Każdy obiekt (dom, drzewo, osoba), narysowany osobno lub w kompozycji, należy uznać za autoportret, ponieważ każdy podmiot przedstawia go z pewnymi cechami, które z jakiegoś powodu są dla niego istotne, a cechy te mają prawdziwe tło różni się to od tego, co badani mogą na ten temat powiedzieć.

Proces interpretacji polega na sekwencyjnej analizie następujących grup elementów:

· szczegóły;

· proporcje;

· perspektywa;

· jakość linii;

· samokrytyka;

· uwagi.

Badacz musi mieć na uwadze, że element w jednej konfiguracji może mieć znaczenie zupełnie odmienne od przypisanego mu znaczenia w innej konfiguracji oraz że może mieć więcej niż jedno znaczenie.

Uważa się, że szczegóły rysunku symbolizują dobrą orientację obiektu różne sytuacjeżycia codziennego i jego zainteresowania nimi. Badacz musi poznać głębię tego zainteresowania, na ile realistyczny jest jego pogląd na życie, jakie subiektywne znaczenie mu przypisuje sytuacje życiowe i ogólnie sposób organizacji życia codziennego.

· Ilość;

· Znaczenie;

· Akcentowanie;

· Kolejność części;

· Przejawy erotyczne;

· Konsystencja;

1. Ilość. Najpierw badacz musi ustalić liczbę niezbędnych części użytych na rysunku. Na przykład dom powinien mieć co najmniej jedne drzwi (z wyjątkiem sytuacji, gdy narysowana jest tylko ściana boczna), jedno okno, jedna ściana, dach i, o ile nie stwierdzono, że w domu panuje ciepły klimat, komin lub inny sposób odprowadzania dymu z pieca, lub to - coś, co można wykorzystać do ogrzania domu. Drzewo musi mieć pień i co najmniej jedną gałąź (chyba że wskazano, że jest to pień, w takim przypadku odpowiedź należy oczywiście uznać za „anomalną”). Rysowana osoba musi mieć głowę, tułów, dwie nogi, dwie ręce (pod warunkiem, że brak którejkolwiek kończyny nie zostanie wyjaśniony werbalnie i że osoba nie jest narysowana z profilu), a także dwoje oczu, nos, usta i dwoje uszu (ponownie (jeśli brak któregokolwiek z tych szczegółów nie jest wyjaśniony osobno).

Brak wymaganych szczegółów na rysunkach osób o przeciętnym lub ponadprzeciętnym poziomie inteligencji często wskazuje na spadek tego poziomu. Jeśli rysunek pod względem proporcji i perspektywy jest dobrze wykonany, ale zawiera minimum szczegółów, może to oznaczać, że temat charakteryzuje się:

1) skłonność do zamknięcia (uważa się, że po liczbie szczegółów można ocenić stopień kontaktu z otoczeniem);

2) „nienormalne” lekceważenie rzeczy tradycyjnych.

Jeżeli zastosowanie minimum szczegółów na rysunku połączy się z niskim poziomem jakości relacji proporcjonalnych i przestrzennych, można założyć, że:

1) podmiot jest upośledzony umysłowo;

2) następuje pogorszenie jego sprawności intelektualnej, które jest odwracalne lub nieodwracalne.

Obraz nadmiernej ilości szczegółów najwyraźniej jest zawsze elementem patoformy, ponieważ zwykle jest oznaką przemożnej potrzeby uporządkowania sytuacji jako całości, nadmiernego niepokoju związanego z otoczeniem (można określić, jakie dokładnie są te przejawy powiązane ze względu na rodzaj zastosowanych szczegółów). Po drugie, produkuje ocena jakościowa używane części. Na przykład okno (okna) domu jest obrazem kontaktu wzrokowego. Oczywiście drzwi (lub drzwi) oznaczają możliwość wejścia lub wyjścia; drzwi wejściowe mogą reprezentować zarówno wejście, jak i wyjście, to znaczy symbolizują dostępność, podczas gdy drzwi tylne i/lub boczne wydają się zwykle reprezentować wyjście, eskapizm. Podmiot zamknięty, wycofany może okazać swoją wrogość rysując okna bez szyb, nie rysując okien w ogóle lub nie rysując ich na parterze; rysuje okna. ale uzupełnia je okiennicami, cieniowaniem, zasłonami, zasłonami itp.; rysuje drzwi z ciężkimi zawiasami, ogromnymi zamkami itp.

Uważa się, że drzewo ma kształt dziurki od klucza, tj. z koroną w kształcie koła lub owalu, którego połączenie z pniem może być zamknięte lub otwarte, a pień w postaci dwóch pionowych linii, połączonych lub nie połączonych u podstawy, oznacza silne wrogie impulsy. Drzewo o takim kształcie to przeważnie pusta przestrzeń.

Wrogość wyraża się:

1) w niechęci podmiotu do rysowania szczegółów, które zwykle są przedstawiane lub przedstawiane w formie pociągnięć;

2) w odmowie bardziej szczegółowego przedstawienia budowy korony (co jest interpretowane jako wskaźnik związku, stopnia itp. Jego chęci uzyskania satysfakcji z otaczającego go świata).

Blizny i/lub połamane, opadające lub martwe gałęzie drzew wydają się symbolizować traumę psychiczną. Oznaczenia graficzne lub słowne wskazujące, że drzewo jest martwe, traktowane są jako przejaw poczucia niższości lub nieadekwatności, bezwartościowości, winy itp. Ponadto wizerunek całkowicie martwego drzewa może w większym stopniu niż obraz wskazywać na słabą przydatność podmiotu częściowo martwego drzewa. Najczęściej gałęzie lub korzenie nazywane są martwymi lub częściowo martwymi, w takim przypadku interpretacja, której słuszność nie została jeszcze udowodniona, interpretuje uszkodzone gałęzie jako symbol traumatycznych skutków środowiska; martwy system korzeniowy oznacza intrapersonalną dysharmonię lub dezintegrację funkcji umysłowych.

Jeśli badany nie wyciągnął korzeni, możesz go o to poprosić. Zakłada się, że struktura korzeniowa może reprezentować siłę i jakość tych aspektów osobowości, które teoretycznie znajdują się poniżej poziomu świadomości. Prawdopodobnie drzewo symbolizuje to, jak podmiot czuje się w otaczającej go rzeczywistości. Ponieważ siły zewnętrzne, oddziałujące na drzewo mają głównie charakter meteorologiczny, nic dziwnego, że poprzez opis warunków pogodowych wiele osób może wyrazić swoje odczucia dotyczące tego, czy otaczająca rzeczywistość jest ogólnie wspierająca i przyjazna, czy też opresyjna i wroga.

Powszechnie uważa się, że wiatr symbolizuje poczucie bycia wystawionym na działanie sił, których praktycznie nie można kontrolować, kierunek wiatru o umiarkowanej sile od lewej do prawej w poziomie jest uważany za ogólnie przyjęty i nie jest w żaden sposób interpretowany; Jeśli według tematu wiatr jest silny, a kierunek jest inny niż zwykle, to z reguły ma to jakiś wpływ specjalne znaczenie. Uważa się, że wiatr, który według podmiotu wieje z dołu do góry (pionowo lub ukośnie), symbolizuje jego silne pragnienie przeniesienia się ze świata realnego do świata fantazji; natomiast wiatr wiejący ukośnie od góry do dołu ma odwrotne znaczenie (przy kierunku interpretowanym w czasie, lewy róg to przeszłość, prawy to przyszłość).

Uważa się, że zachodzące słońce może oznaczać przygnębiony nastrój. Słońce schowane za chmurą sugeruje niepokojącą i niezadowalającą relację między fotografowanym obiektem a „rozgrzewającą” lub wrogą, groźną postacią. Nawet w obecności tak negatywnych cech pogody, jak ekstremalne upały, ekstremalne zimno itp., badacz nie powinien wyciągać szybkich wniosków bez uzyskania dalszych dowodów, gdyż opis takich ekstremalne warunki może po prostu wskazywać, że obiekt jest wrażliwy, a nawet reaguje na nowe i intensywne bodźce.

Dłonie człowieka wydają się być narzędziem, za pomocą którego dokonuje się akcji obronnej lub ofensywnej w stosunku do otaczającego świata lub samego siebie, a stopy symbolizują ruch. Osoba badana może wyrazić poczucie bezradności, rysując autoportret bez rąk i stóp.

Oczy, nos, usta i uszy to narządy, które odbierają bodźce zewnętrzne, które mogą być nieprzyjemne (takie jak oskarżenia o słyszenie), co może prowadzić do konfliktu lub problemu. Rysunek osoby mającej tylko oczy wskazuje na podejrzliwość i nadmierną ostrożność; brak nosa, uszu i ust wskazuje na niechęć do komunikacji.

2. Trafność. Ponieważ badany jest proszony o narysowanie tylko domu, drzewa i osoby, logicznie można zakwestionować znaczenie każdego szczegółu, który w rzeczywistości nie jest integralną częścią każdego z wymienionych obiektów. Przykłady zbędnych szczegółów (które wydają się odzwierciedlać potrzebę podmiotu w celu uporządkowania sytuacji) są następujące: w przypadku rysunku domu – drzewo na podwórku, w przypadku rysunku drzewa – ptak na nim lub zwierzę w jego pobliżu , w przypadku rysunku osoby - drzwi, do których puka itp. Uważa się, że drzewa (lub krzewy) narysowane w pobliżu drzewa lub osoby często przedstawiają ludzi (zwykle członków rodziny danej osoby), a często także odległość między nimi symbolizuje bliskość lub dystans w ich relacjach.

Linia podłoża (linia bazowa) na rysunku domu, drzewa lub osoby nie jest, ściśle rzecz biorąc, odpowiednim szczegółem. Jest to interpretowane w ogóle jako przejaw niepewności (można bowiem powiedzieć, że w pewnym sensie linia podłoża jest elementem wzmacniającym realność rysunku). Ponadto osoba rysująca tę linię odczuwa większą potrzebę struktury na rysunku niż wszystkie inne osoby. Linia bazowa zapewnia niezbędny punkt odniesienia i zapewnia stabilność rysunku jako całości.

Wydaje się, że konkretne znaczenie linii podstawowej zależy od:

1) obiekt narysowany nad nim (linię bazową najrzadziej rysuje się pod osobą, najczęściej pod drzewem);

2) liczbę obiektów narysowanych powyżej tej linii;

3) stopień nacisku (który można ocenić na podstawie wielkości linii, wzmocnienia, właściwości itp.).

Znaczenie linii podstawowej może bezpośrednio zależeć od jakości, jaką przypisuje jej podmiot.

Nieodpowiednie detale obejmują chmury na niebie dla któregokolwiek z trzech rysunków (w „DDC” chmury najwyraźniej symbolizują niepokój związany z relacjami z otaczającą rzeczywistością).

3. Nacisk. Może być zarówno pozytywny, jak i negatywny. Istnieje kilka form pozytywnego akcentowania. W niektórych przypadkach może dojść do nadmiernego skupiania uwagi na nieistotnych szczegółach, np. okno wypełnione wieloma komórkami i przypominające siatkę może objawiać obsesyjną potrzebę wzmocnienia dowolnego szczegółu: podmiot powraca do niego wielokrotnie, czasem nawet po zakończeniu rysunek. Takie wzmocnienie w ogóle może oznaczać niejasny niepokój, a konkretnie wskazywać na fiksację na danym obiekcie (obiekt fiksacji można faktycznie narysować lub przedstawić w formie symbolicznej), działaniu lub postawie. Negatywny nacisk można również przekazać na kilka sposobów:

1) badany może częściowo lub całkowicie usunąć narysowany szczegół;

2) może przekreślić jeden z głównych szczegółów rysunku.

Przykłady podkreślenia takiego detalu domu jak rura na dachu:

a) nad kominem przedstawiono gęste kłęby dymu;

b) sama rura i (lub) materiał, z którego jest wykonana, są starannie rysowane;

c) zarys rury jest podświetlony.

Takie podkreślenie może wskazywać na pewne zaabsorbowanie męskim symbolem seksualności i innymi tego typu problemami.

4. Kolejność części. Nacisk położony jest tutaj na prawdziwą konsekwencję w rysowaniu szczegółów domu, drzewa i osoby. Należy zauważyć, że wszelkie zmiany w zwykłej kolejności przedstawiania części zostaną zapomniane, jeśli nie zostaną sporządzone w odpowiednim czasie notatki. Okazało się, że większość badanych podczas rysowania domu trzyma się następującej kolejności: najpierw rysują dach, potem ścianę (ściany), następnie drzwi i okno (okna) lub okno (okna) i drzwi. Lub; najpierw - linia bazowa, potem ściana (ściany), dach itp. Stwierdzono, że osoby niepewne siebie czasami przedstawiały jeden szczegół w oderwaniu od drugiego lub na rysunku jako całość, nie biorąc pod uwagę połączeń między nimi, a czasami symetrycznie (dwie rury, dwa okna, dwoje drzwi itp.).

Sekwencję szczegółów rysunku domu, na którym drzwi lub okna pierwszego piętra są przedstawione jako ostatnie, można nazwać patoformą. To znaczy:

a) odrzucenie kontaktów interpersonalnych;

b) chęć uniknięcia kontaktu z rzeczywistością.

Rysowanie drzewa zwykle odbywa się w następującej kolejności: najpierw rysowany jest pień, następnie gałęzie i korona i (lub) liście (w mniej więcej w prawdziwej formie). Lub: najpierw - wierzchołek drzewa, potem gałęzie (sugerowane, przedstawione na przykład przez cieniowanie lub narysowane w rzeczywistej formie), pień i podstawa pnia. Przyjmuje się, że gałęzie drzewa symbolizują związek podmiotu ze światem zewnętrznym i odzwierciedlają poziom jego aktywności w poszukiwaniu satysfakcji; pień symbolizuje uczucia podmiotu dotyczące jego podstawowych zdolności, potencjału osobistego - stopień elastyczności gałęzi, ich liczba, wielkość i stopień ich wzajemnego powiązania wskazują na zdolności adaptacyjne i aktualnie dostępne zasoby osobiste.

W większości przypadków osoba jest przedstawiana w następującej kolejności: najpierw rysuje głowę, następnie rysy twarzy (oczy, nos itp.), Następnie szyję, tułów, ramiona (palcami lub dłońmi), nogi i stopy (lub nogi i ramiona w odwrotnej kolejności) itp.

Jeśli rysunek osoby zaczyna się od stóp, a kończy na głowie i rysach twarzy, wówczas taką sekwencję można nazwać patologiczną. Opóźniony obraz rysów twarzy może wskazywać:

1) o tendencji do odrzucania bodźców zewnętrznych odbieranych zmysłami;

2) o chęci jak największego opóźnienia identyfikacji wylosowanej osoby.

Wszelkie odchylenia od normalnej kolejności - w tym:

1) nietypowa kolejność obrazu;

2) dowolny powrót do tego, co zostało wcześniej narysowane, poprzez późniejsze wymazanie lub przerysowanie;

3) wzmocnienie rysunku (gdy zarysy danego detalu są wielokrotnie zarysowane) – należy uznać za patoformę.

Badacz musi spróbować ustalić, czy odchylenie od normalnej kolejności rysowania szczegółów wynika jedynie z obniżenia podstawowej sprawności intelektualnej (na przykład w przypadku oczywistego upośledzenia umysłowego), czy też z wahania, niezdecydowania, którego przyczyna leży w pewne zaburzenia emocjonalne lub zmiany organiczne i reprezentuje zmiany w strukturze osobowości.

5. Przejawy erotyczne. Badacz powinien sprawdzić wszystkie trzy rysunki pod kątem obecności szczegółów erotycznych, czy to przedstawionych realistycznie, czy symbolicznie. Okna narysowane bez szyb symbolizują czasami erotyzm oralny (lub) analny, a także uczucie wrogości. Drzewo narysowane na szczycie łukowatego wzgórza wydaje się często oznaczać fiksację oralno-erotyczną, często połączoną z potrzebą matczynej ochrony. Narysowanie fajki na dachu jest trudne dla podmiotu przeżywającego konflikt seksualny, jeśli postrzega to jako symbol falliczny.

Często przywiązuje się nadmierną uwagę do stref erogennych ciała (usta, piersi, pośladki itp.), w którym to przypadku pewne odchylenia psychoseksualne, fiksacje lub niedojrzałość można wykryć poprzez interpretację i uważne przesłuchanie po narysowaniu.

Zapewne w przypadku wyraźniejszego przedstawienia szczegółów seksualnych – zwłaszcza jeśli poziom intelektualny Podmiot jest przeciętny lub powyżej i zachowuje się w sposób społecznie akceptowalny – jest to najprawdopodobniej przejaw poważnego zaburzenia osobowości.

6. Spójność. Badacz musi określić względną spójność szczegółów zarówno na każdym rysunku, jak i pomiędzy wszystkimi trzema rysunkami. Jeśli jest między nimi znacząca różnica - na przykład, gdy dwa z nich używają dużej liczby części, które nie zgadzają się z ich znikomą liczbą w trzecim, zdecydowanie musi na to zwrócić uwagę.

Uważa się, że znaczenie relacji proporcjonalnych odzwierciedlonych na rysunkach domu, drzewa i osoby w większości przypadków świadczy o ocenach, jakie podmiot przypisuje rzeczom, sytuacjom, osobom itp., przedstawionym na jego rysunkach formę rzeczywistą lub symboliczną.

Zwraca się uwagę na następujące kryteria:

· Stosunek rozmiaru obrazu do rozmiaru strony;

· Związek fragmentu z obrazem jako całością;

· Związek pomiędzy fragmentami obrazu;

· Konsystencja.

1. Stosunek rozmiaru obrazu do rozmiaru strony. Z punktu widzenia odchyleń od normy badacza powinny interesować przede wszystkim dwa sposoby wykorzystania przestrzeni papieru:

1) gdy rysunek zajmuje bardzo małą powierzchnię dostępnej przestrzeni;

2) gdy rysunek zajmuje prawie całą stronę lub w ogóle się na niej nie mieści.

To pierwsze zwykle interpretuje się jako przejaw poczucia niższości podmiotu, obecność pewnej tendencji do unikania rzeczywistości lub chęć odrzucenia określonego rysunku lub jego symbolicznego znaczenia (np. symboliczne odrzucenie rodziny często wyraża się poprzez rysunek domu).

Drugie można zinterpretować jako:

1) przejaw silnej frustracji spowodowanej ograniczającym wpływem otaczającej rzeczywistości, połączonej z poczuciem wrogości i koniecznością podjęcia agresywnych działań (może nie być okazji do przeprowadzenia tych działań);

2) drażliwość i dość ostre uczucie napięcia lub

3) odzwierciedlenie poczucia stanu bezradności motorycznej (jeśli np. Stopy i (lub) część nóg na rysunku osoby są „odcięte” przez dolną krawędź strony).

Uważa się, że wielkość drzewa w porównaniu z rozmiarem strony odzwierciedla samopoczucie podmiotu w polu psychologicznym. Jeśli drzewo jest niezwykle wysokie, najwyraźniej podmiot odczuwa w ogóle swoją zależność od otaczającej rzeczywistości i być może wykazuje agresywność lub skłonność do niej. Jeśli drzewo ma malutkie rozmiary, wówczas podmiot prawdopodobnie odczuwa niższość, nieadekwatność i potrzebę zamknięcia się w sobie.

