Powieści „Trzy kraje świata” i „Martwe jezioro” N. Niekrasowa są niedoceniane i rzadko publikowane. Powieści zostały napisane przez N.A. Niekrasowa wraz z A.Yą Panaevą, muzą poety, o której nie mógł zapomnieć jego śmierć. Nie ma na ten temat danych, co w tej powieści należy do pióra N. A. Niekrasowa, a co napisał A. Ya Panaeva.
Obie powieści są napisane żywo i emocjonująco, w tradycji prozy romantycznej.
„Trzy kraje świata”
To przede wszystkim powieść podróżnicza. Wędrówki Kajutina po Rosji – od Nowej Ziemi po Morze Kaspijskie, od prowincji Niżny Nowogród po rosyjskie posiadłości w Ameryce – tworzą zarys fabuły dzieła. Przywódca Kajutina w jego wędrówkach i rzemiosłach, Antyp Chrebtow, jest postacią wyjątkową nie tylko w powieści, ale w całej prozie Niekrasowa. Ten idealny typ człowiek taki, jakim go sobie wyobrażał Niekrasow: ciężka praca, pomysłowość, odwaga, skromność, komunikatywność, dobroduszny humor. Powieść o wielkich i czysta miłość, o przygodach, zmaganiach zwykli ludzie dla istnienia.
„Martwe jezioro” w powieści uosabia ciemne siły, wrogi ludziom. Jeden po drugim giną w jego otchłani pismo: Cyganka, jej córka Lyuba, właściciel ziemski Kuratow. Poza tym jezioro zachęca do popełniania przestępstw, jak miało to miejsce na przykład w przypadku chłopa, który utopił swoją żonę. Mordercy żałują swoich czynów. A potem zdaje się, że jezioro mści się na nich: wabi je w głębiny, zostawiając na brzegu jedynie w rękawiczce i czapce. .
Epilog powieści przedstawia idyllę związek rodzinny, przedstawiony jako prototyp harmonii stosunków społecznych. Iwan Sofronicz wraz z córką Nastią, która poślubiła Griszę, przeprowadza się z obcej mu stolicy do posiadłości nad brzegiem Martwego Jeziora i przekształca jej otoczenie, które dotychczas przerażało lokalnych mieszkańców, na korzyść własnej rodziny i dobra korzyść swoich chłopskich sąsiadów...
Nie mniej interesujące jest przeczytanie o związku Nikołaja Niekrasowa i Awdotyi Panaevy. Ten burzliwy romans, pełen namiętności i wzajemnych skarg, trwał ponad piętnaście lat.
„Szaleniec! Dlaczego przeszkadzasz
Czy jesteś swoim biednym sercem?
Nie możesz jej wybaczyć -
I nie można jej nie pokochać!…”
„Rozstaliśmy się w połowie drogi,
Zostaliśmy rozdzieleni aż do momentu separacji…”
Letni wieczór
Czwarta po południu; Dzień jest upalny, ale powietrze jest czyste i pachnące. Słońce pilnie ogrzewa ciemnoszare ściany dużego, nieporadnego domu, stojącego z dala od innych wiejskich chat. O jego architekturze można powiedzieć jedno: prawdopodobnie była niedokończona, gdy przykryto ją dachem. Okna, małe i rzadkie, są szczelnie zamknięte. Dom posiada również ogród; ale wcale go to nie chroni przed słońcem; Oprócz krzewów bzu i akacji nie widać w nim żadnych drzew. Zawiera jednak wszystko, co niezbędne do wiejskiego ogrodu: zadaszoną aleję akacjową z altaną, kilka zniszczonych ławek ustawionych na słabo wydeptanych ścieżkach; z boku są redliny z truskawkami, a wzdłuż płotu rozciągają się krzewy porzeczek i malin. Na wpół zbutwiały taras z kolumnami i drewnianymi balustradami pomalowanymi na biało otwiera się na ogród, z którego rozciąga się ścieżka; spływa do małej rzeki, która jest porośnięta liliami bagiennymi i innymi ziołami. Przez rzekę znajduje się wąski most w stylu chińskim. Ten, kto ją przekracza, musi mieć wystarczający zapas odwagi, bo w niektórych miejscach deski zgniły, a reszta podskakiwała od dotyku. Ale za swoją odwagę został hojnie wynagrodzony i nagle znalazł się w pięknym lesie, a nie w nudnym, nagim ogrodzie. Ogromne drzewa zastąpiły tu altanę i zadaszoną alejkę, zielona miękka trawa z kwiatami zastąpiła zgniłe drewniane ławki. Wszystko tutaj oddychało tak wesoło i luksusowo, jakby nie mała rzeka, ale całe morze oddzielało oba ogrody.
