Fikcja- wywodzi się z greckiego pojęcia „phantastike” (sztuka wyobrażania sobie).

W nowoczesnym sensie fantastykę można określić jako jeden z rodzajów literatury, który jest w stanie stworzyć magiczny, wspaniały obraz świata, przeciwstawiający się zastanej rzeczywistości i znanym nam wszystkim koncepcjom.

Wiadomo, że beletrystykę można podzielić na różne dziedziny: fantasy i science fiction, hard science fiction, space fiction, wojenny i humorystyczny, miłosny i społeczny, mistycyzm i horror.

Być może te gatunki, lub jak się je również nazywa, podtypy science fiction, są zdecydowanie najbardziej znane w swoich kręgach.

Spróbujmy scharakteryzować każdy z nich z osobna.

Fantastyka naukowa (SF):

Science fiction jest więc gatunkiem literatury i przemysłu filmowego, który opisuje wydarzenia rozgrywające się w realnym świecie iw jakiś istotny sposób różni się od rzeczywistości historycznej.

Różnice te mogą być technologiczne, naukowe, społeczne, historyczne i dowolne inne, ale nie magiczne, w przeciwnym razie cała idea pojęcia „science fiction” zostanie utracona.

Innymi słowy, fantastyka naukowa odzwierciedla wpływ postępu naukowego i technologicznego na codzienne i znajome życie ludzkie.

Wśród popularnych wątków dzieł tego gatunku są loty na nieznane planety, wynalezienie robotów, odkrycie nowych form życia, wynalezienie najnowszej broni i tak dalej.

Wśród wielbicieli tego gatunku popularne są następujące dzieła: „Ja, robot” (Azeik Asimov), „Gwiazda Pandory” (Peter Hamilton), „Próba ucieczki” (Boris i Arkady Strugaccy), „Czerwony Mars” (Kim Stanley Robinson) i wiele innych wspaniałych książek.

Przemysł filmowy wyprodukował także wiele filmów science fiction. Wśród pierwszych filmów zagranicznych ukazał się film Georgesa Miliesa „Podróż na księżyc”.

Został nakręcony w 1902 roku i jest naprawdę uważany za najpopularniejszy film wyświetlany na dużych ekranach.

Można również zwrócić uwagę na inne obrazy z gatunku „science fiction”: „Dystrykt nr 9” (USA), „Matrix” (USA), legendarny „Obcy” (USA). Są jednak filmy, które stały się, że tak powiem, klasykami gatunku.

Wśród nich: „Metropolis” (Fritz Lang, Niemcy), nakręcony w 1925 roku, poraził swoją ideą i wizją przyszłości ludzkości.

Kolejnym filmowym arcydziełem, które stało się klasykiem, jest „2001: Odyseja kosmiczna” (Stanley Kubrick, USA), wydany w 1968 roku.

Ten obraz opowiada o pozaziemskich cywilizacjach i bardzo przypomina materiał naukowy o kosmitach i ich życiu - dla widzów odległego 1968 roku jest to naprawdę coś nowego, fantastycznego, czego nigdy wcześniej nie widzieli ani nie słyszeli. Oczywiście nie można zignorować Gwiezdnych Wojen.

Odcinek 4: Nowa nadzieja (George Lucas, USA), 1977.

Każdy z nas pewnie oglądał tę taśmę nie raz. Jest tak wciągająca i przyciąga efektami specjalnymi, niezwykłymi kostiumami, szykowną scenerią i niespotykanymi dla nas bohaterami.

Chociaż, jeśli mówimy o gatunku, w jakim nakręcono ten film, wolałbym go sklasyfikować jako space fiction niż science.

Ale, aby uzasadnić gatunek, możemy powiedzieć, że prawdopodobnie ani jeden film nie jest kręcony w określonym gatunku w jego najczystszej postaci, zawsze są dygresje.

Hard science fiction, jako podgatunek science fiction

Science fiction ma tak zwany podgatunek lub podgatunki zwane „hard science fiction”.

Solidne science fiction różni się od tradycyjnego science fiction tym, że podczas narracji fakty naukowe i prawa nie są zniekształcane.

To znaczy, można powiedzieć, że podstawą tego podgatunku jest baza wiedzy przyrodniczej, a cała fabuła jest opisana wokół pewnej idei naukowej, nawet jeśli jest fantastyczna.

Fabuła takich prac jest zawsze prosta i logiczna, oparta na kilku naukowych założeniach - wehikule czasu, ultraszybkie podróże w kosmosie, percepcja pozazmysłowa i tak dalej.

Kosmiczna fikcja, kolejny podgatunek science fiction

Kosmiczna fikcja to podgatunek science fiction. Jej cechą charakterystyczną jest to, że akcja głównego wątku fabularnego rozgrywa się w przestrzeni kosmicznej lub na różnych planetach Układu Słonecznego lub poza nim.

Powieść planetarna, opera kosmiczna, odyseja kosmiczna.

Porozmawiajmy o każdym typie bardziej szczegółowo.

Odyseja kosmiczna:

Odyseja kosmiczna jest więc fabułą, w której akcje toczą się najczęściej na statkach kosmicznych (statkach), a bohaterowie muszą wykonać globalną misję, której wynik zależy od losu danej osoby.

Planeta Romans:

Powieść planetarna jest znacznie prostsza pod względem rodzaju rozwoju wydarzeń i złożoności fabuły. W zasadzie cała akcja ogranicza się do jednej konkretnej planety, którą zamieszkują egzotyczne zwierzęta, ludzie.

Wiele prac z tego gatunku poświęconych jest odległej przyszłości, w której ludzie przemieszczają się między światami na statku kosmicznym i jest to normalne zjawisko, niektóre wczesne dzieła science fiction opisują prostsze fabuły z mniej realistycznymi sposobami poruszania się.

Jednak cel i główny temat powieści planetarnej jest taki sam dla wszystkich dzieł - przygody bohaterów na konkretnej planecie.

Opera kosmiczna:

Space opera to równie ciekawy podgatunek science fiction.

Jej główną ideą jest dojrzewanie i rozszerzanie konfliktu między bohaterami przy użyciu potężnej, zaawansowanej technologicznie broni przyszłości, aby podbić Galaktykę lub uwolnić planetę od kosmicznych kosmitów, humanoidów i innych kosmicznych stworzeń.

Bohaterowie tego kosmicznego konfliktu są bohaterscy. Główna różnica między operą kosmiczną a science fiction polega na tym, że prawie całkowicie odrzucono naukowe podstawy fabuły.

Wśród dzieł fantastyki kosmicznej na uwagę zasługują: Paradise Lost, The Absolute Enemy (Andrey Livadny), Steel Rats Saves the World (Harry Harrison), Star Kings, Return to the Stars (Edmond Hamilton), The Hitchhiker’s Guide to Galaktyka (Douglas Adams) i inne wspaniałe książki.

