Powieść F. M. Dostojewskiego „Zbrodnia i kara” składa się z sześciu części. W pierwszej części bohater popełnia morderstwo starego lombardu, pozostałe opowiadają o krokach młodego człowieka na drodze pokuty. Ta kompozycja powieści podkreśla myśl, że łatwo jest popełnić grzech ciężki, ale aby za niego odpokutować, trzeba przejść długą drogę pełną cierpień.
Czytając początek powieści, krok po kroku podążamy za bohaterem, który planuje straszliwą zbrodnię. Rodion Romanowicz Raskolnikow udaje się na „test” i natychmiast porzuca obrzydliwą myśl o morderstwie. Jednak znajomość historii rodziny Marmeladowów, dramatycznych losów Soni, która zmuszona była jechać z żółtym biletem, naprowadza ucznia na myśl o odbudowaniu świata w sposób sprawiedliwy. Z listu matki dowiaduje się o decyzji swojej siostry Dunyi o poślubieniu bogatego prawnika Łużyna w celu poprawy sytuacji finansowej rodziny. Myśl o zbrodni, która wcześniej wydawała mu się fantazją, teraz pojawia się przed nim w jakiejś groźnej i strasznej formie. Nie może rezygnować z życia, prawa do działania, a jedyne wyjście z tej sytuacji widzi w zamordowaniu bogatej starszej kobiety.
Wyczerpany długim spacerem i bolesnymi myślami Raskolnikow dociera do Wyspy Pietrowskiej, pada na trawę i zasypia pod krzakiem. W bolesnym stanie widzi straszny sen, w którym zostaje zabity koń. Obok tawerny stoi duży wóz, do którego zaprzężono ogromne konie pociągowe. Ale we śnie ten duży wóz jest zaprzężony w „mały, chudy, brązowowłosy wieśniak”. Ten moment snu koreluje z rzeczywistym obrazem, jaki widział Raskolnikow na początku powieści, kiedy właśnie wyszedł na ulicę. W rzeczywistości wyglądało to tak: „...jeden pijak, którego niewiadomo dlaczego i dokąd wożono w tym czasie ogromnym wozem zaprzężonym w wielkiego konia pociągowego...” Nag pobity na śmierć w domu bohatera sen symbolizuje całe ludzkie cierpienie. To cierpienie jest nie do zniesienia, bo biedny zrzęda nie jest w stanie ruszyć ciężkiego wozu. W rzeczywistości wóz jest zaprzężony w konia pociągowego. Oznacza to, że bohater niewłaściwie postrzega rzeczywistość, a jego myśli o nieznośnym cierpieniu są przesadzone: każdy otrzymuje ciężar w ramach swoich sił.
Należy zwrócić uwagę na zachowanie Raskolnikowa w momencie zabicia konia. We śnie ma siedem lat. Liczba „siedem” ma charakter symboliczny: oznacza zjednoczenie człowieka z Bogiem. Z listu matki dowiadujemy się, że w dzieciństwie, za życia ojca, mały Rodion wierzył w Boga i „szeptał swoje modlitwy” na kolanach matki. W liście matka pyta syna: „Czy nadal modlisz się do Boga, Rodyo, i wierzysz w dobroć naszego Stwórcy i Odkupiciela? W głębi serca boję się, że i ciebie najnowsza, modna niewiara nawiedziła?” Sen ukazuje moment odejścia bohatera od Boga, moment utraty wiary. Mały Rodya „w szale rzuca się z pięściami na Mikołajkę” Ojciec próbuje zatrzymać syna i wyrywa go z tłumu. Dorosły nie próbuje ingerować w to, co dzieje się we śnie. Ojcem we śnie jest Bóg. Raskolnikow buntuje się przeciwko Bogu, gdy widzi, że nie jest wart eliminowania cierpienia. Świat jest urządzony niesprawiedliwie, a bohater stara się go odbudować w sposób sprawiedliwy, aby nie było w nim cierpienia.
Na artystyczną przestrzeń snu składają się dwa wzajemnie wykluczające się pojęcia: kościół i karczma. Tawerna stoi na obrzeżach miasta i robi na bohaterze nieprzyjemne wrażenie, a nawet strach. Oto obraz ludzkiego grzechu: „Tam zawsze był taki tłum, krzyczeli, śmiali się, przeklinali, tak brzydko i ochryple śpiewali, tak często walczyli; Zawsze takie pijane i straszne twarze kręciły się po karczmie...” Bohater rzucając pięściami w śmierdząco grzesznego Mikołkę, bohater buntuje się przeciw grzechowi ludu. Pragnienie ukarania grzechu innych oddziela bohatera od ludzi, pozwala mu chodzić jak „blady anioł” i pozbawia go świadomości własnej grzeszności. We śnie dziecko kocha kościół i znajdujące się w nim starożytne obrazy, ale droga do świątyni przebiega obok tawerny. Dlatego Dostojewski podkreśla ideę, że oczyszczenie moralne następuje po popełnieniu grzechu. Czarny pył na drodze odpowiada ziemi na placu, którą Raskolnikow będzie całował, udając się na policję ze spowiedzią.
Widzimy więc, że świat w ujęciu bohatera podzielony jest na dwie niepołączone ze sobą przestrzenie: karczmę i kościół. W rzeczywistości i w tekście powieści karczma i kościół istnieją jako jedna całość. Pijana Marmolada zamienia karczmę w kościół, wygłaszając mowę pokutną i kazanie o miłosierdziu Boga, który przebacza grzesznikom. W epilogu skazańcy atakują Raskolnikowa w kościele, chcąc go zabić.