Wchodząc do domu, naszym oczom ukazuje się jedno z głównych pomieszczeń, niezwykle szerokie i niskie, z podłogą pomalowaną na gruby brąz, z przydymionym sufitem, z meblami, w których wszystko widać upływ lat i brak udogodnień. Wysokie krzesełka, pomalowane na biało, z bukietem róż na oparciu i ze słomianymi poduszkami przywiązanymi do siedziska, stały ciasno obok siebie, granicząc ze ścianami. Na środku pokoju stał okrągły stół jadalny z niezliczoną liczbą cienkich nóg, przypominających ogromnego skamieniałego pająka. W rogu naprzeciwko okien znajduje się masywna oficyna okryta niezgrabną osłoną z grubego szarego materiału. Na żółtej, zadymionej ścianie znajduje się barometr oprawiony w hebanową ramę. W jednym rogu znajdował się zegar ścienny z odważnikami funtowymi, które ze względu na swój ogrom nadawały się bardziej do dekoracji wieży zamek rycerski niż spokojna chłopska jadalnia.
Starsza kobieta o bladej i surowej twarzy chodziła po pokoju przy monotonnym dźwięku wahadła. W jej dużych i nieregularnych rysach nie było najmniejszej czułości. Odrzucając ramiona do tyłu, szła ciężkim krokiem, pogrążona w myślach. Jej na wpół żałobna suknia harmonizowała z mrokiem panującym w pomieszczeniu: składała się z ciemnego perkalowego kaptura i aksamitnej peleryny z frędzlami; za jego paskiem brzęczał ogromny pęk kluczy; tiulowa czapka z ciemnymi wstążkami zakrywała włosy kobiety, czarno-szare.
Przy oknie, przykrytym serpianką, siedzieli dziewczyna i starzec, naprzeciw siebie. Kontrast lat ostro ukazywał młodość, pełen życia i łagodna starość. Pomimo całkowicie dziecinnego ubioru dziewczynki, z łatwością można było jej nadać wiek szesnastu lat. Calico wyblakła jasna sukienka z krótkie rękawy który pokazał pulchny i piękne dłonie, a mała biała dziecięca peleryna nie mogła ukryć bujnych ramion. Dziewczyna miała fryzurę la chinoise. (Chiński styl (Francuski)) Ona lekko falowane włosy uniesione ku górze odsłaniały piękne czoło i skronie. Warkocz, bardzo gruby, opadał nisko na tył głowy, na którym kręciły się naturalnie drobne loki. Głowa była tak wdzięcznie umieszczona na jej pięknych ramionach, że mimowolnie przyciągała uwagę. Rysy twarzy były drobne, z wyjątkiem oczu - wyraźnych i odważnych; a w zarysie pięknych ust, pomimo jeszcze dziecięcego wyrazu całej twarzy, wyrażało się już tyle energii, że mimowolnie domyślałeś się siły charakteru. Harmonia zdominowała całą sylwetkę dziewczyny, od jej ognistych oczu po piękne palce, którymi pracowała nad koralikami papier, - aktywność, wynaleziony na utratę wzroku.
Starzec był bardzo niski: mógłby niemal w całości siedzieć na wyblakłych krzesłach Woltera. Jego twarz była łagodna, rysy drobne, ale pomimo zniedołężnienia zachowały swój kształt. Spod białej, dzianinowej czapki zakrywającej głowę, rzadkiej i długiej siwe włosy i położyłem się na kołnierzu bawełnianej szaty. Ogromne okulary prawie zakrywały wszystko mała twarz. Na kolanach miał książkę, a na oknie obok leżała tabakierka i różowa chusteczka w kratkę.
W całym domu panowała uciążliwa cisza; Tylko jeden, rytmicznie ciężki krok, raz stłumiony przez uderzenie wahadła, raz odbijający się echem, słychać było monotonnie w całej sali. Uważne oko jednak dostrzegłoby tę małą komedię, która cicho rozgrywała się wśród ogólnej ciszy. Właśnie wysoka kobieta Odwróciła się tyłem do okien, jak dziewczyna odrywająca głowę od pracy i zaglądająca za stojące przy oknie parawany. Starzec zrobił to samo. Uśmiechali się, wyglądając przez okno; czasami dziewczyna z trudem powstrzymywała się od śmiechu. Ale gdy tylko wysoka kobieta dotarła do drzwi naprzeciwko okien i odwróciła się, dziewczyna i starzec nieśmiało odwrócili się do swoich studiów; ich twarze szybko przybrały poważny wyraz.
Uwagę starca i dziewczynki przykuł wysoki chłopak stojący przy oknach w ogrodzie... Jednak chłopcem można go było nazwać jedynie po ubraniu, a nawet po grymasach i podskokach, które teraz wykonywał . Jego szerokie ramiona okrywała wąska niebieska marynarka, której rękawy ledwo sięgały muskularnych ramion. Jasnoblond włosy opadały na złożony kołnierzyk koszuli. długie włosy. Był dość wysoki i ogólnie miał wygląd karłowatego. Policzki płonęły mu jasnym rumieńcem, pot lał się jak grad z otwartego czoła; ale on niczego nie zauważył, więc skrzywił się poważnie i załamał się. Jednak jego figle, które tak zajmowały starca i dziewczynę, miały wkrótce się skończyć.
