Kompozycja

Większość bohaterów dzieł literackich powstałych w XIX wieku przeszła swego rodzaju próbę najsilniejszego uczucia – miłości. Autorzy raz po raz zadawali sobie pytanie, próbując w swoich dziełach znaleźć na nie odpowiedź: czy miłość może trwać do końca życia, czy zniszczy, czy też stanie się jedynym zbawieniem?

Dla I. A. Bunina miłość jest zawsze tragiczna, a czasami nie zbawia, a wręcz przeciwnie, prowadzi do śmierci. Jego liryczny bohater nie odnajduje rodzinnego szczęścia, wysokich uczuć nie niszczy codzienność. Opowieść „Udar słoneczny” jest wyraźnym przykładem takiej postawy.

Praca ta opowiada o doświadczeniach związanych z miłością. Autor patrzy na wszystko oczami swojego bohatera, ale jednocześnie to ona staje się głównym bohaterem. To nie przypadek, że Bunin unika wymieniania nazwisk: wszak imię nadaje fabule konkretu, budzi u każdego czytelnika własne, indywidualne skojarzenia, pisarz zaś dąży do obrazowości i ogólności.

Początek historii jest tradycyjny – ON i Ona spotykają się na statku, czują silne przyciąganie i szybko się rozumieją, wchodzą w pośpieszny związek (być może nawet się nie przedstawiając). Następny dzień okazuje się rozczarowaniem, bohater i bohaterka udają, że nie przydarzyło im się nic szczególnego. Wkrótce odchodzi, nie zostawiając żadnych informacji o sobie. Rozumie, że najprawdopodobniej nie będą musieli się już więcej widywać i nie martwi się tym.

Jednak po pewnym czasie z bohaterem, „porucznikiem”, zaczynają dziać się dziwne rzeczy. Starannie ukrywane uczucie bezskutecznie szuka wyjścia, skazując przelotnego kochanka na długie cierpienia moralne. Pod koniec historii porucznik znajduje się z powrotem na statku, czując się niesamowicie zmęczony, rozczarowany, „czuje się o dziesięć lat starszy”.

Przejdźmy teraz do tytułu opowiadania – „Udar słoneczny”. Pierwsze wrażenie to uczucie czegoś błyskawicznego, nieuniknionego, uderzającego w miejscu i pozostawiającego po sobie smutek i cierpienie. Obecność natury w opowieści jest stała, nie tylko stanowi pewne tło, ale także niejako uczestniczy w układzie fabuły: „Przed nami była ciemność i światła. Silny, delikatny wiatr uderzył mnie w twarz z ciemności, a światła pomknęły gdzieś na bok...” Romantyczna atmosfera ciepłej nocy staje się powodem, który pchnął Jego i Ją ku sobie. Następnie widzimy, jak obraz świtu staje się swoistym epitafium nagle rozpalonego uczucia: „...ciemny letni świt odszedł daleko przed siebie, ponury, senny i wielobarwny odbity w rzece, wciąż gdzieniegdzie świecąc drżące zmarszczki... Daleko w dole, pod tym świtem, a światła płynęły i odpływały, rozproszone w ciemności wokół... "

Autorowi udało się osiągnąć oszałamiający efekt – sama przestrzeń charakteryzuje uczucia i myśli bohaterów: opisany na początku krajobraz wskazuje, że On i Ona mają jeszcze wszystko przed sobą, że mężczyzna i kobieta z pewnością odnajdą w sobie szczęście herb. Ale światła unoszące się w dal uosabiają monotonię życia, jego rutynę, w której nie ma miejsca na wysokie, jasne uczucia.

W opisach bohaterów znajduje się wiele bardzo precyzyjnych szczegółów zanotowanych przez pisarza, wskazujących na naturę powstałego uczucia, np. wzajemne przyciąganie młodych ciał. Dłoń bohaterki „mała i silna, pachniała opalenizną... Pod tą płócienną sukienką była cała silna i ciemna po całym miesiącu leżenia w południowym słońcu”. W tej miłości nie ma żadnej zasady duchowej - jest tylko fizjologia, stymulowana romantyczną atmosferą podróży. Autorka opisuje dalsze poczynania mężczyzny i kobiety, celowo dodając do narracji nadmierną liczbę czasowników – „pospieszył”, „wyszedł”, „wstał”, „minął” – w ten sposób uzyskuje się niezbędną dynamikę, podkreślając lekkomyślność popełnionego czynu.

Tytuł tej ulotnej, ale bardzo namiętnej powieści – „udar słoneczny” – wymyśliła bohaterka. To ona wykazuje maksymalną roztropność i takt, żegnając się ze swoim kochankiem. Nie zamierza przedłużać ich związku - Bunin podkreśla swój stosunek do tego, co się dzieje, słowem „łatwo”: „w duchu lekkim i szczęśliwym”, „równie łatwo”. Porucznik również nie jest gotowy na kontynuację tej swobodnej relacji.

