Opowieść i fabuła, wraz z powieścią, należą do głównych gatunków prozy fikcji. Mają zarówno wspólne cechy gatunkowe, jak i pewne cechy charakterystyczne. Niemniej jednak często granice między gatunkami opowiadania i opowiadania są rozmyte, dlatego często pojawiają się trudności z określeniem gatunku. I nawet doświadczeni krytycy literaccy nie zawsze od razu radzą sobie z tym zadaniem.

Historia rozwoju opowieści jako gatunku

Gatunek ten wywodzi się ze staroruskiej kroniki i literatury. Słowo „historia” zostało użyte w znaczeniu „wiadomość o jakimś zdarzeniu”. Słowo to oznaczało dzieła pisane prozą, a nie poezją. Opowiadali o wydarzeniach, które miały miejsce w tym czasie. Były to kroniki, żywoty, kroniki, opowieści wojskowe. Świadczą o tym wymownie tytuły dzieł starożytnej prozy rosyjskiej: „Opowieść o minionych latach”, „Opowieść o kampanii Igora”, „Opowieść o inwazji Batu na Ryazan”.

Później, od XVII wieku, odpowiadając na potrzeby epoki, pojawiały się opowieści o życiu zwykłych ludzi, laików – historie świeckie.

To świecka opowieść była podstawową zasadą gatunku opowiadania, który rozwinął się w literaturze XIX-XX wieku i we współczesnej prozie. Opisuje naturalny bieg życia, często brutalną rzeczywistość czasu, w centrum którego znajdują się losy bohatera.

W XIX wieku historia staje się ulubionym gatunkiem znanych pisarzy rosyjskich. A. Puszkin („Zawiadowca”), N. Gogol („Płaszcz”) zwracają się do niej. Później gatunek opowieści został opracowany przez pisarzy realistycznego kierunku: F. Dostojewskiego, N. Turgieniewa, A. Czechowa, L. Tołstoja, I. Bunina. Później, w czasach sowieckich, gatunek ten rozwinął się w twórczości R. Pogodina, A. Gajdara, W. Astafiewa. Co ciekawe, historia jest własnością literatury rosyjskiej. W literaturze zagranicznej rozwijają się gatunki opowiadania i powieści, ale opowiadanie jako gatunek jest nieobecne.

Historia rozwoju opowieści jako gatunku

Początki gatunku opowiadania wywodzą się z twórczości folklorystycznej – przypowieści, baśni, opowiadań ustnych. Opowieść, jako krótka praca o odrębnym zdarzeniu, epizodzie z życia bohatera, powstała znacznie później niż fabuła, przechodząc przez pewne etapy i rozwijając się równolegle z innymi gatunkami narracyjnymi.

W procesie formowania brakuje jasności w rozróżnianiu gatunków opowiadania i opowiadania. Tak więc A. Puszkin i N. Gogol woleli nazwę „historia” dla tych swoich dzieł, które moglibyśmy zdefiniować jako historię.

Od lat pięćdziesiątych XIX wieku obserwuje się większą trafność w określaniu gatunku opowiadania. W „Notatkach z markera” L. Tołstoja autor nazwał historię, a „Śnieżyca” - historią, która w pełni odpowiada definicji gatunku. W literaturze XIX i XX wieku historia jest gorsza od historii, która jest najczęściej używana.

Charakterystyka opowieści jako gatunku epickiego

Powieść jest gatunkiem literackim prozy. Nie ma stabilnej głośności. Jego objętość jest większa niż w historii, ale znacznie mniejsza niż w objętości powieści. Narracja skupia się wokół kilku ważnych epizodów z życia głównego bohatera. Obecność znaków drugorzędnych jest obowiązkowa.

W kompozycji nierzadko stosuje się wszelkiego rodzaju opisy (wnętrze, pejzaż), dygresje autorskie, cechy portretowe. Możliwa jest rozgałęziona fabuła zawierająca dodatkowe wątki fabularne. Treść opowiadania oparta jest na materiale historycznym, ciekawych wydarzeniach z życia człowieka, rzadziej fikcji, fantastyce.

Charakterystyka opowieści jako gatunku epickiego

Opowieść to małe epickie dzieło. Narracja jest dynamiczna, poświęcona ważnemu, ciekawemu wydarzeniu z życia autora lub postaci fikcyjnej. Kompozycja jest napięta. W historii jest tylko jeden wątek fabularny, nie ma żadnych dodatkowych wątków fabularnych.

Przy stosunkowo niewielkiej objętości wykorzystanie środków plastycznych przez autora jest ograniczone. Dlatego dużą rolę przypisuje się wyrazistym detalom artystycznym. Narracja wydarzeń jest często przedstawiana jako narracja pierwszoosobowa. Może to być główny bohater lub sam autor.

Co ma wspólnego historia i historia?

• Oba gatunki to proza.
• W porównaniu z powieścią mają niewielką objętość.
• Jest główny bohater, przy którym koncentruje się akcja.
• Zarówno historia, jak i historia mogą być codzienne, fantastyczne, historyczne, pełne przygód.

Różnica między opowiadaniem a opowiadaniem

• Objętość opowiadania nie jest stała i może sięgać kilkuset stron, a opowiadania – kilkudziesięciu stron.
• Fabuła charakteryzuje się brakiem intrygi. Jej treść ujawnia autentyczne okresy z życia bohatera. A historia opisuje jeden lub więcej przypadków z życia głównego bohatera.
• Cechą charakterystyczną opowieści jest klarowna, dynamiczna fabuła. Niespieszna, płynna narracja to cecha tej historii.
• Cechą fabularną są dodatkowe wątki przeplatające się z głównym. W tej historii jest tylko jedna fabuła.
• Autor opowieści dąży do historycznej i faktycznej prawdziwości. Historia to prawdziwa fikcja.
• Opowieść charakteryzuje się technikami spowalniającymi akcję: opisami, szkicami portretowymi, lirycznymi dygresjami. W opowieści tego nie ma, a rolę odgrywają detale artystyczne.
• W przeciwieństwie do fabuły w opowieści jest jeden bohater, nie ma tła, które pozwala prześledzić rozwój postaci.
• Nie ma analogii tej historii w innych literaturach, historia ma takie analogie.

