Gogol rozpoczął pracę nad sztuką jesienią. Tradycyjnie uważa się, że fabułę zasugerował mu A.S. Puszkin. Potwierdzają to wspomnienia rosyjskiego pisarza V. A. Sołłoguba: „Puszkin spotkał Gogola i opowiedział mu o incydencie, który miał miejsce w mieście Ustiużna w obwodzie nowogrodzkim - o jakimś przechodzącym dżentelmenu, który udawał urzędnika ministerstwa i okradł całe miasto mieszkańców.”

Istnieje również przypuszczenie, że ma to swoje korzenie w opowieściach o podróży służbowej P. P. Svinina do Besarabii w r.

Wiadomo, że podczas pracy nad sztuką Gogol wielokrotnie pisał do A.S. Puszkina o postępach w pisaniu, czasami chcąc go porzucić, ale Puszkin uparcie prosił go, aby nie przerywał pracy nad „Generalnym Inspektorem”.

Postacie

• Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky, burmistrz.
• Anna Andriejewna, jego żona.
• Maria Antonowna, jego córka.
• Luka Łukich Khlopov, dyrektor szkół.
• Żona jego.
• Ammos Fedorowicz Lyapkin-Tyapkin, sędzia.
• Artemy Filippovich Truskawka, powiernik instytucji charytatywnych.
• Iwan Kuzmicz Szpekin, pocztmistrz.
• Piotr Iwanowicz Dobczyński, Piotr Iwanowicz Bobczyński– właściciele gruntów miejskich.
• Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, urzędnik z Petersburga.
• Osip, jego sługa.
• Chrześcijanin Iwanowicz Gibner, lekarz rejonowy.
• Fiodor Iwanowicz Łulukow, Iwan Łazarewicz Rastakowski, Stepan Iwanowicz Korobkin- emerytowani urzędnicy, osoby honorowe miasta.
• Stepan Iljicz Uchowertow, prywatny komornik.
• Swistunow, Pugowicyn, Derżymorda- policjanci.
• Abdulina, kupiec.
• Fevronya Petrovna Poshlepkina, ślusarz.
• Żona podoficera.
• niedźwiedź, sługa burmistrza.
• Sługa tawerna
• Goście, kupcy, mieszczanie, petenci

Działka

Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, młody człowiek bez określonego zawodu, który dorósł do rangi urzędnika stanu cywilnego, podąża z Petersburga do Saratowa ze swoim służącym Osipem. Znajduje się w małym miasteczku powiatowym. Chlestakow przegrał w karty i został bez pieniędzy.

Właśnie w tej chwili cały zarząd miasta, pogrążony w łapówkach i defraudacjach, poczynając od burmistrza Antona Antonowicza Skvoznika-Dmukhanowskiego, w strachu czeka na przybycie audytora z Petersburga. Właściciele ziemscy Bobchinsky i Dobchinsky, przypadkowo dowiedzieli się o pojawieniu się w hotelu nie wywiązującego się z zobowiązań Chlestakowa, meldują burmistrzowi o jego przybyciu incognito z Petersburga do miasta.

Zaczyna się zamieszanie. Wszyscy urzędnicy i urzędnicy spieszą się, by zatuszować swoje grzechy, ale Anton Antonowicz szybko odzyskuje przytomność i rozumie, że on sam musi ukłonić się audytorowi. Tymczasem Chlestakow, głodny i niespokojny, w najtańszym pokoju hotelowym zastanawia się, gdzie zdobyć jedzenie.

Pojawienie się burmistrza w pokoju Chlestakowa jest dla niego niemiłą niespodzianką. W pierwszej chwili myśli, że właściciel hotelu potępił go jako niewypłacalnego gościa. Sam burmistrz jest otwarcie nieśmiały, wierząc, że rozmawia z ważnym urzędnikiem metropolitalnym, który przybył z tajną misją. Burmistrz, myśląc, że Chlestakow jest audytorem, oferuje mu przekupić. Chlestakow, uważając, że burmistrz jest życzliwym i porządnym obywatelem, przyjmuje od niego propozycję na pożyczkę. „Skończyło się na tym, że dałem mu dwieście czterysta” – cieszy się burmistrz. Mimo to postanawia udawać głupca, aby wydobyć więcej informacji o Chlestakowie. „Chce być uważany za incognito” – myśli burmistrz. - „No dobrze, wpuśćmy Turusów i udawajmy, że nie wiemy, jakim jest człowiekiem”. Ale Chlestakow, ze swoją wrodzoną naiwnością, zachowuje się tak bezpośrednio, że burmistrz zostaje z niczym, nie tracąc jednak przekonania, że ​​Chlestakow to „drobny drobiazg” i „trzeba z nim uważać”. Wtedy burmistrz wymyśla plan upicia Chlestakowa i proponuje kontrolę miejskich instytucji charytatywnych. Chlestakow zgadza się.

Następnie akcja toczy się dalej w domu burmistrza. Dość podchmielony Chlestakow, widząc panie – Annę Andreevnę i Marię Antonownę – postanawia „popisać się”. Popisując się przed nimi, opowiada historie o swojej ważnej pozycji w Petersburgu i, co najciekawsze, sam w nie wierzy. Przypisuje sobie dzieła literackie i muzyczne, które dzięki „niezwykłej lekkości myślenia” rzekomo „napisał w jeden wieczór i zadziwił wszystkich”. I nawet nie jest zawstydzony, gdy Marya Antonowna praktycznie przyłapuje go na kłamstwie. Ale wkrótce język odmawia obsługi raczej podchmielonego gościa ze stolicy, a Chlestakow z pomocą burmistrza udaje się „odpocząć”.

Następnego dnia nic nie pamięta i budzi się nie jako „feldmarszałek”, ale jako urzędnik uczelni. Tymczasem urzędnicy miejscy „na zasadzie wojskowej” ustawiają się w kolejce, by dać łapówkę Chlestakowowi, a on, myśląc, że pożycza, przyjmuje pieniądze od wszystkich, łącznie z Bobczyńskim i Dobczyńskim, którzy, jak się wydaje, nie mają potrzeby przekupywać rewident księgowy. A nawet błaga o pieniądze, powołując się na „dziwny incydent”, że „całkowicie wydałem pieniądze w drogę”. Po odesłaniu ostatniego gościa udaje mu się zaopiekować żoną i córką Antona Antonowicza. I choć znają się dopiero jeden dzień, prosi o rękę córkę burmistrza i uzyskuje zgodę rodziców. Następnie petenci przedostają się do Chlestakowa, który „atakuje burmistrza” i chce mu zapłacić w naturze (wino i cukier). Dopiero wtedy Chlestakow zdaje sobie sprawę, że dano mu łapówki, i kategorycznie odmawia, ale gdyby zaproponowano mu pożyczkę, wziąłby ją. Jednak sługa Chlestakowa Osip, będąc znacznie mądrzejszym od swojego pana, rozumie, że zarówno dobro, jak i pieniądze są nadal łapówkami, i zabiera wszystko kupcom, powołując się na fakt, że „nawet lina przyda się w drodze”. Osip zdecydowanie zaleca, aby Chlestakow szybko opuścił miasto, zanim oszustwo wyjdzie na jaw. Chlestakow odchodzi, w końcu wysyłając przyjacielowi list z miejscowej poczty.

