Paweł FEDOTOW
ŚWIEŻY KAWALIER
(Poranek urzędnika, który dzień wcześniej otrzymał pierwszy krzyż)
1846. Państwowa Galeria Trietiakowska, Moskwa
C dżentelmen” lub „Poranek urzędnika, który otrzymał pierwszy krzyż” - obraz, w którym Fiedotow po raz pierwszy zwrócił się ku technice olejnej. Być może dlatego prace nad nim trwały dość długo, choć pomysł narodził się dawno temu, jeszcze w serii sepii. Nowa technika przyczyniła się do powstania nowego wrażenia - pełnego realizmu, materialności świata przedstawionego. Fiedotow pracował nad obrazem tak, jakby malował miniaturę, zwracając uwagę na najdrobniejsze szczegóły, nie pozostawiając ani jednego fragmentu pustej przestrzeni (zarzucali mu to później krytycy).
Akcja rozgrywa się w ciasnym pokoiku, wypełnionym po brzegi połamanymi meblami, potłuczonymi naczyniami i pustymi butelkami. Fiedotow w każdym szczególe opisuje charakter i zwyczaje mieszkającego tu człowieka, aż po tytuł czytanej powieści („Iwan Wyżygin” F. Bułgarina – dość popularna w tamtym czasie, ale książka niskiej jakości) . Resztki wczorajszego „uroczystego” obiadu wymownie obnoszą się na stole – karafka z wódką, kawałki kiełbasy, oczko świecy z szczypcami wymieszanymi z przyborami toaletowymi.
Pod jednym stołem pogodnie śpi pies, a pod drugim – nie mniej pogodnie – jeden z uczestników wczorajszej uczty, sennie obserwując rozgrywającą się przed nim scenę. Pośród tego chaosu dumnie wznosi się postać świeżo upieczonego dyspozytora. Najwyraźniej w swoich snach „wstąpił wyżej jako głowa krnąbrnego słupa aleksandryjskiego”, udrapował się w zatłuszczoną szatę, jak w antycznej todze, i wyobraża sobie, że jest ni mniej, ni więcej tylko największym bohaterem starożytności. Wystająca do przodu noga, aroganckie spojrzenie, dumnie uniesiona głowa… Jest wręcz nadęty dumą i butą, i wcale nie wstydzi się, że jego wygląd – w papillotach i stęchłym szlafroku – trochę nie odpowiada tradycyjna idea starożytnego bohatera.
A kucharka demonstruje swojemu panu swoje dziurawe podeszwy, zupełnie nie zwracając uwagi na nowe zamówienie. Zna jego cenę i to ona jest prawdziwą panią w tym domu. „Gdzie jest złe połączenie, tam jest brud na wielkim święcie ...” - tak Fiedotow rozpoczyna poetyckie wyjaśnienie swojego obrazu, wskazując na „mętnienie” urzędnika i służącego.
Poranek urzędnika, który poprzedniego dnia otrzymał pierwszy krzyż.
Naszkicować. 1844. Państwowa Galeria Trietiakowska, Moskwa
Słynny krytyk Władimir Stasow dostrzegł w scenie komiksowej tragiczną, a nawet przerażającą treść: „Jest zaciekły i bezwzględny” – pisze o głównym bohaterze – „utopi każdego i cokolwiek zechce, a na jego twarzy nie ma ani jednej zmarszczki wzdrygnie się. Gniew, buta, zupełnie wulgarne życie – wszystko to jest obecne w tej twarzy, w tej pozie i figurze zagorzałego urzędnika w szlafroku i boso, w spinkach do włosów iz rozkazem na piersi.
Jednak sam Fiedotow wciąż nie był tak jednoznaczny w swojej pracy. Tak, ostro wyśmiewa swojego bohatera, ale jednocześnie w jakiś sposób go usprawiedliwia i lituje się nad nim. W każdym razie zachował się list Fiedotowa do hrabiego Musina-Puszkina: „... czyż nie jest naturalne, że tam, gdzie panuje ciągły niedostatek i niedostatek, tam wyraz radości nagrody przyjdzie do dziecinności, by biegać z to dzień i noc”.
