Ci śpiewać, tańczyć...

Helmer wychodzi z holu ze stosem papierów pod pachą.

Ach!.. Już wróciłeś?

HELMER. Tak. Czy ktoś wszedł?

NORA. Przyszedłeś?.. Nie.

HELMER. Dziwny. Widziałem Krogstada wychodzącego z bramy.

NORA. Tak?.. O tak, naprawdę, Krogstad, przyszedł tu na chwilę.

HELMER. Nora, widzę po twojej twarzy, że przyszedł prosić, żebyś się w jego imieniu odezwała.

HELMER. A w dodatku jakby sam? Ukrywał przede mną, że tu był? Czy on też o to nie prosił?

NORA. Tak, Torvaldzie, ale...

HELMER. Nora, Nora, mogłabyś to zrobić? Spiskuj z taką osobą, obiecaj mu coś! A na dodatek okłamuj mnie!

NORA. Nieprawda?

HELMER. Czy nie mówiłeś, że nikt nie wszedł? (Pomacha palcem.)Żeby to się więcej nie powtórzyło, ptaku śpiewający. Gardło ptaka śpiewającego musi być zawsze czyste i nie może wydawać ani jednego fałszywego dźwięku! (Ściska ją w talii.) Prawda? Tak, wiedziałem to. (Uwalnia ją.) Ach, jak tu ciepło i przytulnie. (Przegląda papiery.)

NORA (zajęty ubieraniem choinki, po krótkiej przerwie). Torvaldzie!

HELMER. Co?

NORA. Strasznie się cieszę, że pojutrze jest bal kostiumowy u Stenborgów.

HELMER. I jestem strasznie ciekawa, czy tym razem czymś mnie zaskoczycie.

NORA. Ach, ten głupi pomysł!

HELMER. Dobrze?

NORA. Nie przychodzi mi do głowy nic odpowiedniego. Wszystko wydaje mi się głupie i pozbawione sensu.

HELMER. Czy mała Nora doszła do tego wniosku?

NORA (idzie za nim i opiera łokcie na oparciu krzesła). Jesteś bardzo zajęty, Torvaldzie?

HELMER. Hm!

NORA. Co to za papiery?

HELMER. Bankowy.

NORA. Już?

HELMER. Uzyskałem od poprzedniego Zarządu pełnomocnictwo do dokonania niezbędnych zmian w składzie personelu i planie pracy. Zajmie mi to cały świąteczny tydzień. Chcę, żeby do Nowego Roku wszystko było w porządku.

NORA. Dlatego właśnie ten biedny Krogstad...

HELMER. Hm!

NORA (wciąż opierając łokcie na oparciu krzesła, cicho przeczesuje palcami włosy męża). Gdybyś nie był taki zajęty, poprosiłbym cię o jedną wielką przysługę, Torvaldzie.

HELMER. Posłuchajmy. O czym?

NORA. Nikt nie ma takiego gustu jak ty. A bardzo chciałabym wyglądać ładnie na tym balu kostiumowym. Torvaldzie, czy nie możesz się mną zaopiekować, zdecydować, kim mam być i jak mam się ubierać?

HELMER. Tak, uparta dziewczynka szuka wybawiciela?

NORA. Tak, Torvaldzie, nie poradzę sobie bez ciebie.

HELMER. OK, OK. Pomyślmy o tym, a być może uda nam się ulżyć smutkowi.

NORA. Och, jak miło z twojej strony! (Wraca do drzewa, pauza.) I jak pięknie wyróżniają się czerwone kwiaty. Ale powiedz mi, czy to, czego dopuścił się ten Krogstad, jest naprawdę bardzo złe?

HELMER. Był winny fałszerstwa. Czy masz pojęcie, co to jest?

NORA. Czy nie zrobił tego z konieczności?

HELMER. Tak lub, jak wielu, z frywolności. I nie jestem na tyle bezduszny, aby nieodwołalnie potępiać osobę za jeden taki czyn.

NORA. Tak, prawda, Torvaldzie?

HELMER. Inna upadła osoba może podnieść się moralnie, jeśli otwarcie przyzna się do winy i poniesie karę.

NORA. Kara?

HELMER. Ale Krogstad nie poszedł tą drogą. Okazał się hakiem lub oszustem, a to zrujnowało go moralnie.

NORA. Twoim zdaniem było to konieczne...

HELMER. Wyobraźcie sobie, jak człowiek z taką plamą na sumieniu musi kłamać, wymykać się, udawać przed wszystkimi, nosić maskę, nawet przed swoimi bliskimi, nawet przed żoną i własnymi dziećmi. I to jest najgorsze u dzieci, Nora.