Burmistrz i jego świta odetchnęli z ulgą. Przede wszystkim postanawia „dodać pieprzu” kupcom, którzy poszli ze skargą do Chlestakowa. Chwali się nimi i wyzywa, ale gdy tylko kupcy obiecali bogaty poczęstunek z okazji zaręczyn (a później ślubu) Marii Antonownej i Chlestakowa, burmistrz przebaczył im wszystkim.

Burmistrz gromadzi pełną salę gości, aby publicznie ogłosić zaręczyny Chlestakowa z Marią Antonowną. Anna Andreevna, przekonana, że ​​związała się z władzami wielkiej stolicy, jest zachwycona. Ale wtedy dzieje się coś nieoczekiwanego. Pocztowiec lokalnego oddziału (na prośbę burmistrza) otworzył list Chlestakowa i wynika z niego, że incognito okazał się oszustem i złodziejem. Oszukany burmistrz nie zdążył jeszcze otrząsnąć się po takim ciosie, gdy nadeszły kolejne wieści. Przebywający w hotelu urzędnik z Petersburga żąda, aby do niego przyjechał. Wszystko kończy się cichą sceną...

Produkcje

„Generał Inspektor” został po raz pierwszy wystawiony na scenie Teatru Aleksandryjskiego w Petersburgu 19 kwietnia 1836 r. Prawykonanie „Generalnego Inspektora” w Moskwie odbyło się 25 maja 1836 r. na scenie Teatru Małego.

Sam Mikołaj I był obecny na premierze w Petersburgu. Spektakl bardzo spodobał się cesarzowi; ponadto, zdaniem krytyków, pozytywne postrzeganie ukoronowanej specjalnej ryzykownej komedii miało później korzystny wpływ na cenzorskie losy dzieła Gogola. Komedia Gogola została początkowo zakazana, ale po apelacji otrzymała najwyższe pozwolenie na wystawianie na rosyjskiej scenie.

Gogol, zawiedziony opinią publiczną i nieudaną petersburską produkcją komedii, odmówił udziału w przygotowaniach moskiewskiej premiery. W Teatrze Małym na inscenizację „Generalnego Inspektora” zaproszono czołowych aktorów trupy: Szczepkina (burmistrza), Lenskiego (Chlestakowa), Orłowa (Osipa), Potanczikowa (poczmistrza). Pomimo nieobecności autora i całkowitej obojętności dyrekcji teatru na premierowe przedstawienie, przedstawienie okazało się ogromnym sukcesem.

Komedia „Generał Inspektor” nie opuściła scen rosyjskich teatrów zarówno w czasach ZSRR, jak i we współczesnej historii. Jest to jedna z najpopularniejszych produkcji, która cieszy się powodzeniem wśród widzów.

Godne uwagi produkcje

Adaptacje filmowe

• „Generał Inspektor” – reżyser Władimir Pietrow
• „Incognito z Petersburga” – reżyser Leonid Gaidai
• „Generał Inspektor (spektakl filmowy)” – reż. Walentin Pluchek
• „Generalny Inspektor” – reżyser Siergiej Gazarow

Cechy artystyczne

Przed Gogolem, zgodnie z tradycją literatury rosyjskiej, w dziełach, które można nazwać prekursorami rosyjskiej satyry XIX wieku (na przykład „Mniejszy” Fonvizina), typowe było przedstawianie zarówno bohaterów negatywnych, jak i pozytywnych. W komedii „Generał Inspektor” właściwie nie ma pozytywnych postaci. Nie są nawet poza sceną i poza fabułą.

Płaskorzeźbione przedstawienie wizerunku urzędników miejskich, a przede wszystkim burmistrza, dopełnia satyrycznego wydźwięku komedii. Tradycja przekupstwa i oszukiwania urzędnika jest całkowicie naturalna i nieunikniona. Zarówno klasy niższe, jak i najwyższa klasa biurokratyczna miasta nie wyobrażają sobie innego rezultatu niż przekupienie audytora łapówką. Bezimienne miasto powiatowe staje się uogólnieniem całej Rosji, które pod groźbą rewizji odkrywa prawdziwą stronę charakteru głównych bohaterów.

Krytycy zwrócili także uwagę na osobliwości wizerunku Chlestakowa. Nowicjusz i manekin, młody człowiek z łatwością oszukuje doświadczonego burmistrza. Słynny pisarz Mereżkowski prześledził mistyczne początki komedii. Audytor niczym nieziemska postać przychodzi po duszę burmistrza, odpłacając za grzechy. „Główną siłą diabła jest zdolność udawania kogoś innego, niż jest” – wyjaśnia to zdolność Chlestakowa do wprowadzania w błąd co do swojego prawdziwego pochodzenia.

Wpływ kulturowy

Komedia wywarła znaczący wpływ na literaturę rosyjską w ogóle, a dramat w szczególności. Współcześni Gogol zauważyli jej nowatorski styl, głębię uogólnień i wyeksponowanie obrazów. Twórczość Gogola natychmiast po pierwszych lekturach i publikacjach zachwycili Puszkina, Bielińskiego, Annenkowa, Hercena i Szczepkina.

Część z nas widziała wówczas na scenie także „Generalnego Inspektora”. Wszyscy byli zachwyceni, jak cała młodzież tamtych czasów. Powtarzaliśmy na pamięć […] całe sceny, długie rozmowy stamtąd. W domu czy na imprezie często musieliśmy wdawać się w gorące dyskusje z różnymi starszymi (a czasem, co za wstyd, nawet nie starszymi) osobami, które oburzały się na nowego idola młodości i zapewniały, że Gogol nie ma natury, że są wszystkie jego własne wynalazki i karykatury, że takich ludzi na świecie w ogóle nie ma, a jeśli są, to w całym mieście jest ich znacznie mniej niż tutaj w jednej komedii. Walki były gorące, długotrwałe, aż do potu na twarzy i dłoniach, do błyszczących oczu i przytępionych początków nienawiści lub pogardy, ale starzy ludzie nie mogli zmienić w nas ani jednej cechy, a nasza fanatyczna adoracja Gogola tylko wzrosła więcej i więcej.

Pierwsza klasyczna analiza krytyczna Generalnego Inspektora została napisana przez Wissariona Bielińskiego i opublikowana w 1840 roku. Krytyk zauważył ciągłość satyry Gogola, której korzenie sięgają dzieł Fonvizina i Moliera. Burmistrz Skvoznik-Dmukhanovsky i Chlestakow nie są nosicielami abstrakcyjnych wad, ale żywym ucieleśnieniem moralnego upadku rosyjskiego społeczeństwa jako całości.

W Generalnym Inspektorze nie ma scen lepszych, bo nie ma gorszych, ale wszystkie są doskonałe, jako części niezbędne, tworzące artystycznie jedną całość, dopełnione treścią wewnętrzną, a nie formą zewnętrzną, a zatem stanowiące szczególny i zamknięty świat sam w sobie.

Sam Gogol tak mówił o swojej twórczości:

W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać w całość wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, jakie dzieją się w tych miejscach i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, i jednocześnie śmiać się z wszystko."

Zwroty z komedii stały się hasłami, a imiona bohaterów stały się rzeczownikami pospolitymi w języku rosyjskim.

Komedia Generalny Inspektor znalazła się w programie nauczania szkół literackich już w czasach sowieckich i do dziś pozostaje kluczowym dziełem rosyjskiej literatury klasycznej XIX wieku, obowiązkowym do nauki w szkole.