W powieści występują dwaj Mikołki. We śnie Mikołaj jest właścicielem konia, który postanawia przewieźć pijany tłum. Bije swoją „klacz”, bo ona „łamie mu serce”. Portret tego chłopa podkreśla jego grzeszną naturę: „młody, z taką grubą szyją i mięsistą twarzą, czerwoną jak marchewka”. Ale jest też Mikołaj, człowiek sprawiedliwy. To młody malarz, który postanowił wziąć na siebie grzech Raskolnikowa i cierpieć, aby oczyścić swoją duszę. Portret tego Mikołaja podkreśla wysoką duchowość i gotowość do bohaterskich czynów: „W jego oczach błyszczała determinacja, ale jednocześnie śmiertelna bladość pokrywała jego twarz, jakby prowadzono go na egzekucję. Jego całkowicie białe usta lekko drżały. To nie przypadek, że gruby, czerwony grzesznik Mikołka i blady, chudy, o suchych rysach Mikołaj noszą to samo imię. Są to jakby dwa oblicza jednego narodu, zachowujące prawdę Bożą w jej podłości.
Ten sen stał się proroczy dla Raskolnikowa. Sen pokazał dobrą ludzką naturę bohatera. We śnie dziecko nie może znieść cierpienia nieszczęsnego konia, jest bardzo zdenerwowane jego morderstwem: „Z krzykiem przedostaje się przez tłum do Savraski, chwyta ją za martwy, zakrwawiony pysk i całuje, całuje ją w oczy i usta.
Rodion budzi się z przerażeniem. Wyobraża sobie, jak weźmie siekierę, zacznie go bić po głowie, zmiażdży czaszkę starej kobiety, poleje się ciepłą, lepką krwią... Porzuca ten „przeklęty sen” i czuje wolność „od czarów, czarów, czarów, z obsesji.” Zdał sobie sprawę, że jego natura nie jest w stanie przeciwstawić się zbrodni.
Jednak właśnie wtedy, gdy bohater czuje, że uwolnił się od obsesji morderstwa, autor poddaje go próbie. Z przypadkowo podsłuchanej rozmowy Raskolnikow dowiaduje się, że jutro o siódmej staruszka będzie sama w domu. Autor pokazuje, że osoba, która odeszła od Boga, nie zostaje sama, diabeł jest obok niej i szepcze zwodnicze myśli. Bohater staje się przesądny i zaczyna nim rządzić przypadkowość. Wolność od Boga prowadzi do zniewolenia człowieka.
Główny bohater, Rodion Romanowicz Raskolnikow, mieszka w małej szafie, której właściciel stara się nie spotykać. Tak więc pewnego wieczoru udaje się do starego lombardu Aleny Iwanowna. Raskolnikow oddaje jej swój zegarek. Jednocześnie zwraca uwagę, gdzie trzyma klucze i biżuterię oraz o której godzinie jest sama w domu, gdy nie ma w niej siostry Lizawiety. Rodion planował zabić staruszkę, bo w ten sposób mógłby pomóc wielu młodym mężczyznom i kobietom.
Wracając do domu, Raskolnikow spotyka Marmeladowa. Opowiada, kim był kiedyś, opowiada o swojej rodzinie, że ma chorą żonę i trójkę dzieci innych osób oraz własną córkę Sonię, która dostała żółty mandat, a obecnie pracuje jako prostytutka. Następnie Rodion otrzymuje list od swojej matki ze wsi, w którym opowiada o wszystkich smutkach, które przydarzyły się jej i siostrze Rodiona, Dunyi. Służyła u Świdrygajłowów, ale została zmuszona do odejścia, ponieważ jej właściciel jej dokuczał, a jej żona usłyszała to i zhańbiła Dunyashę w całym mieście, choć w rzeczywistości nie była winna. Gdy dowiedziała się o tym jego żona, miasto znów zaczęło traktować Dunę z szacunkiem. Raskolnikow dowiaduje się również, że Piotr Łużyn chce poślubić Dunię. Rodion domyśla się, że Dunya robi to, aby pomóc matce i bratu. Rodion zamierza zepsuć ślub. Raskolnikow udaje się do kolegi ze studiów Razumichina, wypija od niego kieliszek wódki i zanim dotrze do domu, zasypia w krzakach.
Tam ma dziwny sen. On, mały chłopiec, przechodzi z ojcem obok karczmy, a obok niego stoi stary koń zaprzężony w wóz. Pijany właściciel konia zaprasza wszystkich, aby usiedli na wozie. Kiedy wóz się zapełni, zaczyna bić klacz batem, ale ona nie idzie. Następnie zabija ją łomem. Budząc się, Rodion myśli o tym, czy może zabić, kim jest: „drżącym stworzeniem” czy „ma do tego prawo”. A potem po drodze spotyka Lizavetę, siostrę Aleny, która przyjeżdża z wizytą. W ten sposób dowiaduje się, że staruszka jest sama w domu. Tutaj Raskolnikow pamięta także rozmowę, którą usłyszał kiedyś w tawernie. Dwie osoby powiedziały, że jeśli zabijesz staruszkę, to za te pieniądze możesz zrobić wiele dobrych uczynków, które mogą zadośćuczynić. I wtedy w końcu decyduje, że popełni to morderstwo. Raskolnikow wraca do domu, przyszywa pętlę do płaszcza, bierze siekierę od woźnego i wiesza topór na pętlę. Teraz zmierza w stronę Aleny z wyraźnym zamiarem zabicia. Teraz już wchodzi po schodach, wchodzi do mieszkania i zabija bezbronną staruszkę. Szukając biżuterii sprawdza kilka razy. Niezależnie od tego, czy naprawdę umarł, czy nie. Ale potem Lizaveta niespodziewanie wraca, prosi Raskolnikowa, aby zostawił ją przy życiu, ale ją także spotyka ten sam los, co jej siostrę. Zakończywszy wszystkie swoje sprawy, Rodion znika niezauważony. Następnego dnia myśli o tym, jak ukryć dowody. Właściciel mieszkania kontaktuje się z policją, ponieważ Rodion nie płaci czynszu. Na ulicy Raskolnikow słyszy rozmowę, w której zabito staruszkę. Mdleje od tego, co słyszy. Potem Rodion przez długi czas ma delirium. Prosty wiejski chłopak zostaje aresztowany w związku z morderstwem. Łużin przyjeżdża do Rodiona i mówi, że matka i siostra Raskolnikowa przybędą do Petersburga. Podczas rozmowy Rodion i Peter kłócą się. Wychodząc z mieszkania, Raskolnikow widzi, jak dziewczyna chce skoczyć z mostu. Rozważa także samobójstwo. Następnie widzi mężczyznę przejeżdżanego przez powóz. Tym człowiekiem był Marmeladow. Raskolnikow pomaga zabrać go do domu i przekazuje wszystkie pieniądze swojej żonie Ekaterinie na pogrzeb. Rodion zauważa, że on i Sonya mają ze sobą wiele wspólnego. Nieco później Raskolnikow w końcu postanawia powiedzieć Sonyi o morderstwie. Rozmowę tę podsłuchał Świdrygajłow, który przybył do Petersburga i pochował Katarzynę (zmarła na gruźlicę). Sonya radzi Rodionowi, aby pokutował i powiedział wszystko śledczemu.