2. Związek fragmentu z obrazem jako całością. Badacz powinien zwrócić uwagę na istniejącą dysproporcję pomiędzy wielkością dowolnego fragmentu a obrazem jako całością. Na przykład małe drzwi, które są znacznie mniejsze niż przeciętne okno w domu, są interpretowane jako wyraz niechęci osoby badanej do wpuszczenia kogokolwiek do swoich prawdziwych uczuć.

Jeśli obiekt rysuje osobę o bardzo długich i umięśnionych ramionach (całkowicie nieproporcjonalnych w stosunku do ciała), to prawdopodobnie wykazuje potrzebę kompensacji fizycznych niedoskonałości.

3. Związek pomiędzy fragmentami obrazu. Podmiot zależny, samodzielny może narysować drzewo z ogromną, ale słabo uformowaną koroną i małym pniem (co jest interpretowane jako przejaw poczucia podstawowej niższości połączonej z intensywną chęcią cieszenia się otaczającym go światem).

4. Spójność. Nie należy oczekiwać całkowitej proporcjonalności spójności pomiędzy fragmentami rysunku, a także proporcjonalności poszczególnych fragmentów. Jeśli jednak zostanie zauważona rozbieżność, należy ją uznać za fakt podejrzany i badacz powinien spróbować znaleźć jej wyjaśnienie.

Metodologia badań osobowości „Drzewo-człowiek-dom” Przeznaczony zarówno dla dorosłych, jak i dla dzieci, możliwe jest również badanie grupowe. Technika ta została zaproponowana przez J. Bucka w 1948 roku i polega na tym, że badany musi narysować dom, drzewo i osobę. Autor uzasadnia wybór obiektów do rysowania faktem, że są one znane każdemu przedmiotowi, są najwygodniejsze do rysowania i wreszcie stymulują do swobodniejszych wypowiedzi werbalnych niż inne przedmioty. Po zakończeniu rysowania respondent przeprowadza wywiad według opracowanego planu. Według J. Bucka każdy rysunek jest rodzajem autoportretu, którego szczegóły mają osobiste znaczenie. Na podstawie rysunku można ocenić środowisko afektywne jednostki, jej potrzeby, poziom rozwoju psychoseksualnego itp.

Oprócz wykorzystania „Drzewa Domu-Człowieka” jako techniki projekcyjnej, autorka wykazuje zdolność testu do określenia poziomu rozwoju intelektualnego (współczynnik korelacji rang z testami inteligencji wynosi 0,41-0,75). Jest to zgodne z długie tradycje diagnozowanie poziomu inteligencji na podstawie rysunku.

R. Berne, posługując się metodologią badań osobowości „Dom-Drzewo-Człowiek”, prosi o przedstawienie drzewa, domu i osoby na jednym rysunku, w jednej trwającej scenie. Uważa się, że interakcja między domem, drzewem i osobą stanowi wizualną metaforę. Jeśli wdrożysz cały rysunek w działanie, całkiem możliwe jest zauważenie, co naprawdę dzieje się w naszym życiu. Ta modyfikacja techniki została nazwana „Kinetic D.f.ch.”

Szczególnym sposobem interpretacji może być kolejność rysowania domu, drzewa i osoby. Jeśli najpierw zostanie narysowane drzewo, oznacza to, że dla człowieka najważniejsza jest energia życiowa; jeśli dom zostanie narysowany jako pierwszy, na pierwszym miejscu będzie bezpieczeństwo, sukces lub, odwrotnie, zaniedbanie tych koncepcji.

Zagraniczni badacze uważają za konieczne dalsze badania słuszności metodologii badań osobowości „Dom-drzewo-człowiek” jako narzędzia pomiaru inteligencji i cech osobowości. Istnieją doniesienia o potwierdzeniu zasadności pojęcia „Drzewo-Dom-Człowiek” w badaniach międzykulturowych (A. Soutter, 1994). Badania wiarygodności test-retest „Drzewa-Człowieka” oraz metodologii obliczania wskaźników zaproponowanej przez J. Bucka wykazały zadowalającą rzetelność testu przy tych samych i różnych instrukcjach dla osób badanych podczas ponownego testowania (Ya. Wu, B. Rogers, G. Seawright, 1991).

Przed przystąpieniem do korzystania z katalogu wskazane jest zapoznanie się z całym jego materiałem. Zaoszczędzi to czas i pomoże Ci wypracować właściwą orientację w poszukiwaniu stanowisk. Katalog składa się z części wspólnej dla wszystkich trzech rysunków oraz części przeznaczonych do odrębnej interpretacji każdego z rysunków.

Przykładowo, jeśli linia osnowy jest podobna na wszystkich trzech rysunkach, jej interpretacji należy najprawdopodobniej szukać w części ogólnej. Ale czasami to samo stanowisko można znaleźć w dwóch sekcjach. Następnie, aby uzyskać doskonalszą interpretację, należy wziąć pod uwagę obie opcje. Instrukcje

: na osobnych kartkach papieru narysuj kolejno: a) dom, b) drzewo, d) osobę.

KATALOG

Sekcja ogólna Chmury

- ogólny niepokój związany z przedstawioną sytuacją. Kolor

- dopóki jest używany realistycznie i konwencjonalnie, nie ma znaczenia patomorficznego ani patologicznego. W miarę jak ta cecha maleje, kolor staje się coraz ważniejszy. Konkretnych interpretacji światła należy dokonywać z dużą ostrożnością. Wybór koloru

- im dłużej, bardziej niepewnie i mocniej klient dobiera kolory, tym większe prawdopodobieństwo wystąpienia zaburzeń osobowości. Kolor żółty

- silne oznaki wrogości. Konwencjonalne użycie tego koloru ogranicza się głównie do obrazów wewnątrz domu. W tym przypadku kolor żółty, oznaczający noc lub jej zbliżanie, wyraża doświadczenie wrogiego otoczenia i potrzebę ukrywania swoich działań przed innymi. Żółty

na całym obrazie panuje bardzo silne poczucie wrogości we wszystkich powiązaniach i relacjach społecznych. Kolor pomarańczowy

- patomorficzne połączenie wrażliwości i wrogości (jeśli kolor jest używany niekonwekcyjnie). Zarumienić

- największa wrażliwość, potrzeba ciepła z otoczenia. Niektórzy nazywają ten kolor erotycznym. Kolor fioletowy

- silna potrzeba władzy, nigdy nie stosowana konwencjonalnie ani do drzewa, ani do domu.- potrzeba posiadania poczucia bezpieczeństwa, ochrony przed niebezpieczeństwem. Ta pozycja nie ma większego znaczenia w przypadku wykorzystania zieleni do gałęzi drzewa lub dachu domu.

Kolor niebieski- pewne depresyjne tło nastroju. Uznaje się potrzebę samokontroli i jej treningu.

Kolor czarny- tło nastroju depresyjnego. Nieśmiałość, nieśmiałość. Silne tendencje opozycyjne z potencjałem agresji. Agresja może, ale nie musi, być skierowana na zewnątrz.

Kolor czarny i niebieski, połączone- typ reakcji schizoafektywnej.

Kolor brązowy- jeśli brązowe cieniowanie nie jest stosowane konwencjonalnie (na przykład pień drzewa, ściany domu, ludzkie włosy), oznacza to ostrożność i niedojrzałą (niedojrzałą) reakcję na bodźce emocjonalne.

Mieszanie, łączenie kolorów. Odcienie to bardziej wyrafinowane użycie koloru.

Kolor, cieniowanie (cienie)- intensywny na pierwszym planie i w tle - niepokój, ale w ramach rzeczywistości.

Kolor, cieniowanie 3/4 arkuszy- brak kontroli nad wyrażaniem emocji.

Kreskowanie wychodzące poza kontur- tendencja do impulsywnego reagowania na dodatkową stymulację.

Bliższe dane

Ważna jest tu wiedza o nich, umiejętność operowania nimi i przystosowania się do konkretnych, praktycznych warunków życia. Badacz musi zwrócić uwagę na stopień zainteresowania podmiotu takimi rzeczami: stopień realizmu, z jakim je postrzega; względną wagę, jaką do nich przywiązuje; sposób na połączenie tych części w całość.

Niezbędne szczegóły- Brak znaczących szczegółów na rysunku osoby, o której obecnie lub w niedawnej przeszłości wiadomo, że posiada przeciętną lub wyższą inteligencję, często wskazuje na degradację intelektualną lub poważne zaburzenia emocjonalne.

Nadmiar szczegółów- „nieuchronność fizyczności” (niemożność ograniczenia siebie) wskazuje na wymuszoną potrzebę skierowania całej sytuacji w stronę nadmiernej troski o środowisko. Charakter szczegółów (istotne, nieistotne lub dziwne) może służyć do dokładniejszego określenia specyfiki wrażliwości.

Niepotrzebne powielanie części- podmiot najprawdopodobniej nie wie, jak taktownie i elastycznie nawiązywać kontakty z ludźmi.

Organizowanie części- Jeśli na każdym rysunku zostaną znalezione trudności organizacyjne, można podejrzewać poważniejsze zaburzenie emocjonalne lub organiczne (lub jedno i drugie).

Jeśli złożoność organizacji można znaleźć tylko na jednym rysunku, może się zdarzyć, że naruszenie porządku funkcjonalnego będzie powiązane z sytuacją przedstawioną na rysunku.

Jeśli na wszystkich trzech rysunkach organizacja szczegółów jest zadowalająca, wówczas struktura osobista podmiotu jest dość stabilna (nawet przy dużej liczbie objawów patologicznych).

W przypadku skuteczniejszej organizacji detali na rysunkach kolorowych niż na rysunkach jednobarwnych rokowanie jest korzystniejsze.

Wymaż lub przerysuj- jeśli przerysowanie jest doskonalsze, to dobry znak.

Wymazanie z późniejszym uszkodzeniem (pogorszeniem) rysunku oznacza:

1) obecność silnej reakcji emocjonalnej na narysowany przedmiot lub na to, co symbolizuje dla podmiotu;

2) obecność złośliwego czynnika organicznego;

3) obecność obu opcji.

Wymazywanie bez próby przerysowania (poprawne) mówią o wewnętrznym konflikcie podmiotu z częścią, która została wymazana lub z tym, co ona symbolizuje.

Widoczne zmęczenie- nastrój depresyjny, któremu może towarzyszyć czynnik obniżający wydajność.

Linia bazowa (ziemia)- niepewność. Stanowi niezbędny punkt odniesienia (podparcie) dla projektu i integralności rysunku. Zapewnia stabilność rysunku. Znaczenie tego wersu zależy czasami od jakości, jaką przywiązuje do niego podmiot, na przykład: „Chłopiec ślizga się po cienkim lodzie”. Podstawa jest często rysowana pod domem i drzewem, rzadziej - pod osobą.

Specjalnie narysowane, „fikcyjne” kontury ziemi mają mniejsze znaczenie niż te narysowane spontanicznie.

Zarys ziemi jest bardzo odważny, gruby- uczucie niepokoju, niepokoju w ramach rzeczywistości.

Kontur ziemi schodzący od środka obrazu na boki i w dół,- poczucie izolacji i niepewności; zależność od matki; potrzeba ekshibicjonizmu (zależy od wielkości zdjęcia i komentarzy podmiotu).

Kontur ziemi schodzący w prawo,- oczekiwanie na niejasną i niebezpieczną przyszłość, niepokój (intensywność niepokoju objawia się stromością zbocza).

Kontur ziemi wznoszący się ku górze w prawo,- obecność wymuszonych wysiłków i walki w przyszłości (intensywność zależy od stromości wspinaczki).

Identyfikacja z samym sobą- interpretacja zależy od stopnia podmiotowości i może wahać się od preferencyjnego zawężenia horyzontu psychologicznego podmiotu do oczywistego egocentryzmu, nadmiernego zainteresowania sobą, zaabsorbowania sobą i tendencji do odnoszenia wszystkiego do siebie.

Zarys krzywej, zakrzywiony- zwykle jest to dobry znak, ale może również oznaczać niechęć do ograniczeń i konwencji, gdy są one poważne.

Kontur, niewyraźnie zarysowany w poszczególnych szczegółach- niechęć podmiotu do pokazania tego szczegółu ze względu na jego znaczenie lub znaczenie symboliczne.

Ogólnie odważny zarys- uogólnione poczucie nieadekwatności połączone z niezdecydowaniem, wahaniem i strachem przed przegraną. Jeśli kontur od „domu” do „osoby” staje się cieńszy, uogólniony niepokój (lub depresja).

Kontur jest pogrubiony tylko po bokach- podmiot dąży do utrzymania równowagi osobistej. Pragnienie to odbierane jest jako nieprzyjemne i towarzyszy mu napięcie fizyczne.

Kontur w poszczególnych partiach jest gruby- fiksacja na danym przedmiocie (detal). Ukryta lub jawna wrogość wobec tak ukazanego przedmiotu lub tego, co on symbolizuje, czemu towarzyszy niepokój.

Na wszystkich rysunkach kontur jest gruby- można podejrzewać chorobę organiczną.

Na jednym z rysunków kontur jest gruby- uogólnione napięcie.

Kontury są ostre i nie łączą się- przeczucie zbliżającej się katastrofy.

Kontury są bardzo proste- oziębłość.

Kontur szkicu, używany stale- w najlepszym razie małostkowość, dążenie do dokładności. W najgorszym przypadku jest to objaw patoformowy wskazujący na niemożność zajęcia jasnego stanowiska.

Rysunki wykonane łatwo, bez niepotrzebnej małostkowości- zdolność do równoważenia z otoczeniem.

Rysunki są drobne i skrupulatne- tendencje obsesyjno-kompulsywne.

Na tle góry- postawa obronna i chęć uzależnienia (często od matki).

Umieszczenie zdjęcia na dole arkusza- uogólnione poczucie niepewności. Tło nastroju depresyjnego (im mniejszy wzór, tym cieńszy kontur, tym bardziej jest on wyraźny).

Rysunek nie mieści się na dole (wychodzi poza arkusz)- ustala się wyłącznie poprzez wywiad z pacjentem lub jego spontaniczne uwagi. Im większa część rysunku wykracza poza dolną granicę arkusza, tym większe jest prawdopodobieństwo, że podmiot dopuścił się tłumienia patoformy w celu zachowania integralności osobowości. Można założyć obecność silnej ekshibicjonizmu.

Rysunek wykracza poza lewą krawędź arkusza- fiksacja na punkcie przeszłości i strach przed przyszłością. Nadmierne zaabsorbowanie swobodnymi, jawnymi wyrażeniami emocji. Skłonność do zachowań impulsywnych.

Wyjdź na prawą krawędź arkusza- chęć ucieczki w przyszłość, aby pozbyć się przeszłości. Strach przed otwartymi, darmowymi doświadczeniami. Chęć utrzymania ścisłej kontroli.

Wyjdź poza górną krawędź arkusza- ograniczenie przestrzeni i wynikająca z tego zwiększona czułość. Oznacza to silne tendencje agresywno-reaktywne (ukryte lub nieukryte).

Umieszczenie zdjęcia na górze arkusza- tendencja do skupiania się na myśleniu i fantazjach jako źródle przyjemności (którą można uzyskać w ten sposób lub nie).

Obracanie arkusza- tendencje agresywne lub negatywne. Patoform, jeśli rotacja się powtarza; wytrwałość, jeśli arkusz obraca się cały czas w jednym kierunku.

Perspektywiczny- ze sposobu, w jaki podmiot to konstruuje, można dowiedzieć się wielu cennych rzeczy na temat jego postaw, poglądów i uczuć; o jego szerszych i bardziej złożonych relacjach z rzeczywistością, z innymi ludźmi, o tym, jak radzi sobie z tymi relacjami.

Perspektywa, jej aspekty intelektualne- zdolność podmiotu do bardziej subtelnej oceny otoczenia i relacji z innymi.

Perspektywa, profil w kierunku przeciwnym do normalnego- wskazuje na odkrycie w podmiotach sprzecznych impulsów i świadomą chęć ich stłumienia lub sublimacji.

Perspektywa, rysunki w profilu absolutnym(dotyczy domu zwróconego bokiem do widza, drzwi, osoby ukazanej z tylko jedną ręką lub nogą) - niechęć do bezpośredniej, bezpośredniej akceptacji otoczenia (np. spojrzenia w oczy). Pewna chęć wyrzeczenia się, ukrycia swojego „ja”. Chęć komunikowania się wyłącznie według własnego stylu.

Rysunki perspektywiczne, absolutnie bezprofilowe (cała twarz)- jeśli wszystkie rysunki są wykonane od przodu, charakteryzuje to temat jako bezpośredni, bezkompromisowy, wytrwały. Taka postawa może okazać się kształtowaniem reakcji na głęboko zakorzenione poczucie niepewności.

- chęć wyrzeczenia się, ucieczki od konwencjonalnego społeczeństwa. Poczucie izolacji, odrzucenia, zapomnienia™.

Umieść obrazek nad środkiem arkusza- im wyżej obraz znajduje się nad środkiem, tym większe prawdopodobieństwo, że:

1) podmiot odczuwa powagę swojej walki i względną nieosiągalność celu;

2) podmiot ma skłonność do poszukiwania satysfakcji w fantazjach (napięcie wewnętrzne);

3) podmiot ma tendencję do trzymania się na uboczu.

Umieść rysunek dokładnie na środku arkusza- niepewność i sztywność (prostota). Potrzeba starannej kontroli w celu utrzymania równowagi psychicznej.

Umieszczenie obrazu poniżej centralisty- im niżej środek obrazu w stosunku do arkusza, tym:

1) podmiot czuje się niebezpiecznie i niekomfortowo, co powoduje u niego nastrój depresyjny;

2) podmiot czuje się ograniczony, ograniczony przez rzeczywistość.

Umieszczenie rysunku na marginesie arkusza- podkreślanie przeszłości; impulsywność; dodatkowa intensywność. Możliwy nadmiar kobiecych uczuć (lub kobieca identyfikacja).

Umieść obrazek w lewym górnym rogu arkusza- intensywność. Podmiot jest wyraźnie niespokojny i ulega regresji (chyba że występuje wrodzone upośledzenie umysłowe). Tendencja do unikania nowych doświadczeń, chęć wycofania się w przeszłość lub zagłębienia się w fantazje.

Umieszczenie obrazu po prawej stronie arkusza- wewnątrzintensywne. Podmiot ma tendencję do szukania przyjemności w sferach intelektualnych. Kontrolowane zachowanie. Nacisk na przyszłość. Możliwy nadmiar cech męskich lub identyfikacja męska.

Proporcja

Realizm i proporcje szczegóły na rysunku ujawniają wartości przypisane przez podmiot przedmiotom, sytuacjom, osobom, które faktycznie lub symbolicznie reprezentują ich wizerunki.

Proporcja, jej aspekty intelektualne. Jego rozwiązanie ukazuje styl myślenia lub planowania (głównie w powiązaniu z bezpośrednią specyfiką obiektów).

Proporcje, użycie minimum szczegółów- możliwe jest, że podmiot zorientowany w relacjach przestrzenno-orientacyjnych, ale posługujący się jedynie minimum szczegółów, ma tendencje:

1) unikać, odrywać się;

2) lekceważyć normalne wartości konwekcji. Osoba, która wykaże się niewystarczającym zrozumieniem tych zależności i posługuje się minimalną ilością szczegółów, może być upośledzona umysłowo lub cierpieć na znaczną niepełnosprawność intelektualną (odwracalną lub nieodwracalną).

Stale obniżone zdolności psychomotoryczne- podejrzenie obecności czynnika organicznego, przygnębiającego lęku lub ciężkiej depresji.