FABUŁA

Średni (między opowiadaniem a powieścią) gatunek epicki, który przedstawia serię epizodów z życia bohatera (bohaterów). Pod względem objętości powieść przedstawia rzeczywistość bardziej niż opowieść i szerzej, rysując łańcuch epizodów składających się na pewien okres z życia głównego bohatera, zawiera więcej zdarzeń i postaci, jednak w przeciwieństwie do powieści, ponieważ z reguły jest jedna fabuła.

Słownik terminów literackich. 2012

Zobacz także interpretacje, synonimy, znaczenia tego słowa i czym jest HISTORIA w języku rosyjskim w słownikach, encyklopediach i leksykach:

• FABUŁA w Encyklopedii Literackiej:
  szeroki, niejasny termin gatunkowy, który nie nadaje się do jednej definicji. W swoim rozwoju historycznym zarówno sam termin „historia”, jak i ten, który obejmuje…
• FABUŁA w Wielkim Słowniku Encyklopedycznym:
  gatunek prozy o niestabilnej objętości (głównie średnia między powieścią a opowiadaniem), skłaniający się ku kronice fabularnej odtwarzającej naturalny bieg życia. Brak intrygi...
• FABUŁA w Wielkiej Sowieckiej Encyklopedii TSB:
  (angielska opowieść, francuska nouvelle, histoire, niem. Geschichte, Erzahiung), jedna z epickich form gatunkowych fikcji; jego rozumienie zmieniało się historycznie. Początkowo,…
• FABUŁA w Słowniku encyklopedycznym Brockhausa i Euphron:
  - rodzaj poezji epickiej, zbliżonej do powieści, ale różniącej się od niej pewnymi, nie zawsze dostrzegalnymi cechami. P. jest mniej znaczący i ...
• FABUŁA we współczesnym słowniku encyklopedycznym:
  
• FABUŁA w słowniku encyklopedycznym:
  gatunek prozy o niestabilnej objętości (głównie średnia między powieścią a opowiadaniem), skłaniający się ku kronice fabularnej odtwarzającej naturalny bieg życia. Fabuła pozbawiona intrygi…
• FABUŁA w słowniku encyklopedycznym:
  POBECT, -i, pl. -i, -hej, no cóż. 1. Literacka praca narracyjna z fabułą mniej złożoną niż w powieści. L. Puszkin „Burza śnieżna”. …
• FABUŁA
  „Opowieść o klasztorze Tverskoy Otroch”, opowieść z drugiej połowy. XVII wiek, gdzie po raz pierwszy w innym języku rosyjskim. konflikt literacki przenosi się bezpośrednio na sferę...
• FABUŁA w dużym rosyjskim słowniku encyklopedycznym:
  „Opowieść o spustoszeniu RYAZANA autorstwa BATU”, opowieść wojskowa (nie później niż w połowie XIV wieku) o bohaterstwie. epizod z czasów Mong.-Tat. inwazje; w zestawie…
• FABUŁA w dużym rosyjskim słowniku encyklopedycznym:
  „Opowieść o Piotrze i Fevronii” („Opowieść z żywotów świętych nowych cudotwórców z Muromu…”), inne rosyjskie. historia (oryginalna fabuła, prawdopodobnie 2 poł. 15 ...
• FABUŁA w dużym rosyjskim słowniku encyklopedycznym:
  "OPOWIEŚĆ O PRZEPRASZAM-MAILFACE" (XVII w.), rus. liryczny. wierszowana opowieść o życzliwym młodym człowieku skłonnym do „łagodnego pijaństwa”, nieustannie ściganym przez Grief-Misfortune ...
• FABUŁA w dużym rosyjskim słowniku encyklopedycznym:
  STARO ROSYJSKI POWEST, forma gatunkowa innego rosyjskiego. literatura, łącząca narrację. szturchać. o innym charakterze (sama historia, życie, historia kronikarska, legenda, ...
• FABUŁA w dużym rosyjskim słowniku encyklopedycznym:
  „OPOWIEŚĆ O LATACH CZASU”, generał rosyjski. kompilacja kroniki, sporządzona w Kijowie w 2. dekadzie XII wieku. Nestora. Pod redakcją Sylwestra i wsp. Tekst ...
• FABUŁA w dużym rosyjskim słowniku encyklopedycznym:
  POVEST, prozaiczny. gatunek o niestabilnej objętości (najlepiej środek między powieścią a opowiadaniem), skłaniający się ku kronikarskiej fabule odtwarzającej naturę. bieg życia. Pozbawiony…
• FABUŁA w Encyklopedii Brockhausa i Efrona:
  ? rodzaj poezji epickiej, zbliżonej do powieści, ale różniącej się od niej pewnymi, nie zawsze dostrzegalnymi cechami. P. jest mniej znaczący i ...
• FABUŁA w pełnym zaakcentowanym paradygmacie według Zalizniaka:
  zgodnie z wiadomościami, zgodnie z wiadomościami, zgodnie z wiadomościami, historia, zgodnie z wiadomościami, wiadomościami, wiadomościami, wiadomościami, wiadomościami, wiadomościami, wiadomościami, ...
• FABUŁA w Popularnym słowniku wyjaśniająco-encyklopedycznym języka rosyjskiego:
  -i, pl. p „powiedz, powiedz” jej, cóż. 1) Narracja literacko-artystyczna zajmująca pozycję pośrednią między opowiadaniem a powieścią. opowiadania Puszkina. Czytać…
• FABUŁA w tezaurusie rosyjskiego słownictwa biznesowego:
  Syn: Widzisz...
• FABUŁA w rosyjskim tezaurusie:
  Syn: Widzisz...
• FABUŁA w Słowniku synonimów Abramowa:
  cm. …
• FABUŁA w słowniku synonimów języka rosyjskiego:
  Syn: Widzisz...
• FABUŁA w Nowym słowniku wyjaśniającym i derywacyjnym języka rosyjskiego Efremova:
  oraz. 1) Opowieść o sekwencyjnym przebiegu wydarzeń. 2) Narracja literacko-artystyczna zajmująca miejsce pośrednie między opowiadaniem a ...

