Aby wybrać (wybrać) kolor, początkowo istnieje model kolorów HSV (lub, jak to się nazywa, HSB). Jest to skrót, który można wyjaśnić w następujący sposób: odcień lub odcień (Odcień), nasycenie (Nasycenie), intensywność (Wartość) - trzy główne właściwości koloru, zgodnie z naukowym zrozumieniem. Model ten (HSB) jest najbliższy fizycznemu postrzeganiu barw przez ludzkie oko i na jego podstawie stworzono znane koło barw. Zwykle na kole kolorów najpierw wybiera się odcień, a następnie dostosowuje go, zmieniając nasycenie lub intensywność. Praktyczne zastosowanie modelu barw HSV zostanie omówione w następnym rozdziale.

Odcień koloru lub odcienia.

Termin „odcień” odnosi się do dominującego koloru widmowego, takiego jak czerwony lub niebieski. Odcień koloru wskazuje położenie tego koloru na kole kolorów lub widmie, a także niesie informację o temperaturze koloru. Czerwony odcień uważany jest za najcieplejszy kolor (kolor gorącego metalu lub lawy wulkanicznej), a niebieski za najzimniejszy (kolor wody, lodu). Należy jednak pamiętać, że temperatura barwowa jest zawsze względna: na przykład niebiesko-fioletowy jest kolorem chłodnym, ale umieszczony obok niebiesko-zielonego wydaje się cieplejszy.

W tradycyjnym systemie kolorów używanym przez artystów i opartym na pigmentze (farbie lub modelu CMY), podstawowymi kolorami odcieni są czerwony (lub magenta), żółty (żółty) i niebieski (cyjan), które są jedynymi kolorami których nie można wytworzyć przez zmieszanie. Barwy wtórne powstają poprzez zmieszanie barw podstawowych – zielonego, pomarańczowego i fioletowego, czyli kolorów mieszczących się pomiędzy kolorami podstawowymi na kole kolorów. Żółto-zielony, niebiesko-fioletowy i czerwono-pomarańczowy to przykłady odcieni trzeciorzędowych, z których każdy mieści się pomiędzy kolorem podstawowym i wtórnym.

Odcienie analogowe znajdują się obok siebie na kole kolorów i zazwyczaj mają wspólny składnik, taki jak niebiesko-zielony, niebieski i niebiesko-fioletowy. Odcienie uzupełniające znajdują się naprzeciwko siebie na kole kolorów. Czerwień i zieleń uzupełniają się, a także błękit i pomarańcz. Gdy na monitorze komputera kolory z palety i samo koło kolorów są wyświetlane na ekranie, są one przekształcane w model RGB. Niestety model RGB w ogóle nie odpowiada tradycyjnemu kołu kolorów opartemu na pigmentach.

Intensywność.

Jasny lub ciemny odcień koloru to jego intensywność lub, mówiąc prościej, jego jasność. Aby uzyskać jasny odcień koloru, pigment jest zwykle rozjaśniany i przyciemniany, aby uzyskać ciemny odcień.

Etykieta: Separacja kolorów

Kolor można podziwiać bez końca, jednak rozmowa na temat koloru może być czasem trudna. Faktem jest, że słowa, których używamy do opisania koloru, są zbyt nieprecyzyjne i często prowadzą do wzajemnych nieporozumień. Zamieszanie pojawia się nie tylko w przypadku terminów technicznych, takich jak „jasność”, „nasycenie” i „barwa”, ale nawet w przypadku prostych słów, takich jak „jasno”, „czysty”, „jasny” i „przyćmiony”. Nawet eksperci kontynuują swoje debaty w ten sposób i nie zatwierdzili jeszcze standardowych definicji pojęć.

Kolor to zjawisko świetlne spowodowane zdolnością naszych oczu do wykrywania różnej ilości światła odbitego i rzucanego. Nauka i technologia pomogły nam zrozumieć, w jaki sposób ludzkie oko fizjologicznie postrzega światło, zmierzyć długości fal światła i ilość energii, jaką niosą. Teraz rozumiemy, jak złożone jest pojęcie „koloru”. Poniżej mówimy o tym, jak definiujemy właściwości kolorów.