NORA. Dlaczego?

HELMER. Ponieważ atmosfera zatruta kłamstwami zaraża i psuje całe życie domowe. Dzieci wyczuwają zarazki zła z każdym oddechem powietrza.

NORA (podchodząc do niego od tyłu). Czy jesteś tego pewien?

HELMER. Och, moja droga, byłem o tym wystarczająco przekonany podczas mojej praktyki prawniczej. Prawie wszyscy ludzie, którzy wcześnie zbłądzili, mieli kłamliwe matki.

NORA. Dlaczego matki?

HELMER. Najczęściej pochodzi od matki. Ale ojcowie oczywiście wywierają wpływ w tym samym duchu. Jest to dobrze znane każdemu prawnikowi. I ten Krogstad całymi latami zatruwał swoje dzieci kłamstwami i obłudą, dlatego nazywam go moralnie zepsutym. (Wyciągając do niej ręce.) Dlatego niech moja droga Nora obieca mi, że nie będzie o niego prosić. Podaj mi rękę, co obiecujesz? No cóż, co to jest? Podaj mi rękę. Tak. Zatem jest to porozumienie. Zapewniam, że współpraca z nim byłaby po prostu niemożliwa; Czuję bezpośrednią, fizyczną wstręt do takich ludzi.

NORA (puszcza rękę i idzie na drugą stronę drzewa). Jest tu tak gorąco. A ja mam tyle problemów...

HELMER (wstaje i zbiera papiery). Tak, muszę też trochę nad tym popracować przed lunchem. A ja zajmę się twoim garniturem. I pewnie mam co powiesić na choince w złotym papierze. (Kładzie ręce na jej głowie.) Och, mój bezcenny śpiewający ptaku! (Wchodzi do biura i zamyka za sobą drzwi.)

NORA (pauza, cicho). Ech, co tam! To się nie stanie. To jest niemożliwe. To musi być niemożliwe.

ANNA MARIA (w drzwiach po lewej stronie). Dzieci ze wzruszającą prośbą proszą o spotkanie z mamą.

NORA. Nie, nie, nie! Nie pozwól im przyjść do mnie! Zostań z nimi, Anno-Mario.

ANNA MARIA. OK, OK. (Zamyka drzwi.)

NORA (blednie z przerażenia). Rozpieszczaj moje maluchy!.. Otruj rodzinę! (Po krótkiej pauzie odrzucając głowę do tyłu.) To nie jest prawda. To nie może być prawda, nigdy, na wieki wieków!

PRACA UKOŃCZONA: IRINA SUVOROVA. 10. KLASA Liceum nr 2. Nauczyciel: Chirkova A.V. Henrik Ibsen.

Henrik Ibsen – norweski dramaturg, publicysta, jeden z założycieli narodowego teatru norweskiego, a także europejskiego nowego dramatu – urodził się 20 marca 1828 roku w południowej Norwegii, w małym miasteczku Skien, położonym nad brzegiem Christianii. Był potomkiem szlacheckiej i zamożnej rodziny pochodzenia duńskiego.

Dzieciństwo. Kiedy Henrik miał 8 lat, jego ojciec zajmujący się handlem zbankrutował, a spotkanie z trudami i ludzkim okrucieństwem odcisnęło ogromne piętno na jego późniejszej biografii, także twórczej. W latach szkolnych pisał doskonałe eseje i miał zamiłowanie do malarstwa, ale został zmuszony do wyboru zawodu, który gwarantowałby bardziej stabilne i znaczące dochody.

Jako piętnastoletni Henrik Ibsen opuszcza rodzinne Skien (a Skien opuścił bez żalu i nigdy nie wrócił do rodzinnego miasta), przybywa do małego miasteczka Grimstadt i zostaje praktykantem u farmaceuty. Przez te wszystkie 5 lat pracy w aptece marzył o zdobyciu wyższego wykształcenia. Życie w tym prowincjonalnym miasteczku, gdzie wolnomyślicielstwo i entuzjazm dla idei rewolucyjnych zwróciły przeciwko niemu społeczeństwo, całkowicie go zniesmaczyło i wyjechał do Christianii.