Każdy gatunek literacki dzieli się na gatunki, które charakteryzują się cechami wspólnymi dla grupy utworów. Istnieją epickie, liryczne, liryczne gatunki epickie, gatunki dramaturgii.

gatunki epickie

Fabuła(literacki) - utwór w formie prozy lub poezji, oparty na folklorystycznych tradycjach baśni ludowej (jedna fabuła, fikcja, przedstawienie walki dobra ze złem, antyteza i powtórzenie jako wiodące zasady kompozycji). Na przykład satyryczne opowieści M.E. Saltykow-Szczedrin.
Przypowieść(z gr. parabola – „położony (umieszczony) z tyłu”) – mały gatunek epicki, małe dzieło narracyjne o charakterze pouczającym, zawierające nauczanie moralne lub religijne, oparte na szerokim uogólnieniu i użyciu alegorii. Rosyjscy pisarze często używali przypowieści jako śródmiąższowego epizodu w swoich utworach, aby wypełnić narrację głębokim znaczeniem. Przypomnijmy kałmucką bajkę opowiedzianą przez Pugaczowa Piotrowi Grinewowi (A. Puszkin „Córka kapitana”) - w rzeczywistości jest to kulminacja w ujawnieniu wizerunku Emelyana Pugaczowa: „Niż jeść padlinę przez trzysta lat, lepiej raz wypić żywą krew, a potem co Bóg da!”. Fabuła przypowieści o zmartwychwstaniu Łazarza, którą Sonieczka Marmeladowa czytała Rodionowi Raskolnikowowi, nasuwa czytelnikowi myśl o możliwym duchowym odrodzeniu bohatera powieści, F.M. Dostojewskiego „Zbrodnia i kara”. W sztuce M. Gorkiego „Na dnie” wędrowiec Luka opowiada przypowieść „o ziemi sprawiedliwej”, aby pokazać, jak niebezpieczna może być prawda dla ludzi słabych i zdesperowanych.
Bajka- mały gatunek eposu; pełna fabuły, mająca znaczenie alegoryczne, bajka jest ilustracją dobrze znanej reguły światowej lub moralnej. Bajka różni się od przypowieści kompletnością fabuły; bajka charakteryzuje się jednością akcji, zwięzłością prezentacji, brakiem szczegółowych cech i innymi elementami o charakterze nienarracyjnym, które utrudniają rozwój fabuły. Zwykle bajka składa się z 2 części: 1) opowieść o wydarzeniu, konkretna, ale łatwa do uogólnienia, 2) moralizatorska następująca lub poprzedzająca opowieść.
Artykuł fabularny– gatunku, którego znakiem rozpoznawczym jest „pisanie z natury”. W eseju rola fabuły jest osłabiona, ponieważ fikcja nie ma tu nic do rzeczy. Autor eseju z reguły prowadzi narrację w pierwszej osobie, co pozwala mu zawrzeć w tekście swoje przemyślenia, dokonywać porównań i analogii – tj. korzystać ze środków dziennikarstwa i nauki. Przykładem wykorzystania gatunku eseistycznego w literaturze są „Notatki myśliwego” I.S. Turgieniew.
Nowela(włoska nowela - news) to rodzaj opowiadania, epickie, pełne akcji dzieło z nieoczekiwanym zakończeniem, charakteryzujące się zwięzłością, neutralnym stylem prezentacji i brakiem psychologizmu. Ważną rolę w rozwoju akcji powieści odgrywa przypadek, interwencja losu. Typowym przykładem rosyjskiego opowiadania jest cykl opowiadań I.A. Bunin „Dark Alleys”: autor nie rysuje psychologicznie postaci swoich bohaterów; kaprys losu, ślepy przypadek łączy ich na chwilę i rozdziela na zawsze.
Fabuła- epicki gatunek o małej objętości z niewielką liczbą bohaterów i krótkim czasem trwania przedstawionych wydarzeń. W centrum narracji znajduje się obraz zdarzenia lub zjawiska życiowego. W rosyjskiej literaturze klasycznej uznanymi mistrzami tej historii byli A.S. Puszkin, N.V. Gogol, I.S. Turgieniew, L.N. Tołstoj, AP Czechow, I.A. Bunin, M. Gorky, A.I. Kuprina i innych.
Opowieść- gatunek prozy, który nie ma stałego tomu i zajmuje pozycję pośrednią między powieścią z jednej strony a opowiadaniem i opowiadaniem z drugiej strony, skłaniając się ku kronice fabularnej odtwarzającej naturalny bieg życia. Opowiadanie różni się od opowiadania i powieści objętością tekstu, liczbą postaci i poruszanych kwestii, złożonością konfliktu itp. W opowiadaniu ważny jest nie tyle ruch akcji, ile opisy: postaci, miejsce akcji, stan psychiczny człowieka. Na przykład: „Zaczarowany wędrowiec” N.S. Leskowa, „Step” A.P. Czechowa, „Wieś” I.A. Bunina. W opowiadaniu epizody często następują jeden po drugim na zasadzie kroniki, nie ma między nimi wewnętrznego związku lub jest on osłabiony, dlatego często opowiadanie jest budowane jako biografia lub autobiografia: „Dzieciństwo”, „Chłopstwo” , „Młodzież” L.N. Tołstoja, „Życie Arseniewa” I.A. Bunina itp. (Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia / pod redakcją prof. AP Gorkina. - M .: Rosmen, 2006.)
Powieść(Francuski roman - dzieło napisane w jednym z „żywych” języków romańskich, a nie w „martwej” łacinie) - gatunek epicki, którego tematem jest pewien okres lub całe życie człowieka; Romek o co chodzi? - powieść charakteryzuje się czasem trwania opisywanych wydarzeń, obecnością kilku wątków fabularnych oraz systemem aktorów, który obejmuje grupy postaci równoważnych (np. bohaterowie główni, drugoplanowi, epizodyczni); dzieło tego gatunku obejmuje szeroki zakres zjawisk życiowych i szeroki zakres ważnych społecznie problemów. Istnieją różne podejścia do klasyfikacji powieści: 1) według cech strukturalnych (powieść-przypowieść, powieść-mit, powieść-dystopia, powieść-podróż, powieść wierszem itp.); 2) o tematyce (rodzinnej, społecznej, społecznej, psychologicznej, psychologicznej, filozoficznej, historycznej, przygodowej, fantastycznej, sentymentalnej, satyrycznej itp.); 3) według epoki, w której dominował ten lub inny typ powieści (rycerska, oświeceniowa, wiktoriańska, gotycka, modernistyczna itp.). Należy zauważyć, że dokładna klasyfikacja odmian gatunkowych powieści nie została jeszcze ustalona. Są dzieła, których oryginalność ideowa i artystyczna nie mieści się w ramach żadnej jednej metody klasyfikacji. Na przykład praca M.A. „Mistrz i Małgorzata” Bułhakowa zawiera zarówno ostre problemy społeczne, jak i filozoficzne, w nim równolegle rozwijają się wydarzenia z historii biblijnej (w interpretacji autora) i współczesnego życia Moskwy lat 20-30 XX wieku, przeplatają się sceny pełne dramatu satyryczny. Na podstawie tych cech dzieła można je zaliczyć do społeczno-filozoficznej powieści satyrycznej-mitu.
powieść epicka- jest to praca, w której tematem obrazu nie jest historia życia prywatnego, ale losy całego narodu lub całej grupy społecznej; fabuła zbudowana jest w oparciu o węzły - kluczowe, przełomowe wydarzenia historyczne. Jednocześnie losy ludzi odbijają się w losach bohaterów jak w kropli wody, a z drugiej strony na obraz życia ludzi składają się indywidualne losy, prywatne historie życia. Integralną częścią eposu są sceny masowe, dzięki którym autor tworzy uogólniony obraz biegu życia ludzi, ruchu historii. Przy tworzeniu epopei wymagana jest od twórcy najwyższa umiejętność łączenia epizodów (scen z życia prywatnego ze scenami masowymi), psychologiczna autentyczność w rysowaniu postaci, historyzm myślenia artystycznego – wszystko to czyni epopeję szczytem twórczości literackiej, która nie każdy pisarz może się wspiąć. Dlatego w literaturze rosyjskiej znane są tylko dwa dzieła stworzone w gatunku epickim: „Wojna i pokój” L.N. Tołstoja, „Cicho płynie don” M.A. Szołochow.