Próbowaliśmy stworzyć słownik terminów i pojęć. Chociaż nie rościmy sobie prawa do wyłącznego autorytetu w dziedzinie teorii koloru, definicje, które tutaj znajdziesz, są poparte innymi argumentami matematycznymi i naukowymi. Daj nam znać, jeśli są jakieś słowa lub pojęcia, o których chciałbyś się dowiedzieć, a których brakuje w tym słowniku.

Odcień

Inne tłumaczenia: kolor, farba, odcień, ton.

To właśnie mamy na myśli, gdy zadajemy pytanie „Jaki to kolor?” Interesuje nas właściwość koloru zwana „Barwą”. Na przykład, gdy mówimy o kolorach czerwonym, żółtym, zielonym i niebieskim, mamy na myśli „odcień”. Światło o różnych długościach fal tworzy różne odcienie. Zatem ten aspekt koloru jest zwykle dość łatwy do rozpoznania.

Kontrast tonów - wyraźnie różne tony.

Kontrast tonów - różne odcienie, ten sam ton (niebieski).

Termin „odcień” opisuje główną cechę koloru, która odróżnia kolor czerwony od żółtego i niebieskiego. Kolor w dużej mierze zależy od długości fali światła emitowanego lub odbitego przez obiekt. Na przykład zakres światła widzialnego mieści się w zakresie od podczerwieni (długość fali ~700 nm) do ultrafioletu (długość fali ~400 nm).

Diagram przedstawia widmo kolorów reprezentujące te granice światła widzialnego, a także dwie grupy kolorów (czerwoną i niebieską) zwane „rodzinami tonów”. Dowolny kolor pobrany ze spektrum można mieszać z bielą, czernią i szarością, aby uzyskać kolory odpowiedniej rodziny tonów. Należy pamiętać, że w obrębie rodziny tonów występują kolory o różnej jasności, chromatyczności i nasyceniu.

Chromatyczność (Chorma)

O chromatyczności mówimy, gdy mówimy o „czystości” koloru. Ta właściwość koloru mówi nam o jego czystości. Oznacza to, że jeśli kolor nie zawiera domieszek bieli, czerni czy szarości, to kolor ma wysoką czystość. Te kolory wyglądają na żywe i czyste.

Pojęcie „chromatyczności” wiąże się z nasyceniem. I często jest mylony z nasyceniem. Będziemy jednak nadal używać tych terminów oddzielnie, gdyż naszym zdaniem odnoszą się one do różnych sytuacji, co zostanie omówione poniżej.

Wysoka chromatyczność - bardzo błyszczące, żywe kolory.

Niska chromatyczność - achromatyczne, bezbarwne kolory.

Chromatyczność jest taka sama – poziom średni. Ta sama żywotność kolorów pomimo odmiennej tonacji; czystość jest mniejsza niż w przypadku powyższych próbek.

Kolory wysoce chromatyczne zawierają maksimum rzeczywistego koloru z minimalną lub żadną domieszką bieli, czerni lub szarości. Innymi słowy, stopień braku zanieczyszczeń innych kolorów w danym kolorze charakteryzuje jego chromatyczność.

Chromatyczność, często nazywana „odcieniem”, to ilość odcienia w kolorze. Kolor bez koloru (odcienia) jest achromatyczny lub monochromatyczny i jest widoczny jako szary. W przypadku większości kolorów wraz ze wzrostem jasności wzrasta również chromatyczność, z wyjątkiem bardzo jasnych kolorów.

Nasycenie

Podobnie jak chromatyczność, nasycenie mówi nam, jak kolor wygląda w różnych warunkach oświetleniowych. Na przykład pokój pomalowany na jeden kolor będzie wyglądał inaczej w nocy niż w dzień. W ciągu dnia, choć kolor pozostanie niezmieniony, zmieni się jego nasycenie. Nasycenie nie ma nic wspólnego ze słowami „ciemny” i „jasny”. Zamiast tego używaj słów „blady”, „słaby” i „czysty”, „silny”.

Nasycenie jest takie samo – to samo natężenie, różne tony.

Kontrast nasycenia - różne poziomy wypełnienia, ton jest ten sam.

Nasycenie, zwane także „intensywnością koloru”, opisuje siłę koloru w stosunku do jego jasności (wartość) lub jasności (luminancja/jasność). Innymi słowy, nasycenie kolorów wskazuje na różnicę w stosunku do szarości przy określonej jasności światła. Na przykład kolory zbliżone do szarego są pozbawione nasycenia w porównaniu z jaśniejszymi kolorami.