Miłość dramaturga. Ibsen naprawdę lubił dziewczęta i młode kobiety, ale lubił je „czysto estetycznie, jakby patrzył na obraz lub posąg”. Sława Ibsena, a potem sława, która na niego spadła, zrobiła Ibsenowi okrutny żart: znalazł się w kręgu swoich fanów, którzy go kusili, uwodzili, podniecali. Młode kobiety zakochiwały się w nim, a on starał się nie reagować na ich uczucia i zamieniał je w postacie w swoich dziełach. Uwielbiał marzyć o tym, aby stać się bardzo bogatym, kupić najlepszy statek na świecie i wyruszyć nim w długą podróż. I na statku, żeby były „najpiękniejsze kobiety na świecie”.

Fabryka. Ibsen spędził ćwierć wieku za granicą. Mieszkał w Rzymie, Dreźnie, Monachium. Jego pierwszymi światowej sławy sztukami były dramaty poetyckie Catalina (1850), Brand (1865) i Peer Gynt (1867).

Spektakl „Peer Gynt” (1867). Peer Gynt, ucieleśnienie kompromisu, adaptacji; ten na poły folklorystyczny obraz, wywodzący się z mitologii skandynawskiej, symbolizuje śpiącą duszę ludową; Ofiarna Solveig, uosobienie wiecznej kobiecości, ma ją obudzić. Spektakl „Duchy” (1881) to dramat opowiadający o skomplikowanych relacjach między ojcami i dziećmi. Spektakl „Dom lalki” (1879) to historia „nowej kobiety”, która stara się urzeczywistnić siebie, omijając pokusę stania się „lalką”, a jednocześnie pomóc mężczyźnie w wypełnieniu jego misji.

Ciekawostki: Syn Henryka Ibsena Sigurd Ibsen był znanym politykiem i dziennikarzem, jego wnuk Tankred Ibsen był reżyserem filmowym. Krater na Merkurym nosi imię Henrika Ibsena. Od 1986 roku Norwegia przyznaje krajową Nagrodę Ibsena za wkład w dramat, a od 2008 roku Międzynarodową Nagrodę Ibsena. W mieście Skien działa Teatr Ibsena. Ibsen po kilku latach leżenia w cichym paraliżu wstał i powiedział: „Wręcz przeciwnie!” - i umarł.