A teraz zwróćmy uwagę na kilka jasnych filmów z gatunku kosmicznej fantazji. Oczywiście nie można obejść dobrze znanego filmu „Armageddon” (Michael Bay, USA, 1998); „Avatar” (James Cameron, USA, 2009), który wysadził w powietrze cały świat, który wyróżnia się niezwykłymi efektami specjalnymi, żywymi obrazami, bogatą i niezwykłą naturą nieznanej planety; „Starship Troopers” (Paul Verhoeven, USA, 1997), również popularny film w swoim czasie, chociaż wielu fanów filmu jest dziś gotowych zrewidować ten obraz więcej niż raz; Nie sposób nie wspomnieć o wszystkich częściach (odcinkach) Gwiezdnych wojen George'a Lucasa, moim zdaniem to arcydzieło science fiction przez cały czas będzie popularne i interesujące dla widza.

Fikcja bojowa:

Combat fiction to rodzaj (podgatunek) beletrystyki opisujący operacje wojskowe rozgrywające się w odległej lub nie tak odległej przyszłości, a wszystkie działania odbywają się przy użyciu superpotężnych robotów i najnowszej broni nieznanej dzisiejszemu człowiekowi.

Ten gatunek jest dość młody, jego pochodzenie można przypisać połowie XX wieku podczas szczytu wojny w Wietnamie.

Ponadto zauważam, że literatura walki stała się popularna, a liczba dzieł i filmów rosła wprost proporcjonalnie do wzrostu konfliktów na świecie.

Do popularnych autorów-przedstawicieli tego gatunku należą: Joe Haldeman „Infinite War”; Harry Harrison „Stalowy szczur”, „Bill – bohater galaktyki”; krajowi autorzy Alexander Zorich „Wojna jutra”, Oleg Markelov „Adekwatność”, Igor Pol „Anioł stróż 320” i inni wspaniali autorzy.

Powstało wiele filmów z gatunku „combat fiction” „Frozen Soldiers” (Kanada, 2014), „Edge of Tomorrow” (USA, 2014), Star Trek: Retribution (USA, 2013).

Fikcja humorystyczna:

Fikcja humorystyczna to gatunek, w którym prezentacja niezwykłych i fantastycznych wydarzeń odbywa się w humorystycznej formie.

Fikcja humorystyczna znana jest od starożytności i rozwija się w naszych czasach.

Wśród przedstawicieli humorystycznej fikcji w literaturze najbardziej uderzający są nasi ukochani bracia Strugaccy „Poniedziałek zaczyna się w sobotę”, Kir Bulychev „Cuda w Guslyar”, a także zagraniczni autorzy humorystycznej fikcji Prudchett Terry David John „Założę północy”, Bester Alfred „Zaczekasz?”, Bisson Terry Ballantine „Są zrobione z mięsa”.

Fikcja miłosna:

Literatura miłosna, romantyczna przygoda.

Ten rodzaj fantazji obejmuje historie miłosne z fikcyjnymi postaciami, magiczne kraje, które nie istnieją, obecność w opisie cudownych amuletów o niezwykłych właściwościach i oczywiście wszystkie te historie mają szczęśliwe zakończenie.

Oczywiście nie można obejść filmów zrealizowanych w gatunku. Oto kilka z nich: „Ciekawy przypadek Benjamina Buttona” (USA, 2008), „Żona podróżnika w czasie” (USA, 2009), „Ona” (USA, 2014).

Fikcja społeczna:

Fikcja społeczna to rodzaj literatury science fiction, która koncentruje się na relacjach między ludźmi w społeczeństwie.

Nacisk kładziony jest na stworzenie fantastycznych motywów, aby pokazać rozwój relacji społecznych w nierealistycznych warunkach.

W tym gatunku powstały następujące prace: Bracia Strugaccy „The Doomed City”, „The Bull's Hour” I. Efremova, H. Wells „Wehikuł czasu”, „451 stopni Fahrenheita” Raya Bradbury'ego.

Kino ma w swojej skarbonce również filmy z gatunku social fiction: Matrix (USA, Australia, 1999), Dark City (USA, Australia, 1998), Youth (USA, 2014).

Fantazja:

Fantasy to gatunek science fiction opisujący fikcyjny świat, najczęściej średniowiecza, a fabuła budowana jest na podstawie mitów i legend.

Gatunek ten charakteryzuje się takimi bohaterami jak bogowie, czarownicy, gnomy, trolle, duchy i inne stworzenia. Dzieła z gatunku Fantasy są bardzo zbliżone do starożytnej epopei, w której bohaterowie spotykają magiczne stworzenia i nadprzyrodzone wydarzenia.

Gatunek fantasy z roku na rok nabiera rozpędu i ma coraz więcej fanów.

Chyba cała tajemnica polega na tym, że w naszym prymitywnym świecie brakuje jakiejś baśni, magii, cudów.

Głównymi przedstawicielami (autorami) tego gatunku są Robert Jordan (cykl książek fantastycznych „Koło czasu”, obejmujący 11 tomów), Ursula Le Guin (cykl książek o Ziemiomorzu – „Czarnoksiężnik z Ziemiomorza”, Koło Atuanu”, „Na ostatnim brzegu”, „Tuhanu”), Margaret Weis (cykl prac „DragonLance”) i innych.

Wśród filmów zrealizowanych w gatunku Fantasy jest w czym wybierać i zadowoli nawet najbardziej kapryśnego fana kina.

Wśród filmów zagranicznych wymienię takie jak: „Władca Pierścieni”, „Harry Potter”, uwielbiane przez cały czas „Highlander” i „Fantômas”, „Zabić smoka” i wiele innych wspaniałych filmów.

Filmy te wciągają nas świetną grafiką, grą aktorską, tajemniczymi fabułami, a oglądanie takich filmów dostarcza emocji, jakich nie dostarczy oglądanie filmów innych gatunków.

To fantazja dodaje naszym życiu dodatkowych kolorów i wciąż na nowo zachwyca.

Mistycyzm i horror:

Tajemnica i horror - ten gatunek jest prawdopodobnie jednym z najbardziej popularnych i atrakcyjnych zarówno dla czytelnika, jak i widza.

Jest w stanie dostarczyć tak niezapomnianych wrażeń, emocji i podnieść adrenalinę jak żaden inny gatunek science fiction.

Kiedyś, zanim filmy i książki o podróżach w przyszłość stały się popularne, horror był najbardziej niezwykłym i ulubionym gatunkiem wśród fanów i wielbicieli wszystkiego, co fantastyczne. A dziś zainteresowanie nimi nie zniknęło.

Wybitnymi przedstawicielami branży wydawniczej tego gatunku są: legendarny i ukochany Stephen King „Zielona mila”, „Martwa strefa”, Oscar Wilde „Portret Doriana Graya”, nasz rodzimy autor M. Bułhakow „Mistrz i Małgorzata".