Być może należy wierzyć opinii Benois, który wierzył, że w istocie Fiedotow był zawsze w tym samym czasie ze swoimi bohaterami ...
Pavel Andreevich Fedotov był niezwykle utalentowaną osobą. Miał dobre ucho, śpiewał, grał, komponował muzykę. Studiując w Moskiewskiej Szkole Podchorążych odniósł taki sukces, że znalazł się w czwórce najlepszych uczniów. Jednak pasja do malowania zwyciężyła wszystko. Już podczas służby w pułku fińskim Paweł zapisał się na zajęcia Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych pod kierunkiem profesora malarstwa batalistycznego Aleksandra Sauerweida.
Na studia okazał się za stary, o czym nie omieszkał mu powiedzieć Karl Bryullov, inny nauczyciel w akademii. W tamtych czasach sztuki zaczęto uczyć wcześnie, zwykle w wieku od dziewięciu do jedenastu lat. A Fiedotow już dawno przekroczył tę granicę… Ale pracował pilnie i ciężko. Wkrótce zaczął dostawać dobre akwarele. Pierwszym dziełem wystawionym publiczności była akwarela „Spotkanie Wielkiego Księcia”.
Jego temat został zainspirowany spotkaniem gwardzistów z wielkim księciem Michaiłem Pawłowiczem w obozie w Krasnosielsku, które zobaczył młody artysta, radośnie witając wysoką osobę. Te emocje uderzyły w przyszłego malarza i udało mu się stworzyć arcydzieło. Obraz spodobał się Jego Wysokości, Fiedotowowi wręczono nawet pierścionek z brylantem. Ta nagroda, zdaniem artysty, „nareszcie wyryła w jego duszy artystyczną dumę”.
Jednak nauczyciele Pawła Andriejewicza nie byli zadowoleni z pracy początkującego artysty. Chcieli uzyskać od niego wypolerowane i wypolerowane na obraz żołnierzy, czego wymagały od wojskowych władze na defiladach majowych.
Jeden artysta odgadł drugiego
Fiedotowowi nie podobało się to wszystko, za co słuchał ciągłych uwag. Tylko w domu odrywał swoją duszę, przedstawiając najzwyklejsze sceny, oświetlone dobrodusznym humorem. W rezultacie Ivan Andreevich Krylov zrozumiał to, czego nie rozumieli Bryullov i Sauerweid. Bajkopisarz przypadkowo zobaczył szkice młodego malarza i napisał do niego list, w którym namawiał go, by na zawsze porzucił konie i żołnierzy i zajął się prawdziwym gatunkiem. Jeden artysta z wyczuciem odgadł drugiego.
Fiedotow uwierzył bajkopisarzowi i opuścił Akademię. Teraz trudno sobie wyobrazić, jak potoczyłyby się jego losy, gdyby nie posłuchał Iwana Andriejewicza. A artysta nie pozostawiłby tego samego śladu w malarstwie rosyjskim, co Nikołaj Gogol i Michaił Saltykow-Szczedrin w literaturze. Był jednym z pierwszych malarzy połowy XIX wieku, który zdecydowanie wkroczył na drogę realizmu krytycznego i zaczął otwarcie piętnować wady rosyjskiej rzeczywistości.
Wysoka ocena
W 1846 roku artysta namalował pierwszy obraz nowego gatunku, który postanowił przedstawić profesorom. Ten obraz nazywał się „The Fresh Cavalier”. Jest również znany jako „Poranek urzędnika, który otrzymał pierwszy krzyż” i „Konsekwencje hulanki”. Praca nad tym była ciężka. „To moja pierwsza pisklę, którą„ karmiłem ”z różnymi poprawkami przez około dziewięć miesięcy” - napisał Fiedotow w swoim dzienniku.