LEKCJA
TEMAT: Ibsen. „Dom lalki”
Cel: powtórzyć i uogólnić to, czego się nauczyli, pomóc uczniom zrozumieć innowacyjne cechy twórczości dramaturga, cechy artystyczne sztuki; rozwijać analityczne, twórcze myślenie, umiejętność wyrażania własnych myśli i tolerancyjnej ich obrony, powołując się na cytaty i przykłady z tekstu; kultywować szacunek dla ludzkiej godności, osobowości i chęci samodoskonalenia
Postęp lekcji
I. Motywacja do zajęć edukacyjnych
Nauczyciel. „Mężczyzna i kobieta, podobnie jak król i królowa, są ukoronowani swoją własną koroną. Zarówno on, jak i ona rządzą swoim światem pośród rasy ludzkiej. Każdy z nich ma swoje szczególne prawa. Mężczyzna jest zewnętrzną stroną świata, a kobieta wewnętrzną, ukrytą stroną. Mężczyzna podbija i podporządkowuje, a kobieta jest jak niewyczerpane podziemne źródło, które daje siłę drzewu życia” – powiedział mędrzec Eliyahu Ki. Możemy się z tym zgadzać lub nie, ale chyba każdy uznaje prawdę, że mężczyzna i kobieta są równymi przedstawicielami rodzaju ludzkiego, którzy nie mogą się bez siebie obejść. Dlatego niesprawiedliwe jest, gdy ktoś uważa kogoś za istotę niższej klasy lub rangi. Udowodniła to bohaterka Ibsena, Nora, stanowczo sprzeciwiając się upokorzeniu jej jako osoby ludzkiej, wbrew panującym wówczas tradycjom i moralności. „Dom lalki” nie przypadł jej do gustu. O tym i wiele więcej - w dzisiejszej lekcji.
II. Ogłoszenie tematu i celu lekcji
III. Powtarzanie, systematyzacja i uogólnianie tego, czego się nauczyłeś
1. Słowo nauczyciela (lub wiadomość ucznia)
- Na obrazie Nory znajduje się całkowicie prawdziwy prototyp. To duńsko-norweska pisarka Laura Keeler (1849–1932). Pod wpływem sztuki Ibsena „Brand” 19-letnia dziewczyna napisała książkę „Córki Branda”, która ukazała się w 1869 roku pod pseudonimem. Ibsen spotkał się z autorką, doradzając Laurze rozpoczęcie kariery literackiej i tak rozpoczęła się między nimi przyjaźń.
Laura wyszła za mąż z miłości, ale jej niestabilny mąż był wrażliwy na brak pieniędzy. Dlatego żona starała się chronić go przed problemami finansowymi, a gdy zachorował, zwróciła się o pomoc do bogatego ojca, ten jednak odmówił córce. Następnie w tajemnicy przed wszystkimi pożyczyła pieniądze w jednym z norweskich banków, a wpływowy przyjaciel poręczył za nią. Kiedy te pieniądze się skończyły, Laura zaciągnęła pożyczkę ponownie, ale nie była w stanie spłacić pożyczki w terminie. W desperacji kobieta chciała wystawić fałszywy rachunek i w porę opamiętała się. Z biegiem czasu o wszystkim dowiedział się mąż, który początkowo sympatyzował z Laurą, a potem pod wpływem krewnych, przyjaciół i znajomych gwałtownie zmienił swoje nastawienie do żony i zaczął domagać się rozwodu. Odebrano jej dzieci, a ona została uznana za chorą psychicznie. (Później na prośbę męża Laura wróciła zarówno do rodziny, jak i do literatury.) Historię tej kobiety poznała żona Ibsena i prawdopodobnie opowiedziała o tym mężowi. Norę i Laurę łączy wiele, ale jest też zasadnicza różnica: Nora samotnie opuszcza dom, przeciwstawia się społeczeństwu – to jej świadoma decyzja.
2. Interaktywna burza mózgów
? jakie są możliwe zwroty akcji (inne niż autorskie)?
(Oczekiwane odpowiedzi: „Mąż natychmiast dowiedział się o sfałszowanym wekslu Nory i pochodzeniu pieniędzy”; „Rank przekazuje pieniądze Norie”; „Fru Linne przekonuje Krogstada, aby odebrał listy i zatuszował tę historię”, „ Krogstad nie zwraca rachunku i czeka na spłatę długu”, „Historia staje się publiczna”, „Nora przebacza mężowi”, „Helmer bierze na siebie winę Nory”, „Nora otrzymuje ogromną karę. spadek po dalekich krewnych.”)
3. Praca twórcza. Rozwój nowych historii
4. Problematyczne zagadnienia i zadania
? Jaka jest symbolika tytułu sztuki G. Ibsena „Dom lalki”? („Domek dla lalki” to dom fałszywych wartości, za którymi kryje się egoizm, duchowa pustka i rozłam ludzkich dusz. W tym domu ludzie nie mieszkają, a jedynie bawią się w miłość, małżeństwo, harmonię rodzinną, a nawet w ludzkie godność i honor; podczas najmniejszej burzy „przytulne gniazdo” Helmerów zostaje zniszczone.)
? rozszyfruj łańcuch „córka > lalka płci żeńskiej > ludzki wojownik”. (To są etapy pozycji Nory w rodzinie i kształtowania jej osobowości).
Udowodnij, że Dom lalki jest dramatem społeczno-psychologicznym. (Praca porusza problemy społeczne: bogactwo i bieda (Helmer – Krogstad), prawa obywatelskie kobiet (Nora i sfałszowana przez nią ustawa); psychologiczne, gdyż napięcie utworu ma przede wszystkim charakter psychologiczny, wewnętrzny; zachowanie bohaterów sztuki jest głęboko zmotywowany)
Określ cechy „nowego dramatu”. (Przesunięcie akcentu z działań zewnętrznych na działania wewnętrzne; konflikt zaczyna się przed samą akcją; „otwarte zakończenie”; nietypowy temat)
IV. Dom
Rozmowa z uczniami zadającymi pytania nauczycielowi:
-Czego potrzebuje Krogstad?
(Oskarża Norę o bycie oszustem, grozi mu więzieniem, jeśli nie pomoże mu nie tylko pozostać w banku, ale i zająć wyższe stanowisko. Czemu nie, jest tym samym przestępcą co Nora, też sfałszował dokument) .
– W jaki sposób ta scena uzupełnia charakterystykę Nory?
(To szlachetna kobieta. Nie może zwrócić się o pomoc do ojca, gdy jest on chory.)
- W jakim stanie psychicznym była Nora? Dlaczego?
(W rozpaczy. Nie może otwarcie rozmawiać z mężem. Nora zwierzyła się jedynie przyjaciółce, która szczerze jej współczuje, ale nie rozumie, dlaczego Nora nie zaufała mężowi. Uważa męża za osobę uczciwą, przyzwoitą: „... byłaby to dla niego męka, upokorzenie, gdyby dowiedział się, że jest mi coś winien).
-Dlaczego Christina Linne przychodzi do domu Helmerów?
(Przyszła prosić przyjaciółkę Norę o pomoc w znalezieniu pracy w banku; przybycie Christiny i Krogstada niemal jednocześnie to nadejście samego losu, który postanowił zniszczyć dom i rodzinę Helmerów. Z listu Krogstada do Torvalda wynika, że Sekret Nory Wreszcie wszystko stało się jasne).

