Mieszkał Alentin Nikołajewicz Płuczek długie życie i pozostawił wspaniały teatr jako dziedzictwo wdzięcznym widzom. W latach 1957–2000 kierował Moskiewskim Teatrem Satyry, w którym zgromadził potężną trupę gwiazd.

Kiedy Pluchek objął kierownictwo teatru, w skład trupy wchodzili już Tatiana Peltzer, Wiera Wasilijewa, Olga Arosewa, Georgy Menglet, Nina Arkhipova, Anatolij Papanow, Zoya Zelinskaya. Ale Andrei Mironov, Alexander Shirvindt (obecny dyrektor teatru), Michaił Derzhavin, Jurij Wasiliew, Nina Kornienko, Natalya Selezneva, Valentina Sharykina, Alena Yakovleva i wielu innych aktorów zostali przyjęci do Teatru Satyry pod okiem Pluczka.

Miał nierówny temperament – ​​jak prawie wszyscy reżyserzy. Domagał się absolutnej lojalności i poświęcenia swojej pracy, ale miał to na uwadze wszelkie prawo- żył zgodnie z interesami swojego zespołu i nigdy nie wystawiał występów na boku. Najbardziej uważany za satyrę wysoka wartość tę koncepcję. Za Pluczka w repertuarze teatru znajdowały się przedstawienia oparte na dzieła dramatyczne Gogol, Gribojedow, Majakowski, Bułhakow, Beaumarchais, Shaw, Brecht, Frisch. Specjalizacja teatru nie ograniczała się do rozśmieszania widza. Pluchek był bezpośrednim spadkobiercą sztuki rewolucyjnej lat dwudziestych XX wieku, uczniem Wsiewołoda Meyerholda, czyli nosicielem idei teatru jako pedagog i pedagog. Ale Pluchek miał też doskonałe wyczucie nowego, ciekawego dramatu. Głośną premierą w 1966 roku była produkcja „Terkin w następnym świecie” na podstawie wiersza Aleksandra Twardowskiego pod tym samym tytułem. Na scenie Teatru Satyry odbyły się przedstawienia oparte na sztukach Jewgienija Schwartza, Wiktora Rozowa, Aleksandra Gelmana, Grigorija Gorina i Arkadego Arkanowa, Michaiła Roszczina. Pod okiem Pluczka reżyser Mark Zacharow rozpoczął swoją błyskotliwą karierę zawodową w Teatrze Satyry. Jego występy” Śliwka„, „Obudź się i śpiewaj!”, „Matka Courage i Jej Dzieci” stały się kamieniami milowymi dla Teatru Satyry na przełomie lat 60. i 70. XX wieku.

Walenty Plutchek. Zdjęcie: kino-teatr.ru

Walentin Nikołajewicz na próbie spektaklu „Trybunał”. Zdjęcie: teatr.pro-sol.ru

Walenty Płuczek. Zdjęcie: teatr.pro-sol.ru

Ale Valentin Pluchek nie mógł zostać reżyserem, ale artystą. Z łatwością wstąpił do WCHUTEMASU, mając za sobą siedmioletnią szkołę i Sierociniec. Tak, tak, Pluchek jako chłopiec uciekł z domu, trafił do grupy dzieci ulicy i razem z nimi do sierocińca. Wszystko się wydarzyło, ponieważ Valya nie mogła dogadać się ze swoim ojczymem. Ze strony matki Walentin Nikołajewicz Pluchek - kuzyn Piotra Brooka. Gałęzie jednej rodziny tak dziwnie rozeszły się na początku XX wieku, ale warto zauważyć, że nie mając ze sobą żadnego związku, będąc w inne światy, bracia Valentin i Peter (mieszkający w Londynie, jego rosyjskojęzyczni rodzice nazywali chłopca Petya) stali się głównymi postaciami teatralnymi i reżyserami! Poznali się pod koniec lat pięćdziesiątych, kiedy Brook odbył tournee do Moskwy z Królewskim Teatrem Szekspirowskim.

Nauczyciele WCHUTEMASU zauważyli niezwykłe zdolności Pluczka, ale teatr miał już dość. Konkretnie Teatr Meyerhold. Równie łatwo, jak w przypadku WCHUTEMASU, Pluchek dostał się do Państwowej Pracowni Eksperymentalnej Teatru pod kierunkiem Wsiewołoda Meyerholda i po pewnym czasie został przyjęty do teatru mistrza. Młody aktor najpierw grał małe role - w „Generalnym Inspektorze” i „Pluskwie”. Kiedy wystawiono „Łaźnię”, sam Majakowski poprosił o powołanie Pluczka do roli Momentalnikowa. Młody aktor i początkujący reżyser Pluchek był idolem Meyerholda i ukształtował się jako artysta w swojej estetycznej „wirze”, ale pewnego dnia mimo to pokłócił się z mistrzem. „Ale mimo to wróciłem do niego na jego pierwszy telefon, bo nigdzie nie mogłem znaleźć się tak jednoznacznie, jak w jego teatrze”.– wspominał później. Kiedy życie Meyerholda zostało tragicznie przerwane, Pluchek i dramaturg Aleksiej Arbuzow stworzyli pracownia teatralna, który później otrzymał nazwę „Arbuzovskaya”. Działalność tej grupy przerwała wojna. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Pluchek kierował utworzonym przez siebie Teatrem Wojskowym Floty Północnej. W 1950 roku został zaproszony do Teatru Satyry, gdzie kilka lat później został głównym reżyserem.