W kolorze właściwość „żywego” lub „pełnego” to nic innego jak brak domieszki szarości lub jej odcieni. Należy zauważyć, że nasycenie mierzone jest wzdłuż linii o jednakowej jasności.

Nasycenie: 128

Jasność (Wartość/Jasność)

Kiedy mówimy, że kolor jest „ciemny” lub „jasny”, mamy na myśli jego jasność. Ta właściwość mówi nam, jak jasne lub ciemne jest światło, w tym sensie, jak blisko jest bieli. Na przykład kanarkowy żółty jest uważany za jaśniejszy od granatu, który z kolei sam w sobie jest jaśniejszy od czerni. Tym samym wartość kanarkowej żółci jest wyższa niż granatu i czerni.

Niska jasność, stała - ten sam poziom jasności.

Kontrast jasności - szary = achromatyczny.

Kontrast jasności to całkowita różnica w jasności.

Jasność (używany termin to „wartość” lub „jasność”) zależy od ilości światła emitowanego przez kolor. Najłatwiej zapamiętać tę koncepcję, wyobrażając sobie skalę szarości ze zmianą z czarnego na biały, zawierającą wszystkie możliwe odmiany monochromatycznej szarości. Im więcej światła jest w danym kolorze, tym jest on jaśniejszy. Zatem magenta jest mniej jasna niż błękit nieba, ponieważ emituje mniej światła.

Tę skalę szarości można porównać do skali kolorów, stosując to samo równanie stosowane w telewizji (luminancja szarości = 0,30 czerwonego + 0,59 zielonego + 0,11 niebieskiego):

Interaktywne demo ilustruje zmianę jasności na diagramie 2D:

Jasność/Wartość: 128

Luminancja/Lekkość

Chociaż zamiast tego często używa się słowa „jasność”, wolimy używać słowa „lekkość” (lub „jasność”). Pojęcie „jasności koloru” jest powiązane z wieloma tymi samymi zmiennymi, co jasność w sensie „wartości”. Ale w tym przypadku stosowana jest inna formuła matematyczna. Krótko mówiąc, pamiętaj o kole kolorów. W nim kolory ułożone są w okrąg z tą samą lekkością. Dodanie bieli zwiększa lekkość, dodanie czerni ją zmniejsza.

Ten pomiar koloru jest powiązany z jasnością (wartością), ale różni się matematyczną definicją. Jasność koloru mierzy intensywność światła na jednostkę powierzchni jego źródła. Oblicza się go poprzez obliczenie średniej w grupie kolorów achromatycznych.

Wystarczy powiedzieć, że jasność wzrasta od bardzo ciemnej do bardzo jasnej (promiennej) i można ją przedstawić za pomocą koła kolorów, które pokazuje wszystkie kolory (odcień) z tą samą jasnością. Jeśli dodamy trochę światła do koła kolorów, zwiększymy intensywność światła, a tym samym zwiększymy jasność kolorów. Odwrotnie będzie, jeśli zmniejszymy światło. Porównaj wygląd płaszczyzn jasności z płaszczyznami luminancji (powyżej).

Jasność/Jasność: 128

Odcień, ton i cień

Terminy te są często nadużywane, ale opisują dość prostą koncepcję w kolorze. Najważniejszą rzeczą do zapamiętania jest to, jak różni się kolor od jego początkowego odcienia. Kiedy do koloru dodaje się biel, ta jaśniejsza odmiana koloru nazywana jest „odcieniem”. Kiedy kolor zostaje przyciemniony przez dodanie czerni, powstały kolor nazywany jest „odcieniem”. Jeśli dodasz szary, każda gradacja da inny ton.

Odcienie (dodaj biel do czystego koloru).

Cienie (dodaj czerń do czystego koloru).

Tonacje (dodaj szary do czystego koloru).

Kolory uzupełniające

Kiedy dwa lub więcej kolorów „idzie w parze”, nazywa się je kolorami dopełniającymi. Ten znak jest całkowicie subiektywny i jesteśmy gotowi o tym porozmawiać i wysłuchać innych opinii. Bardziej precyzyjna definicja brzmiałaby: „jeśli dwa kolory po zmieszaniu dają neutralny szary (farba/pigment) lub biały (jasny) kolor, nazywa się je komplementarnymi”.