Zobacz też

Spinki do mankietów

• Inspektor w bibliotece Maksyma Moszkowa
• Yu. V. Mann. Komedia Gogola „Generał Inspektor”. M.: Artysta. lit., 1966

Notatki

Dzieła Mikołaja Wasiljewicza Gogola
Wiersze	Hanza Kuchelgarten’a · Martwe dusze
Historie i historie	« Wieczory na farmie w pobliżu Dikanki » (Jarmark Sorochinskaya · Wieczór przed Iwanem Kupałą · Noc Majowa, czyli Utopiona Kobieta · Brak certyfikatu · Wigilia · Straszna zemsta · Iwan Fedorowicz Szponka i jego ciotka · Zaczarowane miejsce) · « Mirgorod „(Właściciele ziemscy Starego Świata · Tarasa Bulby · Wij · Historia kłótni Iwana Iwanowicza z Iwanem Nikiforowiczem) · « Opowieści z Petersburga ” (Aleja Newskiego · Nos · Portret · Płaszcz · Dziennik szaleńca) · Spacerowicz
Dramaturgia	Małżeństwo · Rewident księgowy · Gracze · Poranek biznesmena · Spór · Jeziorska · Fragment · Zwiedzanie teatru po prezentacji nowej komedii
Dziennikarstwo	Kobieta · „Borys Godunow”, wiersz Puszkina · O poezji Kozłowa · Rzeźba, malarstwo i muzyka · O średniowieczu · O nauczaniu historii świata · Rzut oka na kompozycję Małej Rosji · Kilka słów o Puszkinie · O architekturze współczesności · Al-Mamun · Życie · Schlozer, Miller i Herder · O piosenkach małoruskich · Myśli o geografii · Ostatni dzień Pompejów · O przemieszczaniu się ludów pod koniec V wieku · O ruchu literatury czasopism w latach 1834 i 1835 · Notatki petersburskie z 1836 r · Recenzje od Sovremennika · Recenzje nieuwzględnione w „współczesnych” · Recenzja „Moskwitianina” (Poranny świt) · O Sovremenniku · Wybrane miejsca z korespondencji ze znajomymi · O majątkach w państwie · Wyznanie autora · Refleksje na temat Boskiej Liturgii
Niezachowany i fragmenty	Włodzimierza trzeciego stopnia · Rzym · Noce w willi · Alfreda · Getmana · „Straszny dzik” (Mała rosyjska opowieść) · Fragmenty nieznanych sztuk · Zarys dramatu z historii Ukrainy ·

Historia powstania Generalnego Inspektora Gogola rozpoczyna się w latach trzydziestych XIX wieku. W tym okresie autor pracował nad wierszem „Martwe dusze”, a opisując przesadne cechy rosyjskiej rzeczywistości, wpadł na pomysł, aby te cechy ukazać w komedii; „Ręka mi się trzęsie, gdy chcę napisać... komedię”. Wcześniej Gogol miał już na swoim koncie udany debiut w tym gatunku sztuką „Małżeństwo”, w której zarysowano już zarówno charakterystyczne dla autora techniki komiksowe, jak i realistyczną orientację charakterystyczną dla kolejnych dzieł. W 1835 roku napisał do Puszkina: „Wyświadcz mi przysługę, daj mi fabułę, duch będzie komedią w pięciu aktach i, przysięgam, będzie zabawniejszy niż diabeł”.

Fabuła zaproponowana przez Puszkina

Historia zaproponowana przez Puszkina Gogolowi jako spisek faktycznie przydarzyła się wydawcy pisma „Otechestvennye zapisy” P. P. Svininowi w Besarabii: w jednym z miast powiatowych wzięto go za urzędnika państwowego. Podobny przypadek miał miejsce z samym Puszkinem: wzięto go za audytora w Niżnym Nowogrodzie, dokąd udał się, aby zebrać materiały na temat buntu Pugaczowa. Jednym słowem była to „czysto rosyjska anegdota”, której Gogol potrzebował, aby zrealizować swój plan.

Praca nad sztuką trwała zaledwie dwa miesiące - październik i listopad 1835 r. W styczniu 1836 r. autor odczytał gotową komedię podczas wieczoru z W. Żukowskim w obecności wielu znanych pisarzy, w tym Puszkina, który zaproponował ten pomysł. Prawie wszyscy obecni byli zachwyceni przedstawieniem. Jednak historia „Generalnego Inspektora” jeszcze się nie skończyła.

„W Generalnym Inspektorze postanowiłem zebrać na jeden stos wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, jakie dzieją się tam i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, a jednocześnie śmiać się z wszystko.” – tak Gogol mówił o swojej sztuce; Właśnie taki cel widział w tym – bezlitosną kpinę, oczyszczającą satyrę, broń w walce z obrzydliwościami i niesprawiedliwością panującą w społeczeństwie. Jednak prawie nikt, nawet wśród jego kolegów-pisarzy, nie widział w „Generalnym Inspektorze” niczego więcej niż solidną, wysokiej jakości „komedię sytuacyjną”. Nie pozwolono na natychmiastową inscenizację sztuki, dopiero gdy W. Żukowski osobiście musiał przekonać cesarza o rzetelności komedii.

Pierwsza premiera „Generalnego Inspektora”

Premiera spektaklu w pierwszym wydaniu odbyła się w 1836 roku w Teatrze Aleksandryjskim w Petersburgu. Gogol był zawiedziony inscenizacją: aktorzy albo nie rozumieli satyrycznego nastawienia komedii, albo bali się zgodnie z nim grać; przedstawienie okazało się zbyt wodewilowe, prymitywnie komiczne. Tylko I.I. Sosnitskiemu, który wcielił się w rolę burmistrza, udało się przekazać intencję autora i wprowadzić do obrazu nuty satyryczne. Jednak zrealizowana nawet w takiej formie, która była bardzo odległa od pragnień autora, komedia wywołała burzliwą i kontrowersyjną reakcję. „Szczyta” społeczeństwa, potępiana przez Gogola, nadal czuła się wyśmiewana; komedię uznano za „niemożliwą, oszczerstwo i farsę”; Według niepotwierdzonych doniesień sam Mikołaj I, obecny na premierze, powiedział: „No cóż, co za sztuka!

Wszyscy to zrozumieli, a ja najbardziej”. Nawet jeśli te słowa nie zostały faktycznie wypowiedziane, dobrze odzwierciedla to, jak opinia publiczna odebrała odważne dzieło Gogola.

A jednak sztuka spodobała się autokracie: ryzykowna komedia została dopuszczona do dalszych przedstawień. Biorąc pod uwagę własne obserwacje gry, a także uwagi aktorów, autor wielokrotnie dokonywał zmian w tekście; Tworzenie spektaklu „Generał Inspektor” Gogola w jego ostatecznej wersji trwało wiele lat po pierwszej inscenizacji. Najnowsza edycja sztuki pochodzi z 1842 roku – jest to wersja znana współczesnemu czytelnikowi.

Komentarz autora do komedii

Długa i trudna historia powstania komedii „Generał Inspektor” jest nierozerwalnie związana z licznymi artykułami i komentarzami Gogola na temat jego sztuki. Niezrozumienie idei przez publiczność i aktorów zmusiło go do ciągłego pisania, próbując doprecyzować swój pomysł: w 1842 roku, po wystawieniu komedii w jej ostatecznej wersji, opublikował „Przestrogę dla tych, którzy chcą grać”. Generalnego Inspektora”, następnie „Wycieczka teatralna” po przedstawieniu nowej komedii, później, w 1856 r., „Rozwiązanie Generalnego Inspektora”.

