Kolumna Aleksandra (filar aleksandryjski). Kolumna Aleksandryjska lub Kolumna Aleksandryjska, Latarnia Morska w Aleksandrii - Siedem Cudów Świata Z czego wykonana jest Kolumna Aleksandryjska?

Kolumna Aleksandra(często tzw Kolumna Aleksandryjska , według wiersza A. S. Puszkina „Pomnik”) - jeden z słynne zabytki Petersburg.

Prowadzone jest przez Muzeum Rzeźby Miejskiej.

Wzniesiony w stylu empirowym w 1834 roku w centrum Placu Pałacowego przez architekta Augusta Montferranda na zlecenie cesarza Mikołaja I na pamiątkę zwycięstwa jego starszego brata Aleksandra I nad Napoleonem.

Historia stworzenia

Pomnik ten uzupełniał kompozycję Łuku Sztabu Generalnego, który był poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. Pomysł budowy pomnika zaproponował słynny architekt Carl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że na jego środku należy postawić pomnik. Odrzucił jednak proponowany pomysł zainstalowania kolejnego pomnika konnego Piotra I.

Otwarty konkurs został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 roku i zawierał sformułowanie ku pamięci „ niezapomniany brat" Auguste Montferrand odpowiedział na to wyzwanie projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku, jednak cesarz odrzucił tę opcję.

Szkic tego projektu zachował się i znajduje się obecnie w bibliotece Instytutu Inżynierów Kolejnictwa. Montferrand zaproponował zainstalowanie ogromnego granitowego obelisku o wysokości 25,6 m (84 stóp lub 12 sążni) na granitowym cokole o wysokości 8,22 m (27 stóp). Front obelisku miał ozdobić płaskorzeźba przedstawiająca wydarzenia wojny 1812 roku na fotografiach ze słynnych medalionów autorstwa medaliera hrabiego F. P. Tołstoja.

Na cokole planowano umieścić napis „Błogosławionemu – Wdzięczna Rosja”. Na cokole architekt zobaczył jeźdźca na koniu depczącego nogami węża; przed jeźdźcem leci dwugłowy orzeł, bogini zwycięstwa podąża za jeźdźcem, wieńcząc go laurami; konia prowadzą dwie symboliczne postacie kobiece.

Ze szkicu projektu wynika, że obelisk miał swoją wysokością przewyższać wszystkie znane na świecie monolity (potajemnie podkreślając obelisk ustawiony przez D. Fontanę przed katedrą św. Piotra). Część artystyczna projektu została wykonana znakomicie technika akwareli i świadczy o wysokich umiejętnościach Montferranda w różne kierunki sztuki piękne.

Próbując obronić swój projekt, architekt działał w granicach podporządkowania, poświęcając swój esej „ Plany i szczegóły pomnika poświęconego e a la memoire de l'Empereur Alexandre„, ale pomysł nadal został odrzucony i Montferrandowi wyraźnie wskazano kolumnę jako pożądaną formę pomnika.

Projekt końcowy

Drugi projekt, który następnie został zrealizowany, polegał na zainstalowaniu kolumny wyższej niż kolumna Vendôme (wzniesiona na cześć zwycięstw Napoleona). Jako źródło inspiracji Montferrandowi zaproponowano Kolumnę Trajana w Rzymie.

Ponadto Montferrand uczynił swój pomnik wyższym niż wszystkie istniejące. W tej nowej formie 24 września 1829 roku projekt bez wykończenia rzeźbiarskiego został zatwierdzony przez władcę.

Budowa trwała od 1829 do 1834 roku. Od 1831 r. hrabia Yu. P. Litta został mianowany przewodniczącym „Komisji ds. budowy katedry św. Izaaka”, która była odpowiedzialna za instalację kolumny.

Prace przygotowawcze

Do granitowego monolitu – głównej części kolumny – wykorzystano skałę, którą rzeźbiarz nakreślił podczas swoich poprzednich podróży do Finlandii. Wydobycie i wstępną obróbkę prowadzono w latach 1830-1832 w kamieniołomie Pyuterlak, który znajdował się pomiędzy Wyborgiem a Friedrichsham. Prace te wykonano według metody S.K. Sukhanova, produkcję nadzorowali mistrzowie S.V. Kołodkin i V.A.

Po zbadaniu skały przez kamieniarzy i potwierdzeniu przydatności materiału wycięto z niej pryzmat, który był znacznie większy niż przyszła kolumna. Zastosowano gigantyczne urządzenia: ogromne dźwignie i wrota, aby przenieść blok z miejsca i przechylić go na miękkie i elastyczne podłoże z gałęzi świerkowych.

Po oddzieleniu przedmiotu obrabianego z tej samej skały wycięto ogromne kamienie pod fundament pomnika, z których największy ważył około 25 000 pudów (ponad 400 ton). Ich dostawa do Petersburga odbywała się drogą wodną, w tym celu wykorzystano barkę specjalnej konstrukcji.

Monolit został oszukany na miejscu i przygotowany do transportu. Sprawami transportu zajmował się inżynier marynarki wojennej pułkownik Glasin, który zaprojektował i zbudował specjalną łódź o nazwie „St. Nicholas” o ładowności do 65 000 pudów (1100 ton). W celu przeprowadzenia operacji załadunkowych zbudowano specjalne molo. Załadunek odbywał się z drewnianej platformy na jej końcu, której wysokość pokrywała się z burtą statku.

Pokonawszy wszystkie trudności, kolumnę załadowano na pokład, a monolit udał się do Kronsztadu na barce holowanej przez dwa parowce, a stamtąd udał się na Nabrzeże Pałacowe w Petersburgu.

Przybycie środkowej części kolumny do Petersburga nastąpiło 1 lipca 1832 roku. Za wszystkie powyższe prace odpowiadał wykonawca, syn kupca V. A. Jakowlew, dalsze prace prowadzono na miejscu pod kierownictwem O. Montferranda.