Wyraźnie zwiększona psychoruchliwość- nadmierne pobudzenie wraz z osłabieniem hamowania.

Przerysowywanie bez uprzedniego wymazywania niedokończonego rysunku- negatywna reakcja podmiotu.

Dodatek do planu ogólnego- niepohamowany niepokój, strach przed utratą kontroli.

Konkretny dodatek- fiksacja na dodatkowym przedmiocie (ukazywanym rzeczywistym lub symbolicznym). Często towarzyszy niepokój.

Rysunek jest niepewny, kawałek po kawałku. Niepewność wynikająca z niemożności wyobrażenia sobie całego rysunku jako całości i braku (utraty) poczucia równowagi. Charakterystyka substancji organicznych i osób w stanie silnego lęku.

Przezroczystość- ignorowanie rzeczywistości. Pokazuje stopień uszkodzenia ogólnej struktury osobowości przez czynnik organiczny lub pato-emocjonalny (lub oba razem) w takim stopniu, że już to uniemożliwia osobie prawidłową ocenę rzeczywistości.

Stopień ten (patologiczność) można mierzyć liczbą przezroczystości i ich wielkością (na przykład przezroczystość rękawów odzieży jest w tym przypadku znacznie mniejsza niż przezroczystość ściany domu).

W przypadku upośledzenia umysłowego podmiotu przejrzystość jest mniej istotna niż w przypadku inteligencji przeciętnej lub ponadprzeciętnej.

Pogoda(jaka pogoda jest przedstawiona) odzwierciedla doświadczenia podmiotu związane ze środowiskiem jako całością. Najprawdopodobniej im gorsza i bardziej nieprzyjemna pogoda jest przedstawiona, tym większe jest prawdopodobieństwo, że osoba badana postrzega otoczenie jako wrogie i ograniczające. Przed przystąpieniem do nauczania należy poznać stosunek podmiotu do przedstawianej pogody.

Ograniczenie rysunku jako całości- poczucie nieadekwatności lub nieadekwatności.

Perspektywa, rysunek jest pokazany w oddali- chęć odejścia od konwencjonalnego społeczeństwa; poczucie izolacji, odrzucenia. Istnieje wyraźna tendencja do izolowania się od otoczenia. Chęć odrzucenia, nierozpoznania tego rysunku lub tego, co on symbolizuje.

Dom. Domy takie jakie są teraz. Jak podmiot chciałby je widzieć. Domy, których nie lubiłeś w przeszłości. Dobre domy należą już do przeszłości. Opinia podmiotu na temat rodziny lub jego interpretacja rodziny w stosunku do niego. Autoportret.

House, jego antropomorficzne rozumienie. Organiczne należy podejrzewać. (Wyjątkiem są małe dzieci i przypadki demencji wrodzonej).

Dom jest straszny, stary, zawalony. Czasami podmiot może w ten sposób wyrazić swój stosunek do siebie.

Dom w oddali. Poczucie tęsknoty i odrzucenia. Podmiot nie jest w stanie rozwiązać sytuacji w domu. Niedostępność. Jeśli postawa „obrazowa” jest całkowicie odwrotna, może wystąpić poważny defekt w ocenie rzeczywistości.

Dom w pobliżu. Otwartość, dostępność i/lub poczucie ciepła i gościnności.

Wanna. Pełni funkcję sanitarną. Jeśli sposób przedstawienia wanny jest znaczący, funkcje te mogą zostać zaburzone.

Sypialnia. To miejsce najbardziej intymnych relacji międzyludzkich. Graficzne lub werbalne przedstawienie własnej sypialni może pomóc w ujawnieniu poziomu sprawności seksualnej badanej osoby, a także w ujawnieniu jej nastawienia do odpoczynku i relaksu lub jego potrzeby.

Jadalnia (pokój dzienny). Funkcją tego pomieszczenia jest zaspokajanie potrzeb jamy ustnej i żywienia. Jeśli sposób rysowania wskazuje na znaczenie tego pomieszczenia dla podmiotu, można podejrzewać naruszenie tych funkcji. (Inne, bardziej ogólne uwagi znajdują się w „Pokoju”).

Pokój dzienny (pokój dzienny)- komunikacja społeczna.

Kuchnia. Obraz pomieszczenia, w którym przygotowywane jest jedzenie, w obecności specjalnego sposobu wciągania tematu (wskazującego na naruszenia), sygnalizuje erotyzm oralny. Może to wynikać z silnej potrzeby uczucia i miłości.

Różne budynki gospodarcze. Agresja skierowana przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne, kulturowe, standardowe. Jeśli badany narysował toaletę w pobliżu domu, można założyć, że istnieje zainteresowanie cewką moczową i/lub odbytem (zajęcie).

Rura. Symbol falliczny, jeśli podmiot pokazuje swoją wartość. Dojrzałość emocjonalna i równowaga. Symbol (znak) ciepła w relacje intymne.

Brak rury. Badany odczuwa w domu brak ciepła psychicznego; ma trudności w konfrontacji z męskim symbolem.

Rura jest prawie niewidoczna (ukryta)- niechęć do radzenia sobie z wpływami emocjonalnymi. Strach przed kastracją.

Trąbka, jej nacisk. Koncentrując się na męskich cechach. Nadmierna troska o ciepło.

Rura jest za duża. Nadmierny niepokój związany ze sprawami seksualnymi i potrzeba okazywania męskiej siły, skłonności ekshibicjonistyczne.

Widoczny jest otwór na rurę. Naruszenie roli seksualnej. Impotencja seksualna i strach przed kastracją.

Rura jest rysowana ukośnie w stosunku do dachu- norma dla dziecka. Demencja lub znaczna regresja, jeśli występuje u dorosłych.

Rura przezroczysta lub bez głębokości- odmowa fallusa, co może oznaczać impotencję lub strach przed kastracją.

Rura jest widoczna przez przezroczysty dach- słabo ukryte tendencje ekshibicjonistyczne. Badany uważa, że ​​jego niepokój i zainteresowanie fallusem są oczywiste.

Dużo rur. Jeśli styl rysunku wskazuje, że jest to rzecz istotna dla podmiotu, możemy zakładać jego nadmierne zainteresowanie i troskę związaną z fallusem.

Rura wentylacyjna nad dachem. Falliczne zaabsorbowanie. Istnieje istotna korelacja pomiędzy tym objawem a moczeniem i/lub erotyzmem cewki moczowej.

Rury wodne (lub wpusty dachowe). Wzmocnione postawy obronne (i zwykle zwiększona podejrzliwość). Możliwy erotyzm cewki moczowej lub zaabsorbowanie ustami (zainteresowanie fallusem).

Kolor, czyli pomalowane części. Zwykle malowany jest dach i komin. Jeżeli obiekty inne niż rura i dach są zabarwione, badacz powinien spróbować znaleźć przyczynę tego zjawiska.

Kolor, konwencjonalny, zwykłe zastosowanie. Zielony na dach. Brązowy do ścian. Kolor żółty, używany wyłącznie do przedstawienia światła wewnątrz domu, a tym samym do przedstawienia nocy lub jej zbliżania się, wyraża uczucia podmiotu, że: 1) otoczenie jest mu wrogie; 2) jego działania muszą być ukryte przed wścibskimi oczami.

Liczba użytych kolorów. Dobrze zaadaptowany, pozbawiony samoświadomości, nienaruszony emocjonalnie podmiot używa nie mniej niż dwóch i nie więcej niż pięciu kolorów.

Osoba malująca dom na 7-8 kolorów jest w najlepszym razie bardzo labilna. Każdy, kto używa tylko jednego koloru, boi się emocjonalnego podniecenia.

Szczegóły, ich zniekształcenia. Zwykle symbolizuje agresywną wrogość, czasem częściowo zinternalizowaną. Wrogość skierowana jest przeciwko całemu obrazowi lub zniekształconym szczegółom (postrzeganym faktycznie lub symbolicznie).

Szczegóły są konieczne (niezbędne). Co najmniej jedne drzwi (chyba że pokazano tylko jedną stronę domu), jedno okno, jedną ścianę, dach, szorstką lub inną konstrukcję zapewniającą ucieczkę dymu (chyba że jest to konstrukcja w tropikach). Brak komina może uzasadniać fakt, że dom jest przedstawiany jako zniszczony.

Szczegóły nie są konieczne (patrz także poszczególne części: krzaki, ścieżka itp.). Podmiot odczuwa potrzebę jak najpełniejszego i szczegółowego zaaranżowania swojego otoczenia według własnego gustu, demonstrując w ten sposób poczucie nieadekwatności i niepewności. Im więcej niepotrzebnych szczegółów, tym bardziej jest intensywny. Nadmierna troska o środowisko przy niewystarczającej uwadze siebie. Im jednak lepiej zorganizowane są drobne szczegóły i ściślej powiązane z domem, tym bardziej wydaje się, że niepokój podmiotu znajduje pożądany kierunek i jest skutecznie kontrolowany.

Dodatkowe szczegóły: pozioma linia oddzielająca pierwsze piętro od drugiego wskazuje na skrajną konkretność z możliwą organicznością lub koncentracją uwagi nad somatyką. Można podejrzewać choroby psychosomatyczne.

Drzwi, ich brak. Podmiot doświadcza patoformalnych trudności w otwarciu się na innych (szczególnie w kręgu rodzinnym).

Drzwi, jedno lub więcej, tylne lub boczne. Wycofanie się, dystans, unikanie (szczególnie jeśli podmiot pokazuje, jakie znaczenie mają dla niego te drzwi).

Drzwi, jedno lub więcej, są drzwiami wejściowymi. Pierwsza oznaka szczerości i osiągalności. Przedstaw bezpośrednie metody wejścia i wyjścia.

Drzwi, ostatni szczegół narysowany w linii. Niechęć do kontaktów międzyludzkich. Tendencja do odrywania się od rzeczywistości.

Drzwi są otwarte. Jeśli dom ma charakter mieszkalny, jest to silna potrzeba ciepła z zewnątrz lub chęć wykazania się dostępnością (szczerością).

Drzwi boczne, jedno lub więcej. Alienacja, samotność, unikanie rzeczywistości. Znacząca niedostępność.

Drzwi są bardzo duże. Nadmierna zależność od innych lub chęć zaskakiwania swoją towarzyskością.

Drzwi są bardzo małe. Niechęć do wpuszczenia do swojego „ja”. Poczucie nieadekwatności, nieadekwatności i wahania w sytuacjach społecznych.

Drzwi z ogromnym zamkiem- wrogość, podejrzliwość, tajemnica, tendencje obronne.

Drzwi z dużymi zawiasami- wrogość, podejrzliwa tajemnica, tendencje obronne.

Klamka do drzwi, jej akcent. Nadmierne skupienie na funkcji drzwi i/lub niespokojne zainteresowanie fallusem.

Kominek, jego bezpośrednie zaakcentowanie (kominek jest widoczny przez ściany). Fiksacja na temat bezpośredniej funkcji kominka (źródła ciepła) lub jego symboliki (na przykład męskie lub żeńskie narządy płciowe). Jej intensywność ukazuje zaprzeczenie rzeczywistości (jak zaprzeczenie nieprzejrzystości ścian domu). Ostateczna interpretacja będzie zależała od wyjaśnień osoby badanej.

Kominek, odbiór pośredni. Konflikt ze stałym rezydentem. Neurotyczne przywiązanie do tej osoby lub do jakiejś sytuacji emocjonalnej z nią związanej.

Piec, odbiór pośredni. Przyjemne ciepło lub otwarta wrogość wobec sytuacji w domu.

Plan domu(rzut z góry) zamiast samego domu. Poważny konflikt w domu. Jeśli plan jest dobrze przedstawiony, można podejrzewać pomysły paranoidalne. Jeśli plan się nie powiedzie, możliwe są substancje organiczne.

Wsparcie fundacji(na przykład kolumny) są niezwykle wysokie. Podejrzewa się, że jest to substancja organiczna.

Ruch. Najprawdopodobniej patologiczne, co najmniej patomorficzne. W ten sposób podmiot symbolizuje traumatyczne uczucie utraty Tego. W „domu” jest to znacznie mniej powszechne niż w „wiesi” lub „osobie”.

Umieść obrazek na dole arkusza. Uogólnione poczucie niepewności, a nie bezpieczeństwa. Często kojarzone z określoną wartością czasu:

A) prawa strona- przyszłość, lewa - przeszłość;

b) związane z przeznaczeniem tak umieszczonego pomieszczenia
lub ze stałym rezydentem;

c) wskazanie specyfiki przeżyć: lewa strona-
na - emocjonalny, po prawej - intelektualny.

Umieść obrazek na górze arkusza. Rzadko spotykany na rysunku „domu”. Wskazuje na jakąś chaotyczną ucieczkę od rzeczywistości.

Dach. Sfera fantazji.

Wiatr zerwał dach i komin. Symbolicznie wyrażaj poczucie podmiotu, że rządzą nim siły niezależne od jego własnej woli.

Dach, zarys pogrubiony, nietypowy dla całego rysunku. Fiksacja na punkcie fantazji jako źródła przyjemności, której zwykle towarzyszy niepokój.

Zamiast domu jest tylko dach i płot. Patologicznie słaby kontakt z rzeczywistością. Wskazanie na możliwe zniszczenie ego.

Dach, cienki zarys krawędzi. Doświadczenie osłabienia kontroli fantazji.

Dach, gruby zarys krawędzi. Nadmierne zaabsorbowanie kontrolą fantazji (powściągliwość).

Dach nie komponujący się z parterem. Słaba orientacja osobista.

Dach jest dość duży. Szukanie przyjemności w fantazjach.

Dach pokrywający coś w rodzaju ściany. Założenie, że podmiot żyje bardziej w świecie fantasy.

Gzyms dachowy, podkreślając go jasnym konturem lub przedłużeniem za ścianami. Wysoce opiekuńcza (zwykle podejrzliwa) postawa.

Pokój. Skojarzenia mogą powstać na skutek:

a) osoba zamieszkująca pokój;

b) relacje międzyludzkie w pomieszczeniu;

c) przeznaczenie tego pomieszczenia (rzeczywiste lub przypisane)
wypłukany).

Skojarzenia mogą mieć konotację pozytywną lub negatywną (emocjonalną). Znaczenie pokoju dla badanego należy zweryfikować na podstawie jego komentarzy, stylu rysowania i RTD.

Pokój, który nie zmieścił się na prześcieradle. Niechęć podmiotu do przedstawiania niektórych pomieszczeń ze względu na nieprzyjemne skojarzenia z nimi lub z ich mieszkańcami.

Górne pomieszczenie jest odległe. Przy takim wyborze prawdopodobna jest lekka tendencja do alienacji. Jeśli oznak alienacji jest więcej, tendencja do izolacji jest bardziej znacząca.

Pokój jest najbliżej. Wybór wskazuje na podejrzliwość.

Perspektywa „ponad obiektem” (patrz od dołu do góry). Poczucie, że podmiot jest odrzucony, wykluczony, nierozpoznany w domu. Albo podmiot odczuwa potrzebę domu, który uważa za niedostępny, nieosiągalny. Tendencja do ograniczonego kontaktu z innymi.

Perspektywa „pod obiektem” (widok z lotu ptaka). Odmowa (nieuznanie) narysowanego domu. Nieuznanie kultu paleniska, co jest charakterystyczne dla wielu ludzi. Postawy inneklastyczne (buntownicza wrogość wobec utrwalonych tradycji i poglądów). Osoba czuje się wyniesiona „ponad” obowiązki domowe, ale często towarzyszy temu depresja.

Perspektywa (oznaki utraty perspektywy). Badany poprawnie przedstawił jeden koniec domu, ale z drugiego narysował pionową linię dachu i ścian – nie wiedział, jak oddać głębię.

Znak ten występuje wyłącznie u mężczyzn i wskazuje na początek trudności w integracji, strach przed przyszłością (jeśli pionowa linia boczna znajduje się po prawej stronie) lub chęć zapomnienia o przeszłości (linie po lewej stronie).

Perspektywa jest potrójna (trójwymiarowa). Tester maluje co najmniej cztery oddzielne ściany, z których nawet dwie nie znajdują się na tym samym rzucie. Nadmierna troska o opinię innych na swój temat. Chęć pamiętania (rozpoznawania) wszystkich powiązań, nawet tych drobnych, wszystkich cech.

Profil jest absolutny. Można przypuszczać, że występuje ostra reakcja paranoidalna w stosunku do domu (lub intymnych relacji międzyludzkich).

Ścieżka, dobre proporcje, łatwe do narysowania. Pokazuje, że jednostka wykazuje się taktem i opanowaniem w kontaktach z innymi.

Ścieżka jest bardzo długa. Ograniczonej dostępności często towarzyszy potrzeba bardziej odpowiedniej socjalizacji.

Ścieżka jest bardzo szeroka na początku i bardzo zwężający się w pobliżu domu. Próba zamaskowania pragnienia samotności połączona z powierzchowną życzliwością.

Przezroczyste ściany. Kompulsywny popęd, potrzeba jak największego wpływu na sytuację (posiadania, organizowania). Podmiot niepełnosprawny umysłowo, przedstawiający więcej szczegółów niewidzialnych (wewnętrznych) niż widzialnych, demonstruje tym samym poczucie nieadekwatności w sytuacjach dla niego niebezpiecznych. W przypadku normalnej inteligencji istnieje poważny defekt w umiejętności krytycznego rozumowania i oceniania rzeczywistości.

Ściana, brak fundamentu. Słaby kontakt z rzeczywistością (jeśli zdjęcie znajduje się poniżej), poczucie nierzeczywistości.

Ściana z zaakcentowanym zarysem podstawy. Niepokój w rzeczywistości. Podmiot próbując stłumić w podświadomości tendencje opozycyjne, doświadcza trudności.

Ściana: Linie konturu są zbyt podkreślone.Świadome pragnienie utrzymania kontroli.

Ściany nie są połączone. Podejrzane istoty organiczne z możliwą utratą kontroli nad prymitywnymi instynktami.

Ściana: perspektywa jednowymiarowa- pokazana jest tylko jedna ściana. Jeżeli jest to ściana boczna, to istnieją poważne tendencje do alienacji i sprzeciwu. Jeśli pokazano ścianę przednią, jest to:

1) normalne dla małych dzieci;

2) u dorosłych – wyraz silnej potrzeby utrzymywania przyjemnej „fasady” w relacjach międzyludzkich.

Ściany, perspektywa dwuwymiarowa, odległe ściany, które są zbyt szerokie. Zwiększone tendencje obronne. Schizofrenia (zwłaszcza jeśli środkowa ściana jest pusta (bez drzwi i okien).

Ściana z zaakcentowanym wymiarem pionowym. Podmiot szuka przyjemności przede wszystkim w fantazji i ma mniejszy kontakt z rzeczywistością, niż jest to pożądane.

Ściana z zaakcentowanym wymiarem poziomym. Słaba orientacja w czasie (dominacja przeszłości lub przyszłości). Być może obiekt jest bardzo wrażliwy na presję otoczenia.

Ściana i dach razem. Granice ego. Siła ego ukazana jest w stylu obrazu.

Ściany i dach, ich granice. Granice osobiste i ich charakter pokazują siłę i plastyczność tych granic.

Ściana: Kontur boczny jest zbyt cienki i nieodpowiedni. Przeczucie (groźba) katastrofy, poczucie osłabionej kontroli ego.

tylna ściana, ukazana w innym niż zwykle kierunku, ujawnia świadome próby samokontroli, dostosowania się do konwencji, ale jednocześnie obecność silnych wrogich tendencji.