Śledztwo w tej sprawie zostało nieco zawieszone. Śledczy domyśla się, że Raskolnikow jest winny, ale nie ma dowodów. Później Rodion zostaje aresztowany i skazany na osiem lat ciężkich robót. Sonya idzie za nim, a Dunyasha poślubia Razumichina.
Pracę ukończyli:Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander i Tomin Artem.
Część 1 Rozdz. 1 (pijany w wozie ciągniętym przez ogromne konie pociągowe)
Raskolnikow idzie ulicą i wpada do środkagłęboka zamyślenie”, ale od
jego myśli rozprasza pijak,
który w tym czasie był przewożony ulicą Św
wózku i który krzyknął do niego: „Hej, ty,
Niemiecki kapelusznik.” Raskolnikow nie
Wstydziłam się i bałam, bo... on jest absolutnie
Nie chciałbym przyciągać niczyjej uwagi. W tej scenie Dostojewski przedstawia nam swojego bohatera:
opisuje jego portret, jego szmaty, pokazuje go
charakter i daje wskazówki dotyczące planu Raskolnikowa.
Czuje się zniesmaczony wszystkim, co go otacza i
otaczających go ludzi, czuje się niekomfortowo: „i odszedł, już nie zauważając
otacza i nie chce go zauważyć.” Nie obchodzi go, o czym
będą o nim myśleć. Autor podkreśla to także wartościująco
epitety: „najgłębsze wstręt”, „złośliwa pogarda”
Część 2 Rozdz. 2 (scena na moście Nikołajewskim, uderzenie bata i jałmużna)
Na moście Nikołajewskim Raskolnikow zagląda na most św. IzaakaKatedra. Niepokojący jest pomnik Piotra I siedzącego na dębowym koniu
przeraża Raskolnikowa. Przed tym majestatem, przed
wyobrażając sobie siebie jako supermana, czuje się „mały”
człowiek”, od którego Petersburg się odwraca. Jakby ironicznie
nad Raskolnikowem i jego „nadludzką” teorią, Petersburg
najpierw uderzeniem biczem w plecy (alegoryczne odrzucenie).
Raskolnikow w Petersburgu) upomina kogoś, kto waha się na moście
bohatera, a potem ręką córki kupca rzuca nim w Raskolnikowa
jałmużna. On, nie chcąc przyjąć jałmużny od wrogiego miasta,
wrzuca dwukopijkę do wody. Przechodząc do konstrukcji plastycznej tekstu i artystycznej
Oznacza to, że należy zauważyć, że odcinek zbudowany jest na kontraście
obrazów, prawie każda scena ma swoje przeciwieństwo: cios
kontrastowało z jałmużną żony starego kupca i nią
córki, reakcja Raskolnikowa („ze złością skrobał i klikał
zęby”) kontrastuje z reakcją innych („wszędzie wokół
był śmiech”), ze szczegółami słownymi „oczywiście”
wskazuje na zwyczajowy stosunek opinii publicznej w Petersburgu do
„upokorzony i znieważony” - przemoc panuje nad słabymi i
kpina. Żałosny stan, w jakim znalazł się bohater
nie da się lepiej podkreślić sformułowaniem „prawdziwy kolekcjoner”.
grosze na ulicy.”
Środki artystyczne mają na celu wzmocnienie uczuć
Samotność Raskolnikowa i przejaw dualności
Petersburgu.
Część 2, Rozdział 6 (pijany kataryniarz i tłum kobiet w lokalu „pijno-rozrywkowym”)
Część 2, rozdział 6 (pijany kataryniarz i tłum kobiet w lokalu „pijno-rozrywkowym”)Raskolnikow pędzi dzielnicami Petersburga i widzi sceny
jeden brzydszy od drugiego. Ostatnio Raskolnikow”
pociągało go kręcenie się „w obskurnych miejscach”, „kiedy czuł się chory
„Miałem nawet mdłości”. Zbliżam się do jednego z
lokali gastronomicznych i rozrywkowych, wzrok Raskolnikowa opada
na błąkających się biedaków, na pijanych „łajdaków”,
kłócąc się ze sobą jak „martwy pijak” (epitet wartościujący,
hiperbola) żebraka leżącego po drugiej stronie ulicy. Cały ten okropny obraz
uzupełniony tłumem obskurnych, pobitych kobiet w samych sukienkach i
prostowłosy. Rzeczywistość, która go otacza w tym
miejsce, wszyscy ludzie tutaj mogą wyjść tylko obrzydliwie
wrażenia („..w towarzystwie… dziewczyna, około piętnastu lat, ubrana
jak młoda dama, w krynolinie, płaszczu, rękawiczkach i
słomkowy kapelusz z ognistym piórkiem; to wszystko było stare
i zużyte”). W odcinku autor niejednokrotnie zauważa tłok
(„Przy wejściu tłoczyła się duża grupa kobiet, inne
siedzieli na schodach, inni na chodnikach…”),
zgromadzeni w tłumie ludzie zapominają o smutku,
ich trudnej sytuacji i chętnie się na nie gapią
wydarzenie.