Gotowy obraz pokazał razem ze swoją drugą pracą - "Wybredną panną młodą" w Akademii. I zdarzył się cud - Karl Bryullov, który wcześniej nie witał szczególnie Pawła Andriejewicza, dał swoim płótnom najwyższą ocenę. Rada Akademii nominowała go do tytułu akademika i przyznała dodatek pieniężny. To pozwoliło Fiedotowowi kontynuować rozpoczęty obraz „Major's Matchmaking”. W 1848 roku wraz z The Fresh Cavalier i The Picky Bride pojawia się na wystawie akademickiej.
Kolejna wystawa wraz ze sławą przyciągnęła uwagę cenzury. Zabroniono usuwania litografii z „Fresh Cavalier” ze względu na lekceważący wizerunek zamówienia, a usunięcie zamówienia z obrazu było niemożliwe bez zniszczenia jego fabuły. W liście do cenzora Michaiła Musina-Puszkina Fiedotow napisał: „... tam, gdzie panuje ciągła nędza i niedostatek, tam wyraz radości z nagrody osiągnie punkt dziecinności, by biegać z nią dzień i noc. ... gwiazdy są noszone na szatach, a to tylko znak, że je cenią.
Jednak prośba o zezwolenie na rozpowszechnianie obrazu „w obecnej postaci” została odrzucona.
„Świeży kawaler”
Oto, co Fiedotow napisał w swoim dzienniku, kiedy przyszedł z Komisji Cenzury w sprawie obrazu: „Rano po święcie z okazji otrzymanego rozkazu. Nowy kawaler nie mógł tego znieść, włożył nowe ubranie na szlafrok iz dumą przypomina kucharzowi o swojej ważności. Ale ona kpiąco pokazuje mu jedyne, ale nawet wtedy znoszone i dziurawe buty, które nosiła do czyszczenia. Resztki i fragmenty wczorajszej uczty leżą porozrzucane na podłodze, a pod stołem w tle widać budzącego się kawalera, prawdopodobnie też pozostawionego na polu bitwy, ale jednego z tych, którzy przyklejają paszport przechodzącym. Talia kucharza nie daje właścicielowi prawa do gości o najlepszym tonie. „Tam, gdzie jest złe połączenie, są świetne wakacje - brud”.
W swojej pracy Pavel Fedotov dał kucharzowi pewną część swojej sympatii. Nieźle wyglądająca, zadbana młoda kobieta o zaokrąglonej, zwyczajnej twarzy. Szalik zawiązany wokół głowy mówi, że nie jest mężatką. Zamężne kobiety w tamtych czasach nosiły wojownika na głowie. Wygląda na to, że spodziewa się dziecka. Można się tylko domyślać, kto jest jego ojcem.
„The Fresh Cavalier” Pavel Fedotov po raz pierwszy maluje olejami. Być może dlatego prace nad nim trwały dość długo, choć pomysł narodził się dawno temu. Nowa technika przyczyniła się do powstania nowego wrażenia - pełnego realizmu, materialności świata przedstawionego. Artysta pracował nad obrazem tak, jakby malował miniaturę, zwracając uwagę na najdrobniejsze szczegóły, nie pozostawiając ani jednego kawałka wolnej przestrzeni. Nawiasem mówiąc, krytycy później zarzucili mu to.
biedny urzędnik
Gdy tylko nie nazwali dżentelmena krytyki: „nieokiełznany cham”, „bezduszny karierowicz urzędnik”. Po wielu latach krytyk Władimir Stasow całkowicie wpadł w gniewną tyradę: „...przed tobą jest mądra, sztywna natura, skorumpowany łapówkarz, bezduszny niewolnik swojego szefa, który już o niczym nie myśli, z wyjątkiem tego, że będzie daj mu pieniądze i krzyżyk w butonierce. Jest zaciekły i bezwzględny, utopi kogo i co chce, a na jego twarzy niczym skóra nosorożca nie drgnie ani jedna zmarszczka. Gniew, arogancja, bezduszność, ubóstwianie porządku jako argumentu najwyższego i stanowczego, życie całkowicie zwulgaryzowane.