Wysoka kobieta niechcący odwróciła głowę, zanim dotarła do drzwi, i zaskoczyła starszego mężczyznę i dziewczynę. Jak gdyby wyczuwając utkwione w nich czujne oczy, oboje wzdrygnęli się i pochylili głowy, jeden nad książką, drugi do pracy. Uśmiechając się sarkastycznie, wysoka kobieta w milczeniu opuściła korytarz bocznymi drzwiami. Dziewczyna wymieniła wymowne spojrzenia ze starcem i nieśmiało słuchała pukania do drzwi w sąsiednim pokoju, które wychodziły na taras. Minutę później wysoka kobieta wróciła do sali; Zdyszana ciągnęła za sobą dowcipnisia, zaskoczonego w ogrodzie - ten niechętnie poszedł za nią, odpoczywając całym ciałem. Całą siłą swego wysokiego wzrostu i potężnych ramion posadziła chłopca na krześle niedaleko oficyny i powiedziała groźnie:
- - Czekam, czekam na niego, chyba - jeszcze w klasie, a on raczy się skrzywić jak jakiś błazen - I z pogardą zwracając się do staruszka, który jak uczeń miał nos zakryty w książce dodała: - - Nie jest ci wstyd?
Następnie szybko odwracając głowę, podeszła do dziewczyny, która pochyliła nisko głowę nad swoją pracą, gotowa przyjąć nadciągającą już burzę.
- A ty, pani! - zawołała wysoka kobieta, słabo ukrywając złość, ale starając się jednak, aby jej głos był bardziej równy. „Powinieneś pamiętać, że jesz cudzy chleb, ubierając się w cudzą sukienkę!”. przynajmniej z delikatności, jeśli nie masz wdzięczności, posłuchaj swoich dobroczyńców. Nie ziewaliby do okien, ale działaliby.
Wylewając w ten sposób swój gniew, wysoka kobieta zbliżała się coraz bardziej do dziewczyny. Wstrzymując szybki oddech, biedna dziewczyna zacisnęła usta, po których zdawał się błąkać uśmiech; Policzki ją paliły i drżącą ręką chwyciła koralik, który uparcie jej unikał.
- - Dam ci nauczkę, pani, sprawię, że będziesz płakać, a nie uśmiechać się, gdy ci coś powiedzą. Odebrani miłosierdziu...
Nikołaj Aleksiejewicz Niekrasow (28 listopada (10 grudnia) ( 18211210 ) , Niemirow – 27 grudnia 1877 (8 stycznia), Petersburg) – rosyjski poeta, pisarz i publicysta.
Narodziny
Należał do szlacheckiej, niegdyś bogatej rodziny prowincji jarosławskiej (w naszych czasach - obwodu jarosławskiego); urodzony w obwodzie winnickim w województwie podolskim, gdzie w tym czasie stacjonował pułk, w którym służył ojciec Niekrasowa. To był człowiek, który wiele w swoim życiu doświadczył. Nie oszczędziła go słabość rodziny Niekrasowów – zamiłowanie do kart (dziadek poety Siergiej Niekrasow stracił na kartach prawie całą fortunę). W życiu poety karty również odegrały dużą rolę, lecz on bawił się radośnie i często powtarzał, że los robi tylko to, co powinien, zwracając rodzinie poprzez wnuka to, co odebrał przez dziadka. Bystry i namiętny mężczyzna, kobiety naprawdę lubił Aleksieja Siergiejewicza Niekrasowa. Zakochała się w nim Elena Andreevna Zakrevskaya, warszawianka, córka zamożnego posiadacza guberni chersońskiej. Rodzice nie zgodzili się na wydanie dobrze wychowanej córki za biednego, słabo wykształconego oficera; małżeństwo odbyło się bez ich zgody. Nie był szczęśliwy. Wracając do wspomnień z dzieciństwa, poeta zawsze mówił o swojej matce jako cierpiącej, ofierze surowego i zdeprawowanego środowiska. W wielu wierszach, zwłaszcza w „ Najnowsze piosenki”, w wierszu „Matka” i „Rycerzu na godzinę” Niekrasow namalował jasny obraz tej, która swoją szlachetną osobowością rozjaśniała nieatrakcyjne otoczenie swojego dzieciństwa. Urok wspomnień matki znalazł odzwierciedlenie w twórczości Niekrasowa poprzez jego niezwykły udział w udział kobiet. Żaden z rosyjskich poetów nie zrobił tyle dla apoteozy żon i matek, co surowy i „rzekomo bezduszny” przedstawiciel „muzy zemsty i smutku”.
Wczesne lata
Znaczek ZSRR, 1971
Dzieciństwo Niekrasowa minęło w majątku rodzinnym Niekrasowów, wsi Greshnev, województwo i powiat jarosławski, gdzie po przejściu na emeryturę przeprowadził się jego ojciec Aleksiej Siergiejewicz Niekrasow (1788–1862). Ogromna rodzina (Niekrasow miał 13 braci i sióstr [przeżyło tylko trzech – dwóch braci i siostra]), zaniedbane sprawy i szereg procesów w majątku zmusiły ojca Niekrasowa do zajęcia miejsca policjanta. W podróżach często zabierał ze sobą małego Mikołaja, a przybycie policjanta do wioski zawsze oznacza coś smutnego: trup, zbieranie zaległości itp. - a zatem wiele trafiło do wrażliwej duszy chłopca smutne zdjęcia smutek ludzi.