Zarys tylnej ściany znacznie grubszy (jaśniejszy) w porównaniu do innych części. Podmiot stara się utrzymać (nie stracić) kontakt z rzeczywistością.

Drzewa. Często symbolizowane przez różne twarze. Jeśli wydaje się, że ukrywa się w domu, może istnieć silna potrzeba zależności i/lub dominacji ze strony rodziców.

Krzewy czasami symbolizują ludzi. Jeśli otaczają dom blisko domu, może pojawić się silna potrzeba zabezpieczenia się barierami ochronnymi.

Krzewy rozrzucone chaotycznie po obu stronach ścieżki. Wskazuje na lekki niepokój w obrębie rzeczywistości i świadomą chęć jej kontrolowania.

Dym unosi się to w prawo, to w lewo. Patologiczny defekt w ocenie środowiska.

Dym unosi się w lewo. Pesymistyczna wizja przyszłości.

Dym jest bardzo gęsty. Znaczące napięcie wewnętrzne (intensywność w oparciu o gęstość dymu).

Dym to cienki strumień. Erotyka cewki moczowej. Poczucie braku ciepła emocjonalnego w domu.

Kroki prowadzące do pustej ściany(bez drzwi). Odzwierciedlają sytuację konfliktową, która szkodzi prawidłowej ocenie rzeczywistości. Niedostępność tematu (chociaż on sam może namiętnie pragnąć swobodnej, serdecznej komunikacji). Można podejrzewać materię organiczną.

Przezroczyste, „szklane” pudełko. Symbolizuje doświadczenie wystawienia się na działanie, aby wszyscy mogli to zobaczyć. Towarzyszy mu chęć wykazania się, ale ograniczona jedynie do kontaktu wzrokowego.

Okno(a). Metody kontaktu (mniej natychmiastowe i bezpośrednie w porównaniu do drzwi). Kolejny przejaw dostępności i otwartości.

Brak okien. Wrogość, alienacja.

Brak okien na pierwszym piętrze. Wrogość, alienacja.

Okna: nie na parterze, ale dostępne na ostatnim piętrze. Przepaść między prawdziwym życiem a życiem fantazji.

Okna z zasłonami. Alienacja, dostępność „zapasowa”. Jeśli zasłony lub okiennice nie są zaciągnięte, dochodzi do świadomie kontrolowanej interakcji, której towarzyszy niepokój.

Akcentowanie okien poprzez dodatek, bez nadmiernych detali. Zaabsorbowanie interakcją. Jednym z powodów obaw jest fiksacja.

Okna: pierwsze piętro jest rysowane na końcu. Niechęć do relacji międzyludzkich. Tendencja do oderwania się od rzeczywistości.

Okna są bardzo otwarte. Podmiot zachowuje się nieco bezczelnie i bezpośrednio. Wiele okien świadczy o gotowości do kontaktów, a brak zasłon świadczy o braku chęci ukrywania swoich uczuć.

Okna są szczelnie zamknięte(zasłonięty). Troska o interakcję z otoczeniem (jeśli jest to istotne dla podmiotu). Jeśli zasłony zaciągną się łatwo i spontanicznie, podmiot jest zdolny do subtelnych (wyrafinowanych) kontaktów w kręgu domowym.

Okna z zamkniętymi okiennicami. Podmiot potrafi subtelnie adaptować się w relacjach międzyludzkich.

Okna są otwarte. Jeśli ktoś mieszka w domu - większa dostępność lub chęć posiadania tego. Jeśli w domu nie mieszka nikt, jest to słabość samoobrony Ego. W niektórych przypadkach brak kontroli może osiągnąć poziom patomorficzny.

Okno: szybę symbolizuje jeden pion dzielący okno. Można się spodziewać fiksacji na żeńskich narządach płciowych.

Okna bez szyb. Wrogość, alienacja. Erotyka oralna lub analna.

Okna, ich położenie, trudności w dopasowaniu ścian i podłóg. Wczesną schizofrenię można podejrzewać, jeśli trudności tego typu występują pomimo dobrego składu ogólnego lub są jedną z ważniejszych wad.

Okna, zniekształcenie proporcji. Nadmierna troska o relacje z mieszkańcami pokoju z nieproporcjonalnymi oknami (lub przeznaczeniem tego pokoju (patrz przeznaczenie pokoi).

Okna trójkątne. Nadmierne zainteresowanie żeńskimi narządami płciowymi, jeśli obraz za oknem jest znaczący. Okna z zamkami. Wrogość, izolacja.

Drzewo

Drzewo - podstawowy autoportret. Nieświadomy autoportret podmiotu jako całości. Nieświadomy obraz rozwoju podmiotu, w tym jego zwykła wrażliwość na wpływy i sposoby reagowania na nie. Związek podmiotu z konkretną osobą. Skojarzenia z rolą życiową podmiotu, jego zdolnością do czerpania satysfakcji z otoczenia.

Drzewo: pojedyncze lub grupowe. Odpowiedzi na to pytanie nie są zbyt znaczące (chyba że są bardzo naładowane emocjonalnie). Jeśli reakcja jest znacząca, jedno drzewo wyraża poczucie izolacji (lub potrzebę komunikacji), a grupa może mieć dodatkowe znaczenie dla doświadczenia dominacji przez innych.

Mnogość drzew(kilka drzew na jednym arkuszu) - dziecinne zachowanie, podmiot nie postępuje zgodnie z instrukcjami.

Drzewo jest martwe. Rzadko spotykany na rysunkach dobrze zaadaptowanych tematów. Wskaźnik doświadczenia niższości fizycznej, nieadekwatności psychicznej, pustki, poczucia winy itp.

Drzewo, które obumarło w wyniku utraty korzeni, gałęzi lub pnia. Poczucie zniszczenia, zamętu i nieakceptowalności.

Drzewo, które od jakiegoś czasu uschło. Względny czas trwania niedostosowania lub bezradności (niezdolności).

Drzewo jest przedstawione z fasadą (jeśli symbolizuje osobę). Pogląd podmiotu na stanowisko osoby domniemanej.

Drzewo przedstawione jako dwa jednowymiarowe drzewa. Poważny patologiczny rozłam między afektem a intelektem.

Drzewo dziurki od klucza. Silna wrogość (prawdopodobnie częściowo zinternalizowana). Częściowa sztywność (jeśli pień jest zamknięty u podstawy) z tendencją do reakcji wybuchowych.

Drzewo, jego wymiary. Zrozumienie przez podmiot swojej pozycji lub wyobrażenie o pożądanej pozycji (rzeczywiste zachowanie może się od nich różnić).

Drzewo jest małe. Poczucie niewartościowości i nieadekwatności. Pragnienie zamknięcia się w sobie, wyrzeczenia się.

Drzewo jest duże i nie mieści się na liściu. Podmiot silnie odczuwa związek z otoczeniem. Ma tendencję do szukania przyjemności bardziej w działaniu niż w wyobraźni.

Drzewo pochylone w lewo. Brak równowagi spowodowany pragnieniem ostrej, jawnej przyjemności emocjonalnej i impulsywnym zachowaniem. W odniesieniu do czasu – przywiązanie do przeszłości i strach przed przyszłością. Jeśli drzewo pochyla się w lewo od środka obrazu, tendencje te są bardziej wyraźne.

Drzewo pochylone w prawo. Brak równowagi wynikający ze strachu przed otwartym wyrażaniem silnych emocji i przeceniania inteligencji.

Drzewo przedstawiane jedynie w postaci ołówka lub kawałka kredy. Sztywność, konkretne myślenie.

Drewno, jego twardość, niespójność komentarzy na rysunku. Niestabilny pogląd na świat symboliczny. Patoforma nieuwagi. Ogólnie niespójny pogląd na własną niezdolność do życia.

Jabłko. Zwykle rysują dzieci, które są w dużym stopniu zależne od rodziców. Często przedstawiany jako kobieta w ciąży lub spragniona. Jabłka spadające lub spadające z drzewa symbolizują doświadczenia dziecka odrzucenia (odmowa, odrzucenie).

Pień. Zrozumienie przez podmiot jego możliwości i mocnych stron.

Pień jest szeroki u nasady, szybko zwężający się. Brak ciepła i zdrowej stymulacji we wczesnych doświadczeniach, a co za tym idzie, opóźnione dojrzewanie osobowości.

Pień jest najwęższy u podstawy. Silne pragnienie (walka), które jest niezgodne z mocnymi stronami podmiotu i jest odzwierciedleniem możliwego naruszenia kontroli Ego.

Pień jest jednowymiarowy z jednowymiarowymi gałęziami, które nie tworzą systemu. Możliwe są silnie wyrażone substancje organiczne. Doświadczenia impotencji, bezpłodności, słabości Ego, słabej koordynacji nieodpowiednich sił w poszukiwaniu satysfakcji.

Pień jest dwuwymiarowy z jednowymiarowymi gałęziami. Pomyślny wczesny rozwój, ale później narażony na poważne czynniki traumatyczne.

Bagażnik jest mały. Podstawowe poczucie nieadekwatności i absurdu.

Pień jest niezwykle duży. Poczucie bycia ograniczonym przez otoczenie z tendencją do agresywnego reagowania w rzeczywistości lub w wyobraźni (co pomoże ustalić strukturę i wielkość struktury gałęzi).

Duży pień z małymi liśćmi. Niestabilna równowaga osobista wynikająca z frustracji wynikającej z niemożności zaspokojenia podstawowych potrzeb.

Pień jest ciemny, o cienkim zarysie. Poczucie nieadekwatności, niestabilności, niezdecydowania ego.

Pień z zaakcentowanym konturem obwodowym.Świadome pragnienie utrzymania kontroli.

Bagażnik jest martwy. Poczucie traumatycznej utraty kontroli nad ego.

Pień jest złamany, wierzchołek dotyka ziemi. Wyraża poczucie podmiotu, że został całkowicie przytłoczony przez wewnętrzne lub zewnętrzne, niekontrolowane siły.

Pień jest pochylony najpierw w lewo, a następnie w prawo. Tendencja do regresji, zachowań impulsywnych poprzez silną kontrolę i orientację na przyszłość (w późniejszym życiu).

Pień jest bardzo elegancki, z ogromną koroną. Niestabilna równowaga z powodu nadmiernego pragnienia przyjemności.

Grubość pnia świadczy o tym, że drzewo było znacznie wyższe. Obecność niezwykle traumatycznego epizodu w przeszłości.

Kora drzewa przedstawione przez dość izolowane kręte pionowe linie. Możliwość występowania cech schizoidalnych u podmiotu.

Kora drzewa jest łatwa do narysowania. Równowaga w relacjach.

Kora drzewa jest przedstawiona skrupulatnie i skrupulatnie. Kompulsywność i silne zaabsorbowanie relacjami z otoczeniem.

Uszkodzenie drzewa. Doświadczenie techniczne lub fizyczne, które jest traumatyczne dla podmiotu.

Całkowita wysokość. Dolna ćwiartka arkusza to zależność, brak pewności siebie, kompensacyjne sny o władzy; dolna połowa arkusza - mniej wyraźna zależność i nieśmiałość. Trzy czwarte liścia to dobra adaptacja do środowiska. Wykorzystywany jest cały arkusz - podmiot chce być zauważony, liczyć na innych, utwierdzać się.

Wysokość korony (strona podzielona na osiem części):

1/8 – brak refleksji i kontroli. Norma dla czteroletniego dziecka;

1/4 - umiejętność zrozumienia własnego doświadczenia i spowolnienia działań;

3/8 – dobra kontrola i refleksja;

1/2 - internalizacja, nadzieje, sny kompensacyjne;

5/8 - intensywne życie duchowe;

6/8 - wysokość korony zależy bezpośrednio od rozwoju intelektualnego i zainteresowań duchowych;

7/8 - listowie zajmuje prawie całą stronę - ucieczka w sny.

Ostry szczyt- chroni przed niebezpieczeństwem rzeczywistym lub wyimaginowanym, postrzeganym jako atak osobisty; chęć działania na innych; atakuje lub broni, trudności w kontaktach; chce zrekompensować poczucie niższości, pragnienie władzy; poszukiwanie bezpiecznego schronienia z powodu poczucia porzucenia dla zdecydowanej pozycji, potrzeby czułości.

Gałęzie. Stopień ich elastyczności, liczba, wielkość i stopień splotu odzwierciedlają pogląd podmiotu na adaptację, dostępność i zdolność do czerpania satysfakcji z otoczenia.

Gałęzie, absolutna asymetria. Odzwierciedla ambiwalentne uczucia, niemożność swobodnego zdominowania jakiegokolwiek działania (emocjonalnego lub intelektualnego).

Gałęzie są połamane, przechylone i pozbawione życia. Znaczący uraz fizyczny lub duchowy podmiotu.

Gałęzie nie żyją. Obiekt nie czuje się usatysfakcjonowany rozrywką.

Gałęzie są przedstawiane przez cieniowanie lub malowanie. Jeśli rysuje się je łatwo i szybko, świadczy to o taktownej, choć najprawdopodobniej powierzchownej interakcji z otoczeniem.

Gałęzie są przedstawione inaczej (nie zamalowane). Tendencje opozycyjne.

Gałęzie: jednowymiarowe i dwuwymiarowe, skierowane do wewnątrz. Silne tendencje wewnątrzintensywne.

Gałęzie z próbą przedstawienia ich dwuwymiarowo, ale z „niezamkniętymi” końcówkami. Obiekt ma niewielką zdolność kontrolowania swoich popędów.

Gałęzie są dwuwymiarowe, słabo zorganizowane, przypominające palce lub patyk. Silna wrogość.

Gałęzie są dwuwymiarowe ze stosunkowo dobrym systemem liści. Oznacza umiejętność radzenia sobie w miarę dobrze ze sprawami dotyczącymi relacji międzyludzkich (np. pracą socjalną).

Gałęzie: młoda kiełka z skąpego pnia. Odrzucenie dotychczasowego traumatycznego przekonania, że ​​nie ma sensu szukać satysfakcji w swoim otoczeniu. Powrót sił seksualnych (ewentualnie jeśli wcześniej występowała impotencja).

Gałęzie skierowane (lub bardziej wyraźne) w lewo. Brak równowagi osobistej wynikający z tendencji do natychmiastowego odbierania przyjemności zmysłowych (ekstraintensywność).

Gałęzie skierowane w prawo. Brak równowagi osobistej wynikający z tendencji do opóźniania lub unikania przyjemności zmysłowych, zamiast tego poszukiwania ich odnajdywania w wysiłkach umysłowych (a jeśli podmiot ma niską inteligencję, dalszy konflikt na tej podstawie jest oczywisty).

Gałęzie wyglądające jak ciernie (ciernie). Podświadomy strach przed kastracją. Skłonności masochistyczne.

Struktura oddziału. Stopień zadowolenia z rzeczywistości. Obszary kontaktu.

Struktura gałęzi: wąska i długa. Strach w poszukiwaniu satysfakcji w otoczeniu.

Liście są dwuwymiarowe, zbyt duże jak na gałęzie. Cechy obsesyjno-kompulsywne. Chęć ukrycia głębokiego poczucia nieadekwatności pod powierzchowną adaptacją. Nadmierne wysiłki mające na celu zanurzenie się w rzeczywistości.

Korzenie wchodzące w ziemię są wyraźnie widoczne. Silne pragnienie utrzymania dotychczasowego postrzegania rzeczywistości. Niepewność.

Korzenie przypominają ptasie pazury i nie wnikają w ziemię. Słaby kontakt z rzeczywistością. Cechy paranoiczno-agresywne.

Korzenie są cienkie, mają słaby kontakt z podłożem. Słaby kontakt z rzeczywistością.

Korzenie są martwe. Brak lub utrata równowagi wewnętrznej, co świadczy o patoformicznych wadach w postrzeganiu rzeczywistości i potrzeb. Obsesyjne uczucia związane z wczesnymi doświadczeniami.

Ziemia, jej przezroczystość, obraz niewidzialnych korzeni. Izolacja platformy od rzeczywistości (wyjątek - rysunki dzieci). U dorosłych podejrzewa się materię organiczną (o przeciętnej lub ponadprzeciętnej inteligencji).

Kontur ziemi w kształcie góry. Tak umieszczone drzewko odzwierciedla fiksację jamy ustnej, często kojarzoną z koniecznością matczynej opieki. Jeśli drzewo jest małe, istnieje wyraźna zależność od matki z doświadczeniem izolacji i bezradności. Jeśli drzewo jest małe, istnieje silna potrzeba dominacji i ekshibicjonizmu.

Kolor: jego konwencjonalne zastosowanie. Zielony - na gałęzie, liście. Brązowy - do bagażnika.

Kolor, połączenie czerni i zieleni. Reakcja schizoafektywna.

Szczegóły są znaczące. Pień i co najmniej jedna gałąź (z wyjątkiem układu pnia, który należy uznać za nieprawidłowy).

Ruch. Odzwierciedla znaczną presję na środowisko. Im bardziej arbitralny, gwałtowny i nieprzyjemny jest ruch, tym bardziej jest on patoformalny.

Perspektywa „pod tematem”. Postawa „poddania się bez oporu”. Tendencja do specyfiki. Odrzucenie osoby, która dla podmiotu symbolizuje drzewo.

Perspektywa: częściowo w dół. Doświadczanie wysiłków i walk o autonomię i niezależność. Często odzwierciedla napięcie w dążeniu do odległego, być może nieosiągalnego celu.

Zwierzę wyglądające z zagłębienia w drzewie. Poczucie obecności w osobowości patoformy, niekontrolowanej części, która ma potencjał destrukcyjny, na przykład obsesyjne poczucie winy.

Cień. Czynnik przyczyniający się do wzmocnienia lęku na poziomie świadomym. Niewystarczające, niezadowalające relacje dla podmiotu w przeszłości, które znajdują odzwierciedlenie w teraźniejszości.

Słońce, jego położenie. Związek pomiędzy drewnem a źródłem ciepła (lub środowiskiem). Często odzwierciedla doświadczenie podmiotu w związku z osobą dominującą w jego otoczeniu.

Słońce za drzewem. Czasami podmiot może interpretować drzewo jako osobę z jego otoczenia zakłócającą jego relację z cenioną osobą lub jako podmiot chroniący kogoś przed niepożądaną osobą.

Słońce: chmura między nim a drzewem. Odzwierciedla alarmującą, niezadowalającą relację między obiektem a jakąś osobą.

Słońce, jego promienie padają na drzewo. Potrzeba dominacji lub poczucie bycia zdominowanym przez inną osobę.

Słońce jest na północy. Doświadczanie zimnego środowiska.

Zachodzące słońce. Czujesz się przygnębiony.

Słońce: drzewo tego unika. Tendencja do unikania bycia zdominowanym przez osobę, która przyczynia się do traumatycznego doświadczenia nieadekwatności.

Słońce jest duże. Ostre doświadczenie relacji z jakąś autorytetem.

Wiatr. Symbolizuje doświadczenie podmiotu, które jest trudne do kontrolowania.

Wiatr wieje od ziemi do czubka drzewa. Kompulsywne pragnienie ucieczki od rzeczywistości w fantazji.

Wiatr wieje od drzewa w stronę obiektu. Tendencje narcystyczne.

Wiatr wieje we wszystkie strony. Doświadczenie próby sprawdzenia rzeczywistości, ale bez powodzenia.