Jednak Fiedotow się z nim nie zgadzał. Nazwał swojego bohatera „biednym urzędnikiem”, a nawet „pracowitym” „z małą zawartością”, doświadczającym „ciągłego niedostatku i niedostatku”. Z tym ostatnim trudno dyskutować – wnętrze jego mieszkania, będącego jednocześnie sypialnią, gabinetem i jadalnią, jest raczej ubogie. Ten mały człowieczek znalazł sobie kogoś jeszcze mniejszego, by wznieść się ponad...
On oczywiście nie jest Akaky Akakievichem z „Płaszcza” Gogola. Posiada niewielkie odznaczenie, które uprawnia go do szeregu przywilejów, w szczególności do otrzymania tytułu szlacheckiego. Tym samym otrzymanie tego najniższego stopnia w rosyjskim systemie odznaczeń było bardzo atrakcyjne dla wszystkich urzędników i członków ich rodzin.
Pan zmarnował swoją szansę
Dzięki Nikołajowi Gogolowi i Michaiłowi Saltykowowi-Szczedrinowi urzędnik stał się centralną postacią literatury rosyjskiej lat 30.-50. XIX wieku. Nie był to jedyny temat wodewilów, komedii, opowiadań, scen satyrycznych i innych rzeczy. Chociaż wyśmiewali się z urzędnika, sympatyzowali z nim i współczuli mu. Przecież był dręczony przez ówczesną władzę i nie miał w ogóle prawa głosu.
Dzięki Pawłowi Fiedotowowi możliwe stało się zobaczenie obrazu tego małego wykonawcy na płótnie. Nawiasem mówiąc, dziś temat podniesiony w połowie XIX wieku brzmi nie mniej trafnie. Ale nie ma Gogola wśród pisarzy, który byłby w stanie opisać cierpienia współczesnego urzędnika, na przykład z rady, i nie ma Fiedotowa, który z nieodłączną częścią ironii narysowałby lokalnego urzędnika z list z podziękowaniami od innego, wyższego rangą urzędnika. Premie pieniężne i poważne nagrody otrzymują kierownictwo ...
Obraz został namalowany w 1846 roku. A w 1845 roku zawieszono nadawanie Orderu Stanisława. Jest więc całkiem prawdopodobne, że śmiech kucharza, który wyraźnie słychać z płótna, świadczy tylko o tym, że załamana dziewczyna zna całą prawdę. Nie są już przyznawane, a „świeży dżentelmen” stracił swoją jedyną szansę na zmianę swojego życia.
Gatunki jego obrazów są zróżnicowane.
Paweł Fiedotow wpłynął na rozwój sztuk pięknych i przeszedł do historii jako utalentowany artysta, który poczynił ważne kroki w rozwoju malarstwa rosyjskiego.
Gatunki jego obrazów są dość zróżnicowane, począwszy od portretów, scen rodzajowych, a skończywszy na obrazach batalistycznych. Szczególną uwagę zwraca się na te pisane w charakterystycznym dla niego stylu satyry czy krytycznego realizmu. Obnaża w nich ludzkie słabości i samą ludzką istotę na pokaz. Te obrazy są dowcipne, a za życia mistrza były prawdziwym objawieniem. Nowością w sztuce rosyjskiej XIX wieku były sceny rodzajowe, w których wyśmiewana jest wulgarność, głupota iw ogóle różne strony ludzkich słabości.