Pogrzeb Niekrasowa, który odbył się samotnie, bez żadnej organizacji, był pierwszym, kiedy naród złożył pisarzowi ostatni hołd. Już na samym pogrzebie Niekrasowa rozpoczął się, a raczej trwał bezowocny spór na temat relacji między nim a dwoma największymi przedstawicielami poezji rosyjskiej - Puszkinem i Lermontowem. Dostojewski, który powiedział kilka słów przy otwartym grobie Niekrasowa, zestawił (z pewnymi zastrzeżeniami) te nazwiska obok siebie, lecz kilka młodych głosów przerwało mu okrzykami: „Niekrasow jest wyższy od Puszkina i Lermontowa”. Spór trafił do druku: jedni podzielali opinię młodych entuzjastów, inni wskazywali, że Puszkin i Lermontow byli rzecznikami całego społeczeństwa rosyjskiego, a Niekrasow – tylko jednym „kręgiem”; wreszcie jeszcze inni z oburzeniem odrzucili samą ideę paraleli pomiędzy twórczością, która wyniosła rosyjski wiersz na szczyt artystycznej doskonałości, a „niezgrabnym” wierszem Niekrasowa, rzekomo pozbawionym artystycznego znaczenia.
Znaczenie kreatywności
Wszystkie te punkty widzenia nie są jednostronne. Znaczenie Niekrasowa wynika z szeregu warunków, które stworzyły zarówno jego urok, jak i zaciekłe ataki, jakim był poddawany zarówno za życia, jak i po śmierci. Z punktu widzenia wdzięku wiersza Niekrasowa nie tylko nie można postawić obok Puszkina i Lermontowa, ale ustępuje nawet niektórym pomniejszym poetom. Żaden z naszych wielkich rosyjskich poetów nie ma tylu wierszy, które są pod każdym względem złe; Sam pozostawił w spadku wiele wierszy, których nie można było włączyć do dzieł zebranych.
Niekrasow nie jest konsekwentny nawet w swoich arcydziełach: i nagle prozaiczny, powolny i niezręczny wiersz boli ucho. Wśród poetów ruchu „obywatelskiego” są poeci, którzy techniką znacznie przewyższają Niekrasowa: Pleszczejew jest elegancki, Minajew jest wręcz wirtuozem wiersza.
Ale to właśnie porównanie z tymi poetami, którzy w „liberalizmie” nie ustępowali Niekrasowowi, pokazuje, że tajemnica ogromnego, niespotykanego dotąd wpływu, jaki poezja Niekrasowa wywarła na szereg pokoleń Rosjan, nie leży wyłącznie w uczuciach obywatelskich. Jej źródłem jest to, że nie zawsze osiągamy przejawy zewnętrzne kunszt, Niekrasow do żadnego najwięksi artyści rosyjskie słowo nie ma gorszej mocy. Bez względu na to, w jaki sposób podchodzisz do Niekrasowa, nigdy nie pozostawia cię obojętnym i zawsze ekscytuje.
A jeśli przez „sztukę” rozumiemy sumę wrażeń prowadzącą do efektu końcowego, to Niekrasow jest twórcą głębokim: oddał nastrój jednego z najwybitniejszych momentów rosyjskiej życie historyczne. Główne źródło siły, jaką osiągnął Niekrasow, polega właśnie na tym, że jego przeciwnicy, reprezentujący wąski punkt widzenia estetycznego, szczególnie zarzucali mu „jednostronność”. Tylko ta jednostronność całkowicie harmonizowała z melodią „nieżyczliwej i smutnej” muzy, której głosu Niekrasow słuchał od pierwszych chwil świadomego istnienia.
Pierwszy duży wiersz Niekrasowa „Sasza”, który rozpoczyna się wspaniałym lirycznym wstępem – piosenką radości z powrotu do ojczyzny – należy do najlepsze obrazy pochłonięci refleksją ludzie lat czterdziestych XIX w., ludzie, którzy „przeczesują świat, szukając dla siebie rzeczy gigantycznych, na szczęście dziedzictwo bogatych ojców wyzwoliło ich od drobnych trudów”, dla których „bardziej głowa zaprząta miłość – nie krew”, dla kogo „co mówi ostatnia księga, wtedy będzie leżało na twojej duszy”. Napisana wcześniej niż „Rudin” Turgieniewskiego, „Sasza” Niekrasowskiej (), w osobie bohatera wiersza Agarina, jako pierwsza zauważyła wiele najważniejszych cech typu Rudinskiego.
W osobie bohaterki, Sashy, Niekrasowa też przed Turgieniewem wydobył naturę dążącą do światła, której główne zarysy psychologii przypominają Elenę z „W przeddzień”. Wiersz „Nieszczęśnik” () jest rozproszony i pstrokaty, dlatego w pierwszej części nie jest wystarczająco jasny; ale w drugiej, gdzie w osobie Kreta, zesłanego za niezwykłą zbrodnię, Niekrasow po części wydobył Dostojewskiego, są zwrotki mocne i wyraziste.