8. Analiza fabuły i kompozycji utworu.
Uczniowie i nauczyciel podkreślają strukturę strukturalną przedstawienia. Fabuła łączy w sobie kilka wątków, stosunkowo niezależnych od siebie, a jednak przeplatających się.
a/ Nora i Torvald – małżeństwo okazało się jedynie wspólnym pożyciem, ich drogi się rozeszły.
b/ Kristina Linne – straciła w życiu wszystko, rozumie, że szczęściem jest życie chociaż dla kogoś. Krogstad staje się nim, życie Christiny zmienia się na lepsze.
c/ Nils Krogstad – drobny urzędnik i leniwy, zdewastowany moralnie człowiek, próbujący podnieść się w oczach swoich i innych, stara się z pomocą Christiny odnaleźć szczęście rodzinne, pod koniec zabawy budzi się w nim sumienie i hojność dusza.
d/ Ranga Doktora - kocha Norę przez całe życie, był przyjacielem rodziny. Umiera spokojnie, będąc przykładem prawdziwego zaparcia się w miłości.
Ibsen po mistrzowsku pokazuje nie tylko zewnętrzne wątki fabularne, ale także konflikty psychologiczne, które dzieją się w duszach bohaterów.
Na przykład Nora żyje w wyimaginowanym świecie - wgląd, postrzeganie siebie jako osoby, pragnienie wewnętrznych zmian; Krogstad: upadek moralności, miłość – przebudzenie sumienia – pragnienie ponownego stania się człowiekiem; Helmer: sumienność w myślach i czynach – sprawdzian moralny – zdrada miłości i rodziny.
KOMPOZYCJA SPEKTAKLU
1.Ekspozycja - Wigilia, ukazane jest życie rodziny Helmerów. 2. Początek to pojawienie się Christiny Linne i Nilsa Krogstada w domu Helmerów: Christina prosi Norę o pomoc w znalezieniu pracy, Krogstad również prosi o pomoc.
3. Rozwój akcji - Krogstad szantażuje Norę. Jest zrozpaczona, szuka wyjścia z trudnej sytuacji i nie znajduje go,
4. Punkt kulminacyjny - list Krogstada, Torvald dowiaduje się o zbrodni swojej żony, a Nora poznaje prawdę o Torvaldzie.
5. Rozwiązanie – rozkład rodziny. Nora wychodzi z domu.