I jest wiele filmów z tego gatunku i dość trudno jest wybrać najlepszy i najjaśniejszy z nich.

Wymienię tylko kilka: ulubiony przez wszystkich Koszmar z ulicy Wiązów (USA, 1984), Piątek 13-go (USA 1980-1982), Egzorcysta 1,2,3 (USA), Przeczucie (USA, 2007), „Cel podróży” -1,2,3 (USA, 2000-2006), „Psychika” (Wielka Brytania, 2011).

Jak widać, science fiction jest tak wszechstronnym gatunkiem, że każdy może wybrać to, co mu odpowiada w duchu, w naturze, da ci możliwość zanurzenia się w magicznym, niezwykłym, strasznym, tragicznym, zaawansowanym technologicznie świecie przyszłości i niewytłumaczalne dla nas - zwykłych ludzi.

FANTASTYCZNY W LITERATURZE. Definicja fantazji to zadanie, które wywołało ogromną dyskusję. Podstawą nie mniej sporów było pytanie, z czego składa się fantastyka naukowa, jak jest klasyfikowana.

Kwestia wyodrębnienia fantastyki jako niezależnego pojęcia powstała w wyniku rozwoju fantastyki naukowej w drugiej połowie XIX i na początku XX wieku. literatura, silnie związana z postępem naukowym i technologicznym. Podstawą fabularną dzieł fantastycznych były odkrycia naukowe, wynalazki, przewidywania techniczne... Herbert Wells i Jules Verne stali się uznanymi autorytetami fantastyki naukowej tamtych dziesięcioleci. Do połowy XX wieku. fantastykę trzymano trochę z dala od reszty literatury: była zbyt blisko związana z nauką. Dało to podstawy teoretykom procesu literackiego do twierdzenia, że ​​fantastyka jest literaturą zupełnie szczególną, istniejącą według właściwych tylko jej reguł i stawiającą sobie szczególne zadania.

Następnie opinia ta została wstrząśnięta. Charakterystyczne jest stwierdzenie słynnego amerykańskiego pisarza science fiction Raya Bradbury'ego: „Fikcja to literatura”. Innymi słowy, nie ma istotnych barier. W drugiej połowie XX wieku stare teorie stopniowo zanikały pod naporem zmian, które miały miejsce w science fiction. Po pierwsze, pojęcie „fantasy” zaczęło obejmować nie tylko właściwe „science fiction”, tj. prace, które sięgają zasadniczo do sampli produkcji Jule'a Verne'a i Wellsa. Pod jednym dachem znajdowały się teksty związane z „horrorem” (literatura grozy), mistycyzmem i fantastyką (fantastyka magiczna, magiczna). Po drugie, istotne zmiany zaszły również w fantastyce naukowej: „nowa fala” amerykańskich pisarzy science fiction oraz „czwarta fala” w ZSRR (lata 50. „getto” science fiction, by połączyć je z literaturą „główny nurt”, zniszczenie niewypowiedzianych tabu, które dominowały w klasycznym science fiction w starym stylu. Szereg nurtów literatury „niefantastycznej” nabrało w jakiś sposób profanacyjnego brzmienia, zapożyczonych z otoczenia fantastyki naukowej. Literatura romantyczna, baśń literacka (E. Schwartz), fantasmagoria (A. Green), powieść ezoteryczna (P. Coelho, V. Pelevin), wiele tekstów wpisujących się w tradycję postmodernizmu (np. Mantysa Fowles), uznawani są wśród pisarzy science fiction za „swoich” lub „prawie swoich”, tj. pogranicza, leżącego w szerokim paśmie, które obejmuje sferą wpływów zarówno literatury „głównego nurtu”, jak i science fiction.

Pod koniec XX iw pierwszych latach XXI wieku. narasta niszczenie pojęć „fantasy” i „science fiction” znanych literaturze science fiction. Powstało wiele teorii, ustalających ściśle określone granice dla tego typu fikcji. Ale dla zwykłego czytelnika wszystko było jasne z otoczenia: fantazja jest tam, gdzie są czary, miecze i elfy; science fiction to miejsce, w którym są roboty, statki kosmiczne i blastery. Stopniowo pojawiła się „science fantasy”, tj. „fantastyka naukowa”, która doskonale łączyła czary ze statkami kosmicznymi i miecze z robotami. Narodził się szczególny rodzaj fantastyki naukowej - „historia alternatywna”, uzupełniona później „kryptohistorią”. I tam, i tam pisarze science fiction używają zarówno zwykłego otoczenia science fiction, jak i fantasy, a nawet łączą je w nierozerwalną całość. Powstały kierunki, w których przynależność do science fiction czy fantasy nie ma właściwie żadnego znaczenia. W literaturze anglo-amerykańskiej jest to przede wszystkim cyberpunk, aw literaturze rosyjskiej turborealizm i „święta fantazja”.

W efekcie doszło do sytuacji, w której pojęcia science fiction i fantasy, które dotychczas mocno dzieliły literaturę science fiction na dwie części, zostały do ​​granic możliwości zatarte.

Fantastyka jako całość jest dziś kontynentem zaludnionym bardzo różnorodnie. Co więcej, poszczególne „narodowości” (kierunki) są blisko spokrewnione ze swoimi sąsiadami i czasami bardzo trudno jest zrozumieć, gdzie kończą się granice jednej z nich, a zaczyna terytorium zupełnie innej. Dzisiejsza fantastyka naukowa jest jak tygiel, w którym wszystko łączy się ze wszystkim i we wszystko się topi. W tym kotle jakakolwiek jasna klasyfikacja traci sens. Granice między literaturą głównego nurtu a science fiction prawie zatarły się, w każdym razie nie ma tu jasności. Współczesny krytyk literacki nie ma jasnych, ściśle określonych kryteriów oddzielania pierwszego od drugiego.

Raczej wydawca wyznacza granice. Sztuka marketingu wymaga odwoływania się do zainteresowań ustalonych grup czytelniczych. Dlatego wydawcy i sprzedawcy tworzą tzw. „formaty”, tj. tworzą parametry, w ramach których określone prace są przyjmowane do druku. Te „formaty” dyktują pisarzom fantastyki naukowej przede wszystkim otoczenie dzieła, w dodatku metody konstruowania fabuły, a od czasu do czasu zakres tematyczny. Pojęcie „bez formatu” jest szeroko rozpowszechnione. Jest to nazwa tekstu, który nie pasuje w swoich parametrach do żadnego ustalonego „formatu”. Autor „niesformatowanego” dzieła science fiction z reguły ma trudności z jego publikacją.

Tak więc w fikcji krytyk i krytyk literacki nie mają poważnego wpływu na proces literacki; jest kierowany przede wszystkim przez wydawcę i księgarza. Istnieje ogromny, nierówno pojęty „świat fantazji”, a obok niego – znacznie węższe zjawisko – fantazja „formatowa”, fantazja w ścisłym tego słowa znaczeniu.