Zaciekły śpiewak żalu i cierpienia został całkowicie przemieniony, stając się zaskakująco delikatny, miękki i miły, gdy tylko dotarł do kobiet i dzieci. Najnowszy epos ludowy Niekrasow - ogromny wiersz „Kto dobrze żyje na Rusi” (-) napisany w niezwykle oryginalnym rozmiarze (-) już samą swoją objętością (około 5000 wierszy) nie mógł być dla autora całkowicie udany.
Jest w nim sporo bufonady, sporo antyartystycznej przesady i zagęszczenia barw, ale jest też wiele miejsc o niesamowitej mocy i precyzji wyrazu. Największą zaletą wiersza są indywidualne, sporadycznie wstawiane piosenki i ballady. To, co najlepsze, jest w nie szczególnie bogate, ostatnia część wiersz - „Uczta dla całego świata”, kończący się słynnymi słowami: „ty i biedni, ty i bogaci, ty i możni, ty i bezsilni, Matko Ruś” oraz wesoły okrzyk: „w niewoli , zbawione serce jest wolne, złoto, złoto, serce ludu ” Inny wiersz Niekrasowa „Rosjanki” (-) również nie jest do końca spójny, ale jego koniec – spotkanie Wołkońskiej z mężem w kopalni – należy do najbardziej wzruszających scen w całej literaturze rosyjskiej.
Liryzm Niekrasowa powstał na żyznej glebie palących i silnych namiętności, które go opętały, oraz szczerej świadomości swojej niedoskonałości moralnej. Do w pewnym stopniu żywa dusza To jego „winy” uratowały Niekrasowa, o czym często mówił, zwracając się do portretów przyjaciół, którzy „z wyrzutem patrzyli na niego ze ścian”. Jego braki moralne dały mu żywe i bezpośrednie źródło żarliwej miłości i pragnienia oczyszczenia.
Siłę wezwań Niekrasowa można psychologicznie wytłumaczyć faktem, że działał w chwilach szczerej skruchy. U żadnego z naszych pisarzy skrucha nie odegrała bowiem tak znaczącej roli jak u Niekrasowa. Jest jedynym rosyjskim poetą, który rozwinął tę czysto rosyjską cechę. Kto zmusił tego „praktyka” do mówienia z taką siłą o swoich niepowodzenia moralne, dlaczego trzeba było wystawiać się z tak niekorzystnej strony i pośrednio potwierdzać plotki i historie? Ale najwyraźniej był silniejszy od niego. Poeta zwyciężył praktyczny człowiek; czuł, że pokuta wydobywa z głębi jego duszy najlepsze perły i całkowicie oddał się impulsom swojej duszy. Ale Niekrasow swoje najlepsze dzieło zawdzięcza skrusze - „Rycerz na godzinę”, co samo w sobie wystarczyłoby, aby zyskać pierwszorzędną reputację poetycką. I słynny „Włas” również wyszedł z nastroju, w którym głęboko odczuwano oczyszczającą moc pokuty. Obejmuje to także wspaniały wiersz „Kiedy z ciemności złudzeń wołałem do upadłej duszy”, o którym z zachwytem mówili nawet tacy krytycy, którzy nie mieli sympatii dla Niekrasowa, jak Ałmazow i Apollo Grigoriew 1878
Letni wieczór
Czwarta po południu; Dzień jest upalny, ale powietrze jest czyste i pachnące. Słońce pilnie ogrzewa ciemnoszare ściany dużego, nieporadnego domu, stojącego z dala od innych wiejskich chat. O jego architekturze można powiedzieć jedno: prawdopodobnie była niedokończona, gdy przykryto ją dachem. Okna, małe i rzadkie, są szczelnie zamknięte. Dom posiada również ogród; ale wcale go to nie chroni przed słońcem; Oprócz krzewów bzu i akacji nie widać w nim żadnych drzew. Zawiera jednak wszystko, co niezbędne do wiejskiego ogrodu: zadaszoną aleję akacjową z altaną, kilka zniszczonych ławek ustawionych na słabo wydeptanych ścieżkach; z boku są redliny z truskawkami, a wzdłuż płotu rozciągają się krzewy porzeczek i malin. Na wpół zbutwiały taras z kolumnami i drewnianymi balustradami pomalowanymi na biało otwiera się na ogród, z którego rozciąga się ścieżka; spływa do małej rzeki, która jest porośnięta liliami bagiennymi i innymi ziołami. Przez rzekę znajduje się wąski most w stylu chińskim. Ten, kto ją przekracza, musi mieć wystarczający zapas odwagi, bo w niektórych miejscach deski zgniły, a reszta podskakiwała od dotyku. Ale za swoją odwagę został hojnie wynagrodzony i nagle znalazł się w pięknym lesie, a nie w nudnym, nagim ogrodzie. Ogromne drzewa zastąpiły tu altanę i zadaszoną alejkę, zielona miękka trawa z kwiatami zastąpiła zgniłe drewniane ławki. Wszystko tutaj oddychało tak wesoło i luksusowo, jakby nie mała rzeka, ale całe morze oddzielało oba ogrody.