Montferrand zauważył cechy biznesowe Jakowlewa, niezwykłą inteligencję i zarządzanie. Najprawdopodobniej działał niezależnie ” na własny koszt» - przejęcie całego ryzyka finansowego i innego związanego z projektem. Pośrednio potwierdzają to słowa

Pracuje w Petersburgu

Od 1829 r. rozpoczęto prace nad przygotowaniem i budową fundamentu i cokołu kolumny na Placu Pałacowym w Petersburgu. Prace nadzorował O. Montferrand.

Najpierw przeprowadzono badania geologiczne tego obszaru, w wyniku których odkryto odpowiedni piaszczysty kontynent w pobliżu centrum obszaru, na głębokości 17 stóp (5,2 m). W grudniu 1829 roku zatwierdzono lokalizację kolumny, a pod jej podstawę wbito 1250 sześciometrowych pali sosnowych. Następnie pale docięto do poziomu poziomnicy, tworząc platformę pod fundament, według oryginalnej metody: dno wykopu zalano wodą, a pale docięto do poziomu zwierciadła wody, co zapewniło miejsce było poziome.

Metodę tę zaproponował generał porucznik A. A. Betancourt, architekt i inżynier, organizator budownictwa i transportu w Imperium Rosyjskim. Wcześniej, stosując podobną technologię, położono fundamenty pod katedrę św. Izaaka.

Fundament pomnika wzniesiono z kamiennych bloków granitowych o grubości pół metra. Doprowadzono go do horyzontu placu za pomocą muru z desek. W jego centrum umieszczono brązową skrzynkę z monetami wybitymi na cześć zwycięstwa 1812 roku.

Prace ukończono w październiku 1830 roku.

Budowa cokołu

Po ułożeniu fundamentów postawiono na nim ogromny, czterostutonowy monolit, sprowadzony z kamieniołomu Pyuterlak, który stanowi podstawę cokołu.

Inżynierski problem montażu tak dużego monolitu rozwiązał O. Montferrand w następujący sposób:

Montaż monolitu na fundamencie

Monolit został przetoczony na rolkach po pochyłej płaszczyźnie na platformę zbudowaną blisko fundamentu.
Kamień zrzucono na kupię piasku, która została wcześniej wysypana obok platformy.

„Jednocześnie ziemia zatrzęsła się tak bardzo, że naoczni świadkowie – przechodnie, którzy w tym momencie byli na placu, odczuli coś w rodzaju podziemnego szoku”.

Ustawiono podpory, następnie robotnicy grabili piasek i ustawiali walce.
Podpory wycięto i blok opuszczono na rolki.
Kamień został wtoczony w fundament.

Precyzyjny montaż monolitu

Za pomocą dziewięciu kabestanów przerzucono liny przerzucone przez bloki i podniesiono kamień na wysokość około jednego metra.
Wyjęli wałki i dodali warstwę śliskiego roztworu o bardzo unikalnym składzie, na który posadzili monolit.

Rozmieszczenie górnych partii cokołu było znacznie większe proste zadanie- pomimo większej wysokości wzniesienia, kolejne stopnie składały się z kamieni o znacznie mniejszych rozmiarach niż poprzednie, a poza tym robotnicy stopniowo zdobywali doświadczenie.

Montaż kolumny

W lipcu 1832 roku monolit kolumny był już w drodze, a cokół był już ukończony. Czas zacząć robić to sam trudne zadanie- montaż kolumny na cokole.

Tę część prac wykonał także generał porucznik A. A. Betancourt. W grudniu 1830 roku zaprojektował oryginalny system podnoszenia. Zawierał on: rusztowanie o wysokości 22 sążni (47 metrów), 60 kabestanów i system bloków, a on to wszystko wykorzystał w następujący sposób:

Kolumnę wtoczono po pochyłej płaszczyźnie na specjalną platformę umieszczoną u podnóża rusztowania i owinięto wieloma krążkami lin, do których przymocowano bloki;
Na szczycie rusztowania umieszczono kolejny system blokowy;
Duża liczba Liny opasujące kamień okrążały blok górny i dolny, a wolne końce nawinięte były na kabestany umieszczone na placu.

Po zakończeniu wszystkich przygotowań wyznaczono dzień uroczystego wejścia.

30 sierpnia 1832 r. zebrały się tłumy ludzi, aby obejrzeć to wydarzenie: zajęli cały plac, a poza tym okna i dach Gmachu Sztabu Generalnego zajmowali widzowie. Na powstanie przybył władca i cała rodzina cesarska.

Aby ustawić kolumnę w pozycji pionowej na Placu Pałacowym, inżynier A. A. Betancourt musiał przyciągnąć siły 2000 żołnierzy i 400 robotników, którzy zainstalowali monolit w 1 godzinę i 45 minut.

Blok kamienny wzniósł się ukośnie, powoli pełzał, po czym uniósł się nad ziemię i znalazł się nad cokołem. Na rozkaz liny zostały zwolnione, kolumna płynnie opadła i opadła na swoje miejsce. Ludzie głośno krzyczeli „Hurra!” Sam władca był bardzo zadowolony z pomyślnego zakończenia sprawy.

Końcowy etap

Po zamontowaniu kolumny pozostało jedynie przymocowanie do cokołu płyt płaskorzeźbionych i elementów dekoracyjnych oraz dokończenie końcowej obróbki i polerowania kolumny. Kolumnę zwieńczono spiżową głowicą porządku doryckiego z prostokątnym liczydłem wykonanym z cegły z okładziną z brązu. Zainstalowano na nim cylindryczny cokół z brązu z półkolistym zwieńczeniem.

Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 roku O. Montferrand pracował nad pomnikiem, który miał zostać umieszczony nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I, zwrócony w stronę Pałacu Zimowego. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniał krzyż opleciony wężem, który stanowił ozdobę elementów złącznych. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Istniała możliwość zainstalowania figury św. księcia Aleksandra Newskiego.

W rezultacie do wykonania przyjęto postać anioła z krzyżem, wykonaną przez rzeźbiarza B.I. Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą symboliką - „ Wygrasz!" Z tymi słowami wiąże się historia uścisku krzyż życiodajny:

Wykończenie i polerowanie pomnika trwało dwa lata.

Otwarcie pomnika

Otwarcie pomnika odbyło się 30 sierpnia (11 września) 1834 roku i było zakończeniem prac nad projektem Placu Pałacowego. W ceremonii uczestniczyli władca, rodzina królewska, korpus dyplomatyczny, sto tysięcy żołnierzy rosyjskich i przedstawiciele armii rosyjskiej. Odbywało się ono w wyraźnie ortodoksyjnej oprawie i towarzyszyło mu uroczyste nabożeństwo u stóp kolumny, w którym brały udział klęczące wojska oraz sam cesarz.

To nabożeństwo plenerowe nawiązywało do historycznego nabożeństwa wojsk rosyjskich w Paryżu tego dnia Prawosławna Wielkanoc 29 marca (10 kwietnia) 1814.

Nie sposób było patrzeć bez głębokiej emocjonalnej czułości na władcę, klęczącego pokornie przed tą liczną armią, wzruszonego jego słowem do stóp zbudowanego przez siebie kolosa. Modlił się za swojego brata i wszystko w tej chwili mówiło o ziemskiej chwale tego suwerennego brata: zarówno pomnik noszący jego imię, jak i klęcząca armia rosyjska, i ludzie, wśród których żył, zadowolony z siebie, dostępny dla wszystkich ten kontrast był w tamtym momencie wielkością codzienną, wspaniałą, ale ulotną, z wielkością śmierci, ponurą, ale niezmienną; i jak wymowny był ten anioł wobec obojga, który niezwiązany ze wszystkim, co go otaczało, stał między ziemią a niebem, należąc do jednego ze swoim monumentalnym granitem, przedstawiającym to, czego już nie ma, i do drugiego ze swoim promieniującym krzyżem, symbol tego, co zawsze i na zawsze

Przesłanie V. A. Żukowskiego „do cesarza Aleksandra”, ujawniające symbolikę tego aktu i podające interpretację nowego nabożeństwa modlitewnego

Następnie na placu odbyła się defilada wojskowa. Brały w nim udział pułki, które wyróżniły się w Wojnie Ojczyźnianej 1812 r.; W sumie w paradzie wzięło udział około stu tysięcy osób:

Na cześć tego wydarzenia w tym samym roku wyemitowano rubel pamiątkowy w nakładzie 15 000 egzemplarzy.

Opis pomnika

Kolumna Aleksandrowska przypomina przykłady triumfalnych budowli starożytności; pomnik charakteryzuje się niesamowitą wyrazistością proporcji, lakonizmem formy i pięknem sylwetki.

Tekst na tablicy pomnikowej:

Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I

To najwyższy pomnik na świecie, wykonany z solidny granit i trzeci najwyższy po Kolumnie Wielkiej Armii w Boulogne-sur-Mer i Trafalgar (Kolumna Nelsona) w Londynie. Jest wyższa od podobnych pomników na świecie: Kolumny Vendome w Paryżu, Kolumny Trajana w Rzymie i Kolumny Pompejusza w Aleksandrii.

Charakterystyka

Całkowita wysokość konstrukcji wynosi 47,5 m.

Wysokość pnia (części monolitycznej) kolumny wynosi 25,6 m (12 sążni).
Wysokość cokołu 2,85 m (4 arszyny),
Wysokość figury anioła wynosi 4,26 m,
Wysokość krzyża wynosi 6,4 m (3 sążni).

Dolna średnica kolumny wynosi 3,5 m (12 stóp), górna 3,15 m (10 stóp 6 cali).
Wymiary cokołu to 6,3×6,3 m.
Wymiary płaskorzeźb to 5,24 x 3,1 m.
Wymiary ogrodzenia 16,5 x 16,5 m
Całkowita waga konstrukcji wynosi 704 tony.

Waga kamiennego pnia kolumny wynosi około 600 ton.
Całkowita waga szczytu kolumny wynosi około 37 ton.

Sama kolumna stoi na granitowej podstawie bez żadnych dodatkowych podpór, jedynie pod wpływem własnego ciężaru.

Piedestał

Cokół kolumny, ozdobiony z czterech stron płaskorzeźbami z brązu, został odlany w fabryce C. Byrda w latach 1833-1834.

Nad dekoracją cokołu pracował duży zespół autorów: szkice wykonał O. Montferrand, na ich podstawie na tekturze artyści J.B. Scotti, V. Solovyov, Tverskoy, F. Brullo, Markov namalowali naturalnej wielkości płaskorzeźby . Rzeźbiarze P.V. Svintsov i I. Leppe wyrzeźbili płaskorzeźby do odlewu. Modele orłów dwugłowych wykonał rzeźbiarz I. Leppe, modele podstawy, girlandy i inne dekoracje wykonał rzeźbiarz-ornamentalista E. Balin.

Płaskorzeźby na cokole kolumny w formie alegorycznej wychwalają zwycięstwo rosyjskiej broni i symbolizują odwagę armii rosyjskiej.

Płaskorzeźby obejmują wizerunki starożytnych rosyjskich kolczug, stożków i tarcz przechowywanych w Izbie Zbrojowni w Moskwie, w tym hełmy przypisywane Aleksandrowi Newskiemu i Ermkowi, a także XVII-wieczną zbroję cara Aleksieja Michajłowicza, i to wbrew twierdzeniom Montferranda , całkowicie wątpliwe jest, czy tarcza Olega z X wieku, przybita przez niego do bram Konstantynopola.