Jednak przestrzeganie przez artystę zasad, wraz z satyryczną orientacją jego twórczości, spowodowało wzrost uwagi cenzury. W rezultacie patroni, którzy wcześniej go faworyzowali, zaczęli odwracać się od Fiedotowa. A potem zaczęły się problemy zdrowotne: pogorszył się wzrok, coraz częściej bolała go głowa, cierpiał na uderzenia krwi do głowy... Dlatego jego charakter zmienił się na gorszy.
Fiedotow zmarł zapomniany przez wszystkich oprócz przyjaciół
Życie Fiedotowa zakończyło się tragicznie. Wiosną 1852 roku Paweł Andriejewicz wykazywał oznaki ostrego zaburzenia psychicznego. Wkrótce akademia została poinformowana przez policję, że „w jednostce przetrzymywany jest szaleniec, który twierdzi, że jest artystą Fiedotowem”.
Przyjaciele i administracja Akademii umieścili Fiedotowa w jednym z prywatnych petersburskich szpitali dla psychicznie chorych. Suweren przyznał mu 500 rubli na utrzymanie w tej instytucji. Choroba postępowała szybko. Jesienią 1852 r. Znajomi zapewnili przeniesienie Pawła Andriejewicza do szpitala Wszystkich Smutnych na autostradzie Peterhof. Tutaj Fiedotow zmarł 14 listopada tego samego roku, zapomniany przez wszystkich z wyjątkiem kilku bliskich przyjaciół.
Został pochowany na smoleńskim cmentarzu prawosławnym w mundurze kapitana Ratowników Pułku Fińskiego. Komisja cenzury zabroniła publikowania w prasie wiadomości o śmierci Pawła Andriejewicza.
Świeży kawaler (Poranek urzędnika, który otrzymał pierwszy krzyż) to pierwszy obraz olejny namalowany przez niego w życiu, pierwszy ukończony obraz.
Wielu, w tym krytyk sztuki Stasow, widziało w przedstawionym urzędniku despotę, krwiopijcę i biorcę łapówek. Ale bohater Fiedotowa to mały narybek. Sam artysta uporczywie na tym opierał się, nazywając go „biednym urzędnikiem”, a nawet „pracowitym” „z niewielką zawartością”, doświadczającym „ciągłego niedostatku i niedostatku”. Jest to aż nazbyt jasne z samego zdjęcia - z różnobarwnego mebla, w większości z „białego drewna”, z podłogi z desek, postrzępionego szlafroka i bezlitośnie znoszonych butów. Oczywiste jest, że ma tylko jeden pokój - sypialnię, gabinet i jadalnię; jasne jest, że kucharz nie jest swoim własnym, ale mistrza. Ale on nie jest jednym z ostatnich - więc wyrwał rozkaz i zbankrutował na uczcie, ale nadal jest biedny i nieszczęśliwy. To mały człowiek, którego wszystkie ambicje wystarczą tylko do popisania się przed kucharzem.
Fiedotow udzielił kucharzowi pewnej części swego współczucia. Nieźle wyglądająca, zadbana kobieta, o przyjemnie okrągłej, pospolitej twarzy, z całym swoim wyglądem ukazującym przeciwieństwo rozczochranego właściciela i jego zachowania, patrzy na niego z pozycji zewnętrznego i niesplamionego obserwatora. Kucharz nie boi się właściciela, patrzy na niego kpiąco i wręcza obdarty but.
„Tam, gdzie robi się złe połączenie, tam jest brud na wielkim święcie” – napisał o tym zdjęciu Fiedotow, najwyraźniej nawiązując do ciąży kucharki, której talia jest podejrzanie zaokrąglona.
Z drugiej strony właściciel zdecydowanie stracił to, co pozwala traktować go z jakąkolwiek życzliwością. Był pełen dumy i gniewu, najeżony. Ambicja prostaka, który chce postawić kucharza na swoim miejscu, wylewa się z niego, szpecąc, naprawdę, całkiem dobre rysy jego twarzy.