Wchodząc do domu, naszym oczom ukazuje się jedno z głównych pomieszczeń, niezwykle szerokie i niskie, z podłogą pomalowaną na gruby brąz, z przydymionym sufitem, z meblami, w których wszystko widać upływ lat i brak udogodnień. Wysokie krzesełka, pomalowane na biało, z bukietem róż na oparciu i ze słomianymi poduszkami przywiązanymi do siedziska, stały ciasno obok siebie, granicząc ze ścianami. Na środku pokoju stał okrągły stół jadalny z niezliczoną liczbą cienkich nóg, przypominających ogromnego skamieniałego pająka. W rogu naprzeciwko okien znajduje się masywna oficyna okryta niezgrabną osłoną z grubego szarego materiału. Na żółtej, zadymionej ścianie znajduje się barometr oprawiony w hebanową ramę. W jednym rogu znajdował się zegar ścienny z odważnikami funtowymi, które ze względu na swój ogrom nadawały się bardziej do dekoracji wieży zamek rycerski niż spokojna chłopska jadalnia.
Starsza kobieta o bladej i surowej twarzy chodziła po pokoju przy monotonnym dźwięku wahadła. W jej dużych i nieregularnych rysach nie było najmniejszej czułości. Odrzucając ramiona do tyłu, szła ciężkim krokiem, pogrążona w myślach. Jej na wpół żałobna suknia harmonizowała z mrokiem panującym w pomieszczeniu: składała się z ciemnego perkalowego kaptura i aksamitnej peleryny z frędzlami; za jego paskiem brzęczał ogromny pęk kluczy; tiulowa czapka z ciemnymi wstążkami zakrywała włosy kobiety, czarno-szare.
Przy oknie, przykrytym serpianką, siedzieli dziewczyna i starzec, naprzeciw siebie. Kontrast lat ostro ukazywał młodość, pełną życia i łagodną starość. Pomimo całkowicie dziecinnego ubioru dziewczynki, z łatwością można było jej nadać wiek szesnastu lat. Wyblakła jasna sukienka perkalowa z krótkimi rękawami, które ukazywały jej pulchne i piękne ramiona, oraz mała biała dziecięca peleryna nie mogła ukryć jej pulchnych ramion. Dziewczyna miała fryzurę la chinoise. (Chiński styl (Francuski)) Jej lekko falowane włosy były uniesione do góry, odsłaniając piękne czoło i skronie. Warkocz, bardzo gruby, opadał nisko na tył głowy, na którym kręciły się naturalnie drobne loki. Głowa była tak wdzięcznie umieszczona na jej pięknych ramionach, że mimowolnie przyciągała uwagę. Rysy twarzy były drobne, z wyjątkiem oczu - wyraźnych i odważnych; a w zarysie pięknych ust, pomimo jeszcze dziecięcego wyrazu całej twarzy, wyrażało się już tyle energii, że mimowolnie domyślałeś się siły charakteru. Harmonia zdominowała całą sylwetkę dziewczyny, od jej ognistych oczu po piękne palce, którymi pracowała z koralikami na papierze – czynność wymyślona na utratę wzroku.
Starzec był bardzo niski: mógłby niemal w całości siedzieć na wyblakłych krzesłach Woltera. Jego twarz była łagodna, rysy drobne, ale mimo niedołężności zachowały swój kształt. Spod białej czapki, która zakrywała jego głowę, rzadkie, długie, siwe włosy opadały i opadały na kołnierz perkalowej szaty. Ogromne okulary niemal zakrywały całą jego drobną twarz. Na kolanach miał książkę, a na oknie obok leżała tabakierka i różowa chusteczka w kratkę.
W całym domu panowała uciążliwa cisza; Tylko jeden, rytmicznie ciężki krok, raz stłumiony przez uderzenie wahadła, raz odbijający się echem, słychać było monotonnie w całej sali. Uważne oko jednak dostrzegłoby tę małą komedię, która cicho rozgrywała się wśród ogólnej ciszy. Gdy tylko wysoka kobieta odwróciła się tyłem do okien, dziewczyna oderwała głowę od pracy i zajrzała za stojące przy oknie parawany. Starzec zrobił to samo. Uśmiechali się, wyglądając przez okno; czasami dziewczyna z trudem powstrzymywała się od śmiechu. Ale gdy tylko wysoka kobieta dotarła do drzwi naprzeciwko okien i odwróciła się, dziewczyna i starzec nieśmiało odwrócili się do swoich studiów; ich twarze szybko przybrały poważny wyraz.