Ale dalszy rozwój fabuły myli wszystkie karty. Bohater rozumie, że doświadcza „zupełnie nowego uczucia – tego dziwnego, niezrozumiałego uczucia, którego w ogóle nie było, kiedy byli razem, którego nawet nie mógł sobie wyobrazić, zaczynając od wczoraj to, jak sądził, po prostu zabawną znajomość i o czym już mówił, nie mogłem jej teraz powiedzieć. Wspomnienia wydarzeń z dawnych czasów stają się dla porucznika straszliwą udręką. Nie wie, jak będzie dalej żył, dręczony niepewnością. Cała jego dalsza egzystencja wydaje mu się wulgarna, pozbawiona sensu, bezwartościowa: „Jak dzikie, straszne jest wszystko, co codzienne, zwyczajne, kiedy serce zostaje uderzone – tak, uderzone, teraz to zrozumiał – tym strasznym udarem słonecznym, nadmiernym szczęściem.. .”. I dopiero po opisaniu tych tragicznych przeżyć Bunin po raz pierwszy zwraca uwagę czytelnika na wygląd swojego bohatera („... twarz zwykłego oficera, szara od opalenizny, z białawymi, wyblakłymi od słońca wąsami i niebieskawo-białymi oczami” ), może dlatego, że dopiero po uświadomieniu sobie swojej miłości porucznik staje się osobą, przybiera jakiś wygląd.

Wraz ze zmianą postawy bohatera wobec życia zmienia się także otaczająca go rzeczywistość. Drobne, ale bardzo pojemne, istotne detale pozwalają to zweryfikować, zrozumieć głębię uczuć i przeżyć porucznika.

W opowieściach Bunina jest jeden bardzo charakterystyczny szczegół: opisana przez autora miłość nigdy nie ma przyszłości, nie ma dalszego rozwoju wydarzeń. Bohaterowie z różnych powodów nie mogą znaleźć wzajemnego, długotrwałego szczęścia; początkowo skazani są na psychiczne cierpienia i długie udręki. A w opowiadaniu „Udar słoneczny” widzimy kolejną realizację autorskiego rozumienia relacji międzyludzkich: „Zakochawszy się, umieramy…”

Uznany mistrz wypowiedzi artystycznej Iwan Aleksiejewicz Bunin w swoich pracach o miłości jawi się nam jako psycholog, który zaskakująco subtelnie potrafi oddać stan duszy zranionej tym cudownym uczuciem. Posiadając rzadki talent i umiejętność kochania, pisarz wyznaje w swojej twórczości własną filozofię miłości.

Czytając historie I.A. Bunina zauważamy, że dla autora miłość w małżeństwie i rodzinie nie istnieje i nie pociąga go spokojne szczęście rodzinne. Dla niego ważna jest nie tyle miłość długa i bezchmurna, ile miłość krótkotrwała, jak błyskawica, która zapaliła się w ciemności i zgasła, ale pozostawiła głęboki ślad w duszy. Miłość w opowieściach pisarki to tragedia, szaleństwo, katastrofa, ogromne uczucie, które może podnieść człowieka na duchu lub go zniszczyć. Nagły „błysk” miłości może przydarzyć się każdemu i w każdej chwili.

Miłość jest pasją. Do takiego wniosku dochodzimy po przeczytaniu opowiadania „Udar słoneczny”, którego bohaterów nagle ogarnęła miłość. Miłość, która nie ma przeszłości i przyszłości – jest tylko teraźniejszość, tylko „teraz”. Kobieta i mężczyzna nie mają nawet imion – tylko Ona i On. Dla autora (i czytelnika) nie jest to wcale istotne.

Nie wspominając o przeżyciach bohaterki po wyjściu, pisarz szczegółowo opisuje stan psychiczny bohaterki. Przypadkowe spotkanie z „cudowną, lekką, małą istotką”, nieoczekiwane silne uczucie, absurdalne rozstanie… A potem nieporozumienie i psychiczna udręka… „…zupełnie nowe uczucie… wszyscy razem, kiedy byli razem”, pojawiło się w duszy porucznika po tym, jak w pierwszej chwili pomyślał, „zabawną znajomością”. Czego niektórzy uczą się latami, on musiał doświadczyć w jeden dzień.

Być może ten dzień okazał się jednym z najtrudniejszych w życiu głównego bohatera. Ogromna siła miłości, niczym udar słoneczny, nagle go „uderzyła”. Porucznik opuszcza miasto, jakby był inną osobą. W jego duszy nie ma już pasji, nienawiści ani miłości, ale po doświadczeniu zamętu, przerażenia i rozpaczy czuje się teraz „dziesięć lat starszy”.

„Prawdziwie magiczne” chwile życia dają człowiekowi miłość, rozgrzewają duszę jasnymi wspomnieniami. Ale miłość ma też swoje „ciemne zaułki”, dlatego często skazuje bohaterów Bunina na cierpienie i nie prowadzi ich do szczęścia.