Gatunki liryczne

Utwór muzyczny- mały poetycki gatunek liryczny, charakteryzujący się prostotą konstrukcji muzycznej i werbalnej.
Elegia(gr. elegeia, elegos – pieśń żałobna) – wiersz o treści medytacyjnej lub emocjonalnej, poświęcony refleksji filozoficznej wywołanej kontemplacją przyrody lub głęboko osobistymi uczuciami dotyczącymi życia i śmierci, nieodwzajemnionej (zwykle) miłości; dominującymi nastrojami elegii są smutek, lekki smutek. Elegia to ulubiony gatunek V.A. Żukowskiego („Morze”, „Wieczór”, „Piosenkarka” itp.).
Sonet(Włoski sonetto, z włoskiego sonare - na dźwięk) - liryczny wiersz składający się z 14 wersów w formie złożonej strofy. Wiersze sonetu można ułożyć na dwa sposoby: dwa czterowiersze i dwa tercety lub trzy czterowiersze i dystych. W czterowierszach mogą być tylko dwa rymy, aw terce dwa lub trzy.
Sonet włoski (petrarchański) składa się z dwóch czterowierszów z rymem abba abba lub abab abab oraz dwóch tercetów z rymem cdc dcd lub cde cde, rzadziej cde edc. Francuska forma sonetu: abba abba ccd eed. Angielski (szekspirowski) - ze schematem rymowania abab cdcd efef gg.
Klasyczny sonet zakłada pewną sekwencję rozwoju myśli: teza - antyteza - synteza - rozwiązanie. Sądząc po nazwie tego gatunku, szczególną wagę przywiązuje się do muzykalności sonetu, którą osiąga się poprzez naprzemienne rymowanie męskie i żeńskie.
Poeci europejscy opracowali wiele oryginalnych typów sonetów, a także wieniec sonetów, jedną z najtrudniejszych form literackich.
Rosyjscy poeci zwrócili się ku sonetowi: A.S. Puszkin („Sonnet”, „Poecie”, „Madonna” itp.), A.A. Fet („Sonnet”, „Date in the Forest”), poeci srebrnej epoki (V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
Wiadomość(gr. epistole – epistole) – list poetycki, w czasach Horacego – treści filozoficzno-dydaktyczne, później – o dowolnym charakterze: narracyjny, satyryczny, miłosny, przyjacielski itp. Obowiązkową cechą wiadomości jest obecność odwołania do określonego adresata, motywów życzeń, próśb. Na przykład: „Moje penaty” K.N. Batiuszkowa, „Pushchin”, „Wiadomość do cenzora” A.S. Puszkina i innych.
Epigram(gr. epgramma – inskrypcja) – krótki poemat satyryczny, będący lekcją, a także bezpośrednią odpowiedzią na aktualne wydarzenia, często polityczne. Na przykład: fraszki A.S. Puszkin o AA Arakcheeva, F.V. Bulgarin, fraszka Sashy Cherny „Do albumu Bryusova” itp.
o tak(z gr. ōdḗ, łac. oda, oda – pieśń) – uroczysty, patetyczny, gloryfikujący utwór liryczny poświęcony przedstawieniu ważnych wydarzeń lub postaci historycznych, poruszający istotne tematy o treści religijnej i filozoficznej. Gatunek ody był szeroko rozpowszechniony w literaturze rosyjskiej XVIII - początku XIX wieku. w pracy M.V. Łomonosow, GR. Derzhavina, we wczesnych pracach V.A. Żukowski, A.S. Puszkin, FI Tyutczewa, ale pod koniec lat 20. XIX wieku. inne gatunki zastąpiły odę. Oddzielne próby stworzenia ody przez niektórych autorów nie odpowiadają kanonom tego gatunku („Oda do rewolucji” V.V. Mayakovsky'ego i innych).
wiersz liryczny- małe dzieło poetyckie, w którym nie ma fabuły; autorka skupia się na świecie wewnętrznym, przeżyciach intymnych, refleksjach, nastrojach bohatera lirycznego (autor wiersza lirycznego i bohater liryczny to nie ta sama osoba).