Kolory podstawowe

Definicja kolorów podstawowych zależy od tego, w jaki sposób zamierzamy odwzorować kolor. Kolory widoczne, gdy światło słoneczne jest rozdzielane przez pryzmat, nazywane są czasami kolorami widmowymi. Są to czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, indygo i fioletowy. Ta kombinacja KOZHZGSF jest często zredukowana do trzech kolorów: czerwonego, zielonego i niebiesko-fioletowego, które są podstawowymi kolorami addytywnego systemu kolorów (światło). Podstawowe kolory subtraktywnego systemu kolorów (farba, pigment) to cyjan, magenta i żółty. Pamiętaj, że kombinacja „czerwony, żółty, niebieski” nie jest kombinacją kolorów podstawowych!

Systemy kolorów RGB, CMYK, HSL

W różnych przypadkach stosuje się różne systemy kolorów, w zależności od sposobu reprodukcji kolorów. Jeśli korzystamy ze źródeł światła, dominującym systemem jest RGB (od „czerwony/zielony/niebieski” - „czerwony/zielony/niebieski”).

W przypadku kolorów uzyskanych poprzez zmieszanie farb, pigmentów lub tuszy na tkaninie, papierze, lnie lub innym materiale, jako model kolorów stosowany jest system CMY (od „cyjan/magenta/żółty”). Ze względu na to, że czyste pigmenty są bardzo drogie, do uzyskania czarnego koloru nie stosuje się równej mieszaniny CMY, ale po prostu czarną farbę.

Innym popularnym systemem kolorów jest HSL (od barwy/nasycenia/jasności). System ten ma kilka opcji, gdzie zamiast nasycenia stosuje się nasycenie, jasność (luminancję) wraz z jasnością (wartość) (HSV/HLV). To właśnie ten system odpowiada sposobowi, w jaki ludzkie oko widzi kolor.

Ton (kolor) Ton kolor, jedna z głównych cech koloru (wraz z jego jasnością i nasyceniem), która określa jego odcień i wyraża się słowami „czerwony, niebieski, liliowy” itp.; różnice w nazwach farb wskazują przede wszystkim na kolor T. (na przykład „szmaragdowo-zielony”, „cytrynowy”, „żółty” itp.). W malarstwie T. nazywany jest także głównym odcieniem, który uogólnia i podporządkowuje wszystkie kolory dzieła oraz nadaje integralność kolorowi. Farby w malarstwie tonalnym dobiera się z myślą o łączeniu kolorów o wspólnym T. W zależności od przewagi określonych kolorów i różnic w ich zestawieniach, T w obrazie może być srebrne, złote, ciepłe lub zimne itp. Termin „T.” w malarstwie określa się także jasność koloru.

Wielka encyklopedia radziecka. - M .: Encyklopedia radziecka. 1969-1978 .

Książki

• Zestaw tabel. Sztuka. Nauka o kwiatach. 18 tabel + metodologia, . Album studyjny składający się z 18 arkuszy (format 68 x 98 cm): - Kolory i akwarele. - Harmonia achromatyczna. - Rodzaje mieszania farb. - Kolory ciepłe i zimne w malarstwie. - Ton koloru. Lekkość i...
• Laboratoryjna obróbka materiałów fotograficznych. Moskwa, 1959. Wydawnictwo „Sztuka”. Oryginalna okładka. Stan jest dobry. Książka składa się z pięciu rozdziałów. Pierwsza część zawiera ogólne informacje na temat roztworów wodnych i ich...

Dźwięk to najmniejszy element konstrukcyjny muzyki, jak jeszcze stosunkowo niedawno wydawało się, jej niewzruszony fundament, uniwersalna pierwsza cegła. Zagadnienie dźwięku nierozerwalnie wiąże się z uznaniem lub zaprzeczeniem społeczno-kulturowej uwarunkowania percepcji dźwięku muzycznego. Istnieje zatem dość powszechny punkt widzenia, zgodnie z którym „dźwięki same w sobie nie mają żadnej emocjonalnej ekspresji i z analizy właściwości samych dźwięków nigdy nie będziemy w stanie wydedukować praw ich wpływu na nas. Dźwięki stać się wyrazisty, jeśli przyczynia się do tego znaczenie słowa.”* W takim stanowisku jest oczywiście ziarno racjonalne: jeśli prawdą jest, że „na dowolny ton rzutujemy coś z naszych własnych wewnętrzny napięcie”** (i rzeczywiście tak jest, a przynajmniej jest całkiem możliwe, że tak jest), to ton ten nie może mieć żadnego absolutnego znaczenia.