Czy istnieje choćby nominalna teoretyczna różnica między fantastyką a literaturą faktu? Tak, i dotyczy to w równym stopniu literatury, kina, malarstwa, muzyki, teatru. W lakonicznej, encyklopedycznej formie brzmi on następująco: „Fikcja (z greckiego phantastike – sztuka wyobrażania sobie) to forma ukazywania świata, w której na podstawie realnych idei pojawia się logicznie nie do pogodzenia („nadprzyrodzony” , „cudowny”) powstaje obraz Wszechświata.

Co to znaczy? Fantazja to metoda, a nie gatunek ani kierunek w literaturze i sztuce. Ta metoda w praktyce oznacza użycie specjalnej techniki - „założenia fantastycznego”. Fantastyczne założenie nie jest trudne do wyjaśnienia. Każde dzieło literackie i artystyczne polega na stworzeniu przez jego twórcę „świata wtórnego” zbudowanego za pomocą wyobraźni. Są fikcyjne postacie w fikcyjnych okolicznościach. Jeśli autor-twórca wprowadza do swojego świata wtórnego elementy bez precedensu, tj. że w opinii jemu współczesnych i współobywateli w zasadzie nie mogło istnieć w tym czasie i miejscu, z którym związany jest wtórny świat dzieła, to mamy przed sobą fantastyczne założenie. Czasami cały „świat wtórny” jest zupełnie realny: powiedzmy, że to prowincjonalne sowieckie miasteczko z powieści A. Mirera Dom wędrowców czy prowincjonalne amerykańskie miasteczko z powieści K. Simaka Wszystkie żywe istoty. Nagle w tej znanej czytelnikowi rzeczywistości pojawia się coś nie do pomyślenia (w pierwszym przypadku agresywni kosmici, w drugim inteligentne rośliny). Ale może być zupełnie inaczej: J.R.R. bardziej realne niż otaczająca ich rzeczywistość. Oba te założenia są fantastyczne.

Ilość pracy niespotykana w świecie wtórnym nie gra roli. Ważny jest sam fakt jego istnienia.

Powiedzmy, że czasy się zmieniły i fikcja techniczna stała się czymś zwyczajnym. Na przykład szybkie samochody, wojny z masowym użyciem samolotów czy, powiedzmy, potężne łodzie podwodne były praktycznie niemożliwe w czasach Julesa Verne'a i HG Wellsa. Teraz nikogo to nie zdziwi. Ale dzieła sprzed wieku, w których to wszystko jest opisane, pozostają fikcją, ponieważ były przez te lata.

Opera Sadko- fantasy, bo wykorzystuje folklorystyczny motyw podwodnego królestwa. Ale starożytna rosyjska praca o samym Sadko nie była fikcją, ponieważ idee ludzi żyjących w czasach, gdy powstały, pozwalały na rzeczywistość podwodnego królestwa. Film Nibelungów- fantazja, bo ma czapkę niewidkę i „żywą zbroję”, która czyni osobę niewrażliwą. Ale starożytne niemieckie epopeje o Nibelungach nie należą do fantastyki naukowej, ponieważ w dobie ich pojawienia się magiczne przedmioty mogły wyglądać jak coś niezwykłego, ale wciąż realnie istniejącego.

Jeśli autor pisze o przyszłości, to jego twórczość zawsze odnosi się do fantastyki naukowej, ponieważ każda przyszłość jest z definicji rzeczą niespotykaną, nie ma o niej dokładnej wiedzy. Jeśli pisze o przeszłości i przyznaje istnienie elfów i trolli w starożytności, to wpada w pole fantazji. Być może ludzie średniowiecza uważali obecność „małego ludu” w sąsiedztwie za możliwą, ale współczesna nauka światowa temu zaprzecza. Teoretycznie nie można wykluczyć, że np. w XXII wieku elfy ponownie staną się elementem otaczającej nas rzeczywistości i takie przedstawienie stanie się powszechne. Ale w tym przypadku dzieło XX wieku. pozostanie fikcją, biorąc pod uwagę fakt, że zrodziła się fikcją.

Dmitrij Wołodykin

Fantastyka to jeden z gatunków literatury nowożytnej, który „wyrósł” z romantyzmu. Hoffmann, Swift, a nawet Gogol nazywani są prekursorami tego nurtu. O tym niesamowitym i magicznym rodzaju literatury porozmawiamy w tym artykule. A także rozważ najsłynniejszych pisarzy tego kierunku i ich dzieła.

Definicja gatunku

Fantazja to termin wywodzący się ze starożytnej Grecji i dosłownie tłumaczony jako „sztuka wyobrażania sobie”. W literaturze zwyczajowo nazywa się to kierunkiem opartym na fantastycznym założeniu w opisie artystycznego świata i bohaterów. Ten gatunek opowiada o wszechświatach i stworzeniach, które nie istnieją w rzeczywistości. Często te obrazy są zapożyczone z folkloru i mitologii.

Fantastyka to nie tylko gatunek literacki. To zupełnie odrębny kierunek w sztuce, którego główną różnicą jest nierealistyczne założenie leżące u podstaw fabuły. Zazwyczaj przedstawiany jest inny świat, który istnieje w innym czasie niż nasz, żyje według praw fizyki innych niż na Ziemi.

podgatunki

Książki science fiction na dzisiejszych półkach mogą zmylić każdego czytelnika różnorodnymi tematami i fabułami. Dlatego od dawna dzielą się na typy. Istnieje wiele klasyfikacji, ale postaramy się odzwierciedlić tutaj najbardziej kompletną.

Książki tego gatunku można podzielić ze względu na cechy fabuły:

• Science fiction, porozmawiamy o tym więcej poniżej.
• Antyutopijne – obejmuje to „451 stopni Fahrenheita” R. Bradbury'ego, „Korporację nieśmiertelności” R. Sheckleya, „Miasto zagłady” Strugackich.
• Alternatywa: „Tunel transatlantycki” G. Garrisona, „Niech ciemność nie zapadnie” L.S. de Campa, „Wyspa Krym” V. Aksenova.
• Fantasy to najliczniejszy podgatunek. Pisarze działający w gatunku: J.R.R. Tolkin, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore itp.
• Thriller i horror: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, steampunk i cyberpunk: „Wojna światów” G. Wellsa, „Złoty kompas” F. Pullmana, „Mockingbird” A. Pekhova, „Steampunk” P.D. Filippo.

Często następuje przemieszanie gatunków i pojawiają się nowe odmiany utworów. Na przykład miłosne fantasy, detektywistyczne, przygodowe itp. Zwróć uwagę, że science fiction, jako jeden z najpopularniejszych rodzajów literatury, wciąż się rozwija, z roku na rok pojawia się coraz więcej jego kierunków i jakoś prawie niemożliwe jest ich usystematyzowanie .

Książki beletrystyki zagranicznej

Najbardziej popularną i znaną serią tego podgatunku literatury jest Władca Pierścieni J.R.R. Tolkiena. Praca została napisana w połowie ubiegłego wieku, ale nadal cieszy się dużym zainteresowaniem wśród fanów gatunku. Fabuła opowiada o Wielkiej Wojnie ze złem, która trwała przez stulecia, aż do pokonania mrocznego władcy Saurona. Minęły wieki spokojnego życia, a świat znów jest w niebezpieczeństwie. Uratować Śródziemie przed nową wojną może tylko hobbit Frodo, który będzie musiał zniszczyć Pierścień Wszechmocy.

Innym doskonałym przykładem fantastyki jest Pieśń lodu i ognia J. Martina. Do tej pory cykl obejmuje 5 części, ale jest uważany za niedokończony. Akcja powieści rozgrywa się w Siedmiu Królestwach, gdzie długie lato ustępuje miejsca ostrej zimie. Kilka rodów walczy o władzę w państwie, próbując przejąć tron. Serial daleki jest od zwykłych magicznych światów, w których dobro zawsze triumfuje nad złem, a rycerze są szlachetni i sprawiedliwi. Królują tu intrygi, zdrada i śmierć.

Na wzmiankę zasługuje również seria Igrzyska Śmierci autorstwa S. Collinsa. Te książki, które szybko stały się bestsellerami, to literatura młodzieżowa. Fabuła opowiada o walce o wolność i cenie, jaką bohaterowie muszą zapłacić, aby ją zdobyć.

Fantastyka to (w literaturze) odrębny świat, który żyje według własnych praw. I pojawił się nie pod koniec XX wieku, jak wielu ludzi myśli, ale znacznie wcześniej. Właśnie w tamtych latach takie prace przypisywano innym gatunkom. Są to na przykład książki E. Hoffmanna („Sandman”), Julesa Verne'a („20 000 lig pod powierzchnią morza”, „Wokół księżyca” itp.), G. Wellsa itp.

rosyjscy pisarze

W ostatnich latach rosyjscy pisarze science fiction napisali wiele książek. Rosyjscy pisarze są nieco gorsi od zagranicznych kolegów. Wymieniamy tutaj najsłynniejsze z nich:

• Siergiej Łukjanenko. Bardzo popularnym cyklem są „Patrole”. Teraz świat tej serii jest napisany nie tylko przez jej twórcę, ale także przez wielu innych. Jest także autorem znakomitych książek i cykli: „Chłopiec i ciemność”, „Nie czas na smoki”, „Praca nad błędami”, „Deeptown”, „Poszukiwacze nieba” itp.
• Bracia Strugaccy. Mają powieści różnego rodzaju fantasy: Brzydkie łabędzie, Poniedziałek zaczyna się w sobotę, Piknik na poboczu drogi, Trudno być bogiem itp.
• Alexey Pekhov, którego książki są dziś popularne nie tylko w kraju, ale także w Europie. Wymieniamy główne cykle: „Kroniki Siala”, „Iskra i wiatr”, „Kindret”, „Strażnik”.
• Pavel Kornev: „Pogranicze”, „Dobry prąd”, „Miasto jesieni”, „Lśnienie”.

Zagraniczni pisarze

Znani pisarze science fiction za granicą:

• Isaac Asimov jest znanym amerykańskim pisarzem, który napisał ponad 500 książek.
• Ray Bradbury to uznany klasyk nie tylko science fiction, ale także światowej literatury.
• Stanisław Lem jest bardzo znanym polskim pisarzem w naszym kraju.
• Clifford Simak jest uważany za twórcę amerykańskiej fikcji.
• Robert Heinlein jest autorem książek dla młodzieży.

Co to jest fantastyka naukowa?

Science fiction to gałąź literatury fantastycznej, która opiera się na racjonalnym założeniu, że niezwykłe rzeczy dzieją się dzięki niesamowitemu rozwojowi myśli technicznej i naukowej. Jeden z najpopularniejszych obecnie gatunków. Ale często trudno jest oddzielić go od pokrewnych, ponieważ autorzy mogą łączyć kilka kierunków.

Science fiction jest (w literaturze) świetną okazją do wyobrażenia sobie, co stałoby się z naszą cywilizacją, gdyby postęp technologiczny przyspieszył lub nauka wybrała inną drogę rozwoju. Zwykle w takich pracach nie narusza się ogólnie przyjętych praw natury i fizyki.

Pierwsze książki tego gatunku zaczęły pojawiać się już w XVIII wieku, kiedy miało miejsce kształtowanie się nowożytnej nauki. Ale jako niezależny ruch literacki fantastyka naukowa wyróżniała się dopiero w XX wieku. J. Verne jest uważany za jednego z pierwszych pisarzy, którzy pracowali w tym gatunku.

Fantastyka naukowa: Książki

Wymieniamy najbardziej znane dzieła tego kierunku:

• „Mistrz tortur” (J. Wulf);
• „Powstań z popiołów” (FH Farmer);
• Gra Endera (karta OS);
• „Autostopem przez galaktykę” (D. Adams);
• „Wydma” (F. Herbert);
• „Syreny Tytana” (K. Vonnegut).

Fantastyka naukowa jest dość różnorodna. Prezentowane tu książki to tylko najbardziej znane i popularne tego przykłady. Praktycznie niemożliwe jest wymienienie wszystkich autorów tego typu literatury, gdyż na przestrzeni ostatnich dziesięcioleci pojawiło się ich kilkuset.

Jestem wielkim fanem science fiction i science fiction. Kiedyś dużo czytałam, teraz dużo mniej ze względu na wynalezienie internetu i brak czasu. Przygotowując kolejny wpis natknęłam się na taką ocenę. Cóż, myślę, że teraz pobiegnę, tutaj chyba wszystko wiem! Aha! Nie ważne jak. Nie przeczytałam połowy książek, ale to nic. Niektórych autorów słyszę prawie po raz pierwszy! Wow, jak to jest! I są KULTOWE! Jak ci idzie z tą listą?

Sprawdzać...

1. Wehikuł czasu

Powieść HG Wellsa, jego pierwsza duża praca science fiction. Poprawione na podstawie opowiadania „Argonauci czasu” z 1888 roku i opublikowane w 1895 roku. Wehikuł czasu wprowadził ideę podróży w czasie i używaną do tego wehikuł czasu do fikcji, które były później wykorzystywane przez wielu pisarzy i stworzyły kierunek chrono-fiction. Ponadto, jak zauważył Yu I. Kagarlitsky, zarówno w światopoglądzie naukowym, jak i światopoglądowym Wells „... w pewnym sensie antycypował Einsteina”, który sformułował szczególną teorię względności dziesięć lat po opublikowaniu powieści

Książka opisuje podróż wynalazcy wehikułu czasu w przyszłość. Fabuła oparta jest na fascynujących przygodach bohatera w świecie 800 tysięcy lat później, opisując jakie autorka wywodzi się z negatywnych trendów w rozwoju współczesnego społeczeństwa kapitalistycznego, co pozwoliło wielu krytykom nazwać książkę powieścią ostrzegawczą. Ponadto powieść po raz pierwszy opisuje wiele pomysłów związanych z podróżami w czasie, które jeszcze długo nie stracą na atrakcyjności dla czytelników i autorów nowych dzieł.

2. Obcy w obcym kraju

Fantastyczna powieść filozoficzna Roberta Heinleina, nagrodzona w 1962 roku Nagrodą Hugo. Na Zachodzie ma status „kultowej”, uważana za najsłynniejszą powieść fantasy, jaką kiedykolwiek napisano. Jedna z niewielu książek science fiction znajdujących się na liście Biblioteki Kongresu książek, które ukształtowały Amerykę.

Pierwsza wyprawa na Marsa zniknęła bez śladu. Trzecia wojna światowa odsunęła drugą, udaną wyprawę na długie dwadzieścia pięć lat. Nowi badacze nawiązali kontakt z pierwotnymi Marsjanami i odkryli, że nie wszyscy z pierwszej ekspedycji zginęli. I sprowadzają na ziemię "Mowgliego ery kosmicznej" - Michaela Wallentine'a Smitha, wychowanego przez miejscowe inteligentne istoty. Mężczyzna z urodzenia i Marsjanin z wychowania, Michael wkracza w zwykłą codzienność Ziemi jako jasna gwiazda. Obdarzony wiedzą i umiejętnościami starożytnej cywilizacji, Smith staje się mesjaszem, założycielem nowej religii i pierwszym męczennikiem za swoją wiarę...

3. Saga Lensmenów

Saga Lensmana to historia trwającej milion lat konfrontacji dwóch starożytnych i potężnych ras: złych i okrutnych Eddorian, którzy próbują stworzyć gigantyczne imperium w kosmosie, oraz mieszkańców Arrizji, mądrych patronów powstających w kosmosie młodych cywilizacji. Galaktyka. Z czasem Ziemia włączy się do tej bitwy ze swoją potężną flotą kosmiczną i Galaktycznym Patrolem Lensmana.

Powieść od razu stała się niezwykle popularna wśród fanów fantastyki naukowej – była to jedna z pierwszych większych prac, której autorzy odważyli się przenieść akcję poza Układ Słoneczny i od tego czasu Smith wraz z Edmondem Hamiltonem uważany jest za założyciela z gatunku space opera.

4 Odyseja kosmiczna 2001

„2001: Odyseja kosmiczna” to literacki scenariusz filmu o tym samym tytule (który z kolei oparty jest na wczesnym opowiadaniu Clarka „The Sentinel”), które stało się klasyką science fiction i poświęcone jest kontakt z pozaziemską cywilizacją, przerobiony na powieść.
Film „2001: Odyseja kosmiczna” regularnie trafia na listę „największych filmów w historii kina”. To i jego sequel 2010: Odyssey Two zdobył nagrody Hugo w 1969 i 1985 roku dla najlepszych filmów fantasy.
Wpływ filmu i książki na współczesną kulturę jest ogromny, podobnie jak liczba ich fanów. I choć rok 2001 już nadszedł, „Odysei kosmicznej” raczej nie da się zapomnieć. Nadal jest naszą przyszłością.

5. 451 stopni Fahrenheita

Dystopijna powieść Fahrenheit 451 autorstwa słynnego amerykańskiego pisarza science fiction Raya Bradbury'ego stała się w pewnym sensie ikoną i gwiazdą przewodnią gatunku. Powstała na maszynie do pisania, którą pisarka wypożyczyła z biblioteki publicznej i po raz pierwszy została wydrukowana w częściach w pierwszych numerach Playboya.

Motto powieści stwierdza, że ​​temperatura zapłonu papieru wynosi 451 ° F. Powieść opisuje społeczeństwo, które opiera się na kulturze masowej i konsumpcjonizmie, w którym wszystkie książki skłaniające do myślenia o życiu mają zostać spalone; posiadanie książek jest przestępstwem; a ludzie, którzy potrafią myśleć krytycznie, są wyjęci spod prawa. Bohater powieści, Guy Montag, pracuje jako „strażak” (co w książce oznacza palenie książek), przekonany, że wykonuje swoją pracę „dla dobra ludzkości”. Wkrótce jednak rozczarowuje się ideałami społeczeństwa, którego jest częścią, staje się wyrzutkiem i dołącza do małej podziemnej grupy wyrzutków, której zwolennicy zapamiętują teksty ksiąg, by zachować je dla potomności.

6. „Fundacja” (inne nazwy - Akademia, Fundacja, Fundacja, Fundacja)

Klasyk science fiction opowiadający o upadku wielkiego imperium galaktycznego i jego odrodzeniu za pomocą „Planu Seldona”.

W późniejszych powieściach Asimov łączył świat Fundacji z innymi cyklami swoich prac o Imperium i robotach pozytronowych. Cykl łączony, zwany także „Podstawą”, obejmuje historię ludzkości od ponad 20 000 lat i obejmuje 14 powieści i dziesiątki opowiadań.

Według plotek powieść Asimova wywarła ogromne wrażenie na Osamie bin Ladenie, a nawet wpłynęła na jego decyzję o utworzeniu organizacji terrorystycznej Al-Kaida. Bin Laden porównał się do Gary'ego Seldona, który rządzi społeczeństwem przyszłości poprzez wcześniej zaplanowane kryzysy. Co więcej, arabskie tłumaczenie tytułu powieści brzmi Al-Kaida i stąd mogła pochodzić nazwa organizacji bin Ladena.

7. Masakra numer pięć, czyli krucjata dziecięca (1969)

Autobiograficzna powieść Kurta Vonneguta o bombardowaniu Drezna podczas II wojny światowej.

Powieść była dedykowana Mary O'Hare (i drezdeńskiemu taksówkarzowi Gerhardowi Müllerowi) i została napisana w „telegraficzno-schizofrenicznym stylu”, jak to ujął sam Vonnegut. Realizm, groteska, fantazja, elementy szaleństwa, okrutna satyra i gorzka ironia przeplatają się w książce.
Bohaterem jest amerykański żołnierz Billy Pilgrim, śmieszny, nieśmiały, apatyczny mężczyzna. Książka opisuje jego wojenne przygody i bombardowanie Drezna, które pozostawiło niezatarty ślad w niestabilnym od dzieciństwa stanie psychicznym Pielgrzyma. Vonnegut wprowadził do opowieści element fantastyczny: wydarzenia z życia bohatera oglądane są przez pryzmat zespołu stresu pourazowego, zespołu charakterystycznego dla weteranów wojennych, który paraliżuje postrzeganie rzeczywistości przez bohatera. W rezultacie komiczna „opowieść o kosmitach” rozrasta się w spójny system filozoficzny.
Obcy z planety Tralfamador zabierają Billy'ego Pilgrima na swoją planetę i mówią mu, że czas tak naprawdę nie „płynie”, nie ma stopniowego, przypadkowego przejścia od jednego wydarzenia do drugiego – świat i czas są dane raz na zawsze, wszystko, co się wydarzyło i będzie się działo, wiadomo. O czyjejś śmierci Trafalmadorczycy mówią po prostu: „Takie rzeczy”. Nie da się powiedzieć dlaczego i dlaczego coś się stało - taka była "struktura chwili".

8. Autostopem przez Galaktykę

Autostopem przez Galaktykę. Legendarna ironiczna saga sci-fi autorstwa Douglasa Adamsa.
Powieść opowiada o przygodach nieszczęsnego Anglika Arthura Denta, który wraz ze swoim przyjacielem Fordem Prefectem (pochodzącym z małej planety gdzieś niedaleko Betelgeuse, pracującym w redakcji Autostopem Przewodnika) unika śmierci, gdy Ziemia zostaje zniszczona przez rasa biurokratów Vogonów. Zaphod Beeblebrox, krewny Forda i Prezydent Galaktyki, przypadkowo ratuje Denta i Forda przed śmiercią w kosmosie. Również na pokładzie statku Zaphoda o nieprawdopodobnym napędzie, Heart of Gold, znajduje się depresyjny robot Marvin i Trillian, znana również jako Tricia MacMillan, którą Arthur spotkał kiedyś na przyjęciu. Jest, jak Arthur wkrótce zdaje sobie sprawę, jedynym żyjącym człowiekiem poza nim samym. Bohaterowie szukają legendarnej planety Magrathea i próbują znaleźć pytanie, które pasuje do ostatecznej odpowiedzi.

9. Wydma (1965)

Pierwsza powieść Franka Herberta z sagi Dune Chronicles o piaszczystej planecie Arrakis. To dzięki tej książce stał się sławny. Diuna zdobyła nagrody Hugo i Nebula. Diuna to jedna z najsłynniejszych powieści science fiction XX wieku.
Ta książka porusza wiele ważnych kwestii politycznych, środowiskowych i innych. Pisarzowi udało się stworzyć pełnoprawny świat fantasy i skrzyżować go z powieścią filozoficzną. W tym świecie najważniejszą substancją jest przyprawa, która jest potrzebna do lotów międzygwiezdnych i od której zależy istnienie cywilizacji. Substancja ta występuje tylko na jednej planecie zwanej Arrakis. Arrakis to pustynia zamieszkana przez ogromne robaki piaskowe. Na tej planecie żyją plemiona Fremenów, w których życiu woda jest główną i bezwarunkową wartością.

10 Neuromanta (1984)

Powieść Williama Gibsona, cyberpunkowego kanonu, który zdobył Nebulę (1984), Hugo (1985) i nagrodę Philipa Dicka. To pierwsza powieść Gibsona otwierająca trylogię Cyberspace. Opublikowane w 1984 roku.
Niniejsza praca omawia takie pojęcia, jak sztuczna inteligencja, rzeczywistość wirtualna, inżynieria genetyczna, korporacje transnarodowe, cyberprzestrzeń (sieć komputerowa, macierz) na długo przed upowszechnieniem się tych pojęć w kulturze popularnej.

11. Czy androidy śnią o elektrycznych owcach? (1968)

Powieść science fiction Philipa Dicka napisana w 1968 roku. Opowiada historię „łowcy nagród” Ricka Deckarda, który ściga androidy – istoty niemal nie do odróżnienia od ludzi, wyjęte spod prawa na Ziemi. Akcja toczy się w zatrutym promieniowaniem i częściowo opuszczonym San Francisco przyszłości.
Wraz z Człowiekiem z Wysokiego Zamku ta powieść jest najsłynniejszym dziełem Dicka. To jedno z klasycznych dzieł science fiction, które eksploruje etyczne kwestie tworzenia androidów – sztucznych ludzi.
W 1982 roku na podstawie powieści Ridley Scott wyreżyserował film Blade Runner z Harrisonem Fordem w roli głównej. Scenariusz, który stworzyli Hampton Fancher i David Peoples, znacznie różni się od książki.

12. Brama (1977)

Powieść science fiction z 1977 roku amerykańskiego pisarza Fredericka Paula, która zdobyła wszystkie trzy główne amerykańskie nagrody gatunkowe - Nebula (1977), Hugo (1978) i Locus (1978). Powieść otwiera cykl Heechee.
W pobliżu Wenus ludzie znaleźli sztuczną asteroidę zbudowaną przez obcą rasę zwaną Heechee. Na asteroidzie znaleziono statki kosmiczne. Ludzie zorientowali się, jak poruszać się po statkach, ale nie mogli zmienić celu podróży. Przetestowało je wielu ochotników. Niektórzy wrócili z odkryciami, które uczyniły ich bogatymi. Ale większość wróciła z niczym. A niektórzy w ogóle nie wrócili. Lot na statku był jak rosyjska ruletka - można było mieć szczęście, ale można też było zginąć.
Główny bohater jest szczęśliwym odkrywcą. Dręczą go wyrzuty sumienia – z załogi, która miała szczęście, wrócił tylko on. I próbuje rozgryźć swoje życie, zwierzając się psychoanalitykowi-robotowi.

13 Gra Endera (1985)

Gra Endera zdobyła nagrody Nebula i Hugo dla najlepszej powieści w 1985 i 1986 roku, jedne z najbardziej prestiżowych nagród literackich science fiction.
Akcja powieści toczy się w 2135 roku. Ludzkość przeżyła dwie inwazje obcej rasy „buggers” (angielskie robale), tylko cudem przeżyła i przygotowuje się do kolejnej inwazji. Aby szukać pilotów i dowódców, którzy mogą przynieść Ziemi zwycięstwo, powstaje szkoła wojskowa, do której od najmłodszych lat wysyłane są najzdolniejsze dzieci. Wśród tych dzieci jest tytułowy bohater książki – Andrew (Ender) Wiggin, przyszły dowódca Międzynarodowej Floty Ziemskiej i jedyna nadzieja ludzkości na zbawienie.

14. 1984 (1949)

W 2009 roku The Times umieścił rok 1984 jako jedną z 60 najlepszych książek opublikowanych w ciągu ostatnich 60 lat, a Newsweek umieścił powieść na drugim miejscu na liście 100 najlepszych książek wszechczasów.
Tytuł powieści, jej terminologia, a nawet nazwisko autora stały się później powszechnie używane i oznaczają strukturę społeczną przypominającą reżim totalitarny opisany w 1984 roku. Wielokrotnie padał zarówno ofiarą cenzury w krajach socjalistycznych, jak i obiektem krytyki środowisk lewicowych na Zachodzie.
Powieść fantasy George'a Orwella 1984 opowiada historię Winstona Smitha, który przepisuje historię w oparciu o partyzanckie interesy za panowania totalitarnej junty. Bunt Smitha prowadzi do tragicznych konsekwencji. Jak przewiduje autorka, nie ma nic gorszego niż całkowity brak wolności...