„… Wokół niego utworzył się tłum oddanych artystów, którym obiecywał złote góry ról, karier! Kariery! Jeśli…

Wykorzystując artystów, zbieg okoliczności, intrygujący i wyrachowany umysł, Chek wypłynął na powierzchnię – udało mu się poprowadzić Teatr Satyry. Wpadł w ramiona Władzy. Moc zaczęła go niepostrzeżenie zatruwać, niczym tlenek węgla. Grono oddanych artystów zamieniło się w poddanych. Podmiot jest rdzeniem słowa hołd, które oznacza pod hołdem.

Teraz zamiast przyjaźni niektórzy przynieśli do gabinetu dyrektora komplet naczyń, niektórzy własne ciało, pierścionek ze szmaragdem, kawałek kurczaka, złote kolczyki, tort, śledzie. Moja zielonooka żona Zina i ja zabraliśmy wszystko - koraliki, pachnidło z Leningradu, koniak, pościel, pierogi, kroje na sukienki, wazony, miski, rondle, surową wędzoną kiełbasę, czajnik z gwizdkiem, rzadkie książki (w końcu jaki on inteligentny i oczytany!), ser Roquefort, cheddar, Liść laurowy, ogórki kiszone, mydło, grzyby i do tego oczywiście wódka. Przywieźli to wszystko, żeby dostać w tym wszystkim rolę! Rolku! Rolliszka! Mała rola!

Władze niszczyły Czeka co godzinę, co roku, a za rekompensatę przychodziło bogactwo materialne: ogromne trzypokojowe mieszkanie, dywany, antyczne meble - mahoń, brzoza karelska, lustra, żyrandole - wszystko to zastąpiło umysł i duszę opuszczającą drzwi.

Kontrola rozwinęła cały system manipulacji ludźmi. Władze go korumpowały, a on poczuł się urażony, że on został zepsuty, a reszta nie! Aby nie czuć się samotnym, zepsuł wszystkich, którzy byli w pobliżu. Tak było wygodniej. Każdy artysta miał swoją taktykę molestowania: każdy miał czuły punkt. Korupcja przez donosy, kiedy wczołgali się do jego biura i donieśli, kto z kim spał, kto pierdnął, kto co powiedział. Zepsucie przez służalczość - przez zadowalanie mężczyzn, kiedy przyszli, kłaniali się prawie do ziemi, uśmiechając się od ucha do ucha, „liżąc tyłek”, jak ujął to Maria Władimirowna. „No cóż, przyjdź i zjedz z nami obiad w Stendhal”. Oznacza to czerwony i czarny kawior. Zepsucie darami - uznanie go za bóstwo w akcie poświęcenia. Zepsucie przez cudzołóstwo - wskazówka na rolę, a aktorki, przepychając się łokciami, pędzą do biura na czwartym piętrze, aby rozpiąć spodnie, nie zdążyły nawet dotrzeć do sofy;

W księdze pamięci stodoły zapisywano, kto co przyniósł, komu co dać i od kogo zabrać. Artystka złożyła hołd i powinna otrzymać rolę w trwającej sztuce zamiast innego artysty. Dał. Grał. Bankiet z okazji. Przełamałem się i wygrałem! A Chek krzyczy w „słusznym gniewie”, aby wszyscy usłyszeli:
– Powierzyłem Ci tę rolę, zrobiłem więcej, niż mogłem! Oblałeś! Filmuję cię!
Rola została wybrana, podmiot ze „złamanymi skrzydłami” zaoszczędził siły i pieniądze na następną okazję – następnym razem na pewno sobie poradzi!

A teraz, popychając się łokciami, Akrobata i Galosha, nowi artyści teatru, szybko pobiegli na czwarte piętro do gabinetu dyrektora artystycznego - kto włamie się pierwszy, rozpina zamek w rozporku i zaczyna opowiadać o tym, jak tam jest nie ma już o czym rozmawiać. I za to dostaną rolę! rola! Ach, ta rola! - to jest najważniejsza rzecz w tym segmencie życia, który rozciąga się dla człowieka od dzieciństwa do starości... jeśli się rozciąga..."