Ulice są zatłoczone, ale tym bardziej odczuwalne
samotność bohatera. Świat życia w Petersburgu - świat
nieporozumienia, obojętność ludzi wobec siebie.
Część 2, rozdział 6 (scena na... moście)
W tej scenie widzimy, jak burżuazyjna kobieta zostaje zrzucona z mostu, na któryRaskolnikow stoi. Od razu gromadzi się tłum zainteresowanych
dzieje się, ale wkrótce policjant ratuje utopioną kobietę, a ludzie się rozchodzą.
Dostojewski używa metafory „widzów” w odniesieniu do ludzi
zebrani na moście.
Burżuazja to biedni ludzie, których życie jest bardzo trudne. Pijana kobieta
próba popełnienia samobójstwa jest w pewnym sensie
zbiorowy obraz mieszczan i alegoryczny obraz wszystkich smutków i smutków
cierpienia, jakiego doświadczają w czasach opisywanych przez Dostojewskiego.
„Raskolnikow patrzył na wszystko z dziwnym uczuciem obojętności i
obojętność.” „Nie, to obrzydliwe… woda… nie jest tego warta” – mruknął do siebie, jakby
próbując odgrywać rolę samobójcy. Wtedy Raskolnikow wciąż się przygotowuje
zrób coś celowego: idź do urzędu i się wyspowiadaj. „Żadnego śladu przeszłości
energia... Jej miejsce zajęła całkowita apatia” – autor metaforycznie zauważa jak
wskazywałoby czytelnikowi na zmianę w bohaterze, która nastąpiła później
co zobaczył.
Część 5 rozdział 5 (śmierć Katarzyny Iwanowna)
Petersburg i jego ulice, które Raskolnikow zna już na pamięć,pojawiają się przed nami puste i samotne: „Ale dziedziniec był pusty i nie
widać było, jak pukają. Na scenie życia ulicznego, kiedy Katerina
Iwanowna zebrała małą grupę ludzi na rowie, w którym
byli głównie chłopcy i dziewczęta, niedobory były widoczne
interesów tej masy, nie przyciąga ich nic innego jak tylko to, co dziwne
spektakl. Tłum sam w sobie nie jest czymś pozytywnym
straszne i nieprzewidywalne.
Porusza także temat wartości każdego życia ludzkiego
osobowość, jeden z najważniejszych wątków powieści. Do tego odcinek śmierci
Katarzyna Iwanowna zdaje się przepowiadać, jaka śmierć może nas czekać
Sonechka, gdyby dziewczyna nie zdecydowała się zachować tego mocno w duszy
Miłość i Bóg.
Odcinek jest bardzo ważny dla Raskolnikowa, bohater staje się coraz bardziej ugruntowany
ich w słuszności podjętej decyzji: odpokutować za winę poprzez cierpienie.
Wniosek:
F.M. Dostojewski zwraca uwagę na drugą stronę Petersburga - zsamobójcy, mordercy, pijacy. Wszystko, co brudne i śmierdzące, kończy się
powietrze do wnętrza człowieka i budzi nie najlepsze uczucia i emocje.
Petersburg tłumi, uciska i łamie osobowość.
Pisarz przywiązuje ogromną wagę do ukazywania zakątków i podwórek
genialna stolica imperium i wraz z pejzażem miejskim w powieści
Pojawiają się obrazy biedy, pijaństwa i różnych nieszczęść niższych warstw społeczeństwa.
Od takiego życia ludzie stali się otępiali, patrzą na siebie „z wrogością i nienawiścią”.
nieufność." Nie może być między nimi innego związku, jak tylko
obojętność, zwierzęca ciekawość, złośliwa kpina. Od spotkania z tymi
ludzie, Raskolnikow ma poczucie czegoś brudnego, żałosnego,
brzydkie, a jednocześnie to, co zobaczył, budzi w nim poczucie współczucia
„upokorzony i znieważony”. Ulice są zatłoczone, ale jeszcze bardziej
dostrzegana jest samotność bohatera. Świat życia w Petersburgu - świat
nieporozumienia, obojętność ludzi wobec siebie.
Powieść Dostojewskiego „Zbrodnia i kara” to dzieło złożone, wieloaspektowe. Za uliczną polifonią słychać pieśni ludowe, drobne gatunki folklorystyczne i elementy teatru farsowego. Nie będzie przesadą nazwać znaczną część folkloru powieści „ulicą” i „karczmą”. Dotyczyło to przede wszystkim pieśni ludowych przedstawionych w powieści. Są to piosenki wykonywane lub zamawiane przez pijaków na ulicach lub w tawernach. „Brzydki”, „chrypły”, „sprośny” śpiew przy akompaniamencie bałałajek i tamburynów towarzyszy bezsensownie okrutnemu pijanemu młodzieńcowi we śnie Raskolnikowa:
- W jej twarz, w jej oczy, w jej oczy! – krzyczy Mikołaj.
- Piosenka, bracia! – ktoś krzyczy z wozu i wszyscy w wózku przyłączają się. Słychać burzliwą pieśń, brzęczy tamburyn, a w chórach słychać gwizdki. Kobieta trzaska orzechami i chichocze.