Te starożytne rosyjskie obrazy pojawiły się w twórczości Francuza Montferranda dzięki staraniom ówczesnego prezesa Akademii Sztuk, słynnego miłośnika rosyjskich starożytności A. N. Olenina.

Oprócz zbroi i alegorii na cokole po stronie północnej (przedniej) przedstawiono postacie alegoryczne: skrzydlate postacie kobiece trzymają prostokątną tablicę z napisem cywilnym: „Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I”. Poniżej planszy znajduje się dokładna kopia próbek zbroi ze zbrojowni.

Symetrycznie rozmieszczone postacie po bokach broni (po lewej – piękna młoda kobieta oparta o urnę, z której wylewa się woda, a po prawej – stary Wodnik) przedstawiają rzeki Wisłę i Niemen, przez które przepłynęła Armia rosyjska podczas prześladowań Napoleona.

Inne płaskorzeźby przedstawiają Zwycięstwo i Chwałę, zapisując daty pamiętnych bitew, a ponadto na cokole przedstawiono alegorie „Zwycięstwo i Pokój” (lata 1812, 1813 i 1814 są wpisane na tarczy Zwycięstwa), „ Sprawiedliwość i Miłosierdzie”, „Mądrość i Obfitość” „

W górnych rogach cokołu umieszczono dwugłowe orły, trzymające w łapach dębowe girlandy leżące na krawędzi gzymsu cokołu. NA przednia strona cokół, nad girlandą, pośrodku - w okręgu otoczonym dębowym wieńcem, Wszechwidzące Oko z podpisem „1812”.

Wszystkie płaskorzeźby przedstawiają broń o charakterze klasycznym jako elementy dekoracyjne, które

Kolumna i rzeźba anioła

Kamienna kolumna to solidny polerowany element wykonany z różowego granitu. Pień kolumny ma kształt stożkowy.

Szczyt kolumny zwieńczony jest brązową głowicą porządku doryckiego. Jej górna część – prostokątne liczydło – wykonana jest z cegły z okładziną z brązu. Zamontowany jest na nim cylindryczny cokół z brązu z półkolistym zwieńczeniem, wewnątrz którego zamknięta jest główna bryła nośna, składająca się z wielowarstwowego muru: granitu, cegły i u podstawy jeszcze dwóch warstw granitu.

Pomnik zwieńcza figura anioła autorstwa Borysa Orłowskiego. W lewej ręce anioł trzyma czteroramienny krzyż łaciński, prawą rękę wznosi ku niebu. Głowa anioła jest pochylona, jego wzrok utkwiony jest w ziemię.

Pierwotnie zaprojektowana przez Auguste'a Montferranda, figura na szczycie kolumny była wsparta stalowym prętem, który później usunięto, a podczas renowacji w latach 2002-2003 ujawniono, że anioł był podtrzymywany przez własną masę z brązu.

Sama kolumna jest nie tylko wyższa od kolumny Vendôme, ale postać anioła przewyższa wysokością postać Napoleona I na kolumnie Vendôme. Rzeźbiarz nadał rysom twarzy anioła podobieństwo do twarzy Aleksandra I. Ponadto anioł depcze węża krzyżem, co symbolizuje pokój i ciszę, jaką Rosja sprowadziła do Europy po zwycięstwie nad wojskami napoleońskimi.

Lekka postać anioła, opadające fałdy ubioru, wyraźnie zarysowany pion krzyża, stanowiący kontynuację pionu pomnika, podkreślają smukłość kolumny.

Ogrodzenie i otoczenie pomnika

Kolumnę Aleksandrowską otoczono ozdobnym płotem z brązu zaprojektowanym przez Auguste'a Montferranda. Wysokość ogrodzenia wynosi około 1,5 metra. Płot ozdobiono 136 dwugłowymi orłami i 12 zdobytymi armatami (4 w narożach i 2 obramionymi podwójnymi bramami z czterech stron płotu), które zwieńczono trójgłowymi orłami.

Pomiędzy nimi umieszczono na przemian włócznie i maszty sztandarowe, zwieńczone dwugłowymi orłami strażników. W bramach ogrodzenia znajdowały się zamki, zgodnie z planem autora.

Dodatkowo projekt obejmował montaż kandelabrów z latarniami miedzianymi oraz oświetlenia gazowego.

Ogrodzenie w pierwotnej formie postawiono w 1834 r., wszystkie elementy zamontowano w całości w latach 1836-1837.

W północno-wschodnim narożniku płotu znajdowała się budka wartownicza, w której przebywała osoba niepełnosprawna ubrana w pełny mundur wartowniczy, która dzień i noc strzegła pomnika oraz strzegła porządku na placu.

Cała przestrzeń Placu Pałacowego została wybrukowana kopytami.

Opowieści i legendy związane z Kolumną Aleksandrowską

Warto zauważyć, że montaż kolumny na cokole i otwarcie pomnika odbyło się 30 sierpnia (11 września, nowy styl). To nie przypadek: to dzień przeniesienia relikwii świętego szlacheckiego księcia Aleksandra Newskiego do Petersburga, główny dzień obchodów św. Aleksandra Newskiego.

Aleksander Newski jest niebiańskim opiekunem miasta, dlatego anioł patrzący ze szczytu Kolumny Aleksandrowskiej zawsze był postrzegany przede wszystkim jako obrońca i opiekun.

Aby przeprowadzić paradę wojsk na Placu Pałacowym, zbudowano Żółty (obecnie Pevchesky) Most według projektu O. Montferranda.
Po otwarciu kolumny mieszkańcy Petersburga bardzo bali się, że spadnie i starali się do niej nie zbliżać. Obawy te opierały się zarówno na tym, że kolumna nie była zamocowana na stałe, jak i na tym, że Montferrand w ostatniej chwili był zmuszony dokonać zmian w projekcie: bloki struktur władzy z góry – liczydło, na którym zainstalowana jest figura anioła, pierwotnie wykonana z granitu; ale w ostatniej chwili trzeba było go wymienić na mur z cegły na zaprawie spoiwowej na bazie wapna.