(Tatyana Egorova „Andriej Mironow i ja”)

„ZNAM WIELE KOGO SCHIRVINDT ZABIERAŁ, ALE PO CO WYRZĄDZAĆ TĘ POŚCIEL? WSZYSTKIE SĄ STARYMI BABCIAMI…”

— Tak się złożyło, że losy Papanova i Mironowa, którzy grali razem na scenie i grali w filmach, splatały się tragicznie, ale postać Anatolija Dmitriewicza nie była prosta?

„Wydaje mi się, że był to skomplikowany człowiek, ale wspaniały aktor”. Tylko jedno zdanie: „No cóż, zając, czekaj!” ile to jest warte - co?

— Czy był zazdrosny o Andrieja Mironowa? Wydaje mi się jednak, że Pluczek, mając dwóch tak wspaniałych aktorów, bardziej wyróżnił Mironowa, żywił wobec niego jakąś ojcowską troskę...

- Tak, to prawda, ale... Kiedyś w telewizji spotkaliśmy Lenę, córkę Papanova, a ona narzekała: to wciąż nieporównywalne, Andrei otrzymał tyle samo ról, co tata. Powiedziałem jej: „Lena, pracujesz w teatrze i musisz zrozumieć: Andrei jest bohaterem, a twój tata jest aktorem charakterystycznym i nie mogą grać w ten sam sposób”. Zgodziła się: „Tak, to prawda!”

— Czy myślisz, że Pluchek czuł kiedyś jakąś namiętność do Marii Władimirowna Mironowej?

- Nie, jaka pasja? NIE!

- I nic nie mieli?

— Z Marią Władimirowna? Nie, absolutnie.

- Artysta narodowy związek Radziecki Georgy Menglet grał wiele ról w teatrze, unikał jednak gry w filmach, co przyniosłoby mu ogólnounijną sławę. Czy był silnym artystą?

- Niesamowity! Niesamowity, całkowicie niepowtarzalny, nieludzki urok i cóż za produkcja głosu! Stał na końcu sceny (mamy ogromną scenę, wiadomo) przy kurtynie, tyłem do publiczności...

-...i każde słowo było wyraźnie słyszalne...

„Wszystkie 1200 widzów to słyszało, a teraz czasami nawet mówią to w telewizji i nie rozumiem: co oni tam mamroczą?” Menglet to szkoła, odpowiedzialność (taka sama jak Andreya). Wojsko ma zaszczyt munduru, ale miał zaszczyt talentu – nie każdy go ma.

— Przejdźmy do obecnego dyrektora artystycznego Teatru Satyry, Aleksandra Shirvindta…

— (ostentacyjnie klaszcze).

— Brawo dla talentu? Brawo za co?

- Tak, to ja, jak na ironię.

— Aleksander Anatolijewicz to fachowiec od wszystkiego: reżyser, scenarzysta i prezenter telewizyjny, ale co można o nim powiedzieć jako o aktorze?

- Shura jest dobrym artystą - niesamowicie dowcipnym... Był! Pierwszy raz zobaczyłam go w instytucie – kiedy przyszedł, wszyscy patrzyliśmy na niego z otwartymi ustami i myśleliśmy: skąd takie piękno?

– Czy był przystojnym mężczyzną?

- Och, niezwykłe! Czytałeś moją książkę - pamiętasz, jak wspaniale go opisałem? Kopia „Dawida” Michała Anioła, ale co do reszty… Jego krzykliwy wygląd został zrujnowany – cały czas patrzył na siebie: tu, tam, czoło mu się zmarszczyło – wiedział, że jest przystojny i pod każdym względem był skorzystał z tego. W radiu, w telewizji to wielka sprawa, ale co z Andriuszką? To jest nos (pokazuje - wydłużony), jego oczy są niebieskie, jego nadgarstki są szerokie - zdrowe, jak jego matka. Wydawałoby się, że może konkurować?

— Czy Szyrvindt miał romans z żoną Pluczka?

- Tak ty! - moim zdaniem słowo „powieść” w ogóle do niej nie pasuje.

- Ale mimo to coś było?

- Aleksander Anatolijewicz mógłby po prostu wcisnąć ją gdzieś w interesach - i to wszystko: w interesach! Cóż, mógł, że tak powiem, pieścić, kogo chciał, jeśli wymagał tego interes sprawy. Znam wielu, których przecisnął, ale po co zawracać sobie głowę wytrząsaniem tego prania tutaj? Wszystkie są już starymi babciami – po co narażać je biednych ludzi?

„Do muzyki Mozarta, czarnowłosego hrabiego – Scharmera(Aleksandra Shirvindta. —D.G.)ubrany w brokatowy surdut, otulały go białe pończochy chude nogi, na głowie ma białą perukę z kokardą w ogonie. Oczywiście oczy są zmarszczone, rzęsy rozmazane, nos pudrowany. Jest na scenie. Trzy godziny później, pod koniec akcji, wszyscy zrozumieli: Sharmer – hrabia w spektaklu „Figaro” poniósł sromotną porażkę.