Człowiek

Człowiek. Punkt widzenia podmiotu na własną osobę (aspekty psychologiczne i fizyczne). Idealny obraz tematu. Pojęcie seksualnej roli podmiotu. Podejście podmiotu do relacji międzyludzkich w ogóle lub do konkretnych interakcji. Pewne specyficzne fobie, obsesyjne przekonania. Osoba szczególnie nieprzyjemna dla podmiotu ze swojego otoczenia. Twarz szczególnie przyjemna z otoczenia. Osoba, wobec której podmiot jest ambiwalentny.

Ten człowiek ma absolutny profil. Poważne oderwanie, izolacja i tendencje opozycyjne.

Profil jest ambiwalentny.(Niektóre części ciała są przedstawione po drugiej stronie w stosunku do reszty, patrząc w różnych kierunkach). Szczególnie silna frustracja związana z chęcią pozbycia się nieprzyjemnej sytuacji.

Człowiek: widoczne naruszenie proporcji w stosunku do prawej lub lewej strony. Zaburzenia roli seksualnej. Brak równowagi osobistej.

Osoba bez pewnych części ciała. Wskazuje na odrzucenie, nierozpoznanie osoby jako całości lub jej brakujących części (faktycznie lub symbolicznie przedstawionych).

Patyk Człowiek. Często spotykany u psychopatów lub osób, dla których komunikacja z ludźmi jest ciężarem.

Ruch. Im bardziej nieprzyjemny, intensywny, gwałtowny i mimowolny ruch, tym bardziej jest on patoformiczny.

Człowiek w locie na ślepo. Możliwe są obawy związane z paniką.

Człowiek w kontrolowanym biegu. Chęć ucieczki. Wyraźna chęć ukrycia się przed kimś lub osiągnięcia czegoś.

Człowiek w płynnym, łatwym kroku. Dobra zdolność adaptacji.

Szczegóły są znaczące. Głowa, tułów, dwie ręce, dwie nogi. Z wyjątkiem przypadków, gdy jest to wyjaśnione przez temat lub gdy osoba jest pokazana z profilu. Również dwoje oczu, dwoje uszu, nos, usta.

Głowa. Sfera inteligencji (kontroli). Sfera wyobraźni.

Głowa. Rysunek wyraża niechęć do głowy. Wyraża uniki i unikanie, czasami poczucie winy. Chęć stworzenia warunków akceptacji podmiotu przez innych.

Głowa, podkreślająca jej obwodowe kontury. Znaczące wysiłki mające na celu utrzymanie kontroli w celu ukrycia podniecenia fantazjami i możliwymi pomysłami obsesyjnymi lub urojeniowymi.

Głowa jest duża. Nieświadome podkreślanie przekonania o znaczeniu myślenia w działaniu człowieka. Podkreślanie wyobraźni jako źródła przyjemności. Jeżeli głowa jest nieproporcjonalnie duża w stosunku do tułowia, podejrzewa się materię organiczną.

Głowa jest mała. Często spotykany na rysunkach osób obsesyjnych i kompulsywnych. Chęć odrzucenia kontroli umysłu, która uniemożliwia zaspokojenie pragnień cielesnych. Pragnienie osobowości obsesyjnej, aby zaprzeczyć bolesnym doświadczeniom i poczuciu winy. Doświadczenie nieadekwatności intelektualnej.

Głowa jest zwrócona do tyłu głowy. Patognomiczne oderwanie, alienacja, autyzm schizoidalny paranoidalny.

Twarz jest podkreślona. Silne zaabsorbowanie relacjami z innymi, swoim wyglądem. Jeśli podmiot stara się nadać swojej twarzy wesoły wyraz, prawdopodobnie odczuwa potrzebę zachowania pożądanej (oczekiwanej) twarzy.

Cechy(obejmuje oczy, uszy, usta, nos). Są to receptory bodźców zewnętrznych. Sensoryczny kontakt z rzeczywistością.

Rysy twarzy są przedstawione później niż jego owal. Tendencja do ignorowania receptorów wpływy zewnętrzne. Tendencją jest maksymalne opóźnianie identyfikacji osobistej.

Niektóre rysy twarzy są męskie, inne kobiece. Ambiwalencja seksualna.

Oczy nie są narysowane. Możliwe są halucynacje wzrokowe.

Oczy są przedstawione jako puste oczodoły. Wyraźna tendencja do unikania bodźców wzrokowych. Wrogość.

Oczy są zamknięte lub ukryte pod rondem kapelusza. Silne pragnienie uniknięcia nieprzyjemnych bodźców wzrokowych.

Nos: ustawić na miejscu. Niepewność (podstawowa, szczególna lub tymczasowa).

Mocno podkreślony nos. Zaabsorbowanie fallusem. Możliwy strach przed kastracją. Adaptacja seksualna jest gorsza, jeśli nos jest zadarty i zakrywa całą twarz lub znajduje się pod oczami.

Usta mocno podkreślone(patrz rysy twarzy). Relacje psychoseksualne, fiksacje, niedojrzałość. Często wyraża poczucie winy i/lub niepokój w związku z oralnymi impulsami erotycznymi.

Usta są za duże. Erotyka oralna.

Zęby wystające do przodu. Agresja (zwykle tylko w mowie).

Podbródek jest zbyt podkreślony. Potrzeba dominacji (bardziej społecznie niż seksualnie).

Podbródek nie jest wyraźnie zaznaczony. Doświadczenie impotencji (bardziej społeczne niż seksualne).

Uszy są podkreślone, ale twarz nie jest wykończona. Możliwe są halucynacje słuchowe. Czasami spotykany u dobrze przystosowanych, upośledzonych umysłowo lub młodych, normalnych dzieci.

Uszy są zbyt podkreślone. Możliwe są halucynacje słuchowe. Występuje u osób szczególnie wrażliwych na krytykę.

Uszy są małe. Chęć nieprzyjmowania krytyki, zagłuszenia jej.

Włosy. Znak męskości (odwaga, siła, dojrzałość) i pragnienie jej.

Włosy są mocno cieniowane. Lęk związany z myśleniem lub wyobraźnią.

Włosy nie są cieniowane (nie malowane), opraw głowę jak szczypce. Podmiot jest kontrolowany przez wrogie uczucia.

Włosy są długie i niefarbowane. Silnie ambiwalentne fantazje na temat pragnień seksualnych.

Broda. Namiastka fallusa, przejaw potrzeby demonstrowania męskości.

Wąsy. Symbol zastępczy fallusa.

Szyja. Organ symbolizujący połączenie sfery kontroli (głowy) ze sferą popędu (ciała). Dlatego jest to ich centralny punkt.

Szyja. Główny kontur, przejście, z profilu. Niekontrolowane podstawowe popędy cielesne, słabość kontroli. Szyja jest długa i cienka. Cechy schizoidalne.

Brakuje szyi. Podmiot znajduje się pod kontrolą swoich cielesnych instynktów, które często całkowicie go zniewalają.

Szyja jest jednowymiarowa. Słaba koordynacja popędów i kontrola intelektualna.

Szyja pokazana niewłaściwie. Konflikt pomiędzy kontrolą a wyrażaniem emocji.

Tułów. Lokalizacja podstawowych potrzeb i popędów.

Brak tułowia. Odrzucenie pragnień cielesnych. Utrata schematu ciała.

Ciało jest długie i wąskie. Cechy schizoidalne.

Ciało jest za duże. Obecność dużej liczby niezaspokojonych potrzeb, które podmiot jest ostro rozpoznawany.

Ciało jest nienormalnie małe. Wypieranie się pragnień cielesnych, poczucia upokorzenia lub bezwartościowości.

Ramiona, ich rozmiary. Oznaka siły fizycznej lub potrzeby mocy.

Ramiona są małe. Poczucie bezwartościowości, znikomości.

Ramiona są zbyt duże. Poczucie wielkiej mocy lub nadmierne zaabsorbowanie władzą i autorytetem.

Ramiona są nierówne. Brak równowagi wewnętrznej (prawdopodobnie z powodu konfliktu seksualnego). Mniejsze ramię bardziej przypomina kobiece, większe bardziej przypomina męskie.

Ramiona zbyt kanciaste. Znak nadmiernej ostrożności, ochrony.

Ramiona są wdzięcznie narysowane i zaokrąglone. Wyraz gładkiej, elastycznej, dość dobrze wyważonej siły.

Piersi są bardzo podkreślone. Dewiacje psychoseksualne i współżycie seksualne, niedojrzałość. Uzależnienie od matki.

Sutki: liczba, różnorodność, złożoność. Regresja lub fiksacja na niskim poziomie uzależnienia od jamy ustnej (u dorosłych o średniej lub niskiej inteligencji). Silne uzależnienie od matki (u dzieci).

Wcięcie w talii. Wyraz koordynacji pragnień słodyczy (górna połowa ciała) i pragnień seksualnych (dolna połowa).

Mocno podkreślona jest talia. Silny konflikt pomiędzy wyrażaniem i kontrolą pragnień seksualnych.

Biodra są bardzo podkreślone. Dewiacje i fiksacje psychoseksualne, niedojrzałość. Skłonność do homoseksualizmu (szczególnie u mężczyzn).

Mięśnie są zaakcentowane, mało zakryte ubraniem. Wyraża cielesny „narcyzm” i chęć stania się schizoidalnym, zaabsorbowanym sobą.

Siła robocza. Podstawowa chęć walki. Narzędzia zarządzania i zmiany otoczenia.

Siła robocza. Narzędzia doskonalenia i wrażliwości na przystosowanie się do otoczenia, głównie w relacjach międzyludzkich.

Żadnych rąk. Poczucie nieadekwatności przy wysokiej inteligencji.

Ręce są rysowane jako ostatnie. Wyraźna niechęć do pośpiesznych, bliskich, szczerych kontaktów z otoczeniem. Czasami wynika to z próby ukrycia poczucia nieadekwatności.

Ręce w pozycji chroniącej miednicę (biodra). Strachliwy strach przed podejściem seksualnym. Nadmierne zainteresowanie problemami seksualnymi.

Ręce w kieszeniach. Kontrolowany unik (poruszanie się). Temat zmienia się w zależności od tego, czy trzyma ręce w kieszeniach. Czasami odzwierciedla impulsowy efekt masturbacji.

Ramiona skrzyżowane na piersi. Wroga i podejrzliwa postawa.

Ręce za plecami. Niechęć do poddawania się, pójścia na kompromis (nawet z przyjaciółmi). Tendencja do kontrolowania przejawów agresywnych wrogich impulsów.

Ramiona napięte i przyciśnięte do ciała. Niezdarność, sztywność.

Ramiona nie są przedstawione jako jedność z ciałem, ale osobno lub w poprzek pleców, przedłużony na boki. Podmiot czasami łapie się na działaniach lub działaniach, na które nie ma wpływu.

Szerokie ramiona(huśtać się). Intensywna chęć działania.

Szerokie ramiona w dłoni lub ramieniu. Brak kontroli działania i impulsywność.

Chude dłonie. Doświadczenie słabości i daremności wysiłków.

Ramiona są bardzo krótkie. Brak aspiracji połączony z poczuciem nieadekwatności.

Dłonie są zrelaksowane i elastyczne. Dobra zdolność adaptacji w relacjach międzyludzkich.

Ramiona są długie i muskularne. Jako rekompensatę podmiot potrzebuje siły fizycznej, zręczności i odwagi.

Ramiona są za długie. Zbyt ambitne aspiracje.

Ręce są za duże. Silna potrzeba lepszego dopasowania się do relacji społecznych, z poczuciem nieadekwatności i tendencją do angażowania się w zachowania impulsywne.

Ręce jak skrzydła. Czasami spotykany na rysunkach schizoidów.

Dłonie są często zacienione. Poczucie winy z powodu jakiejś rzeczywistej lub wyimaginowanej czynności manualnej (np. masturbacji, gwałtu).

Nogi, ich brak. Patologiczne doświadczenie sztywności. Strach przed kastracją.

Nogi szeroko rozstawione. Całkowite zaniedbanie (niesubordynacja, ignorowanie lub niepewność).

Nogi skrzyżowane. Ochrona przed zalotami seksualnymi.

Nogi nie są wystarczająco oddzielone od siebie. Znaczący konflikt seksualny. Silne tendencje homoseksualne, którym towarzyszy poczucie winy i niepokój.

Nogi są mocno przesunięte. Sztywność i napięcie. Możliwa jest słaba adaptacja seksualna.

Nogi są nierównej wielkości. Ambiwalencja i chęć niezależności.

Nogi są nieproporcjonalnie długie. Silna potrzeba niezależności i pragnienie jej.

Nogi są za krótkie. Uczucie niepokoju fizycznego lub psychicznego.

Kolana są podkreślone. Obecność tendencji homoseksualnych.

Stopy. Znak mobilności(fizjologiczne i psychologiczne) w relacjach międzyludzkich.

Stopy są nieproporcjonalnie długie. Potrzeba bezpieczeństwa. Potrzeba okazania męskości.

Stopy są nieproporcjonalnie małe. Sztywność, zależność.

Stopy są zbyt szczegółowe. Cechy obsesyjne z wyraźnym elementem kobiecym.

Stopy: na czubkach palców. Subtelne, wyrafinowane postrzeganie rzeczywistości. Silna potrzeba latania.

Stopy są zwrócone w różnych kierunkach. Silne uczucia ambiwalentne (na rysunkach o ponadprzeciętnej inteligencji).

Palce są duże, podobne do paznokci (kolce). Wrogość.

Palce są jednowymiarowe, otoczone pętelką.Świadome wysiłki przeciwko agresywnym uczuciom.

Palce są rysowane jako ostatnie. Zobacz, jak ręce są wyciągane jako ostatnie.

Deformacja dowolnej części. Odzwierciedla podobne lub podobne rzeczywiste deformacje podmiotu lub wynikające z nich słabe reakcje adaptacyjne (lub to, co symbolizują).

Przerwane linie. Straszliwy niepokój, niepewność.

Niepołączone linie, ruch niektórych części ciała. Skłonność do psychozy.

Pacjent przypadkowo wpisuje swoje imię i nazwisko mechanicznie. Egoizm, narcyzm, egoizm.

Maska. Ostrożność, tajemnica, możliwe poczucie depersonalizacji i wyobcowania.

Rura. Koncentracja na sferze seksualnej, wzmocnienie męskości.

Rurka w ustach. Złożony, wyszukany erotyzm oralny.

Krawat. Wzmocnienie męskości. Niższość seksualna.

Krawat powiewa i jest niechlujny. Jawna agresja seksualna, skupienie się na sferze seksualnej.

Krawat jest bardzo podkreślony. Może wystąpić zaabsorbowanie fallusem w związku z doświadczeniem impotencji.

Dekolt sukni ma kształt litery „y” (palec u nogi) w kształcie kobiety (pacjentem jest mężczyzna). Fiksacja na klatce piersiowej, tendencje do podglądactwa.

Kieszeń. Deprywacja afektywna. Uzależnienie od matki.

Kieszeń jest podkreślona. Uzależniony psychopata.

Wiele kieszeni(postać męska, pacjent płci męskiej). Pasywna skłonność homoseksualna.

Pasek(pas) często się wykluwało. Intensywny konflikt pomiędzy wyrażaniem popędów seksualnych (i innych) a ich kontrolą.

Przejrzyste detale. Luki w myśleniu, podglądactwo (w zależności od miejsca przejrzystości).

Przezroczyste spodnie(nogi widoczne). Straszliwy niepokój związany z homoseksualizmem.

Lejące spodnie. Zaabsorbowanie masturbacją.

Spódnica damska do kostek(pacjentem jest mężczyzna). Postać matki.

Mundur kowbojski lub żołnierski na postaci męskiej (pacjentem jest mężczyzna). Potrzeba wyolbrzymionego statusu i uznania w porównaniu z podmiotem.

Sznurówki, zagniecenia i inne niepotrzebne detale. Obsesyjność - kompulsywność.

Broń. Agresywność.

Suszarka do włosówŚrodowisko.

Chmury. Lęk, lęk, depresja. Ogrodzenie podporowe, kontur gruntu. Niepewność.

Postać mężczyzny na wietrze. Potrzeba miłości, czułości, troskliwego ciepła.

Literatura: Psychologia praktyczna. Techniki projekcyjne. / V. B. Shapar, O. V. Shapar. - Rostów n/d: Phoenix, 2006. - 480 s. (Wydział Psychologiczny).

Interpretacja rysunku narysowanego przez dziecko pozwala ocenić stopień wpasowania się Autora w społeczeństwo. W swoich rysunkach dzieci poruszają aspekty interakcji, komunikacji, współpracy, rywalizacji międzygrupowej, zabaw i zajęć publicznych, społecznych i sportowych. Podświadomość dziecka jest obecna w kształtach i kolorach. Należy to wziąć pod uwagę analizując elementy domu „Boga”, „publicznego” czy „małego”.

Oprócz tego ważne są odpowiedzi dziecka na pytania w trakcie rozmowy po losowaniu. Znaczące jest także to, co mówi własna inicjatywa. Jeszcze ciekawsza jest odpowiedź na pytanie o miejsce własnego Autora w namalowanym przez siebie obrazie, jakie miejsce wybiera jako „swoje” i dlaczego. Rozmawiając o tym, dziecko tworzy podstawę wewnętrznej harmonii, wzajemnego zrozumienia z Innymi i światem zewnętrznym.

Rysunek dla dzieci

Rysowanie to nie mowa, nie czytanie. Rysunek, a w większym stopniu rysunek dziecięcy, to język odmienny od języka mówionego. Rysunek to historia życia utkana językiem przeżyć dziecka na poziomie relacji i uczuć z innymi dla niego ważnymi ludźmi. Rysunek narysowany przez dziecko jest strukturą cielesną, którą dziecko projektuje i za jego pomocą wyraża swój stosunek do świata. Rysunek narysowany przez dziecko to nie tylko sposób na uporządkowanie elementów rysunku. Za pośrednictwem rysunku dziecko ustanawia swoją relację ze światem w czasie i przestrzeni. Rysunek narysowany przez dziecko sprawia, że ​​obraz ciała istnieje w całej jego konkretności i funkcji pośredniczącej. Rysunek narysowany przez dziecko przedstawia głęboki fantazmat związany z żywą syntezą przeżyć emocjonalnych Autora, Stwórcy, który stał się Podmiotem (przestał być przedmiotem). Rysunek narysowany przez dziecko jest czymś więcej niż odpowiednikiem snu; sam w sobie jest snem lub żywym fantazmatem.

Kiedy dzieci potrafią rysować?

Dzieci potrafią rysować w takim stopniu, w jakim są wolne od wpływu mechanizmów hamujących, których działanie paraliżuje spontaniczny impuls Autora. Swobodny rysunek jest wyrazem i manifestacją życia wewnętrznego. Poprzez obraz graficzny Podmiot wyraża swoje trudności w komunikowaniu się ze światem zewnętrznym. Rysunek eksponuje aktualne konflikty wewnętrzne Autora i jego „klimat psychologiczny”. Rysunek pełni funkcję migawki stanu emocjonalnego Autora.

Rysując, dziecko nieświadomie tworzy symboliczny autoportret. Jednocześnie Autor pozwala zainteresowanemu widzowi dostrzec uczucia Podmiotu skierowane do niego samego, Innego i otaczającego go świata. To, co dziecko rysuje, to jego własna projekcja na „płótno” świata.

Rysunek narysowany przez dziecko jest pełen istotnych emocji przeżywanych w tym momencie, szczególnie jeśli rysunek jest wykonywany w wolny temat i spontanicznie. Rysunek narysowany przez dziecko nie zawiera elementów przypadkowych, wszystko jest w nim potrzebne i istotne. Cała paleta znaczeń rysunku nie podlega świadomemu zrozumieniu, nawet przez zainteresowanego widza.