Uwagę starca i dziewczynki przykuł wysoki chłopak stojący przy oknach w ogrodzie... Jednak chłopcem można go było nazwać jedynie po ubraniu, a nawet po grymasach i podskokach, które teraz wykonywał . Jego szerokie ramiona okrywała wąska niebieska marynarka, której rękawy ledwo sięgały muskularnych ramion. Długie, jasnoblond włosy opadały na złożony kołnierzyk koszuli. Był dość wysoki i ogólnie miał wygląd karłowatego. Policzki płonęły mu jasnym rumieńcem, pot lał się jak grad z otwartego czoła; ale on niczego nie zauważył, więc skrzywił się poważnie i załamał się. Jednak jego figle, które tak zajmowały starca i dziewczynę, miały wkrótce się zakończyć.
Wysoka kobieta niechcący odwróciła głowę, zanim dotarła do drzwi, i zaskoczyła starszego mężczyznę i dziewczynę. Jak gdyby wyczuwając utkwione w nich czujne oczy, oboje wzdrygnęli się i pochylili głowy, jeden nad książką, drugi do pracy. Uśmiechając się sarkastycznie, wysoka kobieta w milczeniu opuściła korytarz bocznymi drzwiami. Dziewczyna wymieniła wymowne spojrzenia ze starcem i nieśmiało słuchała pukania do drzwi w sąsiednim pokoju, które wychodziły na taras. Minutę później wysoka kobieta wróciła do sali; Zdyszana ciągnęła za sobą dowcipnisia, zaskoczonego w ogrodzie - ten niechętnie poszedł za nią, odpoczywając całym ciałem. Całą siłą swego wysokiego wzrostu i potężnych ramion posadziła chłopca na krześle niedaleko oficyny i powiedziała groźnie:
- - Czekam, czekam na niego, chyba - jeszcze w klasie, a on raczy się skrzywić jak jakiś błazen - I z pogardą zwracając się do staruszka, który jak uczeń miał nos zakryty w książce dodała: - - Nie jest ci wstyd?
Następnie szybko odwracając głowę, podeszła do dziewczyny, która pochyliła nisko głowę nad swoją pracą, gotowa przyjąć nadciągającą już burzę.
- A ty, pani! - zawołała wysoka kobieta, słabo ukrywając złość, ale starając się jednak, aby jej głos był bardziej równy. „Powinieneś pamiętać, że jesz cudzy chleb, ubierając się w cudzą sukienkę!”. przynajmniej z delikatności, jeśli nie masz wdzięczności, posłuchaj swoich dobroczyńców. Nie ziewaliby do okien, ale działaliby.
Wylewając w ten sposób swój gniew, wysoka kobieta zbliżała się coraz bardziej do dziewczyny. Wstrzymując szybki oddech, biedna dziewczyna zacisnęła usta, po których zdawał się błąkać uśmiech; Policzki ją paliły i drżącą ręką chwyciła koralik, który uparcie jej unikał.
- - Dam ci nauczkę, pani, sprawię, że będziesz płakać, a nie uśmiechać się, gdy ci coś powiedzą. Odebrani miłosierdziu...
Nikołaj Aleksiejewicz Niekrasow, Awdotia Jakowlewna Panajewa
Martwe Jezioro
Część pierwsza
Letni wieczór
Czwarta po południu; Dzień jest upalny, ale powietrze jest czyste i pachnące. Słońce pilnie ogrzewa ciemnoszare ściany dużego, nieporadnego domu, stojącego z dala od innych wiejskich chat. O jego architekturze można powiedzieć jedno: prawdopodobnie była niedokończona, gdy przykryto ją dachem. Okna, małe i rzadkie, są szczelnie zamknięte. Dom posiada również ogród; ale wcale go to nie chroni przed słońcem; Oprócz krzewów bzu i akacji nie widać w nim żadnych drzew. Zawiera jednak wszystko, co niezbędne do wiejskiego ogrodu: zadaszoną aleję akacjową z altaną, kilka zniszczonych ławek ustawionych na słabo wydeptanych ścieżkach; z boku są redliny z truskawkami, a wzdłuż płotu rozciągają się krzewy porzeczek i malin. Na wpół zbutwiały taras z kolumnami i drewnianymi balustradami pomalowanymi na biało otwiera się na ogród, z którego rozciąga się ścieżka; spływa do małej rzeki, która jest porośnięta liliami bagiennymi i innymi ziołami. Przez rzekę znajduje się wąski most w stylu chińskim. Ten, kto ją przekracza, musi mieć wystarczający zapas odwagi, bo w niektórych miejscach deski zgniły, a reszta podskakiwała od dotyku. Ale za swoją odwagę został hojnie wynagrodzony i nagle znalazł się w pięknym lesie, a nie w nudnym, nagim ogrodzie. Ogromne drzewa zastąpiły tu altanę i zadaszoną alejkę, zielona miękka trawa z kwiatami zastąpiła zgniłe drewniane ławki. Wszystko tutaj oddychało tak wesoło i luksusowo, jakby nie mała rzeka, ale całe morze oddzielało oba ogrody.