Aby rozwiać obawy mieszczan, architekt Montferrand przyjął zasadę, że każdego ranka spaceruje ze swoim ukochanym psem tuż pod filarem i czynił to niemal do śmierci.

W czasie pierestrojki w prasie pojawiały się informacje o projekcie umieszczenia na filarze ogromnego pomnika W.I. Lenina, a w 2002 r. w mediach pojawiła się informacja, że w 1952 r. figurę anioła zastąpi popiersie Stalina.

Legendy

Podczas budowy Kolumny Aleksandra krążyły pogłoski, że monolit ten przypadkowo znalazł się w rzędzie kolumn katedry św. Izaaka. Podobno otrzymawszy kolumnę dłuższą niż to konieczne, postanowiono zastosować ten kamień na Placu Pałacowym.
Poseł francuski na dwór w Petersburgu przekazuje ciekawe informacje na temat tego pomnika:

W odniesieniu do tej kolumny można przypomnieć propozycję złożoną cesarzowi Mikołajowi przez zręcznego francuskiego architekta Montferranda, który był obecny przy jej cięciu, transporcie i montażu, a mianowicie: zasugerował cesarzowi wywiercenie kręconych schodów wewnątrz tej kolumny i zażądał tylko tego dwóch robotników: mężczyzna i chłopiec z młotkiem, dłutem i koszem, w którym chłopiec podczas wiercenia przenosił fragmenty granitu; wreszcie dwie latarnie, aby oświetlić robotników w ich trudnej pracy. Argumentował, że za 10 lat robotnik i chłopiec (ten ostatni oczywiście trochę podrośnie) ukończą swoje kręcone schody; ale cesarz, słusznie dumny z budowy tego jedynego w swoim rodzaju pomnika, obawiał się, i być może nie bez powodu, że to wiercenie nie przebije zewnętrznych boków kolumny, i dlatego odrzucił tę propozycję.

Baron P. de Bourgoin, poseł francuski od 1828 do 1832

Po rozpoczęciu renowacji w latach 2002-2003 w nieautoryzowanych publikacjach prasowych zaczęto rozpowszechniać informację, że kolumna nie była solidna, ale składała się z pewnej liczby „naleśników” tak umiejętnie dopasowanych do siebie, że szwy między nimi były praktycznie niewidoczne.
Nowożeńcy przychodzą do Kolumny Aleksandra, a pan młody niesie pannę młodą w ramionach wokół filaru. Legenda głosi, że ile razy pan młody okrąży kolumnę z panną młodą w ramionach, tyle będzie miał dzieci.

Prace uzupełniające i restauratorskie

Dwa lata po postawieniu pomnika, w 1836 roku, pod brązowym zwieńczeniem granitowej kolumny na wypolerowanej powierzchni kamienia zaczęły pojawiać się białoszare plamy, psujące wygląd pomnika.

W 1841 roku Mikołaj I zlecił oględziny zauważonych wówczas wad na kolumnie, jednak z oględzin wynikało, że już w trakcie obróbki kryształy granitu uległy częściowemu kruszeniu w postaci małych wgłębień, które odbierane są jako pęknięcia.

W 1861 roku Aleksander II powołał „Komitet Badań nad Uszkodzeniami Kolumny Aleksandrowskiej”, w skład którego weszli naukowcy i architekci. Do kontroli postawiono rusztowanie, w wyniku czego komisja doszła do wniosku, że rzeczywiście na kolumnie występują pęknięcia, pierwotnie charakterystyczne dla monolitu, wyrażano jednak obawę, że zwiększenie ich liczby i rozmiaru „może doprowadzić do zawalenia się kolumny.”

Odbyły się dyskusje na temat materiałów, które powinny zostać użyte do uszczelnienia tych jaskiń. Rosyjski „dziadek chemii” A. A. Woskresenski zaproponował kompozycję, „która miała nadawać masę zamykającą” i „dzięki której pęknięcie w Kolumnie Aleksandrowskiej zostało zatrzymane i całkowicie pomyślnie zamknięte” ( DI Mendelejew).

W celu regularnej kontroli kolumny do liczydła kapiteli przymocowano cztery łańcuchy - łączniki do podnoszenia kołyski; ponadto rzemieślnicy musieli okresowo „wspinać się” na pomnik, aby oczyścić kamień z plam, co nie było łatwym zadaniem, biorąc pod uwagę dużą wysokość kolumny.

Dekoracyjne latarnie przy kolumnie wykonano 40 lat po otwarciu – w 1876 roku przez architekta K. K. Rachau.

Przez cały okres od momentu odkrycia do końca XX wieku kolumna pięciokrotnie była poddawana pracom restauratorskim, które miały charakter raczej kosmetyczny.

Po wydarzeniach 1917 roku zmieniono przestrzeń wokół pomnika i w dni świąteczne anioła przykrywano czerwoną plandeką lub maskowano balonami zrzucanymi z zawisającego w powietrzu sterowca.

W latach trzydziestych XX wieku ogrodzenie rozebrano i przetopiono na łuski do nabojów.

Podczas oblężenia Leningradu pomnik przysłonięty został jedynie w 2/3 jego wysokości. W przeciwieństwie do koni i rzeźb Klodta Letni Ogród rzeźba pozostała na swoim miejscu, a anioł został ranny: na jednym ze skrzydeł pozostał głęboki ślad fragmentacji, poza tym pomnik doznał ponad stu drobnych uszkodzeń od odłamków pocisków. Jeden z fragmentów utknął płaskorzeźba hełm Aleksandra Newskiego, skąd został usunięty w 2003 roku.