- Awaria! Awaria! On jest beztalentowy! Czy można porównać z Gaftem? To jakiś smarek na płocie! – krzyczeli wszyscy, którzy ostatnio, dochodząc do szaleństwa, podziwiali go i ocierali się bokami o tors, ubranego w niebieską marynarkę.

Na scenie, w przeciwieństwie do porywczego, śmiałego, inteligentnego Gafta, był leniwy, ospały i wypowiadał tekst tak, jakby wyświadczał komuś przysługę. Po co porównywać! Rada Sztuki, na której czele stoi Chek(Walenty Płuczek. —D.G.)był cichy. Zadzwoniła czek i decyzja o usunięciu Scharmera z tej roli wisiała w powietrzu, ale jeśli Scharmer nie wyglądał na scenie zbyt mądrze, w życiu się zemścił.

Po przedstawieniu od razu zaprosił wybrane osoby z teatru do swojego domu w wieżowcu stalinowskim (w stylu wampira) na Nabrzeżu Kotelniczeskiej. Wydał bankiet, wcisnął Zinkę (do wszystkich zwracał się jak ty - najwyraźniej jakiś kompleks, a żona głównego reżysera, zielonooka Zina, od pierwszej minuty zamieniła się dla niego w Zinkę) w ciemnym kącie, zwinęła ją spódnicę, trzymając się jedną ręką za klatkę piersiową, drugą zaczęła ściągać jej majtki. Zince schlebiało, zniechęcała, chichotała jak głupia i ciągle podnosiła majtki, aż ktoś przyszedł i zaprosił ją do stołu. Obie, zadowolone z tego postępu, poprawiły majtki i fryzury, a zainspirowana Zina Pluchek, rozpoczynając deser, przez przypadek pomyślała: „Po co mi ten deser? Jestem gotowy zmienić wszystko, nawet ten deser dla Sharmera i usiąść na tym stole przed wszystkimi z nim w formie kanapki.

Jej pragnienie mogło natychmiast się zmaterializować, gdyż krył się w niej temperament i chuligaństwo: pewnego razu w zatłoczonym trolejbusie, będąc jeszcze młodą, przewróciła na głowę rzekomego rywala puszkę kwaśnej śmietany, którą właśnie kupiła. .

Ale Sharmerowi pozostało niestety jedynie naprawić swoją porażkę, a zdjęcie i podniesienie bielizny Zinki służyło mu jedynie jako środek rehabilitacyjny. Cóż za cyniczni mężczyźni!

Wieczorem wszyscy do syta, wysłuchali jego przekleństw, Zinka poczuła się pożądana jeszcze dwukrotnie, do tego stopnia, że ​​pękła jej gumka w majtkach, a następnego dnia w teatrze powiedziano: „Wejście Scharmera do teatru rola hrabiego jest wspaniała! To prawdziwy hrabia – zarówno w życiu, jak i na scenie.” Dali mu nawet premię pieniężną.

Z biegiem czasu Sharmer stał się bezczelny na scenie w roli hrabiego i ta bezczelność w połączeniu z urodą Michała Anioła zaczęła być akceptowana przez publiczność. Tak więc za pomocą majtek i piersi Zinki wpasował się w rolę czołowego artysty teatru.

Dopasował się, ale zaczęło się w nim dziać coś dziwnego, czego się nie spodziewał. Żadna kobieta mu nigdy nie odmówiła, zawsze był pierwszy, najlepszy i najpiękniejszy, ale to było w innym teatrze, a tu, na scenie obok niego, trzepotał w upojeniu, zdobywając brawa przy niemal każdym słowie, niezbyt przystojny, blondyn, z silnymi chłopskimi rękami i nogami, z długi nos i Andriej Mironow z wyłupiastymi oczami. Sharmer czuł, jak czuje się kobieta, że ​​nie był kochany, nie tak kochany jak ta blond Andryushka.

Biednego Sharmera rozbolała głowa nerwowa gleba piersiach i na skrzydłach duszy, w sukni wieczorowej, w złotych rękawiczkach narodził się Zazdrość i natychmiast się ujawnił. Wieczorem, bo rodzic nie może jej zobaczyć w ciemności i może udawać, że jej nie ma, ale złote rękawiczki, aby w przypływie zazdrości kolor złota mógł udusić przeciwnika bez pozostawienia śladu.

...znów siedziałam w łazience w pokoju Andrieja, on robił to, co lubił najbardziej - nacierał mnie myjką, mył włosy szamponem i wycierał je do sucha, a potem zamieniliśmy się miejscami - ja wycierałam go myjką i wylewanie szamponu na jego luksusowe włosy. Wyszła do pokoju zupełnie naga po ręcznik – został pozostawiony na krześle – i zauważyła „rozpoznanie”: za oknem pokoju, spadając jednocześnie z ludzkiej postaci i z terenu jej balkonu, twarz Korniszona wyłoniło się(Michaił Derzawin. —D.G.). Słuchał uważnie i zaglądał we wszystko, co działo się w pokoju Mironowa.