Podobne pieśni towarzyszą Raskolnikowowi na jawie, gdy pędzi ulicami i tawernami. Słyszy różne karczmowe wersety wykonywane pstrykaniem palcami, podskakiwaniem i wybijaniem rytmu obcasami. Przed spotkaniem z Marmeladovem widzi drzemiącego pijaka, przypominającego sobie przez sen kilka kupletów. Nawet po morderstwie Raskolnikowa pociąga ten hałas, ryk, pijacka zabawa, tłum:
Z jakiegoś powodu zainteresował go śpiew i całe to pukanie i zgiełk tam na dole... Stamtąd słyszał, jak wśród śmiechu i pisków, przy cienkiej przetoce śmiałej melodii i przy gitarze ktoś desperacko tańcząc, wybijając rytm obcasami. Słuchał uważnie, ponuro i w zamyśleniu, pochylając się przy wejściu i z ciekawością zaglądał do przedpokoju z chodnika.
Jesteś moim pięknym butusznikiem,
Nie bij mnie na próżno! – zagrzmiał cienki głos piosenkarza. Raskolnikow naprawdę chciał usłyszeć, co śpiewają, jakby o to właśnie chodziło.
Kolejnym elementem tekstów miejskich ulic i karczm jest wrażliwy romans (wg definicji Dostojewskiego – pieśń lokaja), wykonywany z gitarą lub organami. Podobne pieśni słychać na ulicach, śpiewaków zaprasza się do tawern. Na przykład w opowieści o przygodach Świdrygajłowa:
Cały wieczór aż do dziesiątej wieczorem spędził w różnych tawernach i kanałach, przemieszczając się od jednej do drugiej. Znaleziono też gdzieś Katyę, która ponownie zaśpiewała kolejną piosenkę lokaja o tym, jak ktoś jest „łajdakiem i tyranem”
Zacząłem całować Katię
Świdrygajłow podał wodę Katii, kataryniarzowi, tekściarzom, lokajom i jakimś dwóm urzędnikom.
Najwyraźniej pieśni te bliskie są gatunkowi mieszczańskiego (okrutnego) romansu, który rozpowszechnił się wśród niższych klas miejskich w drugiej połowie XIX wieku.
Rozważając podobne przykłady w powieści, można zauważyć, że autora interesują przede wszystkim nie same pieśni, ale związane z nimi rzeczywiste środowisko życia codziennego, wygląd wykonawców, maniery, akompaniament, reakcje słuchaczy itp. Nawet Dostojewskiego odtwarza cechy fonetyczne niektórych piosenek w wykonaniu ulicznym („cały”, „butosznik”, „ładny”).
Komentarze autora mają także charakter emocjonalno-oceniający. Sposób wykonania wrażliwego romansu scharakteryzowano następująco: „Na ulicy, chrzęszczącym, ale raczej przyjemnym i mocnym głosem, śpiewała romans, czekając na dwukopijkę ze sklepu”. O Katyi, która zabawia Swidrygajłowa, mówi się: „Śpiewała swoją rymowaną lokaję, także z pewnym poważnym i pełnym szacunku odcieniem na twarzy”.
W takim programie świat biednego Petersburga staje się widoczny i słyszalny. Ale to nie jedyna rola, jaką odgrywają w powieści pieśni ludowe i romanse. Treść fragmentów pieśni można także powiązać z ideowym i artystycznym wymową poszczególnych momentów powieści (słowa „nie bij na próżno” ze scenami pobicia gospodyni przez strażnika kwartalnika, jak sobie wyobrażał Raskolnikow, ciosy, które zadaje swoim ofiarom podczas morderstwa i we śnie, gdy stara kobieta śmieje się z niego na próżno, słowa z piosenki Katii „łotr i tyran” – z obnażającym się wyznaniem Swidrygajłowa – cynika; i molestujący).
Znaczące jest, że ze wszystkich bohaterów powieści Dostojewski słucha takiego śpiewu tylko Raskolnikowa i Swidrygajłowa. Możliwość zanurzenia się w atmosferę ulic, tawern, tłumów sprawia, że człowiek z wyrzutami sumienia może choć na chwilę zapomnieć: „Tutaj wydawało się łatwiej i jeszcze bardziej odosobnieni. W jednej tawernie przed wieczorem śpiewano pieśni: siedział całą godzinę, słuchał i przypomniał sobie, że nawet było mu bardzo miło.
Rozważane przez nas pieśni, zawarte w powieści, są znakiem ulic biednych dzielnic miasta, cechą charakterystyczną życia niższych klas miejskich, sposobem charakteryzacji ich życia społecznego i codziennego. Uczestnicząc w tworzeniu ponurego obrazu miasta, cała warstwa materiałów folklorystycznych po raz kolejny podkreśla brzydotę i brzydotę rzeczywistości.
Temat: „Petersburg Dostojewskiego” na podstawie powieści F.M. Dostojewski „Zbrodnia i kara”.
Cel:Pokaż miasto jako tło, które ma ukazać beznadziejność bohaterów, na tle których rozgrywają się dramatyczne wydarzenia. Pomóż uczniom postrzegać Petersburg jako symbol dysfunkcjonalnego i niemoralnego życia. Wskaż środki artystyczne użyte przez autora w powieści.
TSP lekcja: Lekcja podróżnicza z elementami pracy badawczej z tekstem.
Sprzęt:Ilustracje z widokiem na Petersburg, ilustrowane stoisko „Róg Petersburga”.
PODCZAS ZAJĘĆ
I. Organizowanie czasu.
II. Słowo nauczyciela. Podaj temat i cel lekcji.
Petersburg niejednokrotnie stał się aktywnym graczem w języku rosyjskim
literatura. Przypomnijmy, co mówił o nim A.S. Puszkin, N.V. Gogola,
NA. Niekrasow.
III. Wiadomość studencka.
IV. Sprawdzanie pracy domowej. Studenci stworzyli plan dotyczący Petersburga
Dostojewskiego, zwracając uwagę na charakter psychologiczny
pejzaż miejski, sceny z życia ulicznego, różnorodność
Typy petersburskie itp.