Nędzny urzędnik stoi w pozie antycznego bohatera, gestem mówcy, prawą rękę przykłada do piersi (do miejsca, gdzie wisi niefortunny rozkaz), a lewą, opartą na boku, zręcznie dłubiąc fałdy obszernej szaty, jakby to nie była szata, lecz toga. Jest coś klasycznego, grecko-rzymskiego w samej jego pozie z podparciem ciała na jednej nodze, w ułożeniu głowy powoli zwróconej do nas z profilu i dumnie odrzuconej do tyłu, w bosych stopach wystających spod szlafroka, a nawet strzępy papillotów wystające z jego włosów są jak wieniec laurowy.
Trzeba pomyśleć, że urzędnik czuł się tak zwycięski, majestatyczny i dumny aż do arogancji. Ale starożytny bohater, wspinający się wśród połamanych krzeseł, pustych butelek i odłamków, mógł być tylko śmieszny i poniżająco śmieszny - wypełzła cała nędza jego ambicji.
Nieporządek panujący w pokoju jest fantastyczny - nie mogła go wywołać nawet najbardziej nieokiełznana hulanka: wszystko jest porozrzucane, połamane, wywrócone do góry nogami. Nie dość, że fajka pęknięta, to jeszcze struny gitary połamane, krzesło okaleczone, a na podłodze obok butelek leżą śledziowe ogony, z okruchami zgniecionego talerza, z otwartą książką (nazwisko autora, Faddeya Bulgarina, sumiennie rozpisanego na pierwszej stronie, — kolejny zarzut dla właściciela).
E. Kuzniecow
(Poranek urzędnika, który otrzymał pierwszy krzyż)
Paweł Fiedotow. świeży kawaler
Paweł Fiedotow szpiegował swojego bohatera w haniebnej chwili i robił wszystko, by hańbę uwidocznić: mały człowieczek znalazł sobie kogoś jeszcze mniejszego, nad kim mógłby się wznieść, niewolnik znalazł sobie niewolnika, zdeptany pragnął deptać.
Cóż, sam Fiedotow był małym człowiekiem, sam cierpliwie wstawał i powoli wstawał, a każdy kamień milowy przebytej ścieżki był mocno odciśnięty w jego sercu: teraz został przyjęty do korpusu kadetów, oto „pierwsza rola” na ukończeniu akt (dziecinna radość, ale pamiętał, że opowiadał o niej w swojej autobiografii, choć z lekką ironią), oto pierwsza ranga, oto następna, oto pierścionek z brylantem od Wielkiego Księcia Michaiła Pawłowicza ...
W filmie „The Fresh Cavalier” zaprzeczył nie tylko swojemu bohaterowi, ale także trochę sobie - z kpiną, wrażliwą alienacją. Nigdy wcześniej nie był i nigdy nie będzie tak bezlitośnie zjadliwy jak tutaj.
Nieporządek panujący w pokoju jest fantastyczny - nie mogła go wywołać nawet najbardziej nieokiełznana hulanka: wszystko jest porozrzucane, połamane, wywrócone do góry nogami. Nie tylko fajka jest zepsuta, ale także struny gitary są zepsute, a krzesło jest okaleczone,
a śledziowe ogony leżą na podłodze obok butelek, z okruchami pokruszonego talerza,
Fiedotow udzielił kucharzowi pewnej części swego współczucia. Nieźle wyglądająca, zadbana kobieta, o przyjemnie okrągłej, pospolitej twarzy, z całym swoim wyglądem ukazującym przeciwieństwo rozczochranego właściciela i jego zachowania, patrzy na niego z pozycji zewnętrznego i niesplamionego obserwatora.
Z drugiej strony właściciel zdecydowanie stracił to, co pozwala traktować go z jakąkolwiek życzliwością.