Szczęście głównego bohatera opowiadania „Mroczne zaułki” nie nastąpiło. Bezgraniczna miłość Nadieżdy do swego pana uczyniła ją samotną na zawsze. Kobieta, która zachowała jeszcze dawną urodę, pamięta przeszłość i żyje wspomnieniami o niej. Miłość w jej duszy nie przygasła przez lata. „Młodość każdego przemija, ale miłość to inna sprawa” – przyznaje Nikołajowi Aleksiejewiczowi, który opuścił ją obojętnie trzydzieści lat temu. „Nie było... nic cenniejszego... na świecie w tamtym czasie i potem” dla Nadieżdy, więc „nigdy” nie mogła przebaczyć swojemu sprawcy.

Mimo że niezdecydowanemu i próżnemu, podatnemu na uprzedzenia klasowe Mikołajowi Aleksiejewiczowi trudno wyobrazić sobie Nadieżdę, właścicielkę zajazdu, jako swoją żonę, jego dusza pogrąża się w smutku po nieoczekiwanym spotkaniu z nią. Sześćdziesięcioletni wojskowy rozumie, że najlepsze chwile w jego życiu podarowała mu ta niegdyś szczupła młoda piękność. Chyba po raz pierwszy pomyślał o szczęściu, o odpowiedzialności za swoje czyny. Życie, które dawno temu porzucił Nikołaj Aleksiejewicz, pozostanie teraz tylko w jego pamięci.

Dla I.A. Bunina miłość to iluzoryczne szczęście, do którego człowiek dąży, ale niestety bardzo często tęskni. W nim, jak w życiu, jasne i ciemne zasady zawsze sobie przeciwstawiają. Ale autor, który dał nam wspaniałe dzieła o miłości, był przekonany: „Każda miłość jest wielkim szczęściem, nawet jeśli się nią nie dzieli”.

„Udar słoneczny”: nieświadomość miłości i pamięć uczuć

Michajłowa M. W.

Przyciąganie dusz, wzajemne zrozumienie, wspólnota duchowa, podobieństwo zainteresowań zawsze było ważniejsze niż przyciąganie ciał, pragnienie fizycznej bliskości. Ten ostatni – zgodnie z dogmatami chrześcijańskimi – został nawet potępiony. Anna Karenina zostaje poddana surowemu procesowi przez L. Tołstoja, niezależnie od tego, co mówią różni krytycy. W tradycji literatury rosyjskiej istniało także ukazywanie kobiet o łatwych cnotach (pamiętajcie Sonieczkę Marmeladową) jako istot czystych i nieskazitelnych, na których duszę w żaden sposób nie wpływały „koszty” „zawodu”. I w żaden sposób nie można przyjąć ani usprawiedliwić krótkotrwałego związku, spontanicznego zbliżenia, cielesnego impulsu mężczyzny i kobiety do siebie. Kobieta, która weszła na tę drogę, była postrzegana jako niepoważna lub zdesperowana. I oczywiście takich związków nigdy nie nazywano miłością. Pasja, atrakcja w najlepszym wydaniu. Ale nie miłość.

Bunin zasadniczo przemyślał ten „schemat”. Dla niego uczucie, które nagle pojawia się pomiędzy przypadkowymi towarzyszami podróży na statku, okazuje się równie bezcenne jak miłość. Co więcej, to miłość jest tym odurzającym, bezinteresownym, nagle pojawiającym się uczuciem, które kojarzy się z udarem słonecznym. Jest o tym przekonany. „Wkrótce to wyjdzie na światło dzienne” – pisał do przyjaciela, /.../ opowiadanie „Udar słoneczny”, gdzie ponownie, podobnie jak w powieści „Miłość Mityi”, w „Sprawie Korneta Elagina”, w „Idzie” „Mówię o miłości”.

Interpretacja Bunina na temat miłości wiąże się z jego koncepcją Erosa jako potężnej siły żywiołu - głównej formy przejawu życia kosmicznego. Jest to w swej istocie tragiczne, ponieważ... odwraca człowieka, radykalnie zmienia bieg jego życia. Wiele pod tym względem zbliża Bunina do Tyutczewa, który także wierzył, że miłość nie tyle wprowadza harmonię w ludzką egzystencję, ile odkrywa ukryty w niej „chaos”. Ale jeśli Tyutczewa mimo to pociągało „zjednoczenie duszy z kochaną duszą”, co ostatecznie kończy się śmiertelnym pojedynkiem, jeśli w jego wierszach widzimy wyjątkowe jednostki, które początkowo, nawet o to walcząc, nie są w stanie się zbliżyć szczęścia, wówczas Bunina nie podnieca zjednoczenie dusz, raczej jest zszokowany zjednoczeniem ciał, co z kolei rodzi szczególne zrozumienie życia i drugiej osoby, poczucie nieusuwalnej pamięci, która nadaje życiu sens, a w człowiek ujawnia swoją indywidualność.

