Jak zapamiętać znaki klawiszowe w kluczach

Jak zapamiętać klucze i ich kluczowe znaki? Każdy pamięta inaczej: niektórzy próbują zapamiętać liczbę znaków, inni próbują zapamiętać nazwy kluczy wraz z ich kluczowymi znakami, jeszcze inni wymyślają coś innego. Tak naprawdę wszystko jest znacznie prostsze i wystarczy zapamiętać tylko dwie rzeczy, reszta zostanie zapamiętana automatycznie.

Kluczowe znaki – czym są?

Są to krzyżyki i bemole, które są zapisywane w każdym wierszu nut obok tonacji i obowiązują przez cały utwór lub do momentu ich anulowania.

Kolejność krzyżyków i kolejność mieszkań

Znaki kluczowe nie są wyświetlane losowo, ale w określonej kolejności.

Ostry porządek: fa, do, sol, re, la, mi, si.

Kolejność mieszkań jest odwrotna:si, mi, la, re, sól, do, fa. Oto jak to wygląda w zapisie muzycznym:

W tych rzędach w obu przypadkach stosuje się wszystkie siedem podstawowych kroków, które są dobrze znane każdemu: do, re, mi, fa, sol, la, si– tylko że są one specjalnie ułożone w określonej kolejności. Będziemy pracować z tymi dwoma porządkami, aby nauczyć się łatwo i poprawnie identyfikować znaki kluczowe w danym kluczu. Spójrz jeszcze raz i zapamiętaj kolejność:

Ile klawiszy używa się w muzyce?

W sumie W muzyce używa się 30 klawiszy– 15 głównych i 15 równoległych mniejszych. Klucze równoległe Klawisze te nazywane są tymi, które mają te same znaki tonacyjne, a więc tę samą skalę, ale różnią się toniką i trybem (przypomnę, że tonika i tryb określają nazwę tonacji).

Z tych 30 kluczy:

2 bez znaków (to C-dur i A-moll - po prostu je pamiętamy);

14 znaków ostrych (7 klawiszy głównych i 7 równoległych klawiszy mniejszych);

14 mieszkań (również 7 głównych i 7 mniejszych).

Zatem, aby wskazać klucz, możesz potrzebować od 0 do 7 znaków kluczowych (ostrych lub płaskich). Pamiętajcie, że w C-dur i a-moll nie ma znaków! Pamiętaj też, że w cis-dur (i a-moll) i cis-dur (i równoległe a-moll) jest odpowiednio 7 ostrych i bemolów.

Jak określić znaki kluczowe w kluczach?

Do określenia znaków we wszystkich pozostałych klawiszach posłużymy się już znaną kolejnością krzyżyków lub, jeśli zajdzie taka potrzeba, kolejnością bemolów. Skupimy się tylko na tonacjach durowych, to znaczy, aby określić kluczowe znaki tonacji molowej, należy najpierw znaleźć do niej równoległą tonikę durową, który znajduje się o jedną trzecią małą powyżej oryginalnej toniki molowej.

Aby ustalić znaki kluczowe w ostrej tonacji durowej, postępujemy zgodnie z zasadą: Ostatni ostry to nuta pod toniką. Oznacza to, że po prostu wymieniamy wszystkie krzyżyki w kolejności, aż dotrzemy do tego, który jest o jedną nutę niższy od toniki.

Przykładowo, aby wyznaczyć znaki tonowe w H-dur, wymieniamy krzyżyki w kolejności: F, C, G, D, A - zatrzymujemy się na A, gdyż A jest nutą niższą od B.

Znaki płaskich klawiszy głównych definiujemy to następująco: podajemy kolejność spławików i zatrzymujemy się na następnym belce po nazwie toniki. Oznacza to, że obowiązuje tutaj zasada: ostatnie mieszkanie zakrywa tonik główny (jakby chronił przed wiatrem)(czyli jest następny po toniku). Aby znaleźć znaki płaskiej tonacji molowej, musisz najpierw określić jej równoległą tonację większą.

Ostre czy płaskie?

Pytanie, które może naturalnie pojawić się w Twojej głowie, brzmi: „Skąd wiesz, które klawisze są ostre, a które płaskie?” Większość klawiszy durowych z tonikami z białych klawiszy (z wyjątkiem C i F) jest ostra. Płaskie tonacje durowe to te, których toniki są w kolejności płaskiej (tj. B-dur, Es-dur itp.). Zagadnienie to zostanie omówione szerzej w artykule poświęconym całemu systemowi tonacji, zwanemu kołem kwarto-kwintowych.