Epickie gatunki liryczne

Ballada(prowansalska ballada, od ballar - do tańca; włoska - ballata) - poemat fabularny, czyli opowieść o charakterze historycznym, mitycznym lub heroicznym, przedstawiona w formie poetyckiej. Zwykle ballada budowana jest na podstawie dialogu postaci, podczas gdy fabuła nie ma samodzielnego znaczenia - jest sposobem na stworzenie określonego nastroju, podtekstu. Tak więc „Pieśń proroczego Olega” A.S. Puszkin ma podtekst filozoficzny, „Borodino” M.Yu. Lermontow - społeczno-psychologiczny.
Wiersz(Greckie poiein - „tworzyć”, „stworzyć”) - duże lub średnie dzieło poetyckie z fabułą narracyjną lub liryczną (na przykład „Jeździec miedziany” A.S. Puszkina, „Mtsyri” M.Yu. Lermontowa , „Dwunastu” A.A. Blok itp.), system obrazów wiersza może obejmować bohatera lirycznego (na przykład „Requiem” A.A. Achmatowej).
Poemat prozą- mały utwór liryczny w formie prozy, charakteryzujący się wzmożoną emocjonalnością, wyrażający subiektywne przeżycia, wrażenia. Na przykład: „język rosyjski” I.S. Turgieniew.

Gatunki dramatu

Tragedia- dzieło dramatyczne, którego główny konflikt jest spowodowany wyjątkowymi okolicznościami i nierozwiązywalnymi sprzecznościami, które prowadzą bohatera do śmierci.
Dramat- spektakl, którego treść związana jest z obrazem życia codziennego; mimo głębi i powagi konflikt z reguły dotyczy życia prywatnego i można go rozwiązać bez tragicznego zakończenia.
Komedia- utwór dramatyczny, w którym akcja i postacie przedstawione są w zabawnych formach; komedia wyróżnia się szybkim rozwojem akcji, obecnością złożonych, zawiłych ruchów fabularnych, szczęśliwym zakończeniem i prostotą stylu. Istnieją sitcomy oparte na przebiegłej intrydze, szczególnym zbiorze okoliczności i komedie obyczajowe (postacie), oparte na wyśmiewaniu ludzkich wad i wad, komedia wysoka, codzienna, satyryczna itp. Na przykład „Biada dowcipowi” A.S. Griboyedov - wysoka komedia, „Undergrowth” D.I. Fonvizina jest satyryczna.

Gatunek to rodzaj dzieła literackiego. Istnieją gatunki epickie, liryczne, dramatyczne. Wyróżnia się także gatunki liroepickie. Gatunki są również podzielone według objętości na duże (w tym rum i powieść epicka), średnie (dzieła literackie „średniej wielkości” - powieści i wiersze), małe (opowiadanie, opowiadanie, esej). Mają gatunki i podziały tematyczne: powieść przygodowa, powieść psychologiczna, sentymentalna, filozoficzna itp. Główny podział związany jest z gatunkami literackimi. Zwracamy uwagę na gatunki literatury w tabeli.

Tematyczny podział gatunków jest raczej warunkowy. Nie ma ścisłej klasyfikacji gatunków według tematu. Na przykład, jeśli mówią o zróżnicowaniu gatunkowo-tematycznym tekstów, zwykle wyróżniają teksty miłosne, filozoficzne, pejzażowe. Ale, jak rozumiesz, różnorodność tekstów nie wyczerpuje się w tym zestawie.

Jeśli wybierasz się na studia z teorii literatury, warto opanować grupy gatunków:

• epicka, czyli gatunki prozy (powieść epicka, powieść, opowiadanie, opowiadanie, opowiadanie, przypowieść, baśń);
• gatunki liryczne, czyli poetyckie (wiersz liryczny, elegia, wiadomość, oda, fraszka, epitafium),
• dramatyczny - rodzaje sztuk teatralnych (komedia, tragedia, dramat, tragikomedia),
• epos liryczny (ballada, wiersz).

Gatunki literackie w tabelach

gatunki epickie

• powieść epicka

  powieść epicka- powieść przedstawiająca życie ludowe w krytycznych epokach historycznych. „Wojna i pokój” Tołstoja, „Cicho płynie Don” Szołochowa.