Wniosek

Jak widać historia powstania spektaklu „Generał Inspektor” wskazuje, że napisanie tego dzieła nie było dla autora łatwym zadaniem, pochłaniało go mnóstwo sił i czasu. A mimo to komedia znalazła swoich koneserów wśród ludzi oświeconych i myślących. Generalny Inspektor otrzymał bardzo wysokie oceny od wielu czołowych krytyków; I tak W. Bieliński pisze w swoim artykule: „W Generalnym Inspektorze nie ma scen lepszych, bo gorszych nie ma, ale wszystkie są doskonałe, jako niezbędne części, które artystycznie tworzą jedną całość…”. Podobną opinię podzielało wielu innych przedstawicieli oświeconego społeczeństwa, pomimo napływu krytyki pod adresem komedii i samego autora. Dziś sztuka „Generał Inspektor” zajmuje zasłużone miejsce wśród arcydzieł rosyjskiej literatury klasycznej i jest znakomitym przykładem satyry społecznej.

Próba pracy

Nikołaj Wasiljewicz Gogol – życie i twórczość

„Dla wszystkich jestem uważany za tajemnicę; nikt nie jest w stanie mnie całkowicie rozwiązać”., - tak mówił o sobie najskromniejszy i być może najbardziej tajemniczy klasyk XIX wieku. Demaskator społecznych przywar, genialny satyryk, autor największych dzieł literatury rosyjskiej, człowiek, którego imię do dziś noszą ulice i instytucje oświatowe - Nikołaj Wasiljewicz Gogol.

Przyszły pisarz urodził się 1 kwietnia 1809 roku w prowincji Połtawie. Stał się trzecim dzieckiem w rodzinie – dwójka poprzednich urodziła się martwa. Jako dziecko Gogol mieszkał we wsi, a w wieku 12 lat wstąpił do Gimnazjum Nauk Wyższych. Uczył się słabo, aktywnie interesował się jedynie rysunkiem i literaturą rosyjską, ale miał doskonałą pamięć, co pomogło mu przygotować się do egzaminów w zaledwie kilka dni.

Po przeprowadzce do Petersburga w 1828 r. Mikołaj stanął w obliczu problemów finansowych, więc próbował się w różnych kierunkach: próbował zostać aktorem, urzędnikiem i studiował literaturę. Pod pseudonimem opublikował romantyczną idyllę „Hanz Küchelgarten”, jednak ze względu na falę krytyki, jaka spadła na to dzieło, osobiście kupił w sklepach całe wydanie i spalił je.

Wpływ Aleksandra Siergiejewicza Puszkina

Gogol czytał Puszkina od dzieciństwa, a kiedy przybył do stolicy, udało mu się spotkać z nim osobiście. „To prawdziwa radość, szczera swoboda, bez afektacji, bez sztywności. A miejscami co za poezja!…”” – poeta powiedział o swoim nowym towarzyszu, którego poznali w 1831 roku. Docenił talent Mikołaja i podsunął mu kilka pomysłów na prace.

Na przykład Aleksander Siergiejewicz naszkicował plan komedii o człowieku na prowincji wziętym za urzędnika metropolitalnego - tak powstał „Generał Inspektor”. A najsłynniejsze dzieło Gogola, „Dead Souls”, miało podobną historię stworzenia. Jak przyznał później autor, po przedstawieniu idei dzieła, Puszkin to powiedział „Ta fabuła Dead Souls jest dobra dla Gogola, ponieważ daje całkowitą swobodę podróżowania z bohaterem po całej Rosji i wydobywania wielu różnych postaci”.

Mistyczny element wizerunku Gogola

Jak wspomniano powyżej, z imieniem Mikołaja Wasiljewicza Gogola wiąże się bardzo duża liczba tajemnic, mitów i domysłów. Począwszy od historii czaszki pisarza „przewróconej w trumnie”, kończąc na wyzdrowieniu Bułhakowa z narkomanii aż po nocne przybycie martwego już Gogola – zbierając wszystkie istniejące legendy, można uzyskać grubą księgę.

Prawdziwości tych wszystkich legend prawdopodobnie nie uda nam się ustalić; nie wiemy też, jak dokładnie zmarł w 1852 roku wielki pisarz. Wyczerpanie i utrata sił, letargiczny sen, niezamierzone zatrucie przez lekarzy – a to tylko kilka wersji śmierci autora.

"Inspektor"

Gogol postanowił „zebrać wszystko, co złe w Rosji na jeden stos” – tak powstała komedia, która stała się klasyką literatury rosyjskiej „Generał Inspektor”. Fabuła znana jest każdemu: urzędnicy w prowincjonalnym miasteczku biorą przejeżdżającego młodego mężczyznę za inspektora ze stolicy. Na tym opiera się cała fabuła, wady społeczeństwa i urzędników są ujawniane i wyśmiewane. Krytyczne recenzje Bielińskiego i Hercena nadały komedii oskarżycielski, satyryczny wydźwięk.

Kompozycja „Generalnego Inspektora” ma charakter kołowy, charakteryzuje się jednością miejsca, czasu i akcji typową dla dzieła epoki klasycyzmu. Niemniej jednak Gogol pozwolił sobie na odejście od dogmatów klasycyzmu i nie nadawał głównym bohaterom „mówiących” nazwisk.

Zabawny jest także system postaci w Generalnym Inspektorze. Gogol stara się więc możliwie najpełniej objąć wszystkie aspekty życia społecznego, przedstawiając swoich bohaterów w różnych branżach. Władza, policja, oświata, służba zdrowia, poczta – mamy bardzo szerokie spojrzenie na rosyjski rząd.

Ważne jest, aby zrozumieć, że okres Generalnego Inspektora to współczesność w chwili pisania tego tekstu, to znaczy wydarzenia miały miejsce mniej więcej w roku 1831. Wszystko, co widzimy w komedii, jest kwintesencją ludzkich wad tego społeczeństwa. Kradzież, kłamstwa, hipokryzja, strach, przekupstwo – każdy dostał to, na co zasłużył.

Najcenniejszą rzeczą w Generalnym Inspektorze jest jego aktualność, aktualność i współczesne znaczenie. Gogol uderzył w sedno, wskazując na odwieczne problemy i wady rosyjskiego społeczeństwa oraz ośmieszając negatywne cechy, które każdy człowiek może w sobie odnaleźć.

„Generał Inspektor” na scenie

Pierwsza inscenizacja dzieła Gogola odbyła się w Teatrze Aleksandryjskim w Petersburgu. Na premierę zebrała się pełna sala, obecni byli także przedstawiciele władz: cesarz i urzędnicy. Występ był udany – Mikołaj I śmiał się i dużo klaskał, a wychodząc z loży powiedział: „No cóż, sztuka! Wszyscy to zrozumieli, a ja mam to bardziej niż ktokolwiek inny!”

Ale pomimo zadowolenia cesarza Gogol pogrążył się w rozpaczy - wydawało mu się, że w grze aktorskiej jest wiele niedociągnięć, a publiczność śmiała się w niewłaściwych momentach, w których powinna się śmiać. Opublikowanie kilku krytycznych recenzji Mikołaj Wasiljewicz odebrał jako prześladowanie, jednak przez cały XIX wiek „Generał Inspektor” pojawiał się na scenie wielokrotnie, stając się na długi czas główną produkcją wielu teatrów.