Wchodząc do domu, naszym oczom ukazuje się jedno z głównych pomieszczeń, niezwykle szerokie i niskie, z podłogą pomalowaną na gruby brąz, z przydymionym sufitem, z meblami, w których wszystko widać upływ lat i brak udogodnień. Wysokie krzesełka, pomalowane na biało, z bukietem róż na oparciu i ze słomianymi poduszkami przywiązanymi do siedziska, stały ciasno obok siebie, granicząc ze ścianami. Na środku pokoju stał okrągły stół jadalny z niezliczoną liczbą cienkich nóg, przypominających ogromnego skamieniałego pająka. W rogu naprzeciwko okien znajduje się masywna oficyna okryta niezgrabną osłoną z grubego szarego materiału. Na żółtej, zadymionej ścianie znajduje się barometr oprawiony w hebanową ramę. W jednym rogu stał zegar ścienny z funtowymi odważnikami, które ze względu na swój ogrom bardziej nadawały się do dekoracji wieży zamku rycerskiego niż jadalni spokojnego chłopa.
Starsza kobieta o bladej i surowej twarzy chodziła po pokoju przy monotonnym dźwięku wahadła. W jej dużych i nieregularnych rysach nie było najmniejszej czułości. Odrzucając ramiona do tyłu, szła ciężkim krokiem, pogrążona w myślach. Jej na wpół żałobna suknia harmonizowała z mrokiem panującym w pomieszczeniu: składała się z ciemnego perkalowego kaptura i aksamitnej peleryny z frędzlami; za jego paskiem brzęczał ogromny pęk kluczy; tiulowa czapka z ciemnymi wstążkami zakrywała włosy kobiety, czarno-szare.
Przy oknie, przykrytym serpianką, siedzieli dziewczyna i starzec, naprzeciw siebie. Kontrast lat ostro ukazywał młodość, pełną życia i łagodną starość. Pomimo całkowicie dziecinnego ubioru dziewczynki, z łatwością można było jej nadać wiek szesnastu lat. Wyblakła jasna sukienka perkalowa z krótkimi rękawami, które ukazywały jej pulchne i piękne ramiona, oraz mała biała dziecięca peleryna nie mogła ukryć jej pulchnych ramion. Dziewczyna miała fryzurę la chinoise. (Chiński styl (Francuski)) Jej lekko falowane włosy były uniesione do góry, odsłaniając piękne czoło i skronie. Warkocz, bardzo gruby, opadał nisko na tył głowy, na którym kręciły się naturalnie drobne loki. Głowa była tak wdzięcznie umieszczona na jej pięknych ramionach, że mimowolnie przyciągała uwagę. Rysy twarzy były drobne, z wyjątkiem oczu - wyraźnych i odważnych; a w zarysie pięknych ust, pomimo jeszcze dziecięcego wyrazu całej twarzy, wyrażało się już tyle energii, że mimowolnie domyślałeś się siły charakteru. Harmonia zdominowała całą sylwetkę dziewczyny, od jej ognistych oczu po piękne palce, którymi pracowała z koralikami na papierze – czynność wymyślona na utratę wzroku.
Starzec był bardzo niski: mógłby niemal w całości siedzieć na wyblakłych krzesłach Woltera. Jego twarz była łagodna, rysy drobne, ale mimo niedołężności zachowały swój kształt. Spod białej czapki, która zakrywała jego głowę, rzadkie, długie, siwe włosy opadały i opadały na kołnierz perkalowej szaty. Ogromne okulary niemal zakrywały całą jego drobną twarz. Na kolanach miał książkę, a na oknie obok leżała tabakierka i różowa chusteczka w kratkę.
W całym domu panowała uciążliwa cisza; Tylko jeden, rytmicznie ciężki krok, raz stłumiony przez uderzenie wahadła, raz odbijający się echem, słychać było monotonnie w całej sali. Uważne oko jednak dostrzegłoby tę małą komedię, która cicho rozgrywała się wśród ogólnej ciszy. Gdy tylko wysoka kobieta odwróciła się tyłem do okien, dziewczyna oderwała głowę od pracy i zajrzała za stojące przy oknie parawany. Starzec zrobił to samo. Uśmiechali się, wyglądając przez okno; czasami dziewczyna z trudem powstrzymywała się od śmiechu. Ale gdy tylko wysoka kobieta dotarła do drzwi naprzeciwko okien i odwróciła się, dziewczyna i starzec nieśmiało odwrócili się do swoich studiów; ich twarze szybko przybrały poważny wyraz.
Uwagę starca i dziewczynki przykuł wysoki chłopak stojący przy oknach w ogrodzie... Jednak chłopcem można go było nazwać jedynie po ubraniu, a nawet po grymasach i podskokach, które teraz wykonywał . Jego szerokie ramiona okrywała wąska niebieska marynarka, której rękawy ledwo sięgały muskularnych ramion. Długie, jasnoblond włosy opadały na złożony kołnierzyk koszuli. Był dość wysoki i ogólnie miał wygląd karłowatego. Policzki płonęły mu jasnym rumieńcem, pot lał się jak grad z otwartego czoła; ale on niczego nie zauważył, więc skrzywił się poważnie i załamał się. Jednak jego figle, które tak zajmowały starca i dziewczynę, miały wkrótce się zakończyć.