Renowację przeprowadzono w 1963 r. (brygadzista N.N. Reshetov, kierownikiem prac był konserwator I.G. Black).

W 1977 roku przeprowadzono prace konserwatorskie na Placu Pałacowym: odrestaurowano zabytkowe latarnie wokół kolumny, wymieniono asfaltową nawierzchnię na kostkę granitową i diabazową.

Prace inżynieryjne i restauratorskie z początku XXI wieku

Pod koniec XX wieku, po upływie pewnego czasu od poprzedniej restauracji, coraz dotkliwiej zaczęła odczuwać się potrzeba poważnych prac restauratorskich, a przede wszystkim szczegółowych badań zabytku. Prologiem do rozpoczęcia prac była eksploracja kolumny. Do ich wykonania zostali zmuszeni na polecenie specjalistów z Muzeum Rzeźby Miejskiej. Ekspertów zaniepokoiły duże pęknięcia na szczycie kolumny, widoczne przez lornetkę. Inspekcję przeprowadzono ze śmigłowców i alpinistów, którzy w 1991 roku po raz pierwszy w historii Petersburga szkoła renowacji Wylądowali badawczy „zwiad” na szczycie kolumny, korzystając ze specjalnego hydrantu „Magirus Deutz”.

Po zabezpieczeniu się na szczycie wspinacze zrobili zdjęcia i filmy z rzeźbą. Stwierdzono, że pilnie potrzebne są prace renowacyjne.

Finansowanie renowacji przejęło moskiewskie stowarzyszenie Hazer International Rus. Do wykonania prac przy pomniku o wartości 19,5 mln rubli wybrano firmę Intarsia; wyboru tego dokonano ze względu na obecność w organizacji personelu z dużym doświadczeniem w pracy w tak krytycznych obiektach. Prace na miejscu prowadzili L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. portugalski. Prace nadzorował konserwator pierwszej kategorii V. G. Sorin.

Jesienią 2002 roku ustawiono rusztowania, a konserwatorzy przeprowadzili badania terenowe. Prawie wszystkie brązowe elementy głowicy były w opłakanym stanie: wszystko pokryło się „dziką patyną”, „choroba brązu” zaczęła się fragmentarycznie rozwijać, cylinder, na którym spoczywała postać anioła, pękł i przybrał beczkę- ukształtowany kształt. Wewnętrzne jamy pomnika zbadano za pomocą giętkiego, trzymetrowego endoskopu. Dzięki temu konserwatorzy mogli także ustalić, jak wygląda ogólny projekt pomnika i określić różnice pomiędzy pierwotnym projektem a jego faktyczną realizacją.

Jednym z wyników badań było rozwiązanie plam pojawiających się w górnej części kolumny: okazały się one produktem zniszczenia wypływającego muru.

Wykonywanie pracy

Lata deszczowej pogody w Petersburgu spowodowały następujące zniszczenia pomnika:

Cegła manili uległa całkowitemu zniszczeniu, w czasie badań odnotowano początkowy etap jej deformacji.
Wewnątrz cylindrycznego cokołu anioła zgromadziło się aż 3 tony wody, która przedostała się do środka przez dziesiątki pęknięć i dziur w skorupie rzeźby. Woda ta, wsiąkając w cokół i zamarzając zimą, rozdarła cylinder, nadając mu kształt beczki.

Konserwatorom powierzono następujące zadania:

Pozbądź się wody:

Usuń wodę z wnęk głowicy;
Zapobiegaj przyszłemu gromadzeniu się wody;

Przywróć konstrukcję nośną liczydła.

Prace odbywały się głównie w czas zimowy na dużych wysokościach bez demontażu rzeźby, zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz konstrukcji. Kontrolę nad pracami sprawowały zarówno struktury podstawowe, jak i poboczne, w tym Administracja Petersburga.

Konserwatorzy przeprowadzili prace nad wykonaniem kanalizacji pomnika: w rezultacie wszystkie wnęki pomnika zostały połączone, a wgłębienie krzyża o wysokości około 15,5 metra wykorzystano jako „rurę wydechową”. Utworzony system drenażowy zapewnia usunięcie całej wilgoci, w tym kondensacji.

Ceglany blat w liczydle został zastąpiony granitowymi, samoblokującymi konstrukcjami bez spoiw. W ten sposób pierwotny plan Montferranda został ponownie zrealizowany. Brązowe powierzchnie pomnika zabezpieczono patynowaniem.

Ponadto z pomnika wydobyto ponad 50 fragmentów pozostałych po oblężeniu Leningradu.

Rusztowanie z pomnika zdemontowano w marcu 2003 roku.

Naprawa ogrodzenia

Ogrodzenie wykonano według projektu zrealizowanego w 1993 roku przez Instytut Lenproektrestavratsiya. Prace sfinansowano z budżetu miasta, koszty wyniosły 14 milionów 700 tysięcy rubli. Zabytkowe ogrodzenie pomnika zostało odrestaurowane przez specjalistów z firmy Intarsia LLC. Montaż ogrodzenia rozpoczął się 18 listopada, a uroczyste otwarcie odbyło się 24 stycznia 2004 roku.

Wkrótce po odkryciu część kraty została skradziona w wyniku dwóch „nalotów” wandali – łowców metali nieżelaznych.

Kradzieży nie udało się zapobiec pomimo całodobowego monitoringu na Placu Pałacowym: nie zarejestrowały one niczego w ciemności. Aby monitorować teren w nocy, konieczne jest użycie specjalnych, drogich kamer. Kierownictwo Centralnej Dyrekcji Spraw Wewnętrznych w Petersburgu podjęło decyzję o utworzeniu całodobowego posterunku policji przy Kolumnie Aleksandra.