PLAN
1. Psychologiczny charakter krajobrazu miejskiego.
Część 1, rozdz. 1 - „Kolor dnia w mieście”.
Część 2, rozdz. 2 - „Wspaniała panorama”.
Część 2, rozdz. 6 - „Wspaniały Petersburg”.
Część 2, rozdz. 5 - „Widok z okna Raskolnikowa”.
część 6, rozdz. 6 - „Burzliwy wieczór”.
2. Różnorodność typów petersburskich.
Część 1, rozdz. 1 - „Pijany w wozie”.
Część 2, rozdz. 2 - „Uderzenie bicza i jałmużna”.
Część 2, rozdz. 6 - „Karciarz i tłum kobiet w gospodzie”.
Część 2, rozdz. 6 – „Scena na moście. Utopiona kobieta.”
H. 2, rozdz. 7 - „Śmierć Marmeladowa”.
3. Stosy martwych kamieni (miejsca dochodowe, tylne schody).
Część 1, rozdz. 1.
4. Wnętrze.
Część 1, rozdz. 3 – „Szafa Raskolnikowa”.
część 4, rozdz. 3 – „Pokój, stodoła Soni”.
Część 1, rozdz. 2 – „Zakątek Marmieladowa”.
5. Rzeczywistość i bzdury na obrazach życia w Petersburgu.
H. 2, rozdz. 4 – „Noc po morderstwie”.
Część 1, rozdz. 5 – „Sen Raskolnikowa”.
6. M Mam nadzieję ale o pięknym mieście.
H. 1, rozdz. 5 – „Raskolnikow myśli o fontannach”.
V.Słowo nauczyciela.
F.M. ma także swój własny Petersburg. Dostojewski. Skromne fundusze zmuszały go do częstej zmiany mieszkania i zamieszkiwania nie w bogatych mieszkaniach, ale w zimnych narożnych kamienicach, pozbawionych jakiejkolwiek architektury, w których „zaroiło się od ludzi”.
Bohaterowie Dostojewskiego unikają kwatery Puszkina. Raskolnikow wychodzi z maleńkiej celi wzdłuż Sadowej, Gorochowej i innych „środkowych” ulic, spotyka Marmieladowa, Katarzynę Iwanownę, Sonię… Często przechodzi przez plac Sennaya, gdzie w XVIII wieku otwarto targ sprzedaży bydła i owies, gdzie poddani byli poddawani publicznym karom (Przypomnijmy wiersze N.A. Niekrasowa „Wczoraj o szóstej…”).
Rzut kamieniem od Sennaya znajdowała się Stolyarny Lane, na którą składało się szesnaście domów, w których znajdowało się osiemnaście punktów gastronomicznych.
Wybierzmy się więc na wycieczkę do Petersburga.
VI. Praca analityczna z tekstem według zaproponowanego planu.
Praca nad odcinkiem „Dzień koloru miasta” (część 1, rozdział 1)
Raskolnikow opuścił dom.
Czego dowiadujemy się o bohaterze z pierwszych linijek powieści? Gdzie on mieszka? W którym domu?
Co go uderzyło na ulicy? Jaki jest widok z okna?
Raskolnikow?
Jaka jest ich rola? Jaka jest rola uogólniającego słowa „wszyscy”?
Znajdź definicję wyrażoną przez przymiotniki, które niosą
odrzucenie rzeczywistości („specjalny smród”, „letni smród”, „nie do zniesienia
na zewnątrz."
Dlaczego istnieje tak wiele definicji słowa „smród”? Czy to nie jest przyczyną
Odraza Raskolnikowa?
lato, upał, duszność... a potem daje portret Raskolnikowa?
Jakie słowa świadczą o niezdecydowaniu bohatera? ("jak gdyby",
„do niektórych”, „coś”).
Trudno kogoś zaskoczyć”? Kto mieszkał na środkowych ulicach?
podkreślić Dostojewskiego?
Jaką zniewagę musiał znieść bohater? Z powodu czego?
Jakie uczucie ogarnęło bohatera?
Dokąd zmierza bohater?
Wyjście pośrednie. (Notatki w notatniku.)
Dzień spędzony z Raskolnikowem przypomniał nam Petersburg jako miasto brudne, zaniedbane, obce i odległe. On żyje swoim życiem, a bohaterowie żyją swoim.
Praca nad odcinkiem „Wspaniała Panorama” (część 2, rozdział 2).
Raskolnikow popełnił przestępstwo; musiał ukryć skradziony majątek, co też zrobił. Bohater źle się czuje i idzie mostem Nikołajewskim.
Co sprawia, że Rodion budzi się ze złych myśli?
Dlaczego go uderzyli?
nieoczekiwany? Czego doświadczył? Jaki był jego stan?
(„Zgrzytnął i zazgrzytał zębami ze złością.”) Można to powiedzieć o bestii.
Dlaczego Dostojewski tak mówi o Raskolnikowie? Do kogo podobny jest bohater?
Praca nad odcinkami „Uderzenie bata” i „Jałmużna” (część 2, rozdział 2).
Natychmiast po uderzeniu bata Raskolnikow otrzymuje jałmużnę.
Po co Dostojewskiemu ta scena? Co autor miał przez to na myśli?
Za kogo wzięli Raskolnikowa? Dlaczego bohater wziął jałmużnę?
Czego doświadczył?
Dlaczego Dostojewski pokazuje w tej chwili świetność Petersburga?
upokorzenie i zniewaga bohatera?
Na czym zatem polega świetność miasta? Co lubi Raskolnikow?
Jak panorama miasta wpłynęła na kondycję bohatera? Więc dlaczego?
Czy Rodionowi jest niewygodnie i zimno?
Jakim chwytem artystycznym posługuje się autor, mówiąc o przepychu?
miasto i upokorzony człowiek?