- Andriuszenka! Buninie! Buninie! Koniecznie przeczytaj Bunina natychmiast!

I czytamy „Likę”.

- Co Ci się stało? – zapytał mnie, widząc, jak nagle przetoczyła się nade mną chmura. Z Bunina zostałem przeniesiony do swojego życia, zacząłem płakać, potem szlochać i mówić przez łzy:

- Nie mogę niczego zapomnieć! Nie mogę zapomnieć tej historii z dzieckiem… jak leżałam na tym stole… i ty… wtedy mnie zdradziłeś… Nie mogę… a teraz ty mnie zdradziłeś…

- Tyunya, nie wiem co myśleć... ciągle przede mną uciekasz...

- Bo się boję, mam już psi odruch Pawłowa...

- Tyunya, sama mnie zostawiłaś, a jeśli będziemy razem, znienawidzisz mnie i znowu mnie zostawisz... Nie mogę już tak cierpieć... Nadal się kochamy... Kto nas zabierze nas...

Zadzwonił telefon zamiejscowy. Piosenkarz(Larisa Golubkina. — D.G.).

- Jestem zajęty! - Andrey odpowiedział jej ostro i niegrzecznie.

I znowu utknęliśmy w książce. Wychodząc powiedziałem:

„Nie powinieneś tak rozmawiać z kobietą, z którą mieszkasz”. Oddzwonić.

Następnego dnia podszedł do mnie i oznajmił: „Oddzwoniłem”. Po występach chodziliśmy do górskich restauracji, do wiosek, wieczorem pływaliśmy w basenie w Medeo, kąpaliśmy się w łaźni parowej i całkowicie odcięliśmy się od życia Moskwy. Shamer(Aleksandra Shirvindta. —D.G.)Zauważyłem to wszystko, wywąchałem i próbowałem wbić klin w nasz związek. To był najbardziej typowy Shvabrin z „ Córka kapitana» Puszkin.

„Tanya” – podszedł do mnie pewnego dnia blady Andriej – „nie możesz tego zrobić i nie możesz tak mówić!”

Szybko dowiedziałem się o co chodzi i zdałem sobie sprawę, że to była podła intryga zazdrosnego Sharmera.

Subtilnaya spaceruje po hotelowym korytarzu na obcasach(Lilia Szarapowa. —D.G.), biorę ją za rękę i mówię:

- Teraz chodź ze mną!

- Gdzie?

- Zobaczysz!

Wchodzimy do pokoju Sharmer. Leży pod białym prześcieradłem. Wieczór. Na stoliku nocnym stoi butelka koniaku i kieliszki. Wewnątrz mnie szaleje tornado. Siadam obok niego na krześle w głębi pokoju. Subtelnie - pod ścianą w krześle, na końcu łóżka. U stóp.

„Jesteś nieuczciwą osobą” – zaczynam spokojnie. „Nawet jeśli założyłeś dobroduszną maskę, twoje rogi są nadal widoczne”. Och, nie jesteś miły! Twoja ukochana jest zazdrością i do jakich strasznych czynów cię popycha! Jesteś zarówno dupkiem, Iago, jak i łajdakiem.

Leży pod białym prześcieradłem jak owinięty trup, a na jego twarzy nie porusza się ani jedna żyłka.

„Jesteś nie tylko łajdakiem, jesteś moralnym oszustem”. Jak nienawidzisz Andrieja, jak mu zazdrościsz! To nie jest takie proste – lutujesz, dostrajasz. Masz mnóstwo uszu na głowie.

Delikatna ze zdenerwowania ciągle mruga oczami - ma tik.

„Ogólnie rzecz biorąc, diagnoza” – kontynuuję – „to galaretowaty drań!”

Sharmer się nie rusza. Podchodzę do stołu i biorę to z niego duży wazon z kwiatami i rzucać je w otwarte drzwi balkonowe na ulicę. Siadam na krześle. Nie reaguje. Rozlega się pukanie do drzwi. Czyściciel ulic:

– Czy to ten wazon, który właśnie wyleciał z twojego pokoju?

- O czym mówisz? - Odpowiadam. Mamy tu chorego, odwiedzamy go.

Woźny odchodzi. Sugeruję:

- Napijmy się! Dla dr-rrr-r-uzhbu, na Anpeeschce! Kochasz koniak! - I nalewam nam pół szklanki koniaku.

- Stuknijmy się kieliszkami! — Bierze szklankę, kontynuuję. - Kiedy brzęczą okularami, musisz spojrzeć im w oczy, ty głupcze! - I chlusnęła mu koniakiem w twarz.

Wyskoczył z łóżka zupełnie nagi, krzycząc: „Dostałem w oczy!” Oczy!" - i biegnij do łazienki, aby przemyć zimną wodą oczy zachlapane koniakiem.