Kaptur. Swietłana Bogatyr

Istnieje jednak zasadniczo inne podejście do rozwiązania tego problemu. Na przykład muzykolog E. Hanslick (XIX w.) uważał, że „dźwięki już z natury i indywidualnie mają znaczenie symboliczne, które wpływa na nas oprócz i przed jakimkolwiek zamysłem artystycznym”. Odnosząc się do innych form sztuki, argumentował, że „każdy kolor ma dla nas specyficzny charakter”, gdyż „każdy kolor jest siłą wprowadzoną przez samą naturę w wewnętrzną korespondencję z określonymi nastrojami” ***.

Dźwięki muzyki)

Podobny punkt widzenia został sformułowany w muzykologii sowieckiej. Zgodnie z nią „nawet dźwięki muzyczne rozpatrywane indywidualnie mają już pierwotne możliwości ekspresyjne, każdy z nich jest w stanie wywołać fizjologiczne uczucie przyjemności lub niezadowolenia, podniecenia lub spokoju, napięcia lub odprężenia”.

Twórczość V.V. Kandinsky i jego liczni naśladowcy faktycznie udowodnili niezależne znaczenie koloru. N.A. mówił także o pomysłach kolorystycznych wywoływanych w wyobraźni słuchacza dźwiękiem określonej tonacji. Rimski-Korsakow i A.N. Skriabin (który opracował nawet specjalny schemat, za pomocą którego pokazał zgodność tonów ze spektrum kolorów).

Zgodność barw i tonów według Skriabina

Przykłady skojarzeń kolorystycznych niektórych kompozytorów rosyjskich

Klucz	A.N. Skriabin	N.A. Rimski-Korsakow	B.V. Asafiev
C-dur	czerwony	biały
G-dur	pomarańczowo-różowy	jasny, szczery; brązowo-złoty	szmaragdowe trawniki po wiosennym deszczu lub burzy
D-dur	żółty, jasny	dzienny, żółtawy, królewski, dominujący	promienie słoneczne, blask jest dokładnie taki, jak intensywny promień światła (jeśli w upalny dzień spojrzysz na Tyflis z Góry Dawida!)
Głównym	zielony	przezroczysty, wiosenny, różowy; to kolor wiecznej młodości, wiecznej młodości	bardziej radosny, odurzający nastrój niż świetliste wrażenie, ale jako taki zbliża się do D-dur
E-dur	niebiesko-biały	niebieski, szafirowy, brylantowy, nocny, ciemny lazur	noc, bardzo gwiaździste niebo, bardzo głębokie, obiecujące
B-dur	niebiesko-biały	ponury, ciemnoniebieski ze stalowym szarawo-ołowiowym odcieniem; kolor złowieszczych chmur burzowych
Fis-dur	niebiesko-jasny	szaro-zielonkawy	dojrzała skórka pomarańczy (G-dur)
Des-dur	fioletowy	ciemny, ciepły	czerwony blask
Płaski kierunek	fioletowy fiolet	łagodny, marzycielski charakter; kolor szaro-fioletowy	kolor wiśniowy po rozbiciu
Es-dur		ciemny, ponury, szaro-niebieskawy (tonalność „twierdz i miast”)	czując błękit nieba, nawet lazur
B-dur	kolor stalowy z metalicznym połyskiem	nieco ciemny, mocny	wrażenie kości słoniowej
F-dur	czerwony	przejrzysta zieleń, duszpasterska; kolor wiosennych brzóz

A. Skriabin - Etiuda cis-moll

Ponieważ jednak dźwięk może przywoływać, choć z pewnością subiektywne wyobrażenie o konkretnym kolorze, oznacza to, że każdy ton niesie ze sobą pewne informacje, które po prostu trzeba umieć odczytać. Nie zapominajmy między innymi, że kwestia tego, czy dźwięk ma indywidualny charakter, została pozytywnie rozstrzygnięta już wiele wieków temu. Na przykład w kulturze starożytnych Indii istniało przekonanie, że każdy z siedmiu stopni skali ma płeć i kształt, że odpowiada określonemu kolorowi, planecie, bóstwu, że siedzi w nim bóg tego konkretnego dźwięku , że ten ostatni ma szczególny koloryt emocjonalny i nawet grany osobno może wywołać u słuchacza określoną reakcję estetyczną. Dźwięk oddziałuje na dusze, ale ich forma jest bardziej subtelna niż kolor (a dźwięk i kolor są nierozłączne, jak życie i światło).