Dlaczego Raskolnikowowi wydawało się, że „jakby odciął nożyczkami”.
siebie od wszystkich”?
Wyjście pośrednie. (Notatki w notatniku.)
Bohater czuje się źle i niekomfortowo zarówno w „środkowych” uliczkach, jak i tam, gdzie otwiera się wspaniała panorama miasta. Rodion Raskolnikow jest samotny, jego duma jest wkurzona. Uroczy krajobraz tylko na chwilę przenosi bohaterów w dawny świat, gdy poszli na studia, a wracając do domu spacerowali i zachwycali się pięknym Petersburgiem.
Praca nad odcinkiem „Wieczór w Petersburgu” (część 2, rozdział 6).
- Jak autor przedstawia wieczór w Petersburgu? Jaki jest stan bohatera?
Dlaczego Raskolnikow błąka się bez celu po mieście? O czym on myśli?
Próbując wyjaśnić stan bohatera, autorka posługuje się zdaniami pytającymi. W jakim celu?
Znajdź słowa z cząstką ujemną „nie”. Czemu bohater zaprzecza?
Praca nad odcinkiem „Młynek do organów i tłum kobiet w tawernie”
(Część 2, rozdział 6).
- Gdzie Raskolnikow spotkał kataryniarza? Jaki jest jego wygląd?
Tutaj Raskolnikow zobaczył dziewczynę. Co za absurd w ubraniach
Jaki nastrój wywołał w bohaterze śpiew dziewczyny? Dlaczego Raskolnikow
wpływa na przechodniów? Czy Raskolnikow został zrozumiany?
Dlaczego Dostojewski pokazuje tłum kobiet w tawernie?
W jakim celu się tu zgromadzili? Jaki jest ich wiek? Wygląd?
Dlaczego Raskolnikow daje im pieniądze?
Praca nad odcinkiem „Scena na moście. Utopiona kobieta” ( Część 2, rozdz. 6)
Los kolejnej kobiety. Raskolnikow przypadkowo spotkał na moście tego, który przybył tu, aby popełnić samobójstwo.
Raskolnikow spotyka kobietę.
Jaki jest jej portret? Co zwraca uwagę w wyglądzie kobiety?
Jaka była reakcja Raskolnikowa na fakt, że kobieta rzuciła się
most? Jakie powody zmusiły Cię do popełnienia tak dzikiego czynu?
Co wepchnęło ją do wody? Czy będzie próbowała zrobić to samo jeszcze raz?
działanie?
Praca nad odcinkiem „Śmierć Marmeladowa” (część 2, rozdział 7)
Jak to się stało, że wpadł pod samolot?
Jakie wrażenie wywarło to tragiczne wydarzenie na tłumie?
Jak Raskolnikow zareagował na to, co się stało? Dlaczego się zgodził
żywy udział w pogrzebie Marmieladowa?
Co oznacza śmierć Marmeladowa?
Wyjście pośrednie (Zapisz w notatniku.)
Widzowie obojętnie patrzą na zakrwawione ciało nieznajomego (Marmieladowa). Ale nikt nie pomógł biednemu człowiekowi. Tylko Raskolnikow wykazał najbardziej aktywny udział w losach Marmeladowa. Tak, ludzie mieszkający na „środkowych” i peryferyjnych ulicach Petersburga są egoistyczni i obojętni.
Praca nad odcinkami „Burzliwy wieczór” i „Poranek w wigilię śmierci Świdrygajłowa” (część 6, rozdział 6)
I znowu jesteśmy na ulicy niewygodnego Petersburga.
To będzie temat na inną rozmowę. W międzyczasie Svidrigailov siedzi w tawernie. Był świadkiem kłótni urzędników.
Jaki jest ich rodzaj?
Co było przyczyną kłótni?
Jaką rolę w rozwiązaniu kłótni wziął Swidrygajłow?
Znajdź opis natury przed burzą.
Dlaczego Svidrigailov podejmuje tak ważną decyzję właśnie w tym momencie? Który?
Dlaczego i komu Svidrigailov decyduje się pomóc?
Znajdź opis hotelu, do którego udaje się Swidrygajłow po burzy.
Jaka ona jest? Dlaczego wnętrza hotelu robią na czytelniku przygnębiające wrażenie?
Wejdźmy więc do pokoju po Svidrigailovie.
Jaki jest wystrój pokoju (lub pokoju, jak pisze Dostojewski)?
(Stan bohatera i wystrój pokoju wprawiają go w delirium i marzenia.)
Jaki koszmar sobie wyobraża?
Noc minęła, nastał poranek...
-Jak wygląda poranny krajobraz? Czy deszcz przyniósł bohaterowi ulgę?
Dlaczego?
Jakie detale pejzażu miejskiego podkreślają beznadzieję?
bezużyteczność człowieka na tym świecie? (pies, „martwy pijany
Praca nad odcinkiem „Komorka Raskolnikowa” (część 1, rozdział 3)
Pracuj nad tekstem.
ze słów: „Obudził się…. zanim …. siedziałem bez lunchu.”
2. Pytania.
Jakie synonimy posiada nazwa pokoiku, w którym mieszka biedny student?
używa Dostojewski? („Camorka”, „klatka”, „trumna”)
Jakie masz skojarzenia z tymi słowami?
(„Camorka” to mysz, „klatka” to zwierzę, „trumna” to trup.
ukrył się jak zwierzę.)
Co to mówi o biedzie i nędzy wystroju jego pokoju?
Czy tutaj mogą narodzić się zdrowe marzenia? Dlaczego?
Czy można żyjąc w takich warunkach czuć się człowiekiem?
Czy Raskolnikow szanuje siebie?
Czy bohater może zmienić swój styl życia?
Praca nad odcinkiem „Widok okna Raskolnikowa” (część 5, rozdział 5)
Na jaki szczegół pomieszczenia szczególnie zwraca uwagę Dostojewski? (Żółta tapeta.)