Co rysują dzieci?

Dzieci rysują wszystko.

Ale częściej niż inne na rysunkach dzieci można zobaczyć obraz domu.

Mały artysta w swoim rysunku Domu i jego otoczenia daje możliwość dostrzeżenia symbolicznego wyrazu obrazu ciała w jego charakterystycznych i naładowanych emocjonalnie stanach w momencie tworzenia obrazu. W kolejnym komentarzu do rysunku Autor pod wpływem nieświadomego pragnienia wewnętrznego opisuje treść emocjonalną swojego stosunku do bohaterów obrazu. To kolejny sposób na oddanie upustu istotnym dla dziecka afektom, które Autor, ukazany na rysunku, „ożywił” swoją mową.

Co powinieneś zobaczyć na rysunku?

Wizualny obraz Domu stworzony przez dziecko można uznać za reprezentację symbolicznego poczucia podstawowego bezpieczeństwa dziecka, biorąc pod uwagę jego bieżącą interakcję ze światem zewnętrznym. Na świat zewnętrzny składają się m.in.: Inni ludzie, Gwiazdy, Słońce, Ziemia, przedstawiciele Flory i Fauny, a także elementy infrastruktury (ścieżki, drogi, budynki itp.).

W miarę dorastania dziecka naturalne zainteresowanie nauką zmusza go do poszerzania pola swoich badań, w ramach których wykorzystuje nowe możliwości cielesne i motoryczne. Obraz podstawowego bezpieczeństwa jest coraz częściej wypełniony elementami zmysłowymi, które nie są dostępne dla Innych i są wynikiem interakcji układu sensorycznego dziecka ze światem zewnętrznym, a Innymi jako częścią tego świata.

Zrozumienie rysunku dziecka pozwala wyczuć rytmy ruchów używanych do przedstawiania postaci, fakturę wypełnienia tła podczas malowania. Dzięki temu możemy określić, któremu poziomowi rozwoju odpowiada struktura osobowości dziecka. Ważny jest nie rysunek jako materiał figuratywny, ale sposób przedstawienia elementów tła, który faktycznie wydobywa nieświadomy obraz ciała.

Kiedy dziecko zaczyna rozumieć, że mama oddaje część swojej miłości tacie, że dorośli też mają rodziców, którzy kochają swoje dorosłe dzieci, rysunek chłopca i dziewczynki w wieku ośmiu, dziewięciu lat nadal wygląda naiwnie, ale traci swoją charakterystyczną malarskość elementy i dość trudno nazwać to dziecinnością.

Nieświadomy obraz ciała i schemat ciała?

Schemat ciała jest „danym anatomicznym”, „życiem naszego ciała w kontakcie ze światem fizycznym”. Z punktu widzenia akcentów komunikacji naszego ciała fizycznego ze światem zewnętrznym diagram ciała jest w pełni, częściowo lub może w ogóle nie być realizowany przez Podmiot. Ciało zdrowe i ciało cierpiące na dolegliwości fizyczne mają mieć zupełnie inne „schematy”.

Obraz ciała to idea ciała, która powstaje w relacjach międzyludzkich, pozostając jednocześnie całkowicie poza świadomością. Oznacza to, że obraz ciała jest nieświadomą koncepcją ciała. Obraz ciała kształtuje się w większym stopniu w wyniku „pracy” aspektu komunikacyjnego z Innym oraz poprzez mowę w relacji z Innym, rozwijającą się nieustannie w historii Podmiotu.

Schemat ciała cierpiącego na dolegliwości fizyczne i obraz zdrowego, nieświadomego ciała mogą współistnieć w tym samym podmiocie. Nieświadomy obraz ciała ma charakter językowy, natomiast schemat ciała jest wynikiem kumulacji doświadczeń dziecka w jego rzeczywistości czasoprzestrzennej.

Wykonany przez dziecko rysunek Domu zawiera alegoryczne przedstawienie treści komunikacji z własnym ciałem, z bliskimi Innymi i otaczającym światem. Rysunek, jako forma przedstawienia alegorii, zostaje bezkonfliktowo poddawany próbie przez nieświadome standardy etyczne Autora. Interpretacja Domu jako przedstawienia przez dziecko na rysunku własnego ciała pozwala czasami hipotetycznie stwierdzić, że dla niektórych dzieci posiadanie władzy oznacza bycie jej niewolnikiem.

Jak rysuje dziecko?

Tylko.

Mówi się dziecku: „Zrób piękny rysunek Twój Dom, który sprawi Ci przyjemność.” Dzieciak siada, bierze kartkę papieru, narzędzie do nanoszenia kresek i linii na papierze. I zaczyna stosować pociągnięcia i linie.

Jakie domy rysują dzieci?

Dom jest większy, ma kształt kwadratu lub prostokąta, z trójkątnym dachem. Françoise Dolto nazywała taki dom „domem Bożym”. Traktując taki Dom jako symbol formy podlegającej ewolucji zgodnie ze zmianami znaczeniowymi, można zauważyć jego charakterystyczną modyfikację:

Dom po powiększeniu stanie się dzwonnicą, a gdy się zmniejszy, stanie się budą dla psa. Tak rysują dzieci:

Nadal czują się jak władcy dorosłych,

Ci, którzy dopiero zaczynają rozumieć, że są zależni od Taty i Mamy, ale nie do końca się z tym zgadzają,

Nie otworzyli społeczeństw dorosłych, którzy mają własnych ojców i matki.

Zdarza się, że w wieku, w którym „konieczne” jest narysowanie „publicznego” domu, dzieci mogą przedstawić „Dom Boży”. W zjawisku tym można dostrzec chęć „odłożenia na czas” lub podporządkowania się osobie dorosłej, która panuje nad „mieszkańcem Domu”, gdyż posiada on magiczne uprawnienia.

Dom „publiczny” może nabrać symbolicznych cech twierdzy, prostokąta o orientacji pionowej, ze strzelnicami, blankami zamkowymi, wieżyczkami i bez trapezowego dachu. Proporcjami przypomina Dom Boży bez trójkątnego dachu i ze szczelinami strzelniczymi. Autor takiego rysunku jest na etapie organizowania swojej obrony i symbolizuje ochronny obraz ciała.

Przyjrzyjmy się niektórym modyfikacjom opisanych powyżej Izb i zinterpretujmy je. Okna i ich liczba charakteryzują charakterystykę komunikacji sensorycznej Autora.

Jeśli Dom ma otwarte okiennice, zasłony lub zasłony, wówczas Autor jest harmonijny w swoich relacjach z samym sobą i tolerancyjnie postrzega wpływ świata zewnętrznego.

Kominy przedstawione na Domu mogą dymić lub nie. Dzieciom często dym z komina kojarzy się z tym, że dom tak myśli, a treść jego myśli zależy od koloru dymu.

Drogi na zdjęciach prowadzą: do lasu, do nieprzejezdnego zarośla, do sklepu, do innego domu, do miasta i donikąd.

Są obrazy dróg, które są symbolem introwersji – zaczynają się przy Domu, wiją misternie, rozchodzą się na boki i spotykają ponad dachem Domu, zamykając się w sobie.

Drogi na rysunkach dzieci potrafią być pozbawione życia, przypominające wyprawę survivalową po gruzach, pełną przeszkód.

Dom „publiczny” z przezroczystymi ścianami pozwala zajrzeć przez ściany, otoczenie wewnątrz Domu i członków rodziny Autora, którzy zajmują się codziennymi czynnościami w kontekście wymagań życia codziennego.

Dzieci mogą rysować obrazy ufortyfikowanych domów, korzystając z najbardziej fantastycznych technologii, zarówno wewnątrz, jak i na zewnątrz. W takim przypadku dzieci mogą umieścić dom wewnątrz góry lub wzgórza.

Obecność ciał niebieskich (Słońce, niebo, gwiazdy, chmury) na obrazie Domu pozwala stwierdzić, że Autor ogarnia chęć powiedzenia czegoś znaczącego i ważnego, ale nie ma odwagi tego zrobić.

Flora (trawa, drzewa) i Fauna (przedstawiciele świata zwierzęcego, domowego i dzikiego, ssaki, ptaki, węże, ślimaki, ryby rzeczne) odsłaniają alegorię faktycznej egzystencji dziecka w świecie lub wprowadzają do niego elementy dramatu.

Wyniki jej badań posłużyły do ​​przygotowania tekstu. Jako pediatra i psychoanalityk Françoise Dolto „traktowała dzieci słowami i edukacją”. Rozmawiała z dziećmi i oglądała wykonane przez nie rysunki. Udało jej się zrealizować w trzechhipostazy, trudne do połączenia wśród kolegów - być szczęśliwa kobieta, matka i psychoanalityk.Praktyczna psychologia i osiąganie wyników na pierwszy plan postawiła Françoise Dolto.

Uważam, że żaden z francuskich psychoanalityków nie cieszył się taką popularnością jak Françoise Dolto. Przez pięć lat prowadziła audycję we francuskim radiu: rozmawiała ze słuchaczami i odpowiadała na ich pytania. Wpływ Dolto na umysły rodziców osiągnął taką siłę, że narodził się niepokój o utratę możliwości innego, niepsychoanalitycznego spojrzenia na dziecko. W 1992 roku w Le Nouvel Observateur ukazał się artykuł zatytułowany: „Czy nie powinniśmy spalić Dolto?” Podobnie jak Joanna d'Arc.Nieustanne pragnienie ludzi spalenia kreatywnych kobiet.

Do egzaminu mogą przystąpić zarówno dorośli, jak i dzieci, istnieje także możliwość przeprowadzenia badania grupowego. Zdający proszony jest o narysowanie domu, drzewa i osoby (DH). Następnie budowana jest ankieta w oparciu o lokalizację elementów i ich charakterystykę. R. Berne, stosując test DDH, proponuje narysować dom, drzewo i osobę na jednym rysunku, rozgrywającym się w jednej scenie. Naukowiec uważa, że ​​interakcja pomiędzy tymi obiektami stanowi wizualną metaforę. Jeśli wdrożysz cały rysunek w działanie, całkiem możliwe jest zauważenie, co naprawdę dzieje się w naszym życiu.

Tworzywo: ołówek lub długopis, kartka papieru o standardowym formacie (A4).

Instrukcje. Narysuj na kartce papieru obrazek przedstawiający 3 obiekty – dom, drzewo i osobę.

Interpretacja znaków

Szczególnym sposobem interpretacji może być kolejność rysowania domu, drzewa i osoby. Jeśli najpierw zostanie narysowane drzewo, najważniejszą rzeczą dla człowieka jest energia życiowa. Jeśli dom zostanie narysowany jako pierwszy, na pierwszym miejscu będzie bezpieczeństwo, sukces lub, odwrotnie, zaniedbanie tych koncepcji. Przyjrzyjmy się teraz wszystkim komponentom osobno.

"Dom "

Dom jest stary, rozpadający się. Czasami podmiot może w ten sposób wyrazić swój stosunek do siebie.
Z dala od domu - uczucie odrzucenia (odrzucenia)
Dom w pobliżu - otwartość, dostępność i (lub) poczucie ciepła i gościnności.
Plan domu (rzut z góry) zamiast samego domu stanowi poważny konflikt
Różne budynki – agresja skierowana przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne i kulturowe standardy.
Żaluzje są zamknięte. Podmiot potrafi przystosować się do relacji międzyludzkich.
Schody prowadzące w pustą ścianę (bez drzwi) są odzwierciedleniem sytuacji konfliktowej, która szkodzi prawidłowej ocenie rzeczywistości, niedostępności podmiotu (choć on sam może pragnąć swobodnej, serdecznej komunikacji).

Ściany

Tylna ściana, usytuowana nietypowo, reprezentuje świadome próby samokontroli, dostosowania się do konwencji, ale jednocześnie widoczne są w niej silne tendencje wrogie.
Kontur tylnej ściany jest wyraźnie grubszy (jaśniejszy) w porównaniu do pozostałych części. Podmiot stara się utrzymać (nie stracić) kontakt z rzeczywistością.
Ściana, brak podstawy - słaby kontakt z rzeczywistością (jeśli rysunek zostanie umieszczony poniżej).
Ściana z zaakcentowanym zarysem podstawy. Podmiot stara się stłumić sprzeczne tendencje, doświadcza trudności i niepokoju.
Ściana z zaakcentowanym wymiarem poziomym oznacza słabą orientację w czasie (dominacja przeszłości lub przyszłości). Być może obiekt jest bardzo wrażliwy na presję otoczenia.
Ściana o zbyt cienkim i nieodpowiednim obrysie bocznym jest przeczuciem (groźbą) katastrofy.
W pobliżu ściany kontury linii są zbyt zaakcentowane - świadoma chęć zachowania kontroli.
Ściana w perspektywie jednowymiarowej - pokazana jest tylko jedna strona. Jeśli jest to ściana boczna, to istnieją poważne tendencje do alienacji i sprzeciwu.
Przezroczyste ściany - nieświadome przyciąganie, potrzeba jak największego wpływu (władania, organizowania) na sytuację.
Ściana z zaakcentowanym wymiarem wertykalnym - podmiot szuka przyjemności przede wszystkim w fantazjach i ma mniejszy kontakt z rzeczywistością, niż jest to pożądane.

Drzwi

Ich brak – podmiot doświadcza trudności w chęci otwarcia się na innych (szczególnie w kręgu rodzinnym).
Drzwi (jedno lub więcej) z tyłu lub z boku - odwrót, oderwanie się, unikanie.
Drzwi są otwarte - pierwsza oznaka szczerości i osiągalności.
Drzwi są otwarte. Jeśli dom ma charakter mieszkalny, jest to silna potrzeba ciepła z zewnątrz lub chęć wykazania się dostępnością (szczerością).
Drzwi boczne (jedno lub więcej) - wyobcowanie, samotność, odrzucenie rzeczywistości. Znacząca niedostępność.
Drzwi są bardzo duże - nadmierna zależność od innych lub chęć zaskakiwania swoją towarzyskością.
Drzwi są bardzo małe – niechęć do wpuszczenia do siebie poczucia nieadekwatności, nieadekwatności i niezdecydowania w sytuacjach społecznych.
Drzwi z ogromnym zamkiem - wrogość, podejrzliwość, tajemnica, tendencje obronne.

Dym

Dym jest bardzo gęsty - znaczne napięcie wewnętrzne (intensywność w oparciu o gęstość dymu).
Dym cienkim strumieniem - uczucie braku ciepła emocjonalnego w domu.

Okna

Okna – na końcu rysowane jest pierwsze piętro – niechęć do relacji międzyludzkich. Tendencja do izolowania się od rzeczywistości.
Okna są bardzo otwarte. Podmiot zachowuje się nieco bezczelnie i bezpośrednio. Wiele okien świadczy o gotowości do kontaktów, a brak zasłon świadczy o braku chęci ukrywania swoich uczuć.
Okna są mocno zamknięte (zasłonięte) - zaabsorbowanie interakcją z otoczeniem (jeśli jest to istotne dla podmiotu).
Okna bez szyb – wrogość, wyobcowanie. Brak okien na parterze oznacza wrogość, wyobcowanie.
Na parterze nie ma okien, za to na piętrze są – przepaść pomiędzy prawdziwym życiem a życiem w fantazji.

Dach

Dach to kraina fantazji. Dach i komin zerwane przez wiatr są symbolicznym wyrazem poczucia, że ​​podmiot ma władzę, niezależnie od własnej siły woli.
Dach, odważny zarys, nie charakterystyczny dla całego rysunku, to fiksacja na punkcie fantazji jako źródła przyjemności, której zwykle towarzyszy niepokój.
Dach, cienki zarys krawędzi – doświadczenie osłabienia kontroli nad fantazją.
Dach, gruby zarys krawędzi - nadmierne zaabsorbowanie kontrolą fantazji (jej ograniczenie).
Dach, który nie pasuje dobrze do dolnej kondygnacji, to zła organizacja osobista.
Okap dachu, jego zaakcentowanie jasnym konturem lub wysunięcie poza ściany, to instalacja wysoce ochronna (zwykle podejrzana).

Pokój

Skojarzenia mogą powstać na skutek:
1) osoba zamieszkująca pokój;
2) relacje międzyludzkie w pomieszczeniu;
3) przeznaczenie tego pomieszczenia (rzeczywiste lub mu przypisane). Skojarzenia mogą mieć pozytywne lub negatywne konotacje emocjonalne.
Pokój, który nie mieści się na prześcieradle, to niechęć podmiotu do przedstawiania niektórych pomieszczeń ze względu na nieprzyjemne skojarzenia z nim lub z jego mieszkańcem.
Pokój. Podmiot wybiera najbliższy pokój - podejrzliwość.
Wanna pełni funkcję sanitarną. Jeśli sposób przedstawienia wanny jest znaczący, funkcje te mogą zostać zaburzone.

Rura

Brak rury. Podmiot odczuwa brak ciepła psychicznego w domu.
Fajka jest prawie niewidoczna (ukryta) - niechęć do radzenia sobie z wpływami emocjonalnymi.
Rura jest rysowana ukośnie w stosunku do dachu - norma dla dziecka; znaczna regresja, jeśli zostanie stwierdzona u dorosłych.
Rury spustowe - wzmocniona ochrona i zwykle podejrzane.
Rury wodociągowe (lub wpusty dachowe) to ulepszone instalacje ochronne (i zwykle zwiększają podejrzliwość).

Dodatki

Przezroczyste szklane pudełko. Symbolizuje doświadczanie, wystawienie się na działanie, aby wszyscy mogli to zobaczyć. Towarzyszy mu chęć wykazania się, ograniczając się jedynie do kontaktu wzrokowego.
Drzewa. Często symbolizowane przez różne twarze. Jeśli wydaje się, że ukrywają się w domu, może istnieć silna potrzeba uzależnienia od dominacji rodziców.
Krzewy. Czasami symbolizują ludzi. Jeśli otaczają dom, może pojawić się silna chęć zabezpieczenia się barierami ochronnymi.
Krzewy są chaotycznie rozsiane po przestrzeni lub rozmieszczone po obu stronach ścieżki, wskazują na niewielki niepokój w ramach rzeczywistości i świadomą chęć jej kontrolowania.
Ścieżka (dobre proporcje, swobodnie rysowana) - świadczy o tym, że jednostka wykazuje się taktem i opanowaniem w kontaktach z innymi.
Droga jest bardzo długa – ograniczona dostępność, której często towarzyszy potrzeba bardziej adekwatnej socjalizacji.
Ścieżka jest na początku bardzo szeroka, a przy domu mocno zwęża się – próba zamaskowania chęci bycia samemu połączona z powierzchowną życzliwością.
Słoneczny. Symbol autorytetu. Często postrzegany jako źródło ciepła i siły.
Pogoda (jaka pogoda jest przedstawiona). Odzwierciedla doświadczenia podmiotu jako całość związane ze środowiskiem. Najprawdopodobniej im gorsza i bardziej nieprzyjemna pogoda jest przedstawiona, tym większe jest prawdopodobieństwo, że osoba badana postrzega otoczenie jako wrogie i ograniczające.