• Powieść

  Powieść- praca wieloproblemowa przedstawiająca osobę w procesie jej formowania się i rozwoju. Akcja powieści pełna jest zewnętrznych lub wewnętrznych konfliktów. Według tematu są: historyczne, satyryczne, fantastyczne, filozoficzne itp. Według struktury: powieść wierszowana, powieść epistolarna itp.

• Opowieść

  Opowieść- dzieło epickie o średniej lub dużej formie, zbudowane w formie narracji wydarzeń w ich naturalnej kolejności. W przeciwieństwie do powieści, w P. materiał jest kronikarski, nie ma ostrej fabuły, nie ma niebieskiej analizy uczuć bohaterów. P. nie stawia zadań o globalnym charakterze historycznym.

• Fabuła

  Fabuła- mała forma epicka, małe dzieło o ograniczonej liczbie znaków. R. najczęściej stawia jeden problem lub opisuje jedno zdarzenie. Opowiadanie różni się od R. nieoczekiwanym zakończeniem.

• Przypowieść

  Przypowieść- nauczanie moralne w formie alegorycznej. Przypowieść tym różni się od bajki, że czerpie materiał artystyczny z życia ludzkiego. Przykład: Przypowieści ewangeliczne, przypowieść o ziemi sprawiedliwej, opowiedziana przez Łukasza w sztuce „Na dnie”.

Gatunki liryczne

• wiersz liryczny

  wiersz liryczny- mała forma tekstu napisanego w imieniu autora lub fikcyjnego bohatera lirycznego. Opis wewnętrznego świata bohatera lirycznego, jego uczuć, emocji.

• Elegia

  Elegia- wiersz nasycony nastrojami smutku i smutku. Z reguły treścią elegii są refleksje filozoficzne, refleksje smutne, żal.

• Wiadomość

  Wiadomość- list poetycki skierowany do osoby. W zależności od treści wiadomości są przyjazne, liryczne, satyryczne itp. Wiadomość może być. skierowane do jednej osoby lub grupy osób.

• Epigram

  Epigram- wiersz, który naśmiewa się z konkretnej osoby. Cechami charakterystycznymi są dowcip i zwięzłość.

• o tak

  o tak- wiersz, wyróżniający się powagą stylu i wzniosłością treści. Pochwała wierszem.

• Sonet

  Sonet- solidna forma poetycka, składająca się zwykle z 14 wersów (wersów): 2 czterowiersze-czterowiersze (na 2 rymy) i 2 trzywersowe tercety

Gatunki dramatyczne

• Komedia

  Komedia- rodzaj dramatu, w którym postacie, sytuacje i działania są przedstawiane w zabawnych formach lub przesiąknięte komiksem. Są komedie satyryczne („Poszycie”, „Generalny inspektor”), wysokie („Biada dowcipowi”) i liryczne („Wiśniowy sad”).

• Tragedia

  Tragedia- dzieło oparte na niemożliwym do pogodzenia konflikcie życiowym, prowadzącym do cierpienia i śmierci bohaterów. dramat Williama Shakespeare'a Hamlet.

• Dramat

  Dramat- spektakl z ostrym konfliktem, który w przeciwieństwie do tragicznego nie jest tak wzniosły, bardziej przyziemny, zwyczajny i jakoś rozwiązany. Dramat jest zbudowany na współczesnym, a nie starożytnym materiale i przedstawia nowego bohatera, który zbuntował się przeciwko okolicznościom.

Epickie gatunki liryczne

(pośredni między epickim a lirycznym)

• Wiersz

  Wiersz- przeciętna forma liryczno-epicka, dzieło o organizacji fabularno-narracyjnej, w którym ucieleśnia się nie jedno, ale cała seria doświadczeń. Cechy: obecność szczegółowej fabuły, a jednocześnie uważna uwaga na wewnętrzny świat lirycznego bohatera - lub obfitość lirycznych dygresji. Wiersz „Martwe dusze” N.V. Gogol

• Ballada

  Ballada- przeciętna forma liryczno-epicka, dzieło o niezwykłej, pełnej napięcia fabule. To jest opowieść wierszem. Historia opowiedziana w formie poetyckiej, historycznej, mitycznej lub heroicznej. Fabuła ballady jest zwykle zapożyczona z folkloru. Ballady „Swietłana”, „Ludmiła” V.A. Żukowski

FABUŁA. Słowo „historia” pochodzi od czasownika „opowiadać”. Starożytne znaczenie terminu - "wiadomość o jakimś wydarzeniu" wskazuje, że gatunek ten obejmuje opowieści ustne, wydarzenia widziane lub słyszane przez narratora. Ważnym źródłem takich „opowieści” są kroniki (Opowieść o minionych latach itp.). W starożytnej literaturze rosyjskiej każdą narrację o jakichkolwiek wydarzeniach nazywano „opowieść” (Opowieść o inwazji Batu na Ryazan, Opowieść o bitwie pod Kalką, Opowieść o Piotrze i Fevronii itp.).

Współczesna krytyka literacka definiuje „opowiadanie” jako gatunek epickiej prozy, który zajmuje pozycję pośrednią między powieścią z jednej strony a opowiadaniem i opowiadaniem z drugiej. Jednak sam tom nie może jeszcze wskazywać gatunku. Powieści Turgieniewa Szlachetne gniazdo i W przeddzień są mniejsze niż niektóre historie, na przykład Pojedynek Kuprina. Córka kapitana Puszkina nie jest duża, ale wszystko, co dzieje się z głównymi bohaterami, jest ściśle związane z największym wydarzeniem historycznym XVIII wieku. - Bunt Pugaczowa. Oczywiście dlatego sam Puszkin nazwał córkę Kapitana nie opowiadaniem, ale powieścią. (Bardzo ważna jest autorska definicja gatunku).