Minutę później jak ranny dzik wskoczył do pokoju, złapał mnie, rzucił na łóżko i zaczął się dusić. Pokoje hotelowe są maleńkie, więc pochylając się i chwytając mnie za szyję, mimowolnie przesunął goły tyłek po nosie Subtilnej.

Wcale się nie udusiłam, położyłam się na łóżku, roześmiałam się i powiedziałam:

- Ty w ogóle nie umiesz się dusić! Jak słabe są twoje ręce!

On oczywiście podarł wszystkie bibeloty wiszące na mojej szyi, ledwo zebrałem resztki i wychodząc, od niechcenia zauważył:

- Swoją drogą, po co przyszedłem? Zupełnie zapomniałam... Nie powinnam rujnować sobie życia i robić złych rzeczy. Ze mną jest niebezpiecznie – nie mam nic do stracenia.

Wyszliśmy. Subtle oparł się o ścianę korytarza, całkowicie oszołomiony.

„KIEDY ANDRZEJ STAŁ SIĘ BARDZO ZŁY, TURKOWAŁ DO PRZYJACIELA ZACHAROWA: „Marku, JUŻ NIE MOGĘ - ZABRAĆ MNIE DO SWOJEGO TEATRU”. TEN: „No cóż, idź” I DWA MIESIĄCE PO POWIEDZIENIU: „WSZYSTKO ODWOŁANE”. Moja żona miała na niego wpływ…”

— Co możesz powiedzieć o stałym partnerze Shir-winda, Michaiłu Derzhavinie?

- Misza - dobry aktor i miłą osobą. Tak!

— Przeglądając nazwiska Pańskich kolegów, których znał cały Związek Radziecki, nie sposób nie wspomnieć o Spartaku Miszulinie i dlaczego jego los nie potoczył się w teatrze?

— On (nie chcę tak mówić, ale mówię tak, jak rozumiem, mogę się mylić) nie miał żadnego wyglądu, żadnego szczególnego typu, ale w „The Kid and Carlson” grał znakomicie. W roli Carlsona jest po prostu wybitny, ale wszystko inne... Kiedy dopiero zaczął się triumf „Figara”, głos Andryushy zniknął, a Pluchek przestraszył Mironowa: „Zastąpię cię Miszulinem!” Cóż, żart! Szanuję wszystkich, ale nie rozumiem Spartaka - nie ma typu, między krzesłami siedzi mężczyzna.

Tatiana Wasiljewa (Maria Antonowna) i Andriej Mironow (Chlestakow) w przedstawieniu Teatru Satyry „Generał Inspektor”

— Twoja koleżanka z klasy, Natalia Selezneva, miała bardzo udaną karierę filmową...

-...tak, oczywiście!..

- ...ale czy była pożądana w teatrze?

- Również z wielkim trudem. Natasza jest dowcipna, przedsiębiorcza: urocza istota. Mimo tego, że potrafi być też inna, jak każdy z nas... Uwielbiam ją – rzadko rozmawiamy przez telefon, ale kiedy już to się stanie, mówi: „Tanyulka, kocham cię”. „I ja cię kocham, Natulik” – odpowiadam.

— Bardzo ciekawie opowiedziałeś o Marku Zacharowie, którego w swojej książce z szacunkiem nazwałeś Mistrzem. Kiedy przejął Lenkom, Andriej Mironow prawdopodobnie chciał dołączyć do niego w teatrze – dlaczego Zacharow nie podjął jakiegoś kontrataku? Byli bliskimi przyjaciółmi...

„Byliśmy zszokowani, że Mark Anatolijewicz nie sprzeciwił się nikomu, wszyscy byliśmy w tym” bitwa na lodzie" lewy. Byliśmy jego aktorami, za co Pluchek nas później gryzł, ale Andriej, kiedy poważnie zachorował, kiedy Isykowicz ( nazwisko panieńskie Wasilijewa. — Notatka wyd.) nadepnęła na wszystkich w teatrze swoim rozmiarem 45...

— Tatiana Wasilijewa, co masz na myśli?

- Tak, Tanka Wasiljewa! Nikt w nic nie grał, nikt nie mógł jej nic powiedzieć – wszyscy się bali.

— Czyli faktycznie faworyt kierował teatrem?

- Tak: cała, cała ona... Będąc w dziewiątym miesiącu ciąży, Sophia grała w „Biada dowcipu” - jest to ogólnie niezrozumiałe dla umysłu, ale tak się stało, a Andriej zwrócił się do przyjaciela z prośbą: „Marek, nie mogę już tego robić – zabierz mnie do mojego teatru”. On: „No dalej!” Siedzieliśmy i myśleliśmy: „ Nowa gra Porozmawiajmy o Cromwellu.” Andrei natychmiast się rozjaśnił, jego oczy się zaświeciły... Codziennie dzwonił do Marka, a dwa miesiące później Zacharow go oszołomił: „Uspokój się, nie zabieram cię do teatru - wszystko odwołane”.

- Bez wyjaśnienia powodów?

— (negatywnie kręci głową).