W XX wieku bardzo ważnym przedstawieniem Generalnego Inspektora była twórczość reżysera Wsiewołoda Meyerholda. Połączył teksty sześciu wydań sztuki. Wygląd aktorów odpowiadał ich opisowi w dziele, dlatego na scenie pokazywał nie tylko obrazy, ale „ludzi z życia”. Symbolika i realizm obrazu uczyniły ze spektaklu „hiperboliczne zwierciadło” świata dawnej Rosji.

„Viy”, „Dusze”, „Małżeństwo”, „Gracze”, „Noc majowa”, „Mama”, „Noc przedświąteczna” i oczywiście „Generał Inspektor” – wciąż wyświetlana jest ogromna liczba produkcji w teatrach w całym kraju na podstawie dzieł Gogola.

Pisarz bardzo wysoko cenił rolę teatru w życiu społeczeństwa. Uważał, że teatr powinien edukować i uczyć człowieka. Wydaje się na pierwszy rzut oka, że ​​takie właśnie podejście mieli twórcy czasów klasycyzmu, kiedy literaturze i dramacie przypisywano funkcję edukacyjną. Gogol uważał, że sztukę „trzeba zobaczyć na własne oczy”, to znaczy przemyśleć klasykę na nowo i nadać jej aktualność. Nie rozumieli go, a raczej on tylko czuł, co należy zrobić, ale nie potrafił tego wyjaśnić. Stąd zwłaszcza niezadowolenie z pierwszej produkcji Generalnego Inspektora.

Miejsca Gogola

W swoim niezbyt długim życiu Gogol pozostawił po sobie ślad w wielu miejscach. Pomniki jego wzniesiono w Petersburgu, Dnieprze, Wołgogradzie, Kijowie, Połtawie i wielu innych miastach. Pomnik pisarza można także zobaczyć na Bulwarze Nikitskiego w Moskwie, w domu, w którym autor spędził ostatnie lata swojego życia. W 2008 roku w Mirgorodzie zainstalowano trzymetrową rzeźbę pisarza, otoczoną postaciami z jego dzieł.

Jednym z najbardziej znanych miejsc w Moskwie noszących imię dramaturga jest Centrum Gogola. Moskiewski Teatr Dramatyczny zreorganizowany przez Kirilla Serebrennikowa. Gogola, centrum skupiające wszystkie nurty sztuki światowej, gości spektakle reżyserów z całego świata, zapewnia możliwość uczestniczenia w wykładach, dyskusjach i koncertach. „Terytorium Wolności” – tak przywódcy nazywają swoje dzieło. Centrum Gogola gromadzi pod swoim dachem ogromne teatralne archiwum wideo, odbywają się pokazy filmów niepublikowanych w rosyjskich kinach, a klub dyskusyjny stwarza okazję do dyskusji na temat najpilniejszych problemów w dziedzinie sztuki.

Osoby przedstawione przez Gogola w komedii „Generał Inspektor” o zadziwiająco pozbawionych zasad poglądach i niewiedzy czytelnika zadziwiają i wydają się całkowicie fikcyjne. Ale tak naprawdę nie są to przypadkowe obrazy. Są to twarze typowe dla prowincji rosyjskiej lat trzydziestych XIX wieku, które można odnaleźć nawet w dokumentach historycznych.

W swojej komedii Gogol porusza kilka bardzo ważnych kwestii publicznych. Taki jest stosunek urzędników do swoich obowiązków i stosowania prawa. Co dziwne, znaczenie komedii jest również istotne we współczesnych realiach.

Historia powstania „Generalnego Inspektora”

Nikołaj Wasiljewicz Gogol opisuje w swoich pracach raczej przesadne obrazy ówczesnej rosyjskiej rzeczywistości. W chwili pojawienia się pomysłu na nową komedię pisarz aktywnie pracował nad wierszem „Martwe dusze”.

W 1835 roku zwrócił się do Puszkina z propozycją komedii, wyrażając w liście prośbę o pomoc. Poeta odpowiada na prośby i opowiada historię, gdy wydawca jednego z czasopism w jednym z południowych miast został wzięty za wizytującego urzędnika. Co ciekawe, podobna sytuacja przydarzyła się samemu Puszkinowi w czasie zbierania materiałów do opisania zamieszek Pugaczowa w Niżnym Nowogrodzie. Brano go także za audytora stołecznego. Pomysł wydał się Gogolowi interesujący, a sama chęć napisania komedii zawładnęła nim tak bardzo, że praca nad sztuką trwała zaledwie 2 miesiące.

W październiku i listopadzie 1835 roku Gogol napisał całą komedię, a kilka miesięcy później przeczytał ją innym pisarzom. Koledzy byli zachwyceni.

Sam Gogol napisał, że chciał zebrać na jeden stos wszystko, co złe w Rosji, i śmiać się z tego. Swoją sztukę postrzegał jako oczyszczającą satyrę i broń w walce z niesprawiedliwością panującą wówczas w społeczeństwie. Nawiasem mówiąc, sztukę opartą na dziełach Gogola pozwolono wystawić dopiero po tym, jak Żukowski osobiście zwrócił się z prośbą do cesarza.

Analiza pracy

Opis pracy

Wydarzenia opisane w komedii „Generalny Inspektor” rozgrywają się w pierwszej połowie XIX wieku, w jednym z prowincjonalnych miasteczek, które Gogol nazywa po prostu „N”.

Burmistrz informuje wszystkich urzędników miasta, że ​​otrzymał wiadomość o przybyciu audytora stołecznego. Urzędnicy boją się kontroli, bo wszyscy biorą łapówki, źle wykonują swoją pracę, a w podległych im instytucjach panuje chaos.

Niemal natychmiast po wiadomościach pojawia się drugi. Zdają sobie sprawę, że w pobliskim hotelu nocuje dobrze ubrany mężczyzna przypominający audytora. W rzeczywistości nieznaną osobą jest pomniejszy urzędnik Chlestakow. Młody, lekkomyślny i głupi. Burmistrz osobiście pojawił się w jego hotelu, aby się z nim spotkać i zaproponować przeprowadzkę do jego domu, w znacznie lepszych warunkach niż w hotelu. Chlestakow chętnie się zgadza. Lubi tego rodzaju gościnność. Na tym etapie nie podejrzewa, że ​​został wzięty za to, kim jest.

Chlestakow zostaje przedstawiony także innym urzędnikom, z których każdy wręcza mu dużą sumę pieniędzy, rzekomo w formie pożyczki. Robią wszystko, żeby kontrola nie była aż tak dokładna. W tej chwili Chlestakow rozumie, z kim się pomylił, i otrzymawszy okrągłą sumę, milczy, że to pomyłka.

Następnie postanawia opuścić miasto N, oświadczając się wcześniej samej córce burmistrza. Radośnie błogosławiąc przyszłe małżeństwo, urzędnik cieszy się z takiego związku i spokojnie żegna Chlestakowa, który opuszcza miasto i, oczywiście, nie zamierza do niego wracać.

Wcześniej główny bohater pisze list do swojego przyjaciela w Petersburgu, w którym opowiada o zaistniałym zawstydzeniu. Poczmistrz, który otwiera wszystkie listy na poczcie, czyta także wiadomość Chlestakowa. Oszustwo wychodzi na jaw, a każdy, kto wręczał łapówki, z przerażeniem dowiaduje się, że pieniądze nie zostaną im zwrócone, a nie doszło jeszcze do weryfikacji. W tym samym momencie do miasta przybywa prawdziwy audytor. Urzędnicy są przerażeni tą wiadomością.