Chodzi nie tyle o objętość, ile o treść pracy: omówienie wydarzeń, ramy czasowe, fabułę, kompozycję, system obrazów itp. Twierdzi się więc, że historia zwykle przedstawia jedno wydarzenie z życia bohatera, powieść - całe życie, a historia - ciąg wydarzeń. Ale nawet ta reguła nie jest absolutna, granice między powieścią a opowiadaniem, a także między opowiadaniem a opowiadaniem są niestałe. Czasami ta sama praca nazywana jest opowiadaniem lub powieścią. Tak więc Turgieniew najpierw nazwał Rudina historią, a potem powieścią.

Ze względu na swoją uniwersalność gatunek opowiadania jest trudny do jednoznacznego zdefiniowania. W. Belinsky pisał o specyfice tej historii w następujący sposób: „Są zdarzenia, są przypadki, które… nie wystarczyłyby na dramat, nie wystarczyłyby na powieść, ale które są głębokie, które w w jednej chwili skupia się tyle życia, ile nie sposób się go pozbyć przez wieki: historia je łapie i zamyka w swoich ciasnych ramach.Jego forma pomieści wszystko, czego się chce - lekki szkic moralności i ostrą sarkastyczną kpinę człowieka i społeczeństwa, i głęboka tajemnica duszy, i okrutna gra namiętności.Krótka i szybka, lekka i głęboka razem, przelatuje od przedmiotu do przedmiotu, miażdży życie w błahostki i wyrywa karty z wielkiej księgi to życie.

Historia formacji.

I. HISTORIA W STAROŻYTNEJ LITERATURZE ROSYJSKIEJ. - Pierwotne znaczenie słowa „P”. w naszym starożytnym piśmie jest bardzo zbliżony do jego etymologii: P. - to, co jest opowiadane, stanowi narrację kompletną. Dlatego jego zastosowanie jest bardzo darmowe i szerokie. Często więc P. nazywano dziełami hagiograficznymi, opowiadankowymi, hagiograficznymi czy kronikarskimi (np. „Opowieść o życiu i częściowo o cudach spowiedzi bł. dobrze znane „Oto opowieść o minionych latach” itp.)

Centralną linię rozwoju gatunków narracyjnych wyznaczają opowiadania świeckie, które w warunkach swoich czasów niosły w sobie tendencję rozwoju fikcji jako takiej. Same kościelne (dominujące) gatunki nie byłyby w stanie zaspokoić wszystkich potrzeb, wszystkich aspektów praktyki społecznej klasy: zadania związane z organizacją władzy świeckiej, wszechstronna edukacja klasowa, a wreszcie wymagania ciekawości i pragnienie rozrywki wymagały bardziej wszechstronnej lektury. literatura. Odpowiadając na te wszystkie potrzeby, skierowane na życie realne, na jego „świecką” stronę, sama ta literatura była na ogół bardziej realistyczna i daleka od ascezy pism kościelnych, choć realizm ten był często bardzo względny; tematy historyczne, geograficzne itp. były tak przesiąknięte bajecznymi elementami legendarnymi, że dzieła, które je rozwijały, miały czasami bardzo fantastyczny charakter („Aleksandria”, „Czyn Devgenieva” itp.)

Obok wojskowego P. znaczące miejsce w naszej literaturze średniowiecznej zajmował P. polityczny i religijno-polityczny, wykorzystujący zwykle wątki pseudohistoryczne lub legendarne, czasem zapożyczone z literatury tłumaczonej, a czasem z poezji ustnej, do propagowania tego czy innego ideał polityczny. . Takie są legendy o królestwie babilońskim i Białym Kłobuku, odzwierciedlające walkę o dominację Moskwy i Nowogrodu, dzieła Iwana Pereswietowa z XVI wieku, ucieleśniające antybojarski program polityczny służącej szlachty, P. o Piotra i Fevronii itp.

II. HISTORIA W LITERATURZE PRZEJŚCIA I NOWY OKRES. - Dopiero w późniejszym okresie naszej literatury średniowiecznej pojawiają się w niej wiersze codzienne, awanturnicze, generalnie mówiące o „zwykłych" ludziach i zbudowane na fikcji artystycznej, świeckie. Tu już narodził się gatunek literacki we współczesnym rozumieniu tego terminu . Dzieje się tak dopiero w XVII wieku, w czasie, gdy w wyniku zaostrzenia się sprzeczności feudalnych, awansu szlachty i klasy kupieckiej, osłabienia roli kościoła i związanej z tym pieriestrojki życia codziennego, rosyjska fikcja zaczyna się rozrastać, oddzielając się od literatury kościelnej, historycznej, dziennikarskiej i uwalniając się od przytłaczającego autorytetu dogmatów religijnych. Opierając się na próbkach zachodnioeuropejskiej literatury burżuazyjnej, wschodząca szlachta, postępowa część klasy kupieckiej, zaawansowane grupy drobnomieszczaństwa tworzą własne, na ogół realistyczne dzieła, odzwierciedlające nowe stosunki społeczne i codzienne, rozwijają metody artystycznej życie codzienne („Opowieść o Frolu Skobiejewie” , „Opowieść o Karpie Sutulowie”, „Opowieść o Erszu Erszowiczu” itp.). Ugrupowania konserwatywne nie uniknęły wpływu nowych prądów literackich, zwłaszcza konserwatywna część klasy kupieckiej, tworząca utwory w ciekawy sposób łączące elementy realizmu codziennego z konserwatywnymi motywami i ideami religijno-legendarnymi. Są to „Opowieść o Savva Grudtsin” i P.-wiersz „Na górze nieszczęścia”