Koło piątych

Koło piątych (lub koło ćwiartek piątych)- otwarta dwukierunkowa sekwencja tonacji, odzwierciedlająca stopień ich powiązania. Jest wyraźnie przedstawiony w formie koła, stąd wzięła się jego nazwa.

Sekwencja składa się z klawiszy głównych połączonych z ich równoległymi klawiszami pomocniczymi. Poruszając się zgodnie z ruchem wskazówek zegara po okręgu kwintowych, tonika każdego kolejnego klawisza durowego jest oddalona od poprzedniego (w górę) o kwintę doskonałą, a w zapisie przy tonacji dodawany jest jeden ostry. Podczas ruchu w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara interwał (rosnący) jest idealną czwartą, a do nagrania dodawane są bele.

Ponieważ oktawa składa się z 12 półtonów, czwarta z 5, a kwinta z 7, to 12 kwart lub 12 kwint stanowi kilka oktaw i dlatego tonacja trzynasta, jeśli liczyć w dowolnym kierunku na kole kwintowym, pokrywa się z C-dur . Ponieważ 12 jest liczbą względnie pierwszą z 5 i 7, wszystkie klucze można uzyskać, rozważając dowolne 12 kolejnych liczb w okręgu. Wynika z tego również, że tony ostatecznie się zbiegną, jeśli poruszysz się w przeciwnych kierunkach (na przykład Ges = Fis). Dlatego zwykle stosuje się tylko 5-7 kroków w każdym kierunku, pozostawiając klawisze duża liczba znaki zmiany tylko w teorii.

Krąg kwart i kwint został po raz pierwszy opisany w książce „Idea gramatyki muzycznej” w 1679 r. Autorem dzieła jest kompozytor Nikołaj Pawłowicz Diletsky.

Takie dzieła jak cykle 24 preludiów Chopina i Szostakowicza pisane były we wszystkich tonacjach kręgu kwarto-piątego. J. S. Bach pokazał równość wszystkich tonacji, pisząc słynne „Well-Tempered Clavier”.

Praktyczny podręcznik szkoleniowy.
Adresowany do uczniów klas II-III szkół muzycznych dla dzieci i starszych.
Może służyć jako podręcznik.
© Alliot Krage

Rozdział nosi tytuł „Nieużywane klawisze” nie dlatego, że te klawisze nie są używane podczas gry (z praktycznego punktu widzenia), ale dlatego, że te klawisze, a raczej nazwy i znaki klawiszy, stanowią organizację; systemu, nie są używane do notacji muzycznej.

Poniżej znajduje się lista klawiszy, które nie są używane do nagrywania muzyki. Teoretycznie i praktycznie jest możliwe ich zbudowanie, ale nie jest to konieczne. Nie stosuje się ich ze względu na obecność w tonacji dużej liczby znaków przypadkowych (ponad siedem) z obecnością podwójnych krzyżyków i bemolów, co utrudnia odczytanie materiału muzycznego i jest po prostu irracjonalne.

Dla zabawy dostarczyłem im ilustracje kluczowych wypadków

W lewej kolumnie tabeli znajdują się nazwy kluczy, które nie są używane. Poniżej znajduje się lista dźwięków zawartych w tych klawiszach z wypełnionymi „Domami” (patrz teoria Siedmiu Domów. Przyp. autora) ze znakami zmiany. Zwróć uwagę na obecność podwójnych ostrych i podwójnych bemolów. Toniki są podkreślone kolorem. Następnie są tonacje równoległe, z których niektóre są pisane kursywą. Są to klawisze, które są używane, ale z różnymi akcentami.

Wszystko to opatrzone jest ilustracjami kluczowych znaków.

NIEUŻYWANE TONAŁY
i ich kluczowe znaki zmian

znaki zmian	liczba znaków alternatywnych	nazwa klucza	Domy ze znakami zmian							klucz równoległy
			C	D	mi	F	G	A	H
	9#		##	#	#	##	#	#	#	H-moll
	8#		#	#	#	##	#	#	#	Es-moll
	10#		##	#	#	##	##	#	#	G-moll
	8b		B	B	B	B	B	B	nocleg ze śniadaniem	Des-moll
	11#		##	##	#	##	##	#	#	D-moll
	12#		##	##	#	##	##	##	#	Nieletni
	11b		B	nocleg ze śniadaniem	nocleg ze śniadaniem	B	B	nocleg ze śniadaniem	nocleg ze śniadaniem	G-dur
	9b		B	B	nocleg ze śniadaniem	B	B	B	nocleg ze śniadaniem	Major
	10b		B	B	nocleg ze śniadaniem	B	B	nocleg ze śniadaniem	nocleg ze śniadaniem	D-dur

Miłej nauki.