Bohaterowie komedii

Iwan Aleksandrowicz Chlestakow

Wiek Chlestakowa wynosi 23–24 lata. Dziedziczny szlachcic i właściciel ziemski, jest chudy, chudy i głupi. Działa bez myślenia o konsekwencjach, ma gwałtowną mowę.

Khlestakov pracuje jako rejestrator. W tamtych czasach był to urzędnik najniższego szczebla. Rzadko jest obecny w pracy, coraz częściej gra w karty na pieniądze i chodzi na spacery, przez co jego kariera nie posuwa się do przodu. Chlestakow mieszka w Petersburgu, w skromnym mieszkaniu, a rodzice, którzy mieszkają w jednej z wsi w obwodzie saratowskim, regularnie przysyłają mu pieniądze. Chlestakow nie wie, jak oszczędzać pieniądze, wydaje je na wszelkiego rodzaju przyjemności, nie odmawiając sobie niczego.

Jest bardzo tchórzliwy, uwielbia się przechwalać i kłamać. Chlestakow nie ma nic przeciwko podrywaniu kobiet, zwłaszcza ładnych, ale jego urokowi ulegają tylko głupie prowincjonalne panie.

Burmistrz

Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky. Urzędnik, który zestarzał się w służbie, na swój sposób nie jest głupi, robiąc całkowicie przyzwoite wrażenie.

Mówi uważnie i z umiarem. Jego nastrój szybko się zmienia, rysy twarzy są twarde i szorstkie. Słabo wywiązuje się ze swoich obowiązków i jest oszustem z dużym doświadczeniem. Burmistrz zarabia pieniądze, gdzie tylko się da, i ma dobrą opinię wśród tych samych łapówek.

Jest chciwy i nienasycony. Kradnie pieniądze, także ze skarbca, i bezzasadnie łamie wszelkie prawa. Nie stroni nawet od szantażu. Mistrz obietnic i jeszcze większy mistrz ich dotrzymywania.

Burmistrz marzy o byciu generałem. Pomimo masy swoich grzechów co tydzień uczęszcza do kościoła. Zapalony gracz w karty, kocha swoją żonę i traktuje ją bardzo czule. Ma też córkę, która pod koniec komedii z jego błogosławieństwem zostaje narzeczoną wścibskiego Chlestakowa.

Poczmistrz Iwan Kuźmicz Szpekin

To właśnie ta postać odpowiedzialna za wysyłanie listów otwiera list Chlestakowa i odkrywa oszustwo. Regularnie jednak otwiera listy i paczki. Robi to nie ze względów ostrożności, ale wyłącznie z ciekawości i własnego zbioru ciekawych historii.

Czasami nie czyta tylko listów, które szczególnie lubi, Szpekin zachowuje je dla siebie. Oprócz przesyłania listów do jego obowiązków należy zarządzanie stacjami pocztowymi, dozorcami, końmi itp. Ale tego nie robi. Nie robi prawie nic i dlatego lokalna poczta działa wyjątkowo słabo.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya

Żona burmistrza. Prowincjonalna kokietka, której dusza inspirowana jest powieściami. Jest ciekawa, próżna, uwielbia poprawiać męża, ale w rzeczywistości zdarza się to tylko w małych rzeczach.

Apetyczna i atrakcyjna dama, niecierpliwa, głupia i potrafiąca rozmawiać tylko o drobiazgach i pogodzie. Jednocześnie uwielbia bez przerwy rozmawiać. Jest arogancka i marzy o luksusowym życiu w Petersburgu. Matka nie jest ważna, bo rywalizuje z córką i przechwala się, że Chlestakow poświęcał jej więcej uwagi niż Maryi. Jedną z rozrywek żony gubernatora jest wróżenie z kart.

Córka burmistrza ma 18 lat. Atrakcyjny z wyglądu, uroczy i zalotny. Jest bardzo lotna. To ona pod koniec komedii zostaje porzuconą narzeczoną Chlestakowa.

Analiza składu i fabuły

Podstawą sztuki Mikołaja Wasiljewicza Gogola „Generał Inspektor” jest codzienny żart, który w tamtych czasach był dość powszechny. Wszystkie obrazy komediowe są przesadzone, a jednocześnie wiarygodne. Spektakl jest interesujący, ponieważ wszystkie jego postacie są ze sobą powiązane i każdy z nich tak naprawdę pełni rolę bohatera.

Fabuła komedii polega na oczekiwanym przez urzędników przybyciu inspektora i pośpiechu w wyciąganiu wniosków, przez co Chlestakow zostaje uznany za inspektora.

Interesujący w kompozycji komedii jest brak intrygi miłosnej i linii miłosnej jako takiej. Tutaj po prostu wyśmiewano występki, które według klasycznego gatunku literackiego spotykają się z karą. Częściowo są to już rozkazy dla niepoważnego Chlestakowa, ale czytelnik pod koniec sztuki rozumie, że czeka ich jeszcze większa kara wraz z przybyciem prawdziwego inspektora z Petersburga.

Poprzez prostą komedię z przesadnymi obrazami Gogol uczy czytelnika uczciwości, życzliwości i odpowiedzialności. Fakt, że trzeba szanować własne usługi i przestrzegać prawa. Poprzez obrazy bohaterów każdy czytelnik może dostrzec własne wady, jeśli są wśród nich głupota, chciwość, hipokryzja i egoizm.

Gogol rozpoczął pracę nad sztuką jesienią. Tradycyjnie uważa się, że fabułę zasugerował mu A.S. Puszkin. Potwierdzają to wspomnienia rosyjskiego pisarza V. A. Sołłoguba: „Puszkin spotkał Gogola i opowiedział mu o incydencie, który miał miejsce w mieście Ustiużna w obwodzie nowogrodzkim - o jakimś przechodzącym dżentelmenu, który udawał urzędnika ministerstwa i okradł całe miasto mieszkańców.”

Istnieje również przypuszczenie, że ma to swoje korzenie w opowieściach o podróży służbowej P. P. Svinina do Besarabii w r.

Wiadomo, że podczas pracy nad sztuką Gogol wielokrotnie pisał do A.S. Puszkina o postępach w pisaniu, czasami chcąc go porzucić, ale Puszkin uparcie prosił go, aby nie przerywał pracy nad „Generalnym Inspektorem”.

Postacie

• Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky, burmistrz.
• Anna Andriejewna, jego żona.
• Maria Antonowna, jego córka.
• Luka Łukich Khlopov, dyrektor szkół.
• Żona jego.
• Ammos Fedorowicz Lyapkin-Tyapkin, sędzia.
• Artemy Filippovich Truskawka, powiernik instytucji charytatywnych.
• Iwan Kuzmicz Szpekin, pocztmistrz.
• Piotr Iwanowicz Dobczyński, Piotr Iwanowicz Bobczyński– właściciele gruntów miejskich.
• Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, urzędnik z Petersburga.
• Osip, jego sługa.
• Chrześcijanin Iwanowicz Gibner, lekarz rejonowy.
• Fiodor Iwanowicz Łulukow, Iwan Łazarewicz Rastakowski, Stepan Iwanowicz Korobkin- emerytowani urzędnicy, osoby honorowe miasta.
• Stepan Iljicz Uchowertow, prywatny komornik.
• Swistunow, Pugowicyn, Derżymorda- policjanci.
• Abdulina, kupiec.
• Fevronya Petrovna Poshlepkina, ślusarz.
• Żona podoficera.
• niedźwiedź, sługa burmistrza.
• Sługa tawerna
• Goście, kupcy, mieszczanie, petenci

Działka

Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, młody człowiek bez określonego zawodu, który dorósł do rangi urzędnika stanu cywilnego, podąża z Petersburga do Saratowa ze swoim służącym Osipem. Znajduje się w małym miasteczku powiatowym. Chlestakow przegrał w karty i został bez pieniędzy.