Komplikowanie życia społecznego w miarę narastania stosunków mieszczańskich, poszerzanie i pogłębianie artystycznych i poznawczych możliwości literatury – wszystko to prowadzi do promocji opowiadania jako formy w dziedzinie prozy artystycznej jako formy świadczącej o na umiejętność wyodrębnienia przez artystę odrębnego momentu z ogólnego toku codzienności, a powieść jako forma implikująca umiejętność odzwierciedlenia kompleksu różnych aspektów rzeczywistości w ich wieloaspektowych powiązaniach. Wobec takiego zróżnicowania form narracyjnych pojęcie „opowiadania” nabiera nowej, węższej treści, zajmując tę ​​pozycję między powieścią a opowiadaniem, na którą zwykle wskazują teoretycy literatury. Jednocześnie oczywiście sam charakter P. w nowej literaturze zmienia się i objawia w różnych proporcjach. Miejsce pośrednie P. między opowiadaniem a powieścią wyznacza przede wszystkim skala objętości i złożoności rzeczywistości objętej dziełem: opowiadanie opowiada o jednym wydarzeniu życiowym, powieść daje cały kompleks przeplatających się wątków.

Miejsce zajmowane przez P. w nowej literaturze rosyjskiej jest inne. W 2. połowie XVIII wieku. i pierwszej tercji XIX wieku. w stylu dominującym, czyli w stylu różnych grup szlacheckich, na pierwszy plan wysuwają się głównie gatunki poetyckie i dramatyczne. Jedynie dla konserwatywno-szlacheckiego sentymentalizmu, nawołującego do prostoty i naturalności, P. jest gatunkiem charakterystycznym (Karamzin). Później, w latach 30., kiedy proza ​​zaczęła się rozwijać z niezwykłą intensywnością, P. Tak więc Belinsky w latach 30. doszedł do głosu wraz z powieścią. zapewnił: „Teraz cała nasza literatura zamieniła się w powieść i opowiadanie” („O historii rosyjskiej i opowieściach Gogola”). Rozwój fabuły jest niewątpliwie związany z odwołaniem się literatury do „prozaicznej”, codziennej rzeczywistości (nie bez powodu Belinsky przeciwstawia P. i powieść „heroicznemu poematowi” i odie klasycyzmu), choć ta rzeczywistość sam w sobie może być postrzegany przez autorów w aspekcie romantycznym (np. petersburskie opowiadania Gogola, szereg opowiadań W. Odojewskiego, Marlińskiego, takie dzieła N. Polewoja jak „Błogość szaleństwa”, „Emma”, itp.). Wśród opowieści z lat 30. było wielu, którzy mieli motyw historyczny (romantyczne historie Marlinsky'ego, historie Veltmana itp.). Jednak prawdziwie typowe dla epoki, nowe w porównaniu z poprzednim etapem, to opowieści o aspiracjach realistycznych, adresowane do współczesnego, często codziennego życia (Opowieści Biełkina Puszkina, mieszczańska i drobnomieszczańska codzienność Pogodina, N. Pawłowa, N. Polevoy, Stepanov i inni; wśród romantyków - V. Odoevsky i Marlinsky - są analogiczne do „świeckiej opowieści” poświęconej psychologii i życiu codziennemu „salonu”).

Wraz z dalszym rozwojem literatury rosyjskiej, w której powieść zaczyna odgrywać coraz ważniejszą rolę, P. nadal zajmuje dość poczesne miejsce. P. jest często używana jako najbardziej „nieartystyczna”, prosta i zarazem szeroka forma przez pisarzy życia codziennego. Podano typowe przykłady takich artykułów gospodarstwa domowego, np. Grigorowicz („Anton Goremyka” i inni); klasyczni realiści (Turgieniew, L. Tołstoj, Czechow i inni) podają P. w przeważającej mierze psychologiczny, z większym lub mniejszym ujawnieniem społecznych uwarunkowań i typowości przedstawionych zjawisk. Więc. arr. przez cały XIX wiek. P. jest reprezentowany przez prawie wszystkich głównych prozaików (Puszkin, Gogol, Turgieniew, L. Tołstoj, Dostojewski, Czechow, Korolenko itp.), A także wielu pomniejszych. W przybliżeniu taka sama proporcja zachowuje historię w twórczości naszych współczesnych pisarzy. Wyjątkowy wkład w literaturę P. wniósł M. Gorky swoimi opowiadaniami autobiograficznymi („Dzieciństwo”, „W ludziach”, „Moje uniwersytety”), których cechą konstrukcyjną jest wielkie znaczenie postaci otaczających głównego bohatera. P. zajmował mocne miejsce w twórczości wielu innych współczesnych pisarzy, służąc do projektowania różnorodnych kompleksów tematycznych. Wystarczy wymienić takie popularne dzieła literatury radzieckiej, jak „Czapajew” Furmanowa, „Taszkent - miasto chleba” Neverowa, „Wielki piec” Laszki i wiele innych. itp. Ta specjalna sekcja, w której P. odzwierciedla prawdziwe życie ze względu na swoje cechy strukturalne, zachowuje swoje miejsce w literaturze radzieckiej. Jednocześnie „jednolinearność” poezji, dobrze znana w literaturze socrealizmu prostota jej konstrukcji, bynajmniej nie odbywa się ze szkodą dla głębi społecznego rozumienia odbitych zjawisk i walorów estetycznych z pracy. Przykłady propagandy proletariackiej, takie jak wspomniane wyżej dzieła M. Gorkiego, stanowią graficzne potwierdzenie tej tezy.

W literaturze zachodnioeuropejskiej, która od dawna jest bardzo rozwinięta i zróżnicowana gatunkowo, znajdujemy jeszcze większą przewagę opowiadania i powieści, ale jest tam wielu głównych autorów (Mérimée, Flaubert, Maupassant, Dickens, Hoffmann itd. .) tworzyli dzieła różniące się charakterystycznymi cechami P.