Jaki widok otwiera się z okna Raskolnikowa?
Jakie detale wnętrza pokoju podkreślają samotność bohatera?
Dlaczego na parapecie okna stoi samotny kwiat geranium?
Praca nad odcinkiem „Kącik Marmieladowa” (część 1, rozdział 2)
Rodion Raskolnikow przypadkowo spotkał Siemiona Marmieladowa w tawernie. Okazując człowieczeństwo, były student odpędza pijanego Marmeladowa.
Przejdźmy do domu tego bohatera. Raskolnikow widzi nędzne wyposażenie pokoju.
Co był mały pokój? Jak wygląda jego dekoracja?
Co to przypomina Raskolnikowowi?
Czy wygodnie jest mieszkać w takim pokoju rodzinom?
Czy dzieci Marmeladowa prowadzą wygodne życie?
Czy mąż i żona (Marmieladow i Katerina Iwanowna) mogą znaleźć miejsce,
gdzie można przeprowadzić otwartą, serdeczną rozmowę? Dlaczego Marmeladow mieszkał
pokój przejściowy?
Dlaczego sąsiedzi Marmieladowa wiedzieli o smutkach rodziny?
Praca nad odcinkiem „Sonya’s Barn Room” (część 4, rozdział 4)
Gdzie mieszka Sonia? Jakie niezwykłe rzeczy można zobaczyć w pomieszczeniu?
Jakie jest oświetlenie w pomieszczeniu? Co uderzyło Raskolnikowa, kiedy on
Czy widziałeś pokój Soni po raz pierwszy? (kąt rozwarty - beznadziejność, ślepy zaułek.)
Co daje prawo nazywać pokój Sonyi „stodołą”? Jak w tej "stodole"
Jak się czuje człowiek, który żyje tak biednie? Jakie myśli się rodzą
Sonia pod niskim sufitem stodoły?
Wyjście pośrednie. (Zapisz w notatniku.)
Mieszkanie w „stodole”, „szafie”, „celi”, „kącie”, „trumnie” jest niewygodne i złe (tak matka Raskolnikowa nazywała szafę syna).
Praca nad odcinkiem „Sen Raskolnikowa” (część 1, rozdział 5)
« Niskie sufity uciskają duszę i umysł.”
Życie w Petersburgu nabiera tempa brzydki wysokie kontury, a rzeczywistość często wydaje się koszmarną wizją, a delirium i sny wydają się rzeczywistością.
Artystyczna opowieść o śnie.
- Co symbolizuje nag?
Dlaczego Raskolnikow postrzegał siebie jako małego chłopca?
Wyjście pośrednie. (Zapisz w notatniku)
Obraz zrzęda, udręczony i napięty z przepracowania, który kpiąco jest biczowany po oczach – jeden z uogólnionych obrazów powieści. Ten sen ukazuje histerię, uzasadnioną autentycznością życia, jakby skupiały się losy wszystkich wyczerpanych ludzi żyjących niewygodnie w Petersburgu.
Praca nad odcinkiem „Sen o pięknym mieście” ( Część 1, rozdz. 5.)
Raskolnikow myśli o fontannach. Wyspy, do których udał się Rodion, były zielone.
Jaki krajobraz przedstawia Dostojewski?
Czym różni się od zwykłego krajobrazu „środkowych” ulic Petersburga?
Ile czasu zajęło pierwsze spotkanie z Raskolnikowem? (Kwiaty.)
Praca nad odcinkiem „Projektowanie fontann” ( Część 1, rozdz. 6)
Po śnie o zaciekłym zrzędzie myśli o budowaniu wysokich fontann. Dlaczego?
Tak, sen jest piękny. A rzeczywistość Co? (brud, smród,
obrzydliwe...)
Czy marzenie Raskolnikowa kiedykolwiek się spełni?
Jakiego środka artystycznego używa autor, aby kontrastować
rzeczywistość i sen (przeciwieństwo)?
VII. Wyniki.
1. Jak widzisz ulice Petersburga, po których wędrował Raskolnikow?
2. Opowiedz nam o wyglądzie osób, które spotykasz na „środkowych” ulicach?
3. Jakie wrażenie na Tobie robią?
4. Jak postrzegasz Petersburg Dostojewskiego?
VIII. Walory artystyczne powieści F.M. Dostojewski „Zbrodnia i kara”.
I. Detal artystyczny w powieści.
· O Zobaczmy, jaki kolor dominuje w F.M. Dostojewski przy
opis miasta, wnętrze pokoju?
· Jakie dźwięki są „wypełnione” Petersburgiem? Na czym słyszymy
ulice miasta?
· Jakie zapachy towarzyszą wszędzie żywym bohaterom?
„środkowe” ulice Petersburga?
Wniosek:Petersburg to miasto potworów, miasto potworów, miasto drapieżników.
II. Słowo i obraz w powieści „Zbrodnia i kara”.
· Pejzaż to tło, które służy ukazaniu beznadziei bohatera,
NA w którym rozgrywają się dramatyczne wydarzenia.
· Petersburg jest symbolem dysfunkcjonalnego, niemoralnego życia
biedni ludzie.
· Obraz nagi są symbolem nieporządku i pewności życia,
V który odzwierciedlał los wszystkich zwykłych ludzi,
wyczerpany życiem.
· Opis wnętrza lokalu: „Szafa”, „klatka”,
„róg” (sfilmowany przez Marmeladowa), „stodoła” (dom Sonyi),
„trumna” (tutaj mieszka Raskolnikow).
IX. Praca domowa.
Historia rodziny Marmeladowów.
1.Portret Marmeladovacha. 1, rozdz. 2.
2. Śmierć Marmeladovacha. 2, rozdz. 7.
3.Pominkich. 3, rozdz. 2.
4. Śmierć Katarzyny Iwanowna. 5, rozdz. 7.