Kolor

Kolor i jego typowe zastosowania. Zielony na dach, brązowy na ściany. Żółty, jeśli jest używany wyłącznie do przedstawienia światła wewnątrz domu, reprezentując w ten sposób noc lub jej zbliżanie się, wyraża uczucia podmiotu, a mianowicie:
1) otoczenie jest mu wrogie;
2) jego działania muszą być ukryte przed wścibskimi oczami.
Liczba użytych kolorów. Osoba dobrze dostosowana, nieśmiała i niezaangażowana emocjonalnie będzie zwykle używać co najmniej 2 i nie więcej niż 5 kolorów. Osoba malująca dom na 7-8 kolorów jest w najlepszym razie bardzo labilna; podmiot malujący tylko 1 kolor boi się emocjonalnego podniecenia.

Wybór koloru

Im dłużej, bardziej niepewnie i mocniej badany dobiera kolory, tym większe prawdopodobieństwo wystąpienia zaburzeń osobowości.
Kolor czarny to nieśmiałość, nieśmiałość.
Kolor zielony to potrzeba posiadania poczucia bezpieczeństwa, ochrony przed niebezpieczeństwami. Ta pozycja nie jest tak istotna w przypadku wykorzystania zieleni do gałęzi drzewa lub dachu domu.
Kolor pomarańczowy to połączenie wrażliwości i wrogości.
Kolor fioletowy oznacza silną potrzebę mocy.
Kolor czerwony jest najbardziej wrażliwy. Zapotrzebowanie na ciepło z otoczenia.
Kolor cieniowanie 3/4 arkusza – brak kontroli nad ekspresją emocji.
Kreskowanie wykraczające poza granice rysunku to tendencja do impulsywnego reagowania na dodatkową stymulację.
Kolor żółty jest silnym sygnałem wrogości.

Widok ogólny

Umieszczenie rysunku na krawędzi kartki to główne poczucie niepewności i niebezpieczeństwa. Często kojarzone z określoną wartością czasu:
a) prawa strona to przyszłość, lewa to przeszłość;
b) związane z przeznaczeniem pokoju lub jego stałym lokatorem;
c) wskazanie specyfiki przeżyć: lewa strona emocjonalna, prawa intelektualna.

Perspektywiczny

Perspektywa „ponad podmiotem” (patrzenie od dołu do góry) - poczucie, że podmiot jest odrzucony, usunięty, nierozpoznany w domu lub podmiot odczuwa potrzebę domu, który uważa za niedostępny, nieosiągalny.
Perspektywa, rysunek jest przedstawiony w oddali - chęć oderwania się od konwencjonalnego społeczeństwa. Poczucie izolacji, odrzucenia. Istnieje wyraźna tendencja do izolowania się od otoczenia. Chęć odrzucenia, nierozpoznania tego rysunku lub tego, co on symbolizuje. Perspektywa, oznaki utraty perspektywy (osoba poprawnie rysuje jeden koniec domu, ale rysuje drugi linia pionowa dachy i ściany – nie potrafią oddać głębi) sygnalizują początek trudności w integracji, strach przed przyszłością (jeśli pionowa linia boczna znajduje się po prawej stronie) lub chęć zapomnienia o przeszłości (linia po lewej).
Potrójna perspektywa (trójwymiarowa, podmiot rysuje co najmniej 4 oddzielne ściany, z których nawet 2 nie znajdują się na tym samym planie) - nadmierne zajmowanie się opiniami innych na swój temat. Chęć pamiętania (rozpoznawania) wszystkich powiązań, nawet tych drobnych, wszystkich cech.

Umieszczenie obrazu

Umieść obrazek nad środkiem arkusza. Jak więcej rysunku nad centrum bardziej prawdopodobne, Co:
1) podmiot odczuwa ciężkość walki i względną nieosiągalność celu;
2) podmiot woli szukać satysfakcji w fantazjach (napięcie wewnętrzne);
3) podmiot ma tendencję do trzymania się na uboczu. Umieszczenie rysunku dokładnie na środku arkusza oznacza niepewność i sztywność (prostość). Potrzeba starannej kontroli w celu utrzymania równowagi psychicznej.
Wycina projekt poniżej środka arkusza. Im niżej rysunek znajduje się w stosunku do środka arkusza, tym bardziej wygląda:
1) podmiot czuje się niebezpiecznie i niekomfortowo, co powoduje u niego nastrój depresyjny;
2) podmiot czuje się ograniczony, ograniczony przez rzeczywistość.
Umieszczenie obrazu po lewej stronie kartki to podkreślenie przeszłości. Impulsywność.
Umieszczenie zdjęcia w lewym górnym rogu kartki to tendencja do unikania nowych doświadczeń. Chęć przeniesienia się w przeszłość lub zagłębienia się w fantazje.
Umieszczenie obrazka na prawej połowie kartki wskazuje na skłonność badanego do poszukiwania przyjemności w sferze intelektualnej. Kontrolowane zachowanie. Skup się na przyszłości.
Rysunek wykracza poza lewą krawędź arkusza. Fiksacja na punkcie przeszłości i strach przed przyszłością. Nadmierne zaabsorbowanie swobodnymi, jawnymi doświadczeniami emocjonalnymi.
Wyjście poza prawą krawędź kartki to chęć „ucieczki” w przyszłość, aby pozbyć się przeszłości. Strach przed otwartymi, darmowymi doświadczeniami. Chęć utrzymania ścisłej kontroli.
Wyjście poza górną krawędź kartki to fiksacja na punkcie myślenia i fantazji jako źródeł przyjemności, których podmiot nie doświadcza w prawdziwym życiu.
Kontury są bardzo proste - sztywność.
Szkicowy zarys, używany stale, jest w najlepszym razie małostkowością, chęcią ścisłości, w najgorszym przejawem niemożności zajęcia jasnego stanowiska.

"Człowiek"

Głowa

Głowa jest sferą intelektu (kontroli). Sfera wyobraźni.
Duża głowa – nieświadomie podkreślająca przekonanie o znaczeniu myślenia w działaniu człowieka.
Mała głowa – doświadczenie nieadekwatności intelektualnej.
Rozmyta głowa - nieśmiałość, nieśmiałość.
Wizerunek głowy na sam koniec to konflikt interpersonalny.
Duża głowa u postaci płci przeciwnej to wyimaginowana wyższość płci przeciwnej i jej wyższy autorytet społeczny.
Szyja jest organem symbolizującym połączenie sfery kontroli (głowa) ze sferą popędu (ciało). Dlatego jest to ich centralny punkt.
Zestresowana szyja wymaga inteligentnej kontroli ochronnej.
Nadmiernie duża szyja - świadomość impulsów cielesnych, próba ich kontrolowania.
Długa, cienka szyja - hamowanie, regresja.
Gruba, krótka szyja oznacza ustępstwa wobec słabości i pragnień, jest wyrazem niestłumionego impulsu.
Ramiona i ich wielkość są oznaką siły fizycznej lub potrzeby mocy.
Ramiona są zbyt duże - poczucie dużej siły lub nadmierne zaabsorbowanie władzą i autorytetem.
Ramiona są małe - poczucie niskiej wartości, nieistotności.
Zbyt kanciaste ramiona są oznaką nadmiernej ostrożności i ochrony.
Pochylone ramiona - przygnębienie, rozpacz, poczucie winy, brak witalności.
Szerokie ramiona - silne impulsy cielesne.
Tułów to męskość.
Ciało jest kanciaste lub kwadratowe - męskość.
Ciało jest zbyt duże - obecność niezaspokojonych potrzeb, które są wnikliwie świadome podmiotu.
Tułów jest nienormalnie mały - poczucie upokorzenia, niska wartość.

Twarz

Cechy twarzy obejmują oczy, uszy, usta, nos. Są to receptory bodźców zewnętrznych – zmysłowego kontaktu z rzeczywistością.
Zestresowana twarz - silne zaabsorbowanie relacjami z innymi, a także swoim wyglądem.
Nadmiernie podkreślony podbródek to potrzeba dominacji.
Podbródek jest zbyt duży – kompensacja postrzeganej słabości i niezdecydowania.
Jeśli uszy są zbyt podkreślone, możliwe są halucynacje słuchowe.
Występuje u osób szczególnie wrażliwych na krytykę.
Małe uszy - chęć nieprzyjmowania żadnej krytyki, zagłuszenia jej.
Oczy zamknięte lub ukryte pod rondem kapelusza wskazują na silną chęć uniknięcia nieprzyjemnych wpływów wzrokowych.
Obraz oczu jako pustych oczodołów to wyraźna chęć uniknięcia bodźców wzrokowych. Wrogość.
Wystające oczy - chamstwo, bezduszność.
Małe oczy - egocentryzm.
Eyeliner - chamstwo, bezduszność.
Długie rzęsy - zalotność, skłonność do uwodzenia, uwodzenia, demonstrowania się.
Pełne usta na twarzy mężczyzny to kobiecość.
Usta klauna to wymuszona życzliwość, nieodpowiednie uczucia.
Zapadnięte usta - znaczenie bierne.
Nos szeroki, wydatny, z garbem – postawa pogardliwa, skłonność do myślenia ironicznymi stereotypami społecznymi.
Nozdrza - prymitywna agresja.
Wyraźnie zarysowane zęby - agresywność.
Twarz jest niewyraźna, matowa - nieśmiałość, nieśmiałość.
Wyraz twarzy jest służalczy – niepewność.
Twarz przypominająca maskę oznacza ostrożność, tajemnicę, możliwe poczucie depersonalizacji i wyobcowania.
Brwi są rzadkie, krótkie - pogarda, wyrafinowanie.
Włosy są oznaką męskości (odwagi, siły, dojrzałości i pragnienia jej).
Mocno zacienione włosy wskazują na niepokój związany z myśleniem lub wyobraźnią.
Niecieniowane włosy, niepomalowane włosy okalające głowę – obiektem kierują wrogie uczucia.

Członki

Dłonie są narzędziami doskonalszego i bardziej wrażliwego przystosowania się do otoczenia, głównie w relacjach międzyludzkich.
Szerokie ramiona (rozpiętość ramion) - intensywna chęć działania.
Ręce szersze w dłoni lub w barku - niewystarczająca kontrola działań i impulsywność.
Ramiona nie są ukazane jako jedność z tułowiem, lecz oddzielnie, rozciągnięte na boki. Podmiot czasami łapie się na działaniach lub działaniach, na które nie ma wpływu.
Ręce skrzyżowane na piersi – postawa wroga i podejrzliwa.
Ręce za plecami - niechęć do poddania się, kompromisu (nawet z przyjaciółmi). Tendencja do kontrolowania przejawów agresywnych, wrogich impulsów.
Ramiona są długie i muskularne. Jako rekompensatę podmiot potrzebuje siły fizycznej, zręczności i odwagi. Zbyt długie ramiona - zbyt ambitne aspiracje.
Dłonie są zrelaksowane i elastyczne - dobre zdolności adaptacyjne w relacjach międzyludzkich.
Ramiona napięte i przyciśnięte do ciała - niezdarność, sztywność.
Ramiona bardzo krótkie - brak aspiracji i poczucie nieadekwatności.
Zbyt duże dłonie – silna potrzeba lepszego przystosowania się w relacjach społecznych z poczuciem nieadekwatności i tendencją do zachowań impulsywnych.
Brak rąk - poczucie nieadekwatności przy wysokiej inteligencji.
Deformacja lub uwydatnienie ręki lub nogi po lewej stronie jest konfliktem ról społecznych. Dłonie są przedstawione blisko ciała - napięcie.
Duże ręce i nogi mężczyzny oznaczają niegrzeczność, bezduszność.
Zwężane ramiona i nogi są kobiece.
Długie ramiona - chęć osiągnięcia czegoś, wzięcia czegoś w posiadanie.
Ramiona są długie i słabe - uzależnienie, potrzeba opieki.
Ręce zwrócone na boki, sięgające po coś - zależność, pragnienie miłości, uczucie.
Ramiona wyciągnięte na boki – trudności w kontaktach społecznych, strach przed agresywnymi impulsami.
Silne ręce - agresywność, energia.
Dłonie są cienkie, słabe - poczucie niewystarczalności tego, co zostało osiągnięte.
Ręka niczym rękawica bokserska to stłumiona agresja.
Ręce za plecami lub w kieszeniach – poczucie winy, zwątpienie.
Niejasno zarysowane ręce - brak pewności siebie w działaniach i relacjach społecznych.
Brak rąk na kobiecej postaci. Postać matki jest postrzegana jako niekochająca, odrzucająca, niewspierająca.
Odcięte (posiekane) palce - stłumiona agresja, izolacja.
Kciuki - chamstwo, bezduszność, agresja.
Więcej niż 5 palców - agresywność, ambicja.
Palce bez dłoni - chamstwo, bezduszność, agresja.
Mniej niż 5 palców - zależność, bezsilność.
Długie palce - ukryta agresja.
Palce zaciśnięte w pięści - bunt, protest.
Pięści przyciśnięte do ciała – stłumiony protest.
Pięści daleko od ciała - otwarty protest.
Duże palce, jak paznokcie (ciernie) - wrogość.
Palce są jednowymiarowe, otoczone pętelką – świadomy wysiłek przeciw agresywnym uczuciom.
Nogi są nieproporcjonalnie długie – silna potrzeba niezależności i chęć jej.
Zbyt krótkie nogi – uczucie niezręczności fizycznej lub psychicznej.
Wzór zaczynający się od podeszew stóp to nieśmiałość.
Brak stóp oznacza izolację.
Nogi szeroko rozstawione - jawne zaniedbanie (niesubordynacja, ignorowanie lub niepewność).
Nogi nierównych rozmiarów - ambiwalencja w pragnieniu niezależności.
Brak nóg - nieśmiałość, izolacja.
Akcentowane nogi - chamstwo, bezduszność.
Stopy są oznaką mobilności (fizjologicznej lub psychologicznej) w relacjach międzyludzkich.
Stopy są nieproporcjonalnie długie – potrzeba bezpieczeństwa. Potrzeba okazania męskości.
Stopy są nieproporcjonalnie małe - sztywność, zależność.

Poza
Portretowanie twarzy w taki sposób, aby widoczny był tył głowy, to tendencja do izolacji.
Głowa z profilu, ciało z przodu – niepokój wywołany otoczeniem społecznym i potrzebą komunikacji.
Osoba siedząca na krawędzi krzesła oznacza silną chęć znalezienia wyjścia z sytuacji, strach przed samotnością, podejrzenia.
Osoba przedstawiona jako biegająca reprezentuje chęć ucieczki, ukrycia się przed kimś.
Osoba, u której widoczne są braki równowagi w proporcji prawej lub lewej strony, to brak równowagi osobistej.
Osoba bez pewnych części ciała - oznacza odrzucenie, nierozpoznanie osoby jako całości lub jej brakujących części (przedstawionych faktycznie lub symbolicznie).
Osoba leci na ślepo - możliwe są lęki paniki.
Osoba o gładkim, łatwym kroku ma dobre zdolności adaptacyjne.
Osoba o profilu absolutnym - poważny dystans, izolacja i tendencje opozycyjne.
Profil jest ambiwalentny. Pewne części ciała ukazane są po drugiej stronie w stosunku do reszty, patrząc w różnych kierunkach – szczególnie silna frustracja związana z chęcią pozbycia się nieprzyjemnej sytuacji.
Niezrównoważona pozycja stojąca to napięcie.
Lalki - uległość, doświadczenie dominacji nad otoczeniem.
Robot zamiast męskiej postaci – depersonalizacja, poczucie zewnętrznych sił kontrolujących.
Figurka może oznaczać uchylenie się i negatywizm.
Postać Baby Jagi to otwarta wrogość wobec kobiet.
Klaun, karykatura - typowe młodzieńcze doświadczenie niższości i odrzucenia. Wrogość, pogarda dla siebie.

Tło. Środowisko

Chmury - straszny niepokój, lęki, depresja.
Ogrodzenie podporowe, kontur gruntu - niepewność.
Postać osoby na wietrze reprezentuje potrzebę miłości, uczucia, troskliwego ciepła.
Linia podstawy (ziemia) to niepewność. Stanowi niezbędny punkt odniesienia (podporę) do konstruowania integralności rysunku. Zapewnia stabilność. Znaczenie tego wersu zależy czasami od jakości, jaką przywiązuje do niego podmiot. Na przykład chłopiec jeździ na łyżwach po cienkim lodzie. Podstawa jest często rysowana pod domem lub drzewem, rzadziej pod osobą.
Bronią jest agresja.

Kryteria wieloaspektowe

Podziały linii, wymazane szczegóły, pominięcia, akcentowanie, cieniowanie to obszary konfliktu.
Guziki, klamra paska, podkreślona pionowa oś sylwetki, kieszenie - zależność.

Kontur, nacisk, cieniowanie, lokalizacja

Niewiele zagiętych linii, dużo ostrych zakrętów - agresywność, słaba adaptacja.
Zaokrąglone (zaokrąglone) linie - kobiecość.
Połączenie pewnych siebie, jasnych i jasnych konturów jest niegrzeczne i bezduszne.
Zarys jest niewyraźny, niejasny - strach, nieśmiałość.
Energiczne, pewne uderzenia - wytrwałość, bezpieczeństwo.
Linie o nierównej jasności wskazują napięcie.
Cienkie przedłużone linie - napięcie.
Nieprzerwany, podkreślony kontur okalający sylwetkę to izolacja.
Zarys szkicu - niepokój, nieśmiałość.
Przerwa w obwodzie jest sferą konfliktu.
Podkreślona linia to niepokój, niepewność. Sfera konfliktów. Regresja (szczególnie w odniesieniu do uwydatnionego szczegółu).
Postrzępione, nierówne linie - bezczelność, wrogość.
Pewne siebie, mocne linie - ambicja, zapał.
Jasna linia to niegrzeczność.
Silny nacisk - energia, wytrwałość. Świetne napięcie.
Jasne linie - brak energii. Lekkie ciśnienie - niskie zasoby energetyczne, sztywność.
Linie z ciśnieniem - agresywność, wytrwałość.
Nierówna, nierówna presja - cyklotymia, impulsywność, niestabilność, niepokój, niepewność.
Zmienne ciśnienie - niestabilność emocjonalna, labilne nastroje.

Długość skoku

Jeśli pacjent jest pobudliwy, ruchy są skracane, jeśli nie, wydłużane.
Proste pociągnięcia - upór, wytrwałość, wytrwałość.
Krótkie pociągnięcia są zachowaniem impulsywnym.
Rytmiczne cieniowanie – wrażliwość, współczucie, luz.
Krótkie, szkicowe pociągnięcia - niepokój, niepewność.
Pociągnięcia są kanciaste, ograniczone - napięcie, izolacja.
Poziome pociągnięcia - podkreślające wyobraźnię, kobiecość, słabość.
Niejasne, różnorodne, zmienne pociągnięcia - niepewność, brak wytrwałości, wytrwałość.
Uderzenia pionowe - upór, wytrwałość, determinacja, nadpobudliwość.
Cieniowanie od prawej do lewej - introwersja, izolacja.
Cieniowanie od lewej do prawej - obecność motywacji.
Cieniowanie siebie - agresja, ekstrawersja.

Kasowanie

Wymazuje - niepokój, obawa.
Częste wymazywania - niezdecydowanie, niezadowolenie z siebie. Wymazywanie podczas przerysowywania (jeśli przerysowywanie jest bardziej zaawansowane) to dobry znak.
Wymazywanie z późniejszym uszkodzeniem (pogorszeniem) rysunku to obecność silnej reakcji emocjonalnej na rysowany przedmiot lub na to, co symbolizuje dla podmiotu.
Wymazywanie bez próby ponownego rysowania (tj. poprawiania) - konflikt wewnętrzny lub konflikt z samym tym szczegółem (lub z tym, co symbolizuje).
Duży rysunek - ekspansywność, skłonność do próżności, arogancja.
Małe postacie - niepokój, uzależnienie emocjonalne, uczucie dyskomfortu i ograniczenia.
Bardzo mała figura o cienkim konturze - sztywność, poczucie własnej bezwartościowości i znikomości.
Brak symetrii oznacza niepewność.
Rysunek na samym brzegu kartki to zależność, zwątpienie.
Rysunek na całej kartce jest kompensacyjnym uniesieniem siebie w wyobraźni.