„Rozpusta w Rosji wcale nie jest głęboka, jest bardziej dzika, salen, hałaśliwa i niegrzeczna, rozczochrana i bezwstydna niż głęboka ...” - wydaje się, że te słowa Hercena zostały napisane bezpośrednio o nim. Był pełen dumy i gniewu, najeżony. Ambicja prostaka, który chce postawić kucharza na swoim miejscu, wylewa się z niego, szpecąc, naprawdę, całkiem dobre rysy jego twarzy.
Z drugiej strony Fiedotow jest całkowicie obcy duchowi oskarżenia - nie tylko przypadkowo, ale najprawdopodobniej nieświadomie dotknął tajemnicy - bolesnego miejsca i dotknął go tak nieoczekiwanie, że nawet nie został właściwie zrozumiany.
Kim tak naprawdę jest przedstawiony przez niego nieokiełznany prostak? To wcale nie jest bezduszny karierowicz urzędnik, którego chcieli zobaczyć widzowie, w tym tak wyrafinowany widz, jak V. Stasov, który napisał po dłuższym czasie, to znaczy w pełni ugruntował się w początkowej percepcji:
„...przed tobą jest sprytna, sztywna natura, skorumpowany łapówkarz, bezduszny niewolnik swojego szefa, który nie myśli już o niczym oprócz tego, że da mu pieniądze i krzyżyk w butonierce. Jest okrutny i bezwzględny, utopi każdego i cokolwiek zechce, a na jego twarzy nie wzdrygnie się ani jedna zmarszczka zrobiona ze skóry nosorożca (czyli nosorożca – E.K.). Gniew, arogancja, bezduszność, ubóstwianie porządku jako argumentu najwyższego i stanowczego, życie całkowicie zwulgaryzowane.
Jest napisany, jak zawsze u Stasowa, mocno, ale o zupełnie innej osobie. Bohaterem Fiedotowa jest mały narybek. Sam artysta uporczywie na tym opierał się, nazywając go „biednym urzędnikiem”, a nawet „pracowitym” „z niewielką zawartością”, doświadczającym „ciągłego niedostatku i niedostatku”. Jest to aż nazbyt jasne z samego zdjęcia - z różnobarwnych mebli, głównie z „białego drewna”, z podłogi z desek, postrzępionego szlafroka i bezlitośnie znoszonych butów.
Oczywiste jest, że ma tylko jeden pokój - sypialnię, gabinet i jadalnię; jasne jest, że kucharz nie jest swoim własnym, ale mistrza.
Cóż, nie jest jednym z ostatnich, ani Baszmaczkinem, ani Popryszczinem, ani jakimś szmatą - więc wyrwał rozkaz i zbankrutował na uczcie, ale nadal jest biedny i nieszczęśliwy.
To mały człowiek, którego wszystkie ambicje wystarczą tylko do popisania się przed kucharzem.
Błąd Stasowa w ocenie niefortunnego bohatera Fiedotowa nie był jego osobistym i na swój sposób pouczającym. Bieda, znikomość urzędnika, oczywiście, była widziana, ale nie dostrzegana, pomijana: nie pasowała do zwykłego stereotypu.
Lekką ręką Gogola urzędnik stał się centralną postacią literatury rosyjskiej lat 30. i 50. XIX wieku, prawie jedynym tematem wodewilów, komedii, opowiadań, scen satyrycznych i tak dalej. Urzędnik był sympatyczny. Owszem, czasem się z niego nabijali, ale nuta współczucia dla małego człowieczka, dręczonego przez możnych tego świata, pozostała niezmieniona.
Nędzny urzędnik stoi w pozie antycznego bohatera, gestem mówcy, prawą rękę przykłada do piersi (do miejsca, gdzie wisi niefortunny rozkaz), a lewą, opartą na boku, zręcznie dłubiąc fałdy obszernej szaty, jakby to nie była szata, lecz toga.