9. Odczytywanie ról lub dramatyzacja.
Helman i Nora („List Krogstada”, Akt III. „Nora błędnym okiem krąży po pokoju...”)
10. Rozmowa na pytania nauczyciela:
1. Czy Torvald naprawdę jest tym, za kogo Nora go uważa?
2. Czy Torvad kocha Norę? Jak grozi swojej żonie?
(Dla Torvalda najważniejsza jest kariera i prestiż osobisty. Nora była po prostu pięknym, delikatnym dodatkiem do otoczenia. Samolubny strach przed utratą wszystkiego determinuje jego zachowanie/.
3. Opisz Norę, Torvalda, Krogstada, Christinę, Dr. Rank. Czy podział znaków na pozytywne i negatywne będzie uzasadniony?
4. Jakimi środkami artystycznymi posługuje się Ibsen, aby pokazać prawdziwe charaktery ludzi?
/ Bohaterowie spektaklu to osobowości różnorodne i niejednoznaczne, w procesie swojej duchowej ewolucji łączą się ze sobą na zasadzie kontrastu: Nora – Christina, Rank – Thornvald, Nora – Krogstad, Krogstad – Torvald.
ARTYSTYCZNE SPOSOBY TWORZENIA OBRAZÓW: monologi, dialogi, działania bohaterów, ich stosunek do siebie i do siebie, uwagi autora, wspomnienia biograficzne, mowa bohaterów, detale wnętrz. W spektaklu nie chodzi o to, żeby cała prawda o zbrodni Nory wyszła na jaw, ale o to, kto jest kim.
Sytuacja, w której znalazła się bohaterka, jest tragiczna, ale prawdziwą tragedią jest jej życie. A kiedy to sobie uświadomiła, nie mogła już żyć jak wcześniej. Nora wychodzi z domu. Dokąd ona idzie – kto wie? Ale odchodzi od „świata lalek”. Torvald wciąż ma nadzieję, że jego żona wróci, ale Nora odpowiada: aby tak się stało, musi nastąpić „cud cudów” - aby „konkubinat naprawdę stał się małżeństwem”. ciche, ale istotne tło akcji?
11. Inscenizacja ostatniej sceny spektaklu.
12. Końcowa rozmowa na pytania nauczyciela:
1.Identyfikacja tematu, głównych problemów i idei pracy.
2.Jaki rodzaj konfliktu jest wykorzystany w spektaklu? Dlaczego?
Z. Do jakiego gatunku zaklasyfikowałbyś to dzieło? Udowodnij pomysł.
4. Na czym polega oryginalność artystyczna dramatu Ibsena?
TEMAT SPRAWDZONY to upadek duchowy społeczeństwa, co pokazuje przykład upadku rodziny Helmerów.
PROBLEMY - problemy rodziny, duchowej jedności ludzi, honoru, miłości, prawdy, sumienia, przyjaźni, ludzkiej dumy. Problemy moralne nabierają znaczenia filozoficznego.
IDEA PRACY jest wezwaniem do zachowania szczerych relacji rodzinnych, odrodzenia uniwersalnych wartości ludzkich – prawdy, sumienia, miłości, honoru.
KONFLIKT – dramatyczny. Złożone i intensywne zderzenie bohaterów, które ujawnia odmienne postawy moralne w stosunku do rodziny, życia i innych ludzi. Konflikt rodzinny pomiędzy Norą i Torvaldem ukazuje braki ludzi i społeczeństwa.
GATUNEK – dramat społeczno-psychologiczny,
ORYGINALNOŚĆ ARTYSTYCZNA SPEKTAKLU - dramat ukazuje prawdziwe życie i prawdziwe obrazy, status społeczny kobiet i rodzin w drugiej połowie XIX wieku. Rodzina staje się kryterium oceny społeczeństwa. Godność charakteru mierzy się nie tylko prawami społecznymi, ale przede wszystkim prawami moralnymi. Specyfiką spektaklu jest jego psychologizm. Autor umiejętnie operuje formami monologu i dialogu, skutecznie buduje kompozycję, która pozwala wyraźnie ukazać dramatyczny konflikt. Dom jest rodzajem modelu artystycznego w dramacie. To miejsce, w którym rozpadają się więzi rodzinne, ale wciąż jest nadzieja na ich zachowanie (to dom Helmerów zjednoczył Christinę i Krogstad, którzy być może będą szczęśliwi; dzieci Nory pozostają w domu Helmerów - jako gwarancja o jej powrocie. Co może dać nową szansę jej rodzinie, jeśli sama Torvald i Nora zmienią się wewnętrznie). Język sztuki skłania się w stronę stylu konwersacyjnego, żywego, przystępnego, ale nie nasyconego jasnymi środkami artystycznymi, które pomagają autorce przekazywać różnorodność i wyrafinowanie ludzkich doświadczeń.

Spektakl „Dom lalki” jest nowatorski w formie.
Autorka podejmuje w tym spektaklu problem powołania, celu człowieka w tym świecie. To najbardziej uderzający przykład „nowego dramatu” Ibsena, niemal doskonałe ucieleśnienie realizmu w dziele dramatycznym. Ponadto „Marionetka w górę!”; - zabawa intelektualno-analityczna, która kompleksowo bada okoliczności współczesnego życia utrudniające rozwój indywidualności i uniemożliwiające człowiekowi ujawnienie swojego „ja”. Początkowo wydawało nam się, że widzimy w dramacie dom pełen szczęścia, jednak złudzenie to rozwija się pod presją trudnych okoliczności życiowych. Niedokończone zakończenie jest wybitnym wkładem „nowego dramatu” Ibsena w dramat światowy. W spektaklu rozwiązaniem nie jest rozwiązanie problemów, a jedynie ich stwierdzenie; konflikt nie wygasa po zakończeniu akcji, lecz ulega coraz większemu zaostrzeniu.
PRACA DOMOWA
Przygotuj opowiadanie na temat „Czy „lalka” musi stać się człowiekiem?” Przemyśl ustną odpowiedź na pytanie: „Co jest potrzebne do szczęścia w rodzinie?”