Właśnie w tej chwili cały zarząd miasta, pogrążony w łapówkach i defraudacjach, poczynając od burmistrza Antona Antonowicza Skvoznika-Dmukhanowskiego, w strachu czeka na przybycie audytora z Petersburga. Właściciele ziemscy Bobchinsky i Dobchinsky, przypadkowo dowiedzieli się o pojawieniu się w hotelu nie wywiązującego się z zobowiązań Chlestakowa, meldują burmistrzowi o jego przybyciu incognito z Petersburga do miasta.

Zaczyna się zamieszanie. Wszyscy urzędnicy i urzędnicy spieszą się, by zatuszować swoje grzechy, ale Anton Antonowicz szybko odzyskuje przytomność i rozumie, że on sam musi ukłonić się audytorowi. Tymczasem Chlestakow, głodny i niespokojny, w najtańszym pokoju hotelowym zastanawia się, gdzie zdobyć jedzenie.

Pojawienie się burmistrza w pokoju Chlestakowa jest dla niego niemiłą niespodzianką. W pierwszej chwili myśli, że właściciel hotelu potępił go jako niewypłacalnego gościa. Sam burmistrz jest otwarcie nieśmiały, wierząc, że rozmawia z ważnym urzędnikiem metropolitalnym, który przybył z tajną misją. Burmistrz, myśląc, że Chlestakow jest audytorem, oferuje mu przekupić. Chlestakow, uważając, że burmistrz jest życzliwym i porządnym obywatelem, przyjmuje od niego propozycję na pożyczkę. „Skończyło się na tym, że dałem mu dwieście czterysta” – cieszy się burmistrz. Mimo to postanawia udawać głupca, aby wydobyć więcej informacji o Chlestakowie. „Chce być uważany za incognito” – myśli burmistrz. - „No dobrze, wpuśćmy Turusów i udawajmy, że nie wiemy, jakim jest człowiekiem”. Ale Chlestakow, ze swoją wrodzoną naiwnością, zachowuje się tak bezpośrednio, że burmistrz zostaje z niczym, nie tracąc jednak przekonania, że ​​Chlestakow to „drobny drobiazg” i „trzeba z nim uważać”. Wtedy burmistrz wymyśla plan upicia Chlestakowa i proponuje kontrolę miejskich instytucji charytatywnych. Chlestakow zgadza się.

Następnie akcja toczy się dalej w domu burmistrza. Dość podchmielony Chlestakow, widząc panie – Annę Andreevnę i Marię Antonownę – postanawia „popisać się”. Popisując się przed nimi, opowiada historie o swojej ważnej pozycji w Petersburgu i, co najciekawsze, sam w nie wierzy. Przypisuje sobie dzieła literackie i muzyczne, które dzięki „niezwykłej lekkości myślenia” rzekomo „napisał w jeden wieczór i zadziwił wszystkich”. I nawet nie jest zawstydzony, gdy Marya Antonowna praktycznie przyłapuje go na kłamstwie. Ale wkrótce język odmawia obsługi raczej podchmielonego gościa ze stolicy, a Chlestakow z pomocą burmistrza udaje się „odpocząć”.

Następnego dnia nic nie pamięta i budzi się nie jako „feldmarszałek”, ale jako urzędnik uczelni. Tymczasem urzędnicy miejscy „na zasadzie wojskowej” ustawiają się w kolejce, by dać łapówkę Chlestakowowi, a on, myśląc, że pożycza, przyjmuje pieniądze od wszystkich, łącznie z Bobczyńskim i Dobczyńskim, którzy, jak się wydaje, nie mają potrzeby przekupywać rewident księgowy. A nawet błaga o pieniądze, powołując się na „dziwny incydent”, że „całkowicie wydałem pieniądze w drogę”. Po odesłaniu ostatniego gościa udaje mu się zaopiekować żoną i córką Antona Antonowicza. I choć znają się dopiero jeden dzień, prosi o rękę córkę burmistrza i uzyskuje zgodę rodziców. Następnie petenci przedostają się do Chlestakowa, który „atakuje burmistrza” i chce mu zapłacić w naturze (wino i cukier). Dopiero wtedy Chlestakow zdaje sobie sprawę, że dano mu łapówki, i kategorycznie odmawia, ale gdyby zaproponowano mu pożyczkę, wziąłby ją. Jednak sługa Chlestakowa Osip, będąc znacznie mądrzejszym od swojego pana, rozumie, że zarówno dobro, jak i pieniądze są nadal łapówkami, i zabiera wszystko kupcom, powołując się na fakt, że „nawet lina przyda się w drodze”. Osip zdecydowanie zaleca, aby Chlestakow szybko opuścił miasto, zanim oszustwo wyjdzie na jaw. Chlestakow odchodzi, w końcu wysyłając przyjacielowi list z miejscowej poczty.

Burmistrz i jego świta odetchnęli z ulgą. Przede wszystkim postanawia „dodać pieprzu” kupcom, którzy poszli ze skargą do Chlestakowa. Chwali się nimi i wyzywa, ale gdy tylko kupcy obiecali bogaty poczęstunek z okazji zaręczyn (a później ślubu) Marii Antonownej i Chlestakowa, burmistrz przebaczył im wszystkim.

Burmistrz gromadzi pełną salę gości, aby publicznie ogłosić zaręczyny Chlestakowa z Marią Antonowną. Anna Andreevna, przekonana, że ​​związała się z władzami wielkiej stolicy, jest zachwycona. Ale wtedy dzieje się coś nieoczekiwanego. Pocztowiec lokalnego oddziału (na prośbę burmistrza) otworzył list Chlestakowa i wynika z niego, że incognito okazał się oszustem i złodziejem. Oszukany burmistrz nie zdążył jeszcze otrząsnąć się po takim ciosie, gdy nadeszły kolejne wieści. Przebywający w hotelu urzędnik z Petersburga żąda, aby do niego przyjechał. Wszystko kończy się cichą sceną...

Produkcje

„Generał Inspektor” został po raz pierwszy wystawiony na scenie Teatru Aleksandryjskiego w Petersburgu 19 kwietnia 1836 r. Prawykonanie „Generalnego Inspektora” w Moskwie odbyło się 25 maja 1836 r. na scenie Teatru Małego.

Sam Mikołaj I był obecny na premierze w Petersburgu. Spektakl bardzo spodobał się cesarzowi; ponadto, zdaniem krytyków, pozytywne postrzeganie ukoronowanej specjalnej ryzykownej komedii miało później korzystny wpływ na cenzorskie losy dzieła Gogola. Komedia Gogola została początkowo zakazana, ale po apelacji otrzymała najwyższe pozwolenie na wystawianie na rosyjskiej scenie.

Gogol, zawiedziony opinią publiczną i nieudaną petersburską produkcją komedii, odmówił udziału w przygotowaniach moskiewskiej premiery. W Teatrze Małym na inscenizację „Generalnego Inspektora” zaproszono czołowych aktorów trupy: Szczepkina (burmistrza), Lenskiego (Chlestakowa), Orłowa (Osipa), Potanczikowa (poczmistrza). Pomimo nieobecności autora i całkowitej obojętności dyrekcji teatru na premierowe przedstawienie, przedstawienie okazało się ogromnym sukcesem.