– Czy domyślasz się, dlaczego się cofnął?

— Nina, jego żona, wywarła na niego wpływ, jak zawsze ( w sierpniu 2014 r. zmarła Nina Lapshinova. —D.G.), ona mu mówi, co ma robić, a czego nie, a on jej słucha. A potem powiedziała: „Po co ci to? Jest sławny, będzie miał prawo podkręcać sytuację, a wtedy ty nie będziesz rządził – zaczniesz mieć podwójną władzę. Myślę, że tak było.

Z książki Tatiany Egorowej „Andriej Mironow i ja”.

„Rozpoczęły się próby do „Miejsca dochodowego” - od pierwszego dnia od razu staliśmy się bardzo ważni i znaczący. gospodarz (Marek Zacharow. —D.G.) ostrożnie pamiętał nasze imiona i zwracał się do wszystkich po imieniu i patronimie: Tatiana Nikołajewna, Andriej Aleksandrowicz, Natalia Władimirowna - wspierał nas rodową siłą naszych ojców. Na pierwszą próbę przyniósł stos rysunków na papierze Whatmana. Były to szkice inscenizacji każdego fragmentu przedstawienia. Nie marnując czasu, od początku prób jasno określił, kto gdzie stoi, w jakiej pozycji, dokąd zmierza i jakie jest znaczenie danej sceny.

Nie powtórzył tego dwa razy; spóźnienie na próbę groziło surową karą. Sekretarz organizacji partyjnej Tatiana Iwanowna Peltzer, grająca rolę Kukushkiny, Artysta Ludowy, był znany czarny charakter oraz fakt, że nigdy nie dotarła na czas. Po trzecim opóźnieniu Mistrz wstał i spokojnie powiedział:

- Tatiana Iwanowna, spóźniłaś się po raz trzeci... Proszę cię o opuszczenie próby.

Nikt wcześniej tak do niej nie mówił, a ona przeklinając, zatrzasnęła drzwi i poszła wbiec do młody reżyser lokomotywa: natychmiast napisał do komitetu partyjnego oświadczenie, że Mistrz wystawia sztukę antysowiecką i być może jest agentem obcego wywiadu. „SOS! Podejmij działanie! W imię ratowania Ojczyzny!

W obliczu tych wszystkich szkód psychicznych Mistrz spokojnie oświadczył:

- Wszystko, co prawdziwe, ma krew!

Dziesięć lat później, oddawszy już na zawsze swoje serce twórcy „Miejsca dochodowego”, Peltzer będzie ćwiczyła z Chekiem (Valentin Pluchek) do „Woe from Wit”. Siedzący na korytarzu szatan nie bez sadystycznych powodów poprosi ją do tańca. Powie: „Następnym razem nie czuję się dobrze”. „Nie innym razem, ale teraz” – zażąda ze złością Chek od starej kobiety. Na scenie, niedaleko Tatiany Iwanowna, stał mikrofon. Podeszła do niego, zatrzymała się i szczekała głośno, tak aby cały teatr usłyszał:

- Pieprz się... ty stary rozpustniku!

Nowy ulubieniec libertyna siedział w przedpokoju. Teatr był transmitowany przez radio, a potężne echo odbiło się echem we wszystkich garderobach, w księgowości, w bufecie, w dyrekcji: „Pierdol się… stary rozpustniku!” Za dwa dni zadzwoni do mnie do domu, zastępując chuligaństwo litością:

- Tanya, co mam zrobić? Czy iść do Mistrza w teatrze, czy nie?

W tym czasie Mistrz miał już własny teatr.

- Czy on to bierze? - Zapytam.

- Bierze to!

„Więc biegnij, nie idź!” Uratujesz swoje życie!

I odeszła. I żyła tam długo i szczęśliwie. Zakochany.

...Naprzeciwko Teatru Satyry stał gmach Teatru Sovremennik. Między teatrami trwa niepisana rywalizacja o to, kto będzie miał najwięcej widzów. W Sovremenniku Andrey i ja oglądaliśmy wiele występów z Olegiem Tabakowem, a on ciągle mnie wbijał:

— Czy nie jestem gorszym artystą od Tabakowa? Cóż, powiedz mi, powiedz mi! - dziecinnie prosząc o komplement.

„No cóż, oczywiście, że tak jest lepiej. To oczywiste” – powiedziałem szczerze. - Spójrz, w Dohodnoye Mesto po raz pierwszy w historii teatru mamy konną policję, która ma zwyczajną publiczność.

Wreszcie występ dobiegł końca. Sprawdzać (Walenty Płuczek. — D.G.) poprosiła wszystkich artystów, aby weszli na salę bez rozbierania się i nakładania makijażu. On był w szoku.

— Dziś przyszedł na świat genialny reżyser. gospodarz (Marek Zacharow. —D.G.), biegnij po szampana.