Można powiedzieć, że cała historia „Udar słoneczny”, która wyrosła, jak przyznał sam pisarz, z jednego mentalnego „pomysłu wyjścia na pokład /.../ ze światła w ciemność letniej nocy na statku Wołga” poświęcony jest opisowi tego zanurzenia się w ciemność, przed którym porucznik obawia się utraty przypadkowej kochanki. To zanurzenie się w ciemność, niemal „bezmyślność” następuje na tle nieznośnie dusznego słonecznego dnia, wypełniającego wszystko dookoła przenikliwym upałem. Wszystkie opisy są dosłownie przepełnione uczuciem pieczenia: pokój, w którym nocują przypadkowi towarzysze podróży, jest „w ciągu dnia gorąco nagrzewany przez słońce”. A następny dzień zaczyna się od „słonecznego, gorącego poranka”. A później „wszystko wokół zalało gorące, ogniste /.../ słońce”. I nawet wieczorem ciepło rozchodzi się po pokojach z ogrzewanych żelaznych dachów, wiatr unosi biały, gęsty pył, ogromna rzeka błyszczy w słońcu, odległość wody i nieba świeci olśniewająco. A po przymusowej tułaczce po mieście ramiączka i guziki marynarki porucznika „były tak spalone, że nie można było ich dotknąć. Pasek czapki był mokry od potu, twarz go paliła…”.

Słońce, oślepiająca biel tych stron powinny przypominać czytelnikom o „udaru słonecznym”, który dotknął bohaterów opowieści. To jednocześnie szczęście niezmierzone, dotkliwe, ale wciąż cios, choć „słoneczny”, czyli tzw. bolesny, stan półmroku, utrata rozumu. Jeśli zatem na początku epitet „słoneczny” sąsiaduje z epitetem „szczęśliwy”, to później na kartach opowieści pojawi się „radosne, ale tutaj wydaje się to słońcem bez celu”.

Bunin bardzo ostrożnie odsłania dwuznaczne znaczenie swojego dzieła. Nie pozwala uczestnikom krótkotrwałego romansu od razu zrozumieć, co się z nimi stało. Bohaterka jako pierwsza wypowiada słowa o jakimś „zaćmieniu” lub „udaru słonecznym”. Później będzie je powtarzał ze zdziwieniem: „Rzeczywiście, to na pewno jakiś «udar słoneczny», ale ona nadal o tym mówi bez zastanowienia, bardziej zaniepokojona natychmiastowym zakończeniem związku, bo dalsze jej kontynuowanie mogłoby być dla niej „nieprzyjemne”. porucznik znowu z nią idzie, „wszystko się zrujnuje” – zakłada jednocześnie bohaterka wielokrotnie powtarza, że ​​jej się to nigdy nie przydarzyło, że to, co się wydarzyło, jest dla niej niezrozumiałe, niezrozumiałe, wyjątkowe, ale porucznik wydaje się. zignorować jej słowa (potem jednak ze łzami w oczach, może tylko po to, by wskrzesić jej intonację, powtórzy je), łatwo się z nią zgadza, łatwo zabiera ją na molo, łatwo i beztrosko wraca do pokoju. , gdzie tylko to, że byli razem.

Ale teraz zaczyna się główna akcja, bo cała historia zbliżenia tych dwóch osób była jedynie ekspozycją, jedynie przygotowaniem do szoku, który wydarzył się w duszy porucznika, w który od razu nie może uwierzyć. Najpierw mówimy o dziwnym poczuciu pustki w pokoju, które uderzyło go, gdy wrócił. Bunin odważnie zestawia w zdaniach antonimy, żeby zaostrzyć to wrażenie: „Pokój bez niej wydawał się zupełnie inny niż z nią. Wciąż był jej pełen – i pusty. nadal jej niedokończony kubek stał na tacy, ale jej już tam nie było. A w przyszłości ten kontrast – obecność człowieka w duszy, w pamięci i jego realna nieobecność w otaczającej przestrzeni – będzie się pogłębiał z każdą chwilą. W duszy porucznika narasta poczucie dzikości, nienaturalności, nieprawdopodobieństwa tego, co się wydarzyło i nieznośnego bólu po stracie. Ból jest taki, że trzeba od niego za wszelką cenę uciec. Ale w niczym nie ma zbawienia. A każde działanie tylko przybliża go do myśli, że w żaden sposób nie może „pozbyć się tej nagłej, niespodziewanej miłości”, że na zawsze będą go prześladować wspomnienia tego, czego przeżył, „zapachu jej brązowej i płóciennej sukni ”, o „żywym, prostym i wesołym brzmieniu jej głosów”.

Pewnego razu F. Tyutczew błagał:

O Panie, daj mi palące cierpienie

I rozwiej martwotę mojej duszy:

Wziąłeś to, ale męka wspominania tego,

Zostaw mi za to żywą mąkę.

Bohaterów Bunina nie trzeba egzorcyzmować: „ból pamiętania” jest zawsze z nimi. Pisarz znakomicie ukazuje to straszne uczucie samotności, odrzucenia ze strony innych ludzi, jakiego doświadczył porucznik, przeszyty miłością. a widząc w zdradzie męża impuls do wolności i protestu przeciwko uciskowi w ogóle, Dostojewski uważał, że takiego uczucia może doświadczyć osoba, która popełniła straszliwą zbrodnię. To jest jego Raskolnikow. Ale jakie przestępstwo popełnił porucznik? Tylko, że ogarnęło go „za dużo miłości, za dużo szczęścia”!? Jednak właśnie to od razu wyróżniło go spośród masy zwykłych ludzi prowadzących zwyczajne, niczym nie wyróżniające się życie. Bunin specjalnie wyrywa z tej masy pojedyncze postacie ludzkie, aby rozjaśnić tę ideę. Tutaj przy wejściu do hotelu zatrzymał się taksówkarz i po prostu, beztrosko, obojętnie, siedząc spokojnie na skrzyni, pali papierosa, a inny taksówkarz, wioząc porucznika na molo, wesoło coś mówi. Oto kobiety i mężczyźni na bazarze energicznie zapraszają klientów, chwalą swój towar, a ze zdjęć patrzących na porucznika widać zadowolonych nowożeńców, ładną dziewczynę w krzywej czapce i jakiegoś wojskowego ze wspaniałymi bakami, w mundurze ozdobionym święcenia. A w katedrze chór kościelny śpiewa „głośno, wesoło, zdecydowanie”.

Oczywiście zabawę, beztroskę i szczęście innych widać oczami bohatera i prawdopodobnie nie jest to do końca prawdą. Ale faktem jest, że odtąd widzi świat dokładnie tak, przenikając do ludzi, których nie „uderza” miłość, „dręcząca zazdrość” – oni przecież tak naprawdę nie doświadczają tej nieznośnej męki, tej niesamowitej cierpienie, które nie daje mu ani chwili spokoju. Stąd jego ostre, nieco konwulsyjne ruchy, gesty, porywcze działania: „szybko wstał”, „szedł pospiesznie”, „zatrzymał się z przerażenia”, „zaczął uważnie się przyglądać”. Pisarz zwraca szczególną uwagę na gesty bohatera, jego mimikę, poglądy (w ten sposób wielokrotnie w jego polu widzenia pojawia się niezasłane łóżko, być może zachowujące jeszcze ciepło ich ciał). Ważne są także jego wrażenia z istnienia, doznania, najbardziej elementarne, ale przez to uderzające, wypowiadane na głos frazy. Tylko czasami czytelnik ma okazję poznać jego przemyślenia. Tak budowana jest analiza psychologiczna Bunina – zarówno tajna, jak i oczywista, w jakiś sposób „superwizualna”.

Za kulminację tej historii można uznać zdanie: „Wszystko było w porządku, szczęście było niezmierzone, we wszystkim wielka radość, nawet w ten upał i w całym tym targowym zapachu, w całym tym nieznanym miasteczku i w tym starym, wiejskim hotelu panował spokój; to, ta radość i razem z: „Wtedy moje serce zostało po prostu rozdarte na kawałki”. Wiadomo nawet, że w jednym z wydań opowiadania napisano, że porucznik „miał ciągłe myśli samobójcze”. W ten sposób rysuje się podział między przeszłością a teraźniejszością. Odtąd istnieje „głęboko nieszczęśliwy”, a niektórzy oni, inni są szczęśliwi i zadowoleni. I Bunin zgadza się, że „wszystko, co codzienne, zwyczajne, jest dzikie, przerażające” dla serca, które odwiedziła wielka miłość – to „nowe… dziwne, niezrozumiałe uczucie”, którego ten niezwykły człowiek „nawet nie mógł sobie w sobie wyobrazić” . A bohater mentalnie skazuje swoją wybrankę na „samotne życie” w przyszłości, choć doskonale wie, że ma ona męża i córkę. Ale mąż i córka są obecni w wymiarze „zwykłego życia”, tak samo jak proste, bezpretensjonalne radości pozostają w „zwykłym życiu”. Dlatego dla niego po rozstaniu cały otaczający go świat zamienia się w pustynię (nie bez powodu w jednym ze zdań tej historii pojawia się Sahara - z zupełnie innego powodu). „Ulica była zupełnie pusta. Wszystkie domy były takie same, białe, dwupiętrowe, kupieckie i wydawało się, że nie ma w nich duszy”. Pokój pachnie ciepłem „świetlistego (a przez to bezbarwnego, oślepiającego! - M.M.), a teraz zupełnie pustego, cichego... świata”. Ten „cichy świat Wołgi” zastępuje „niezmierzoną przestrzeń Wołgi”, w której ona, ukochana, jedyna, rozpłynęła się i zniknęła na zawsze. Ten motyw zniknięcia, a jednocześnie obecności w świecie człowieka żyjącego w ludzkiej pamięci bardzo przypomina intonację opowiadania Bunina „Łatwe oddychanie” o chaotycznym i nieprawym życiu młodej uczennicy Oli Meszczerskiej, która posiadała ten niewytłumaczalny „łatwy oddech” i zginęła z rąk kochanka. Kończy się następującymi wersami: „Teraz ten lekki oddech znów rozproszył się po świecie, na tym zachmurzonym niebie, w tym zimnym wiosennym wietrze”.

W pełnej zgodzie z kontrastem pomiędzy indywidualnym istnieniem ziarenka piasku (taka definicja sama się narzuca!) a bezkresnym światem następuje zderzenie czasów, tak istotne dla koncepcji życia Bunina: teraźniejszość, teraźniejszość, chwilowość wręcz czas i wieczność, w którą rozwija się CZAS BEZ NIEJ. To słowo nigdy nie zaczyna brzmieć jak refren: „on jej już nigdy nie zobaczy”, „nigdy jej nie powie”, jakie uczucie w nim zamieszkało. Chcę napisać: „Odtąd całe moje życie trwa wiecznie, aż do Twojego grobu…”, ale nie możesz jej wysłać telegramu, bo… imię i nazwisko nieznane; Jestem gotowy umrzeć nawet jutro, aby dzisiaj spędzić razem dzień i udowodnić swoją miłość, ale nie da się jej zwrócić... Początkowo porucznik wydaje się nie do zniesienia żyć bez niej tylko przez nieskończoność, ale jeden dzień w zapomnianym, zakurzonym mieście. Wtedy ten dzień zamieni się w mękę „bezużyteczności całego przyszłego życia bez niej”.

Fabuła ma zasadniczo kolistą kompozycję. Na samym początku słychać uderzenie w molo lądującego statku, a na końcu te same dźwięki. Dni mijały między nimi. Pewnego dnia. Ale w świadomości bohatera i autora dzieli ich co najmniej dziesięć lat (liczba ta powtarza się w opowieści dwukrotnie - po tym wszystkim, co się wydarzyło, po uświadomieniu sobie swojej straty, porucznik czuje się „dziesięć lat starszy” !), ale tak naprawdę wieczność. Na statku znów podróżuje inna osoba, która zrozumiała niektóre z najważniejszych rzeczy na ziemi, zapoznała się z jej tajemnicami.

W tej historii uderzające jest poczucie rzeczowości, materialności tego, co się dzieje. Rzeczywiście można odnieść wrażenie, że taką historię mogła napisać osoba, która dopiero przeżyła coś podobnego, która pamiętała zarówno samotną spinkę do włosów zapomnianą przez ukochaną na nocnym stoliku, jak i słodycz pierwszego pocałunku, który zaparło mu dech w piersiach. (W końcu jedyne słowa, które autor opowiadania wypowiada „sam” to słowa, że ​​„pamiętał ten moment przez wiele lat: ani jedno, ani drugie nie przeżyło czegoś takiego w całym swoim życiu”. Bohaterowie, którym nie jest przeznaczone ponowne spotkanie, nie mogą wiedzieć, co się z nimi stanie w tym „życiu”, które powstanie poza narracją, co będą później czuć, o tym może wiedzieć tylko autor!) Bunin ostro sprzeciwił się do identyfikacji ze swoimi bohaterami. „Nigdy nie opowiadałem własnych powieści... zarówno „Miłość Mityi”, jak i „Udar słoneczny” to owoce wyobraźni” – był oburzony. Raczej w Alpach Nadmorskich, w 1925 roku, kiedy pisano tę historię, wyobraził sobie lśniącą Wołgę, jej żółte mielizny, nadjeżdżające tratwy i płynący wzdłuż niej różowy parowiec. Wszystko, czego nie było mu już przeznaczone oglądać na zawsze!

W czysto „gęstym”, materialnym sposobie narracji (nie bez powodu jeden z krytyków nazwał wychodzące spod jego pióra dzieło „brokatową prozą”) wyrażał się właśnie światopogląd łaknącego pamięci pisarza poprzez dotknięcie przedmiotu, poprzez pozostawiony przez kogoś ślad (kiedy odwiedzając Bliski Wschód, cieszył się, że w jakimś lochu ujrzał „żywy i wyraźny ślad” pozostawiony pięć tysięcy lat temu), przeciwstawić się spustoszeniom czasu , odnieś zwycięstwo nad zapomnieniem, a co za tym idzie, nad śmiercią. To pamięć, zdaniem pisarza, czyni człowieka podobnym do Boga: „Jestem człowiekiem: podobnie jak Bóg jestem skazany // Na poznanie melancholii wszystkich krajów i wszystkich czasów”. Osoba w artystycznym świecie Bunina, która rozpoznała miłość, może uważać się za bóstwo, któremu ujawniają się nowe, nieznane uczucia - życzliwość, duchowa hojność, szlachetność. Pisarz opowiada o tajemnicy prądów, jakie płyną między ludźmi, łącząc ich w nierozerwalną całość, ale jednocześnie uporczywie przypomina o nieprzewidywalności skutków naszych działań, o „chaosie”, który kryje się pod przyzwoitym istnienia, pełnej czci ostrożności, jakiej wymaga krucha organizacja życia ludzkiego.

Twórczość Bunina, zwłaszcza w przededniu kataklizmu 1917 roku i emigracji, przesiąknięta jest poczuciem katastrofizmu, który czeka zarówno pasażerów Atlantydy, jak i bezinteresownie oddanych kochanków, których jednak rozdzielają okoliczności życiowe. Ale hymn miłości i radości życia, który może być dostępny dla ludzi, których serce się nie zestarzało, a których dusza jest otwarta na twórczość, zabrzmi nie mniej donośnie. Ale w tej radości, w tej miłości i zapomnienia o kreatywności Bunin widział niebezpieczeństwo namiętnego przywiązania do życia, które czasami może być tak silne, że jego bohaterowie wybierają śmierć, woląc wieczne zapomnienie od ostrego bólu przyjemności .

Referencje

Do przygotowania tej pracy wykorzystano materiały ze strony http://www.portal-slovo.ru

Wielu bohaterów literackich przeszło próbę miłości, ale bohaterowie Bunina to szczególna kategoria, Iwan Aleksiejewicz spojrzał na temat miłości w nowy sposób, odsłaniając go ze wszystkich stron. W jego pracach widać miłość uduchowioną, entuzjastyczną, namiętną, ulotną, nieszczęśliwą. Najczęściej bohaterowie Bunina są nieszczęśliwi, ponieważ nie znaleźli długotrwałej miłości, ale są szczęśliwi, że zrozumieli, choć przelotną, prawdziwą miłość, która ogarnęła ich jak „jasny błysk”, jak „udar słoneczny” .

Ten pisarz zasługuje na więcej niż inni

tytuł najlepszego klasyka XX wieku, gdyż wprowadził do świata literatury wiele innowacji. Jego prace są pełne uczuć i oryginalnych detali. W opowiadaniach potrafił opisać istotne epizody z życia zwykłych ludzi. Tak więc w opowiadaniu „Udar słoneczny” widzimy, jak miłość ogarnia głównych bohaterów w najbardziej nieoczekiwanym momencie. Oboje podróżują tym samym statkiem, tylko Porucznik jest kawalerem, a Pani, która dotknęła jego serca, jest zamężna.

Ich historia miłosna nie jest wyjątkowa. Jest stara jak świat. Zdarzyło się to już wielu parom: spotkali się, przytłoczeni uczuciami, zerwali i nigdy więcej się nie spotkali. Ale Bunin wydaje

swoich bohaterów przez całą gamę uczuć. Pokazuje, że nawet przelotny zbieg okoliczności nie mija bez pozostawienia śladu. Każde wydarzenie życiowe pozostawia swój ślad, pozostawiając ślad w duszy ludzi. Porucznik i nieznajomy spędzają razem jedną noc, a następnego ranka rozstają się, nie poznając się lepiej.

Tego dnia błąka się długo, nie znajdując dla siebie miejsca i próbując znaleźć choć jedną wskazówkę prowadzącą do niej, lecz nigdy jej nie znajduje. W końcu nawet nie zna jej imienia. O kobiecie wiadomo tylko tyle, że jest mężatką i ma trzyletnią córkę. Ona z kolei jest dość zawstydzona uczuciem, które ją ogarnęło, ale wcale nie żałuje tego, co się stało. Nadszedł czas, aby ona wróciła do domu, a on przyszedł do pracy. Oboje rozumieją, że to wydarzenie pozostawi wyraźny ślad w ich duszach. Dopóki wspomnienia będą żywe, ból pozostanie.

Wszystko mu o niej przypomina: zapach jej perfum, niedokończona filiżanka kawy. Pokonawszy siebie, idzie spać całkowicie załamany, a łzy spływają mu po policzkach. Następnego ranka wszystko wraca do normy, jakby tego spotkania nigdy nie było, nie było rozstania. Miniony dzień wspomina się jako odległą przeszłość. Opuszczając molo, czuje się o dziesięć lat starszy. To słodko-gorzkie uczucie nie pozwala mu cieszyć się życiem, ale znów zauważa uśmiechy ludzi, co oznacza, że ​​​​rana wkrótce się zagoi.

Inne prace na ten temat:

1. Rozum i uczucia Rozum i uczucia to dwa składniki ludzkiej duszy, które często wchodzą ze sobą w konflikt. Umysł jest zimny, a uczucia...
2. Iwan Aleksiejewicz Bunin dzisiaj, być może bardziej niż inni pisarze początku XX wieku, zasługuje na miano klasyka. Ta burzliwa rewolucyjna era, w której żył, nie mogła pomóc, ale...
3. Na początku historii postrzegamy to imię jako częste zjawisko, które zdarza się wielu osobom. Ale po przeczytaniu rozumiemy, że „udar słoneczny” to miłość, która…
4. Analiza pracy Temat miłości zajmuje zasadnicze miejsce w twórczości A.I. Bunina. Jedną z najpiękniejszych historii opisał przez niego w opowiadaniu „Udar słoneczny”, na podstawie którego...
5. Poznali się latem na parowcu Wołgi. Porucznik i śliczna, opalona kobietka (na wakacjach w Anapie). Ze śmiechem stwierdziła, że ​​była pijana i totalnie postradała zmysły...
6. Poznali się latem na jednym ze statków Wołgi. On jest porucznikiem, ona uroczą, małą, opaloną kobietą. „...Jestem całkowicie pijana” – zaśmiała się. –...
7. Lew Nikulin w swojej pracy „Czechow, Bunin, Kuprin: portrety literackie” podaje, że opowieść „Udar słoneczny” pierwotnie nazywała się „Przypadkowy znajomy”, a następnie „Ksenia”, ale oba te imiona…

Dzieła XIX wieku poświęcone były głównie tematyce miłości, ale łatwa miłość romantyczna nie była interesująca dla pisarzy; główni bohaterowie musieli sprawdzić swoje uczucia, przechodząc serię testów. Pisarze w opowiadaniach próbowali odpowiedzieć na główne pytanie, czym jest miłość, jak wpływa na życie człowieka, czy go niszczy, czy jest zbawieniem, jak długo to uczucie może trwać.