Oszałamiająco piękny indyjski taniec klasyczny

Ta wrodzona skłonność muzyki do wykonywania różnorodnych zadań, jej zdolność do tworzenia niezbędnego tła emocjonalnego, wymaganego w danej chwili stanu psychicznego (czy to pojedynczego człowieka, czy znacznej liczby osób) została zachowana w całej jej historii i ponownie rozkwitła wspaniale w stosunkowo niedawnych czasach.

Ta funkcja już jest cały utwór muzyczny polega na tym, że jak każde zjawisko artystyczne jest postrzegane nie tylko jako przedmiot fizyczny i ma nie tylko skutek fizyczny, ale także powoduje złożone reakcje psychofizjologiczne, a właściwie psychiczne. Fizyczne widzenie i słyszenie najwyraźniej nie wystarczą, aby to pojąć, a w patrzeniu i słuchaniu musi być jakaś intuicyjno-rozsądna, mistyczna, a jednocześnie nierozerwalnie związana z zasadą intelektu, bez której wnikanie w istotę rzeczy, zwłaszcza jeśli te rzeczy związane ze sztuką, muszą być obecne, niemożliwe. " W muzyce najważniejsze jest to, co niesłyszalne” – mówił na ten temat psycholog B. Christiansen.

Arcydzieło Franciszka Liszta „Un sospiro” w pięknym wykonaniu Claudio Arrau

Choć L. Stokowski bronił stanowiska, że ​​„w muzyce każdy powinien myśleć i czuć samodzielnie”, a skoro wszyscy jesteśmy inni, „i u każdego jest inny odbiór muzyki” ****, to fakt, że miliony ludzi mogą czerpać przyjemność z tych samych dzieł muzycznych, daje nadzieję, że pomimo ich odmienności, nadal udaje im się dojść do wzajemnego zrozumienia, także w innych, znacznie bardziej przyziemnych, praktycznych, ale ważnych kwestiach.

Bacha – Stokowskiego

W rezultacie istotnym czynnikiem staje się podstawa, na której się jednoczą, jakiej muzyki słuchają oraz jak ją postrzegają i rozumieją. Sekret polega na tym, że prawdziwa sztuka pomaga człowiekowi uformować się i zachować siebie, podczas gdy sztuka namiastka (lub substytut - podrzędny substytut) niweluje (eliminuje, niszczy) jego indywidualne, osobiste cechy i cechy. W pierwszym przypadku pojawia się podstawa komunikacji pomiędzy zindywidualizowanymi jednostkami, w drugim następuje unifikacja zdeindywidualizowanych „ludzi masowych” (określenie J. Ortegi y Gasseta), chociaż zarówno w pierwszym, jak i drugim środkiem zjednoczenia jest muzyka. Te piosenki są po prostu bardzo różne...

Ogólnie interesuję się wszystkim, zwłaszcza psychologią muzyki. Widzisz, muzyki można używać zarówno w dobrym, jak i złym celu, znając jej cechy. W dzisiejszych czasach pod przykrywką słodyczy często wrzucają najróżniejsze paskudne rzeczy, które zatruwają umysł i duszę. Pamiętajcie, że kiedyś grano muzykę wojskową, która miała podnosić morale... W kościołach zawsze grała muzyka duchowa, mająca podnosić na duchu. W filmach muzyka odgrywa ważną rolę - tworzy niezbędną atmosferę, tło, nastrój. I tak możemy kontynuować...

A więc w skrócie: początkowo światło, jako promieniowanie elektromagnetyczne o określonej długości fali, jest białe. Ale przechodząc przez pryzmat rozkłada się na następujące składniki: widoczny kolory (widmo widzialne): Do czerwony, O zakres, Iżółty, H zielony, G niebieski, Z niebieski, F fioletowy ( Do każdy O myśliwy I chce H nat G de Z wchodzi F Adhan).