Prawa autorskie Elliota Craiga.

Powielanie instrukcji lub jakiejkolwiek jej części w jakiejkolwiek formie bez pisemnej zgody autora jest zabronione.

Możesz omówić ten artykuł na FORUM w sekcji „Dyskusja na stronie”.

W tym artykule omówimy, jak zapamiętać klucze i ich kluczowe znaki. Każdy pamięta inaczej: niektórzy próbują zapamiętać liczbę znaków, inni próbują zapamiętać nazwy kluczy wraz z ich kluczowymi znakami, jeszcze inni wymyślają coś innego. Tak naprawdę wszystko jest o wiele prostsze i wystarczy zapamiętać tylko dwie rzeczy, reszta zostanie zapamiętana automatycznie.

Kluczowe znaki – czym są?

Ludzie, którzy są zaawansowani w swoim lekcje muzyki, prawdopodobnie nie tylko umieją czytać nuty, ale także wiedzą, czym jest tonacja, a aby wskazać tonację, kompozytorzy umieszczają w nutach kluczowe znaki. Jakie są te kluczowe znaki? Są to krzyżyki i bemole, które są zapisywane w każdym wierszu nut obok tonacji i obowiązują przez cały utwór lub do momentu ich anulowania.

Kolejność krzyżyków i kolejność mieszkań - musisz to wiedzieć!

Jak zapewne wiesz, znaki kluczowe nie są wyświetlane losowo, ale w określonej kolejności. Ostry porządek: fa, zrób, sól, re, la, mi, si . Płaski porządek th – odwrotne: si, mi, la, re, sól, do, fa . Oto jak to wygląda w zapisie muzycznym:

W tych rzędach w obu przypadkach stosuje się wszystkie siedem podstawowych kroków, które są dobrze znane każdemu: do, re, mi, fa, sol, la, si – tylko że są one specjalnie ułożone w określonej kolejności. Będziemy pracować z tymi dwoma porządkami, aby nauczyć się łatwo i poprawnie identyfikować znaki kluczowe w danym kluczu. Spójrz jeszcze raz i zapamiętaj kolejność:

Ile klawiszy używa się w muzyce?

Przejdźmy teraz bezpośrednio do tonacji. W sumie w muzyce używa się 30 klawiszy - 15 głównych i 15 równoległych mniejszych. Klucze równoległe Klawisze te nazywane są tymi, które mają te same znaki tonacyjne, a więc tę samą skalę, ale różnią się toniką i trybem (przypomnę, że tonika i tryb określają nazwę tonacji).

Z tych 30 kluczy:

2 niepodpisane(Ten C-dur I Nieletni– po prostu je pamiętamy);
14 ostry(7 – klawisze główne i 7 – klawisze mniejsze równolegle do nich);
14 mieszkanie(również 7 głównych i 7 mniejszych).

Zatem, aby wskazać klucz, możesz potrzebować od 0 do 7 znaków kluczowych (ostrych lub płaskich). Pamiętacie, że w C-dur i a-moll nie ma znaków? Pamiętajcie też, że w Cis-dur(I Ostry nieletni) i w C-dur(i równolegle As-moll) odpowiednio 7 ostrych i płaskich.

Jakich zasad można użyć do określenia znaków kluczowych w kluczach?

Do określenia znaków we wszystkich pozostałych klawiszach posłużymy się już znaną kolejnością krzyżyków lub, jeśli zajdzie taka potrzeba, kolejnością bemolów. Skoncentrujemy się tylko na tonacjach głównych, to znaczy, aby określić kluczowe znaki tonacji molowej, należy najpierw znaleźć do niej tonik główny równoległy, który znajduje się o jedną trzecią małą powyżej oryginalnej toniki molowej.

Aby ustalić znaki kluczowe w ostrej tonacji durowej , postępujemy zgodnie z zasadą: ostatni ostry to nuta pod toniką . Oznacza to, że po prostu wymieniamy wszystkie krzyżyki w kolejności, aż dotrzemy do tego, który jest o jedną nutę niższy od toniki.