Wałek wokół kolumny

Pod koniec marca 2008 roku przeprowadzono oględziny stanu ogrodzenia słupowego i sporządzono kartę usterek pod kątem ubytków elementów. Nagrało:

53 miejsca deformacji,
83 utracone części,

Utrata 24 małych orłów i jednego dużego orła,
31 częściowa utrata części.

28 orłów
26 szczyt

Zaginięcie nie doczekało się wyjaśnień od władz Petersburga i nie zostało skomentowane przez organizatorów lodowiska.

Organizatorzy lodowiska zobowiązali się do władz miasta, aby przywrócić utracone elementy ogrodzenia. Prace miały się rozpocząć po wakacjach majowych 2008 roku.

Wzmianki w art

Zdaniem krytyków sztuki utalentowane dzieło O. Montferranda charakteryzuje się wyraźnymi proporcjami, lakoniczną formą, pięknem linii i sylwetki. Zarówno bezpośrednio po stworzeniu, jak i później dzieło architektoniczne wielokrotnie inspirował artystów.

Był wielokrotnie przedstawiany przez pejzażystów jako ikoniczny element krajobrazu miejskiego.

Orientacyjnym współczesnym przykładem jest teledysk do piosenki „Love” (reż. S. Debezhev, autor - Yu. Shevchuk) z albumu o tym samym tytule grupy DDT. W tym klipie przedstawiono także analogię między kolumną a sylwetką rakieta kosmiczna. Oprócz wykorzystania w teledysku, do zaprojektowania okładki albumu wykorzystano także fotografię płaskorzeźby cokołu.

Kolumnę widnieją także na okładce albumu „Lemur of the Nine” petersburskiej grupy „Refawn”.

Kolumna w literaturze

Wspomniany jest „Filar Aleksandryjski”. najsłynniejszy wiersz A. S. Puszkina „Pomnik”. Kolumna Aleksandryjska Puszkina jest obrazem złożonym, zawiera nie tylko pomnik Aleksandra I, ale także nawiązanie do obelisków Aleksandrii i Horacego. Przy pierwszej publikacji nazwisko „Aleksandrian” zostało zastąpione przez V. A. Żukowskiego w obawie przed cenzurą na „Napoleona” (co oznacza kolumnę Vendôme).

Ponadto współcześni przypisywali dwuwiersz Puszkinowi.

Centrum kompozycji zespołu Placu Pałacowego stanowi słynny pomnik Kolumny Aleksandra, poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej w 1812 roku.

Zwycięstwo odniesiono za panowania Aleksandra I, na jego cześć powstał pomnik i nosi imię cesarza.

Budowę kolumny poprzedził oficjalny konkurs na projekt. Francuski architekt Auguste Montferrand, który jednocześnie nadzorował budowę katedry św. Izaaka w Petersburgu, zaproponował dwa projekty.

Pierwszy projekt, którego szkic znajduje się dziś w bibliotece Instytutu Inżynierów Kolejnictwa, został odrzucony przez cesarza Mikołaja I.

Cesarz Mikołaj I

Zgodnie z nią planowano wznieść monumentalny granitowy obelisk o wysokości 25,6 metra. Front miał ozdobić płaskorzeźba przedstawiająca wydarzenia wojny 1812 roku. Na cokole z napisem „Błogosławionej Wdzięcznej Rosji” zaplanowano umieszczenie rzeźbiarskiej grupy jeźdźca na koniu depczącego nogami węża. Konia prowadzą dwie alegoryczne postacie kobiece, za nim podąża jeździec przez boginię Zwycięstwa, a przed jeźdźcem latający dwugłowy orzeł.

Auguste (August Augustowicz) Montferrand

Drugi projekt O. Montferranda, zatwierdzony przez cesarza 24 września 1829 r., przewidywał montaż monumentalnej kolumny triumfalnej.

Kolumna Aleksandra i Główna siedziba. Litografia: L. J. Arnoux. Lata 40. XIX wieku

Kolumna Aleksandra odtwarza typ budowli triumfalnej ze starożytności (słynna Kolumna Trojańska w Rzymie), jest jednak największą tego typu budowlą na świecie.

Porównanie Kolumny Aleksandra, Kolumny Trajana, Kolumny Napoleona, Kolumny Marka Aureliusza i tzw. „Kolumny Pompejusza”

Pomnik na Placu Pałacowym stał się najwyższą kolumną wykonaną z monolitycznego bloku granitu.

W kamieniołomie Pyuterlak koło Wyborga wykuto ogromny monolit do wykonania pnia kolumny. Wydobycie i wstępną obróbkę prowadzono w latach 1830-1832.

Wycięty pryzmat granitowy był znacznie większy od przyszłej kolumny, oczyszczono go z ziemi i mchu, a wymagany kształt obrysowano kredą.

Za pomocą specjalnych urządzeń - gigantycznych dźwigni i bram, blok został przewrócony na koryto świerkowych gałęzi. Po przetworzeniu monolitu i uzyskaniu niezbędnego kształtu został on załadowany na łódź „Św. Mikołaj”, zbudowaną według projektu inżyniera marynarki wojennej pułkownika Glasina.

Monolit został dostarczony do stolicy drogą wodną 1 lipca 1832 roku. Z tej samej skały wycięto ogromne kamienie pod fundamenty przyszłego pomnika, niektóre z nich ważyły ponad 400 ton. Kamienie dostarczono do Petersburga drogą wodną, specjalnie zaprojektowaną barką.

W międzyczasie przygotowano odpowiedni fundament pod przyszłą kolumnę. Po zatwierdzeniu lokalizacji kolumny w grudniu 1829 r. pod fundamenty wbito 1250 pali sosnowych. Na środku fundamentu, składającego się z granitowych bloków, ułożono brązową skrzynkę z monetami wybitymi na cześć zwycięstwa w 1812 roku.