Jest coś klasycznego, grecko-rzymskiego w samej jego pozie z podparciem ciała na jednej nodze, w ułożeniu głowy powoli zwróconej do nas z profilu i dumnie odrzuconej do tyłu, w bosych stopach wystających spod szlafroka, a nawet strzępy papillotów wystające z jego włosów są jak wieniec laurowy.
Trzeba pomyśleć, że urzędnik czuł się tak zwycięski, majestatyczny i dumny aż do arogancji.
Ale starożytny bohater, wspinający się wśród połamanych krzeseł, pustych butelek i odłamków, mógł być tylko śmieszny i poniżająco śmieszny - wypełzła cała nędza jego ambicji.
Oczywiście pędzel malarza często okazuje się mądrzejszy od jego myśli, a przynajmniej je wyprzedza, ale czy parodia akademickiego obrazu Fiedotowa rzeczywiście powstała mimowolnie? Przecież już wcześniej wykazywał skłonność do żartowania z czcigodnego arsenału sztuki klasycznej. Ten komiczny efekt, który pojawił się samoistnie w niektórych jego sepiach, Fiedotow wykorzystał tym razem całkiem celowo, w celu ironicznego ośmieszenia. Obalając swojego bohatera, Fiedotow jednocześnie obalił sztukę akademicką z jej skostniałymi wybrykami i sztuczkami. Na swoim pierwszym obrazie rosyjskie malarstwo, śmiejąc się, rozstało się z akademizmem.
Na podstawie książki E. Kuzniecowa
Paweł Andriejewicz Fiedotow (22 czerwca 1815, Moskwa - 14 listopada 1852, Petersburg) - rosyjski malarz i grafik, akademik malarstwa, jeden z największych przedstawicieli rosyjskiego romantyzmu, twórca realizmu krytycznego w malarstwie rosyjskim.
Obraz „A Fresh Cavalier (Poranek urzędnika, który otrzymał pierwszy krzyż)” P. A. Fiedotowa, pierwsze dzieło gatunku domowego w malarstwie rosyjskim, został napisany w 1847 r. Płótno było wysoko cenione przez krytykę i postępową inteligencję.
W fabule i kompozycji obrazu wyraźnie widać wpływ angielskich artystów - mistrzów codziennego gatunku. Na płótnie widzimy urzędnika, który następnego ranka z trudem dochodzi do siebie po wesołej uczcie zorganizowanej z okazji jego pierwszego zamówienia.
Urzędnik ukazany jest w nędznym otoczeniu, w starym szlafroku, bez butów, z spinkami do włosów na głowie iz rozkazem przymocowanym bezpośrednio do szlafroka. Wyniośle i niechętnie kłóci się o coś z kucharzem, który pokazuje mu upadłe buty.
Przed nami typowy przedstawiciel swojego otoczenia – skorumpowany łapówkarz i niewolnik swojego szefa. Niezwykle dumny, ubóstwia zakon, jakby był dowodem jakiejś niewidzialnej zasługi. Prawdopodobnie w swoich snach leciał bardzo wysoko, ale żarliwy okrzyk kucharza natychmiast przywraca go na miejsce.
Obraz „Świeży kawaler” jest wiernym odwzorowaniem rzeczywistości w całości. Oprócz doskonałego opanowania techniki pisania, Fiedotow demonstruje subtelność cech psychologicznych. Artysta przedstawia swojego bohatera z niesamowitą ostrością i dokładnością. Jednocześnie widać wyraźnie, że artysta piętnując jego postać, jednocześnie z nim sympatyzuje, traktuje go z lekkim humorem.
Oprócz opisu obrazu P. A. Fiedotowa „Świeży kawaler” na naszej stronie internetowej zebraliśmy wiele innych opisów obrazów różnych artystów, które można wykorzystać zarówno w przygotowaniu do napisania eseju o obrazie, jak i po prostu do bardziej pełna znajomość twórczości słynnych mistrzów przeszłości.
|