Przykładowo, aby wyznaczyć znaki tonowe w H-dur, wymieniamy krzyżyki w kolejności: F, C, G, D, A - zatrzymujemy się na A, gdyż A jest nutą niższą od B.

Znaki płaskich klawiszy głównych definiujemy to następująco: podajemy kolejność spławików i zatrzymujemy się na następnym belce po nazwie toniki. Oznacza to, że obowiązuje tutaj zasada: ostatnie mieszkanie zakrywa tonik główny (jakby chronił przed wiatrem) (czyli jest następny po toniku). Aby znaleźć znaki płaskiej tonacji molowej, musisz najpierw określić jej równoległą tonację większą.

Zdefiniujmy na przykład znaki dla b-moll. Najpierw znajdujemy równoległość, będzie to tonacja Des-dur, następnie nazywamy kolejność bemolów: B, E, A, D, G. D to tonik, więc zatrzymujemy się na następnej nucie – soli.

Myślę, że zasada jest jasna. Dla jednego z płaskich kluczy - F-dur– ta zasada działa z jednym zastrzeżeniem: pierwszy tonik bierzemy jakby znikąd. Rzecz w tym, że w F-dur jedyny znak na kluczu to Mieszkanie B, od którego zaczyna się kolejność mieszkań, więc aby ustalić klucz, cofamy się o krok i otrzymujemy klucz oryginalny - F-dur.

Skąd wiesz, jakie znaki umieścić na kluczu – ostre czy płaskie?

Pytanie, które może naturalnie pojawić się w Twojej głowie, brzmi: „Skąd wiesz, które klawisze są ostre, a które płaskie?” Większość głównych klawiszy z tonikami z białych klawiszy (z wyjątkiem zrobić i fa) - ostry. Płaskie klawisze durowe to te, których toniki są rzędu bemolów (tj. B-dur, Es-dur itp.). Zagadnienie to zostanie omówione szerzej w artykule poświęconym całemu systemowi tonacji, zwanemu kołem kwarto-kwintowych.

Wniosek

Podsumujmy. Teraz możesz poprawnie zidentyfikować znaki kluczowe w dowolnym klawiszu. Przypomnę, że w tym celu należy kierować się kolejnością ostrych punktów lub kolejnością mieszkań i postępować zgodnie z zasadami: „ostatni krzyżyk to nuta poniżej toniki”, a „ostatni bemol przykrywa tonikę» . Skupiamy się tylko na tonacjach głównych; aby określić znaki w tonacjach mniejszych, najpierw znajdujemy ich paralelę.

Autor dziękuje czytelnikowi za uwagę. Proszę: zostaw swoje komentarze i opinie na temat tego artykułu w komentarzach. Jeśli artykuł Ci się spodobał, poleć go sieci społecznościowe do znajomych za pomocą przycisku „Lubię” na dole strony. Jeśli jesteś zainteresowany kontynuacją tego tematu, zapisz się do biuletynu aktualizacji witryny. Aby to zrobić, musisz podać swoje imię i nazwisko oraz adres e-mail w odpowiednich polach formularza w stopce tej strony (przewiń w dół). Twórczy sukces do Was, przyjaciele!

Wszystkie klawisze główne zbudowane są według tej samej formuły: 2 tony – półton, 3 tony – półton. Tę samą formułę można zapisać inaczej, w odstępach: 2b-2b-2m-2b-2b-2b-2m. Zbuduj skalę A-dur, korzystając z jednego z proponowanych schematów. Jeśli już trochę umiesz grać na pianinie, to pamiętaj, że pomiędzy sąsiednimi klawiszami istnieje półtonowa odległość, niezależnie od ich koloru.

Jak zbudować skalę A-dur

Znajdź dźwięk „A” na klawiaturze. Odsuń się o 1 ton od tego klawisza. Będzie to notatka „B”. Następny klawisz, oddalony o jeden ton od „B”, będzie czarny - to jest „C-sharp”. Po wypełnieniu skali według tego schematu otrzymasz skalę: A, B, Cis, D, E, Fis, G, A. Ten sam rezultat uzyskasz, konstruując z każdego dźwięku pewien interwał, czyli sekundę większą lub mniejszą. Pomiędzy dźwiękami „A” i „B” jest duża sekunda, między „B” i „C-sharp” - też, ale między „C-sharp” i „D” jest mała sekunda.