Dlaczego podkreśliłem „ widoczny„? Cechy strukturalne ludzkiego oka pozwalają nam rozróżnić tylko te kolory, pozostawiając promieniowanie ultrafioletowe i podczerwone poza naszym polem widzenia. Zdolność ludzkiego oka do postrzegania kolorów zależy bezpośrednio od zdolności materii otaczającego nas świata pochłaniać niektóre fale świetlne i odbijać inne. Dlaczego czerwone jabłko jest czerwone, ponieważ powierzchnia jabłka, mająca określony skład biochemiczny, pochłania wszystkie fale widma widzialnego, z wyjątkiem czerwieni, która jest odbijana? powierzchni i wpadające do naszego oka w postaci promieniowania elektromagnetycznego o określonej częstotliwości, jest odbierane przez receptory i rozpoznawane przez mózg jako czerwony kolor zielonego jabłka lub pomarańczowo-pomarańczowy, sytuacja jest podobna, jak w przypadku wszystkich materia, która nas otacza.

Receptory ludzkiego oka są najbardziej wrażliwe na kolory niebieski, zielony i czerwony w widmie widzialnym. Obecnie istnieje około 150 000 odcieni i odcieni kolorów. Jednocześnie człowiek może rozróżnić około 100 odcieni koloru, około 500 odcieni szarości. Naturalnie artyści, projektanci itp. mają szerszy zakres percepcji kolorów. Wszystkie kolory znajdujące się w widmie widzialnym nazywane są chromatycznymi.

widzialne spektrum kolorów chromatycznych

Oprócz tego oczywiste jest, że oprócz kolorów „kolorowych” rozpoznajemy również kolory „niekolorowe”, „czarno-białe”. Tak więc odcienie szarości w zakresie „biało-czarny” nazywane są achromatycznymi (bezbarwnymi) ze względu na brak w nich określonego odcienia koloru (odcienia widma widzialnego). Najjaśniejszy kolor achromatyczny to biały, najciemniejszy to czarny.

kolory achromatyczne

Ponadto, dla prawidłowego zrozumienia terminologii i kompetentnego wykorzystania wiedzy teoretycznej w praktyce, konieczne jest znalezienie różnic w pojęciach „ton” i „cień”. Więc, Ton koloru- cecha koloru określająca jego położenie w widmie. Niebieski to ton, czerwony to także ton. A cień- jest to odmiana jednego koloru, różniąca się od niego zarówno jasnością, jasnością i nasyceniem, jak i obecnością dodatkowego koloru, który pojawia się na tle głównego. Jasnoniebieski i ciemnoniebieski to odcienie niebieskiego pod względem nasycenia, a niebiesko-zielony (turkusowy) bazuje na obecności dodatkowego koloru zielonego w kolorze niebieskim.

Co się stało jasność koloru? Jest to cecha barwy, która bezpośrednio zależy od stopnia oświetlenia obiektu i charakteryzuje gęstość strumienia świetlnego skierowanego w stronę obserwatora. Mówiąc najprościej, jeśli przy niezmienionych wszystkich innych warunkach ten sam przedmiot będzie oświetlany kolejno przez źródła światła o różnej mocy, proporcjonalnie do światła padającego, światło odbite od przedmiotu również będzie miało różną moc. W rezultacie to samo czerwone jabłko będzie wyglądało na jaskrawoczerwone w jasnym świetle, ale przy braku światła w ogóle go nie zobaczymy. Osobliwością jasności kolorów jest to, że gdy maleje, każdy kolor ma tendencję do czerni.

I jeszcze jedno: w tych samych warunkach oświetleniowych ten sam kolor może różnić się jasnością ze względu na zdolność odbijania (lub pochłaniania) przychodzącego światła. Błyszcząca czerń będzie jaśniejsza niż czerń matowa właśnie dlatego, że połysk odbija więcej wpadającego światła, podczas gdy mat pochłania więcej.

Lekkość, lekkość... Jako cecha koloru istnieje. Jako dokładna definicja - prawdopodobnie nie. Idąc za niektórymi źródłami, lekkość- stopień zbliżenia koloru do bieli. Według innych źródeł - subiektywna jasność obszaru obrazu, związana z subiektywną jasnością powierzchni postrzeganej przez osobę jako biała. Jeszcze inne źródła klasyfikują pojęcia jasności i lekkości koloru jako synonimy, co nie jest pozbawione logiki: jeśli gdy jasność maleje, kolor ma tendencję do czerni (staje się ciemniejszy), to gdy jasność wzrasta, kolor będzie miał tendencję do bieli ( staje się lżejszy).