Na fundamencie, który służył jako podstawa cokołu, zainstalowano 400-tonowy monolit. Kolejnym, nie mniej trudnym etapem był montaż kolumny na kamiennym cokole. Wymagało to specjalnego systemu rusztowań, specjalnych urządzeń podnoszących, pracy dwóch tysięcy żołnierzy i czterystu pracowników oraz tylko 1 godziny i 45 minut czasu.

Po zamontowaniu kolumna została ostatecznie obrobiona i wypolerowana, a do cokołu przymocowano płaskorzeźby i elementy dekoracyjne.

Wysokość kolumny wraz z wykończeniem rzeźbiarskim wynosi 47,5 metra. Kolumna ma kapitel dorycki z prostokątnym liczydłem wykonanym z cegły z okładziną z brązu.

Powyżej, na cylindrycznym cokole, figura anioła z krzyżem depczącego węża. Tę alegorię zwycięstwa Rosji w wojnie patriotycznej stworzył rzeźbiarz B.I. Orłowski.

Brązowe płaskorzeźby cokołu wykonali rzeźbiarze P.V. Svintsov i I. Leppe według szkiców D. Scottiego.

Na płaskorzeźbie od strony budynku Sztabu Generalnego znajduje się figura Zwycięstwa wpisana do Księgi Historii niezapomniane daty: „1812, 1813, 1814.”

Od strony Pałacu Zimowego znajdują się dwie skrzydlate postacie z napisem: „Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I”. Po dwóch pozostałych stronach wysokie płaskorzeźby przedstawiają postacie Sprawiedliwości, Mądrości, Miłosierdzia i Obfitości.

Wysoka płaskorzeźba z Pałacu Zimowego

Ukończenie pomnika trwało 2 lata, uroczyste otwarcie odbyło się w dniu św. Aleksandra Newskiego – 30 sierpnia 1834 r. W ceremonii otwarcia wzięła udział rodzina królewska, korpus dyplomatyczny, przedstawiciele armii rosyjskiej i stutysięcznej armii.

W celu przejścia wojsk na Plac Pałacowy, zgodnie z projektem O. Montferranda, przez zlew zbudowano Żółty (Śpiewający) Most.

Również według projektu O. Montferranda powstał ozdobny półtorametrowy płot z brązu, który otaczał Kolumnę Aleksandra.

Płot ozdobiono dwu- i trójgłowymi orłami, zdobytymi armatami, włóczniami i laskami sztandarów. Prace nad projektem ogrodzenia zakończono w 1837 roku. W rogu płotu znajdowała się budka wartownicza, w której całodobową wachtę pełniła osoba niepełnosprawna ubrana w pełny mundur wartowniczy.

Pomnik dzięki swoim bezwzględnym proporcjom i rozmiarom doskonale wpisuje się w zespół Placu Pałacowego.

Z okien Pałacu Zimowego Kolumna Aleksandrowska i Łuk Sztabu Generalnego jawią się jako uroczysty „duet”.

W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej zasypano jedynie dwie trzecie pomnika, a na jednym ze skrzydeł anioła pozostał ślad po odłamku. Na płaskorzeźbach cokołu odnaleziono ponad 110 śladów fragmentów muszli.

Całkowitą renowację pomnika z wykorzystaniem lasów przeprowadzono w 1963 r. i do 300 r letnia rocznica Petersburgu w latach 2001-2003.

Kompilator artykułu: Parshina Elena Aleksandrovna.

Wykorzystana literatura:
Lisovsky V.G. Architektura Petersburga, Trzy wieki historii Slavia., St. Petersburg, 2004
Pilyavsky V.I., Cycki A.A., Ushakov Y.S. Historia architektury rosyjskiej - Architecture_S., M., 2004,
Novopolsky P., Ivin M. Spacery po Leningradzie - Państwowe wydawnictwo literatury dziecięcej RFSRR, Leningrad, 1959

Otwarty konkurs na wykonanie pomnika został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 r. z brzmieniem ku pamięci „ niezapomniany brat„. Auguste Montferrand odpowiedział na ten konkurs projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku. Biorąc pod uwagę wielkość placu, Montferrand nie rozważał opcji pomnika rzeźbiarskiego, zdając sobie sprawę, że nie mając kolosalnych rozmiarów, po prostu zgubiłby się w swoim zespole.

Zachował się szkic tego projektu, który obecnie znajduje się w bibliotece; według Nikitina projekt pochodzi z pierwszej połowy 1829 roku. Montferrand zaproponował zainstalowanie na granitowej podstawie granitowego obelisku, podobnego do starożytnych egipskich obelisków. Całkowita wysokość pomnika wyniosła 33,78 m. Przód miał być ozdobiony płaskorzeźbami przedstawiającymi wydarzenia wojny 1812 roku na fotografiach ze słynnych medalionów autorstwa medaliera hrabiego F. P. Tołstoja.

Na cokole planowano umieścić napis „Błogosławionemu – Wdzięczna Rosja”. Na cokole architekt umieścił płaskorzeźby (których autorem był ten sam Tołstoj) przedstawiające Aleksandra w postaci rzymskiego wojownika na koniu, depczącego nogami węża; przed jeźdźcem leci dwugłowy orzeł, a za nim bogini zwycięstwa, wieńcząc go laurami; konia prowadzą dwie symboliczne postacie kobiece.

Ze szkicu projektu wynika, że obelisk miał swoją wysokością przewyższać wszystkie znane na świecie monolity. Część artystyczna projektu jest doskonale wykonana techniką akwareli i świadczy o wysokich umiejętnościach Montferranda w różnych dziedzinach sztuki pięknej. Sam projekt również został wykonany „z wielkim kunsztem”.

Próbując obronić swój projekt, architekt działał w granicach podporządkowania, poświęcając swój esej „ Plany i szczegóły pomnika consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre„, ale pomysł nadal został odrzucony i Montferrandowi wyraźnie wskazano kolumnę jako pożądaną formę pomnika.