Wyznaczanie liczby znaków na okręgu ćwiartek piątych

Bardzo łatwo jest określić liczbę kluczowych znaków za pomocą ćwiartki piątego okręgu. Możesz to zrobić sam. Czasami jest narysowany w formie spirali, ale początkującemu wystarczy nauczyć się liczyć tylko 12 ton, więc najłatwiej wyobrazić sobie okrąg ćwiartek piątych w formie tarczy zegarka. W miejsce znaku „12” należy wpisać „C-dur”, zwany także C-dur. Klawisze ostre ułożone są zgodnie z ruchem wskazówek zegara wraz ze wzrostem liczby znaków klawiszy, natomiast klawisze płaskie ułożone są w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, także wraz ze wzrostem liczby znaków klawiszy. Odlicz jedną piątą od dźwięku „C”. Jest to piąty stopień tonacji C-dur, czyli dźwięk „sol”. Tam, gdzie na tarczy miałaby znajdować się cyfra „1”, wpisz „G-dur” i postaw jedną ostrość. W nutach będzie to fis. Tam, gdzie znajduje się cyfra „2”, wpisz nazwę kolejnego klawisza. Aby go znaleźć, policz ponownie piątą w górę, ale tym razem od dźwięku „sol”. Będzie to dźwięk „re”. Wpisz nazwę klucza, wstaw dwa krzyżyki. Możemy je oznaczyć jako Fis i C. Określ, która nazwa klucza będzie w trzecim okręgu. Licząc piątą od klawisza „D”, otrzymasz dźwięk „A”, a zatem tonacja będzie A-dur, w notacji łacińskiej - A-dur. W związku z tym zawiera ostre Fis, Cis i D. W ten sposób możesz ukończyć pierwszą połowę kręgu czwartych.

Inne klucze

Jeśli chodzi o tonacje, których nazwy będą umieszczone w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, możesz je również określić samodzielnie, tylko z oryginalnego dźwięku musisz zbudować w górę nie piątą, ale czwartą. Opóźniając ten interwał od dźwięku „do”, otrzymasz „F”, następnie „B”, „E” itp. Liczbę znaków można określić inaczej, gdyż nie bez powodu okrąg nazywany jest ćwiartką piątą. Aby znaleźć następny ostry klawisz, możesz policzyć czwarty w górę i płaski klucz, piąty w dół. Nie zapomnij o tym w w tym przypadku stosowane są czyste interwały, to znaczy czwarta to 2,5 tony, a piąta to 3,5 tony.

Ta lekcja jest przeznaczona raczej dla tych, którzy już się uczą szkoła muzyczna lub nawet szkoła. Z wieloletniej praktyki mogę stwierdzić, że koło kwintowe to temat, którego uczniowie nie opanowują, dlatego pojawiają się problemy z opanowaniem materiału i wykonaniem dowolnego utworu. Tak, tak, nie wiedząc, w jakiej tonacji gramy, nawigacja jest niezwykle trudna i z jakiegoś powodu trudno jest grać. Dlatego przed wykonaniem dowolnego utworu należy ustalić, w jakiej tonacji został napisany. Uwierz mi, wtedy zrozumiesz to znacznie szybciej.

Omówiliśmy więc szczegółowo, w czym tkwi tonacja, a teraz wyjaśnię wam, w jaki sposób są one ułożone. Jeśli porozmawiamy w prostym języku- wówczas w każdym klawiszu znajdują się jakieś znaki, czyli grając skalę lub utwór, używamy także czarnych klawiszy. Ale co - harmonijny i logiczny system - koło piątych tonacji - pomoże.

Podczas studiowania teorii muzyki są momenty, które trzeba zrozumieć, i są informacje, które trzeba po prostu zapamiętać jak rymowankę. Poniżej na obrazku znajduje się zasada, którą musisz zapamiętać.

Kolejność dołączania kluczowych znaków jest zawsze następująca:

Znaki w dowolnych kluczach dodawane są tylko w tej kolejności

Jeśli zauważyłeś, jest to ta sama sekwencja, którą czyta się z obu stron - ostre w jednym kierunku, płaskie w przeciwnym. Tutaj należy go zapamiętać w obu kierunkach. NA klepka to wygląda tak

Kolejność znaków kluczowych w klawiszach

Teraz odpowiedzmy na pierwsze pytanie – dlaczego piąte?

Oto następna zasada, którą musisz po prostu zrozumieć.

Za każde piąte podniesienie dodawany jest jeden ostry.

Na zdjęciu wygląda to tak:

Zaczynamy od C-dur (lub a-moll, o tym poniżej) i idziemy zgodnie z ruchem wskazówek zegara.