Iwan Bunin pokazuje w swoich opowieściach całą tragedię miłości: jest piękna, ale dla człowieka destrukcyjna. Zwykle miłość wśród bohaterów Bunina nie trafia na kanał rodzinny, gdzie codzienność i życie codzienne mogą te uczucia osłabić lub całkowicie je zniszczyć. Właśnie taki rodzaj miłości ukazuje pisarz w dziele „Udar słoneczny”, w którym główni bohaterowie przeżywają najsilniejsze uczucia, są zakochani.

Bohaterowie tej historii nie mają imion, jest tylko on, ona i ich doświadczenia. Taka wspólnota pozwala każdemu, kto czyta tę historię, doświadczyć własnych uczuć i postrzegać fabułę na swój własny sposób. Pomimo tego, że główną bohaterką jest kobieta, autorka wciąż patrzy na wszystko, co dzieje się oczami męskiego bohatera. Tradycyjny początek historii: główni bohaterowie podróżują łodzią, a ich przypadkowe spotkanie okazuje się przebłyskiem nowego uczucia.

Ich przyciąganie jest tak silne, że decydują się na wejście w bardziej realny związek. Nie znając ich imion, udają się do jednego z pokojów. Ale nowy dzień nie przynosi im nic dobrego: po natychmiastowej miłości, która wybuchła, pojawia się rozczarowanie. Oboje starają się nie pamiętać tego, co się im przydarzyło. Rozstają się, nawet się nie spotkawszy. Bohaterowie nie przejmują się rozstaniem, udając obojętność.

I dopiero kilka miesięcy później porucznik rozumie, że kocha i cierpi, ale nie wie o niej nic, nawet jej imienia. Po przejściu moralnych cierpień bohater ponownie trafia na statek. Ale teraz po jego zabawie nie ma śladu, jego dusza się postarzała, a on sam mówi, że czuje się znacznie starszy, niż jest w rzeczywistości.

Ciekawy jest tytuł, jaki pisarz nadał swojej opowieści. Udar słoneczny kojarzy się z piorunem, błyskiem, który uderza i powala osobę, ale kiedy znika, osoba cierpi i cierpi. Natura staje się kolejną postacią w historii Bunina. Zgodnie z fabułą jest zawsze obecny, tworząc pewien nastrój emocjonalny. Ciemna noc w przeddzień intymności jest tak dobra, że ​​oni, bohaterowie, nie mogą powstrzymać się od spotkania. Świt jest lustrzanym odbiciem uczucia, którego nagle doświadczyli bohaterowie: świt zgasł, w niektórych miejscach nadal świecił.

Bunin wykorzystuje otaczający go świat, aby pokazać szczęście, które czeka na przyszłych bohaterów. Ale światła unoszące się w oddali są symbolem monotonii i rutyny życia, w którym nie może istnieć jasne uczucie. Odtworzone przez autora detale pozwalają dokładniej pokazać, jak rodzi się to subtelne uczucie, jak powstaje wzajemne przyciąganie młodych ciał. Dłonie dziewczyny są urocze i mocne, a jej ciało jest mocne i ciemne.

Miłość okazana przez Bunina nie jest przez autora opisana duchowo, jest ona jedynie fizyczna. A potem pisarz wstawia do tekstu wiele czasowników, aby pokazać realność obrazu i pochopność działań głównych bohaterów. Sama bohaterka nazwała ich romans udarem słonecznym. Młoda kobieta zachowuje się rozsądnie, pokazując ukochanemu, że był to łatwy romans, w którym nie potrzeba kontynuacji.

Główny bohater zachowuje się inaczej. On także nie myśli o kontynuowaniu romansu, dopóki nie zacznie zdawać sobie sprawy, że jest zakochany. Po tej powieści porucznik nie może już powiedzieć, że stało się zabawne. Wspomnienia tego, co się wydarzyło, są już udręką i cierpieniem dla głównego bohatera. Nie rozumiejąc, jak dalej żyć, nie widzi celu w swoim życiu, wydaje mu się to pozbawione sensu. Jego serce doznał strasznego udaru słonecznego.

Na końcu opowieści autor pokazuje czytelnikowi wygląd zewnętrzny bohatera, aby porównać jego świat wewnętrzny i główne cechy jego wyglądu. Twarz bohatera jest szara od opalania, niebieskie oczy i wyblakłe wąsy. Iwan Bunin ponownie ukazuje czytelnikowi szczegóły, które pozwalają mu zrozumieć uczucia bohatera. Ale autorka uparcie pokazuje i udowadnia, że ​​ta miłość nie ma przyszłości, nie może się rozwijać. Szczęście i miłość nie mogą trwać wiecznie, twierdzi autor, są ulotne, ale pełne cierpienia.