Bliższe dane

Ważna jest tu wiedza o nich, umiejętność operowania nimi i umiejętność przystosowania się do konkretnych, praktycznych warunków życia. Badacz musi zwrócić uwagę na stopień zainteresowania podmiotu takimi rzeczami, stopień realizmu, z jakim je postrzega; względną wagę, jaką do nich przywiązuje; sposób na połączenie tych części w całość.
Szczegóły są znaczące. Brak znaczących szczegółów na rysunku osoby, o której obecnie lub w niedawnej przeszłości wiadomo, że posiada przeciętną lub wyższą inteligencję, częściej wskazuje na degradację intelektualną lub poważne zaburzenia emocjonalne.
Za dużo szczegółów. „Nieuchronność fizyczności” (niemożność ograniczenia siebie) wskazuje na wymuszoną potrzebę poprawy całej sytuacji, nadmierną troskę o środowisko. Charakter szczegółów (istotne, nieistotne lub dziwne) może służyć do dokładniejszego określenia specyfiki wrażliwości.
Niepotrzebne powielanie szczegółów – podmiot najprawdopodobniej nie wie, jak taktownie i elastycznie nawiązywać kontakty z ludźmi.
Niewystarczająca szczegółowość prowadzi do tendencji do wyspiarstwa.
Szczególnie skrupulatne detale - ograniczenie, pedanteria.

Orientacja zadaniowa

Umiejętność krytycznej oceny rysunku, gdy zostaniemy poproszeni o jego krytykę, jest kryterium nieutraty kontaktu z rzeczywistością.
Przyjęcie zadania przy minimalnym sprzeciwie - dobry początek, po którym następuje zmęczenie i przerwa w rysowaniu.
Przepraszanie za rysunek to za mało pewności siebie.
W miarę postępu rysowania maleje tempo i produktywność – szybkie zmęczenie.
Nazwa obrazu to ekstrawersja, potrzeba i wsparcie. Małostkowość.
Zaakcentowana jest lewa połowa obrazu – identyfikacja z płcią żeńską.
Wytrwałe rysowanie, mimo trudności, to dobre rokowanie i energia.
Opór, odmowa rysowania – ukrywanie problemów, niechęć do ujawnienia się.

"Drzewo"

Interpretacja według K. Kocha opiera się na zapisach K. Junga (drzewo jest symbolem osoby stojącej).
Korzenie to kolektyw, nieświadomość.
Pień - impulsy, instynkty, prymitywne etapy.
Gałęzie - bierność lub sprzeciw wobec życia.
Interpretacja rysunku drzewa zawsze zawiera rdzeń (korzenie, pień, gałęzie) i elementy ozdobne (liście, owoce, krajobraz). Jak już zauważono, interpretacja K. Kocha miała na celu głównie identyfikację oznak patologicznych i cech rozwoju umysłowego. Naszym zdaniem istnieje wiele sprzeczności w interpretacji, a także posługiwanie się pojęciami, które są trudne do sprecyzowania. Na przykład w interpretacji znaków „zaokrąglona korona”, „brak energii”, „senność”, „kiwanie głową”, a następnie „dar obserwacji”, „silna wyobraźnia”, „częsty wynalazca” lub „brak koncentracji” - Co? Jaka rzeczywistość kryje się za tą koncepcją? Pozostaje nieznany. Ponadto interpretacja znaków zawiera nadmierne posługiwanie się potocznymi definicjami. Na przykład „pustka”, „nadęta”, „nadęta”, „płaska”, „wulgarna”, „drobna”, „ograniczona”, „pretensjonalność”, „pozorność”, „sztywność”, „pretensjonalność”, „ fałsz” i właśnie tam – „dar konstruktywności”, „umiejętność systematyki”, „talent techniczny”; lub połączenie „samodyscypliny”, „samokontroli”, „dobrych manier” - „nadęta”, „zarozumiałość”, „obojętność”, „obojętność”.
Pragniemy zwrócić uwagę, że w kontaktach z normalnymi ludźmi w procesie poradnictwa psychologicznego niedopuszczalne jest wymawianie w ich adresie takich epitetów.
Podniesienie gleby do prawej krawędzi prześcieradła to entuzjazm, entuzjazm.
Zejście ziemi na prawą krawędź prześcieradła to utrata sił, brak aspiracji.

Korzenie

Korzenie są mniejsze niż pień - chęć zobaczenia tego, co ukryte, zamknięte.
Korzenie są równe pniu - silniejsza ciekawostka, która już stanowi problem.
Korzenie większe od pnia - intensywna ciekawość, mogą powodować niepokój.
Korzenie zaznaczono linią – dziecinne zachowanie w stosunku do tego, co trzymane jest w tajemnicy.
Korzenie w postaci dwóch kresek to umiejętność rozróżniania i roztropność w ocenie rzeczywistości; różne formy tych korzeni mogą wiązać się z chęcią życia, tłumienia lub wyrażania pewnych tendencji w nieznanym kręgu lub bliskim otoczeniu.
Symetria to chęć pojawienia się w harmonii ze światem zewnętrznym. Wyraźna tendencja do powstrzymywania agresywności. Wahania w wyborze stanowiska w związku z uczuciami, ambiwalencją, problemami moralnymi. Lokalizacja na kartce jest niejednoznaczna – związek z przeszłością, z tym, co przedstawia rysunek, czyli z czyimś działaniem. Podwójne pragnienie niezależności i ochrony w środowisku. Centralnym stanowiskiem jest chęć znalezienia porozumienia i równowagi z innymi. Wskazuje na potrzebę sztywnej i rygorystycznej systematyzacji opartej na nawykach.
Układ od lewej do prawej - zwiększone skupienie na świecie zewnętrznym, na przyszłości. Potrzeba polegania na autorytecie; poszukiwanie porozumienia ze światem zewnętrznym; ambicja, chęć narzucania się innym, poczucie opuszczenia; możliwe są wahania w zachowaniu.

Kształt liści

Okrągła korona - uniesienie, emocjonalność.
Kręgi w liściach - poszukiwanie kojących i satysfakcjonujących doznań, poczucia opuszczenia i rozczarowania.
Opadające gałęzie - utrata odwagi, odmowa wysiłku.
Gałęzie w górę - entuzjazm, impuls, żądza władzy.
Rozgałęzia się w różnych kierunkach - poszukiwanie samoafirmacji, kontaktów, samorozproszenia, marudzenie, wrażliwość na otoczenie, nie opiera się temu.
Liście siatkowe, mniej lub bardziej gęste, oznaczają większą lub mniejszą zręczność w unikaniu problematycznych sytuacji.
Liście o zakrzywionych liniach - otwartość, otwarta akceptacja środowiska.
Otwarte i zamknięte liście na jednym zdjęciu - poszukiwanie obiektywności.
Zamknięte liście - chronią Twoje świat wewnętrzny w dziecinny sposób.
Zamknięte, gęste liście - niezamanifestowana agresywność.
Szczegóły liści, które nie są powiązane z całością, to oceny, które przyjmują nieistotne szczegóły jako cechę zjawiska jako całości.
Pojawienie się gałęzi z jednego miejsca na pniu to poszukiwanie przez dziecko ochrony, norma dla 7-letniego dziecka.
Gałęzie narysowane jedną linią są ucieczką od trudów rzeczywistości, jej przemianą i upiększeniem.
Grube gałęzie pozwalają na dobre rozeznanie rzeczywistości.
Liście pętelkowe są preferowanym sposobem wykorzystania ich uroku.
Palma - chęć zmiany miejsca.
Liście siatkowe - ucieczka od nieprzyjemnych wrażeń.
Liście przypominające wzór oznaczają kobiecość, życzliwość, urok.
Wierzba płacząca – brak energii i zapału, chęć solidnego wsparcia i poszukiwanie pozytywnych kontaktów; powrót do przeszłości i doświadczeń z dzieciństwa; trudności w podejmowaniu decyzji.
Czernienie, cieniowanie - napięcie, niepokój.

Pień

Zacieniony pień - wewnętrzny niepokój, podejrzliwość, strach przed porzuceniem; ukryta agresywność.
Pień ma kształt pękniętej kopuły - chęć bycia jak matka, robienia wszystkiego jak ona, lub chęć bycia jak ojciec, mierzenia z nim sił, odbicie niepowodzeń.
Linia jednowierszowa oznacza odmowę realistycznego spojrzenia na sprawy.
Pień rysuje się cienkimi liniami, koronę rysuje się grubymi liniami - możliwość samoafirmacji i swobodnego działania. Liście przedstawione cienkimi liniami reprezentują subtelną wrażliwość i sugestywność.
Pień, przedstawiony liniami z naciskiem, oznacza determinację, aktywność, produktywność.
Linie tułowia są proste - zręczność, zaradność, nie zastanawiają się nad niepokojącymi faktami.
Linie tułowia są krzywe – aktywność hamowana jest przez niepokój i myśli o nieprzezwyciężonej przeszkodzie.
„Wermiszel” – skłonność do tajemnicy ze względu na nadużycia, nieoczekiwane ataki, ukrytą wściekłość.
Niezwiązane z pniem gałęzie są odejściem od rzeczywistości nie odpowiadającej pragnieniom, próbą ucieczki od niej w marzenia i zabawy.
Otwarty pień połączony z liśćmi oznacza dobrą inteligencję, prawidłowy rozwój, chęć zachowania wewnętrznego świata.
Pień wyrwany z ziemi oznacza brak kontaktu ze światem zewnętrznym; Życie codzienne i życie duchowe mają niewielki związek.
Pień ograniczony od dołu - poczucie nieszczęścia; szukać wsparcia.
Pień rozszerzający się w dół to poszukiwanie pewnej pozycji w swoim kręgu.
Zwężający się ku dołowi pień oznacza poczucie bezpieczeństwa w kręgu, który nie zapewnia pożądanego wsparcia; izolacja i chęć wzmocnienia siebie w niespokojnym świecie.
Wzrost ogólny – dolna ćwiartka prześcieradła – uzależnienie, brak pewności siebie, kompensacyjne sny o władzy.
Korzystanie z dolnej połowy prześcieradła oznacza mniejszą zależność i nieśmiałość.
Korzystanie z arkuszy 3/4 jest dobrą adaptacją do nośnika.
Liść, wykorzystany w całości, chce być zauważony, liczyć na innych i utwierdzać się. Wysokość arkusza (strona podzielona na 8 części):
1/8 – brak refleksji i kontroli. Norma dla 4-letniego dziecka;
1/4 - umiejętność zrozumienia własnego doświadczenia i spowolnienia działań;
3/8 – dobra kontrola i refleksja;
1/2 - internalizacja, nadzieje, sny kompensacyjne;
5/8 - intensywne życie duchowe;
6/8 - wysokość liści zależy bezpośrednio od rozwoju intelektualnego i zainteresowań duchowych;
7/8 - listowie zajmuje prawie całą stronę - ucieczka w sny.

Sposób przedstawienia

Ostry szczyt:
1) ochrona przed niebezpieczeństwem rzeczywistym lub wyimaginowanym, postrzeganym jako atak osobisty;
2) chęć oddziaływania na innych, ataku lub obrony, trudności w kontaktach;
3) chęć zrekompensowania poczucia niższości, pragnienie władzy;
4) szukać bezpiecznego schronienia ze względu na poczucie opuszczenia, zdecydowanej pozycji, potrzebę czułości.
Wielość drzew (kilka drzew na jednym liściu) jest zachowaniem dziecinnym; podmiot nie przestrzega tych instrukcji.
Dwa drzewa mogą symbolizować ciebie i inną ukochaną osobę (patrz pozycja na arkuszu i inne punkty interpretacji).
Dodawanie różnych obiektów do drzewa jest interpretowane w zależności od konkretnych obiektów.
Krajobraz oznacza sentymentalizm.
Odwrócenie prześcieradła to niezależność, oznaka inteligencji, rozwagi.

Ziemia

Ziemia, przedstawiona jedną linią, to skupienie się na celu, przyjęciu jakiegoś porządku.
Ziemia, przedstawiona przez kilka różnych cech, działa według własnych zasad, potrzeby ideału. Kilka połączonych linii przedstawiających ziemię jest przedstawionych razem i dotyka krawędzi arkusza - spontaniczny kontakt, nagłe usunięcie, impulsywność, kapryśność.

Do egzaminu mogą przystąpić zarówno dorośli, jak i dzieci, istnieje także możliwość przeprowadzenia badania grupowego. Zdający proszony jest o narysowanie domu, drzewa i osoby (DH). Następnie budowana jest ankieta w oparciu o lokalizację elementów i ich charakterystykę. R. Berne, stosując test DDH, proponuje narysować dom, drzewo i osobę na jednym rysunku, rozgrywającym się w jednej scenie. Naukowiec uważa, że ​​interakcja pomiędzy tymi obiektami stanowi wizualną metaforę. Jeśli wdrożysz cały rysunek w działanie, całkiem możliwe jest zauważenie, co naprawdę dzieje się w naszym życiu.

Tworzywo: ołówek lub długopis, kartka papieru o standardowym formacie (A4).

Przykładowo, jeśli linia osnowy jest podobna na wszystkich trzech rysunkach, jej interpretacji należy najprawdopodobniej szukać w części ogólnej. Ale czasami to samo stanowisko można znaleźć w dwóch sekcjach. Następnie, aby uzyskać doskonalszą interpretację, należy wziąć pod uwagę obie opcje.. Narysuj na kartce papieru obrazek przedstawiający 3 obiekty – dom, drzewo i osobę.

Interpretacja znaków

Szczególnym sposobem interpretacji może być kolejność rysowania domu, drzewa i osoby. Jeśli najpierw zostanie narysowane drzewo, najważniejszą rzeczą dla człowieka jest energia życiowa. Jeśli dom zostanie narysowany jako pierwszy, na pierwszym miejscu będzie bezpieczeństwo, sukces lub, odwrotnie, zaniedbanie tych koncepcji. Przyjrzyjmy się teraz wszystkim komponentom osobno.

Dom jest stary, rozpadający się. Czasami podmiot może w ten sposób wyrazić swój stosunek do siebie. Dom w oddali– poczucie odrzucenia (odrzucenia) Dom w pobliżu– otwartość, dostępność i (lub) poczucie ciepła i gościnności. Plan domu(rzut z góry) zamiast samego domu - poważny konflikt Różne budynki- agresja skierowana przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne i kulturowe standardy. Żaluzje są zamknięte. Podmiot potrafi przystosować się do relacji międzyludzkich. Schody prowadzące do pustej ściany (bez drzwi), - odzwierciedlenie sytuacji konfliktowej szkodliwej dla prawidłowej oceny rzeczywistości, niedostępności tematu (chociaż on sam może pragnąć swobodnej, serdecznej komunikacji).

Tylna ściana, usytuowana nietypowo, reprezentuje świadome próby samokontroli, dostosowania się do konwencji, ale jednocześnie widoczne są w niej silne tendencje wrogie. Kontur tylnej ściany jest wyraźnie grubszy (jaśniejszy) w porównaniu do pozostałych części. Podmiot stara się utrzymać (nie stracić) kontakt z rzeczywistością. Ściana, brak jej podstawy, oznacza słaby kontakt z rzeczywistością (jeśli rysunek zostanie umieszczony poniżej). Ściana z zaakcentowanym zarysem podstawy. Podmiot stara się stłumić sprzeczne tendencje, doświadcza trudności i niepokoju. Ściana z zaakcentowanym wymiarem poziomym oznacza słabą orientację w czasie (dominacja przeszłości lub przyszłości). Być może obiekt jest bardzo wrażliwy na presję otoczenia. Ściana o zbyt cienkim i nieodpowiednim obrysie bocznym jest przeczuciem (groźbą) katastrofy. Na ścianie kontury linii są zbyt zaakcentowane – świadoma chęć zachowania kontroli. Ściana jest przedstawiona w perspektywie jednowymiarowej – pokazana jest tylko jedna strona. Jeśli jest to ściana boczna, to istnieją poważne tendencje do alienacji i sprzeciwu. Przezroczyste ściany - nieświadome przyciąganie, potrzeba jak największego wpływu (władania, organizowania) na sytuację. Ściana z zaakcentowanym wymiarem wertykalnym - podmiot szuka przyjemności przede wszystkim w fantazjach i ma mniej kontaktu z rzeczywistością, niż jest to pożądane.

Ich brak – podmiot doświadcza trudności w próbie otwarcia się na innych (szczególnie w kręgu rodzinnym). Drzwi (jedno lub więcej) z tyłu lub z boku - odwrót, oderwanie się, unikanie. Drzwi są otwarte - pierwsza oznaka szczerości i osiągalności. Drzwi są otwarte. Jeśli dom ma charakter mieszkalny, jest to silna potrzeba ciepła z zewnątrz lub chęć wykazania się dostępnością (szczerością). Drzwi boczne (jedno lub więcej) - wyobcowanie, samotność, odrzucenie rzeczywistości. Znacząca niedostępność. Drzwi są bardzo duże - nadmierna zależność od innych lub chęć zaskakiwania swoją towarzyskością. Drzwi są bardzo małe – niechęć do wpuszczenia do siebie poczucia nieadekwatności, nieadekwatności i niezdecydowania w sytuacjach społecznych. Drzwi z ogromnym zamkiem - wrogość, podejrzliwość, tajemnica, tendencje obronne.

Dym jest bardzo gęsty - znaczne napięcie wewnętrzne (intensywność w oparciu o gęstość dymu). Dym cienkim strumieniem - uczucie braku ciepła emocjonalnego w domu.

Okna – na końcu rysowane jest pierwsze piętro – niechęć do relacji międzyludzkich. Tendencja do izolowania się od rzeczywistości. Okna są bardzo otwarte. Podmiot zachowuje się nieco bezczelnie i bezpośrednio. Wiele okien świadczy o gotowości do kontaktów, a brak zasłon świadczy o braku chęci ukrywania swoich uczuć. Okna są mocno zamknięte (zasłonięte) - obawa o interakcję z otoczeniem (jeśli ma to znaczenie dla podmiotu). Okna bez szyb – wrogość, wyobcowanie. Brak okien na parterze oznacza wrogość, wyobcowanie. Na parterze nie ma okien, za to na piętrze są – przepaść pomiędzy prawdziwym życiem a życiem fantazji.

Dach to kraina fantazji. Dach i komin zerwane przez wiatr są symbolicznym wyrazem poczucia, że ​​podmiot ma władzę, niezależnie od własnej siły woli. Dach, odważny zarys, nie charakterystyczny dla całego rysunku, to fiksacja na punkcie fantazji jako źródła przyjemności, której zwykle towarzyszy niepokój. Dach, cienki kontur krawędzi – doświadczenie osłabienia kontroli nad fantazją. Dach, gruby zarys krawędzi - nadmierne zaabsorbowanie kontrolą fantazji (jej ograniczenie). Dach, który nie pasuje dobrze do dolnej kondygnacji, to zła organizacja osobista. Okap dachu, jego zaakcentowanie jasnym konturem lub wysunięcie poza ściany, to instalacja wysoce ochronna (zwykle podejrzana).