Tego dnia długo nie mogliśmy dojść do siebie i aż do wieczora spacerowaliśmy po piętrach teatru z kieliszkami i butelkami szampana. Ingenue i ja (Natalia Zaszczypina. — D.G.) siedziałam w garderobie, wspominając ukłony na zakończenie występu. Wyszli, żeby pokłonić się przodowi sceny, trzymając się za ręce: Zhorik Menglet w środku, ja po lewej, Ingenue po prawej, a reszta dalej w kolejce postacie. Moment ukłonu jest żywym przeżyciem emocjonalnym: pulsuje w skroniach, wszystkie żyły wypełnia patos z powodu zaangażowania w wielkie wydarzenie. Idziemy w stronę proscenium, Zhorik (Georgy Menglet. — D.G.) Mocno uścisnął nam dłonie z Ingenue i z olśniewającym uśmiechem skierowanym do publiczności przemycał nam poezję:

Dziewczyny, kurwy, jestem waszym wujkiem,

Jesteście moimi siostrzenicami.

Chodźcie, dziewczyny, do łaźni

Wznieś moje jaja!

gospodarz (Marek Zacharow. — D.G.) i nie mógł sobie wyobrazić, w kogo „Miejsce Zyskowne” rzucił strzałę - z zadanej mu rany płynęła biało-zielona ciecz. On cierpiał! To boli, to boli, to boli! Pozbądź się Mistrza i jego przeklętego przedstawienia, bo inaczej pozbędzie się mnie i zajmie moje miejsce! A potem sama Peltzer nieświadomie zaproponowała to posunięcie: występ antyradziecki! To oświadczenie znajduje się w biurze partii i choć teraz drży z miłości do Mistrza, praca została wykonana, wystarczy ją tylko dokończyć – skopiować list i wysłać do władz. Władze uwielbiają takie listy, nazywają to informowaniem i władze zostały poinformowane.

Dwa tygodnie później w trzecim rzędzie w Miejscu Zysku przyszedł łańcuch potworów pod wodzą Ministra Kultury Furtsevy: siedzieli z otwarte sztuki Ostrovsky'ego i sprawdziłem tekst.

- Cóż, nie może być tak, że z powodu podręcznika Ostrovsky'ego ludzie „wiszą na żyrandolu”? Machinacje antysowietów: najwyraźniej sami coś przypisali, zdali sobie sprawę cenzorzy.

A na scenie artyści, patrząc na delegację przez szparę w skrzydłach, czytali poezję:

Nie boję się Chruszczowa,

Wychodzę za Furtsevę.

Dotknę twoich cycków

najbardziej marksistowski!

Nie znalazłem żadnego w grze dodatkowe słowa, Furtseva wyszedł z marksistowskimi cyckami, całkowicie zaskoczony.

„SHIRWINDT I JA TERAZ, KIEDY SIĘ SPOTKAMY, POWIEDZAMY, ON PRÓBUJE MNIE POCAŁOWAĆ. CIENKI..."

— Twoja uznana książka „Andriej Mironow i ja” sprzedała się w trzech milionach egzemplarzy, co stanowi fantastyczny sukces dla każdego, nawet wybitnego pisarza. Wyznaję wam: gdy to czytałem, w niektórych momentach po prostu łzy mi się w oczach kręciły – było napisane tak szczerze i z takim talentem literackim, że nawet wasi złoczyńcy nie mogą się powstrzymać, żeby się do tego nie przyznać…

- Dziękuję.

„Powiedziałem to całkiem szczerze Shirvindtowi, Arosevie, Seleznevie i dwóm Wasiliewom – Wierze Kuzminichnej i Tatyanie. Powiedz mi, czy kiedy książka została już opublikowana, poczułeś radość i ulgę na myśl, że ciężar wspomnień został zdjęty?

– Po pierwsze, muszę podkreślić: to nie są wspomnienia, nie są tak zapisane. Czy teraz, kiedy przeczytałeś tę książkę, rozumiesz, że nie jest to pamiętnik w dobrym stylu?

– Oczywiście, że to dzieło sztuki…

- Powieść - można to nazwać dokumentem lub nazwać to inaczej... Tytuł „Andriej Mironow i ja” nie jest mój - wymyślił go mój wydawca, który znalazł mnie w mieszkaniu mojej przyjaciółki Iriny Nikołajewnej Sakharowej , kuzyn Andrieja Dmitriewicza. Przyszedłem do niej wieczorem na kolację - uwielbialiśmy się komunikować i aby nigdzie w nocy nie wychodzić, często spędzaliśmy noc razem. A tu siedzimy cicho, nagle dzwoni telefon. Ona podchodzi. „Jegorow” – pytają – „czy to możliwe? Powiedzieli mi, że to masz” – wyobrażasz sobie? Jak mnie znalazł? Następnie w Moskwie można było dowiedzieć się od ludzi, gdzie dana osoba była.

Był rok 1997, a on po prostu spadł mi z nieba - dał mi zadanie napisania jednego rozdziału. