1. Spadkobierca państwowy
2. Mamutowa Opera
3. Bankructwo Imperium Mamutów

Współcześni nazywali Mamontowa Savvę Wspaniałego i Moskiewskich Medyceuszy. Z florenckim władcą Lorenzo Medici Wspaniałym połączyło go zamiłowanie do sztuki i mężów stanu. Jako impresario Mamontow pokazał światu talent Fiodora Szaliapina, a jako człowiek działający dla dobra kraju zbudował koleje doniecką i archangielską.

Spadkobierca państwowy

Savva Mamontov urodził się 14 października (według innych źródeł - 15 lub 16 października) 1841 r. W syberyjskim mieście Jałutorowsk. Jego ojciec Iwan Mamontow zajmował się uprawą winorośli: rolnicy podatkowi płacili państwu podatek od alkoholu i otrzymywali prawo do sprzedaży go po własnych cenach. W 1847 r. Iwan Mamontow zaczął sprzedawać wino w guberni moskiewskiej. Po przeprowadzce do Moskwy założył Transkaspijskie Towarzystwo Handlowe, nabył udziały w kolei moskiewsko-kurskiej, brał udział w budowie kolei moskiewsko-jarosławskiej.

Ówcześni kupcy uważali za wystarczające zapewnienie dzieciom edukacji domowej. Ale sześcioro dzieci Mamontowów studiowało w gimnazjach i na uniwersytetach. Niespokojny Savva, trzeci pod względem starszeństwa, był wśród opóźnionych uczniów. W 1859 r., po zdaniu przez figuranta egzaminu wstępnego na uniwersytet w Petersburgu, przeniósł się do Moskwy. Studiowanie na Wydziale Prawa nie uczyniło Mamontowa prawnikiem, ale stał się stałym bywalcem studia teatralnego i kręgów politycznych. Latem 1862 roku, po zamieszkach studenckich w Kazaniu, Petersburgu i Moskwie, ojciec wysłał syna do Baku - z dala od policji, która podejrzewała Savvę o działalność rewolucyjną. Chciał, aby jego syn w końcu przestał „grać muzykę, śpiewać i robić salta w dramatycznym społeczeństwie”.

Sawa Mamontow. Zdjęcie: peoples.ru

Sawa Mamontow. Zdjęcie: rulit.me

Sawa Mamontow. Zdjęcie: dobrohot.org

W biurze Transkaspijskiego Stowarzyszenia Handlowego 20-letni Savva w końcu zabrał się do pracy. Prawie rok spędził w Baku i miastach Persji, a pod koniec 1863 roku wrócił do Moskwy i wkrótce udał się do Mediolanu, aby poprawić stan zdrowia po długiej kaspijskiej podróży. Tutaj Mamontow zaczął pobierać lekcje śpiewu operowego, ćwiczył partie basowe w teatrze w Mediolanie - jednak nigdy nie występował na profesjonalnej scenie. Ale wyraźnie rozumiał, że sztuka była dla niego czymś więcej niż tylko hobby. Savva czuł i rozumiał piękno jako prawdziwy artysta. Później malarz Ilya Repin wyznał swojemu koledze Valentinowi Serovowi: „Uwielbiam konsultować się z nim [Mamontowem], ponieważ jest bardzo wrażliwą osobą - artystą i mądrym!”.

Drugie życie majątku Abramtsevo

Walentyn Serow. Staw. Abramcewo. 1886. Państwowa Galeria Trietiakowska

Izaak Lewitan. Abramcewo. 1880 Państwowe Muzeum-Rezerwat Historyczny, Artystyczny i Literacki „Abramcewo”, Moskwa

Konstanty Korowin. Rzeka Worya. Abramcewo. 1880 Państwowa Galeria Trietiakowska

We Włoszech Savva Mamontov poznał 17-letnią Elizavetę Sapozhnikovą, córkę bogatego moskiewskiego kupca jedwabiu. Wiosną 1865 roku młodzi ludzie zagrali wesele, a pięć lat później kupili Abramcewo, majątek słowiańskiego pisarza Siergieja Aksakowa pod Moskwą. Za poprzedniego właściciela, Mikołaja Gogola i Iwana Turgieniewa, gościł tu publicysta Michaił Pogodin, aktor Michaił Szczepkin. Za czasów Mamontowów Abramcewo stało się miejscem pielgrzymek artystów. Ilja Repin, Wiktor i Apollinary Wasniecow, Wasilij Polenow, Wasilij Surikow, Michaił Niestierow, Konstantin Korowin, Michaił Wrubel regularnie odwiedzali majątek. Tutaj minęła młodość Walentyna Sierowa, którego matka przyjaźniła się z Mamontowami. Konstanty Stanisławski pozostawał także w przyjacielskich i rodzinnych stosunkach z właścicielami Abramcewa.

Mamuty dużo podróżowały po Europie, gdzie zawierały nowe znajomości. Rzeźbiarz Marek Antokolsky, mieszkający wówczas w Rzymie, pisał: „Wczoraj wyjechał jeden z moich nowych przyjaciół, niejaki Mamontow. Przyjeżdżając do Rzymu, nagle zaczął rzeźbić – sukces okazał się niezwykły… Jego modelarstwo okazało się szerokie i swobodne… Muszę powiedzieć, że jeśli będzie kontynuował i zajmował się sztuką na poważnie przez co najmniej rok, wtedy nadzieje związane z nim są bardzo duże ”. Ilya Repin powiedział kiedyś do Savvy: „Powinieneś być artystą - głośniej niż grzmi Szczepkin, głośniej niż Martynow”.

Ale Savva Wspaniały był zbyt zainteresowany wszystkimi sztukami, by być wiernym jednej. Wydawał albumy z rysunkami artystów „Abramcewa”. Później finansował magazyn artystyczny „World of Art”. Kilka razy w roku przy pomocy „kręgu Abramcewa” reżyser Mamontow wystawiał przedstawienia amatorskie, które pod względem jakości kostiumów wielokrotnie przewyższały przedstawienia Teatrów Cesarskich.

Mamutowa Opera

Savva Mamontov, Valentin Serov, Konstantin Korovin, Ilya Repin, Wasilij Surikow. 1889. Zdjęcie: pravda.ru

Walentyn Serow. Portret Sawy Mamontowa. 1879. Państwowe Muzeum Rosyjskie

Stół wielkanocny w rodzinie Mamutów. 1888. Zdjęcie: people.ru

Zamiłowanie do teatru przerodziło się w pomysł zebrania własnej trupy. W 1882 r. zniesiono państwowy monopol na przedsiębiorstwa rozrywkowe, który obowiązywał od czasów Mikołaja I. W styczniu 1885 roku w Moskwie otwarto Teatr Krotkowa premierą Syrenki Aleksandra Dargomyżskiego. Został nazwany na cześć reżysera, ale przeszedł do historii jako Mammoth Opera.

Do trupy Mamontowa werbowano młodych ludzi; najstarsi artyści - mezzosopranistka Tatyana Lyubatovich i bas Anton Bedlevich - mieli po 25 lat. Główną rolę w premierze powierzono 19-letniej Nadieżdzie Salinie. Ze względu na brak doświadczenia aktorów przedstawienie nie było szczególnie udane: publiczność była zachwycona jedynie scenerią namalowaną przez Wiktora Wasniecowa. Mamontow zdał sobie sprawę, że aby wychować własnych śpiewaków, muszą oni być nauczani przez mistrzów. W sezonie 1885/86 europejskie gwiazdy Libia Drog, Maria Duran, Maria van Zandt, bracia Antonio i Francesco d'Andrade występowali na scenie teatru wraz ze stałymi śpiewakami. A jednak zbyt wiele w teatrze robiono w pośpiechu, amatorsko iw 1888 roku zamknięto.

W 1896 r. gigantyczna trupa wznowiła pracę pod szyldem Zimowej Opery Prywatnej. Reżyserem została Claudia Winter, siostra ulubionej przez Mamontowa Tatyany Lyubatovich. Solista Teatru Maryjskiego Fiodor Chaliapin zadebiutował w Niżnym Nowogrodzie w Prywatnej Operze w roli Iwana Susanina. Mamontow zwabił nieznanego 23-letniego śpiewaka do Moskwy, gdzie Chaliapin zasłynął z ról Borysa Godunowa w operze pod tym samym tytułem Modesta Musorgskiego, Iwana Groźnego w Pskowskiej Pannie Nikołaja Rimskiego-Korsakowa, Melnik w Syrence Aleksandra Dargomyżskiego, Mefistofeles w Fauście Charlesa Gounoda i innych.

Siergiej Rachmaninow, który był dyrygentem w teatrze, zaszczepił w śpiewakach podejście do spektaklu jako jednego płótna muzycznego. Później Chaliapin wspominał, jak Rachmaninow uczył, jak budować na muzyce zrozumienie roli, zapamiętywać nie poszczególne partie, ale całą operę. Nad scenografią i kostiumami do teatru pracowali najlepsi artyści: Vrubel, Polenov, Vasnetsov, Korovin.

Mamontow był chyba pierwszym w Rosji, który pomyślał o syntetycznym charakterze opery.

Bankructwo Imperium Mamutów

Ilja Repin. Portret Elżbiety Mamontowej. 1874. Państwowe Muzeum Historyczne, Artystyczne i Literackie-Rezerwat „Abramcewo”, Moskwa

Ilja Repin. Portret Sawy Morozowa. 1880. Państwowe Muzeum Teatralne. Bakruszyn

Konstanty Korowin. Portret artysty Tatiany Lyubatovich. 1880 Państwowe Muzeum Rosyjskie

W tym samym czasie rozwijało się imperium przemysłowe Mamontowa. Po śmierci ojca w 1869 r. Savva przedłużył linię kolejową z Jarosławia do Kostromy. Decyzja ta wywołała powszechne niezadowolenie: ówczesne obroty handlowe z Północą Rosji nie zwracały kosztów budowy drogi. W 1878 r. otwarto kolej doniecką, również uznawaną za „nieopłacalną”. W 1882 r. został sprowadzony do Mariupola, a węgiel z Doniecka zaczął płynąć do morza. W 1897 r. Mamontow przedłużył drogę Kostromską do Archangielska. W planach miał rozpocząć budowę drogi Sankt Petersburg - Wiatka oraz linii kolejowej z Tomska do Taszkentu. Jednocześnie Mamontow chciał stworzyć konglomerat fabryk produkujących metal i sprzęt dla kolei. Aby zdobyć pieniądze na projekt, musiał je wziąć z kasy kolei jarosławskiej.

We wrześniu 1899 r. Aresztowano Sawwę Mamontowa. Niektórzy historycy uważają, że padł ofiarą rywalizacji między ministrem finansów Siergiejem Witte a ministrem sprawiedliwości Nikołajem Murawjowem. Inni uważają, że ruiny zostały zaaranżowane wyłącznie przez Siergieja Witte. Za milczącą zgodą Mamontow przystąpił do realizacji swojego planu, a aresztowanie nakazał Witte. Podczas gdy przemysłowiec przebywał w więzieniu, jego firmy i nieruchomości zostały sprzedane za bezcen. Kwotę kaucji podniesiono z 763 tys. do niebotycznych 5 mln, by nie wypuszczać przemysłowca na wolność, bo zdążyłby uratować stolicę. Była kochanka Savvy Lyubatovich i dyrektor Private Opera Winter pośpiesznie usunęli z teatru majątek, którego część została sprzedana, a część zaczęto wynajmować „rodzimej” trupie za dużo pieniędzy.

Ale społeczeństwo stanęło w obronie moskiewskich Medyceuszy. Kierownik warsztatów drogi jarosławskiej złożył następujące zeznanie: „Savva Ivanovich to drugi ojciec, dobra dusza, nie będzie drugiego takiego jak on. Płakaliśmy gorzko, gdy został aresztowany. Wszyscy pracownicy chcieli nabrać formy, wnieść tyle, ile mogli, tylko po to, żeby go wydostać.. Adwokat Fiodor Plewako wygłosił przemówienie na rozprawie, która przeszła do historii krajowego orzecznictwa: „W końcu kradzież i przywłaszczenie pozostawiają ślady: albo przeszłość Sawy Iwanowicz jest pełna szalonego luksusu, albo teraźniejszość to niesprawiedliwy interes własny. I wiemy, że nikt nie zwrócił na to uwagi. Kiedy szukając tego, co zostało przywłaszczone, wymiar sprawiedliwości… wszedł do jego domu i zaczął szukać nielegalnie skradzionego majątku, znalazła w kieszeni 50 rubli, przestarzały bilet kolejowy, stumarkowy banknot niemiecki… co tam było ? Przestępstwo drapieżnika czy błąd w obliczeniach? Kradzież czy panna? Zamiar zniszczenia jarosławskiej drogi czy namiętne pragnienie ratowania jej interesów? Osądzajcie, ale przypisujcie część kłopotów duchowi czasu, duchowi zysku, który każe nienawidzić odnoszących sukcesy rywali, który każe wyrywać sobie nawzajem dobro. W naszych czasach nie wystarczy pracować - musisz siedzieć jak pies nad swoją pracą ”.

W lipcu 1900 r. sąd uznał Mamontowa za niewinnego. Były milioner osiadł z córką Aleksandrą i utrzymywał się ze skromnych dochodów z warsztatu garncarskiego, przeniósł się do Moskwy z Abramcewa.

15 lat później, u szczytu I wojny światowej, dziennikarz Włas Doroszewicz napisał:

„Przydały się dwie studnie, w które dużo pluli. Co ciekawe, zarówno drogę doniecką, jak i archangielską zawdzięczamy tej samej osobie. „Marzyciel” i „Artysta”, który kiedyś dostał dużo za jedną i drugą „bezużyteczną” drogę - S. I. Mamontow. A teraz żyjemy dzięki dwóm mamutowym "wywietrznikom". „Bezużyteczne” okazało się konieczne”.

90 lat temu, 6 kwietnia 1918 r., zmarł Sawwa Iwanowicz Mamontow (1841-1918), filantrop, postać teatralna i muzyczna, wielki przemysłowiec.

Savva Ivanovich Mamontov, wielki przemysłowiec, filantrop, postać rosyjskiej sztuki, teatru i muzyki, urodził się 15 października (3 października, według starego stylu) 1841 r. w zamożnej rodzinie kupieckiej.

Studiował w Petersburskim Instytucie Górniczym, następnie na Wydziale Prawa Uniwersytetu Moskiewskiego. Z powodzeniem kontynuując działalność ojca w zakresie budownictwa kolejowego, S. Mamontow stworzył dużą fortunę, bogacąc się w budownictwie kolejowym. Był głównym udziałowcem Towarzystwa Kolejowego Moskwa-Jarosław-Archangielsk, Spółki Newskiego Zakładu Mechanicznego i Towarzystwa Wschodniosyberyjskich Hut Żelaza.

Przez kilka lat mieszkał we Włoszech, gdzie studiował śpiew, studiował malarstwo. Śpiewał jak śpiewak operowy (opera włoska proponowała mu występy na swojej scenie), był utalentowanym rzeźbiarzem, plastykiem, lubił robić majolikę.

W latach 1870-1890 jego podmoskiewska posiadłość Abramcewo stała się centrum życia artystycznego; zgromadzili się tu wybitni rosyjscy artyści (IE Repin, M. M. Antokolsky, V. M. Vasnetsov, V. A. Serov, M. A. Vrubel, M. V. Nesterov, V. D. i E. D. Polenovs, K. A. Korovin) oraz muzycy (F. I. Chaliapin i inni).

Przy wsparciu Sawwy Mamontowa powstały pracownie plastyczne, które rozwijały tradycje sztuki i rzemiosła ludowego.

W 1885 założył na własny koszt Moskiewską Prywatną Operę Rosyjską (istniała ona do jesieni 1904), która promowała twórczość czołowych postaci rosyjskiej sztuki muzycznej, afirmowała nowe zasady sztuki operowej i teatralnej oraz realistyczny typ spektakl operowy.

Savva Mamontov był założycielem i budowniczym największych linii kolejowych w Rosji (z Jarosławia do Archangielska i Murmańska oraz z Donieckiego Zagłębia Węglowego do Mariupola), założycielem Mytishchensky Carriage Works, zajmował się wydobyciem rudy żelaza i hutnictwem żelaza .

Był członkiem moskiewskiej Dumy Miejskiej, honorowym i pełnoprawnym członkiem Towarzystwa Miłośników Wiedzy Handlowej, przewodniczącym Kolei Delwigowskiej, założycielem pięciu szkół handlowych i przemysłowych w różnych częściach Imperium Rosyjskiego, a wreszcie posiadaczem Orderu Włodzimierza IV stopnia. Był także autorem książki „O gospodarce kolejowej Rosji”.

Na początku lat 90. S. Mamontov wpadł na pomysł stworzenia konglomeratu połączonych ze sobą organizacji przemysłowych i transportowych. Rozpoczął odbudowę Newskiego zakładu stoczniowego i mechanicznego w Petersburgu zabranego ze skarbu państwa, nabył zakład metalurgiczny Nikolaev w obwodzie irkuckim. Przedsiębiorstwa te miały zaopatrywać w pojazdy kolej moskiewsko-jarosławsko-archangielską, której był dyrektorem zarządu, oraz kontynuować jej budowę, co umożliwiłoby bardziej dynamiczny rozwój Północy. Z powodu braku inwestycji finansowych związanych z kryzysem przemysłowym w 1899 r. S. Mamontow zbankrutował.

SI. Mamontow zmarł 6 kwietnia 1918 r. po długiej chorobie w Moskwie w domu pod Butyrską Zastawą. Został pochowany w Abramtsevo w pobliżu kościoła Zbawiciela.

Mamutowy okres majątku Abramcewo. Wieś Abramcewo (do 2004 r. - wioska wakacyjna) znajduje się w osadzie miejskiej Chotkowo, rejon Siergijew Posad, obwód moskiewski.

Pierwsza wzmianka o Abramcewie pochodzi z XIV wieku. Majątek pod Moskwą rozpoczął swoją chwalebną historię w 1843 r., Kiedy to nabył go pisarz S. Aksakow, którego odwiedzało wielu pisarzy, aktorów, filozofów, historyków, niektórzy nawet długo mieszkali w gościnnym domu Aksakowa.

W 1870 roku, 11 lat po śmierci Aksakowa, majątek Abramcewa nabył Sawa Iwanowicz Mamontow, wielki przedsiębiorca i miłośnik sztuki, który był właścicielem majątku do 1900 roku. Lubiący śpiew, muzykę i rzeźbę, Mamontow przyciągał młodych utalentowanych artystów, rzeźbiarzy, kompozytorów, muzyków, aktorów i śpiewaków. Przez wiele lat w jego majątku pracowali i odpoczywali wybitni artyści rosyjscy, w czerwonym salonie starego majątku gromadzili się jego przyjaciele: I.E. Repin, VM Vasnetsov, AM Vasnetsov, VD Polenov, IS Ostroukhov, MA Vrubel, MV Nesterov, NV Nevrev, MMVA Serov, VA Korovin, II Levitan, FI Chaliapin i wielu innych. W 1878 roku powstało tu swoiste stowarzyszenie twórcze artystów, które weszło do historii sztuki pod nazwą „Koło Artystyczne Abramcewa”, które odegrało ważną rolę w rozwoju narodowej kultury artystycznej Rosji końca XIX i początku XX wieku. Członków tego kręgu łączyła wspólna chęć dalszego rozwoju rosyjskiej sztuki narodowej, opartej na sztuce ludowej i jej tradycjach artystycznych. Podmoskiewska posiadłość Mamontowa Abramcewo jest od ćwierć wieku ważnym ośrodkiem rosyjskiej kultury, miejscem, do którego artyści przyjeżdżają czasem na całe lato, czasem na krócej, łącząc wypoczynek z pracą. W pobliżu Abramcewa W. Wasniecow pracował nad obrazami „Bogatyrs”, „Alyonushka”, a jego bajeczna chata „na kurzych nóżkach” nadal stoi w parku dworskim. Sierow namalował słynny portret Verushki Mamontovej „Dziewczyna z brzoskwiniami” w jadalni domu Abramtsevo. Urządzano tu także wspólne wieczorne czytania, które niepostrzeżenie przelewały się najpierw do kina domowego, gdzie z udziałem F.I. Chaliapina, K.S.F. Chaliapina i magiczną scenografią do przedstawień, wykonanych według szkiców artystów „krąg”, zadziwił cały teatralny świat. Odrodziła się tutaj stara rosyjska ceramika, opracowano nowe formy artykułów gospodarstwa domowego. W majątku otwarto szkołę powszechną dla dzieci chłopskich.

Próbując ożywić rękodzieło artystyczne, członkowie koła Abramcewo zorganizowali dwa warsztaty: stolarski i ceramiczny. Dzięki nim pod koniec XIX wieku w sąsiedztwie majątku powstała szkoła snycerska Abramcewa-Kudrina. Powstanie rzemiosła jest ściśle związane z E. D. Polenovą, który w 1882 r. zorganizował w dobrach Mamontow warsztat stolarsko-snycerski, w którym studiowali i pracowali rzeźbiarze z okolicznych wsi: Chotkowo, Achtyrka, Kudrino, Mutovka. Obecnie mistrzowie rzeźby Abramtsevo-Kudrinskaya są szkoleni przez Abramtsevo Art and Industrial College imienia V. M. Vasnetsova.

W 1918 r. majątek został znacjonalizowany. Na jego terytorium powstało muzeum, którego pierwszym opiekunem była najmłodsza córka Savvy Iwanowicza Mamontowa Aleksandra Savvichna

W czasach sowieckich wokół majątku wyrosła osada dacza artystów, w której mieszkali i pracowali artyści P. P. Konczałowski, B. V. Ioganson, V. I. Mukhina, I. I. Mashkov i wielu innych. 12 sierpnia 1977 r. Opublikowano dekret Rady Ministrów RFSRR „O przekształceniu majątku-muzeum Abramcewo” w Państwowe Muzeum-Rezerwat Historyczny, Artystyczny i Literacki „Abramcewo”.

Materiał został przygotowany na podstawie informacji z otwartych źródeł

Ród Mamontowów wywodzi się od Iwana Mamontowa, o którym wiadomo tylko, że urodził się w 1730 roku. W 1760 roku urodził się jego syn Fiodor Iwanowicz, któremu mieszkańcy Zwienigorodu wznieśli pomnik w podzięce za pomoc udzieloną im w 1812 roku. Jedna z wnuczek założyciela rodziny Mamontowów, A.N. Botkin, pisze, że jego synowie, Iwan i Nikołaj Fedorowicz, przybyli do Moskwy jako bogaci ludzie. Nikołaj Fiodorowicz kupił dom na Razgulay. W tym czasie miał dużą rodzinę. W latach 1829-1840 urodziło się sześciu synów. W 1843 i 1844 - dwie córki, Zinaida i Vera, które wszyscy bardzo kochali i nazywali „Zina-Vera”, łącząc je w jedną, dzięki czemu były przyjazne i nierozłączne ze sobą (VI Jakunczikow żeni się z Ziną, Vera - P.M. Trietiakow) . Wszystkie dzieci Iwana i Nikołaja Fiodorowiczów były dobrze wykształcone i utalentowane na różne sposoby. Ich ojcowie przyjaźnili się z Kokorewem i Pogodinem; z dekabrystami Entalcewem, Tizenhausenem, Murawjowem i Puszczynem. Spotkania z nimi miały zbawienny wpływ na młodzież. Na przykład przez Pogodin otworzyli cały literacki i naukowy świat Moskwy. Ale szczególnie Iwan Fiodorowicz Mamontow przyjaźnił się z dekabrystami I.I. Pushchin, który, jak wiecie, był przyjacielem A.S. Puszkin. Sawwa Iwanowicz, jeden z synów Iwana Fiodorowicza Mamontowa, powiedział, że te spotkania z dzieciństwa pozostały mu na zawsze w pamięci, wziął je i zapamiętał, a także myśl zainspirowaną przez ojca: głównym obowiązkiem człowieka jest praca. „Każdy obywatel musi pracować… dla dobra swojej rodziny, społecznej i domowej, w przeciwnym razie człowiek zamieni się w pasożyta… Pierwszą pracą młodego człowieka jest studiowanie pod kierunkiem rodziców lub starszych w rodzina ..."

Godny następca ojca.

Iwan Fiodorowicz miał w domu nauczyciela niemieckiego, w wyniku czego syn właściciela, Sawwa, zaczął lepiej porozumiewać się po niemiecku niż po rosyjsku. Ojcu się to nie podobało. Chciał widzieć swoje dzieci jako prawdziwie rosyjskie. Po ukończeniu szkoły średniej Savva wstąpił na Wydział Prawa Uniwersytetu Moskiewskiego i zaprzyjaźnił się ze studentem wydziału przyrodniczego Petrem Antonowiczem Spiro. Razem grali w amatorskich przedstawieniach Moskiewskiego Towarzystwa Dramatycznego Sekreterevsky. Przyjacielem Savvy od dzieciństwa był K.A. Aleksiejew-Stanisławski. Studia teatralne Savvy zdenerwowały jego ojca; ze wszystkich dzieci uważał tylko Savvę za zdolną do kontynuowania pracy - budowy kolei. Po pewnym czasie Savva miał okazję pokazać ojcu, że stanie się godnym następcą swoich czynów, że jest gotowy i zdolny do sumiennej pracy. Ojciec wysyłał go w interesach placówek handlowych rozsianych na południu kraju i za granicą, czyniąc jego obowiązkiem zagłębianie się we wszystkie szczegóły ich pracy. Baku wydawało się Savvie miejscem wygnania. Ojciec pisze do syna, że ​​takie życie mu nie zaszkodzi, ale w praktyce pokaże, jak trudno jest zdobyć swoją pracą taką sumę pieniędzy, jaka jest niezbędna do życia w zadowoleniu. „…Przemyśl to…, bądź cierpliwy i stanowczy, idź swoją drogą, dbając o siebie… Musisz pracować… jak każdy dobry obywatel pracuje, nie polegając na sile innych ludzi… "

Savva otrzymuje pensję i zostaje wysłany do Persji. Zdał wszystkie testy ojca z honorem. Po powrocie do Moskwy Savva Ivanovich poważnie zachorował. Za radą lekarzy udaje się do Włoch, gdzie spotyka swoich moskiewskich przyjaciół Sapozhnikovs Vera Vladimirovna i Elizaveta Grigorievna, które za rok, 28 kwietnia 1866 roku, zostaną jego żoną i podobnie myślącą osobą. Młoda para osiedliła się w swoim domu na Sadowej, gdzie urodziły się ich dzieci: Siergiej, Andriej, Wsiewołod, Wiera, Aleksandra. Wsiewołod w swoich wspomnieniach napisze o swoim ojcu: „… wszystko, co robił, potajemnie kierowało sztuką…”

Nawet za życia swojego ojca Savva Ivanovich wykonał wiele zadań dla spraw akcyjnej spółki kolejowej. Po śmierci ojca (1869) zaczął prowadzić wszystkie swoje sprawy.

Muzeum Sztuki Ludowej.

Bez względu na to, jak bardzo zajęty był Sawwa Iwanowicz w akcyjnej spółce kolejowej, zainteresowanie sztuką i poświęcany jej czas rosły z biegiem lat. Artyści pojawili się wśród jego znajomych pod koniec lat 60. Pierwszy, który wszedł do jego domu na Sadovaya I.A. Astafiew, który był blisko V.G. Bieliński. Następnie - N.V. Nevrev i V.A. Hartmanna. W 1870 roku Savva Ivanovich kupił Abramcewo, gdzie wzniósł szereg budynków w stylu rosyjskim: pracownię ceramiczną projektu Hartmanna (1872), „Terem” (architekt IP Ropet, 1873), kościół (proj. -82). Żona Sawwy Iwanowicza, Elizawieta Grigoriewna, otwiera szkołę dla chłopskich dzieci i warsztat stolarski. Absolwenci warsztatów otrzymali w prezencie narzędzia do organizacji swojego biznesu. Jeden z nich: Worsonkow założył swoją produkcję we wsi Kudrin i pracował na zamówienia warsztatu Abramcewo, co stało się podstawą przyszłego rzemiosła - snycerstwa Abramcewa-Kudrina. Elizaveta Grigoryevna organizowała wyprawy do miast i wsi po dzieła artystów ludowych. W latach 80. w Abramcewie powstało muzeum sztuki ludowej. W domu Mamontowów była dobra biblioteka. Kiedy jeden z artystów zaczął pracować nad historycznym płótnem, Elizaveta Grigorievna wybrała wszelkiego rodzaju dokumentację, materiały i literaturę dotyczącą wydarzeń z tamtych lat. Często artyści pracowali, a ona czytała im klasykę rosyjską i literaturę zachodnioeuropejską. Duchowość atmosfery panującej w domu Mamontowów rozwinęła w nich poczucie piękna, aw wielu z nich obudził się poeta.

Najlepsze w ciągu dnia

Przez długi czas artystka Elena Dmitrievna Polenova, która pracowała również w warsztacie stolarskim Abramcewa, pomagała Elizawiecie Grigoriewnej we wszystkich sprawach Abramcewa. Artykuły gospodarstwa domowego, zdobione rzeźbami, tworzone według jej rysunków, zaczęły pojawiać się w życiu ludzi. Wszystkie talenty Eleny Dmitrievny zostały wyraźnie zamanifestowane właśnie w moskiewskim kręgu artystycznym. Tworzyła ilustracje do baśni rosyjskich; pracowała nad kostiumami teatralnymi do przedstawień, które były realizowane przez koło. Z miłością malowała wnętrza domu na Sadowej, zapominając o śnie i odpoczynku, wymyślała, kroiła i szyła kostiumy do spektakli, które odbywały się na scenie tego domu.

W swoich wspomnieniach „Abramtsevo” Natalia Vasilievna, żona artysty Polenova z domu Yakunchikova, pisze: „Kierunek starszych nie mógł nie wpłynąć na młodsze pokolenie, dzieci Mamontowów i ich towarzyszy. Pod wpływem Abramcewa przyszłe postacie wychowywały się artystycznie w różnych dziedzinach sztuki, stamtąd przybyli Andriej i Siergiej Mamontow, ich przyjaciel z dzieciństwa Serow, Maria Wasiljewna Jakunczikowa-Weber i Maria Fiodorowna Jakunczikowa z domu Mamontowa, siostrzenica Sawy Iwanowicza. „Była także siostrzenicą swojej teściowej Zinaidy Nikołajewnej Jakunczikowej i Wiery Nikołajewnej Tretyakowej. Maria Fedorovna podczas dotkliwego głodu w 1881 r. Organizowała stołówki w guberni tambowskiej; rozdawał kobietom pracę i kupował stare lokalne hafty. Sprawa następnie rozszerzyła się „i stała się znana w Europie. Dokonano tego na wzór firmy rzemieślniczej Abramtsevo ”Maria Fedorovna została następczynią w artystycznym kierunku pracy rzemieślniczej chłopów, rozpoczętej przez Elizavetę Grigoryevnę. W 1908 r. Maria Fedorovna Yakunchikova przejęła kierownictwo warsztatu stolarskiego i magazynu rękodzieła Abramcewo w Moskwie. Zauważam, że kupcy Jakunczikow dość szybko porzucili działalność handlową i przemysłową i przeszli do szlachty. Ich rodzina znana jest od pierwszej ćwierci XIX wieku, zajęli zaszczytne miejsce w szeregach kupców moskiewskich dzięki Wasilijowi Iwanowiczowi Jakunczikowowi, o którym Kokoriew pisze: „Młody człowiek postrzegał / w Anglii / tylko to, co było odpowiednie dla Rosji i wrócił do domu nie tracąc rosyjskich uczuć i rosyjskiego kierunku. ... Ty, kontynuując karierę handlową z godnością i honorem dla ojczyzny ... Szedłeś śladami roztropnej roztropności ... „V.I. Jakunczikow poślubił Zinaidę Nikołajewną Mamontową. Ich córka Natalya Vasilievna poznała swojego przyszłego męża, artystę V.D. Polenow w domu Mamontowów. A jej siostra Maria Wasiliewna, mąż Webera, sama była artystką.

talent rzeźbiarza.

Savva Ivanovich brał czynny udział we wszystkich przedsięwzięciach rodzinnych i zainwestował w nie wiele swojej duszy. Był utalentowany we wszystkim. „On… interesował się ceramiką i założył warsztat garncarski, gdzie wraz z innymi artystami rzeźbił się…” Savva Ivanovich zajął się rzeźbą w 1873 roku. Specjaliści wysoko ocenili ten jego talent. Ze zdjęć wykonał popiersie swojego ojca. Potem rzeźbi popiersia woźnego, stangreta z natury. N.V. pozuje dla niego. Nevrev, G.N. Fiedotow. Tworzy popiersie kompozytora Bułachowa. Z pamięci Savva Ivanovich tworzy popiersie V.A. Hartmanna, który zmarł nagle w 1873 roku, a to popiersie zostaje przewiezione do Rzymu w celu przerobienia go na marmur. Praca podobała się wszystkim, którzy znali zmarłego.

Savva Ivanovich miał specjalny dar znacznie wcześniej niż inni, aby złapać talent w osobie. Szeroko, otwarcie szedł w stronę twórczości, jej szczerego impulsu, mistrzostwa, żywej, czynnej myśli, udzielał pomocy nie czekając na prośby. W życiu Moskiewskiego Koła Artystycznego rola Mamontowa nie ograniczała się do umiejętności rozumienia sztuki, umiejętności docenienia utalentowanej osoby, gościnności i gościnności właściciela domu. W komunikacji z artystami ujawniono inne talenty Savvy Iwanowicza, dar reżysera, dyrektora artystycznego teatru. Mamontowowie regularnie wystawiali amatorskie przedstawienia, które stały się podstawą Moskiewskiej Prywatnej Opery Rosyjskiej. Savva Ivanovich pisał wspaniałe wiersze i sztuki teatralne. „... Wiele sztuk z powodzeniem wystawiano na domowej scenie” - wspominał V.M. Wasniecow. Całe otoczenie Sawwy Iwanowicza: jego żona i dzieci, „bracia Sawwy Iwanowicza i ich rodziny, siostrzenice, siostrzeńcy – wszyscy przeżyli sztukę, scenę, śpiew w tej wirującej artystycznej atmosferze i wszyscy okazali się pięknymi, niemal genialnymi artystami pod magiczna różdżka wujka Savvy... »

Pomoc dla młodych artystów.

Wyjeżdżając na leczenie do Włoch, Mamontowowie spotkali wielu absolwentów petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych, którzy zakończyli naukę za granicą, po czym młodzi artyści musieli ustalić miejsce zamieszkania i pracy. W tym czasie wielu rosyjskich artystów pozostało do końca życia za granicą. Mamontow zaprosił swoich nowych przyjaciół, aby zamieszkali z nim w Moskwie. Po powrocie do Moskwy Savva Ivanovich zaczął odbudowywać swój dom, przygotowując się na przybycie przyjaciół artystów. Przez całe życie będzie ulepszał swój dom, aby stworzyć im jak najlepsze warunki do życia i twórczości. Stworzy w nim gabinet, który docelowo zamieni się w teatr, pracownię dla utalentowanych mu współczesnych. Od dwóch lat rzadko, dyskretnie ponawia do nich swoje zaproszenia. V.D. Polenow pisze (1875), że myśl o przeprowadzce do Moskwy w chwilach upadku dodaje mu odwagi do dalszej pracy. W 1877 r. V.D. Polenow i I.E. Repin przybył do Moskwy, gdzie spotkał się z ciepłym przyjęciem i dużymi możliwościami kreatywności. mm. Antokolsky napisał przed przeprowadzką do Moskwy: „Moim gorącym pragnieniem jest, aby… to w Moskwie koncentruje się sztuka rosyjska, w przeciwnym razie każda indywidualna siła, bez względu na to, jak silna sama w sobie, musi wymrzeć…”. powstał w Moskwie, o którym wszyscy marzyli we Włoszech. Moskwa natychmiast dała artystom materiał do pracy i zainspirowała ich. Więc, V.D. Polenov w pierwszych miesiącach życia w Moskwie namalował obraz „Moskiewski dziedziniec”, który P.M. kupił z wystawy. Tretiakow. JEST. Turgieniew również lubił to płótno i idzie do pracowni Polenowa i prosi go o wykonanie powtórzenia dla siebie.

W rodzinie Savvy Ivanovich i Elizavety Grigorievny Mamontov artysta Valentin Serov znał radość z beztroskiego dzieciństwa, a po osiągnięciu dojrzałości był całkowicie zadowolony ze swojej pracy. Tutaj razem z nim dorastała Verusha Mamontova, córka Savvy Ivanovich, słynnej „Dziewczyny z brzoskwiniami”.

Niezwykły artysta V.M. Vasnetsov na samym początku swojej kariery potrzebował zarówno wsparcia materialnego, jak i osobistej, duchowej komunikacji. Repin przedstawił go Sawwie Iwanowiczowi w 1878 roku. Vasnetsov wspominał ich pierwsze spotkanie: „… Uderzył mnie, a nawet przyciągnął swoim wyglądem: duże, silne… oczy o silnej woli, cała postać… składana, energiczna, heroiczna…, bezpośrednia, otwarta apelacja - poznajesz go... ale zdaje się, że znał go od dawna…”

Mamontow nieustannie wydawał rozkazy Vasnetsovowi: rysunki do szkoły, którą Mamontow zbudował i otworzył w Abramcewie, obrazy do niej, dużo do kościoła Abramcewa. „Moje prace tam: ... obraz Matki Bożej ...,„ św. Sergiusz ”i kilka innych małych obrazów. Własnoręcznie malowałem chóry, ... Musiałem zrobić mozaikę podłogi z robotnikami ... ”Vasnetsov przez wiele lat czuł na sobie uwagę, postawę czystego, troskliwego serca. Zachowywał i uwielbiał ponownie czytać wiersze napisane mu przez Savvę Iwanowicza: „Jeśli jesteś wesoły, zdrowy i wesoły, to wszystko, czego potrzeba, i nie będzie sukcesu w pracy. Jeśli zaczniesz… pogrążać się w jakimś niezrozumiałym światowym smutku (ile dobrego ziarna spłonęło na tej nieodpowiedniej glebie), napisz do mnie, zbesztam cię… Wiedz, że jesteś mocno osadzony w sercach ludzi, którzy wyrazili ich przyjaźń do ciebie szczerze i szczerze. Ale ta świadomość jest dobrą pomocą w życiu. Ilu ludzi na świecie podąża ścieżką złośliwości tylko dlatego, że inni są im obojętni… ”Po latach Wasniecow napisze o Mamontowie, że jego rola w wielu„ obszarach życia publicznego jest znacząca, jako utalentowana, kreatywna osoba . .. Kto go znał , czy spotkał tylko raz , tego nie zapomni ... On ... przyciągał do siebie ... ze szczególną wrażliwością i wrażliwością na te wszystkie aspiracje i marzenia , z którymi artysta żyje i żyje ... Łatwo było z nim pracować ... ”

Zapisane dzięki S.I. Mamontow jest uczniem Savrasowa i Polenowa - artysty Konstantina Korowina. Nie odniósł jeszcze sukcesu wśród publiczności, kiedy Savva Ivanovich odgadł jego ukryte talenty i zaprosił go do siebie po ukończeniu studiów, oferując pisanie projektów scenografii i kostiumów. Korowin znalazł w domu Mamontowów pokrewną miłość i troskę.

Artysta MA od dawna jest rozpoznawalny. Vrubel. Ale tak nie było za jego życia. „Życie było ciężkie – potrzeba, brak pracy… Gorzkie obelgi, nienawiść i przekleństwa spadły na biedną głowę Michaiła Aleksandrowicza… / ​​On / stał się jeszcze bardziej przekonany o swoim nierozpoznaniu i poczuł się jeszcze bardziej jak sierota tego życia… „Tylko bardzo wąski krąg ludzi rozpoznał i zrozumiał jego twórczość. Był osobą łatwo wrażliwą, wyjątkowym poetą fantastyki, malarstwa i rysunku. Sierow wprowadził go do domu Mamontowów, aby ułatwić mu życie i nie mylił się. „Wrubel i ja” — pisze Serow w liście na początku lat 90. .. i czuły z Vrubelem ... ”W domu mamutów Vrubel znalazł spokój ducha i pewność siebie. Tutaj, w dużym biurze Savvy Iwanowicza, natychmiast przestrzegając ogólnego nastroju twórczego, Vrubel napisał „Demon”. Oto wersety z jego listu: „Atmosfera mojej pracy jest doskonała - we wspaniałym gabinecie Savvy Iwanowicza Mamontowa…”. „Jestem zajęty” - pisał do siostry pod koniec lat 90. Rzeźba jest w całości wykonana ręcznie…”

VI Surikov, MV Nesterov, Apolinary Vasnetsov, II Levitana, Sergey Malyutin, Sergey Korovin, NV Nevrev, AA Kiselev, VA Simov, PA Spiro, IE Bondarenko, NN Ge, mistrz-cyramista Petr Vaulin. Wszyscy członkowie Moskiewskiego Koła Artystycznego pracowali bardzo ciężko, praca była sensem i szczęściem życia. Dzięki gronu przyjaciół, którzy zebrali się pod dachem domu Mamontowów, Ilja Siemionowicz Ostrouchow został pejzażystą i kolekcjonerem obrazów starożytnych artystów rosyjskich.

Moskiewska prywatna rosyjska opera.

9 stycznia 1885 roku w Moskwie, przy Kamergerskim Zaułku, w pomieszczeniach dawnego Teatru Leoznowa, Sawwa Iwanowicz otworzył teatr o nazwie Moskiewska Prywatna Opera Rosyjska, co było początkiem wielkiej przemiany sceny. Moskiewska Prywatna Opera Rosyjska, działająca w latach 1885-1888 i 1896-1905 pod różnymi nazwami, mocno wpisała się w historię naszej kultury, propagowała twórczość kompozytorów rosyjskich i jednoczyła największe postacie różnych dziedzin sztuki rosyjskiej. Moskiewska prywatna rosyjska opera dała światu F.I. Chaliapin. Na jej scenie rozpoczął się rozkwit kreatywności i wielu innych genialnych artystów. Dyrygentami byli tu M.M. Ippolitov-Ivanov, jeszcze młody, ale mający już doświadczenie w Operze Tyfliskiej, oraz S.V. Rachmaninowa, którego zaproszono tu zaraz po ukończeniu konserwatorium. Spektakle wystawiane na scenie Moskiewskiej Prywatnej Opery Rosyjskiej pozostawiły po teatrze dobrą pamięć, uczyniły z niego drogocenny kamień w koronie wieńczącej sztukę Moskwy.

Sztuka teatralna i dekoracyjna w Rosji w zasadzie zaczyna się od Moskiewskiej Częstej Opery Rosyjskiej, z udziałem największych artystów tamtych czasów, takich jak bracia Wasniecow, W. Polenow, I. Lewitan, K. Korowin, M. Wrubel , S. Malyutin, V. Serov, A. Golovin, którzy brali czynny udział w teatrze, ponieważ rozumieli wielkość i znaczenie aspiracji Mamontowa i wspierali „solidny, bezpośredni, czysty akord”, „dźwięczny i ekscytujący dur”, tworzenie dzieł sztuki w teatrze wysokim, uduchowionym. W Moskiewskiej Prywatnej Operze Rosyjskiej rola artysty została podniesiona do niespotykanego wcześniej poziomu w teatrach.

W każdym artyście Moskiewskiej Częstej Opery Rosyjskiej Savva Ivanovich przede wszystkim widział osobę i robił wszystko, co możliwe, aby przyczynić się nie tylko do rozwoju piosenkarza-aktora, ale także do jego osobowości. „Było nam, młodym artystom, przyjemnością pracować i studiować pod jego okiem: człowieka o niespożytej energii i wyjątkowej skuteczności. Sam był przykładem” – napisał M.D. Malinina, o którego przybyciu na scenę S.I. Mamontow pisał: „…Bóg zesłał nam tak wspaniały baryton…”5 A.V. Sekar-Rozhansky, N.V. Salina, TS Lyubatovich, E.Ya. Tsvetkova, V.N. Petrova-Zvantseva, żona artysty M.A. Vrubel - N.I. Zabela-Vrubel i F.I. Chaliapina, który już na pierwszych próbach był pod wrażeniem serdecznej relacji między aktorami.

Pierwszym przedstawieniem była „Syrenka” A.S. Dargomyżski. Premiera Moskiewskiej Prywatnej Opery Rosyjskiej została źle przyjęta przez krytyków. Opór wymagał wiele odwagi. Savva Ivanovich był daleki od myślenia o natychmiastowym zwycięstwie. Nie zabiegał o sławę dla siebie, nie chciał, aby jego nazwisko pojawiło się na plakacie. Oficjalnie dyrektorem teatru był Krotkow, potem Winter. Savva Ivanovich chciał chwały rosyjskiej muzyki, rosyjskiej sztuki, ponieważ „w żadnym cywilizowanym kraju w Europie muzyka domowa nie jest w takim zagrodzie, jak w Rosji”. Nie „ja”, ale wykonywana praca jest ważna, więc złe recenzje nie mogły go powstrzymać w tym dążeniu. Młody skład trupy teatralnej, zwerbowany przez Savvę Iwanowicza, wierzył w niego, w jego nieoficjalnego lidera. Przyszedł sukces i uznanie współczesnych. Z reguły bilety do Prywatnej Opery Rosyjskiej były znacznie tańsze niż do innych teatrów, dzięki czemu Mamontow umożliwił biednym zapoznanie się z doskonałymi przykładami sztuki operowej.

Opery tak wybitnych kompozytorów rosyjskich, jak Cui, Rimski-Korsakow, Musorgski, Glinka, Dargomyżski, Borodin, wystawiano po raz pierwszy na scenie Moskiewskiej Prywatnej Opery Rosyjskiej, której dzieła nie zostały zaakceptowane przez dyrekcję Teatrów Cesarskich. Współcześni bardzo docenili fakt, że Mamontow traktuje produkcję oper rosyjskich kompozytorów ze szczególną miłością. Savva Ivanovich wspierał także finansowo wielu artystów, aktorów, kompozytorów. Na przykład V.S. Kalinnikow był ciężko chory iw wielkiej potrzebie. Kiedy Mamontowowi o nim powiedziano, od razu spotkał się z Kalinnikowem i przeniósł go do Jałty, gdzie stworzył wszystkie warunki niezbędne do życia i twórczości tego genialnego kompozytora.

Aresztowanie Sawwy Iwanowicza.

Savva Ivanovich chciał, aby jego teatr miał własny lokal. Vrubel stworzył projekt, ale ten projekt pozostał na papierze. 11 września 1899 r. Sawwa Iwanowicz został aresztowany pod zarzutem nielegalnego wykorzystywania pieniędzy Towarzystwa Kolejowego Akcyjnego.

Dom na Sadowej, zasadniczo muzeum moskiewskiej kultury artystycznej, stał zamknięty przez prawie dwa lata wraz ze wszystkimi znajdującymi się w nim dziełami sztuki. W 1903 r. odbyła się wyprzedaż. Dzięki staraniom I. Ostrouchowa i W. Serowa część rzeczy trafiła do Galerii Trietiakowskiej, druga - w dalekie, nieznane podróże.

Savva Ivanovich spędził pół roku w więzieniu i poważnie zachorował, a następnie celę zastąpiono aresztem domowym. Pozostałe lata swojego życia, prawie dwadzieścia lat, spędził w Moskwie w małym domu niedaleko Butyrskiej Zastawy. Na jego prośbę warsztat garncarski został sprowadzony z Abramcewa iz przyjemnością zaczął zajmować się garncarstwem. Nieużytki przylegające do domu Savva Ivanovich ostatecznie zamieniły się w ogród różany.

Przyjaciele nie opuścili Savvy Iwanowicza. W najtrudniejszym okresie swojego życia M.M. Antokolsky napisał do niego: „Twój dom, podobnie jak twoje serce, był otwarty dla nas wszystkich. I ciągnęło nas tam jak roślinę do ciepła. To nie Twoje bogactwo przyzywało nas do Ciebie... ale fakt, że w Twoim domu... poczuliśmy się zjednoczeni, rozgrzani, pogodni ducha. W twoim domu Vasnetsov namalował swój znakomity obraz Epoka kamienia łupanego, w twoim domu Polenov ukończył swój najlepszy obraz Grzesznik. Repin często pracował w twoim domu, Serov dorastał, rozwijał się Vrubel, Korovin i inni. W twoim domu mieszkał ... Mścisław Wiktorowicz Prachow, który kiedyś miał tak dobroczynny wpływ na nas, młodzież. W twoim domu mieszkałem i pracowałem przez długi czas. Kiedy byłam zmęczona, ze zmęczoną duszą, znalazłam spokój w Twoim domu… ​​Chcę, żeby wszyscy usłyszeli moje ciepłe słowa… Chcę Ci podziękować za siebie, za nas i za sztukę nam wszystkim bliską ... "

„Nowy Abramcew” nazywał się dom Mamontowa przy Butyrskiej Zastawie. Tutaj, podobnie jak w dawnym domu na Sadowej, przybyli starzy i nowi, młodzi podobnie myślący przyjaciele Mamontowa: Matwiejew, Utkin, Saryan, Kuzniecow, Diagilew. Życie Sawy Iwanowicza i jego świty w domu pod Butyrską Zastawą to osobny wielki temat życia artystycznego Moskwy. To czas publicznego uznania S.I. Mamontow. Został wybrany honorowym członkiem moskiewskiego koła literackiego i artystycznego oraz członkiem rady artystycznej Szkoły Stroganowa, która zajęła się działalnością przemysłu artystycznego, zapoczątkowaną przez przyjaciół w domu na Sadowej.

Śledztwo i sąd ustaliły niewinność Sawy Iwanowicza Mamontowa w stawianym mu oskarżeniu. „Cała ta „Mamutowa Panama”, jak wtedy powiedzieli, była jednym z epizodów walki między kolejami państwowymi i prywatnymi… W Moskwie wszystkie sympatie publiczne były po stronie Savvy Iwanowicza i uznano go za ofiarę . Uniewinnienie przyjęto z aplauzem, ale mimo wszystko ta sprawa zrujnowała tę wybitną osobę…”

Po wycofaniu zarzutów Sawwa Iwanowicz próbuje wrócić do służby cywilnej, głęboko przekonany, że poradzi sobie z każdym zadaniem i odzyska autorytet w biznesie. Jednak wszystkie wieloletnie starania Mamontowa poszły na marne, bo nie jest już młody. Savva Ivanovich nie poddaje się i nadal jest moralnym wsparciem dla swoich przyjaciół, odwiedza i dodaje odwagi ciężko choremu Vrubelowi. W 1908 r. Savva Ivanovich pisze: „… Naprzód! Oskarżyć kogoś osobiście? Nie... Życie to walka... Każdy człowiek jest kowalem własnego szczęścia. Stwórz i wykuj to sam i nie błagaj o to innych ... ”

Dyrekcja Teatrów Cesarskich w 1908 roku zaprosiła S.I. Mamontowa na miejsce dyrektora Teatru Bolszoj. Savva Iwanowicz odmówił. „… Przy zbiurokratyzowanym zarządzaniu teatrami cesarskimi” — pisał — „nie będę miał niezbędnej swobody w reżyserowaniu, nie będę w stanie wykazać wystarczającej inicjatywy twórczej…”

Krytycy tamtych czasów pisali, że „… nie tylko rosyjska opera, ale sztuka rosyjska w ogóle zawdzięcza Sawwie Iwanowiczowi Mamontowowi… Stworzona dzięki jego talentowi i niestrudzonej energii Opera Prywatna zapoczątkowała nową erę w rosyjskim musicalu sztuka... Inicjator tego chwalebnego czynu zapoznał społeczeństwo z kompozycjami nowej muzyki rosyjskiej, dał całą plejadę utalentowanych wykonawców, którzy promują zarówno w Rosji, jak i za granicą największe przykłady rosyjskiej sztuki muzycznej i dramatycznej ... ”

W ostatnich latach życia Savva Ivanovich „zajmował się ceramiką… Pracowali z nim tutaj… Vrubel, Serov, Korovin, Golovin, Appolinar Vasnetsov i inni. Sam Savva Ivanovich nie był w wąskim sensie artystą, piosenkarzem czy aktorem, ale był w nim jakiś elektryczny strumień, rozpalający energię otaczających go osób. ... Specjalny talent do pobudzania kreatywności innych ... ”

Sawwa Iwanowicz Mamontow zmarł w marcu 1918 roku w wieku 77 lat. Pogrzeb był bardzo skromny, z powodu zamieszania na wsi, nie było w pobliżu znajomych, ktoś trafił za granicę, ktoś był ciężko chory. Przypadkowy przechodzień, dowiedziawszy się, że chowany jest słynny Savva Mamontov, westchnął smutno: „Nie mogą właściwie pochować takiej osoby ...”

„… sam zrobiłem wszystko w życiu…” - to ważne zdanie mówi najważniejsze o Savvie Iwanowiczu Mamontowie. Jemu zawdzięczamy budowę kolei jarosławskiej i donieckiej. Z Sawy Iwanowicz Mamontow pozostawił majolikę w Abramcewie, dom na Sadowej, Dworzec Jarosławski w Moskwie oraz w salach Galerii Trietiakowskiej prace tych, których talent najpełniej ujawnił się dzięki jego wszechstronnemu wsparciu. Dokumenty dotyczące tego wybitnego rosyjskiego przemysłowca i filantropa są przechowywane w Abramcewie, w muzeum kolejnictwa wsi Talitsy oraz w archiwum moskiewskim.

Mecenas Sawwa Iwanowicz Mamontow pochodził z rodziny kupieckiej. Urodził się 2 października 1841 roku w syberyjskim mieście Jałutorowsk. Kiedy chłopiec miał 8 lat, przeniósł się z rodzicami do Moskwy. Ojciec Iwan Fiodorowicz był hodowcą wina. Z żoną Marią miał siedmioro dzieci, w tym dwie córki, które wcześnie zmarły. Iwan Fiodorowicz przeniósł się do Moskwy po tym, jak został i zaczął zarządzać całą gospodarką rolną prowincji. Interes kupca szedł w górę, więc rodzina żyła na wielką skalę. Mamontowowie mieli wynajmowany dwór przy ulicy Meszczańskiej, w którym odbywały się przyjęcia i bale.

Dzieciństwo

Chociaż Mamontowowie należeli do klasy kupieckiej, porządek w rodzinie bardzo różnił się od tradycyjnego w tym środowisku. Literatura, sztuka, teatr i muzyka odgrywały ważną rolę w życiu tej rodziny. Maniery Iwana Fiodorowicza bardziej przypominały maniery angielskiego lorda niż kupca. Oczywiście styl życia starszych miał ogromny wpływ na zainteresowania, które nabył Savva Mamontov. Biografia filantropa potoczyłaby się inaczej, gdyby nie gusta jego własnej rodziny. Ponadto chłopiec był kształcony przez korepetytora, który uczył go języków obcych i europejskich manier.

Początkowo Savva studiował w zwykłym gimnazjum. Następnie ojciec przeniósł go do Instytutu Korpusu Inżynierów Budownictwa w Petersburgu. Ta decyzja była dalekowzroczna. Właśnie wtedy w Rosji rozwijało się budownictwo kolejowe. Zawody inżynierskie w ogóle stały się niezwykle popularne. Przede wszystkim jednak uczeń kochał język niemiecki. Dwa lata później ojciec zabrał go z Petersburga z powodu epidemii szkarlatyny.

Młodzież

W wieku 19 lat, który wyróżniał się licznymi nieoczekiwanymi zwrotami akcji, wstąpił na stołeczny uniwersytet, ale potem przeniósł się do Moskwy, gdzie wybrał Wydział Prawa. Mimo tej specjalności główną pasją młodego człowieka był teatr. Nie przegapił żadnej głośnej premiery i obracał się w kręgach moskiewskiej inteligencji. Nowo amnestowani dekabryści wpadli nawet do Mamontowów.

Iwan Fiodorowicz nadal z powodzeniem prowadził interesy. Miał kilku synów, ale żaden z nich nie interesował się przedsiębiorczością. Nadzieje ojca wiązano właśnie z Savvą. W 1862 r. wysłał syna do Baku, gdzie miał zajmować się sprawami handlowymi spółki transkaspijskiej. Kilka miesięcy później Savva Mamontov, którego biografia zrobiła kolejny zygzak, został szefem centralnego moskiewskiego oddziału tej organizacji.

W 1864 r. przedsiębiorca wyjechał do Włoch. Po pierwsze chciał zadbać o swoje zdrowie, a po drugie zamierzał bliżej przyjrzeć się handlowi jedwabiem. W tym celu wybrano Lombardię. Od dawna słynie z przemysłu tkania jedwabiu i hodowli serów. W Mediolanie Savva Ivanovich Mamontov poznał lokalny legendarny teatr La Scala, w którym wystawiano najlepsze światowe opery. Kupiec poważnie zainteresował się tego rodzaju sztuką, a nawet zaczął pobierać amatorskie lekcje śpiewu.

Życie osobiste

Młody Savva Mamontov, którego życie osobiste było niezwykle udane, poznał swoją przyszłą żonę Elizavetę Sapozhnikovą podczas swojej pierwszej włoskiej podróży. Ojciec dziewczynki był głównym kupcem jedwabiu, więc małżeństwo Savvy tylko wzmocniło poważny status społeczny jego rodziny.

Iwan Fiodorowicz bardzo lubił Elżbietę i z wielką radością zatwierdził wybór syna. Po uroczystej ceremonii para ponownie udała się do Włoch - tym razem w podróż poślubną. Żona Savvy Mamontova urodziła mężowi pięcioro dzieci. Ich córka Vera została przedstawiona przez malarza Valentina Serova w jego słynnym obrazie „Dziewczyna z brzoskwiniami”.

Dziedzic potentata

Ojciec Savvy, Iwan Fiodorowicz, zmarł w 1869 r., Po czym jego rodzinny interes przeszedł na syna. Następcy pomagali asystenci rodziców. Dzięki nim młody przedsiębiorca nie tylko zachował, ale i pomnożył swoje rodzicielskie dziedzictwo. Tak więc w 1872 r. Nowy dyrektor, Savva Mamontov, został szefem Towarzystwa Kolei Moskiewsko-Jarosławskiej. Biografia kupca związana była z różnymi dziedzinami biznesu. Wraz z koleją posiadał biuro handlowe zaopatrujące w materiały budowlane. Stopniowo Mamontow przyzwyczaił się do aktywnego życia towarzyskiego.

Rodzinnym gniazdem Savvy Iwanowicza była posiadłość Abramcewa, kupiona od pisarza Siergieja Aksakowa. Małżonkowie wierzyli, że lepiej dla ich dzieci dorastać poza miastem, z dala od niepotrzebnego zamieszania i niezdrowego środowiska. Magnat, zawsze znany ze swojego żywiołowego zamiłowania do aktywności, przekształcił Abramcewo w dobrze prosperującą posiadłość z własną szkołą, kościołem, szklarniami, ogrodem, szpitalem, mostem i zaporą na rzece Wora.

Działalność patronacka

Mimo prowadzenia działalności gospodarczej kupiec nadal interesował się sztuką. Znał wszystkie główne postacie rodzimej inteligencji swoich czasów. W Abramcewie powstał nawet krąg postaci kultury, którego organizatorem był sam Sawwa Mamontow. Ciekawostki z życia intelektualisty i filantropa łączył z wiadomościami o kolejnych dużych transakcjach i przedsięwzięciach. Ogólnorosyjską sławę Mamontow zyskał po ukończeniu budowy ważnej dla gospodarki linii kolejowej w Doniecku. Komunikacja została zbudowana w 1882 roku. Osiem lat później Savva Ivanovich sprzedał je państwu za fortunę.

Mamontow miał szczególną słabość do artystów. Przyjaźnił się z Apolinarym Wasniecowem, Izaakiem Lewitanem, Wasilijem Surikowem, Walentinem Serowem i innymi malarzami. Kupiec był krewnym założyciela głównej moskiewskiej galerii Pawła Trietiakowa.

mecenas sztuki

W razie potrzeby filantrop Savva Mamontov pomagał artystom nie tylko moralnie, ale także finansowo. Był prawdziwym ojcem chrzestnym wielu młodych talentów. W jego domu przez wiele miesięcy mieszkali malarze. Dzięki Savva Ivanovich takie gwiazdy jak Vrubel, Vasnetsov, Korovin i Serov stanęły na nogi. Niektóre z ich obrazów, które później stały się powszechnie uznanymi klasykami, zostały namalowane w majątku Mamontow. Chociaż kupiec nie był bezpośrednio zaangażowany w kolekcjonowanie, jego obrazy osiadły wraz z pojawieniem się nowych znajomych ze świata sztuki.

Działalność filantropijna Sawy Iwanowicz bardzo pomogła młodym Wędrowcom. W 1880 roku na koszt kupca wydano masowo ich album. Mamontow organizował także wystawy sztuki w Moskwie. Wraz ze szlachcianką Marią Tenishevą finansował słynne czasopismo World of Art.

Zamiłowanie do muzyki i teatru

Malarstwo nie było jedynym zainteresowaniem kupca. Muzyka to kolejna sztuka, której Savva Mamontov miał dość. Ciekawe fakty na temat jego upodobań są dobrze znane z regularnych wieczorów twórczych, które przedsiębiorca organizował w swoim domu. Wykonywano tu dzieła Schumanna, Beethovena, Mozarta, Glinki, Dargomyżskiego, Musorgskiego i innych znanych kompozytorów. Mamontow, który nie porzucił lekcji śpiewu, czasami sam występował przed gośćmi. Występował także w domu. W jednym ze spektakli grał młody Konstantin Aleksiejew, późniejszy światowej sławy reżyser teatralny Stanisławski.

W 1882 r. Zezwolono w Rosji na prywatne trupy. Jednym z tych, którzy od razu skorzystali z nowych możliwości, był Savva Mamontov. Abramcewo było nie tylko rajem dla artystów. Filantrop interesował się operą i zdenerwowany lekceważącym nastawieniem rosyjskiej publiczności do tego typu sztuki, postanowił zająć się organizowaniem przedstawień operowych. Marzył o całościowych dziełach na scenie, w których mogłaby się łączyć praca muzyków, plastyków, śpiewaków i aktorów. Krajowe produkcje niczym się jeszcze nie różniły.

W wyborze nowej trupy pomógł Savvie Mamontovowi dyrygent Nikołaj Krotkow. Organizatorzy postanowili zaprosić młodych wykonawców, którzy jeszcze nie występowali w teatrach państwowych. Sam Mamontow nie zajmował żadnego stanowiska w powstającym teatrze, choć regularnie uczęszczał na próby i komunikował się z aktorami.

Własna trupa

Na początku 1885 r. w należącym do niej budynku odbył się pierwszy występ zespołu Mamuta „Rusałka”, opartego na twórczości kompozytora Aleksandra Dargomyżskiego. Scenografię do niej stworzył Isaac Levitan, potem pracowali też przy innych przedstawieniach ("Faust" i "Wesołe kumoszki z Windsoru"). Nie ma wątpliwości, że „twórcze dzieci” Savvy Mamontova stały się pierwszymi artystami teatralnymi w Rosji. Do tego momentu poważni malarze nie zajmowali się scenografią do przedstawień, uznając to rzemiosło za nieodpowiednie dla ich poziomu. Istniała osobna nisza ilustratorów, którzy przedstawiali te same operowe pejzaże tła: starożytne ruiny, średniowieczne zamki, przyrodę Włoch. Trupa „króla kolei” zmieniła ten ustalony porządek.

Eksperymentalna opera Mamontowa przez długi czas nie cieszyła się powodzeniem wśród publiczności. Wpływa na to brak doświadczenia młodych, „nieskorupionych” aktorów. Przedsiębiorca jednak dał za wygraną, mimo ostrych uwag w prasie i krytyki ze strony znajomych, którzy uważali, że poważny magnat nie powinien angażować się w takie brednie. Pierwsza głośna trasa koncertowa teatru miała miejsce dopiero w 1898 roku, kiedy gigantyczna trupa podbiła Petersburg.

Oprócz prawdziwych pomników w Siergijewie Posadzie i Jarosławiu, swoistym pomnikiem Sawwy Mamontowa są artyści, którzy zasłynęli dzięki jego operze. Należą do nich gwiazda estrady Chaliapin, kompozytorzy Rachmaninow, Rimski-Korsakow i Musorgski.

Mecenat Mamontowa nie ograniczał się tylko do sztuki. Przez długi czas był przewodniczącym szkoły kolejowej Delvigovsky w Moskwie. Savva Ivanovich sfinansował budowę placówek edukacyjnych, w tym w północnych prowincjach. Założył Kostromską Szkołę Przemysłową. W Petersburgu magnat zorganizował wydawanie gazety Rossija, która wyróżniała się liberalnymi poglądami. Został zamknięty w 1902 roku po pojawieniu się tam felietonu, wyśmiewającego członków rodziny królewskiej.

Charytatywne zainteresowanie Mamontowa północą zrodziło się dzięki budowie linii kolejowej do Archangielska. Ten jego projekt wyróżniał się szczególną pracochłonnością i złożonością. Od samego początku nie obiecywał szybkich i wymiernych zysków. Sawwa Iwanowicz podjął się budowy tylko z poczucia obywatelskiego obowiązku i świadomości, że to właśnie nowa linia przyspieszy rozwój gospodarczy północy.

Droga do Archangielska została ukończona w 1897 roku. Miało to ogromne znaczenie zarówno dla najbardziej wysuniętego na północ regionu, jak i dla całego kraju. Mimo skali swojej działalności Sawwa Iwanowicz nie zabiegał o uznanie państwa. Nie zabiegał o stopnie i odznaczenia, nie nawiązywał kontaktów z rządzącymi. Mimo to magnat miał wysoko postawionych sympatyków i mecenasów. Za jednego z nich uznano ministra finansów Siergieja Witte. Po wybudowaniu kolei do Archangielska urzędnik doprowadził do nadania Mamontowowi Orderu św. Włodzimierza IV stopnia.

Upadłość i ostatnie lata

W 1890 roku Savva Morozov rozpoczął swój największy projekt przedsiębiorczy. Polegała ona na utworzeniu związku przedsiębiorstw transportowych i przemysłowych. W tym celu magnat nabył kilka przestarzałych i zmodernizowanych fabryk. Ich naprawa kosztuje bardzo dużo. Stopniowo rodzina Savvy Mamontova traciła coraz więcej pieniędzy. W 1898 roku, znajdując się w trudnej sytuacji, przedsiębiorca zdecydował się na ryzykowną transakcję finansową akcjami kolei jarosławskiej. W wyniku sprzedaży papierów wartościowych Mamontow ostatecznie zbankrutował.

Próbując ratować się przed załamaniem finansowym, filantrop otrzymał państwową koncesję na budowę linii kolejowej z Petersburga do Wiatki. To jednak tylko pogorszyło sytuację. W 1899 r. Mamontowowi zabrakło pieniędzy, nie mógł już spłacać licznych wierzycieli. Ponadto państwo reprezentowane przez Ministerstwo Finansów zleciło kontrolę przygotowywanej drogi.

Sprawa trafiła do sądu. Savva Ivanovich był więziony przez kilka miesięcy, stracił majątek. Przedsiębiorca został oskarżony o defraudację. Na procesie bronił go wybitny przedstawiciel krajowego środowiska prawniczego Fiodor Plevako. Mamontow został uniewinniony, został zwolniony przy nieustającym aplauzie publiczności. Jednak nie miał już żadnego kapitału. Savva Ivanovich spędził resztę życia poza życiem publicznym. Po procesie przeniósł się do małego domu w pobliżu Butyrskiej Zastawy. Mamontow komunikował się tylko z wąskim kręgiem starych przyjaciół, wśród których pozostali znani artyści i artyści w całym kraju. Patron zmarł 6 kwietnia 1918 roku w wieku 76 lat. Został pochowany we wsi Abramcewo.

Sawa Mamontow urodził się 15 października 1841 r. Nieudany biznesmen, wielki filantrop, założyciel teatrów i oper, malwersant i więzień więzienia Taganskaya - Mamontow prowadził jasne życie. Trudno przecenić jego wkład w rozwój sztuki rosyjskiej.

Nie trudne do nauczenia

Wśród współczesnej młodzieży w wieku szkolnym i studenckim panuje szał: podczas słabych wyników w nauce pamiętaj o Einsteinie, który nie uczył się tak dobrze. To oczywiście służy jako doskonała moralna wymówka dla kiepskich studiów, ale w jakiś sposób niepatriotyczna. Pomożemy zbuntowanym Przegranym. Savva Mamontov był w Rosji. Idąc ponownie, możesz uspokoić się myślą: „A Mamontow też źle się uczył”.

Savva Mamontov, syn bogatego przemysłowca, studiował dobrze tylko te przedmioty, które lubił. W domu Mamontowów, gdy Savva miał zaledwie 15 lat, zebrali się amnestowani dekabryści. Ros był zbuntowanym i marzycielskim chłopcem. Zaczął angażować się w teatr, do tego stopnia, że ​​jego ojciec, Iwan Fiodorowicz, zaczął obawiać się o los syna, ale nie ingerował w to hobby. Matka Savvy zmarła, gdy przyszły milioner miał zaledwie 11 lat. Łacinę w gimnazjum dla Savvy przekazał inny uczeń, a Savva wstąpił na Wydział Prawa Uniwersytetu Moskiewskiego, nadal z entuzjazmem kochając sztukę i teatr. W duszy Mamontowa poeta i prawnik będą walczyć od dzieciństwa.

Kolej żelazna

W połowie XIX wieku kolej była najbardziej dochodową i innowacyjną rzeczą. „Boom kolejowy” można porównać do pojawienia się i rozwoju Internetu. Było to zarówno „NANO”, jak i „NUNO” ówczesnej Rosji. Kolej mogła stać się dla swojego budowniczego skarbcem Krezusa lub kamieniem wypełniającym. Druga opcja spotkała Mamontowa.

Do złotej żyły „Kolej”, którą otworzył dla Savvy jego ojciec, syn początkowo nawet nie chciał się zbliżać. Na ogół nie był szczególnie chętny do rodzinnego biznesu, wolał angażować się w teatr i podróżować do Włoch, aby pobierać lekcje śpiewu. Jednak dzięki patronatowi dyrektora Moskiewsko-Jarosławskiego Towarzystwa Kolejowego Savva wchodzi do biznesu, ale na początku nie daje się ponieść emocjom. Należy zrozumieć, że Mamontow od dzieciństwa uczył tylko tych przedmiotów, które sam kochał. Mamontow musiał też zakochać się w kolei. Tak jest, gdy miłość prowadzi do tragedii.

Savva Mamontov podszedł do imion swoich dzieci w niekonwencjonalny sposób. Nazywały się: Siergiej, Andriej, Wsiewołod, Wiera, Aleksandra. Jak możesz zrozumieć, SAVVA jest wyraźnie rozważana przez pierwsze litery imion. W tłumaczeniu z hebrajskiego „Sawa” oznacza starca, mędrca. Nawiasem mówiąc, syn Savvy, Siergiej, był w swoim ojcu: stworzył teatr miniatur, był dramaturgiem i poetą.

Abramcewo

W 1870 r., czyli w 29. roku życia Savvy, on i jego żona Elżbieta Grigoriewna przybyli na inspekcję domu w Abramcewie. Dom był taki sobie, ale okolica przekonała Savvę do wzięcia go. Oczywiście było to „miejsce mocy” i Savva czuł to włóknami swojej poetyckiej duszy. Intuicja nie zawiodła: kilka lat później Abramtsevo stał się kreatywnym laboratorium, w którym I. E. Repin, M. M. Antokolsky, V. M. Vasnetsov, V. A. Serov, M. A. Vrubel, M. V. Nesterov, V. D. Polenov i E. D. Polenova, K. A. Korovin. Spośród śpiewaków Chaliapin często odwiedzał. Słynna „Dziewczyna z brzoskwiniami” jest córką Savvy Vera. Zostanie żoną prokuratora generalnego Świętego Synodu Aleksandra Samarina, ale umrze wcześnie na gruźlicę. Na pamiątkę swojej żony Samarin zbuduje kościół, a po wyjściu z więzienia zamieszka w tym samym Abramcewie.

Fiodor Chaliapin odegrał ważną rolę w życiu Mamontowa. To dzięki Mamontowowi Chaliapin „podniósł się”. Rosyjska prywatna opera zorganizowana przez Mamontowa wydała wiele talentów, ale Fiodor Chaliapin odegrał także niejednoznaczną rolę w życiu Savvy. Mamontow zapłacił ogromną karę za przeniesienie Chaliapina do swojej trupy, ale był zbyt gorliwym nauczycielem dla kochającego wolność Fiodora. W rezultacie Chaliapin wrócił do Bolszoj.

Kiedy Mamontow odsiadywał wyrok za trwonienie „kolejowych” pieniędzy na potrzeby sztuki, Chaliapin nigdy go nie odwiedzał. Korovin odwiedził Mamontowa w domu syna, gdzie Savva został przeniesiony w areszcie domowym. Savva Ivanovich powiedział ze smutkiem do artysty: „Napisałem do Fedenki Chaliapin, ale z jakiegoś powodu mnie nie odwiedził”. Sierow przy tej okazji powiedział zwięźle do Korowina: „Nie ma dość serca”. Przed śmiercią Mamontow zapisał, że Chaliapin nie będzie mógł uczestniczyć w jego pogrzebie (oczywiście na pogrzebie Mamontowa).

Później w swojej autobiografii Chaliapin napisał: „Moją sławę zawdzięczam Sawwie Iwanowiczowi. Będę mu wdzięczna przez całe życie…”. Więc zrozum tych artystów po tym...

skromny nauczyciel

Do widzów teatralnych: „Dlaczego Stanisławski zawsze wspomina się o metodach aktorskich, a nigdy o Mamontowie?”. Jako dziecko mały Savva uczęszczał do klubu teatralnego wraz z przyjacielem z dzieciństwa, również z klasy kupieckiej, Kostią Aleksiejewem, który później przyjął dźwięczny pseudonim - Stanisławski. Mamontow zagrał Kudryasha w Burzy z piorunami, a rolę Dzikiego zagrał sam autor - Aleksander Nikołajewicz Ostrowski.

Wiele lat później Stanisławski nazwał Mamontowa swoim nauczycielem. Mamontowa można uznać za twórcę całej szkoły teatralno-operowej. Jego nazwisko stało się powszechnie znane w kontekście działalności charytatywnej i mecenatu, ale Sawwa Mamontow nie był przebiegłym inwestorem czerpiącym zyski ze sztuki. Był słabym inwestorem, jego żądza piękna kosztem biznesu zrujnowała reżysera, marzyciela i wielkiego sprytnego Savvę.

W Rosji nie było dwóch czy dziesięciu bogatych ludzi. Większość z nich pomnaża kapitał, wegetuje w zagranicznych kurortach, zmienia żony i kochanki, posyła dzieci na prestiżowe uniwersytety… Być może ojciec Mamontowa „przyciągnął” syna na uniwersytet, a Savva dostał pracę pod patronatem, ale model życia uderzająco różni się zachowaniem tej osoby od zachowania większości "majorów" i nowobogackich. Mamontow żył jakimś szalonym snem o priorytecie piękna nad codziennością. Kto jeszcze z bogatych kupi stary dom, zamieni go w raj dla artystów, odliczy ogromne sumy na cele charytatywne, odsiedzi za to karę więzienia… Mamontow, po wszystkich wzlotach i upadkach i zdradach (oprócz Chaliapina , sam Witte go zdradził) podda się, zacznie szybko się starzeć. Będzie w cieniu, samotny i pozbawiony środków do życia. Człowiek, który kosztem własnego życia wychował rosyjską sztukę.