Komedia „Generał Inspektor” nie opuściła scen rosyjskich teatrów zarówno w czasach ZSRR, jak i we współczesnej historii. Jest to jedna z najpopularniejszych produkcji, która cieszy się powodzeniem wśród widzów.

Godne uwagi produkcje

Adaptacje filmowe

• „Generał Inspektor” – reżyser Władimir Pietrow
• „Incognito z Petersburga” – reżyser Leonid Gaidai
• „Generał Inspektor (spektakl filmowy)” – reż. Walentin Pluchek
• „Generalny Inspektor” – reżyser Siergiej Gazarow

Cechy artystyczne

Przed Gogolem, zgodnie z tradycją literatury rosyjskiej, w dziełach, które można nazwać prekursorami rosyjskiej satyry XIX wieku (na przykład „Mniejszy” Fonvizina), typowe było przedstawianie zarówno bohaterów negatywnych, jak i pozytywnych. W komedii „Generał Inspektor” właściwie nie ma pozytywnych postaci. Nie są nawet poza sceną i poza fabułą.

Płaskorzeźbione przedstawienie wizerunku urzędników miejskich, a przede wszystkim burmistrza, dopełnia satyrycznego wydźwięku komedii. Tradycja przekupstwa i oszukiwania urzędnika jest całkowicie naturalna i nieunikniona. Zarówno klasy niższe, jak i najwyższa klasa biurokratyczna miasta nie wyobrażają sobie innego rezultatu niż przekupienie audytora łapówką. Bezimienne miasto powiatowe staje się uogólnieniem całej Rosji, które pod groźbą rewizji odkrywa prawdziwą stronę charakteru głównych bohaterów.

Krytycy zwrócili także uwagę na osobliwości wizerunku Chlestakowa. Nowicjusz i manekin, młody człowiek z łatwością oszukuje doświadczonego burmistrza. Słynny pisarz Mereżkowski prześledził mistyczne początki komedii. Audytor niczym nieziemska postać przychodzi po duszę burmistrza, odpłacając za grzechy. „Główną siłą diabła jest zdolność udawania kogoś innego, niż jest” – wyjaśnia to zdolność Chlestakowa do wprowadzania w błąd co do swojego prawdziwego pochodzenia.

Wpływ kulturowy

Komedia wywarła znaczący wpływ na literaturę rosyjską w ogóle, a dramat w szczególności. Współcześni Gogol zauważyli jej nowatorski styl, głębię uogólnień i wyeksponowanie obrazów. Twórczość Gogola natychmiast po pierwszych lekturach i publikacjach zachwycili Puszkina, Bielińskiego, Annenkowa, Hercena i Szczepkina.

Część z nas widziała wówczas na scenie także „Generalnego Inspektora”. Wszyscy byli zachwyceni, jak cała młodzież tamtych czasów. Powtarzaliśmy na pamięć […] całe sceny, długie rozmowy stamtąd. W domu czy na imprezie często musieliśmy wdawać się w gorące dyskusje z różnymi starszymi (a czasem, co za wstyd, nawet nie starszymi) osobami, które oburzały się na nowego idola młodości i zapewniały, że Gogol nie ma natury, że są wszystkie jego własne wynalazki i karykatury, że takich ludzi na świecie w ogóle nie ma, a jeśli są, to w całym mieście jest ich znacznie mniej niż tutaj w jednej komedii. Walki były gorące, długotrwałe, aż do potu na twarzy i dłoniach, do błyszczących oczu i przytępionych początków nienawiści lub pogardy, ale starzy ludzie nie mogli zmienić w nas ani jednej cechy, a nasza fanatyczna adoracja Gogola tylko wzrosła więcej i więcej.

Pierwsza klasyczna analiza krytyczna Generalnego Inspektora została napisana przez Wissariona Bielińskiego i opublikowana w 1840 roku. Krytyk zauważył ciągłość satyry Gogola, której korzenie sięgają dzieł Fonvizina i Moliera. Burmistrz Skvoznik-Dmukhanovsky i Chlestakow nie są nosicielami abstrakcyjnych wad, ale żywym ucieleśnieniem moralnego upadku rosyjskiego społeczeństwa jako całości.

W Generalnym Inspektorze nie ma scen lepszych, bo nie ma gorszych, ale wszystkie są doskonałe, jako części niezbędne, tworzące artystycznie jedną całość, dopełnione treścią wewnętrzną, a nie formą zewnętrzną, a zatem stanowiące szczególny i zamknięty świat sam w sobie.

Sam Gogol tak mówił o swojej twórczości:

W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać w całość wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, jakie dzieją się w tych miejscach i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, i jednocześnie śmiać się z wszystko."

Zwroty z komedii stały się hasłami, a imiona bohaterów stały się rzeczownikami pospolitymi w języku rosyjskim.

Komedia Generalny Inspektor znalazła się w programie nauczania szkół literackich już w czasach sowieckich i do dziś pozostaje kluczowym dziełem rosyjskiej literatury klasycznej XIX wieku, obowiązkowym do nauki w szkole.

Zobacz też

Spinki do mankietów

• Inspektor w bibliotece Maksyma Moszkowa
• Yu. V. Mann. Komedia Gogola „Generał Inspektor”. M.: Artysta. lit., 1966

Notatki

Dzieła Mikołaja Wasiljewicza Gogola
Wiersze	Hanza Kuchelgarten’a · Martwe dusze
Historie i historie	« Wieczory na farmie w pobliżu Dikanki » (Jarmark Sorochinskaya · Wieczór przed Iwanem Kupałą · Noc Majowa, czyli Utopiona Kobieta · Brak certyfikatu · Wigilia · Straszna zemsta · Iwan Fedorowicz Szponka i jego ciotka · Zaczarowane miejsce) · « Mirgorod „(Właściciele ziemscy Starego Świata · Tarasa Bulby · Wij · Historia kłótni Iwana Iwanowicza z Iwanem Nikiforowiczem) · « Opowieści z Petersburga ” (Aleja Newskiego · Nos · Portret · Płaszcz · Dziennik szaleńca) · Spacerowicz
Dramaturgia	Małżeństwo · Rewident księgowy · Gracze · Poranek biznesmena · Spór · Jeziorska · Fragment · Zwiedzanie teatru po prezentacji nowej komedii
Dziennikarstwo	Kobieta · „Borys Godunow”, wiersz Puszkina · O poezji Kozłowa · Rzeźba, malarstwo i muzyka · O średniowieczu · O nauczaniu historii świata · Rzut oka na kompozycję Małej Rosji · Kilka słów o Puszkinie · O architekturze współczesności · Al-Mamun · Życie · Schlozer, Miller i Herder · O piosenkach małoruskich · Myśli o geografii · Ostatni dzień Pompejów · O przemieszczaniu się ludów pod koniec V wieku · O ruchu literatury czasopism w latach 1834 i 1835 · Notatki petersburskie z 1836 r · Recenzje od Sovremennika · Recenzje nieuwzględnione w „współczesnych” · Recenzja „Moskwitianina” (Poranny świt) · O Sovremenniku · Wybrane miejsca z korespondencji ze znajomymi · O majątkach w państwie · Wyznanie autora · Refleksje na temat Boskiej Liturgii
Niezachowany i fragmenty	Włodzimierza trzeciego stopnia · Rzym · Noce w willi · Alfreda · Getmana · „Straszny dzik” (Mała rosyjska opowieść) · Fragmenty nieznanych sztuk · Zarys dramatu z historii Ukrainy ·