Dzieło to, zakazane w naszym kraju do 1991 roku, nazywane jest dystopią XX wieku. (nienawiść, lęki, głód i krew), ostrzeżenie przed totalitaryzmem. Powieść została zbojkotowana na Zachodzie ze względu na podobieństwo między władcą kraju, Wielkim Bratem, a prawdziwymi głowami państw.

15. Nowy wspaniały świat (1932)

Jedna z najsłynniejszych powieści dystopijnych. Coś w rodzaju antypody Orwellowskiego „Roku 1984”. Żadnych sal tortur - wszyscy są szczęśliwi i zadowoleni. Strony powieści opisują świat odległej przyszłości (akcja toczy się w Londynie), w którym ludzie hodowani są w specjalnych zarodkach i z góry (poprzez oddziaływanie na zarodek na różnych etapach rozwoju) dzielą się na pięć kast różne zdolności umysłowe i fizyczne, które wykonują różne prace. Od „alfa” – silnych i pięknych pracowników umysłowych po „epsilony” – półkretynki, które potrafią wykonywać tylko najprostsze prace fizyczne. Dzieci są różnie wychowywane w zależności od kasty. W ten sposób, za pomocą hipnopedii, każda kasta jest wychowywana z szacunkiem dla kast wyższych i pogardą dla kast niższych. Kostiumy dla każdej kasty określonego koloru. Na przykład alfa jest w kolorze szarym, gamma w kolorze zielonym, delta w kolorze khaki, a epsilony w kolorze czarnym.
W tym społeczeństwie nie ma miejsca na uczucia i za nieprzyzwoite uważa się brak regularnego współżycia z różnymi partnerami (główne hasło brzmi „każdy należy do każdego”), ale ciąża jest uważana za straszny wstyd. Ludzie w tym „państwie świata” nie starzeją się, chociaż średnia długość życia wynosi 60 lat. Regularnie, aby zawsze mieć dobry nastrój, używają narkotyku „somu”, który nie ma negatywnych skutków („soma gramów – i żadnych dramatów”). Bogiem na tym świecie jest Henry Ford, nazywają go „Naszym Panem Fordem”, a chronologia pochodzi od powstania samochodu Ford T, czyli od 1908 roku naszej ery. mi. (w powieści akcja toczy się w roku 632 „epoki stabilizacji”, czyli w roku 2540 n.e.).
Pisarz ukazuje życie ludzi na tym świecie. Głównymi bohaterami są ludzie nieprzystosowani do społeczeństwa – Bernard Marx (przedstawiciel klasy wyższej, alfa plus), jego przyjaciel, odnoszący sukcesy dysydent Helmholtz oraz dziki John z indiańskiego rezerwatu, który przez całe życie marzył o tym, by dostać się do piękny świat, w którym wszyscy są szczęśliwi.

źródło http://t0p-10.ru

A w temacie literackim przypomnę, jaki był i jaki był Oryginalny artykuł znajduje się na stronie internetowej InfoGlaz.rf Link do artykułu, z którego wykonana jest ta kopia -

Fantastyczne motywy są jedną z głównych metod tworzenia pewnej kluczowej sytuacji w dziełach nie tylko kultury rosyjskiej, ale także światowej.

W literaturze rosyjskiej pisarze różnych nurtów odwoływali się do tych motywów. Na przykład w romantycznych wierszach Lermontowa są obrazy innego świata. W Demonie artysta przedstawia protestującego Ducha Zła. Praca niesie ze sobą ideę protestu przeciwko bóstwu jako stwórcy istniejącego porządku świata.

Jedynym wyjściem ze smutku i samotności dla Demona jest miłość do Tamary. Jednak Duch Zła nie może osiągnąć szczęścia, ponieważ jest samolubny, odcięty od świata i od ludzi. W imię miłości Demon jest gotów wyrzec się dawnej zemsty na Bogu, jest nawet gotów pójść za Dobrem. Bohaterowi wydaje się, że łzy skruchy go zregenerują. Ale nie może przezwyciężyć najbardziej bolesnej wady - pogardy dla ludzkości. Śmierć Tamary i samotność Demona są nieuchronną konsekwencją jego arogancji i egoizmu.

W ten sposób Lermontow zwraca się do fantazji, aby dokładniej oddać nastrój idei dzieła, wyrazić swoje myśli i uczucia.

Nieco inny cel fantazji w twórczości M. Bułhakowa. Styl wielu dzieł tego pisarza można określić jako realizm fantastyczny. Łatwo zauważyć, że zasady przedstawiania Moskwy w Mistrzu i Małgorzacie wyraźnie przypominają zasady przedstawiania Petersburga Gogola: połączenie realnego z fantastycznym, obcości z codziennością, satyry społecznej i fantasmagorii.

Historia toczy się jednocześnie w dwóch kierunkach. Pierwszy plan to wydarzenia rozgrywające się w Moskwie. Drugi plan to ułożona przez mistrza opowieść o Piłacie i Jeszui. Te dwa plany łączy ze sobą orszak Wolanda – Szatan i jego słudzy.

Pojawienie się Wolanda i jego świty w Moskwie staje się wydarzeniem, które odmieniło życie bohaterów powieści. Tutaj możemy mówić o tradycji romantyków, w której Demon jest bohaterem, sympatyzującym z autorem umysłem i ironią. Orszak Wolanda jest równie tajemniczy jak on sam. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella to postacie, które przyciągają czytelnika swoją niezwykłością. Stają się arbitrami sprawiedliwości w mieście.

Bułhakow wprowadza fantastyczny motyw, aby pokazać, że w dzisiejszym świecie tylko przy pomocy nieziemskiej siły można osiągnąć sprawiedliwość.

W twórczości V. Majakowskiego fantastyczne motywy mają inny charakter. Tak więc w wierszu „Niezwykła przygoda, która wydarzyła się latem na daczy z Władimirem Majakowskim”, bohater prowadzi przyjazną rozmowę z samym słońcem. Poeta uważa, że ​​jego działanie jest podobne do blasku tego luminarza:

Chodźmy poeto

Świat to szare śmieci.

Wyleję moje słońce

A ty jesteś swój

W ten sposób Majakowski za pomocą fantastycznej fabuły rozwiązuje realistyczne problemy: wyjaśnia swoje rozumienie roli poety i poezji w społeczeństwie sowieckim.

Bez wątpienia zwrócenie się do fantastycznych motywów pomaga rosyjskim pisarzom jaśniej, dokładniej i wyraźniej przekazać główne myśli, uczucia i idee ich dzieł.