W praktyce tak właśnie się dzieje. Podczas robienia zdjęć lub nagrywania filmów niedoświetlone (za mało światła) obiekty w kadrze stają się czarną plamą, a prześwietlone (nadmiar światła) obiekty stają się białe.

Podobna sytuacja dotyczy pojęć „nasycenie” i „intensywność” koloru, gdy niektóre źródła podają, że „nasycenie koloru to intensywność… itd., itd.” W rzeczywistości są to zupełnie różne cechy. Nasycenie- „głębia” koloru, wyrażona stopniem różnicy pomiędzy kolorem chromatycznym a kolorem szarym o tej samej jasności. W miarę spadku nasycenia każdy kolor chromatyczny zbliża się do szarości.

Intensywność- przewaga określonego odcienia nad innymi (w krajobrazie jesiennego lasu dominować będzie odcień pomarańczowy).

To „zastępowanie” pojęć następuje najprawdopodobniej z jednego powodu: granica między jasnością a lekkością, nasyceniem i intensywnością koloru jest tak cienka, jak subiektywne jest samo pojęcie koloru.

Z definicji głównych cech koloru można zidentyfikować następujący wzór: na oddawanie barw (i odpowiednio na postrzeganie kolorów) kolorów chromatycznych duży wpływ mają kolory achromatyczne. Pomagają nie tylko w tworzeniu odcieni, ale także sprawiają, że kolor jest jasny lub ciemny, bogaty lub wyblakły.

W jaki sposób ta wiedza może pomóc fotografowi lub kamerzyście? Po pierwsze, żaden aparat ani kamera wideo nie jest w stanie oddać koloru w sposób, w jaki jest on postrzegany przez człowieka. A żeby w trakcie postprocessingu materiału foto czy wideo osiągnąć harmonię w obrazie lub przybliżyć obraz do rzeczywistości, trzeba umiejętnie manipulować jasnością, jasnością i nasyceniem kolorów, tak aby efekt satysfakcjonował albo Ciebie, jako artystę, albo otaczających Cię osób, jako widzów. Nie bez powodu zawód kolorysty istnieje w produkcji filmowej (w fotografii funkcję tę najczęściej pełni sam fotograf). Osoba posiadająca wiedzę o kolorze poprzez korekcję kolorystyczną doprowadza nakręcony i zmontowany materiał do takiego stanu, w którym kolorystyka filmu po prostu zachwyca i zachwyca jednocześnie widza. Po drugie, w kolorystyce wszystkie te cechy barwy przeplatają się dość subtelnie i w różnych sekwencjach, co pozwala nie tylko rozszerzyć możliwości oddawania barw, ale także osiągnąć indywidualne rezultaty. Jeśli będziesz korzystać z tych narzędzi niepiśmiennie, trudno będzie znaleźć fanów Twojej kreatywności.

I tym pozytywnym akcentem w końcu dochodzimy do koloryzmu.

Kolorystyka, jako nauka o kolorze, w swoich prawach opiera się właśnie na widmie promieniowania widzialnego, które poprzez prace badaczy XVII-XX wieku. z reprezentacji liniowej (ilustracja powyżej) została przekształcona w chromatyczny kształt koła.

Co pozwala nam zrozumieć okrąg chromatyczny?

1. Istnieją tylko 3 kolory podstawowe (podstawowe, podstawowe, czyste):

Czerwony

Żółty

Niebieski

2. Istnieją również 3 kolory złożone drugiego rzędu (wtórne):

Zielony

Pomarańczowy

Fioletowy

Nie tylko znajdują się one naprzeciwko kolorów podstawowych na okręgu chromatycznym, ale powstają także poprzez zmieszanie ze sobą kolorów podstawowych (zielony = niebieski + żółty, pomarańczowy = żółty + czerwony, fioletowy = czerwony + niebieski).

3. Kolory kompozytowe trzeciego rzędu (trzeciorzędowe) 6:

Żółty pomarańczowy

Czerwony pomarańczowy

Czerwony fiolet

Niebiesko-fioletowy

Niebieski zielony

Żółty zielony

Kolory kompozytowe trzeciego rzędu uzyskuje się przez zmieszanie kolorów podstawowych z kolorami kompozytowymi drugiego rzędu.

To umiejscowienie koloru w dwunastoczęściowym kole kolorów pozwala zrozumieć, jakie kolory i jak można je ze sobą łączyć.

KONTYNUACJA -