Dama pik jest dziełem muzycznym. Opera Czajkowskiego „Dama pik”

Temat: historia muzyki

Pracę wykonali: Shvaova D.K.

Piotr Iljicz Czajkowski
„Królowa pik”

opera w 3 aktach (7 scen)

Libretto Modest Iljicz Czajkowski na podstawie opowiadania A. S. Puszkina pod tym samym tytułem.

Czas akcji: koniec XVIII w., ale nie później niż w 1796 r.

Scena: Petersburgu.

Historia stworzenia

Opera „Dama pik” to jedno z najwspanialszych dzieł światowej sztuki realistycznej. Ta muzyczna tragedia zadziwia psychologiczną prawdziwością odtworzenia myśli i uczuć bohaterów, ich nadziei, cierpienia i śmierci, jasnością obrazów epoki oraz intensywnością rozwoju muzycznego i dramatycznego. Charakterystyczne cechy stylu Czajkowskiego znalazły tu swój najpełniejszy i doskonały wyraz.

O dziwo, zanim P. I. Czajkowski stworzył swoje tragiczne arcydzieło operowe, „Dama pik” Puszkina zainspirowała Franza Suppe do napisania operetki (1864); a jeszcze wcześniej – w 1850 roku – francuski kompozytor Jacques François Fromental Halévy napisał operę o tym samym tytule (jednak niewiele pozostało tu po Puszkinie: libretto napisał Scribe, korzystając z tłumaczenia „Damowej pikowej” na język francuski dokonanego w 1843 r. Prospera Merimee; w tej operze zmienia się imię bohatera, stara hrabina zamienia się w młodą polską księżniczkę i tak dalej). Są to oczywiście kuriozalne okoliczności, których można się dowiedzieć jedynie z encyklopedii muzycznych – dzieła te nie mają żadnej wartości artystycznej.

Czajkowski udał się do Florencji i 19 stycznia 1890 roku rozpoczął pracę nad Damą pik. Zachowane szkice dają wyobrażenie o tym, jak i w jakiej kolejności przebiegał utwór: tym razem kompozytor pisał niemal „z rzędu” (w przeciwieństwie do Eugeniusza Oniegina, którego kompozycja rozpoczęła się od sceny listu Tatiany). Intensywność tej pracy jest niesamowita: od 19 do 28 stycznia komponowany jest pierwszy obraz, od 29 stycznia do 4 lutego – drugi obraz, od 5 do 11 lutego – czwarty obraz, od 11 – 19 lutego – trzeci obraz, itp.

Libretto opery różni się w bardzo dużym stopniu od oryginału. Twórczość Puszkina jest prozą, libretto jest poetyckie, z wierszami nie tylko librecisty i samego kompozytora, ale także Derzhavina, Żukowskiego, Batiushkowa. Lisa z biednej uczennicy stała się bogatą wnuczką hrabiny. Herman Puszkina – zimny, wyrachowany egoista, ogarnięty jedynie pragnieniem wzbogacenia się – jawi się w muzyce Czajkowskiego jako człowiek o ognistej wyobraźni i silnych namiętnościach. Różnica w statusie społecznym bohaterów wprowadza do opery wątek nierówności społecznych. Z dużym tragicznym patosem odzwierciedla losy ludzi w społeczeństwie poddanym bezlitosnej władzy pieniądza. Herman jest ofiarą: pragnienie bogactwa niezmiennie staje się obsesją na jego punkcie, przyćmiewając jego miłość do Lisy i prowadząc do śmierci. W rezultacie zaczyna czerpać z niej witalność. Ta opera jest o śmierci. Jest całkowicie przeniknięta strachem i złem. Jest tu poczucie zagłady, pewna ciekawość śmierci. Ponuremu wydźwiękowi towarzyszy sceneria miejsca akcji – Petersburga. Dama pik jest symbolem piekielnego zła.

Wstęp. Opera rozpoczyna się orkiestrowym wstępem zbudowanym na trzech kontrastujących ze sobą obrazach muzycznych. Pierwszy temat jest tematem opowieści Tomskiego o starej hrabinie. Temat drugi opisuje samą Hrabinę (skala całotonowa i pieśń), zaś trzeci jest namiętnie liryczny (obraz miłości Hermana do Lisy).

Akt I rozpoczyna się jasną, codzienną sceną. Chóry niań, guwernantek i dziarski marsz chłopców wyraźnie podkreślają dramaturgię kolejnych wydarzeń. Arioso Hermana „Nie znam jej imienia”, czasem elegijnie czułe, czasem porywczo podekscytowane, oddaje czystość i siłę jego uczuć. Ponadto temat „Nie znam jej imienia” łączy się z motywem 3 kart. Tutaj akcja się kończy, co nie jest typowe dla deweloperów. Duet Hermana i Jeletskiego konfrontuje ostro kontrastujące stany bohaterów: namiętne skargi Hermana „Niefortunny dzień, przeklinam cię” przeplatają się ze spokojną, wyważoną mową księcia „Szczęśliwego dnia, błogosławię cię”. Centralnym odcinkiem filmu jest kwintet „I’m Scared!” - oddaje ponure przeczucia uczestników. W balladzie Tomskiego refren o trzech tajemniczych kartach brzmi złowieszczo i słychać intonację westchnienia. Pierwsza scena kończy się burzliwą sceną burzy, na tle której rozbrzmiewa przysięga Hermana. Drugi obraz jest kontrastowy w stosunku do pierwszego i rozpada się na dwie połowy - codzienną i miłosno-liryczną.

Idylliczny duet Poliny i Lisy „It’s Evening” owiany jest lekkim smutkiem. Zawiera cechy pasterstwa. Romans Poliny „Drodzy Przyjaciele” brzmi ponuro i skazany na zagładę. Kontrastuje z tym żywiołowa piosenka taneczna „Come on, Little Svetik Mashenka”. Drugą połowę obrazu otwiera arioso Lisy „Skąd pochodzą te łzy” - szczery monolog pełen głębokich uczuć. Od tego momentu rozpoczyna się rozwój obrazu. Tęsknota ustępuje miejsca entuzjastycznemu wyznaniu „O, posłuchaj nocy”, to wyznanie liryczne w romantycznym duchu. Delikatnie smutny i namiętny arioso Hermana „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”. Tutaj pojawia się jako romantyczny rycerz, pan młody. Ale tę idylistyczną scenę przerywa pojawienie się hrabiny; brzmi fagot, muzyka nabiera tragicznego tonu; pojawiają się ostre, nerwowe rytmy i złowieszcza orkiestrowa barwa. „Och, straszny duchu śmierci, nie chcę cię”. Tworzy się obraz śmierci. Gdy tylko jej wołanie zostanie usłyszane, Herman zaczyna czerpać siły witalne z Lisy, aby opóźnić swój koniec. Codzienność wspaniale łączy się z mistycyzmem.

Akt II. Akt drugi zawiera kontrast pomiędzy dwiema scenami, z których pierwsza (w kolejności w operze – trzecia) rozgrywa się na balu, a druga (czwarta) – w sypialni hrabiny. Wraz z wprowadzeniem Cesarzowej do opery Czajkowski napotkał trudności – te same, które napotkał wcześniej N. A. Rimski-Korsakow podczas inscenizacji „Kobiety z Pskowa”. Faktem jest, że nawet w latach 40. Mikołaj I swoim najwyższym rozkazem zakazał pojawiania się panujących osób z dynastii Romanowów na scenie operowej (i było to dozwolone w dramatach i tragediach); Tłumaczono to tym, że nie byłoby dobrze, gdyby król lub królowa nagle zaczęli śpiewać pieśń. Znany jest list P. I. Czajkowskiego do dyrektora teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożskiego, w którym on w szczególności pisze: „Pochlebiam sobie nadzieją, że wielki książę Władimir Aleksandrowicz rozstrzygnie kwestię pojawienia się Katarzyny do końca 3 zdjęcie.”) Ściśle mówiąc, obraz ten kończy się dopiero przygotowaniami do spotkania z cesarzową: „Mężczyźni przyjmują pozycję niskiego ukłonu dworskiego. Panie przysiadają głęboko. Pojawiają się strony” – to ostatnia uwaga autora na tym zdjęciu. Chór chwali Katarzynę i woła: „Vivat! Ożyw!

W scenie trzeciej sceny z życia metropolii stają się tłem rozwijającego się dramatu. Początkowy refren utrzymany w duchu pieśni powitalnych z epoki Katarzyny jest swego rodzaju wygaszaczem ekranu obrazu. Aria księcia Jeleckiego „Kocham cię” ukazuje jego szlachetność i powściągliwość. Pasterska „Szczerość pasterki” to stylizacja muzyki XVIII wieku: pełne wdzięku chóry i tańce stanowią oprawę idyllicznego miłosnego duetu Prilepy i Milovzora. W finale, w chwili spotkania Lisy i Hermana, w orkiestrze rozbrzmiewa zniekształcona melodia miłości: w świadomości Hermana nastąpił punkt zwrotny, odtąd kieruje nim nie miłość, ale uporczywa myśl o trzy karty. Centralna dla opery scena czwarta jest pełna niepokoju i dramatyzmu. Rozpoczyna się wstępem orkiestrowym, w którym odgaduje się intonację wyznań miłosnych Hermana. Ale wstęp jest ponury i nerwowy. Chór Upiorów („Nasz Dobroczyńca”). Besztając współczesne maniery, hrabina wspomina swoje francuskie życie, śpiewając (po francusku) arię z opery Ryszard Lwie Serce Grétry'ego. I tu autor popełnia błąd chronologiczny, którego Czajkowski nie mógł nie zauważyć – po prostu w tym przypadku nie przywiązywał wagi do autentyczności historycznej (choć jeśli chodzi o życie rosyjskie, starał się ją zachować). Tak więc operę tę napisał Grétry w 1784 r., A jeśli akcja opery „Dama pik” sięga końca XVIII wieku, a hrabina jest teraz osiemdziesięcioletnią starszą kobietą, to w w roku powstania „Ryszarda” miała co najmniej siedemdziesiąt lat”, a król francuski („Król mnie usłyszał” – wspominała hrabina) z trudem słuchałby jej śpiewu; Jeśli więc hrabina śpiewała kiedyś dla króla, to było to dużo wcześniej, na długo przed powstaniem „Ryszarda”). Podczas wykonywania swojej arii hrabina stopniowo zasypia. Piosenka ustępuje miejsca muzyce o złowieszczo ukrytym charakterze. Kontrastuje z tym arioso Hermana „Gdybyś kiedykolwiek znał uczucie miłości”, nasycone namiętnym uczuciem. Herman wyłania się zza osłony i konfrontuje się z hrabiną. Scena końcowa: „Nie bój się!” Budzi się i cicho porusza ustami z przerażenia. Herman pyta, błaga ją, aby wyjawiła mu tajemnicę trzech kart. Wyczarowuje ją. "Stara czarownica! Więc zmuszę cię do odpowiedzi!” – krzyczy i wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa. Herman podchodzi do zwłok i bierze go za rękę. Dopiero teraz zdaje sobie sprawę, co się stało – hrabina nie żyje, ale on nie odkrył tajemnicy. Ona nie żyje! To się spełniło!

Lisa wchodzi. Widzi Hermana tutaj, w pokoju hrabiny. Herman wskazuje na zwłoki hrabiny i woła z rozpaczą: że nie odkryłem tajemnicy. Lisa podbiega do zwłok, szlocha - to, co się stało, zabija ją, a najważniejsze jest to, że Herman nie potrzebował jej, ale tajemnicy kart. Tempo przyspiesza. "Potwór! Morderca! Potwór” – wykrzykuje (wcześniej Herman nazwał ją: „Piękna! Bogini! Anioł!”). Hermann ucieka. Lisa, łkając, upada na zwłoki. To punkt zwrotny w rozwoju akcji i obrazów. Szczyt rozwoju symfonii.

Akt III. Koszary. Pokój Hermana. Późny wieczór, scena: „Nie wierzę”. Czyta list Lisy: ona widzi, że nie chciał, aby hrabina umarła, i będzie na niego czekać na nabrzeżu. Jeśli nie przyjdzie przed północą, będzie musiała przyznać się do strasznej myśli. Herman osiada na krześle pogrążony w głębokich myślach. Śni mu się, że słyszy chór śpiewaków śpiewających nabożeństwo pogrzebowe dla hrabiny. Na tle żałobnych śpiewów i wyjących burz pojawia się podekscytowany monolog Hermana: „Wszystkie te same myśli, wciąż ten sam straszny sen”. Ogarnia go przerażenie. Widzi kroki. Biegnie do drzwi, ale zostaje tam zatrzymany przez ducha hrabiny. Muzyka towarzysząca pojawieniu się ducha Hrabiny hipnotyzuje swą śmiertelną ciszą; motyw ducha wyłania się z motywu 3 kart. Zwraca się do Hermana ze słowami, że przybył wbrew swojej woli. Boję się! Straszny! Przyszedłem do ciebie. Rozkazuje Hermanowi uratować Lisę, poślubić ją i odkrywa tajemnicę trzech kart: trzy, siedem, as. Powiedziawszy to, duch natychmiast znika. Zrozpaczony Herman powtarza te karty.

Orkiestrowe wprowadzenie do szóstej sceny utrzymane jest w ponurych tonach zagłady. Nocny Kanał Zimowy, Lisa stoi. Czeka na Hermana i śpiewa swoją arię. Szeroka, swobodnie płynąca melodia arioso Lisy „Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony” bliska jest rosyjskim przeciągłym piosenkom; druga część „To prawda, ze złoczyńcą” jest pełna rozpaczy i złości. Zegar wybija północ. Lisa rozpaczliwie woła o Niemca – nadal go nie ma. Teraz jest pewna, że to zabójca. Lisa chce uciec, ale wchodzi Herman. Liryczny duet Hermana i Lisy „O tak, cierpienie się skończyło” to jedyny jasny moment. Ustępuje miejsca epizodowi majaczenia Hermana na temat złota, niezwykłego w swojej psychologicznej głębi. „Dla mnie też leżą stosy złota, należy ono tylko do mnie!” – zapewnia Lisę. Teraz Lisa w końcu rozumie, że Herman jest szalony. Herman przyznaje, że podniósł broń na „starą czarodziejkę”. Teraz dla Lisy jest zabójcą. Herman w ekstazie powtarza trzy karty, śmieje się i odpycha Lisę. Ona, nie mogąc tego znieść, biegnie na nasyp i rzuca się do rzeki.

Siódmy obraz zaczyna się od codziennych scen: dom gier, goście śpiewają: „Będziemy pić i bawić się”. Książę Jelecki jest tu po raz pierwszy. Nie jest już panem młodym i ma nadzieję, że będzie miał szczęście w kartach, bo nie miał szczęścia w miłości. Tomsky zostaje poproszony o zaśpiewanie czegoś. Śpiewa dość dwuznaczną piosenkę „If only Dear Girls” (jej słowa należą do G.R. Derzhavina. Wszyscy odbierają jej ostatnie słowa). W środku (tak w burzliwe dni) gier i zabaw wchodzi Herman. Wraz z pojawieniem się Hermana muzyka staje się nerwowo podekscytowana. Jeletsky prosi Tomskiego, aby w razie potrzeby był jego zastępcą. Wszystkich uderza dziwność wyglądu Hermana. Prosi o pozwolenie na wzięcie udziału w grze. Herman stawia na trzy i wygrywa. Teraz - siedem. I znowu zwycięstwo. Herman śmieje się histerycznie. Z kieliszkiem w dłoni śpiewa swoją słynną arię. Zachwyt zwycięstwem i okrutną radość słychać w jego „Jakie jest nasze życie? Gra!". W grę wchodzi książę Jelecki. Ta runda naprawdę przypomina pojedynek: Herman ogłasza asa, ale zamiast asa ma w rękach damę pik. W tym momencie pojawia się duch Hrabiny. Wszyscy odsuwają się od Hermana. Jest przerażony. Przeklina staruszkę. W przypływie szaleństwa zadźgał się na śmierć. Duch znika. Herman wciąż żyje. Opamiętawszy się i widząc księcia, próbuje wstać. Prosi księcia o przebaczenie. W ostatniej chwili w jego umyśle pojawia się jasny obraz Lisy. Chór obecnych śpiewa: „Panie! Wybacz mu! I daj spokój jego zbuntowanej i udręczonej duszy.” Opera kończy się cichą modlitwą i czułym i czułym tematem miłości w orkiestrze.

Wniosek

Opera jest ulubionym gatunkiem kompozytora, kochał ją bardziej niż symfonie, romanse i sonaty, kochał ją za demokrację, za swobodę wyrażania uczuć, na jaką mógł sobie pozwolić. Do swoich dzieł z tego gatunku wybierał najczęściej swobodne, proste fabuły, bez elementów detektywistycznych, bez masowych scen chóralnych, bez ogromnej liczby postaci, które tak bardzo kochali na przykład Wagner czy Verdi. Nie, cenił coś innego - możliwość odkrycia duszy człowieka, spojrzenia w jego wewnętrzny świat. Już w „Eugeniuszu Onieginie” najbardziej udanym miejscem jest list Tatiany, gdzie na scenie nic się nie dzieje, ale w muzyce tak wyraźnie ujawnia się cała tęcza przeżyć i uczuć, jakich doświadcza młoda dziewczyna, pisząc pierwsze w życiu wyznanie miłosne że przykuwa uwagę widza jest lepsza od gigantycznych scen ludowych innych kompozytorów.

Dama pik jest niewątpliwie najlepszym osiągnięciem Piotra Iljicza w gatunku dramatu psychologicznego; być może pomogła w tym utalentowana fabuła – opowiadanie Puszkina pod tym samym tytułem. Należy zauważyć, że Czajkowski całkowicie przemyślał koncepcję, zmienił nawet charakterystykę bohaterów (Lisa ze zwykłej bywalczyni w domu hrabiny stała się bogatą dziedziczką, Herman jest wielce uszlachetniony) i czas trwania akcji o kilka dekad .

Ta muzyczna tragedia zadziwia psychologiczną prawdziwością odtworzenia myśli i uczuć bohaterów, ich nadziei i cierpień, jasnością obrazów epoki oraz intensywnością rozwoju muzycznego i dramatycznego. Charakterystyczne cechy stylu Czajkowskiego znajdują tu swój najpełniejszy i doskonały wyraz. Wstęp orkiestrowy opiera się na trzech kontrastujących ze sobą obrazach: narracyjnym, kojarzącym się z balladą Tomskiego; złowieszczy, przedstawiający wizerunek starej hrabiny; namiętnie liryczny, charakteryzujący miłość Hermana do Lisy.

Opera ma momenty mistyczne, one też nadają jej niepowtarzalną atmosferę. Tajemnica trzech kart trzyma w napięciu do samego końca, tragedia i śmierć Lizy rezonują głęboko w duszy, a kiedy pojawia się duch Hrabiny, po plecach zaczyna przebiegać gęsia skórka. I nie ma znaczenia, że jesteś akurat na widowni, a wokół są setki ludzi: czujesz się nieswojo. Czajkowski w celu mistyfikacji wykorzystuje różne techniki muzyczne: skalę całodobową odzwierciedlającą zło, suche niskie dźwięki wywołujące strach.

Ideą opery jest zderzenie światła i ciemności, miłości i śmierci, a także obecność jakiegoś niferalnego zła, złego losu, wobec którego jesteś bezsilny.

Stacja radiowa „Mayak” i „Firma „Melodiya” prezentują wspólny projekt „Noc w Operze” – kompletne nagrania wybitnych produkcji operowych.

LICZBA PI. Czajkowski(1840-1893)

„KRÓLOWA PRZESTRZENI”

(op. 68, 1890)

Opera w 3 aktach, 7 scenach

Fabuła jest zapożyczona z opowiadania pod tym samym tytułem autorstwa A.S. Puszkin

Libretto: M.I. Czajkowski

Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

Postacie i wykonawcy:

Hermanna- Z. Andżaparidze, tenor

Hrabia Tomski- M. Kiselev, baryton

Książę Jelecki- Yu. baryton

Czekaliński- A. Sokołow, tenor

Surin- W. Jarosławcew, bas

Czaplicki- W. Własow, tenor

Narumow- Yu. bas

Menedżer- A. Mishutin, tenor

Hrabina- W. Lewko, mezzosopran

Lisa- T. Milashkina, sopran

Paulina- I. Arkhipova, kontralt

Guwernantka- M. Mityukova, mezzosopran

Masza- M. Miglau, sopran

Postacie w przerywniku” Szczerość kowbojki»:

Prilepa- V. Firsova, sopran

Milovzor- I. Arkhipova, kontralt

Zlatogor- V. Nechipaylo, baryton

Nianie, guwernantki, pielęgniarki, wózki, goście, dzieci, gracze itp.

Chór, chór dziecięcy i orkiestra Teatru Bolszoj

Chórmistrz – A. Rybnov

Dyrektor chóru dziecięcego - I. Agafonnikov

Dyrygent – B. Khaikin

Nagrano w 1967 r

Inżynier dźwięku - A. Grossman

Remastering – E. Barykina

Akcja opery rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

Pierwsza akcja

Pierwsze zdjęcie. Słoneczny Letni Ogród wypełniony spacerującym tłumem. Funkcjonariusze Surin i Czekalinski dzielą się wrażeniami na temat dziwnego zachowania ich przyjaciela Niemca: spędza noce w kasynie, ale nigdy nie podnosi kart. Wkrótce pojawia się sam Herman w towarzystwie hrabiego Tomskiego. Przyznaje, że jest namiętnie zakochany, ale nie zna imienia swojego wybrańca. Tymczasem książę Jelecki, który dołączył do grona oficerów, dzieli się radością w związku z rychłym małżeństwem: „Jasny anioł zgodził się połączyć swój los z moim!” Herman z przerażeniem dowiaduje się, że obiektem jego namiętności jest narzeczona księcia, gdy obok przechodzi hrabina w towarzystwie wnuczki Lisy. Obie kobiety, które zauważyły płonący wzrok Hermana, ogarnęły złe przeczucia.

Tomski opowiada przyjaciołom towarzyski dowcip o hrabinie, która jako młoda „Wenus Moskwy” straciła cały majątek. „Za cenę jednego spotkania” – dowiedziała się od hrabiego Saint-Germain fatalnego sekretu trzech zawsze wygrywających kart, aby odzyskać pieniądze. Od tego momentu jej dalsze losy były ściśle związane z tą tajemnicą: „Raz powiedziała mężowi te karty, innym razem przystojny młodzieniec je rozpoznał, ale tej samej nocy, gdy tylko została sama, pojawił się duch ją i groźnie powiedział: „Otrzymasz śmiertelny cios, którego siłą nauczysz się od siebie trzech kart, trzech kart, trzech kart! Po tej historii Surin i Czekalinski naśmiewają się z Niemca i proponują odkrycie tajemnicy kart od starszej kobiety, ale myśli Germana skupiają się na Lisie. Rozpoczyna się burza. Ogród pustoszeje. Wśród szalejących żywiołów Herman woła: „Nie boję się burzy! Wszystkie namiętności obudziły się we mnie z taką morderczą siłą, że ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale ci to odbiorę! ... Ona będzie moja, moja, albo umrę!

Drugie zdjęcie. Zmierzch. Dziewczyny próbują pocieszyć zasmuconą Lisę, ona jednak ukrywa swoje myśli. Dopiero pozostawiona sama Lisa zwierza się nocy ze swojego mrocznego sekretu. Ona czuje miłość do tajemniczego nieznajomego, on jest piękny „jak upadły anioł”, w jego oczach płonie „ogień palącej namiętności”. Nagle na balkonie pojawia się Herman. Wyznaje Lisie swoją miłość i błaga ją, aby przyjęła tę spowiedź, bo inaczej jest gotowy oddać życie. Jej reakcją są łzy współczucia. Przerywa im pukanie do drzwi. Hrabina wchodzi do pokoju, a Herman, który chował się za zasłoną, kiedy ją widzi, nagle przypomina sobie straszliwą tajemnicę trzech kart. W obliczu starej kobiety wyobraża sobie straszliwego ducha śmierci. Ona jednak odchodzi, a porywcze wyjaśnienia Hermana kończą się wzajemnym wyznaniem Lisy.

Akt drugi

Pierwsze zdjęcie. Piłka. Jelecki, zaniepokojony chłodem Lizy, zapewnia ją o swojej miłości, ale jednocześnie szlachetnie daje jej wolność. Surin i Czekaliński w maskach drwią z Hermana: „Czy nie jesteś trzecią osobą, która z pasją kochając przyjdzie uczyć się od niej trzech kart, trzech kart, trzech kart?” Hermana boją się tych słów. Pod koniec przerywnika „Szczerość pasterki” spotyka hrabinę. Otrzymawszy od Lisy klucze do sekretnych drzwi hrabiny, German postrzega to jako fatalny omen. Dziś wieczorem pozna tajemnicę trzech kart.

Drugie zdjęcie. Herman zakrada się do sypialni hrabiny. Z drżeniem spogląda na jej portret z młodości i czuje, jak tajemna, śmiertelna siła łączy go z nią: „Patrzę na ciebie i nienawidzę cię, ale nie mam tego dość”. Pojawia się sama hrabina w towarzystwie swoich wieszaków. Zrzędliwie wspomina przeszłość i stopniowo zasypia na krześle. Nagle pojawia się przed nią Herman i błaga, aby wyjawiła tajemnicę trzech kart: „Możesz nadrobić szczęście całego swojego życia i nic Cię to nie będzie kosztować!” Ale hrabina, odrętwiała ze strachu, pozostaje nieruchoma. Wściekły Herman grozi pistoletem, a staruszka pada martwa. Przepowiednia się spełniła, ale tajemnica pozostała Hermanowi nieznana. Lisa dochodzi do hałasu i widzi Hermana w stanie szaleństwa. Rozumie, że Herman potrzebował tajemnicy trzech kart.

Akt trzeci

Pierwsze zdjęcie. Hermana w koszarach. Czyta list Lisy, w której umawia się z nim na spotkanie na nabrzeżu. Wraca pamięcią do przeszłości, w wyobraźni pojawiają się obrazy pogrzebu starej kobiety i słychać upiorny śpiew pogrzebowy. Rozlega się pukanie do okna. Świeca gaśnie. Przerażony Herman widzi ducha Hrabiny i słyszy jej słowa: „Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli. Ale kazano mi spełnić twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętać! Trójka! Siedem! As!" „Trzy… Siedem… As…” Herman powtarza jak zaklęcie.

Drugie zdjęcie. Lisa czeka na Hermana na nabrzeżu w pobliżu Kanału Zimowego. Przeżywa straszne męki zwątpienia: „Och, jestem zmęczona, jestem wyczerpana”. Kiedy zegar wybija północ i Lisa w końcu traci nadzieję, pojawia się Herman, początkowo powtarzając słowa miłości Lisy, ale już opętany inną myślą. Lisa nabiera przekonania, że Herman jest sprawcą śmierci hrabiny. Jego szaleństwo nasila się, nie poznaje jej, myśli tylko o kasynie: „Są tam stosy złota i należą one tylko do mnie”. Ucieka do domu gier, a Lisa doprowadzona do rozpaczy rzuca się do wody.

Trzecie zdjęcie. Gracze bawią się przy stole karcianym. Tomsky zabawia ich zabawną piosenką. W środku gry pojawia się podekscytowany Herman. Dwa razy z rzędu, oferując duże zakłady, wygrywa. „Sam diabeł igra z wami” – oznajmiają obecni. Gra trwa. Tym razem książę Jelecki jest przeciwko Hermanowi. I zamiast asa, w którym wygrywają obie strony, w jego rękach ląduje dama pik. Herman widzi na mapie rysy martwej staruszki: „Przeklęty! Czego potrzebujesz! Moje życie? Weź to, weź to!” i sam się dźga. W umyśle umierającego bohatera pojawia się piękny obraz Lisy: „Piękno! Bogini! Anioł!" Tymi słowami Herman umiera.

LIBRETTO

Królowa pik

AKT PIERWSZY

OBRAZ PIERWSZY

Platforma w Ogrodzie Letnim skąpana w wiosennym słońcu. Nianie, wychowawcy i pielęgniarki spacerują lub siedzą na ławkach. Dzieci bawią się w palniki, skaczą po linach i rzucają piłkami.

Spal, spal wyraźnie

Żeby nie wyszło,

Raz Dwa Trzy!

(Śmiech, okrzyki, bieganie.)

Chór Niani

Miłej zabawy, drogie dzieci!

Rzadko kiedy świeci dla Was słońce, moi drodzy,

Bawi mnie radością!

Jeśli, kochani, jesteście wolni

Zaczynasz zabawy i psikusy,

To trochę dla twoich niań

Wtedy przyniesiesz pokój.

Rozgrzejcie się, biegnijcie drogie dzieci,

I baw się dobrze na słońcu!

Chór Guwernantki

Boże błogosław,

Przynajmniej możesz trochę odpocząć,

Oddychaj wiosennym powietrzem,

Zobaczyć coś!

Nie krzycz, nie komentuj,

Zapomnij o sugestiach, karach i lekcji.

Chór Niani

Trzymaj się ciepło!

Biegnijcie drogie dzieci,

I baw się dobrze na słońcu!

Chór Pielęgniarek

PA pa pa!

Śpij kochanie, odpoczywaj!

Nie otwieraj oczu!

(Za sceną słychać bębnienie i dziecięce trąbki.)

Chór niań, pielęgniarek i guwernantek.

Oto nasi wojownicy, mali żołnierze.

Jak szczupły!

Odsunąć się na bok!

Miejsca! Miejsca!

Raz, dwa, raz, dwa,

Raz, dwa, raz, dwa!

Wchodzą chłopcy noszący zabawkową broń, udający żołnierzy; z przodu jest chłopiec-dowódca.

Chór Chłopięcy

Raz, dwa, raz, dwa!

Lewo, prawo, lewo, prawo!

Razem, bracia!

Nie zgub się!

Chłopiec dowódca

Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań!

(Chłopcy zatrzymują się.)

Słuchać! Muszkiet przed tobą!

Weź to za broń! Muszkiet w nogę!

(Chłopcy wykonują polecenie.)

Chór Chłopięcy

Wszyscy się tu zebraliśmy

Ze strachu przed rosyjskimi wrogami.

Zły wróg, strzeż się

I z nikczemną myślą

Uruchom lub prześlij!

Hurra, hurra, hurra!

Ratuj Ojczyznę

To był nasz los

Będziemy walczyć

I wrogowie w niewoli

Odbiór bez faktury!

Hurra, hurra, hurra!

Niech żyje żona,

Mądra Królowa,

Ona jest Matką nas wszystkich,

Cesarzowa tych krajów

I duma i piękno!

Hurra, hurra, hurra!

Chłopak, dowódca. Brawo chłopcy!

Chłopcy.

Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie!

Chłopiec dowódca

Słuchać! Muszkiet przed tobą!

Prawidłowy! Na straży! Marsz!

(Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.)

Chór niań, pielęgniarek i guwernantek

No cóż, brawo nasi żołnierze!

I rzeczywiście wywołają strach u wroga.

Dobrze zrobiony! Jak szczupły!

Dobrze zrobiony!

Pozostałe dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.

CZEKALIŃSKI. Jak zakończył się wczorajszy mecz?

SURIN. Oczywiście strasznie to spieprzyłem! Jestem pechowcem.

CZEKALIŃSKI. Grałeś jeszcze raz do rana?

SURIN. Tak, jestem strasznie zmęczony... Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać!

CZEKALIŃSKI. Czy Herman tam był?

Był. I jak zawsze od ósmej do ósmej rano,

Przykuty do stołu do gry, siedział i cicho dmuchał winem.

CZEKALIŃSKI. Lecz tylko?

SURIN. Tak, oglądałem grę innych.

CZEKALIŃSKI. Cóż to za dziwny człowiek!

SURIN. To tak, jakby miał w sercu co najmniej trzy zbrodnie.

CZEKALIŃSKI. Słyszałem, że jest bardzo biedny...

SURIN. Tak, nie bogaty.

Wchodzi Herman zamyślony i ponury; Jest z nim hrabia Tomski.

SURIN. Oto on, spójrz. Jak demon piekła, ponury... blady...

Przechodzą Surin i Czekalinski.

TOMSKI. Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje?

HERMANNA. Ze mną?.. Nic...

TOMSKI. Jesteś chory?

HERMANNA. Nie, jestem zdrowy.

Stałeś się jakoś inny... Jesteś z czegoś niezadowolony...

Zdarzyło się: powściągliwy, oszczędny,

Przynajmniej byłeś wesoły;

Teraz jesteś ponury i cichy

I - nie wierzę własnym uszom:

Ty, płonący nową pasją,

Jak to mówią, do rana

Spędzasz noce na zabawie.

Tak! Pewna noga w kierunku celu

Nie mogę chodzić jak wcześniej,

sama nie wiem co się ze mną dzieje,

Jestem zagubiony, oburzam się na słabość,

Ale już nie mogę się opanować...

Kocham! Kocham!

TOMSKI. Jak! Czy jesteś zakochany? W kim?

Nie znam jej imienia

A ja nie chcę się tego dowiedzieć

Nie chcąc mieć ziemskiego imienia

Zadzwoń do niej...

(Z pasją.)

Przeglądając wszystkie porównania,

Nie wiem do kogo porównać...

Moja miłość, rozkosz raju,

Chciałbym to zatrzymać na zawsze!

Ale zazdrosny myślał, że to

aby inny mógł posiadać,

Kiedy nie odważę się zostawić śladu

Pocałuj ją

Dręczy mnie; i ziemska namiętność

Na próżno chcę się uspokoić

A potem chcę wszystkich przytulić,

A ja wciąż chcę przytulić moją świętą...

Nie znam jej imienia

I nie chcę się tego dowiedzieć!

A jeśli tak, to szybko do dzieła!

Dowiedzmy się, kim ona jest, a potem

I śmiało składaj ofertę,

No i sprawa załatwiona...

O nie, niestety!

Ona jest szlachetna i nie może należeć do mnie!

To właśnie mnie dręczy i gryzie!

TOMSKI. Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie...

Nie znasz mnie!

Nie, nie mogę przestać jej kochać!

Ach, Tomski! Nie rozumiesz!

Mogłem tylko żyć w spokoju

Choć namiętności były we mnie uśpione...

Wtedy mógłbym się opanować

Teraz, gdy dusza ma kontrolę

Jedno marzenie, żegnaj spokój,

Żegnaj pokoju!

Otruty, jak odurzony,

Jestem chory, chory

Jestem zakochany!

Czy to ty, Hermanie? przyznaję

Nie uwierzyłabym nikomu, że potrafisz tak kochać!

Przełęcz Niemiec i Tomskiego. Biesiadnicy wypełniają scenę.

Ogólny chór wszystkich idących.

W końcu Bóg nas posłał

Słoneczny dzień!

Co za powietrze! Co za niebo!

Zdecydowanie mamy maj!

Och, co za rozkosz, naprawdę,

Chciałbym móc chodzić cały dzień!

Nie mogę się doczekać takiego dnia

Znowu długi czas dla nas.

Takiego dnia nie widzieliśmy już od wielu lat,

I tak się złożyło, że często je widywaliśmy.

Za czasów Elżbiety – wspaniały czas –

Lato, jesień i wiosna były lepsze!

Stare kobiety (w tym samym czasie co starzy ludzie).

Wcześniej żyliśmy lepiej i takie dni jak te

Odwiedzaliśmy co roku wczesną wiosną.

Tak, odwiedzaliśmy co roku!

A teraz jest to dla nich rzadkość

Słońce o poranku

Jest coraz gorzej, naprawdę, jest coraz gorzej,

Naprawdę, czas umierać!

Co za radość! Jakie szczęście!

Jak radośnie, jak radośnie jest żyć!

Jak miło jest wybrać się do Ogrodu Letniego,

To cudowne, jak miło jest wejść do Ogrodu Letniego!

Patrz patrz

Ilu młodych ludzi

Zarówno wojskowych, jak i cywilnych

Dużo błąka się po alejkach,

Patrz patrz

Tyle ludzi się tu kręci,

Zarówno wojskowych, jak i cywilnych

Jaki pełen wdzięku, jaki piękny, jaki piękny!

Patrz patrz!

Młodzi ludzie (w tym samym czasie co młode damy).

Słońce, niebo, powietrze, piosenka słowika

I jasny rumieniec na policzkach dziewcząt -

Wtedy wiosna daje, a wraz z nią miłość

Słodko podnieca młodą krew!

Niebo, słońce, czyste powietrze,

Słodka piosenka słowika,

Radość życia i szkarłatny rumieniec na policzkach dziewcząt -

Albo dary pięknej wiosny, albo dary wiosny!

Miłego dnia, pięknego dnia, jak miło

Och, radość, wiosna przynosi nam miłość i szczęście!

Ogólny chór wszystkich idących.

W końcu Bóg nas posłał

Słoneczny dzień!

Co za powietrze! Co za niebo!

Zdecydowanie mamy maj!

Och, co za rozkosz, naprawdę,

Chciałbym móc chodzić cały dzień!

Nie mogę się doczekać takiego dnia

Znowu długi czas dla nas!

Wchodzą Herman i Tomski.

Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa?

Założę się, że jest zakochana i tęskni za tobą...

Gdybym tylko miał miłe wątpliwości

Straciłem

Czy wytrzymałabym tę mękę?

Moja dusza?

Widzisz, żyję, cierpię,

Ale w strasznym momencie, kiedy się dowiaduję,

Że nie jest mi przeznaczone wziąć ją w posiadanie,

Wtedy pozostanie tylko jedno...

TOMSKI. Co?

HERMANNA. Umierać!..

Wchodzi książę Jelecki. Podchodzą do niego Czekalinski i Surin.

CZEKALIŃSKI (Do Jeleckiego). Czy mogę ci pogratulować?

SURIN. Mówią, że jesteś panem młodym?

Tak, panowie, wychodzę za mąż;

Jasny anioł wyraził zgodę

Połącz swoje przeznaczenie z moim na zawsze!

CZEKALIŃSKI. Cóż, dzień dobry!

SURIN. Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę!

TOMSKI. Jelecki, gratulacje!

ELETSKI. Dziękuję wam, przyjaciele!

ELETSKI (z uczuciem)

Z szczęśliwy dzień

Błogosławię Cię!

Jak wszystko się połączyło

Aby cieszyć się razem ze mną!

Znalazło to odzwierciedlenie wszędzie

Błogość nieziemskiego życia...

Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje,

Tak jak w moim sercu,

Wszystko radośnie drży,

Ku błogości nieba wabi!

Co za szczęśliwy dzień

Błogosławię Cię!

HERMANNA (do siebie, w tym samym czasie co Jelecki).

Pechowy dzień

Przeklinam cię!

To tak jakby wszystko się połączyło

Aby dołączyć do walki ze mną!

Radość odbijała się wszędzie,

Ale nie w mojej duszy jest chory.

Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje,

Kiedy w moim sercu

Piekielna irytacja drży.

Irytacja piekła drży,

Nie obiecuje niczego poza udręką.

O tak, obiecane mi są tylko męki, męki!

TOMSKI. Powiedz mi, kogo poślubisz?

HERMANNA. Książę, kto jest twoją narzeczoną?

Wchodzą Hrabina i Lisa.

ELETSKI (wskazując na Lisę). Tutaj jest.

HERMANNA. Ona?! Ona jest jego narzeczoną! O mój Boże! O mój Boże!

LISA., Hrabina. On tu znowu jest!

TOMSKI (do Hermana). A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność!

Boję się!

Znowu jest przede mną

Tajemniczy i mroczny nieznajomy!

W jego oczach widać cichy wyrzut

Zastąpiony ogniem szalonej, płonącej pasji...

Kim on jest? Dlaczego on mnie śledzi?

Boję się, boję się, jakbym miał władzę

Jego oczy pełne złowrogiego ognia!

Boję się! Boję się!

Boję się!

HRABINA (jednocześnie).

Boję się!

Znowu jest przede mną

Tajemniczy i straszny nieznajomy!

Jest duchem fatalnego

Pełen jakiejś dzikiej pasji.

Czego on chce, ścigając mnie?

Dlaczego on znów jest przede mną?

Boję się, jakbym miał władzę

Jego oczy pełne złowrogiego ognia!

Boję się! Boję się!

Boję się!

HERMANNA (jednocześnie).

Boję się!

Znowu przede mną,

Jak śmiertelny duch

Pojawiła się ponura stara kobieta...

Straszne w jej oczach

Czytam zdanie po cichu!

Czego jej potrzeba?

Czego ona potrzebuje, czego ode mnie chce?

To tak, jakbym miał kontrolę

Jej oczy pełne złowrogiego ognia!

Kim, kim ona jest!

Boję się! Boję się!

Boję się!

ELETSKI (jednocześnie).

Boję się!

Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona!

Skąd bierze się to dziwne podniecenie?

W jej duszy jest gnuśność,

W jej oczach widać jakiś cichy strach!

Z jakiegoś powodu jest u nich pogodny dzień

Zła pogoda zaczęła się zmieniać.

Co z nią? Ona na mnie nie patrzy!

Och, boję się, jakbym był już blisko

Grozi nieoczekiwane nieszczęście

Boję się, boję się!

TOMSKI (jednocześnie).

To o nim mówił!

Jakże jest zawstydzony niespodziewaną wiadomością!

Widzę strach w jego oczach

Cichy strach został zastąpiony ogniem szalonej pasji!

Co z nią, co z nią? Jak blado! Jak blado!

Och, boję się o nią, boję się!

Boję się o nią!

Tomski podchodzi do hrabiny, Jelecki do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana.

TOMSKI. Hrabina! Pozwól, że ci pogratuluję...

HRABINA. Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz?

TOMSKI. Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu.

HRABINA. Skąd on pochodzi? Jaki on jest straszny!

Tomsky odprowadza ją i wraca.

ELETSKI (podając rękę Lisie).

Czarujące piękno nieba,

Wiosna, szeleszczą lekkie pianki,

Wesoły tłum, cześć przyjaciele

Obiecują wiele lat w przyszłości

Jesteśmy szczęśliwi!

Lisa i Yeletsky wychodzą.

Raduj się, kolego! Zapomniałeś

Cóż za burza zdarza się w spokojny dzień,

Że stwórca dał szczęście łzom, wiadro grzmotu!

Słychać odległe grzmoty. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu.

SURIN. Cóż za wiedźma z tej hrabiny!

CZEKALIŃSKI. Strach na wróble!

Nic dziwnego, że zyskała przydomek „Królowa pik”!

Nie mogę zrozumieć, dlaczego się nie popisuje.

SURIN. Jak! Stara kobieta? O czym mówisz?!

CZEKALIŃSKI. Osiemdziesięcioletnia wiedźma! Hahaha!

TOMSKI. Więc nic o niej nie wiesz?

SURIN. Nie, naprawdę, nic!

CZEKALIŃSKI. Nic!

Och, słuchaj!

Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna.

Cała młodzież oszalała na jej punkcie,

Nazywa ją „Wenus Moskwy”.

Hrabia Saint Germain m.in.

Potem był jeszcze przystojny, oczarowany nią,

Ale bezskutecznie westchnął za hrabiną:

Piękność bawiła się całą noc

I - niestety! - wolał „faraona”* od miłości.

Dawno, dawno temu w Wersalu „Ai jeu de la Reine”**

„Venus moskovit” *** został całkowicie utracony.

Wśród gości był hrabia Saint-Germain;

Oglądając mecz, usłyszał ją

Szepnęła w środku podniecenia:

"O mój Boże! O mój Boże!

O Boże, mógłbym to wszystko odtworzyć

Kiedy wystarczyłoby to postawić ponownie

Wykres, po wybraniu odpowiedniego momentu, kiedy

Ukradkiem opuszczam pełną salę gości,

Piękno siedziało cicho samotnie,

Szepnął jej z miłością do ucha

Słowa słodsze od dźwięków Mozarta:

„Hrabino, hrabino!

Hrabina, za cenę jednego „rundez-vous”****

Czy chcesz, żebym ci powiedział

Trzy karty, trzy karty, trzy karty?”

Hrabina wybuchła gniewem: „Jak śmiecie?!”

Ale hrabia nie był tchórzem. A kiedy w ciągu dnia

Piękno znów się pojawiło, niestety,

Bez grosza przy duszy, „Au jeu de la Reine”

Znała już trzy karty...

Odważnie umieszczając je jeden po drugim,

Odzyskała swoje... ale jakim kosztem!

O karty, o karty, o karty!

Odkąd powiedziała mężowi te karty,

Innym razem przystojny młody człowiek ich rozpoznał.

Ale tej samej nocy pozostał tylko jeden,

Ukazał się jej duch i powiedział groźnie:

„Otrzymasz śmiertelny cios,

Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kocha,

Trzy karty, trzy karty, trzy karty,

Trzy karty!

CZEKALIŃSKI. Se non e ver`e ben trovato.*****

Błyskają błyskawice i słychać zbliżający się grzmot. Rozpoczyna się burza.

* „Faraon” to gra karciana, która była modna na dworze królowej francuskiej.

** W grze królewskiej (francuski)

*** Wenus Moskwy (francuski)

**** Data (francuski)

***** „Nawet jeśli to nieprawda, dobrze to powiedziane.” Przysłowie łacińskie.

Zabawne!..Ale Hrabina może spać spokojnie:

Trudno jej znaleźć żarliwego kochanka!

CZEKALIŃSKI.

Słuchaj, Hermanie!

Oto świetna okazja, aby zagrać bez pieniędzy.

(Wszyscy się śmieją.) Myśl myśl!

CZEKALIŃSKI, SURIN.

„Od trzeciego, który gorąco i namiętnie kochał,

Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

Czekaliczski, Surin i Tomski wychodzą. Słychać mocny grzmot. Wybucha burza. Idący ludzie spieszą się w różnych kierunkach.

Chodzący chór.

Jak szybko przyszła burza

Kto by się spodziewał, jakie namiętności!

Cios za ciosem, głośniej, straszniej!

Biegnij szybko!

Chciałbym jak najszybciej dostać się do bramy!

Chodźmy wkrótce do domu!

Wszyscy uciekają. Burza nasila się. Z daleka słychać głosy spacerujących ludzi.

Pospiesz się do domu! O mój Boże! Kłopoty! Pospiesz się do bramy! Biegnij tutaj! Spieszyć się!

Silny grzmot.

HERMANNA (w zamyśleniu).

„Otrzymasz śmiertelny cios

Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kocha,

Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

Och, co mnie one obchodzi?

Nawet gdybym je miał!

Wszystko jest już stracone...

Tylko ja zostałem.

Nie boję się burzy!

Obudziły się we mnie wszystkie moje pasje

Z tak zabójczą siłą,

Że ten grzmot jest niczym w porównaniu!

Nie, książę!

Dopóki żyję, nie oddam ci tego,

Nie wiem jak, ale wezmę to!

Grzmot, błyskawica, wiatr!

W Twojej obecności uroczyście przysięgam:

Ona będzie moja

Ona będzie moja, moja,

Mój albo umrę!

(Ucieka.)

OBRAZ DRUGI

Pokój Lisy. Lisa siedzi przy klawesynie. Wokół niej są przyjaciele, wśród nich Polina.

LISA, Polina.

Już wieczór... Krawędzie chmur pociemniały, *

Ostatni promień świtu na wieżach gaśnie;

Ostatni latający strumień w rzece

Wraz z wygasłym niebem zanika.

Wszystko cicho... Gaje śpią, wokół panuje spokój,

Leżę na trawie pod pochyloną wierzbą,

Słucham jak szemrze, zlewając się z rzeką,

Strumień w cieniu krzaków.

Jak aromat łączy się z chłodem roślin,

Jak słodki jest plusk odrzutowców w ciszy nad brzegiem,

Jak cicho eter unosi się nad wodami

A elastyczna wierzba drży.

Chór przyjaciół.

Uroczy! Uroczy!

Wspaniały! Śliczny!

Och, cudownie!

Oraz mesdamy. Oraz mesdamy. Więcej więcej!

LISA. Śpiewaj, Polya, mamy jednego!

Paulina. Jeden? ale co śpiewać?

Chór przyjaciół.

Proszę, co wiesz?

Ma shere**, gołąbku, zaśpiewaj nam coś:

Zaśpiewam ci ulubiony romans Lizy.

(Siada przy klawesynie.) Czekaj... Jak to jest?

(Preludia.) Tak! Pamiętałem.

(Śpiewa z głębokim uczuciem.)

Drodzy przyjaciele, drodzy przyjaciele, ***

W żartobliwej beztrosce,

W rytm tańca bawisz się na łąkach.

I ja, tak jak Ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii,

A ja jestem o poranku dni w tych gajach i na polach

Zasmakowałem chwil radości,

Poczułem chwilę radości.

Miłość w złotych snach

Obiecała mi szczęście;

__________________

* Wiersze Żukowskiego

** Moja droga (francuski).

*** Wiersze Batiuszki.

Ale co dostałem w tych radosnych miejscach,

W tych radosnych miejscach?

Grób, grób, grób!..

(Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.)

Postanowiłem więc zaśpiewać piosenkę,

Jestem taki płaczliwy! Więc, dlaczego?

Jesteś już wystarczająco smutna, Lisa,

Pomyśl w taki a taki dzień!

W końcu jesteś zaręczony, ah-ah-ah!

(Do dziewczyn.)

Dlaczego wszyscy zwieszacie nosy?

Zabawmy się, zróbmy rosyjską,

Na cześć młodej pary!

Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną!

Chór przyjaciół. Rzeczywiście, bawmy się, rosyjsko!

Dziewczyny klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona na balkonie.

Chodź, mała Maszeńko,

Pocisz się, tańcz!

Polina i chór przyjaciół.

Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,

Pocisz się, tańcz!

Twoje białe dłonie

Podnieś go po bokach!

Polina i chór przyjaciół

Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,

Podnieś go po bokach!

Twoje szybkie, małe nóżki

Nie przepraszaj, proszę!

Polina i chór przyjaciół

Aj, lyuli, lyuli, lyuli, nie przepraszaj, proszę!

(Polina i jej przyjaciele zaczynają tańczyć.)

Kiedy mama pyta: „Szczęśliwy!” - mówić.

Polina i chór przyjaciół

Aj, lyuli, lyuli, lyuli – „Wesołych!” - mówić.

A w odpowiedzi kochanie -

Na przykład: „Piłem aż do świtu!”

Polina i chór przyjaciół.

Aj, Lyuli, Lyuli, ludzie...

Na przykład: „Piłem aż do świtu!”

Paulina. „Odejdź, odejdź!”

Polina i chór przyjaciół.

Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,

„Odejdź, odejdź!”

Wchodzi guwernantka.

Guwernantka.

Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas?

Hrabina jest wściekła...

Ach ach ach! Nie wstyd Ci tańczyć po rosyjsku?

Fi, gatunek quel, mesdames *

Do młodych dam z twojego kręgu

Trzeba znać odrobinę przyzwoitości!

Powinniście mieć siebie nawzajem

Wpajaj zasady świata.

U dziewcząt tylko do wściekłości

Możliwe, nie tutaj, mes mignones, **

Nie możesz się zabawić?

Nie zapominasz o bon ton?

Do młodych dam z twojego kręgu

Trzeba znać przyzwoitość

Powinniście mieć siebie nawzajem

Wpajaj zasady świata!

Czas odejść.

Wysłano mnie, żebym do ciebie zadzwonił i się pożegnał.

Młode damy rozchodzą się.

Paulina (podchodząc do Lisy). Lisa, dlaczego jesteś taka nudna?

Jestem nudny? Zupełnie nie!

Spójrz, co to za noc

Jak po strasznej burzy

Wszystko zostało nagle zaktualizowane.

Słuchaj, poskarżę się księciu na ciebie,

Powiem mu, że w dniu zaręczyn byłaś smutna.

LISA. Nie, na litość boską, nie mów!

Więc proszę, uśmiechnij się teraz.

Lubię to! A teraz do widzenia!

(Całują się.)

LISA. Zabiorę cię...

Polina i Lisa wychodzą. Masza wchodzi i gasi świece, zostawiając tylko jedną.

Gdy podchodzi do balkonu, aby go zamknąć, Lisa wraca.

*Fi, jaki gatunek6, drogie panie. (fr)

**Moi kochani (francuski).

LISA. Nie ma potrzeby zamykać, zostaw.

Masza. Nie przeziębij się, młoda damo!

LISA. Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra!

Masza. Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać?

LISA. Nie, ja sam. Iść do łóżka!

Masza. Jest już za późno, młoda damo...

LISA. Zostaw mnie, idź!

Masza odchodzi. Lisa stoi głęboko zamyślona, a potem cicho płacze.

Skąd biorą się te łzy?

Czemu oni są?

Moje dziewczęce marzenia

Oszukałeś mnie

Moje dziewczęce marzenia

Oszukałeś mnie!

Tak byłeś usprawiedliwiony w rzeczywistości!

Teraz zawierzyłem swoje życie księciu,

Wybrany według serca, esencji,

Inteligencja, piękno, szlachetność, bogactwo

Godny przyjaciel, nie taki jak ja.

Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on?

Nikt! I co?

Jestem pełen tęsknoty i strachu,

Trzęsę się i płaczę!

Skąd biorą się te łzy?

Czemu oni są?

Moje dziewczęce marzenia

Oszukałeś mnie

Moje dziewczęce marzenia

Oszukałeś mnie!

(płacze).

To trudne i przerażające!

Ale po co się oszukiwać?

Jestem tu sam, wszystko wokół mnie śpi spokojnie...

(Namiętnie, z entuzjazmem.)

Och, słuchaj, noc!

Mogę ci tylko zdradzić sekret

Moja dusza.

Jest ponura jak ty, jest smutna

Jak spojrzenie oczu,

Odbierając mi spokój i szczęście...

Noc Królowej!

Jak się masz, piękna, jak upadły anioł,

On jest piekny

W jego oczach płonie ogień namiętności,

Jak cudowny sen

Wzywa mnie i cała moja dusza jest w jego mocy!

O nocy! och, noc!..

Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się w cichym przerażeniu. Patrzą na siebie w milczeniu. Lisa postanawia wyjść.

HERMANNA. Zatrzymaj się, błagam!

LISA. Dlaczego tu jesteś, szalony człowieku? Czego potrzebujesz?

HERMANNA. Powiedz do widzenia!

(Lisa chce wyjść.)

Nie odchodź! Zostawać!

Wyjdę teraz

I więcej tu nie wrócę...

Chwileczkę!.. Ile to jest dla Ciebie warte?

Umierający człowiek woła do ciebie.

LISA. Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Idź stąd!.

HERMANNA. NIE!

LISA. Będę krzyczeć!

HERMANNA. Krzyczeć! Zadzwoń do wszystkich!

(Wyjmuje pistolet.)

I tak umrę, sam lub z innymi.

(Lisa opuszcza głowę i milczy.)

Ale jeśli jest w tobie piękno

Nawet iskra współczucia,

Więc poczekaj, nie odchodź!

LISA. O mój Boże, mój Boże!

W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci!

Dziś poznałem swój werdykt:

Ty okrutniku, oddaj serce innemu!

(Namiętnie.)

Pozwól mi umrzeć, błogosławiąc Cię,

I nie przeklinam,

Czy mogę przeżyć dzień, w którym będę obcy?

Jesteś dla mnie!

Żyłem dla ciebie; tylko jedno uczucie

I jedna uparta myśl mnie opętała!

Umrę.

Zanim jednak pożegnam się z życiem,

Daj mi choć jedną chwilę bycia przy Tobie,

Razem w cudownej ciszy nocy,

Pozwól mi pić Twoje piękno!

Niech więc będzie z nim śmierć i pokój!

(Lisa wstaje i patrzy smutno na Germana.)

Nie ruszaj się! Och, jaka jesteś piękna!

Przepiękny! Bogini! Anioł!

Przepraszam, kochana istoto,

Że zakłóciłem Twój spokój

Przepraszam, ale z pasją

Nie odrzucaj spowiedzi

Nie odrzucaj tego ze smutkiem!

Och, szkoda! Ja, umierając,

Zanoszę do Ciebie moją modlitwę;

Spójrz z wysokości niebiańskiego raju

Do walki na śmierć

Dusze dręczone męką

Miłość do ciebie, och, zlituj się

A mój duch z uczuciem, żalem,

Ogrzej mnie swoimi łzami!

(Lisa płacze.)

Płaczesz! Ty!

Co oznaczają te łzy?

Nie jedziesz i nie żałujesz?

Bierze ją za rękę, której ona nie zabiera.

Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł!

Pada na dłoń Lisy i całuje ją. W tym momencie słychać odgłos kroków i pukanie do drzwi.

HRABINA (Za drzwiami). Lisa, otwórz drzwi!

LISA (zdezorientowany). Hrabina! Mój Boże! Nie żyję, uciekaj!.. Jest już za późno! Tutaj!

Pukanie do drzwi staje się coraz głośniejsze. Lisa wskazuje Hermanowi zasłonę, podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi Hrabina w szlafroku, w otoczeniu służących ze świecami.

HRABINA. Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas?

LISA (zdezorientowany) Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać...

HRABINA (gesty zamykające balkon)

Patrzeć! Nie bądź głupi! A teraz idź do łóżka!

(Puka kijem.) Czy słyszysz?..

LISA. Ja, babciu, teraz!

Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym!

Cóż, czasy! Nie mogę spać!.. A teraz idź spać!

LISA. Jestem posłuszny!.. Przepraszam!

HRABINA (odjazd).

Ale słyszę hałas;

Niepokoisz babcię!

(Do pokojówki.) Chodźmy!

(Liza.) I nie waż się próbować tutaj niczego głupiego!

(Wychodzi z pokojówkami.)

HERMANNA (O mnie).

„Który kochając namiętnie,

Prawdopodobnie przyjdzie dowiedzieć się od ciebie

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

Chłód grobu wiał dookoła!

Och, straszny duchu

Śmierć, nie chcę cię!

Lisa, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł.

Och, zlituj się nade mną!

Śmierć kilka minut temu

Wydawało mi się to zbawieniem, prawie szczęściem!

Teraz tak nie jest: ona jest dla mnie straszna, ona jest dla mnie straszna!

Objawiłeś mi świt szczęścia,

Chcę żyć i umrzeć z tobą!

LISA. Szalony człowieku, czego ode mnie chcesz, co mogę zrobić?..

HERMANNA. Zdecyduj o moim losie!

LISA. Zlituj się, rujnujesz mnie! Odejdź, proszę, rozkazuję!

HERMANNA. Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci!

LISA. O Boże, słabnę... Odejdź, proszę!

HERMANNA. Powiedz więc: umieraj!

LISA. Mój Boże!

HERMANNA. Do widzenia!

LISA. Niebiański Stwórca! (Herman robi krok, żeby wyjść.) NIE! Na żywo!

Herman przytula Lisę; ona opiera głowę na jego ramieniu.

HERMANNA. Kocham cię!

LISA. Jestem twój!

HERMANNA. Przepiękny! Bogini! Anioł!

AKT DRUGI

OBRAZ TRZECI

Bal maskowy dla bogatego dygnitarza. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Chłopcy i dziewczęta w fantazyjnych strojach tańczą taniec country. Śpiewacy śpiewają w chórach.

Chór śpiewaków.

Radośnie, wesoło w tym dniu*

Zbierajcie się, przyjaciele!

Poświęć swój wolny czas

Skacz i tańcz odważnie!

Skacz, tańcz śmiało,

Poddaj się, porzuć swój bezczynny czas,

Skacz, tańcz, tańcz, więcej zabawy!

Klaszcz w dłonie

Klikaj głośno palcami!

Zwróć swoje czarne oczy,

Wszyscy to mówicie ze wzrostem!

Fertik ręce na twoich bokach,

Wykonuj proste skoki

Zapukaj do chobota,

Gwiżdż śmiałymi krokami!

Wchodzi Menedżer.

Menedżer.

Właściciel prosi szanownych gości o powitanie

Spójrz na blask świateł rozrywki!

Wszyscy goście udają się na taras w ogrodzie.

CZEKALIŃSKI.

Nasz Herman znów zwiesił nos,

Gwarantuję Ci, że jest zakochany,

Był ponury, potem stał się wesoły.

Nie, panowie, on został porwany,

Co myślisz?

Jak? Mam nadzieję nauczyć się trzech kart.

CZEKALIŃSKI. Co za dziwak!

Nie wierzę, trzeba być ignorantem

Dla tego. On nie jest głupcem!

SURIN. Sam mi powiedział...

TOMSKI. Śmiać się!

CZEKALIŃSKI. (Do Surina).

Chodź, drażnimy go! (Przechodzić.)

Jednakże należy on do tych, którzy raz poczęwszy,

Musi osiągnąć wszystko! Biedny koleś! Biedny koleś!

(Tomski przechodzi. Służba przygotowuje środek sali na przerwę. Wchodzą książę Jelecki i Liza.)

Jesteś taki smutny, kochanie,

Jakbyś miał smutek...

Zaufaj mi!

LISA. Nie, później, książę, innym razem... Błagam!

(Chce wyjść.)

Poczekaj chwilę!

Muszę, muszę ci to powiedzieć!

Kocham Cię, kocham Cię ogromnie,

Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie.

I wyczyn niezrównanej siły

Jestem gotowy zrobić to teraz za Ciebie,

Ale wiedzcie: wasze serca są wolne

Nie chcę Cię niczym martwić,

Jestem gotowy się ukryć, żeby cię zadowolić

I uspokój żar zazdrości,

Gotowy na wszystko, dla Ciebie wszystko!

Nie tylko kochający małżonek,

Czasem pożyteczny sługa

Chciałbym być twoim przyjacielem

I zawsze pocieszyciel.

Ale widzę wyraźnie, teraz czuję,

Gdzie się zabierałeś w swoich snach?

Jak mało masz do mnie zaufania,

Jak obcy i jak daleki jestem od Ciebie!

Oj, dręczy mnie ta odległość,

Współczuję Ci całym sercem,

Zasmuca mnie Twój smutek

I płaczę Twoimi łzami...

Oj, dręczy mnie ta odległość,

Współczuję Ci z całego serca!

Kocham Cię, kocham Cię ogromnie,

Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie,

Jestem wyczynem niezrównanej siły

Gotowy zrobić to za Ciebie teraz!

Och, kochanie, zaufaj mi!

Przechodzą książę Jelecki i Lisa. Herman wchodzi bez maski, w garniturze, trzymając w dłoni banknot.

HERMANNA (czyta).

„Po występie zaczekaj na mnie w holu. Muszę się z tobą zobaczyć…”

Wolałbym ją zobaczyć i porzucić tę myśl...

(Usiądź.) Trzy karty!.. Trzy karty do poznania - i jestem bogaty!..

I razem z nią mogę uciekać od ludzi...

Cholera!..

Ta myśl doprowadzi mnie do szału!

Kilku gości wraca do sali; wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą.

SURIN, CZEKALIŃSKI.

Czy ty nie jesteś tym trzecim?

Kto kochając namiętnie,

Przyjdzie, żeby się od niej dowiedzieć

Trzy karty, trzy karty, trzy karty?

Ukrywają się. Herman wstaje przerażony, jakby nie zdając sobie sprawy z tego, co się dzieje. Kiedy spogląda wstecz, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi.

CZEKALIŃSKI, SURIN i kilku gości.

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!

Śmieją się i mieszają z tłumem gości, który stopniowo wkracza do sali.

Co to jest? Nonsens czy kpina? NIE! Co jeśli?! (Zakrywa twarz rękami.)

Szaleniec, szaleniec ze mnie! (Myśli.)

Menedżer.

Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału pod tytułem: „Szczerość Pasterki”! *

Goście siedzą na przygotowanych miejscach. Chłopcy i dziewczęta ubrani w stroje pasterzy i pasterzy wychodzą na łąkę. Prowadzą okrągłe tańce, tańczą i śpiewają. Sama Prilepa nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec.

Chór pasterzy i pastereczek.

Pod gęstym cieniem,

W pobliżu spokojnego strumienia,

Przyjechaliśmy dzisiaj w tłumie

Proszę siebie

______________

* Fabuła i większość wersetów tego pastorału zapożyczona jest z wiersza P. Karabanowa pod tym samym tytułem.

Śpiewaj, baw się dobrze

A wiadomością są okrągłe tańce,

Ciesz się przyrodą

Tkać wieńce z kwiatów.

Pasterze i pastereczki poruszają się w głąb sceny.

Mój drogi mały przyjacielu,

Drogi pasterzu,

Dla kogo wzdycham

I chcę otworzyć pasję,

Och, nie przyszedłem tańczyć,

Milovzor (wstępowanie).

Jestem tu, ale jestem nudny, ospały,

Zobacz, ile schudłaś!

Nie będę już skromna

Długo ukrywałam swoją pasję,

Nie będę już skromna

Długo ukrywałam swoją pasję.

Nie będę skromny

Długo ukrywałam swoją pasję!

Mój drogi mały przyjacielu,

Drogi pasterzu,

Tak bardzo za tobą tęsknię,

Jak bardzo cierpię dla Ciebie,

Ach, nie mogę powiedzieć!

Nie wiem, nie wiem dlaczego!

Milovzor.

Kocham Cię od dawna

Tęskniłem za tobą bez ciebie

A ty tego nie wiesz

A tutaj się ukrywasz

Z mojego wzroku, z mojego wzroku.

Nie wiem, nie wiem dlaczego,

Nie wiem, nie wiem dlaczego!

Orszak Zlatogora podczas tańca przynosi cenne prezenty. Wchodzi Zlatogor.

Zlatogor.

Jaka jesteś słodka i piękna!

Powiedz mi: który z nas?

Ja albo on

Czy zgadzasz się kochać na zawsze?

Milovzor.

Zgodziłam się z sercem

Byłem skłonny ją pokochać,

Komu to nakazuje?

Komu to płonie?

Zlatogor.

Jestem górą złota

A kamienie są drogie

Mam to.

Obiecuję ozdobić

Używam ich na tobie,

Mam ciemność

I złoto i srebro,

I wszystkiego najlepszego!

Milovzor.

Moja jedyna posiadłość -

Miłość ma niepochlebny żar.

I w wieczne posiadanie

Przyjmij to jako prezent,

I ptaki i gałęzie,

Oraz wstążki i wieńce

Zamiast tego nakrapianego

Cenne ubrania

przyniosę

I daj je tobie!

Nie potrzebuję żadnych posiadłości

Żadnych rzadkich kamieni

Jestem z ukochaną na środku pól

I cieszę się, że mieszkam w chacie,

I cieszę się, że mieszkam w chacie!

(Zlatogor.)

Cóż, mistrzu, powodzenia...

(Do Milovzora.)

I bądź spokojny!

Tutaj, w samotności

Pośpiesz się z nagrodą

Takie miłe słowa

Przynieś mi bukiet kwiatów!

Prilepa i Milovzor.

Nadszedł koniec męki,

Podziw miłości

Już niedługo nadejdzie godzina,

Miłość, zwiąż nas!

Chór Pasterzy i Pasterek

Nadszedł koniec męki,

Panna młoda i pan młody

Godny podziwu

Miłość, koniuguj je!

Kupidyn i Hymen wraz ze swoim orszakiem wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pasterki naśladują je, tworzą okrągłe tańce, a następnie wszyscy rozchodzą się parami.

Chór pasterzy i pastereczek.

Słońce świeci na czerwono,

Zefiry przeleciały obok

Jesteś z cudownym młodym mężczyzną,

Prilepo, baw się dobrze!

Nadszedł koniec męki,

Panna młoda i pan młody

Godny podziwu

Miłość, koniuguj je!

Wszyscy wychodzą parami. Pod koniec przerwy część gości wstaje, inni z ożywieniem rozmawiają, pozostając na swoich miejscach. Herman podchodzi do przodu sceny.

HERMANNA (w zamyśleniu).

„Który jest żarliwy i namiętnie kochający!”

Dobrze? nie kocham cię? Oczywiście, że tak!

Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje drżą, patrząc na siebie uważnie.

SURIN (w maseczce).

Spójrz, twój kochanek!

(Śmieje się i chowa.)

Kto to jest?.. Demon czy ludzie?

Dlaczego mnie śledzą?

Cholera! Och, jaki jestem żałosny i śmieszny!

Lisa przychodzi w masce.

LISA. Słuchaj, Hermanie!

Ty, w końcu!

Jakże się cieszę, że przyszedłeś!

Kocham Cie kocham cie!..

To nie jest to miejsce...

Nie po to do ciebie zadzwoniłem!

Słuchaj... Oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie...

Tam są schody... Wejdziesz po nich do sypialni babci...

HERMANNA. Jak? do jej sypialni?..

Nie będzie jej tam...

W sypialni obok portretu są drzwi do mnie.

Będę czekać!

Ty, chcę należeć tylko do Ciebie!

Musimy wszystko rozwiązać!

Do zobaczenia jutro, kochani, kochani!

Hermanna. Nie, nie jutro, Nie, dzisiaj będę!..

LISA (przestraszony). Ale kochanie...

HERMANNA. Chcę!

LISA. Niech będzie! W końcu jestem twoim niewolnikiem! Przepraszam...

(Chowa się.)

Teraz to nie ja, sam los tak chce,

I poznam trzy karty!

(Ucieka.)

Menedżer (podekscytowany i w pośpiechu).

Jej Królewska Mość pragnie teraz powitać Państwa...

Wśród gości panuje duże poruszenie. Kierownik dzieli obecnych tak, aby pośrodku utworzyło się przejście dla królowej.

Chór gościnny.

Królowa! Jej wysokość! Królowa! Ona przyjedzie...

Co za zaszczyt dla właściciela, co za szczęście!..

Każdy z nas jest szczęśliwy, gdy patrzy na naszą mamę.

Cóż to za radość dla nas!

Ambasador Francji będzie z nią!

Najspokojniejszy także uhonoruje!

Cóż, to były prawdziwe wakacje!

Co za rozkosz, co za radość!

Cóż, to były wspaniałe wakacje.

Menedżer (do śpiewaków). Ty, „Chwała temu”, zadzwoń teraz -

Chór gościnny.

I tak wakacje okazały się sukcesem!

Wypowiedz „Chwała temu”!

Tutaj, tutaj, nadchodzi, nadchodzi, teraz nadchodzi nasza matka!

Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Kierownik daje znak. śpiewacy na początek.

Chór gości i śpiewaków

Chwała temu, Katarzyno,

Witaj, Matko czuła dla nas!

Żyj, żyj!

Mężczyźni przyjmują niski, dworski ukłon. Panie przysiadają głęboko. Strony wchodzą parami, a za nimi Katarzyna w otoczeniu swojego orszaku. *

ZDJĘCIE CZWARTE

Sypialnia Hrabiny oświetlona lampami. Herman cicho wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu.

* W przedrewolucyjnych produkcjach opery akcja ta zakończyła się pojawieniem się stron poprzedzających pojawienie się Katarzyny II. Było to spowodowane zakazem przedstawiania na scenie członków rodziny królewskiej.

Wszystko jest tak, jak mi powiedziała...

Co? Boję się, czy co?

NIE! Więc postanowiono, odkryję tajemnicę od starej kobiety!

(Myśli.)

A jeśli nie ma tajemnicy?

A to wszystko to tylko puste delirium mojej chorej duszy!

Podchodzi do drzwi Lisy. Przechodząc, zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ.

I oto jest - „Wenus Moskwy!”

Przez jakąś tajną siłę

Połączył mnie z nią los!

Czy dostaję to od ciebie, czy ty dostajesz to ode mnie,

Ale czuję, że jest jednym z nas

Umrzyj od kogoś innego!

Patrzę na ciebie i nienawidzę cię

I nie mogę się nacieszyć!

Chciałabym uciec, ale nie mam siły...

Dociekliwe spojrzenie nie może odwrócić wzroku

Z okropnej i cudownej twarzy!

Nie, nie możemy się rozstać bez fatalnego spotkania!

Kroki! Oni tu idą!.. Tak!..

Och, niech przyjdzie, co może!

Herman chowa się za buduarową zasłoną. Wbiega pokojówka i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina otoczona krzątającymi się pokojówkami i wieszakami.

Chór wieszaków i pokojówek.

Nasz dobroczyńca,

Jak poszłaś na spacer?

Nasze światło, mała damo

Pewnie chce odpocząć!

(Eskortują hrabinę do buduaru.)

Zmęczony, herbata?

Więc co,

Kto tam wyglądał lepiej?

Być może byli młodsi

Ale żaden nie jest piękniejszy!

(Za kulisami.)

Nasz dobroczyńca...

Nasze światło, droga pani...

Zmęczony, herbata,

Pewnie chce odpocząć!

Wchodzi Lisa, a za nią Masza.

LISA. Nie, Masza, chodź ze mną!

Masza. Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada!

LISA. Tam nic nie ma...

Masza (domyślając się). O mój Boże! Naprawdę?..

Tak, On przyjdzie…

Zamknąć się! Może już tam jest... I czeka...

Czuwaj nad nami, Masza, bądź moją przyjaciółką!

Masza. Och, szkoda, że tego nie dostaliśmy!

To właśnie zamówił. Wybrałam go na męża...

I sługa posłuszny, wierny trzodzie,

Który został mi zesłany przez los!

Lisa. i Masza wychodzą. Wieszaki i pokojówki przyprowadzają hrabinę. Ma na sobie szlafrok i koszulę nocną. Kładzie się ją do łóżka.

Chór wieszaków i pokojówek

Dobrodziejka,

Nasze światło, droga pani,

Zmęczony, herbata,

Pewnie chce odpocząć!

Dobrodziejka,

Piękność!

Idź spać, jutro znów będziesz piękniejsza

Poranny świt!

Idź spać, jutro obudzisz się lepszy

Poranny świt!

Dobrodziejka!

Połóż się w łóżku

Odpocznij, odpocznij,

Przestań okłamywać!.. Jestem zmęczony!.. Jestem zmęczony... Nie mam moczu...

Nie chcę spać w łóżku!

(Siedzi na krześle i przykryta poduszkami)

Och, nienawidzę tego światła! Cóż, czasy!

Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić.

Co za maniery! Co za ton! A ja bym nie patrzył...

Oni nie wiedzą, jak tańczyć i śpiewać!

Kim są tancerze? Kto śpiewa? Dziewczyny!

I stało się: kto tańczył? kto śpiewał?

Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni,.. la hrabina d`Estrades,

Księżna de Brancas... *

Jakie imiona!..

A czasem nawet sama markiza Pompadour!..

Śpiewałem przed nimi...

Le duc de la Valliere** pochwalił mnie!

Pewnego razu, pamiętam, w Chantili ***, w Рripce de Conde ****,

Król mnie usłyszał!

Już wszystko widzę...

___________________

* Książę Orleanu, książę d'Ayen, książę de Coigny, hrabina d'Estrade, księżna de Branca. (Francuski).

** Książę de la Vallière (francuski)

*** Chantilly, - zamek królewski pod Paryżem (francuski)

**** Książę de Condé (francuski)

(Brzęczący.)

Il me dit: „je vois fime”

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui... *

(Jakby się budząc, rozgląda się.)

Dlaczego tu stoisz? Wynosić się!

Pokojówki i wieszaki, stąpając ostrożnie, rozchodzą się. Hrabina drzemie i nuci jak we śnie.

Je dźwigi de lui parler la nuit

J`ecute trop tout ce qu`il dit,

Il me dit: „je vois fime”

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui...

Herman wychodzi i konfrontuje się z hrabiną. Budzi się i cicho porusza ustami w cichym przerażeniu.

Nie bój się!

Na litość boską, nie bój się!..

Nie zrobię ci krzywdy!

Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie!

Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio.

Możesz uzupełnić swoje życiowe cele szczęściem! I nic Cię to nie będzie kosztować! Czy znasz trzy karty... .

(Hrabina wstaje.)

Przed kim powinieneś zachować swój sekret?

Herman klęka.

Jeśli kiedykolwiek doświadczyłeś uczucia miłości,

Jeśli pamiętasz zapał i zachwyt młodej krwi,

Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się z powodu uczucia dziecka,

Jeśli kiedykolwiek serce biło Ci w piersi,

W takim razie błagam Cię o poczucie żony, kochanki, matki,

Do wszystkiego, co jest dla ciebie święte w życiu,

Powiedz mi, powiedz mi, zdradź mi swój sekret!

Do czego ci to potrzebne?!

__________________

*Boję się z nim rozmawiać w nocy,

Za dużo słucham wszystkiego, co mówi.

Mówi mi: kocham cię,

I czuję, wbrew mojej woli,

Czuję swoje serce

Które bije, które bije,

Nie wiem dlaczego! (z francuskiego)

Może,

Wiąże się to ze strasznym grzechem,

Wraz ze zniszczeniem błogości,

Z diabelskim stanem?

Pomyśl o tym, jesteś stary, nie pożyjesz długo,

I jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!..

Otwórz się na mnie! Powiedzieć!..

Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana.

Stara czarownica!

Więc zmuszę cię do odpowiedzi!

Herman wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa.

Przestań być dziecinny!

Czy chcesz przypisać mi trzy karty?

Tak lub nie?

Podchodzi do hrabiny i bierze ją za rękę. Z przerażeniem widzi, że hrabina zmarła.

Ona nie żyje! To się spełniło!..

Ale nie odkryłem tajemnicy!

(Stoi jak skamieniały.)

Nie żyje!..Ale nie odkryłem tajemnicy...

Martwy! Martwy!

Lisa wchodzi ze świecą.

LISA. O co tu tyle hałasu? (Widząc Hermana.) Jesteś, jesteś tutaj?

HERMANNA (podbiegając do niej ze strachem).

Zamknąć się! Zamknąć się!

Ona nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy!..

LISA. Kto nie żyje? O czym mówisz?

HERMANNA (wskazując na zwłoki).

To się spełniło! Ona nie żyje, ale nie znałem tajemnicy!..

LISA (podbiega do zwłok hrabiny)

Tak! zmarł! O mój Boże! I zrobiłeś to?

(łkając.)

HERMANNA. Nie chciałem śmierci, chciałem tylko poznać trzy karty!

Dlatego tu jesteś!

Nie dla mnie!

Chciałeś poznać trzy karty!

To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart!

O mój Boże, mój Boże!

I kochałam go

Zginęła przez niego!..

Potwór! Morderca! Potwór!

Herman chce przemówić, ale władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi.

Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala!

HERMANNA. Ona nie żyje!

LISA. Z dala!

Hermann ucieka. Lisa, łkając, upada na zwłoki hrabiny.

AKT TRZECI

OBRAZ PIĄTY

Koszary. Pokój Hermana. Zima. Późny wieczór. Światło księżyca albo oświetla pokój przez okno, a następnie znika. Słychać wycie wiatru. Pokój jest słabo oświetlony świecą stojącą na stole. Za sceną słychać sygnał wojskowy. Herman siedzi przy stole.

HERMANNA (czyta list).

„...Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczy mnie świadomość mojej winy przed tobą! Uspokój mnie! Dziś czekam na ciebie na nasypie, kiedy nikt nie może do zobaczenia. Jeśli nie przyjedziesz przed północą, będę musiała przyznać się do tej strasznej myśli, że odchodzę od siebie. Wybacz mi, wybacz, ale tak bardzo cierpię!..”

Biedactwo! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą!

Ach, gdybym tylko mógł zapomnieć o sobie i zasnąć!

Zamyślony osiadam na krześle i jakby... drzemka. Wydaje mu się, że znów słyszy chór kościelny odprawiający nabożeństwo pogrzebowe za zmarłą hrabinę.

Chór śpiewaków (za sceną w oddali).

Modlę się do Pana

Aby mógł usłyszeć mój smutek,

Bo dusza moja jest pełna zła

I boję się niewoli piekła,

O Boże, spójrz na cierpienie

Jesteś swoim niewolnikiem!

HERMANNA (wstając ze strachu).

Wszystkie te same myśli

Wciąż ten sam straszny sen i ponure obrazy pogrzebów

Stoją przede mną jak żywi...

(Słucha.)

Śpiew czy wycie wiatru?

Nie mogę tego zrozumieć...

(Słychać odległe śpiewy pogrzebowe.)

Tak jak tam... tak, tak, śpiewają!

A oto kościół i tłum, i świece,

I kadzidło, i szloch...

(Śpiewa wyraźniej.)

Oto karawan, oto trumna...

A w tej trumnie leży stara kobieta bez ruchu, bez oddechu

Jakaś siła mnie wciąga, wchodzę po czarnych schodach!

Strach, ale nie ma już siły wracać!..

Patrzę na martwą twarz...

I nagle, mrużąc oczy kpiąco,

Mrugnęło do mnie!

Precz, straszna wizja! Z dala!

(opada na krzesło i zakrywa twarz rękami.)

Chór śpiewaków. Daj jej życie bez końca!

Na chwilę wycie burzy cichnie i w ciszy słychać krótkie pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Znów pojawia się podmuch wiatru. W oknie pojawia się czyjś cień. Pukanie do okna powtarza się. Nowy podmuch wiatru otwiera okno i gasi świecę, a w oknie znów pojawia się cień. Herman stoi jak skamieniały.

Boję się! Straszny!

Tam... tam... kroki... Otwierają drzwi...

Nie, nie, nie mogę tego znieść!

Biegnie do drzwi, ale w tym momencie w drzwiach pojawia się duch Hrabiny w białym całunie Herman wycofuje się, duch zbliża się do niego.

Duch Hrabiny.

Przyszedłem do ciebie wbrew twojej woli

Ale kazano mi spełnić twoją prośbę.

Uratuj Lisę, poślubij ją,

I trzy karty, trzy karty,

Trzy karty wygrają z rzędu.

Trójka! Siedem! As! Trzy, siedem, as!

(Znika.)

HERMANNA (z wyrazem szaleństwa).

Trzy, siedem, as! Trzy... Siedem... As...

OBRAZ SZÓSTY

Noc. Kanał Zimowy. W tle sceny widać nasyp i Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, stoi Lisa cała ubrana na czarno.

Zbliża się północ

Ale Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma.

Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia.

Jest ofiarą przypadku

I nie może, nie może popełnić przestępstwa!

Och, jestem zmęczony, jestem wyczerpany!..

Och, jestem wyczerpany smutkiem...

Czy to w nocy, czy w dzień, tylko o nim

Dręczyłam się myślami...

Gdzie jesteś, doświadczona radości?

Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!

Życie obiecało mi tylko radość,

Znalazła się chmura, grzmot przyniósł,

Wszystko co kochałem na świecie

Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!

Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!

Czy w nocy, czy w dzień, tylko o nim,

Oj, męczyłam się myślami...

Gdzie jesteś, doświadczona radości?

Przyszedł obłok i przyniósł burzę,

Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!

Jestem zmęczony! Jestem zmęczony!

Melancholia gryzie mnie i gryzie...

A jeśli w odpowiedzi zegar wybije,

Że jest mordercą, uwodzicielem?

Oj, boję się, boję się!..

Na wieży twierdzy bije zegar.

Poczekaj, on tu teraz będzie...

(Z rozpaczą.)

Och, kochanie, przyjdź, zlituj się,

Zlituj się nade mną

Mój mąż, mój panie!

Więc to prawda! Ze złoczyńcą

Związałem swój los!

Morderca, potwór na zawsze

Moja dusza należy!..

swą zbrodniczą ręką

Odebrano mi życie i honor,

Jestem fatalną wolą nieba

Przeklęty razem z mordercą!

Lisa chce uciekać, ale w tym momencie pojawia się Herman.

Jesteś tutaj, jesteś tutaj! Nie jesteś złoczyńcą! Jesteś tu!

Nadszedł koniec męki,

I znowu stałem się Twój!

Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami!

Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój!

Wpada w jego ramiona.

HERMANNA. Tak, oto jestem, kochanie! (Całuje ją.)

LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą, przyjacielu!

HERMANNA. Znowu jestem z tobą, przyjacielu!

LISA. Nadeszła rozkosz randki!

HERMANNA. Nadeszła rozkosz randki!

LISA. Koniec naszej bolesnej męki!

HERMANNA. Koniec naszej bolesnej męki!

LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą!

HERMANNA. To były ciężkie sny, złudzenie pustego snu.

LISA. Oszustwo snu jest puste.

Lamenty i łzy zostały zapomniane!

Znowu jestem z tobą

Tak, znowu jestem z tobą!

Skończyły się nasze męki i cierpienia,

Błogosławiona godzina pożegnania nadeszła,

O mój aniele, znów jestem z tobą!

LISA (w tym samym czasie co Herman)

Lamenty i łzy zostały zapomniane!

O mój drogi, upragniony,

Jestem z tobą znowu, znowu

Nasze cierpienie minęło na zawsze,

Skończyły się męki,

Mój drogi, ukochany,

Znowu jestem z tobą!

Ale kochanie, nie możemy się wahać, godziny gonią...

Jesteś gotowy? Biegnijmy!

LISA. Gdzie biegać? Z Tobą na koniec świata!

Dokąd uciekać?..Gdzie?..

Do kasyna!

LISA. O mój Boże! Co się z tobą dzieje, Hermanie?

Są tam stosy złota

I do mnie, tylko do mnie należą!

Hermanie, co ty mówisz? Opamiętaj się!

Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz!

Trzy karty, pamiętasz?

Czego jeszcze chciałam się dowiedzieć od starej wiedźmy?

LISA. O mój Boże! On jest szalony!

Uparty! Nie chciała mi powiedzieć!

W końcu dzisiaj to miałem

I podała mi trzy karty.

LISA. Czy to oznacza, że ją zabiłeś?

O nie! Po co?

Właśnie podniosłem broń

I stara wiedźma nagle upadła!

(Śmiech.)

LISA. Więc to prawda! Czy to prawda!

Tak! Tak! To prawda, znam trzy karty!

Zabójca ma trzy karty,

Wymieniła trzy karty!

Tak było przeznaczone

Trzy karty w tej cenie

Tylko ja mogłem to kupić!

Musiałem popełnić przestępstwo

I to w tej okropnej cenie

Rozpoznałem moje trzy karty.

LISA (w tym samym czasie co Herman).

Więc to prawda! Ze złoczyńcą

Związałem swój los!

Morderca, potwór na zawsze

Moja dusza należy!

swą zbrodniczą ręką

Odebrano mi życie i honor,

Jestem fatalną wolą nieba

Przeklęty razem z mordercą,

Razem z mordercą i ja jestem przeklęty!

Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie!

HERMANNA (w ekstazie).

Tak! Jestem trzecim, który kochając namiętnie,

Przyszedłem, żeby na siłę uczyć się od ciebie

Około trzech, siedmiu, asie!

Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój!

Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię!

Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie

Około trzech, siedmiu, asie!

(Śmieje się i odpycha Lisę.)

Zostaw mnie w spokoju!

Kim jesteś? Nie znam cię! Z dala! Z dala!

(Ucieka.)

LISA. On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną!

Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki.

OBRAZ SIÓDMY

Kasyno.

Kolacja. Niektórzy grają w karty.

Chór gości i zawodników.

Wypijmy i bawmy się!

Pobawimy się życiem!

Młodość nie trwa wiecznie

Na starość nie trzeba długo czekać!

Nie musimy długo czekać.

Niech nasza młodość utonie

W błogości, kartach i winie!

Są jedyną radością na świecie,

Życie będzie leciało jak we śnie!

Wypijmy i bawmy się!

Pobawimy się życiem!

Młodość nie trwa wiecznie

Na starość nie trzeba długo czekać!

Nie musimy długo czekać.

SURIN (za kartami). Dana!..

Czaplicki. Zgaduję hasła!

Narumow. Zabity!

Czaplicki. Żadnych haseł!

CZEKALIŃSKI (rzuca). Czy chcesz postawić zakład?

Narumow. Atande!

CZEKALIŃSKI. As!

Wchodzi książę Jelecki.

SURIN. Jestem Mirandolemem...

TOMSKI (Do Jeleckiego).

Jak się tu dostałeś? Nie widziałem cię wcześniej wśród graczy.

Tak! To mój pierwszy raz tutaj.

Wiesz, co mówią:

Ci, którzy są nieszczęśliwi w miłości, są szczęśliwi w grze.

TOMSKI. Co chcesz powiedzieć?

Nie jestem już panem młodym.

Nie pytaj mnie-

Za bardzo cierpię, przyjacielu...

Jestem tu, żeby się zemścić...

W końcu szczęście jest w miłości

Wprowadza do gry nieszczęścia.

Wyjaśnij, co to oznacza.

Chór gości i zawodników.

Wypijmy i bawmy się!

ELETSKI. Zobaczysz!

Chór gości i zawodników.

Pobawimy się życiem!

Młodość nie trwa wiecznie

Na starość nie trzeba długo czekać!

Nie musimy długo czekać.

Gracze dołączają do jedzących kolację.

CZEKALIŃSKI. Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa!

Chór gości i zawodników.

Śpiewaj, Tomsky, śpiewaj, coś zabawnego i zabawnego!

TOMSKI. Nie mogę czegoś zaśpiewać...

CZEKALIŃSKI.

Ech, daj spokój, co za bzdury! Pij i śpiewaj!

Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo!

Chór gości i zawodników.

Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo! Brawo! Brawo! Brawo!

TOMSKI (śpiewa).

Gdyby tylko piękne dziewczyny*

Aby mogli latać jak ptaki,

I usiedli na gałęziach,

Chciałabym być suką

A więc tysiące dziewcząt

Usiądź na moich gałęziach

Usiądź na moich gałęziach!

Chór gości i zawodników

Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę!

Niech siedzą i śpiewają,

Budowali gniazda i gwizdali,

* Wiersze Derzhavina.

Wykluwalibyśmy pisklęta!

Nigdy bym się nie ugiął

Będę je podziwiać na zawsze,

Byłam najszczęśliwsza ze wszystkich suk

Był najszczęśliwszym ze wszystkich suk!

Chór gości i zawodników.

Brawo! Brawo! To jest ta piosenka! To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony!

„Nigdy bym się nie ugiął,

Będę je podziwiać na zawsze,

Byłam najszczęśliwszą ze wszystkich suk!”

CZEKALIŃSKI. Teraz, zgodnie ze zwyczajem, przyjaciele „Igrecka”!

CZEKALIŃSKI. Czaplicki, Narumow i SuriN.

Och, gdzie są te wyspy, *

Gdzie rośnie trawa trynowa, -

Tak w deszczowe dni

Oni jechali

Chór gości i zawodników.

Tak w deszczowe dni

Często się zbierali.

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

Chór gości i zawodników.

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.

I wygrali

I zrezygnowali z subskrypcji

Chór gości i zawodników.

I wygrali

I zrezygnowali z subskrypcji

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.

Tak w deszczowe dni

Studiowali

Chór gości i zawodników.

Tak w deszczowe dni

Studiowali

* Wiersze Rylejewa

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

Chór gości i zawodników.

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow, SURIN i chór gości.

I wygrali

I zrezygnowali z subskrypcji

Tak w deszczowe dni

Studiowali

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

(Gwizdanie, krzyki i taniec.)

Sto, sto, sto, sto!

CZEKALIŃSKI. Do dzieła Panowie, do kart! Wino, wino! (Siadają do zabawy.)

Chór gości i zawodników. Wino, wino!

Czaplicki. Dziewięć!

Hasła Narumowa...

Czaplicki. Do ścieku!

SURIN. Stawiam na roota...

Czaplicki. Dana!

Narumow. Dziesięć minut od transportu!

Wchodzi Herman.

ELETSKI (widząc go).

Moje przeczucia mnie nie zwiodły.

(Tomski.)

Może potrzebuję sekundy.

Nie odmówisz?

Polegaj na mnie!

Chór gości i zawodników

A! Hermann! Przyjacielu! Kumpel!

Tak późno? Gdzie?

CZEKALIŃSKI.

Usiądź ze mną, niesiesz szczęście.

Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło?

Zobacz jak to wygląda!

CZEKALIŃSKI. To nie może być bardziej przerażające! Jesteś zdrowy?

HERMANNA. Pozwól mi odłożyć kartę.

(Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.)

SURIN. Jakim cudem zaczął grać!

Chór gości i zawodników.

Cóż za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman!

Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem.

Narumow. Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu!

Hermanna (włożenie karty). Czy nadchodzi?

CZEKALIŃSKI. Ile?

HERMANNA. Czterdzieści tysięcy!

Chór gości i zawodników.

Czterdzieści tysięcy!

Jesteś szalony! Co za jackpot!

SURIN. Nie poznałeś trzech kart hrabiny?

HERMANNA (poirytowany). No cóż, uderzasz czy nie?

CZEKALIŃSKI. Nadchodzi! Która karta?

HERMANNA. Trójka.

(Meczet Czekalińskiego.)

Wygrał!

Chór gości i zawodników.

On wygrał! Co za szczęściarz!

CZEKALIŃSKI.

Coś tu nie gra!

Jakby był nieprzytomny!

Nie, coś tu jest nie tak!

Jego oczy błądzą

To źle wróży!

SURIN

Coś tu nie gra!

Wędrówka jego oczu źle wróży,

Wygląda na majaczącego, nieprzytomnego!

Nie, coś tu jest nie tak!

NIE,

ELETSKI (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu nie gra!

Ale kara jest blisko, blisko!

Zemszczę się na tobie

Zemszczę się na tobie, złoczyńco, moje cierpienie,

Zemszczę się na tobie!

Narumow (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu nie gra!

Wędrówka jego oczu źle wróży,

To źle wróży!

Nie, coś tu jest nie tak!

Jego błądzące oczy wróżą źle!

Czaplicki (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu nie gra!

Jego błądzące oczy wróżą źle!

Jakby był nieprzytomny!

Nie, coś tu jest nie tak

Jego błądzące oczy wróżą źle!

TOMSKI (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu jest nie tak, coś jest nie tak!

Jego oczy błądzą

Jego błądzące oczy wróżą źle!

Nie, coś tu jest nie tak, coś jest nie tak!

HERMANNA (jednocześnie z Czekalińskim).

Spełnia się moje największe marzenie.

Nie? Nie! Przepowiednie starej kobiety nie są zwodnicze!

Chór gości i zawodników (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu nie gra!

Wędrówka jego oczu źle wróży.

Chór gości i zawodników. Jakby był nieprzytomny!

CZEKALIŃSKI. Czy chcesz otrzymać?

HERMANNA. NIE! Idę za róg!

Chór gości i zawodników.

On jest szalony! Czy jest możliwe aby?

Nie, Czekalinski, nie baw się z nim,

Spójrz, on nie jest sobą!

HERMANNA. Czy nadchodzi?

CZEKALIŃSKI. Nadchodzi. A mapa?

HERMANNA. Proszę bardzo, siedem!

(Meczet Czekalińskiego.) Mój!

Chór gości i zawodników.

Znowu on!

Dzieje się z nim coś dziwnego.

Dlaczego zwieszasz nosy?

Boisz się? Boisz się?

(Śmieje się histerycznie.) Wino, wino!

Chór gości i zawodników.

Hermanie, co się z tobą dzieje?

HERMAN (ze szklanką w dłoni).

Jakie jest nasze życie?

Dobro i zło to tylko sny!

Praca i uczciwość to historie kobiet.

Kto ma rację, kto jest tutaj szczęśliwy, przyjaciele!

Dziś ty, jutro ja!

Więc odpuść sobie walkę

Wykorzystaj swoją chwilę szczęścia!

Niech przegrany płacze

Przeklinam, przeklinam swój los!

Co jest prawdą?

Jest tylko jedna śmierć!

Jak brzeg morza próżności,

Ona jest dla nas wszystkich ucieczką.

Który z nas jest jej droższy, przyjaciele?

Dziś ty, jutro ja!

Więc odpuść sobie walkę

Wykorzystaj swoją chwilę szczęścia!

Niech przegrany płacze

Przeklinam mój los!

Czy to nadal trwa?

CZEKALIŃSKI.

Nie, weź to! Sam diabeł igra z tobą!

(kładzie stratę na stole.)

A jeśli tak, co za problem!

Ktokolwiek?

Czy to wszystko wchodzi w grę? A?

ELETSKI (iść do przodu). Dla mnie.

Chór gości i zawodników.

Książę, co się z tobą dzieje? Przestań to robić!

To nie jest gra, to szaleństwo!

Wiem co robię!

Mamy z nim rachunki do wyrównania!

HERMANNA (zażenowany). Tobie? Czy chcesz?

Dla mnie. No dalej, Czekalinski!

(Meczet Czekalińskiego.)

HERMANNA (otwieranie mapy). Mój as!

ELETSKI. NIE! Twoja pani została pobita!

HERMANNA. Która pani?

Ten, który masz w rękach -

Królowa pik!

Pojawia się duch. Hrabiny. Wszyscy odsuwają się od Hermana.

HERMANNA (przerażony).

Staruszka!..

Ty! Jesteś tu!

Dlaczego się śmiejesz?

Doprowadziłeś mnie do szału!

Cholera!

Czego... czego potrzebujesz?

Życie, moje życie?

Weź ją, weź ją!

Dźgnięty. Duch znika. Kilka osób spieszy do poległego Hermana.

Chór gości i zawodników.

Nieszczęśliwy!

Jak okropnie popełnił samobójstwo!

On wciąż żyje!

Herman odzyskuje przytomność. Widząc Jeleckiego, próbuje wstać.

Książę! Książę, wybacz mi!

To boli, to boli, umieram!

Co to jest? Lisa?

Jesteś tu! Mój Boże!

Dlaczego, dlaczego?

Wybaczasz! Tak?

Nie przysięgasz? Tak?

Przepiękny! Bogini! Anioł!

(Umiera.)

Chór gości i zawodników.

Lord! Wybacz mu!

I daj spokój swojemu zbuntowanemu

I udręczona dusza.

„Królowa pik”. Opera w 3 aktach, 7 scenach.

Libretto M.I. Czajkowskiego z udziałem P.I. Czajkowskiego na podstawie opowiadania A.S. Puszkina pod tym samym tytułem.

Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

Postacie i wykonawcy:
niemiecki -Nikolai Cherepanov,
Zasłużony Artysta Ukrainy
Lisa-Elena Barysheva, laureatka międzynarodowego konkursu
Hrabina – Walentyna Ponomareva
Hrabia Tomski – Władimir Awtomonow
Książę Jelecki – Leonid Zaviryukhin,
-Mikołaj Leonow
Czekalinski – Władimir Mingalew
Surin – Nikołaj Łochow,
– Władimir Dumenko
Narumow – Jewgienij Aleszyn
Menedżer – Jurij Szałajew
Polina - Natalia Semyonova, Honorowa Artystka Federacji Rosyjskiej,
– Weronika Sirotska
Masza – Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Postacie i wykonawcy w przerywniku:
Prilepa – Anna Devyatkina
-Wiera Sołowjowa
Milovzor - Natalia Semyonova, Honorowa Artystka Federacji Rosyjskiej
– Weronika Sirotska
Zlatogor – Władimir Awtomonow

Akt I

Obrazek 1.

Słoneczny letni ogród. W atmosferze dobrobytu i radości przechadza się tłum mieszczan, dzieci w towarzystwie niań i guwernantek. Funkcjonariusze Surin i Czekalinski dzielą się wrażeniami na temat dziwnego zachowania ich przyjaciela Germana. Całe noce spędza w domu gier, ale nawet nie próbuje szczęścia. Wkrótce pojawia się sam Herman w towarzystwie hrabiego Tomskiego. Herman otwiera przed nim swoją duszę: jest zakochany namiętnie, żarliwie, choć nie zna imienia swojego wybrańca. Książę Jelecki, który dołączył do grona oficerów, opowiada o swoim zbliżającym się małżeństwie: „Jasny anioł zgodził się połączyć swoje przeznaczenie z moim!” Herman jest przerażony, gdy dowiaduje się, że narzeczona księcia jest obiektem jego namiętności, gdy obok przechodzi hrabina w towarzystwie wnuczki Lisy.

Obie kobiety ogarnięte są złymi przeczuciami, zahipnotyzowane palącym spojrzeniem nieszczęsnego Hermana. Tymczasem Tomski opowiada obecnym anegdotę towarzyską o hrabinie, która jako młoda moskiewska „lwica” straciła cały swój majątek i „za cenę jednego spotkania”, poznawszy fatalną tajemnicę trzech zawsze zwycięskich kart, pokonała los: „Raz powiedziała mężowi te karty, następnym razem przystojny młodzieniec je rozpoznał, ale tej samej nocy, gdy tylko została sama, ukazał się jej duch i powiedział groźnie: „Otrzymasz śmiertelny cios od trzeci, który żarliwie, namiętnie kochając, przyjdzie, aby na siłę uczyć się od ciebie trzech kart, trzech kart, trzech kart!” Herman słucha tej historii ze szczególnym napięciem. Surin i Czekalinski naśmiewają się z niego i proponują, że odkryją tajemnicę karty od starej kobiety. Rozpoczyna się burza. Ogród staje się pusty. Dopiero Herman spotyka szalejące żywioły „z otwartym wizjerem”, w jego duszy bulgocze nie mniej potężny ogień: „Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale odbiorę!” – woła.

Zdjęcie 2.

O zmierzchu dziewczyny grają muzykę w pokoju Lisy, próbując pocieszyć smutną dziewczynę, mimo że jest zaręczona z księciem. Pozostawiona sama, zwierza się nocy ze swojego sekretu: „I cała moja dusza jest w Jego mocy!” – wyznaje miłość tajemniczemu nieznajomemu, w którego oczach wyczytała „ogień palącej namiętności”. Nagle na balkonie pojawia się Herman, który przyszedł do niej przed śmiercią. Jego pełne pasji wyjaśnienia urzekają Lisę. Przerywa mu pukanie przebudzonej hrabiny. Herman ukrywający się za zasłoną jest podekscytowany samym widokiem starej kobiety, na której twarzy wyobraża sobie straszliwego ducha śmierci. Nie mogąc dłużej ukrywać swoich uczuć, Lisa poddaje się mocy Hermana.

Akt II

Obrazek 1.

W domu zamożnego dygnitarza ze stolicy odbywa się bal. Jelecki, zaniepokojony chłodem Lisy, zapewnia ją o ogromie swojej miłości. Czekalinski i Surin w maskach drwią z Hermana, szepcząc do niego: „Czy nie jesteś trzecią, która namiętnie kochając, przyjdzie uczyć się od niej trzech kart, trzech kart, trzech kart?” Herman jest podekscytowany, ich słowa pobudzają jego wyobraźnię. Pod koniec przedstawienia „Szczerość pasterki” wpada na hrabinę. A kiedy Lisa daje mu klucze do sypialni Hrabiny, która prowadzi do jej pokoju, Herman traktuje to jako znak. Dziś wieczorem poznaje sekret trzech kart – sposób na przejęcie ręki Lisy.

Zdjęcie 2.

Herman zakrada się do sypialni hrabiny. Z drżeniem spogląda na portret moskiewskiej piękności, z którą łączy go „jakaś tajemna siła”. Oto ona, w towarzystwie swoich wieszaków. Hrabina jest niezadowolona, nie podobają jej się obecne obyczaje i zwyczaje, z tęsknotą wspomina przeszłość i zasypia w fotelu. Nagle pojawia się przed nią Herman i błaga, aby wyjawiła tajemnicę trzech kart: „Możesz nadrobić szczęście całego swojego życia i nic Cię to nie będzie kosztować!” Ale hrabina, odrętwiała ze strachu, pozostaje nieruchoma. Pod groźbą pistoletu oddaje ducha. „Ona nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy” – ubolewa German, bliski szaleństwa, w odpowiedzi na wyrzuty Lisy, która weszła.

Akt III

Obrazek 1.

Hermana w koszarach. Czyta list od Lisy, która mu przebaczyła, w którym umawia się z nim na spotkanie na nabrzeżu. W mojej wyobraźni pojawiają się obrazy pogrzebu starej kobiety i słychać pogrzebowy śpiew. Duch Hrabiny pojawia się w białym całunie pogrzebowym i mówi: „Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty wygrają z rzędu. Trzy asy!” „Trzy...Siedem...As...” – Herman powtarza jak zaklęcie.

Zdjęcie 2.

Lisa czeka na Hermana na nasypie niedaleko Kanawki. Dręczą ją wątpliwości: „Och, jestem zmęczona, jestem wyczerpana” – woła z rozpaczą. W chwili, gdy zegar wybija północ, a Lisa całkowicie straciła wiarę w kochanka, pojawia się on. Ale Herman, który z początku powtarza słowa miłości Lisy, ma już obsesję na punkcie innego pomysłu. Próbując nakłonić dziewczynę, aby pobiegła za nim do kasyna, ucieka z krzykiem. Zdając sobie sprawę z nieuchronności tego, co się stało, dziewczyna wpada do rzeki.

Zdjęcie 3.

Gracze bawią się przy stole karcianym. Tomsky zabawia ich zabawną piosenką. W środku gry pojawia się podekscytowany Herman. Dwa razy z rzędu, oferując duże zakłady, wygrywa. „Sam diabeł igra z wami” – wołają obecni. Gra trwa. Tym razem książę Jelecki jest przeciwko Hermanowi. I zamiast asa, w którym wygrywają obie strony, w jego rękach ląduje dama pik. Herman widzi na mapie rysy martwej starszej kobiety: „Przeklęty! Czego chcesz, mojego życia? Weź to, weź to!” Wbija sobie nóż. W oczyszczonej świadomości pojawia się obraz Lisy: „Piękno! Aniele!” Tymi słowami Herman umiera.

Opera została zamówiona przez Czajkowskiego w dyrekcji teatrów cesarskich. Fabuła została zaproponowana przez I.A. Wsiewołożskiego. Początek negocjacji z zarządem datuje się na lata 1887/88. Początkowo Ch. odmówił i dopiero w 1889 roku zdecydował się napisać operę opartą na tej fabule. Na posiedzeniu w dyrekcji teatrów cesarskich pod koniec 1889 roku omawiano scenariusz, układ scen operowych, aspekty inscenizacyjne i elementy scenograficzne przedstawienia. Opera powstała w szkicach 19/31 stycznia. do 3/15 marca we Florencji. lipiec - grudzień 1890 Ch. dokonał wielu zmian w partyturze, tekście literackim, recytatywach i partiach wokalnych; na zlecenie N.N. Fignera powstały także dwie wersje arii Hermana z 7. karty. (różne tony). Wszystkie te zmiany są odnotowane w odbitkach próbnych opracowania na śpiew z fortepianem, nutami i różnymi wkładkami pierwszego i drugiego wydania.

Tworząc szkice, Ch. aktywnie korygował libretto. Znacząco zmienił tekst, wprowadził reżyserię, dokonał cięć i skomponował własne teksty do arii Jeleckiego, arii Lizy i refrenu „Come on, Little Light Mashenka”. Libretto zawiera wiersze Batiushkowa (w romansie Poliny), V.A. Żukowskiego (w duecie Poliny i Lizy), G.R. Derzhavina (w scenie końcowej), P.M. Karabanowa (w przerywniku).

W scenie w sypialni hrabiny wykorzystana została stara francuska piosenka „Vive Henri IV”. W tej samej scenie, z niewielkimi zmianami, zapożyczono początek arii Loretty z opery A. Gretry'ego „Ryszard Lwie Serce”. W końcowej scenie wykorzystano drugą połowę utworu (poloneza) „Thunder of Victory, Ring Out” I.A. Przed rozpoczęciem pracy nad operą Czajkowski był w stanie przygnębienia, do czego przyznał w liście do A.K. Głazunowa: „Przechodzę przez bardzo tajemniczy etap w drodze do grobu. Dzieje się we mnie coś niezrozumiałego. zmęczenie życiem, jakieś rozczarowanie: czasem szalona melancholia, ale nie taka, w głębi której kryje się oczekiwanie na nowy przypływ miłości do życia, ale coś beznadziejnego, ostatecznego... A jednocześnie , chęć pisania jest okropna... Z jednej strony czuję, że to tak, jakby moja pieśń już została zaśpiewana, a z drugiej strony nieodparta chęć przedłużenia albo tego samego życia, albo jeszcze lepiej, nowego piosenka."

Wszystkie komentarze (ocenzurowane i, jeśli to możliwe, piśmienne) są rozpatrywane na zasadzie „kto pierwszy, ten lepszy”, brane pod uwagę, a nawet publikowane na stronie internetowej. Więc jeśli masz coś do powiedzenia na temat powyższego -

O dziwo, zanim P.I. Czajkowski stworzył swoje tragiczne arcydzieło operowe, „Dama pik” Puszkina zainspirowała Franza Suppe do napisania… operetki (1864); a jeszcze wcześniej – w 1850 roku – francuski kompozytor Jacques François Fromental Halévy napisał operę o tym samym tytule (jednak niewiele pozostało tu po Puszkinie: libretto napisał Scribe, korzystając z tłumaczenia „Damowej pikowej” na język francuski dokonanego w 1843 roku przez Prospera Merimee; w tej operze zmienia się imię bohatera, stara hrabina zamienia się w młodą polską księżniczkę i tak dalej). Są to oczywiście kuriozalne okoliczności, których można się dowiedzieć jedynie z encyklopedii muzycznych – dzieła te nie mają żadnej wartości artystycznej.

Fabuła „Damowej pik”, zaproponowana kompozytorowi przez jego brata Modesta Iljicza, nie zainteresowała Czajkowskiego od razu (jak za jego czasów fabuła „Eugeniusza Oniegina”), ale gdy w końcu zawładnęła jego wyobraźnią, Czajkowski rozpoczął pracę nad operą „z bezinteresownością i przyjemnością” (jak przy „Eugeniuszu Onieginie”), a opera (w clavier) powstała w zadziwiająco krótkim czasie – w 44 dni. W piśmie do N.F. von Meck P.I. Czajkowski opowiada o tym, jak wpadł na pomysł napisania opery na tej fabule: „Stało się tak: mój brat Modest trzy lata temu zaczął komponować libretto do fabuły „Damowej pik” w na prośbę niejakiego Klenowskiego, ten jednak w końcu zrezygnował z komponowania muzyki, z jakiegoś powodu nie mógł sobie poradzić ze swoim zadaniem. Tymczasem dyrektora teatrów Wsiewołożskiego pochłonęła myśl, że właśnie na tym wątku powinienem napisać operę i to na pewno na przyszły sezon. Wyraził mi tę chęć, a ponieważ zbiegło się to z moją decyzją o ucieczce z Rosji w styczniu i rozpoczęciu pisania, zgodziłam się... Bardzo chcę pracować i jeśli uda mi się znaleźć dobrą pracę gdzieś w przytulnym zakątku za granicą, to wydaje mi się, że opanuję swoje zadanie i do maja przedstawię je dyrekcji klawiatury, a latem będę je instrumentalizować.”

Czajkowski udał się do Florencji i 19 stycznia 1890 roku rozpoczął pracę nad Damą pik. Zachowane szkice dają wyobrażenie o tym, jak i w jakiej kolejności przebiegał utwór: tym razem kompozytor pisał niemal „po kolei”. Intensywność tej pracy jest niesamowita: od 19 do 28 stycznia komponowany jest pierwszy obraz, od 29 stycznia do 4 lutego, drugi obraz, od 5 do 11 lutego, czwarty obraz, od 11 do 19 lutego, trzeci obraz itp.

Aria Eletskiego „Kocham cię, kocham cię niezmiernie…” w wykonaniu Jurija Guliajewa

Libretto opery różni się w bardzo dużym stopniu od oryginału. Twórczość Puszkina jest prozaiczna, libretto poetyckie, z wierszami nie tylko librecisty i samego kompozytora, ale także Derzhavina, Żukowskiego, Batiushkowa. Lisa Puszkina jest biedną uczennicą bogatej starej hrabiny; dla Czajkowskiego jest jego wnuczką. Poza tym pojawia się niejasne pytanie o jej rodziców – kim, gdzie są, co się z nimi stało. Hermann Puszkina pochodzi z Niemiec, dlatego taka jest pisownia jego nazwiska; u Czajkowskiego nie wiadomo nic o jego niemieckim pochodzeniu, a w operze „Herman” (przez „n”) jest postrzegany po prostu jako imię. . Pojawiający się w operze książę Jelecki jest nieobecny u Puszkina

Kuplety Tomskiego do słów Derzhavina „Gdyby tylko drogie dziewczyny…” Uwaga: w tych kupletach litera „r” w ogóle się nie pojawia! Śpiewane przez Siergieja Leiferkusa

Hrabia Tomski, którego związek z hrabiną nie jest w żaden sposób odnotowany w operze, a gdzie został przedstawiony przez osobę z zewnątrz (tylko znajomy Hermana, podobnie jak inni gracze), jest jej wnukiem w Puszkinie; to najwyraźniej wyjaśnia jego znajomość rodzinnego sekretu. Akcja dramatu Puszkina rozgrywa się w epoce Aleksandra I, natomiast opera przenosi nas – taki był pomysł dyrektora teatrów cesarskich I.A. Wsiewołożskiego – w epokę Katarzyny. Zakończenia dramatu u Puszkina i Czajkowskiego są również różne: u Puszkina Hermann, choć wariuje („Siedzi w szpitalu Obuchow w pokoju 17”), nadal nie umiera, a Liza zresztą wychodzi za mąż stosunkowo bezpiecznie; u Czajkowskiego obaj bohaterowie umierają. Przykładów różnic – zarówno zewnętrznych, jak i wewnętrznych – w interpretacji wydarzeń i postaci przez Puszkina i Czajkowskiego można podać znacznie więcej.

Skromny Iljicz Czajkowski

Modest Czajkowski, dziesięć lat młodszy od swojego brata Piotra, nie jest znany jako dramaturg poza Rosją, z wyjątkiem libretta Damy pikowej Puszkina, do którego muzykę napisano na początku 1890 roku. Fabuła opery została zaproponowana przez dyrekcję Cesarskich Teatrów Petersburskich, chcąc zaprezentować majestatyczne przedstawienie z epoki Katarzyny II.

Aria Hrabiny w wykonaniu Eleny Obrazcowej

Kiedy Czajkowski wziął się do pracy, dokonał zmian w libretto i częściowo sam napisał tekst poetycki, wprowadzając także wiersze poetów współczesnych Puszkinowi. Tekst sceny z Lisą nad Kanałem Zimowym należy w całości do kompozytora. Najbardziej spektakularne sceny zostały przez niego skrócone, ale mimo to dodają operze efektywności i stanowią tło dla rozwoju akcji.

Scena w Kanawce. Śpiewa Tamara Milashkina

Dlatego też włożył wiele wysiłku w stworzenie autentycznej atmosfery tamtych czasów. We Florencji, gdzie pisano szkice do opery i wykonano część orkiestracji, Czajkowski nie rozstał się z muzyką XVIII wieku z epoki damy pikowej (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri).

Być może w opętanym Hermanie, który żąda od hrabiny trzech kart i tym samym skazuje się na śmierć, widział siebie, a w hrabinie swoją patronkę, baronową von Meck. Ich dziwny, jedyny w swoim rodzaju związek, utrzymywany jedynie w listach, związek niczym dwa bezcielesne cienie, zakończył się zerwaniem właśnie w 1890 roku.

W pojawieniu się Hermana przed Lisą wyczuwalna jest siła losu; hrabina zapada na śmiertelne przeziębienie, a złowieszcza myśl o trzech kartach zatruwa świadomość młodzieńca.

W scenie spotkania ze staruszką burzliwy, rozpaczliwy recytatyw i aria Hermana, którym towarzyszą gniewne, powtarzalne dźwięki drewna, zaznaczają upadek nieszczęśnika, który w kolejnej scenie traci rozum z duchem, iście ekspresjonistycznym, z echami „Borysa Godunowa” (ale z bogatszą orkiestrą). Potem następuje śmierć Lisy: bardzo delikatna, współczująca melodia rozbrzmiewa na strasznym pogrzebowym tle. Śmierć Hermana jest mniej majestatyczna, ale nie pozbawiona tragicznej godności. Jeśli chodzi o „Damę pik”, została ona od razu przyjęta przez publiczność jako wielki sukces kompozytora

Historia stworzenia

Fabuła „Damowej pik” Puszkina nie od razu zainteresowała Czajkowskiego. Jednak z biegiem czasu powieść ta coraz bardziej pobudzała jego wyobraźnię. Czajkowskiego szczególnie poruszyła scena fatalnego spotkania Hermana z hrabiną. Jej głęboki dramatyzm pochwycił kompozytora, wywołując palącą chęć napisania opery. Prace rozpoczęto we Florencji 19 lutego 1890 roku. Opera powstała, zdaniem kompozytora, „z bezinteresownością i przyjemnością” i powstała w niezwykle krótkim czasie – czterdziestu czterech dni. Premiera odbyła się w Petersburgu w Teatrze Maryjskim 7 (19) grudnia 1890 roku i okazała się ogromnym sukcesem

Wkrótce po opublikowaniu swojego opowiadania (1833) Puszkin napisał w swoim dzienniku: „Moja „dama pik” jest w świetnej modzie. Gracze rzucają trójką, siódemką i asem. Popularność tej historii wyjaśniono nie tylko zabawną fabułą, ale także realistycznym odwzorowaniem typów i moralności społeczeństwa Petersburga na początku XIX wieku. W libretcie opery, napisanym przez brata kompozytora M. I. Czajkowskiego (1850-1916), treść opowiadania Puszkina jest w dużej mierze przemyślana. Lisa z biednej uczennicy stała się bogatą wnuczką hrabiny. Herman Puszkina, zimny, wyrachowany egoista, opanowany jedynie pragnieniem wzbogacenia, jawi się w muzyce Czajkowskiego jako człowiek o ognistej wyobraźni i silnych namiętnościach. Różnica w statusie społecznym bohaterów wprowadziła do opery wątek nierówności społecznych. Z dużym tragicznym patosem oddaje losy ludzi w społeczeństwie podporządkowanym bezlitosnej władzy pieniądza. Herman jest ofiarą tego społeczeństwa; pragnienie bogactwa niepostrzeżenie staje się obsesją na jego punkcie, przyćmiewając jego miłość do Lisy i prowadząc go na śmierć.

Muzyka

Wstęp orkiestrowy opiera się na trzech kontrastujących ze sobą obrazach muzycznych: narracyjnym, kojarzącym się z balladą Tomskiego, złowieszczym, przedstawiającym wizerunek starej hrabiny i namiętnym, lirycznym, charakteryzującym miłość Hermana do Lizy.

Pierwszy akt rozpoczyna się jasną, codzienną sceną. Chóry niań, guwernantek i dziarski marsz chłopców wyraźnie podkreślają dramaturgię kolejnych wydarzeń. Arioso Hermana „Nie znam jej imienia”, czasem elegijnie czułe, czasem porywczo podekscytowane, oddaje czystość i siłę jego uczuć.

Drugi obraz dzieli się na dwie połowy - codzienną i miłosno-liryczną. Idylliczny duet Poliny i Lisy „It’s Evening” owiany jest lekkim smutkiem. Romans Poliny „Drodzy Przyjaciele” brzmi ponuro i skazany na zagładę. Drugą połowę filmu otwiera arioso Lisy „Skąd biorą się te łzy” – szczery monolog pełen głębokich uczuć.

Śpiewa Galina Wiszniewska. „Skąd te łzy…”

Melancholia Lisy ustępuje miejsca entuzjastycznemu wyznaniu: „Och, słuchaj, noc”. Delikatnie smutny i namiętny arioso Germana „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”

Georgiy Nelepp jest najlepszym Niemcem, śpiewa „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”

przerwane pojawieniem się hrabiny: muzyka nabiera tragicznego tonu; pojawiają się ostre, nerwowe rytmy i złowieszcza orkiestrowa barwa. Drugi obraz kończy się afirmacją jasnego tematu miłości. Aria księcia Jeleckiego „Kocham cię” ukazuje jego szlachetność i powściągliwość. Centralna dla opery czwarta scena jest pełna niepokoju i dramatyzmu.

Na początku piątej sceny (akt trzeci), na tle żałobnych śpiewów i wycia burzy, pojawia się podekscytowany monolog Hermana: „Wszystkie te same myśli, wciąż ten sam straszny sen”. Muzyka towarzysząca pojawieniu się ducha Hrabiny fascynuje swoim śmiertelnym bezruchem.

Orkiestrowe wprowadzenie szóstej sceny utrzymane jest w ponurych tonach zagłady. Szeroka, swobodnie płynąca melodia arii Lisy „Ach, jestem zmęczony, jestem zmęczony” bliska jest rosyjskim przeciągłym piosenkom; druga część arii „To prawda, ze złoczyńcą” jest pełna rozpaczy i złości. Liryczny duet Hermana i Lisy „O tak, cierpienie się skończyło” to jedyny jasny odcinek filmu.

Siódmy obraz zaczyna się od codziennych epizodów: pijackiej piosenki gości, frywolnej piosenki Tomskiego „Gdyby tylko drogie dziewczyny” (do słów G. R. Derzhavina). Wraz z pojawieniem się Hermana muzyka staje się nerwowo podekscytowana. Niespokojnie ostrożny septet „Coś tu jest nie tak” oddaje emocje, które ogarnęły graczy. Zachwyt zwycięstwem i okrutną radość słychać w arii Hermana „Jakie jest nasze życie? Gra!". W ostatniej minucie jego myśli ponownie kierują się ku Lisie - w orkiestrze pojawia się pełen czci obraz miłości.

Aria Germana „Że nasze życie jest grą” w wykonaniu Władimira Atlantowa

Czajkowski był tak głęboko ujęty całą atmosferą akcji i wizerunkami bohaterów „Damowej pik”, że postrzegał ich jako prawdziwych, żywych ludzi. Ukończywszy wersję roboczą nagrania opery w gorączkowym tempie(Całe dzieło ukończono w 44 dni – od 19 stycznia do 3 marca 1890 r. Orkiestrację ukończono w czerwcu tego samego roku.), pisał do swojego brata Modesta Iljicza, autora libretta: „...kiedy dotarłem do śmierci Hermana i ostatniego refrenu, zrobiło mi się tak żal Hermana, że nagle zacząłem dużo płakać<...>Okazuje się, że Herman nie był dla mnie tylko pretekstem do napisania tej czy innej muzyki, ale cały czas żywą osobą…”

W Puszkinie German to człowiek jednej pasji, prostolinijny, wyrachowany i twardy, gotowy narazić życie swoje i innych, aby osiągnąć swój cel. U Czajkowskiego jest on wewnętrznie rozbity, w uścisku sprzecznych uczuć i popędów, których tragiczna niemożność pogodzenia prowadzi go do nieuniknionej śmierci. Wizerunek Lisy został poddany radykalnej przemianie: zwykła, bezbarwna Lizawieta Iwanowna Puszkina stała się osobą silną i namiętną, bezinteresownie oddaną swoim uczuciom, kontynuując galerię czystych, poetycko wysublimowanych wizerunków kobiet w operach Czajkowskiego od „Oprichnika” do „ Czarodziejka. Na prośbę dyrektora teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożskiego akcję opery przeniesiono z lat 30. XIX w. na drugą połowę XVIII w., co dało podstawę do umieszczenia w obrazie wspaniałego balu pałac szlachcica Katarzyny z przerywnikiem stylizowanym na ducha „wieku walecznego”, nie wpłynęło to jednak na ogólny wydźwięk akcji i charaktery jej głównych uczestników. Pod względem bogactwa i złożoności świata duchowego, surowości i intensywności przeżyć są to współcześni kompozytorowi, pod wieloma względami pokrewni bohaterom powieści psychologicznych Tołstoja i Dostojewskiego.

I kolejne wykonanie arii Hermana „Jakie jest nasze życie? Gra!” Śpiewane przez Zuraba Andzhaparidze. Nagrano w 1965 roku, Teatr Bolszoj.

W filmowo-operze „Dama pik” główne role wykonali Oleg Strizhenov-Niemiec, Olga-Krasina-Liza. Partie wokalne wykonali Zurab Andzhaparidze i Tamara Milashkina.

W 1840 r. W rodzinie szefa zakładu Kama-Wotkinsk, Ilji Pietrowicza Czajkowskiego, znanego wówczas specjalisty górniczego, o imieniu Piotr, urodził się syn.

Chłopiec wyrósł na wrażliwego, otwartego i podatnego na wpływy. Kiedy miał cztery lata, jego ojciec przywiózł z Petersburga orkiestrę (organy mechaniczne), a w odległym Wotkinsku zaczęła rozbrzmiewać muzyka Mozarta, Rossiniego, Donizettiego…

Rodzina była zabezpieczona finansowo. Przyszły kompozytor mógł zdobyć solidną edukację domową. Od dzieciństwa Piotr Iljicz mówił biegle po francusku, dużo czytał, a nawet pisał wiersze. Do zajęć domowych nie zabrakło także muzyki. Aleksandra Andreevna Czajkowska grała dobrze i sama dobrze śpiewała. Czajkowski szczególnie lubił słuchać „Słowika” Alyabyeva w wykonaniu swojej matki.

Lata dzieciństwa spędzone w mieście Wotkinsk pozostały w pamięci kompozytora do końca życia. Ale do Czajkowskiego

skończył osiem lat, a rodzina z Wotkińska przeniosła się do Moskwy, z Moskwy do Petersburga, a następnie do Ałapajewska, gdzie Ilja Pietrowicz otrzymał stanowisko kierownika fabryki.

Latem 1850 r. wysłał żonę i dwójkę dzieci (w tym przyszłego kompozytora) do Petersburga.

Czajkowski studiuje w Wyższej Szkole Prawa w Petersburgu kierunki ogólne i specjalizuje się w orzecznictwie. Kontynuowane są tu także zajęcia muzyczne; pobiera lekcje gry na fortepianie i śpiewa w chórze szkolnym, którego dyrektorem był wybitny rosyjski dyrygent chóralny G. E. Łomakin.

Ważną rolę w muzycznym rozwoju Czajkowskiego odegrało także uczestnictwo w koncertach symfonicznych i w teatrze. Przez całe życie uważał opery Mozarta (Figaro, Don Giovanni, Czarodziejski flet), Glinki (Ivan Susanin) i Webera (Czarodziejski strzelec) za niedoścignione przykłady sztuki operowej.

Wspólne zainteresowania artystyczne zbliżyły Czajkowskiego do wielu uczniów szkoły; Część moich kolegów ze szkoły stała się później zagorzałymi wielbicielami kompozytora. Wśród nich jest poeta A. N. Apukhtin, którego wiersze Czajkowski napisał później wspaniałe romanse.

Z roku na rok młody prawnik utwierdzał się w przekonaniu, że jego prawdziwym powołaniem jest muzyka. Zaczął komponować w wieku czternastu lat, a w wieku siedemnastu lat napisał swój pierwszy romans „Mój geniusz, mój anioł, mój przyjaciel” (do słów A. A. Feta).

Do czasu ukończenia studiów (w 1859 r.) całą duszą

Wszystkie jego myśli skupiały się na sztuce. Ale jego marzenia nie miały się jeszcze spełnić. Zimą Czajkowski zajął miejsce młodszego asystenta głównego urzędnika i zaczęły płynąć ponure lata służby w jednym z departamentów Ministerstwa Sprawiedliwości.

W swojej karierze Czajkowski niewiele osiągnął. „Zrobili ze mnie urzędnika, nawet złego” – pisał do siostry.

W 1861 roku Czajkowski zaczął uczęszczać na publiczne zajęcia muzyczne u Antoniego Grigoriewicza Rubinsteina, wielkiego rosyjskiego pianisty i wybitnego kompozytora, założyciela pierwszego konserwatorium w Rosji. A. G. Rubinstein przyjacielsko poradził Czajkowskiemu, aby całe życie poświęcił swojej ulubionej pracy.

Czajkowski właśnie to zrobił: odszedł ze służby. W tym samym roku 1863 ojciec Czajkowskiego otrzymał rezygnację; nie mógł już pomóc synowi, a młody muzyk zaznał życia pełnego trudów. Brakowało mu środków nawet na najpotrzebniejsze wydatki, dlatego podczas studiów w Konserwatorium Petersburskim (otwartym w 1862 r.) udzielał lekcji i akompaniował na koncertach.

W konserwatorium Czajkowski studiował teorię muzyki i kompozycję u A. G. Rubinsteina i N. I. Zaremby. Wśród uczniów Czajkowski wyróżniał się solidnym przygotowaniem, wyjątkowym wykonaniem i, co najważniejsze, twórczą determinacją. Nie ograniczał się do opanowania kursu konserwatorskiego i sam dużo się uczył, studiując dzieła Schumanna, Berlioza, Wagnera i Sierowa.

Lata studiów młodego Czajkowskiego w konserwatorium zbiegły się z okresem ożywienia społecznego lat 60. Demokratyczne ideały tamtych czasów znalazły odzwierciedlenie w twórczości młodego Czajkowskiego. Począwszy od swojego pierwszego dzieła symfonicznego – uwertury do dramatu A. N. Ostrowskiego „Burza z piorunami” (1864) – Czajkowski na zawsze łączy swoją twórczość z pieśnią ludową i fikcją. W tym dziele po raz pierwszy zostaje poruszony główny temat twórczości Czajkowskiego – temat walki człowieka z nieubłaganymi siłami zła. Temat ten w najważniejszych dziełach Czajkowskiego rozwiązany jest dwojako: bohater albo ginie w walce z przeciwstawnymi siłami, albo pokonuje przeszkody, które pojawiają się na jego drodze. W obu przypadkach wynik konfliktu pokazuje siłę, odwagę i piękno ludzkiej duszy. Tym samym cechy tragicznego światopoglądu Czajkowskiego są całkowicie pozbawione cech dekadencji i pesymizmu.

W roku ukończenia konserwatorium (1865) spełniło się marzenie Czajkowskiego: po ukończeniu z wyróżnieniem edukacji muzycznej otrzymał dyplom i tytuł wolnego artysty. Na uroczystość ukończenia konserwatorium za radą A.G. Rubinsteina napisał muzykę do hymnu wielkiego niemieckiego poety Schillera „Oda do radości”. W tym samym roku przybyła z tournee do Rosji orkiestra pod dyrekcją Johanna Straussa wykonała publicznie „Tańce postaci” Czajkowskiego.

Ale być może najszczęśliwszym i najważniejszym wydarzeniem dla Czajkowskiego w tym czasie było jego

spotkanie z Nikołajem Grigoriewiczem Rubinsteinem, bratem dyrektora Konserwatorium w Petersburgu.

Poznali się w Petersburgu – Czajkowskiego, wciąż mało znanego muzyka, i N. G. Rubinsteina, znanego dyrygenta, pedagoga, pianisty oraz osoby muzycznej i publicznej.

Od tego czasu N. G. Rubinstein z uwagą śledzi twórczość Czajkowskiego, cieszy się z każdego nowego osiągnięcia młodego kompozytora i umiejętnie promuje jego twórczość. Podejmując organizację Konserwatorium Moskiewskiego N. G. Rubinstein zaprosił Czajkowskiego do objęcia tam stanowiska nauczyciela teorii muzyki.

Od tego czasu rozpoczyna się moskiewski okres życia P. I. Czajkowskiego.

Pierwszym większym dziełem Czajkowskiego powstałym w Moskwie była pierwsza symfonia zatytułowana „Sny zimowe” (1866). Uchwycone są tu zdjęcia natury: zimowa droga, „mglista kraina”, zamieć. Ale Czajkowski nie tylko reprodukuje sceny natury; Przede wszystkim przekazuje stan emocjonalny, jaki wywołują te obrazy. W twórczości Czajkowskiego obraz natury łączy się zwykle z subtelnym, serdecznym objawieniem wewnętrznego świata człowieka. Tę jedność w obrazowaniu świata przyrody i świata ludzkich przeżyć wyraźnie wyraża także cykl utworów fortepianowych Czajkowskiego „Pory roku” (1876). Wybitny Niemiec

pianista i dyrygent G. von Bülow nazwał kiedyś Czajkowskiego „prawdziwym poetą dźwięków”. Słowa von Bülowa mogą posłużyć za motto do pierwszej symfonii i Pory roku.

Życie Czajkowskiego w Moskwie toczyło się w atmosferze owocnej komunikacji z czołowymi pisarzami i artystami. Czajkowski odwiedził „Krąg Artystyczny”, gdzie w gronie wnikliwych artystów swoje nowe dzieła czytał wielki rosyjski dramaturg A. N. Ostrowski; nie zabrakło także poety A. N. Pleszczejewa, wspaniałego artysty Teatru Małego P. M. Sadowskiego, polskiego skrzypka G. Wieniawskiego i N. G. Rubinsteina.

Członkowie „Koła Artystycznego” z pasją kochali rosyjskie pieśni ludowe i z entuzjazmem je zbierali, wykonywali i studiowali. Wśród nich przede wszystkim należy wymienić A. N. Ostrowskiego, który włożył wiele wysiłku w promocję rosyjskich pieśni ludowych na scenie teatru dramatycznego.

A. N. Ostrowski blisko poznał Czajkowskiego. Efekty tej przyjaźni szybko dały o sobie znać: w latach 1868-1869 Czajkowski przygotował zbiór obejmujący pięćdziesiąt najpopularniejszych rosyjskich pieśni ludowych na fortepian na 4 ręce.

Czajkowski w swojej twórczości wielokrotnie sięgał po pieśni ludowe. Rosyjska piosenka „Wania siedziała na sofie” została opracowana przez Czajkowskiego w pierwszym kwartecie (1871), ukraińskie pieśni „Żuraw” i „Wyjdź, Ivanka, śpij wiosenną muchę” - w drugiej symfonii (1872) oraz w pierwszym koncercie na fortepian i orkiestrę (1875).

Wachlarz twórczości Czajkowskiego, w której wykorzystuje melodie ludowe, jest tak szeroki, że ich wyliczenie oznaczałoby obszerną listę dzieł reprezentujących różne formy i gatunki muzyczne.

Czajkowski, który tak głęboko i z miłością cenił pieśń ludową, czerpał z niej tę szeroką melodyjność, która wyróżniała całą jego twórczość.

Będąc kompozytorem głęboko narodowym, Czajkowski zawsze interesował się kulturą innych krajów. Podstawą jego opery „Dziewica Orleańska” stały się starożytne pieśni francuskie, motywy włoskich pieśni ulicznych zainspirowały powstanie „Włoskiego Capriccio”, znany duet „Mój drogi przyjacielu” z opery „Dama pik” to mistrzowsko powtórzona czeska piosenka ludowa „Miałem tam był gołąb”.

Kolejnym źródłem melodyjności twórczości Czajkowskiego jest jego własne doświadczenie romantyzmu. Pierwsze siedem romansów Czajkowskiego, napisanych pewną ręką mistrza, powstało w listopadzie - grudniu 1869 r.: „Łza drży” i „Nie wierz, przyjacielu” (słowa A.K. Tołstoja), „Dlaczego” i „Nie, tylko ten, który wiedział” (do wierszy Heinego i Goethego w przekładzie L. A. Meya), „Tak szybko zapomnij” (słowa A. N. Apukhtina), „Bolesne i słodkie zarazem” (słowa E. P. Rostopchiny), „Ani słowa, o mój przyjacielu” (słowa A. N. Pleszczejewa). W całej swojej karierze twórczej Czajkowski napisał ponad sto romansów; odzwierciedlały jasne uczucia, namiętne emocje, smutek i refleksje filozoficzne.

Inspiracja przyciągnęła Czajkowskiego do różnych dziedzin twórczości muzycznej. Doprowadziło to do jednego zjawiska, które wynikało naturalnie z jedności i organiczności stylu twórczego kompozytora: często w jego operach i utworach instrumentalnych można dopatrzeć się intonacji jego romansów, a wręcz przeciwnie, w romansach można wyczuć operową arogancję i symfoniczny rozmach.

Jeśli pieśń rosyjska była dla Czajkowskiego źródłem prawdy i piękna, jeśli stale aktualizowała jego twórczość, to relacje między gatunkami, ich wzajemne przenikanie przyczyniało się do ciągłego doskonalenia warsztatu.

Największym dziełem, które umieściło dwudziestodziewięcioletniego Czajkowskiego w gronie pierwszych kompozytorów w Rosji, była uwertura symfoniczna „Romeo i Julia” (1869). Fabułę tej kompozycji zaproponował Czajkowskiemu M. A. Bałakiriew, który wówczas stał na czele wspólnoty młodych kompozytorów, która przeszła do historii muzyki pod nazwą „Potężna Garść”.

Czajkowski i Kuczkiści to dwa kanały tego samego nurtu. Każdy z kompozytorów - czy to N. A. Rimski-Korsakow, A. P. Borodin, M. A. Bałakiriew, M. P. Musorgski czy P. I. Czajkowski - wniósł wyjątkowy wkład w sztukę swojej epoki. A kiedy mówimy o Czajkowskim, nie możemy nie wspomnieć o kręgu Bałakiriewa, wspólności ich twórczych zainteresowań i wzajemnym uznaniu. Ale wśród powiązań łączących Kuczkiistów z Czajkowskim chyba najważniejszym ogniwem jest muzyka programowa.

Wiadomo, że oprócz programu uwertury symfonicznej „Romeo i Julia” Bałakiriew zaproponował Czajkowskiemu fabułę symfonii „Manfred” (według Byrona), a oba dzieła są dedykowane Bałakirewowi. „Burza”, symfoniczna fantazja Czajkowskiego o tematyce szekspirowskiej, powstała za radą V.V. Stasowa i jest mu dedykowana. Do najsłynniejszych dzieł instrumentalnych Czajkowskiego należy fantazja symfoniczna „Francesca da Rimini”, oparta na piątej pieśni „Boskiej komedii” Dantego. Tak więc trzy największe dzieła Czajkowskiego w dziedzinie muzyki programowej zawdzięczają swój wygląd Bałakiriewowi i Stasowowi.

Doświadczenie tworzenia najważniejszych dzieł programowych wzbogaciło sztukę Czajkowskiego. Znamienne, że pozaprogramowa muzyka Czajkowskiego posiada całą pełnię figuratywnej i emocjonalnej wyrazistości, jakby miała fabułę.

Po symfonii „Sny zimowe” i uwerturze symfonicznej „Romeo i Julia” powstały opery „Wojewoda” (1868), „Ondyna” (1869), „Oprichnik” (1872) i „Kowal Vakula” (1874). ). Sam Czajkowski nie był zadowolony ze swoich pierwszych dzieł na scenę operową. Zniszczona została przez niego np. partytura „Wojewódzkiego”; został odrestaurowany według zachowanych partii i dostarczony już w czasach sowieckich. Opera „Ondyna” przepadła na zawsze: kompozytor spalił jej partyturę. A Czajkowski później przerobił operę „Kowal „Wakula” (1885) (drugi

redakcja nazywa się „Czerewiczki”). Wszystko to przykłady wielkich wymagań, jakie kompozytor stawiał sobie samemu.

Oczywiście Czajkowski, autor „Wojewody” i „Oprichnika”, pod względem dojrzałości talentu ustępuje Czajkowskiemu, twórcy „Eugeniusza Oniegina” i „Damowej pik”. A jednak pierwsze opery Czajkowskiego, wystawione na przełomie lat 60. i 70. ubiegłego wieku, nadal cieszą się artystycznym zainteresowaniem współczesnych słuchaczy. Mają w sobie bogactwo emocjonalne i melodyczne typowe dla dojrzałych oper wielkiego rosyjskiego kompozytora.

W ówczesnej prasie, w gazetach i czasopismach, wybitni krytycy muzyczni G. A. Laroche i N. D. Kashkin dużo i szczegółowo pisali o sukcesach Czajkowskiego. Muzyka Czajkowskiego spotkała się z ciepłym przyjęciem wśród najszerszych kręgów słuchaczy. Wśród zwolenników Czajkowskiego byli wielcy pisarze L.N. Tołstoj i I.S. Turgieniew.

Wielostronna działalność Czajkowskiego w latach 60. i 70. miała ogromne znaczenie nie tylko dla kultury muzycznej Moskwy, ale także dla całej rosyjskiej kultury muzycznej.

Oprócz intensywnej działalności twórczej Czajkowski zajmował się także pracą pedagogiczną; kontynuował naukę w Konserwatorium Moskiewskim (wśród uczniów Czajkowskiego był kompozytor S.I. Tanejew) i położył podwaliny pod teoretyczne nauczanie muzyki. Na początku lat 70. ukazał się podręcznik harmonii Czajkowskiego, który do dziś nie stracił na znaczeniu.

Broniąc własnych przekonań artystycznych, Czajkowski nie tylko wdrażał do swoich dzieł nowe zasady estetyczne, nie tylko wprowadzał je w procesie pracy pedagogicznej, ale o nie walczył i działał jako krytyk muzyczny. Czajkowski zaniepokojony losem rodzimej sztuki podjął się pracy recenzenta muzycznego w Moskwie.

Czajkowski niewątpliwie miał zdolności literackie. Jeśli musiał napisać libretto do własnej opery, nie przeszkadzało mu to; odpowiada za tłumaczenie tekstu literackiego opery Mozarta „Wesele Figara”; Tłumacząc wiersze niemieckiego poety Bodenstedta, Czajkowski zainspirował A. G. Rubinsteina do stworzenia słynnych pieśni perskich. O talencie pisarskim Czajkowskiego świadczy także jego wspaniała spuścizna jako krytyka muzycznego.

Debiut Czajkowskiego jako publicysty obejmował dwa artykuły – w obronie Rimskiego-Korsakowa i Bałakirewa. Czajkowski autorytatywnie obalił negatywną ocenę reakcyjnego krytyka na temat wczesnego dzieła Rimskiego-Korsakowa „Fantazja serbska” i przepowiedział świetlaną przyszłość dwudziestoczteroletniemu kompozytorowi.

Drugi artykuł („Głos z moskiewskiego świata muzycznego”) został napisany w związku z faktem, że dostojni „mecenasi” sztuki, na czele z wielką księżną Eleną Pawłowną, wydalili Bałakiriewa z Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego. W odpowiedzi Czajkowski ze złością napisał: „Bałakiriew może teraz powiedzieć to, co powiedział ojciec literatury rosyjskiej, gdy otrzymał wiadomość o jego wydaleniu z

Akademia Nauk: „Akademię można oddzielić od Łomonosowa..., ale Łomonosowa od Akademii nie można oddzielić!”

Wszystko, co zaawansowane i wykonalne w sztuce, znalazło ciepłe poparcie Czajkowskiego. I nie tylko po rosyjsku: w swojej ojczyźnie Czajkowski propagował to, co najcenniejsze w muzyce francuskiej tamtych czasów – twórczość J. Bizeta, C. Saint-Saensa, L. Delibesa, J. Masseneta. Czajkowski z równą miłością traktował norweskiego kompozytora Griega i czeskiego kompozytora A. Dvoraka. Byli to artyści, których twórczość odpowiadała poglądom estetycznym Czajkowskiego. O Edwardzie Griegu pisał: „Moja natura i jego natura są ze sobą ściśle powiązane”.

Wielu utalentowanych kompozytorów zachodnioeuropejskich całym sercem darzyło go uczuciem i teraz nie da się czytać listów Saint-Saënsa do Czajkowskiego bez wzruszenia: „Zawsze będziesz miał we mnie oddanego i wiernego przyjaciela”.

Warto także przypomnieć o znaczeniu działalności krytycznej Czajkowskiego w historii walki o operę narodową.

Lata siedemdziesiąte były dla opery rosyjskiej okresem szybkiego rozkwitu, który nastąpił w zawziętej walce ze wszystkim, co przeszkadzało w rozwoju muzyki narodowej. O teatr muzyczny toczyła się długa walka. I w tej walce Czajkowski odegrał dużą rolę. Dla opery rosyjskiej domagał się przestrzeni i wolności twórczej. W 1871 roku Czajkowski zaczął pisać o „operze włoskiej” (tzw.

trupa operowa, stale koncertująca w Rosji).

Czajkowski był daleki od pomysłu negowania operowego dorobku Włoch, kolebki sztuki operowej. Z jakim podziwem Czajkowski pisał o wspólnych występach na scenie Teatru Bolszoj wspaniałych śpiewaków włoskich, francuskich i rosyjskich: utalentowanego A. Patti, D. Artauda, E. Nodena, E. A. Ławrowskiej, E. P. Kadminy, F. I. Strawińskiego. Jednak zasady ustalone przez dyrekcję teatrów cesarskich uniemożliwiały twórczą rywalizację między przedstawicielami dwóch kultur narodowych – włoskiej i rosyjskiej. Na pozycję opery rosyjskiej negatywnie wpływał fakt, że arystokratyczna publiczność domagała się przede wszystkim rozrywki i odmawiała uznania sukcesów swoich narodowych kompozytorów. Dlatego zarząd nadał niespotykane dotąd przywileje przedsiębiorcy włoskiej trupy operowej. Repertuar ograniczał się do dzieł kompozytorów zagranicznych, tłumiono opery rosyjskie i artystów rosyjskich. Włoska trupa stała się przedsiębiorstwem czysto komercyjnym. W pogoni za zyskiem przedsiębiorca spekulował na temat gustów „najznamienitszego parteru” (Czajkowskiego).

Czajkowski z wyjątkową wytrwałością i konsekwencją demaskował kult zysku, niezgodny z prawdziwą sztuką. Pisał: „Coś złowieszczego ogarnęło moją duszę, gdy podczas występu w jednej z loży benoira pojawiła się wysoka, chuda postać władcy moskiewskich kieszeni, pana Merelliego. Jego twarz

oddychał spokojną pewnością siebie i od czasu do czasu na ustach igrał uśmiech albo pogardy, albo przebiegłego samozadowolenia...”

Potępiając przedsiębiorcze podejście do sztuki, Czajkowski potępiał także konserwatyzm gustów, popierany przez część społeczeństwa, dygnitarzy Ministerstwa Dworu i urzędników biur teatrów cesarskich.

Jeśli lata siedemdziesiąte były okresem rozkwitu rosyjskiej opery, to rosyjski balet przeżywał wówczas ostry kryzys. G. A. Laroche, zastanawiając się nad przyczynami tego kryzysu, napisał:

„Z nielicznymi wyjątkami poważni, poważni kompozytorzy trzymają się z daleka od baletu”.

Stworzono korzystne warunki dla kompozytorów rzemieślniczych. Scenę dosłownie wypełniły występy baletowe, w których muzyka pełniła rolę tanecznego rytmu – nic więcej. Ts. Puni, kompozytor sztabowy Teatru Maryjskiego, zdołał skomponować w tym „stylu” ponad trzysta baletów.

Czajkowski był pierwszym rosyjskim kompozytorem klasycznym, który zwrócił się ku baletowi. Nie osiągnąłby sukcesu bez opanowania najlepszych osiągnięć baletu zachodnioeuropejskiego; odwoływał się także do wspaniałych tradycji stworzonych przez M. I. Glinkę w scenach tanecznych z „Iwana Susanina”, „Rusłana i Ludmiły”.

Czy Czajkowski, tworząc swoje balety, myślał, że przeprowadza reformę rosyjskiej sztuki choreograficznej?

NIE. Był zbyt skromny i nigdy nie uważał się za innowatora. Ale od dnia, w którym Czajkowski zgodził się wykonać polecenie dyrekcji Teatru Bolszoj i latem 1875 roku zaczął pisać muzykę do Jeziora Łabędziego, zaczął reformować balet.

Żywioł tańca był mu nie mniej bliski niż sfera pieśni i romansu. Nie bez powodu „Tańce postaci” jako pierwsze zasłynęły wśród jego dzieł, przyciągając uwagę I. Straussa.

Balet rosyjski w osobie Czajkowskiego zyskał subtelnego myśliciela-liryka, prawdziwego symfonika. A muzyka baletowa Czajkowskiego ma głębokie znaczenie; wyraża charaktery bohaterów, ich duchową istotę. W muzyce tanecznej poprzednich kompozytorów (Puni, Minkus, Gerber) nie było ani wielkiej treści, ani głębi psychologicznej, ani umiejętności wyrażenia obrazu bohatera za pomocą dźwięków.

Innowacje w sztuce baletowej nie były łatwe dla Czajkowskiego. Premiera Jeziora łabędziego w Teatrze Bolszoj (1877) nie wróżyła kompozytorowi nic dobrego. Zdaniem N.D. Kaszkina „prawie jedną trzecią muzyki Czajkowskiego zastąpiono wstawkami z innych baletów, i to tych najbardziej przeciętnych”. Dopiero na przełomie XIX i XX wieku, dzięki staraniom choreografów M. Petipy, L. Iwanowa, I. Gorskiego, powstały artystyczne inscenizacje „Jeziora Łabędziego”, a balet zyskał światowe uznanie.

Rok 1877 był bodaj najtrudniejszym rokiem w życiu kompozytora. Piszą o tym wszyscy jego biografowie. Po nieudanym małżeństwie Czajkowski opuszcza Moskwę i wyjeżdża za granicę. Czajkowski mieszka w Rzymie, Paryżu, Berlinie, Wiedniu, Genewie, Wenecji, Florencji... I nigdzie nie zostaje na dłużej. Czajkowski nazywa swój styl życia za granicą wędrówką. Kreatywność pomaga Czajkowskiemu przezwyciężyć kryzys psychiczny.

Dla jego ojczyzny rok 1877 był rokiem rozpoczęcia wojny rosyjsko-tureckiej. Czajkowski sympatyzował z ludami słowiańskimi Półwyspu Bałkańskiego.

W jednym z listów do ojczyzny Czajkowski napisał, że w trudnych dla narodu chwilach, gdy z powodu wojny codziennie „wiele rodzin zostaje osieroconych i zamienionych w żebraki, wstyd jest pogrążyć się po szyję w swoich prywatnych, drobnych sprawach .”

Rok 1878 upłynął pod znakiem dwóch największych dzieł, które powstawały równolegle. Były to czwarta symfonia i opera „Eugeniusz Oniegin” – były one najwyższym wyrazem ideałów i myśli Czajkowskiego tamtego okresu.

Nie ulega wątpliwości, że dramat osobisty (Czajkowski myślał nawet o samobójstwie), a także wydarzenia historyczne wpłynęły na treść IV symfonii. Po ukończeniu tego dzieła Czajkowski zadedykował je N. F. von Meckowi. W krytycznym momencie życia Czajkowskiego

Dużą rolę odegrała Nadieżda Filaretowna von Meck, zapewniając wsparcie moralne i pomoc materialną, co sprzyjało niepodległości Czajkowskiego i wykorzystywało go do całkowitego oddania się twórczości.

W jednym z listów do von Mecka Czajkowski nakreślił treść IV symfonii.

Główną ideą symfonii jest idea konfliktu pomiędzy człowiekiem a wrogimi mu siłami. Jako jeden z głównych tematów Czajkowski wykorzystuje motyw „skalny”, który przenika pierwszą i ostatnią część symfonii. Temat rocka ma w symfonii szerokie znaczenie zbiorowe – jest uogólnionym obrazem zła, z którym człowiek toczy nierówną walkę.

Czwarta symfonia podsumowała twórczość instrumentalną młodego Czajkowskiego.

Niemal w tym samym czasie inny kompozytor Borodin stworzył „Symfonię heroiczną” (1876). Pojawienie się epickiej „Bogatyrskiej” i liryczno-dramatycznej czwartej symfonii było prawdziwym twórczym zwycięstwem Borodina i Czajkowskiego, dwóch twórców klasycznej symfonii rosyjskiej.

Podobnie jak uczestnicy kręgu Bałakiriewa, Czajkowski wysoko cenił i kochał operę jako najbardziej demokratyczny gatunek sztuki muzycznej. Ale w odróżnieniu od Kuczka, którzy w swojej twórczości operowej sięgali po tematykę historyczną („Kobieta z Pskowa” Rimskiego-Korsakowa, „Borys Godunow” Musorgskiego, „Książę Igor” Borodina), gdzie głównym bohaterem jest lud, Czajkowski jest przyciągany

historie, które pomagają mu odkryć wewnętrzny świat zwykłego człowieka. Zanim jednak znalazł tych „swoich” poddanych, Czajkowski odbył długą podróż poszukiwań.

Dopiero w trzydziestym ósmym roku życia, po „Ondynie”, „Wojewodzie”, „Kowalu Vakuli”, Czajkowski stworzył swoje operowe arcydzieło, pisząc operę „Eugeniusz Oniegin”. Wszystko w tej operze odważnie naruszało ogólnie przyjęte tradycje przedstawień operowych; wszystko było proste, głęboko prawdziwe, a jednocześnie nowatorskie.

W IV symfonii, w Onieginie, Czajkowski osiągnął pełną dojrzałość swego mistrzostwa. W dalszej ewolucji twórczości operowej Czajkowskiego dramaturgia oper staje się coraz bardziej złożona i wzbogacana, ale tkwiący w niej głęboki liryzm i ekscytujący dramat, przekaz najbardziej subtelnych odcieni życia duchowego i klasycznie przejrzysta forma pozostają wszędzie.

W 1879 r. Czajkowski ukończył operę „Dziewica Orleańska” (libretto napisał kompozytor na podstawie dramatu Schillera). Z nową operą związana była bohaterska karta w historii Francji – epizod z wojny stuletniej w Europie XIV–XV w., wyczyn Joanny d’Arc, bohaterki narodu francuskiego. Pomimo różnorodności efektów zewnętrznych i technik teatralnych, które wyraźnie zaprzeczają poglądom estetycznym samego kompozytora, opera „Dziewica Orleańska” zawiera wiele stron wypełnionych prawdziwym dramatem i lirycznie uduchowionym. Niektóre z nich można śmiało przypisać najlepszym przykładom rosyjskiej sztuki operowej: na przykład wspaniałym

Aria Joanny „Wybaczcie mi, drogie pola, lasy” i cały trzeci obraz, nasycony potężną siłą emocjonalną.

Czajkowski osiągnął wyżyny sztuki operowej w swoich dziełach na tematy Puszkina. W 1883 roku napisał operę „Mazepa” na podstawie fabuły „Połtawy” Puszkina. Harmonia planu kompozycyjnego opery, jasność dramatycznych kontrastów, wszechstronność obrazów, wyrazistość scen ludowych, mistrzowska orkiestracja - wszystko to nie może nie wskazywać, że po operze „Dziewica Orleańska” Czajkowski zrobił znaczący postęp i że „Mazeppa” jest dziełem wybitnym, które wzbogaciło rosyjską sztukę lat 80.

W dziedzinie twórczości symfonicznej Czajkowski stworzył w tych latach trzy suity orkiestrowe (1880, 1883, 1884): „Włoskie Capriccio” i „Serenada na orkiestrę smyczkową” (1880) oraz dużą symfonię programową „Manfred” (1884).

Dziesięć lat, od 1878 do 1888, które dzielą Eugeniusza Oniegina i czwartą symfonię Czajkowskiego od jego piątej symfonii, naznaczone było ważnymi wydarzeniami historycznymi. Pamiętajmy, że najpierw był to czas sytuacji rewolucyjnej (1879-81), a potem okres reakcji. Wszystko to, choć w formie pośredniej, znalazło odzwierciedlenie u Czajkowskiego. Z korespondencji kompozytora dowiadujemy się, że i on nie uniknął ucisku reakcji. „Obecnie nawet najbardziej pokojowemu obywatelowi nie jest łatwo żyć w Rosji” – pisał Czajkowski w 1882 roku.

Reakcja polityczna nie osłabiła sił twórczych najlepszych przedstawicieli sztuki i literatury. Wystarczy wymienić dzieła L. N. Tołstoja („Siła ciemności”), A. P. Czechowa („Iwanow”), M. E. Saltykowa-Szczedrina („Judushka Golovlev”, „Poshekhon Antiquity”), genialne obrazy I. E. Repina ( „Nie spodziewali się”, „Iwan Groźny i jego syn Iwan”) i W.I. Surikow („Poranek egzekucji Streltsy”, „Boyarina Morozova”), wskazują na „Chovanshchinę” Musorgskiego, „Śnieżną dziewczynę” Rimskiego-Korsakowa ” i „Mazepa” Czajkowskiego dla upamiętnienia wielkich osiągnięć rosyjskiej sztuki i literatury lat 80-tych.

To właśnie w tym czasie muzyka Czajkowskiego podbiła i przyniosła twórcy światową sławę. Autorskie koncerty dyrygenta Czajkowskiego odbywają się z dużym sukcesem w Paryżu, Berlinie, Pradze, w miastach, które od dawna są ośrodkami europejskiej kultury muzycznej. Później, na początku lat 90., triumfowały występy Czajkowskiego w Ameryce – w Nowym Jorku, Baltimore i Filadelfii, gdzie wielki kompozytor został przyjęty z wyjątkową gościnnością. W Anglii Czajkowski otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu w Cambridge. Czajkowski został wybrany do największych towarzystw muzycznych w Europie.

W kwietniu 1888 r. Czajkowski osiadł pod Moskwą, niedaleko miasta Klin, we Frolowskim. Ale tutaj Czajkowski nie mógł czuć się całkowicie spokojny, więc

jak znalazł się mimowolnym świadkiem drapieżnego niszczenia okolicznych lasów i przeniósł się na Majdanowo. W 1892 roku przeniósł się do Klina, gdzie wynajął dwupiętrowy dom, obecnie znany na całym świecie jako Muzeum Domu Czajkowskiego.

W życiu Czajkowskiego ten czas upłynął pod znakiem najwyższych osiągnięć twórczych. W ciągu tych pięciu lat Czajkowski stworzył piątą symfonię, balet „Śpiąca królewna”, operę „Dama pik”, „Iolanta”, balet „Dziadek do orzechów” i wreszcie znakomitą szóstą symfonię.

Główna idea piątej symfonii jest taka sama jak czwartej – przeciwstawienie losu i ludzkiego pragnienia szczęścia. W V symfonii kompozytor powraca do tematu rocka w każdej z czterech części. Czajkowski wprowadza do symfonii liryczne pejzaże muzyczne (komponował w najbardziej malowniczych okolicach Klina). Wynik zmagań, rozwiązanie konfliktu następuje w finale, gdzie temat rocka rozwija się w uroczysty marsz, uosabiający zwycięstwo człowieka nad losem.

Latem 1889 roku Czajkowski całkowicie ukończył balet „Śpiąca królewna” (na podstawie baśni francuskiego pisarza Charlesa Perraulta). Jesienią tego samego roku, gdy nowy balet był przygotowywany do inscenizacji na scenie Teatru Maryjskiego w Petersburgu, dyrektor teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożski zamówił operę Czajkowskiego „Dama pik”. Czajkowski zgodził się napisać nową operę.

Opera została skomponowana we Florencji. Czajkowski przybył tu 18 stycznia 1890 roku i zamieszkał w hotelu. Po 44 dniach – 3 marca – ukończono operę „Dama pik”.

w clavier. Proces instrumentacji przebiegał bardzo szybko i wkrótce po ukończeniu partytury „Dama pik” została przyjęta do realizacji przez Teatr Maryjski w Petersburgu, a także Operę Kijowską i Teatr Bolszoj.

Premiera Damy pikowej odbyła się w Teatrze Maryjskim 19 grudnia 1890 roku. Partię Hermana śpiewał wybitny rosyjski śpiewak N. N. Figner, a inspirującą wykonawcą partii Lisy była jego żona M. I. Figner. W przedstawieniu wzięły udział wybitne siły artystyczne tamtych czasów: I. A. Mielnikow (Tomski), L. G. Jakowlew (Elecki), M. A. Slavina (Hrabina). Prowadzony przez E. F. Napravnika. Kilka dni później, 31 grudnia tego samego roku, wystawiono operę w Kijowie z udziałem M. E. Miedwiediewa (Niemca), I. V. Tartakowa (Eletskiego) i innych. Rok później, 4 listopada 1891 r., wystawiono pierwsze przedstawienie „Damowej pik” odbyło się „w Moskwie na scenie Teatru Bolszoj. Główne role powierzono niezwykłej plejadzie artystów: M. E. Miedwiediew (Niemiec), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Hrabina) pod dyrekcją I.K. Altani.

Pierwsze inscenizacje opery wyróżniały się dużą starannością i cieszyły się ogromnym powodzeniem wśród publiczności. Historii podobnych do „małej” tragedii Hermana i Lizy za panowania Aleksandra III było mnóstwo. A opera dała do myślenia, współczucia uciskanym i nienawiści do wszystkiego, co ciemne i brzydkie, co przeszkadzało ludziom w szczęśliwym życiu.

Opera „Dama pik” wpisywała się w nastroje wielu twórców sztuki rosyjskiej lat 90. Ideologiczne podobieństwa opery Czajkowskiego Z dzieła sztuki pięknej i literatury tamtych lat można znaleźć w dziełach wielkich rosyjskich artystów i pisarzy.

W opowiadaniu „Dama pik” (1834) Puszkin stworzył typowe obrazy. Namalowawszy obraz brzydkiej moralności świeckiego społeczeństwa, pisarz potępił ówczesny szlachetny Petersburg.

Na długo przed Czajkowskim konflikt fabularny „Damowej pik” został wykorzystany w operze francuskiego kompozytora J. Halévy'ego, w operetce niemieckiego kompozytora F. Suppe i w dramacie rosyjskiego pisarza D. Lobanowa. Żadnemu z wymienionych autorów nie udało się stworzyć żadnego oryginalnego dzieła. I tylko Czajkowski, odnosząc się do tej fabuły, stworzył dzieło genialne.

Libretto do opery „Dama pik” napisał brat kompozytora, dramaturg Modest Iljicz Czajkowski. Oryginalne źródło zostało przetworzone zgodnie z zasadami twórczości, pragnień i wskazówek kompozytora; brał czynny udział w tworzeniu libretta: pisał wiersze, domagał się wprowadzenia nowych scen, skracał teksty partii operowych.

Libretto wyraźnie zarysowuje główne dramatyczne etapy rozwoju akcji: ballada Tomskiego o trzech kartach wyznacza początek tragedii, która osiąga punkt kulminacyjny

w czwartej scenie; potem następuje zakończenie dramatu – najpierw śmierć Lisy, potem Hermana.

W operze Czajkowskiego fabuła Puszkina zostaje uzupełniona i rozwinięta, a oskarżycielskie motywy opowieści Puszkina zostają wzmocnione.

Z opowiadania „Dama pik” Czajkowski i jego librecista pozostawili sceny w sypialni hrabiny i w koszarach w nienaruszonym stanie. Na prośbę Wsiewołożskiego akcję opery przeniesiono z Petersburga za Aleksandra I do Petersburga za Katarzyny Wielkiej. Ten sam Wsiewołożski poradził Czajkowskiemu wprowadzenie przerywnika „Szczerość pasterki” (scena trzecia). Muzyka przerywnika napisana jest w stylu Mozarta, kompozytora bardzo kochanego przez Czajkowskiego, a słowa zaczerpnięte są z tekstów Karabanowa, mało znanego i dawno zapomnianego poety XVIII wieku. Aby jeszcze bardziej podkreślić codzienny smak, librecista sięgnął do dziedzictwa bardziej znanych poetów: zabawna piosenka Tomskiego „Gdyby tylko drogie dziewczyny” została napisana do tekstu G. R. Derzhavina, dla duetu Lisy i Poliny wybrano wiersz V. A. Żukowskiego , w romansie Poliny użyto słów innego poety XIX wieku - K.N. Batiushkovej.

Należy zauważyć, że istnieje różnica między wizerunkiem Hermana w opowiadaniu Puszkina i w operze Czajkowskiego. Niemiec Puszkina nie budzi współczucia: jest egoistą, który ma jakieś bogactwo i ze wszystkich sił stara się je powiększyć. Herman Czajkowskiego jest sprzeczny i złożony. Walczą w nim dwie namiętności: miłość i pragnienie bogactwa. Sprzeczność tego obrazu

jego rozwój wewnętrzny – od miłości i obsesji zysku stopniowo zaciemniającej umysł aż do śmierci i odrodzenia w chwili śmierci byłego Hermana – dostarczył kompozytorowi materiału wyjątkowo wdzięcznego za ucieleśnienie w gatunku operowym ulubionego tematu Czajkowskiego – tematu opery przeciwstawienie człowieka, jego marzenia o szczęściu, wrogiemu mu losowi.

Kontrastowe cechy wizerunku Hermana, będącego centralną postacią całej opery, z ogromną siłą realistyczną ujawniają się w muzyce jego dwóch ariosów. W poetycko przenikliwym monologu „Nie znam jej imienia” Herman sprawia wrażenie ogarniętego żarliwą miłością. W arioso „Jakie jest nasze życie” (w domu gier) kompozytor znakomicie oddał upadek moralny swojego bohatera.

Librecista i kompozytor zrewidował także wizerunek Lisy, bohaterki opowiadania „Dama pik”. W Puszkinie Liza ukazana jest jako biedna uczennica i uciskana namiastka starej hrabiny. W operze Lisa (tutaj jest wnuczką zamożnej hrabiny) aktywnie walczy o swoje szczęście. Według pierwotnej wersji przedstawienie zakończyło się pojednaniem Lisy i Jeleckiego. Fałszywość takiej sytuacji była oczywista i kompozytor stworzył słynną scenę w Kanawce, w której następuje artystycznie dokończony, prawdziwy koniec tragedii Lisy, która popełnia samobójstwo.

Muzyczny wizerunek Lisy zawiera w sobie cechy ciepłego liryzmu i szczerości z typowymi cechami tragicznej zagłady Czajkowskiego. Jednocześnie Czajkowski wyraża złożony wewnętrzny świat bohaterki

bez najmniejszej pretensjonalności, zachowując pełną naturalną witalność. Powszechnie znane jest arioso Lisy „Och, jestem zmęczony smutkiem”. Wyjątkową popularność tego dramatycznego epizodu tłumaczy się tym, że kompozytorowi udało się włożyć w niego całe swoje zrozumienie wielkiej tragedii Rosjanki, samotnie opłakującej swój los.

Do opery Czajkowskiego odważnie wprowadzane są postacie nieobecne w opowieści Puszkina: jest to narzeczony Lisy i rywal Hermana, książę Jelecki. Nowa postać eskaluje konflikt; W operze pojawiają się dwa kontrastujące ze sobą obrazy, znakomicie uchwycone w muzyce Czajkowskiego. Przypomnijmy arioso Hermana „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie” i arioso Jeleckiego „Kocham cię”. Obaj bohaterowie zwracają się do Lisy, ale jak różne są ich doświadczenia: Hermana ogarnia ognista pasja; w wyglądzie księcia, w jego muzyce arioso jest piękno, pewność siebie, jakby mówił nie o miłości, ale o spokojnym uczuciu.

Operowa charakterystyka starej hrabiny – wyimaginowanej właścicielki tajemnicy trzech kart – jest bardzo bliska oryginalnemu źródłu Puszkina. Muzyka Czajkowskiego przedstawia tę postać jako obraz śmierci. Wprowadzono drobne zmiany w przypadku mniejszych postaci, takich jak Czekalinski czy Surin.

Koncepcja dramaturgiczna determinowała system motywów przewodnich. Najszerzej rozwinięte w operze są motyw przewodni losów Hermana (temat trzech kart) oraz emocjonujący, głęboko emocjonalny temat miłości Lisy i Hermana.

W operze Dama pik Czajkowski znakomicie połączył bogactwo melodyczne partii wokalnych z opracowaniem materiału muzycznego. „Dama pik” to najwyższe osiągnięcie twórczości operowej Czajkowskiego i jeden z najwspanialszych szczytów światowej klasyki opery.

Po tragicznej operze „Dama pik” Czajkowski tworzy dzieło o optymistycznej treści. Była to Jolanta (1891) – ostatnia opera Czajkowskiego. Według Czajkowskiego jednoaktowa opera „Jolanta” powinna zostać wystawiona w jednym przedstawieniu z baletem „Dziadek do orzechów”. Tworząc ten balet, kompozytor kończy reformę choreografii muzycznej.

Ostatnim dziełem Czajkowskiego była jego szósta symfonia, wykonana 28 października 1893 roku, na kilka dni przed śmiercią kompozytora. Dyrygował sam Czajkowski. 3 listopada Czajkowski poważnie zachorował i 6 listopada zmarł.

Rosyjska klasyka muzyczna drugiej połowy XIX wieku dała światu wiele znanych nazwisk, ale znakomita muzyka Czajkowskiego wyróżnia go nawet wśród największych artystów tej epoki.

Droga twórcza Czajkowskiego przebiega przez złożony okres historyczny lat 60. i 90. XX wieku. W stosunkowo krótkim okresie twórczości (dwadzieścia osiem lat) Czajkowski napisał dziesięć oper, trzy balety, siedem symfonii i wiele dzieł innych gatunków.

Czajkowski zadziwia swoimi wszechstronnymi talentami. Nie wystarczy powiedzieć, że jest kompozytorem operowym, twórcą baletów, symfonii i romansów; Zdobył uznanie i sławę w dziedzinie muzyki instrumentalnej, tworzył koncerty, zespoły kameralne i dzieła fortepianowe. I w każdej z tych form sztuki występował z równą siłą.

Czajkowski zyskał za życia szeroką sławę. Miał godny pozazdroszczenia los: jego dzieła zawsze znajdowały odzew w sercach słuchaczy. Ale w naszych czasach naprawdę stał się kompozytorem narodowym. Niezwykłe osiągnięcia nauki i techniki - nagrania dźwiękowe, radio, kino i telewizja sprawiły, że jego twórczość stała się dostępna w najodleglejszych zakątkach naszego kraju. Wielki rosyjski kompozytor stał się ulubionym kompozytorem wszystkich narodów naszego kraju.

Kultura muzyczna milionów ludzi wychowuje się na twórczym dziedzictwie Czajkowskiego.

Jego muzyka żyje wśród ludzi i to jest nieśmiertelność.

O. Melikyan

Królowa pik

Opera w 3 aktach

DZIAŁKA
ZAPOŻYCZONE Z HISTORII
A. S. PUSZKINA

Libretto
M. Czajkowski

Muzyka
P. I. Czajkowski

POSTACIE


Hrabia Tomski (Zlatogor)
Książę Jelecki
Czekaliński

Czaplicki

Menedżer
	mezzosopran

Polina (Milovzor)	kontralt
Guwernantka	mezzosopran

Chłopiec dowódca	nie śpiewający
Postacie w serialu pobocznym

Miłowzor (Polina)	kontralt
Zlatogor (miasto Tomsk)

Nianie, guwernantki, pielęgniarki, spacerowicze
goście, dzieci, gracze itp.

Akcja rozgrywa się w Petersburgu
pod koniec XVIII wieku.

WSTĘP.
AKT PIERWSZY

OBRAZ PIERWSZY

Wiosna. Letni ogród. Obszar. Nianie, guwernantki i pielęgniarki siedzą na ławeczkach i spacerują po ogrodzie. Dzieci bawią się w palniki, inne skaczą po linach i rzucają piłkami.

Spal, spal wyraźnie
Żeby nie wyszło,
Raz Dwa Trzy!
(Śmiech, okrzyki, bieganie.)

Miłej zabawy, drogie dzieci!
Rzadko kiedy świeci dla Was słońce, moi drodzy,
Bawi mnie radością!
Jeśli, kochani, jesteście wolni
Zaczynasz zabawy i psikusy,
To trochę dla twoich niań
Wtedy przyniesiesz pokój.
Rozgrzejcie się, biegnijcie drogie dzieci,
I baw się dobrze na słońcu!

Pielęgniarki

PA pa pa!
Śpij kochanie, odpoczywaj!
Nie otwieraj oczu!

(Słychać bębnienie i trąby dziecięce.)

Oto idą nasi żołnierze - mali żołnierze.
Jak szczupły! Odsunąć się na bok! Miejsca! Raz, dwa, raz dwa...

(Wchodzą chłopcy noszący zabawkową broń; z przodu stoi chłopiec-dowódca.)

Chłopcy (marsz)

Raz, dwa, raz, dwa,
Lewo, prawo, lewo, prawo!
Razem, bracia!
Nie zgub się!

Chłopiec dowódca

Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań!

(Chłopcy zatrzymują się)

Słuchać!
Muszkiet przed tobą! Weź to za broń! Muszkiet w nogę!

(Chłopcy wykonują polecenie.)

Chłopcy

Wszyscy się tu zebraliśmy
Ze strachu przed rosyjskimi wrogami.
Zły wróg, strzeż się!
I uciekaj ze złymi myślami lub poddaj się!
Brawo! Brawo! Brawo!
Ratuj Ojczyznę
Taki był nasz los.
Będziemy walczyć
I wrogowie w niewoli
Odbiór bez faktury!
Brawo! Brawo! Brawo!
Niech żyje żona,
Mądra Królowa,
Ona jest Matką nas wszystkich,
Cesarzowa tych krajów
I duma i piękno!
Brawo! Brawo! Brawo!

Chłopiec dowódca

Brawo chłopcy!

Chłopcy

Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie!

Chłopiec dowódca

Słuchać!
Muszkiet przed tobą! Prawidłowy! Na straży! Marsz!

(Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.)

Nianie, mamki, guwernantki

Brawo, nasi żołnierze!
I rzeczywiście wywołają strach u wroga.

(Inne dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.)

Czekaliński

Jak zakończył się wczorajszy mecz?

Oczywiście strasznie to spieprzyłem!
Jestem pechowcem...

Czekaliński

Grałeś jeszcze raz do rana?

Jestem strasznie zmęczony
Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać!

Czekaliński

Czy Herman tam był?

Był. I jak zawsze
Od ósmej do ósmej rano
Przykuty do stołu do gry
siedział,

I cicho dmuchnął winem,

Czekaliński

Lecz tylko?

Tak, oglądałem grę innych.

Czekaliński

Cóż to za dziwny człowiek!

Jakby to było w jego sercu
Jest co najmniej trzech złoczyńców.

Czekaliński

Słyszałem, że jest bardzo biedny...

Tak, nie bogaty. Oto ona, spójrz:
Jak demon piekła, ponury... blady...

(Wchodzi Herman zamyślony i ponury; jest z nim hrabia Tomski.)

Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje?

Ze mną? Nic...

Jesteś chory?

Nie, jestem zdrowy!

Stałeś się kimś innym...
Niezadowolony z czegoś...
Zdarzyło się: powściągliwy, oszczędny,
Przynajmniej byłeś wesoły;
Teraz jesteś ponury i cichy
I - nie wierzę własnym uszom:
Ty, płonący nową pasją,
Jak to mówią, do rana
Czy spędzasz noce grając?

Tak! Pewna noga w kierunku celu
Nie mogę chodzić jak wcześniej.

Sama nie wiem co się ze mną dzieje.
Jestem zagubiony, oburzam się na słabość,
Ale już nie mogę się opanować...
Kocham! Kocham!

Jak! Czy jesteś zakochany? W kim?

Nie znam jej imienia
I nie mogę się dowiedzieć
Nie chcąc mieć ziemskiego imienia,
Zadzwoń do niej...
Przeglądając wszystkie porównania,
Nie wiem do kogo porównać...
Moja miłość, rozkosz raju,
Chciałbym to zatrzymać na zawsze!
Ale myśl jest zazdrosna, że ktoś inny powinien to mieć
Kiedy nie odważę się pocałować jej stopy,
Dręczy mnie; i ziemska namiętność
Na próżno chcę się uspokoić,
A potem chcę wszystkich przytulić,
A ja wciąż chcę przytulić moją świętą...
Nie znam jej imienia
A ja nie chcę się tego dowiedzieć...

A jeśli tak, to szybko do dzieła!
Dowiedzmy się kim ona jest, a potem...
I śmiało składaj ofertę,
I - to umowa!

O nie! Niestety, jest szlachetna
I nie może należeć do mnie!
To właśnie mnie niepokoi i gryzie!

Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie...

Nie znasz mnie!
Nie, nie mogę przestać jej kochać!
Och, Tomsky, nie rozumiesz!
Mogłem tylko żyć w spokoju
Choć namiętności były we mnie uśpione...
Wtedy mógłbym się opanować.
Teraz, gdy dusza jest w uścisku jednego snu,
Żegnaj pokoju! Otruty, jak odurzony,
Jestem chora, chora... Jestem zakochana.

Czy to ty, Hermanie?
Przyznam, że nikomu bym nie zaufał
Że potrafisz tak bardzo kochać!

(Herman i Tomsky przechodzą. Idący ludzie wypełniają scenę.)

Chór Chodzący

Wreszcie Bóg zesłał słoneczny dzień!

Już nie będziemy mogli długo czekać na taki dzień jak ten.

Takiego dnia nie widzieliśmy już od wielu lat,
I tak się złożyło, że często je widywaliśmy.
Za czasów Elżbiety – wspaniały czas –
Lato, jesień i wiosna były lepsze.
Oj, minęło wiele lat, odkąd były takie dni,
A wcześniej często je widywaliśmy.
Dni Elżbiety, co za wspaniały czas!
Och, dawniej życie było lepsze, zabawniejsze,
Takiego wiosennego, pogodnego dnia dawno nie było!

Jednocześnie

Co za radość! Jakie szczęście!
Jak radośnie, jak radośnie jest żyć!
Jak miło jest wybrać się do Ogrodu Letniego!
Cudownie, jak miło wejść do Ogrodu Letniego!
Spójrz, spójrz, ilu młodych ludzi
Po uliczkach kręci się wielu żołnierzy i cywilów
Spójrz, spójrz, ile ludzi się tu kręci:
Zarówno wojskowi, jak i cywilowi, jaki pełen wdzięku, jaki piękny.
Jak pięknie, spójrz, spójrz!
Wreszcie Bóg zesłał nam słoneczny dzień!
Co za powietrze! Co za niebo! Zdecydowanie mamy maj!
Och, jak cudownie! Naprawdę, chciałbym móc chodzić cały dzień!
Nie mogę się doczekać takiego dnia
Nie mogę się doczekać takiego dnia
Znowu długi czas dla nas.
Nie mogę się doczekać takiego dnia
Długi czas dla nas, długi czas dla nas ponownie!

Młodzi ludzie

Słońce, niebo, powietrze, piosenka słowika
I jasny rumieniec na policzkach dziewcząt.
Wtedy wiosna daje, a wraz z nią miłość
Słodko podnieca młodą krew!

Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa?
Założę się, że jest zakochana i tęskni za tobą...

Gdybym tylko został pozbawiony satysfakcjonujących wątpliwości,
Czy moja dusza wytrzymałaby tę mękę?
Widzisz: żyję, cierpię, ale w strasznym momencie,
Kiedy dowiem się, że nie jest mi przeznaczone posiąść ją,
Wtedy pozostanie tylko jedno...

Umierać! (Wchodzi książę Jelecki. Czekalinski i Surin idą do niego.)

Czekaliński (do księcia)

Możemy ci pogratulować.

Mówią, że jesteś panem młodym?

Tak, panowie, wychodzę za mąż; jasny anioł wyraził zgodę
Połącz swoje przeznaczenie z moim na zawsze!..

Czekaliński

Cóż, dzień dobry!

Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę!

Jelecki, gratulacje!

Dziękuję wam, przyjaciele!

Książę(z uczuciem)

Szczęśliwy dzień, Błogosławię Cię! Jak wszystko się połączyło By cieszyć się razem ze mną, Znalazło to odzwierciedlenie wszędzie Błogość nieziemskiego życia... Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje, Tak jak w moim sercu, Wszystko radośnie drży, Ku błogości nieba wabi!		Jednocześnie
Pechowy dzień Przeklinam cię! To tak jakby wszystko się połączyło Aby dołączyć do walki ze mną. Radość odbijała się wszędzie, Ale nie w mojej chorej duszy... Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje, Kiedy w moim sercu Irytacja piekła drży, Obiecuje tylko mękę...		Jednocześnie

Tomsk(do księcia)

Powiedz mi, kogo poślubisz?

Książę, kto jest twoją narzeczoną?

(Wchodzi Hrabina z Lisą.)

Książę(wskazując na Lisę)

Ona? Ona jest jego narzeczoną! O mój Boże!...

Lisa i Hrabina

On tu znowu jest!

A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność!

Boję się! Znowu jest przede mną Tajemniczy i mroczny nieznajomy! W jego oczach widać cichy wyrzut Zastąpiony ogniem szalonej, płonącej pasji... Kim on jest? Dlaczego on mnie śledzi? Jego oczy pełne złowrogiego ognia! Boję się!.		Jednocześnie
Boję się! Znowu jest przede mną Tajemniczy i straszny nieznajomy! Jest duchem fatalnego Pełen jakiejś dzikiej pasji,		Jednocześnie

Czego on chce, ścigając mnie? Dlaczego on znów jest przede mną? Boję się, jakbym miał władzę Jego oczy pełne złowrogiego ognia! Boję się...		Jednocześnie
Boję się! Znowu tu przede mną, jak duch śmiertelnego Pojawiła się ponura stara kobieta... Straszne w jej oczach Czytam zdanie po cichu! Czego ona potrzebuje, czego ode mnie chce? To tak, jakbym miał kontrolę Jej oczy pełne złowrogiego ognia! Kim ona jest? Boję się!
Boję się! Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona! Skąd bierze się to dziwne podniecenie? W jej duszy jest gnuśność, W jej oczach widać jakiś cichy strach! Z jakiegoś powodu jest u nich pogodny dzień Zła pogoda zaczęła się zmieniać. Co z nią? Nie patrzy na mnie! Och, boję się, jakbym był już blisko Grozi nieoczekiwane nieszczęście. Boję się!
O kim więc mówił? Jakże jest zawstydzony niespodziewaną wiadomością! Widzę strach w jego oczach... Cichy strach został zastąpiony ogniem szalonej pasji!

Boję się.

(Hrabia Tomski podchodzi do hrabiny. Książę podchodzi do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana)

Hrabina,
Pozwól, że ci pogratuluję...

Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz?

Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu.

Skąd on pochodzi? Jaki on jest straszny!

(Tomsky odprowadza ją do tyłu sceny.)

Książę (podając rękę Lisie)

Czarujące piękno nieba,
Wiosna, lekki szelest zefirów,
Radość tłumu, cześć przyjaciele, -
Obiecują wiele lat w przyszłości
Jesteśmy szczęśliwi!

Raduj się, kolego!
Czy zapomniałeś o tym po spokojnym dniu?
Jest burza. Jaki jest twórca
Dał szczęście łzom, wiadro - grzmot!

(Odległy grzmot. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu.)

Cóż za wiedźma z tej hrabiny!

Czekaliński

Strach na wróble!

Nic dziwnego, że zyskała przydomek „Królowa pik”.
Nie rozumiem dlaczego się nie popisuje?

Jak? Stara kobieta?

Czekaliński

Osiemdziesięcioletnia wiedźma!

Więc nic o niej nie wiesz?

Nie, naprawdę, nic.

Czekaliński

Och, słuchaj!
Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna.
Cała młodzież oszalała na jej punkcie,
Nazywa ją „Wenus Moskwy”.
Hrabia Saint-Germain – m.in. jeszcze wtedy przystojny,
Byłem nią oczarowany. Ale bezskutecznie westchnął za hrabiną:
Piękność bawiła się całą noc i, niestety,
Faraon wolał miłość.

W Wersalu „au jeu de la Reine” moscovite Venus zapadło się w gruzy.

Wśród gości był hrabia Saint-Germain;
Oglądając mecz, usłyszał ją
Szepnęła w środku podniecenia: „O Boże! O mój Boże!
O Boże, mógłbym to wszystko odtworzyć
Kiedy wystarczyłoby to postawić ponownie

Wykres, po wybraniu odpowiedniego momentu, kiedy
Ukradkiem opuszczam pełną salę gości,
Piękno siedziało cicho samotnie,
Zakochany szeptał jej do ucha słowa słodsze od dźwięków Mozarta:

„Hrabino, Hrabino, Hrabino, w cenie jednego, „randka” jaka chcesz,
Może powiem ci trzy karty, trzy karty, trzy karty?
Hrabina wybuchnęła gniewem: „Jak śmiecie!”
Ale hrabia nie był tchórzem... A kiedy dzień później
Piękno znów się pojawiło, niestety,
Bez grosza „au jeu de la Reine”
Znała już trzy karty.
Odważnie umieszczając je jeden po drugim,
Odzyskała swoje... ale jakim kosztem!
O karty, o karty, o karty!

Odkąd powiedziała mężowi te karty,
Innym razem przystojny młody człowiek ich rozpoznał.
Ale tej samej nocy pozostał tylko jeden,
Ukazał się jej duch i powiedział groźnie:
„Otrzymasz śmiertelny cios

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

Czekaliński

Se nonè vero, è ben trovato.

(Słychać grzmoty, nadchodzi burza.)

Śmieszny! Ale Hrabina może spać spokojnie:
Trudno jej znaleźć żarliwego kochanka.

Czekaliński

Słuchaj, Herman, oto świetna okazja dla ciebie,
Grać bez pieniędzy. Pomyśl o tym!

(Wszyscy się śmieją.)

Czekaliński, Surin

„Od trzeciego, który gorąco i namiętnie kochał,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

(Wychodzą. Gwałtowny grzmot. Wybucha burza. Przechodnie pędzą w równych kierunkach. Okrzyki, krzyki.)

Chór Chodzący

Jak szybko nadeszła burza... Kto by się spodziewał?...
Co za namiętność... Cios za ciosem, głośniej, straszniej!
Biegnij szybko! Chciałbym jak najszybciej dostać się do bramy!

(Wszyscy uciekają. Burza nasila się.)
(Z odległości.)

Ach, śpiesz się do domu!
Biegnij tu szybko!

(Silny grzmot.)

Hermanna (w zamyśleniu)

„Otrzymasz śmiertelny cios
Od trzeciego, który gorąco, namiętnie kochał,

Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Och, co mnie one obchodzą, choćbym je posiadał!
Wszystko jest teraz stracone... Tylko ja zostałem. Nie boję się burzy!
Zbudziły się we mnie wszystkie namiętności z taką morderczą siłą,
Ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę!
Dopóki żyję, nie dam ci tego.
Nie wiem jak, ale wezmę to!
Grzmoty, błyskawice, wiatr, w Twojej obecności uroczyście udzielam
Przysięgam: ona będzie moja, bo inaczej umrę!

(Ucieka.)

OBRAZ DRUGI

Pokój Lisy. Drzwi na balkon z widokiem na ogród. Lisa na klawesynie. Polina jest blisko niej. Dziewczyny.

Lisa i Polina

Jest już wieczór... krawędzie chmur pociemniały,
Ostatni promień świtu na wieżach gaśnie;
Ostatni świecący strumień w rzece
Wraz z wygasłym niebem zanika.
Wszystko jest spokojne: gaje śpią; wokół panuje spokój;
Leżę na trawie pod pochyloną wierzbą,
Słucham jak szemrze, zlewając się z rzeką,
Strumień w cieniu krzaków.
Jak aromat łączy się z chłodem roślin!
Jak słodki jest plusk odrzutowców w ciszy nad brzegiem!
Jak delikatnie zefir wieje po wodach,
I trzepotanie elastycznej wierzby!

Chór dziewczyn

Uroczy! Uroczy!
Wspaniały! Śliczny! Och, cudownie, dobrze!
Więcej, mesdames, więcej, więcej.

Śpiewaj, Polia, tylko dla nas.

Jeden?
Ale co śpiewać?

Chór dziewczyn

Proszę, co wiesz?
Ma chère, gołąbku, zaśpiewaj nam coś.

Zaśpiewam mój ulubiony romans...

(Siada przy klawesynie, gra i śpiewa z głębokim uczuciem.)

Czekaj... Jak to jest? Tak, pamiętałem!
Drodzy przyjaciele, w żartobliwej beztrosce,
W rytm tańca igrasz na łąkach!
I ja, tak jak Ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii,
A ja o poranku dnia, w tych gajach i na polach
Zasmakowane chwile radości:
Miłość obiecała mi szczęście w złotych snach,
Ale co dostałem w tych radosnych miejscach?
Grób!

(Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.)

Więc zdecydowałem się zaśpiewać taką łzawą piosenkę?
Więc, dlaczego? Jesteś już wystarczająco smutna, Lisa,
W taki a taki dzień! Pomyśl o tym, jesteś zaręczony, ah, ah, ah!

(Do dziewczyn.)

Dlaczego wszyscy zwieszacie nosy? Zabawmy się,

Tak, rosyjski na cześć pary młodej!
Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną!

Chór dziewczyn

Rzeczywiście, bawmy się, rosyjsko!

(Przyjaciele klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona przy balkonie.)

Paulina (przyjaciele śpiewają razem z nią)

Chodź, mała Maszeńko,
Pocisz się, tańczysz,
Aj, Lyuli, Lyuli,
Pocisz się, tańcz.
Twoje białe dłonie
Podnieś go po bokach.
Aj, lyu-li, lyu-li,
Podnieś go po bokach.
Twoje szybkie, małe nóżki
Nie przepraszaj, proszę.
Aj, Lyuli, Lyuli,
Nie przepraszaj, proszę.

(Polina i kilku przyjaciół zaczynają tańczyć.)

Kiedy mama pyta: „Baw się dobrze!”
Aj, lyu-li, lu-li, „zabawa!” mówić.
A na odpowiedź ciocia:
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Aj, lyu-li, lu-li, lu-li,
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Facet będzie wyrzucał:
„Odejdź, odejdź!”
Aj, lyu-li, lyu-li,
„Odejdź, odejdź!”

(Wchodzi guwernantka hrabiny.)

Guwernantka

Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas? Hrabina jest wściekła...
Ach ach ach! Nie wstyd ci tańczyć po rosyjsku!
Fi, quel gatunek, mesdames!
Młode damy z twojego kręgu muszą znać trochę przyzwoitości!
Trzeba było uczyć się nawzajem zasad rządzących światem.
W pokojach dziewcząt możesz się tylko wściekać, nie tutaj, mes mignonnes.
Czy nie można dobrze się bawić, nie zapominając o bon ton?...
Czas odejść...
Wysłano mnie, żeby do ciebie zadzwonić i się pożegnać...

(Młode damy rozchodzą się.)

Paulina (podchodzi do Lisy)

Lise, dlaczego jesteś taka nudna?

Jestem nudny? Zupełnie nie! Spójrz, co za noc!
Jak po strasznej burzy wszystko nagle odnowiło się.

Słuchaj, poskarżę się księciu na ciebie.
Powiem mu, że w dniu zaręczyn byłaś smutna...

Nie, na litość boską, nie mów!

Więc proszę, uśmiechnij się teraz...
Lubię to! A teraz do widzenia. (Całują się.)

Zabiorę cię...

(Wychodzą. Przychodzi pokojówka i gasi ogień, zostawiając jedną świecę. Kiedy podchodzi do balkonu, żeby go zamknąć, Lisa wraca.)

Nie ma potrzeby zamykania. Zostaw to.

Nie przeziębij się, młoda damo.

Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra!

Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać?

Nie, ja sam. Iść do łóżka.

Jest już za późno, młoda damo...

Zostaw mnie, idź...

(Masza wychodzi. Lisa stoi zamyślona, a potem cicho płacze.)

Skąd biorą się te łzy, po co są?
Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie!
Tak usprawiedliwiłeś się w rzeczywistości!..
Teraz zawierzyłam swoje życie księciu – wybranemu według mego serca,
Byt, inteligencja, piękno, szlachetność, bogactwo,
Godny przyjaciel, nie taki jak ja.
Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on?
Nikt! I co?...
Jestem pełna melancholii i strachu, drżę i płaczę.
Dlaczego są te łzy, dlaczego one są?
Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie...
To trudne i przerażające! Ale po co się oszukiwać?
Jestem tu sam, wszystko wokół mnie śpi spokojnie...

Och, słuchaj, noc!

Tylko Ty możesz zaufać tajemnicy mojej duszy.
Jest ponura jak Ty, jest jak smutne spojrzenie oczu,
Ci, którzy zabrali mi spokój i szczęście...

Królowa Nocy!

Podobnie jak ty, piękna, jak upadły anioł, on jest piękny.
W jego oczach płonie ogień namiętności,
Jak cudowny sen, przywołuje mnie.
I cała moja dusza jest w Jego mocy.
Och, noc!

(Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się przerażona. W milczeniu patrzą na siebie. Lisa robi krok, by wyjść.)

Zatrzymaj się, błagam!

Dlaczego tu jesteś, szalony człowieku?
Czego potrzebujesz?

Powiedz do widzenia!

(Lisa chce wyjść.)

Nie odchodź! Zostawać! Wyjdę teraz
I więcej tu nie wrócę... Chwileczkę!
Ile to jest dla ciebie warte? Umierający człowiek woła do ciebie.

Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Idź stąd!

Będę krzyczeć.

Krzyczeć! (Wyciąganie broni) Zadzwoń do wszystkich!
I tak umrę, sam lub z innymi.

(Lisa opuszcza głowę.)

Ale jeśli tak, piękna, jest w Tobie choćby iskierka współczucia,
Więc czekaj, nie odchodź!..

W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci!
Dziś poznałem swój werdykt.
Ty, okrutny, powierz swoje serce innemu!

(Namiętnie i ekspresyjnie.)

Pozwól mi umrzeć, błogosławiąc Cię, a nie przeklinając,
Czy mogę przeżyć dzień, w którym będziesz mi obcy!

Żyłem dla ciebie;

Opętało mnie tylko jedno uczucie i jedna uporczywa myśl.
Umrę, ale zanim pożegnam się z życiem,
Daj mi chociaż jedną chwilę, abym mógł pobyć sam na sam z Tobą,
Pozwól mi w cudownej ciszy nocy rozkoszować się Twoim pięknem.
Niech więc przyjdzie śmierć i pokój!

(Lisa wstaje i patrzy smutno na Germana.)

Nie ruszaj się! Och, jaka jesteś piękna!

Idź stąd! Idź stąd!

Przepiękny! Bogini! Anioł!

(Herman klęka.)

Przepraszam, niebiańskie stworzenie, że zakłóciłem Twój spokój.
Przepraszam! ale nie odrzucaj namiętnej spowiedzi,
Nie odrzucaj ze smutkiem.
Och, zlituj się, ja umierający,
Przynoszę ci moją modlitwę:
Spójrz z wysokości niebiańskiego raju
Do walki na śmierć
Dusza dręczona męką miłości do Ciebie,
Och, zlituj się, a mój duch z uczuciem, żalem,
Ogrzej mnie swoimi łzami!

(Lisa płacze.)

Płaczesz! Co oznaczają te łzy?
Nie jedziesz i nie żałujesz?

(Bierze ją za rękę, której nie zabiera)

Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł!

(Padnie do ręki Lisy i ją całuje. Słychać kroki i pukanie do drzwi.)

Hrabina (Za drzwiami)

Lisa, otwórz drzwi!

Lisa (zdezorientowany)

Hrabina! Mój Boże! Nie żyję!
Uciekaj!.. Jest już za późno!.. Tutaj!..

(Pukanie nasila się. Lisa wskazuje Germanowi zasłonę. Potem podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi hrabina w szlafroku, otoczona pokojówkami ze świecami.)

Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas?..

Lisa (zdezorientowany)

Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać...

Hrabina (gesty zamykające balkon)

Dlaczego balkon jest otwarty? Co to za fantazje?..
Patrzeć! Nie bądź głupi! Teraz idź do łóżka (puka kijem)
Czy słyszysz?...

Ja, babciu, teraz!

Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym! Cóż, czasy!
Nie mogę spać!... A teraz idź spać!

Przestrzegam. Przepraszam.

Hrabina (odjazd)

I wtedy słyszę hałas; przeszkadzasz babciu! Chodźmy...
I nie waż się próbować tutaj niczego głupiego!

„Który kochając namiętnie,
Prawdopodobnie przyjdzie dowiedzieć się od ciebie
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Chłód grobu wiał dookoła!
O, straszny duchu! Śmierć, nie chcę Cię!..

(Lisa, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł.)

Och, zlituj się nade mną!

Śmierć kilka minut temu
Wydawało mi się to zbawieniem, prawie szczęściem!
Nie teraz! Ona jest dla mnie przerażająca!
Objawiłeś mi świt szczęścia,
Chcę żyć i umrzeć z tobą.

Szalony człowieku, czego ode mnie chcesz,
Co mogę zrobić?

Zdecyduj o moim losie.

Miej litość! Niszczysz mnie!
Idź stąd! Proszę Cię, rozkazuję Ci!

Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci!

O Boże... Robię się słabszy... Odejdź, proszę!

Powiedz więc: umieraj!

Mój Boże!

(Herman chce wyjść.)

NIE! Na żywo!

(Impulsywnie ściska Lisę, ona opuszcza głowę na jego ramię.)

Przepiękny! Bogini! Anioł!
Kocham cię!

AKT DRUGI

OBRAZ TRZECI

Bal maskowy w domu zamożnego szlachcica w stolicy. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Goście tańczą kontradance. Śpiewacy śpiewają w chórach.

Chór śpiewaków

Radosny! śmieszny!
W tym dniu zbierajcie się, przyjaciele!
Poświęć swój wolny czas
Skacz i tańcz odważnie!
Klaszcz w dłonie
Klikaj głośno palcami!
Zwróć swoje czarne oczy,
Mówisz wszystko wzrostem!
Fertik ręce na twoich bokach,
Wykonuj proste skoki
Zapukaj do chobota,
Gwiżdż z odwagą!
Właściciel i jego żona
Witamy dobrych gości!

(Wchodzi menadżer.)

Menedżer

Właściciel pyta szanownych gości
Zapraszamy do obejrzenia blasku świateł rozrywkowych.

(Wszyscy goście wychodzą na taras w ogrodzie.)

Czekaliński

Nasz Herman znów zwiesił nos.
Gwarantuję ci, że jest zakochany;
Był ponury, potem stał się wesoły.

Nie, panowie, on został porwany,
Co myślisz?
Mam nadzieję nauczyć się trzech kart.

Czekaliński

Co za dziwak!

Nie wierzę, trzeba być ignorantem, żeby to zrobić!
On nie jest głupcem!

Sam mi powiedział.

Czekaliński (do Surina)

Chodź, drażnimy go!

(Przechodzić.)

Jednak on jest jednym z nich
Kto raz pomyślał,
Musi osiągnąć wszystko!
Biedny koleś!

(Sala opróżnia się. Wchodzą służący, aby przygotować środek sceny na przerwę. Książę i Lisa przechodzą.)

Jesteś taki smutny, kochanie
Jakbyś miał smutek...
Zaufaj mi.

Nie, później, książę.
Innym razem... Błagam!

(Chce wyjść.)

Poczekaj... chwileczkę!
Muszę, muszę ci to powiedzieć!
Kocham Cię, kocham Cię ogromnie,
Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie,
Jestem wyczynem niezrównanej siły,
Jestem gotowy zrobić to teraz za Ciebie,
Ale wiedzcie: wasze serca są wolne
Nie chcę Cię niczym martwić,
Jestem gotowy się ukryć, żeby cię zadowolić
I uspokój żar zazdrości.
Dla Ciebie jestem gotowy na wszystko!
Nie tylko kochający małżonek -
Czasem pożyteczny sługa
Chciałbym być twoim przyjacielem
I zawsze pocieszyciel.
Ale widzę wyraźnie, teraz czuję,
Gdzie się zabierałeś w swoich snach?
Jak mało masz do mnie zaufania,
Jak obcy i jak daleki jestem od Ciebie!
Ach, męczy mnie ta odległość.
Współczuję Ci całym sercem,
Zasmuca mnie Twój smutek
I płaczę twoimi łzami,
Oj, dręczy mnie ta odległość,
Współczuję Ci z całego serca!

Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie...
Och, kochanie, zaufaj mi!

(Odeszli.)
(Herman wchodzi bez maski, trzymając w rękach notatkę.)

Hermanna (czyta)

Po występie zaczekaj na mnie w holu. Muszę cię zobaczyć...
Wolałbym się z nią spotkać i porzucić tę myśl (Usiądź).
Trzy karty do poznania - i jestem bogaty!
I mogę z nią biegać
Z dala od ludzi.
Cholera! Ta myśl doprowadzi mnie do szału!

(Kilka gości wraca do sali, a wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą.)

Czekaliński, Surin

Czy ty nie jesteś tym trzecim?
Kto namiętnie kocha
Przyjdę się od niej dowiedzieć
Trzy karty, trzy karty, trzy karty...

(Ukrywają się. Herman wstaje przestraszony, jakby nie zdając sobie sprawy, co się dzieje. Kiedy się rozgląda, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi.)

Czekalinski, Surin, kilka osób z chóru

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!

(Śmieją się. Mieszają się z tłumem gości).

Co to jest? Nonsens czy kpina?
NIE! Co jeśli...

(Zakrywa twarz rękami.)

Szaleniec, szaleniec ze mnie!

(Myśli.)

Menedżer

Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału
Pod tytułem: „Szczerość pasterki!”

(Goście siedzą na przygotowanych miejscach.)

Chór Pasterzy i Pasterek

(Podczas refrenu Prilepa sam nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec.)

Pod gęstym cieniem,
W pobliżu spokojnego strumienia,
Przyjechaliśmy dzisiaj w tłumie
Spraw sobie przyjemność, śpiewaj, baw się dobrze
A wiadomością są okrągłe tańce,
Ciesz się przyrodą
Tkamy wianki z kwiatów...

(Pasterze i pasterki tańczą, po czym wycofują się na tył sceny.)

Mój drogi mały przyjacielu,
Drogi pasterzu,
Dla kogo wzdycham
I chcę otworzyć pasję,
Och, nie przyszedłem tańczyć,
Och, nie przyszedłem tańczyć!

(Wchodzi Milovzor.)

Milovzor

Jestem tu, ale jestem nudny, ospały,
Zobacz, ile schudłaś!
Nie będę już skromna
Długo ukrywałam swoją pasję...

Zlatogor

Jaka jesteś słodka i piękna!
Powiedz mi: który z nas -
Ja albo on -
Czy zgadzasz się kochać na zawsze?

Milovzor

Zgodziłam się z sercem
Byłem skłonny ją pokochać,
Komu to nakazuje?
Komu to płonie?

Nie potrzebuję żadnych posiadłości
Żadnych rzadkich kamieni
Jestem z ukochaną na środku pól
I cieszę się, że mieszkam w chacie! (Do Milovzora.)
Cóż, mistrzu, powodzenia,
I bądź spokojny!
Tutaj, w samotności
Pośpiesz się z nagrodą
Takie piękne słowa
Przynieś mi bukiet kwiatów!

Prilepa i Milovzor

Nadszedł koniec męki,

Podziw miłości
Już niedługo nadejdzie godzina,
Miłość! Ukryj nas.

Chór Pasterzy i Pasterek

Nadszedł koniec męki -
Państwo młodzi są godni podziwu,
Miłość! Skojarz je!

(Kupid i Hymen wraz ze swoją świtą wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pastereczki naśladują ich, tworzą okrągłe tańce, po czym wszyscy wychodzą parami. Pod koniec interludium niektórzy gości wstaje, pozostali rozmawiają z ożywieniem, pozostając na miejscu, Herman podchodzi do przodu sceny.)

Hermanna (w zamyśleniu)

„Który gorąco i namiętnie kocha”... -
Cóż, czyż cię nie kocham?
Oczywiście, że tak!

(Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje wzdrygają się i patrzą na siebie uważnie.)

Surin (w masce)

Spójrz, twój kochanek!

(Śmieje się i chowa.)

(Lisa wchodzi w masce.)

Słuchaj, Hermanie!

Ty! Wreszcie!
Jakże się cieszę, że przyszedłeś!
Kocham cię!

To nie jest to miejsce...
Nie dlatego do ciebie zadzwoniłem.
Posłuchaj: - oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie:
Jest klatka schodowa. Pójdziesz nim do sypialni swojej babci...

Jak? Do jej sypialni?...

Nie będzie jej tam...
W sypialni obok portretu
Są dla mnie drzwi. Będę czekać.
Tylko do ciebie chcę należeć.
Musimy wszystko rozwiązać!
Do zobaczenia jutro, kochani, kochani!

Nie, nie jutro, będę tam dzisiaj!

Lisa (przestraszony)

Ale kochanie...

Niech będzie!
W końcu jestem twoim niewolnikiem!
Przepraszam...

(Chowa się.)

Teraz to nie ja
Sam los tak chce
I poznam trzy karty!

(Ucieka.)

Menedżer (podekscytowany)

Jej Królewska Mość pragnie teraz powitać Państwa...

Chór gościnny

(W chórze panuje wielkie poruszenie. Dyrektor dzieli tłum tak, że pośrodku powstaje przejście dla królowej. Wśród gości w chórze uczestniczą także ci, którzy tworzyli chór w przerwie.)

(Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Menadżer daje znak śpiewakom, żeby zaczęli.)

Chór gości i śpiewaków

Chwała temu, Katarzyno,
Witaj, Matko czuła dla nas!

(Mężczyźni kłaniają się nisko. Panie kucają głęboko. Pojawiają się strony.)

Ożyw! Wiwat!

ZDJĘCIE CZWARTE

Sypialnia hrabiny oświetlona lampami. Herman wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu.

Wszystko jest tak, jak mi powiedziała...
Co? Czy się boję?
NIE! Zdecydowano więc:
Odkryję tajemnicę od starej kobiety!

(Myśli.)

A jeśli nie ma tajemnicy,
A to wszystko to tylko puste bzdury
Moja chora dusza?

(Idzie do drzwi Lisy. Zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ.)

I oto jest „Wenus Moskwy”!
Przez jakąś tajną siłę
Łączy mnie z nią los.
Czy potrzebuję tego od ciebie?
Chcesz tego ode mnie?
Ale czuję, że jest jednym z nas
Umrzeć od kogoś innego.
Patrzę na ciebie i nienawidzę cię
I nie mogę się nacieszyć!
Chciałbym uciec
Ale nie ma siły...
Dociekliwe spojrzenie nie może odwrócić wzroku
Z okropnej i cudownej twarzy!
Nie, nie możemy się rozdzielić
Bez fatalnego spotkania.
Kroki! Nadchodzą! Tak!
Ach, niech przyjdzie, co może!

(Chowa się za zasłoną buduaru. Pokojówka wbiega i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina w otoczeniu krzątających się pokojówek i wieszaków.)

Chór wieszaków i pokojówek

Nasz dobroczyńca,
Jak poszłaś na spacer?
Nasze światło, mała damo
Naprawdę chce odpocząć?
Zmęczony, herbata? Więc co:
Kto tam wyglądał lepiej?
Być może byli młodsi
Ale nie ma piękniejszego!

(Eskortują hrabinę do buduaru. Wchodzi Lisa, a za nią Masza.)

Nie, Masza, chodź ze mną!

Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada!

Tam nic nie ma...

Masza (zgaduję)

O mój Boże! Naprawdę?...

Tak, przyjdzie...
Zamknąć się! On może być,
Czeka tam...
Czuwaj nad nami, Masza, bądź moją przyjaciółką.

Och, szkoda, że tego nie dostaliśmy!

To właśnie zamówił. Mój mąż
Wybrałem go. I posłusznym, wiernym niewolnikiem
Stałem się tym, który zesłał mi los.

(Wychodzą. Obozowicze i pokojówki przynoszą hrabinę. Jest w szlafroku i koszuli nocnej. Kładą ją do łóżka.)

Pokojówki i wieszaki

Dobroczyńca, nasza świetlista pani,
Zmęczony, herbata. Pewnie chce odpocząć!
Dobroczyńca, piękna! Iść do łóżka.
Jutro znowu będziesz piękniejsza niż poranny świt!
Dobroczyńco, idź spać i odpocznij!

Całkowicie cię okłamuję! Zmęczony tym!..
Jestem zmęczony... Nie mam moczu...
Nie chcę spać w łóżku!

(Siedzi na krześle i przykryta poduszkami.)

Och, nienawidzę tego światła.
Cóż, czasy! Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić.
Co za maniery! Co za ton!
A ja bym nie patrzył...
Oni nie wiedzą, jak tańczyć i śpiewać!
Kim są tancerze? Kto śpiewa? dziewczyny!
I stało się: kto tańczył? Kto śpiewał?
Książę d'Orléans, książę d'Ayen, książę de Coigny..
Hrabina d'Estrades, księżna de Brancas...
Jakie imiona! a czasem nawet sama markiza Pampadour!
Śpiewałem przed nimi... Le duc de la Vallière
Pochwalił mnie. Pamiętam, kiedyś w Chantylly, książę de Condé
Król mnie usłyszał! Już wszystko widzę...

Je dźwigi de lui parler la nuit,
J'ecute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...

(Jakby się obudził, rozgląda się)

Dlaczego tu stoisz? Wynosić się!

(Pokojówki i wieszaki rozchodzą się. Hrabina zasypia, nucąc tę samą piosenkę. Herman wychodzi zza wiaty i staje naprzeciw Hrabiny. Budzi się i cicho porusza ustami z przerażenia.)

Nie bój się! Na litość boską, nie bój się!
Na litość boską, nie bój się!
Nie zrobię ci krzywdy!
Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie!

(Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio.)

Możesz stworzyć szczęście swojego życia!
I nic Cię to nie będzie kosztować!
Znasz trzy karty.

(Hrabina wstaje.)

Przed kim powinieneś zachować swój sekret?

(Herman klęka.)

Jeśli kiedykolwiek doświadczyłeś uczucia miłości,
Jeśli pamiętasz zapał i zachwyt młodej krwi,
Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się z powodu uczucia dziecka,
Jeśli kiedykolwiek serce biło Ci w piersi,
Zatem błagam Cię z poczuciem żony, kochanki, matki, -
Do wszystkiego, co jest dla ciebie święte w życiu. Powiedz mi powiedz mi
Powiedz mi swój sekret! Do czego ci to potrzebne?
Być może wiąże się to z strasznym grzechem,
Z zniszczeniem błogości, z diabelskim stanem?

Pomyśl o tym, jesteś stary, nie pożyjesz długo,
I jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!
Otwórz się na mnie! Powiedzieć!

(Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana.)

Stara czarownica! Więc zmuszę cię do odpowiedzi!

(Wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa. Herman podchodzi do zwłok i bierze go za rękę.)

Przestań być dziecinny! Czy chcesz przypisać mi trzy karty?
Tak lub nie?...
Ona nie żyje! To się spełniło! Ale nie odkryłem tajemnicy!
Martwy! Ale nie odkryłem tajemnicy... Ona nie żyje! Martwy!

(Liza wchodzi.)

O co tu tyle hałasu?

(Widząc Hermana.)

Jesteś, jesteś tutaj?

Cicho bądź!.. Milcz!.. Ona nie żyje,
Ale nie odkryłem tajemnicy!..

Jak martwy? O czym mówisz?

Hermanna (wskazuje na zwłoki)

To się spełniło! Nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy!

(Lisa biegnie do zwłok hrabiny.)

Tak! Umarła! O mój Boże! I zrobiłeś to?

Nie chciałem, żeby umarła...
Chciałem tylko poznać trzy karty!

Dlatego tu jesteś! Nie dla mnie!
Chciałeś poznać trzy karty!
To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart!
O mój Boże, mój Boże!
I kochałam go, przez niego umarłam!
Potwór! Morderca! Potwór.

(Herman chce coś powiedzieć, ale ona władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi.)

Zabójca, szatan! Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala! Z dala!

Ona nie żyje!

(Herman ucieka. Lisa łkając, pada na zwłoki hrabiny.)

AKT TRZECI

OBRAZ PIĄTY

Koszary. Pokój Hermana. Późny wieczór. Światło księżyca na przemian oświetla pomieszczenie przez okno, a następnie znika. Wycie wiatru. Herman siedzi przy stole przy świecy. Czyta list.

Hermanna (czyta)

Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczyła mnie świadomość mojej winy przed tobą. Uspokój mnie. Dziś czekam na Ciebie na nabrzeżu, kiedy nikt nas tam nie widzi. Jeśli nie przyjedziesz przed północą, będę musiał przyznać się do strasznej myśli, że odchodzę od siebie. Przepraszam, przepraszam, ale tak bardzo cierpię!..

Biedactwo! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą!

Ach, gdybym tylko mogła zapomnieć o sobie i zasnąć.

(Zamyślony osiada na krześle i wydaje się, że drzemał. Potem wstaje przerażony.)

Co to jest? śpiew czy wycie wiatru? Nie mogę tego zrozumieć...
Tak jak tam... Tak, tak, śpiewają!
A oto kościół i tłum, i świece, i kadzidło, i szloch...
Oto karawan, oto trumna...
A w tej trumnie leży stara kobieta bez ruchu, bez oddechu...
Jakaś siła wciąga mnie na czarne stopnie!
To straszne, ale nie ma już siły na powrót,
Patrzę na martwą twarz... I nagle
Mrużąc kpiąco, mrugnął do mnie!
Precz, straszna wizja! Z dala!

(Siada na krześle i zakrywa twarz rękami.)

Jednocześnie

Chór śpiewaków za sceną

Modlę się do Pana, aby wysłuchał mojego smutku,
Bo dusza moja jest pełna zła i boję się niewoli piekła.
Spójrz, Boże, na cierpienie Twojego sługi.
Daj jej życie nieskończone.

(Rozlega się pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Wiatr wyje. Ktoś wygląda przez okno i znika. Znów pukanie do okna. Podmuch wiatru otwiera je i pojawia się stamtąd cień znowu świeca gaśnie.)

Hermanna (przerażony)

Boję się! Straszny! Tam... są stopnie...
Otwierają drzwi... Nie, nie, nie wytrzymam!

(Biegnie do drzwi, ale zostaje tam zatrzymany przez ducha Hrabiny. Herman wycofuje się. Duch się zbliża.)

Duch Hrabiny

Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli, ale nakazano mi spełnić Twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty, trzy karty, trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętaj: trzy, siedem, as!

(Znika.)

Hermanna (powtarza z nutą szaleństwa)

Trzy, siedem, as!

OBRAZ SZÓSTY

Noc. Kanał Zimowy. Z tyłu sceny widać nasyp oraz Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, cała ubrana na czarno, stoi Lisa.

Zbliża się północ, a Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma...
Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia.
Pada ofiarą przypadku i przestępstwa
Nie mogę, nie mogę tego zrobić!
Och, jestem zmęczony, jestem wyczerpany!..
Och, jestem wyczerpany smutkiem...
Noc czy dzień - tylko o nim
Dręczyłam się myślami,
Gdzie byłeś?
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!
Życie obiecało mi tylko radość,
Znalazła się chmura, grzmot przyniósł,
Wszystko co kochałem na świecie
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!..
Czy to w nocy, czy w dzień - tylko o nim.
Oj, męczyłam się myślami,
Gdzie jesteś, doświadczona radości?
Przyszedł obłok i przyniósł burzę,
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Jestem zmęczony! Jestem zmęczony!
Melancholia gryzie mnie i gryzie.

A jeśli w odpowiedzi zegar wybije,
Że jest mordercą, uwodzicielem?
Oj, boję się, boję się!

(Zegar bije na wieży twierdzy.)

Och, czas! czekaj, on tu teraz będzie... (z rozpaczą)
Och, kochanie, przyjdź, zlituj się, zlituj się nade mną,
Mój mąż, mój panie!

Więc to prawda! Ze złoczyńcą
Związałem swój los!
Morderca, potwór na zawsze
Moja dusza należy!..
swą zbrodniczą ręką
Odebrano mi życie i honor,
Jestem fatalną wolą nieba
Przeklęty razem z mordercą. (Chce uciec, ale wchodzi Herman.)
Jesteś tutaj, jesteś tutaj!
Nie jesteś złoczyńcą! Jesteś tu.
Nadszedł koniec męki
I znowu stałem się Twój!
Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami!
Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój! (Wpada w jego ramiona.)

Hermanna (całuje ją)

Tak, oto jestem, kochanie!

O tak, cierpienie się skończyło,
Znowu jestem z tobą, przyjacielu!

Znowu jestem z tobą, przyjacielu!

Nadeszła błogość randki.

Koniec naszej bolesnej męki.

O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z Tobą!..

To były ciężkie sny,
Oszustwo marzeń jest puste!

Oszustwo marzeń jest puste!

Lamenty i łzy zostały zapomniane!

Ale kochanie, nie możemy się wahać,
Godziny uciekają... Czy jesteś gotowy? Biegnijmy!

Gdzie biegać? Z Tobą na koniec świata!

Gdzie biegać? Gdzie? Do kasyna!

O Boże, co się z tobą dzieje, Hermanie?

Dla mnie też są stosy złota,
Należą tylko do mnie!

Och, biada! Hermanie, co ty mówisz? Opamiętaj się!

Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz!
Trzy karty, pamiętasz, czego jeszcze wtedy chciałem się dowiedzieć?
Od starej wiedźmy!

O mój Boże, on jest szalony!

Uparty, nie chciała mi powiedzieć.
W końcu dzisiaj to miałem -
I podała mi trzy karty.

Czy to oznacza, że ją zabiłeś?

Oh nie dlaczego? Właśnie podniosłem broń
I stara wiedźma nagle upadła!

(Śmiech.)

Więc to prawda, ze złoczyńcą, Związałem swój los! Morderca, potwór, na zawsze Moja dusza należy! swą zbrodniczą ręką Odebrano mi życie i honor, Jestem fatalną wolą nieba Przeklęty razem z zabójcą...		Jednocześnie
Tak, tak, to prawda, znam trzy karty! Zabójca ma trzy karty, wymieniła trzy karty! Tak było przeznaczone Musiałem popełnić przestępstwo. Za tę cenę mogłem kupić tylko trzy karty! Musiałem popełnić przestępstwo I to w tej okropnej cenie Rozpoznałem moje trzy karty.		Jednocześnie

Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie!

Hermanna (w ekstazie)

Tak! Jestem trzecią osobą, która kocha namiętnie,
Przyszedłem, żeby na siłę uczyć się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!

Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój!
Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię!

Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!

(Śmieje się i odpycha Lisę.)

Zostaw mnie w spokoju! Kim jesteś? Nie znam cię!
Z dala! Z dala!

(Ucieka.)

On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną!

(Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki.)

OBRAZ SIÓDMY

Kasyno. Kolacja. Niektórzy grają w karty.

Chór gościnny

Wypijmy i bawmy się!
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Niech nasza młodość utonie
W błogości, kartach i winie.
Są jedyną radością na świecie,
Życie będzie leciało jak we śnie!
Niech nasza radość utonie...

Surin (za kartami)

Czaplicki

Zgaduję hasła!

Czaplicki

Żadnych haseł!

Czekaliński (rzuca)

Czy chcesz postawić zakład?

Czekaliński

Jestem Mirandolemem...

Tomsk (do księcia)

Jak się tu dostałeś?
Nie widziałem cię wcześniej wśród graczy.

Tak, jestem tu pierwszy raz.
Wiesz, co mówią:
Nieszczęśliwy w miłości
Szczęśliwy w grze...

Co chcesz powiedzieć?

Nie jestem już panem młodym.
Nie pytaj mnie!
To za bardzo boli, przyjacielu.
Jestem tu, żeby się zemścić!
W końcu szczęście jest w miłości
Wprowadza do gry nieszczęścia...

Wyjaśnij, co to oznacza?

Zobaczysz!

Wypijmy i bawmy się...

(Gracze dołączają do tych, którzy jedzą kolację.)

Czekaliński

Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa!

Zaśpiewaj Tomku coś wesołego, zabawnego...

Nie mogę czegoś zaśpiewać...

Czekaliński

Ech, daj spokój, co za bzdury!
Pij i śpiewaj! Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele!
Brawo!..

Zdrowia Tomski! Brawo!

Gdyby tylko cudowne dziewczyny
Aby mogli latać jak ptaki,
I usiedli na gałęziach,
Chciałabym być suką
A więc tysiące dziewcząt
Usiądź na moich gałęziach.

Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę!

Niech siedzą i śpiewają,
Budowali gniazda i gwizdali,
Wykluwalibyśmy pisklęta!
Nigdy bym się nie ugiął
Będę je podziwiać na zawsze,
Był najszczęśliwszym ze wszystkich suk.

Brawo! Brawo! To jest ta piosenka!
To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony!
„Nigdy bym się nie ugiął,
Będę je podziwiać na zawsze,
Byłam najszczęśliwszą ze wszystkich suk.

Czekaliński

A teraz, zgodnie ze zwyczajem, przyjaciele, zagrajmy!

Tak w deszczowe dni
Oni jechali
Często;

Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin

Pochylili się - Bóg im przebaczy! -
Od pięćdziesięciu
Sto.

Pochylili się - Bóg im wybaczy -
Od pięćdziesięciu
Sto.

Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin

I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Kreda.

Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin

Tak w deszczowe dni
Studiowali
Biznes.

(Gwizdanie, krzyki i taniec.)

Czekaliński

Do dzieła Panowie, do kart!
Wina! Wina!

(Siadają do zabawy.)

Wino, wino!

Czaplicki

Do diabła z tym!

Stawiam na roota...

Czaplicki

Dziesięć minut od transportu.

(Herman wchodzi.)

Książę (widząc go)

Przeczucia mnie nie zwiodły,

(Tomski.)

Może potrzebuję sekundy.
Nie odmówisz?

Polegaj na mnie!

A! Hermanie, przyjacielu! Tak późno? Gdzie?

Czekaliński

Usiądź ze mną, niesiesz szczęście.

Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło?
Zobacz jak to wygląda!

Czekaliński

To nie może być bardziej przerażające!
Jesteś zdrowy?

Pozwól mi odłożyć kartę.

(Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.)

Jakim cudem zaczął grać.

Co za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman.

(Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem.)

Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu!

Czekaliński

Ile?

Czterdzieści tysięcy!

Czterdzieści tysięcy! To jest jackpot. Oszalałeś!

Nie poznałeś trzech kart hrabiny?

Hermanna (poirytowany)

No cóż, uderzasz czy nie?

Czekaliński

Nadchodzi! Która karta?

(Meczet Czekalińskiego.)

Wygrał!

On wygrał! Co za szczęściarz!

Czekalinski, Czaplicki, Tomski, Surin, Narumow, chór

Czekaliński

Czy chcesz otrzymać?

NIE! Idę za róg!

On jest szalony! Czy jest możliwe aby?
Nie, Czekalinski, nie baw się z nim.
Słuchaj, on nie jest sobą.

Czekaliński

Czy nadchodzi? A mapa?

Proszę bardzo, siedem! (Meczet Czekalińskiego.) Mój!

Znowu on! Dzieje się z nim coś dziwnego.

Dlaczego zwieszasz nosy?
Boisz się? (Śmieje się histerycznie.)
Wina! Wina!

Hermanie, co się z tobą dzieje?

Hermanna (ze szklanką w dłoni)

Jakie jest nasze życie? - Gra!
Dobro i zło to tylko sny!
Praca i uczciwość to historie kobiet.
Kto ma rację, kto tu jest szczęśliwy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc odpuść sobie walkę

Wykorzystaj swoją chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinam, przeklinam swój los.
Co jest prawdą? Jest tylko jedna śmierć!
Jak brzeg morza próżności,
Ona jest dla nas wszystkich ucieczką.
Który z nas jest jej droższy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc przestań walczyć!
Wykorzystaj swoją chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinając mój los.

Czy to nadal trwa?

Czekaliński

Nie, weź to!
Sam diabeł igra z tobą!

(Czekalinski stawia stratę na stole.)

A jeśli tak, co za problem!
Ktokolwiek?
Czy to wszystko wchodzi w grę? A?

Książę (iść do przodu)

Książę, co się z tobą dzieje? Przestań to robić!
Przecież to nie jest gra – szaleństwo!

Wiem co robię!
Mamy z nim rachunki do wyrównania!

Hermanna (zażenowany)

Czy chcesz, chcesz?

Mówisz mi, Czekalinski.

(Meczet Czekalińskiego.)

Hermanna (otwieranie mapy)

NIE! Twoja pani została pobita!

Która pani?

Ta, którą trzymasz w rękach, to królowa pik!

(Pojawia się duch hrabiny. Wszyscy oddalają się od Hermana.)

Hermanna (przerażony)

Stara kobieto!.. Ty! Jesteś tu!
Dlaczego się śmiejesz?
Doprowadziłeś mnie do szaleństwa.
Cholera! Co,
Czego potrzebujesz?
Życie, moje życie?
Weź ją, weź ją!

(Dźga się nożem. Duch znika. Kilka osób biegnie do poległego Hermana.)

Nieszczęśliwy! Jakie to straszne, popełnił samobójstwo!
On żyje, on wciąż żyje!

(Herman odzyskuje przytomność. Widząc księcia, próbuje wstać.)

Książę! Książę, wybacz mi!
To boli, to boli, umieram!
Co to jest? Lisa? Jesteś tu!
Mój Boże! Dlaczego, dlaczego?
Wybaczasz! Tak?
Nie przysięgasz? Tak?
Piękno, Bogini! Anioł!

(Umiera.)

Lord! Wybacz mu! I spoczywaj w spokoju
Jego zbuntowana i udręczona dusza.

(Zasłona opada cicho.)

Libretto opery „KRÓLOWA PRZESTRZENI”

Redaktor O. Melikjan
Tech. redaktor r. Neumanna
Korekta A. Rodewalda

Podpisano do publikacji 1/II 1956
Ř 02145 Formularz. Bum. 60×92 1/32 Papier. l. 1,5
Pecz. l. 3.0. Wyd. akademickie. l. 2,62
Nakład 10 000. Zach. 1737
---
Drukarnia 17. Moskwa, Szczipok, 18.

Akt I

Obrazek 1.

Zdjęcie 2.

Akt II

Obrazek 1.

Zdjęcie 2.

Akt III

Obrazek 1.

Zdjęcie 2.

Zdjęcie 3.

Historia stworzenia

Muzyka

Możesz być zainteresowany