Wiemy, że w C-dur i a-moll nie ma znaków. To aksjomat, o którym należy pamiętać. Jednak wszyscy początkujący znają już C-dur, ponieważ gra się na nim tylko na białych klawiszach, co jest bardzo wygodne. A więc C-dur. Jeśli zbudujemy piątą od „C” w górę, otrzymamy nutę G. Zatem w G-dur będzie już jeden ostry. Który? Patrzymy powyżej na kolejność dodawania ostryg - pierwsza ostrość - F. Oznacza to, że w G-dur występuje Fis. A gdy zagramy w gamie G-dur, podniesiemy w niej nutę F i zamiast klawisza białego zagramy czarny.

Teraz budujemy kwintę od G w górę (zatrzymaliśmy się w tonacji G-dur). Wynikowa notatka to D. W D-dur są już dwa krzyżyki – które? Patrzymy na kolejność krzyżyków - pierwsze dwa to F i C.

Z re budujemy kolejną piątą, otrzymujemy notatkę A. Tutaj w A-dur są już trzy krzyżyki - F, C, G. To są pierwsze trzy.

Z A - kolejnej piątej - uzyskuje się nutę E. W E-dur są już cztery krzyżyki – F, C, G, D.

Od E – kwinta w górę otrzymujemy nutę B – w H-dur jest 5 krzyżyków – F, C, G, D, A.

Kwinta z B - i nowa tonacja Fis (czytaj, dlaczego nie F - czytaj tutaj) - Fis-dur - 6 krzyżówek - F, C, G, D, A, E.

I ostatnia piąta od Fis do ostrego. Zatem kluczem jest Cis-dur - 7 krzyżyków - F, C, G, D, A, E, B. Och, jak. Żeby było uczciwie, chcę powiedzieć, że klucze z 7 krzyżykami nie są w praktyce powszechne, ale się zdarzają.

To samo stanie się, jeśli zbudujemy kwinty w tonacjach molowych, przyjmując za punkt wyjścia nutę A – to tam znajdują się znaki 0.

Budujemy kwintę z A - otrzymujemy tonację e-moll. Jest jeden ostry w e-moll. Który? Spójrzmy na kolejność - F - pierwsza ostrość.

Z E jeszcze jedna piąta i otrzymamy h-moll, w którym będą już dwa krzyżaki – F i C.

Z B po 5 krokach powstaje nuta Fis (uważaj - nie F, ale Fis). W fis-moll występują 3 krzyże – F, C, G.

Od F# piątego do C#-moll, który ma już 4 krzyżyki.

Z C# pomijamy 5 kroków - i otrzymujemy nowy ton z 5 krzyżykami - G# minor.

Od G# kwinta – D#-moll – 6 krzyżyków.

Z punktu piątego – A#. A w ostrym # jest 7 ostrych znaków.

Klucze z płaskownikami w kluczu

Na tym zdjęciu idziemy w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara.

Do każdej piątej w dół dodawane jest jedno mieszkanie.

Od C do piątej otrzymujemy nutę F. W tonacji F-dur jest jedno bemole. Który? Przyjrzyjmy się kolejności mieszkań. Widzimy, że jest to B.

Z F budujemy kolejną kwintę i otrzymujemy nutę B. W tonacji H-dur są już dwa bemole – B i E.

Z B b budujemy kolejną piątą i kończymy na nucie E b. A w Es-dur są już 3 bemole – B, E, A. I tak dalej.

Jeśli zrozumiesz tę zasadę, określenie liczby znaków w dowolnym klawiszu nie będzie trudne. Teraz jest jasne, dlaczego „piąty”? Ponieważ jest zbudowany w piątych. Dlaczego okrąg? Przyjrzyj się uważnie powyższym obrazkom - zaczynamy od klawiszy C-dur, a kończymy na C-dur lub C-dur - oczywiście nie do końca okręgiem, ale jednak. Podobnie jest z tonacją molową – zaczyna się od A i kończy na A# lub Ab-moll.

Dla ułatwienia percepcji podzieliłem klawisze i pokazałem osobno ostre i płaskie. W podręcznikach teorii krąg kwintowych tonalności jest przedstawiany w formie takiego obrazu.

Wszystkie klucze - zarówno ostre, jak i płaskie

Na koniec proponuję posłuchać Walca c-moll Fryderyka Chopina. Bardzo słynne dzieło, piękny, latający i znakomicie wykonany przez Alexandra Malkusa.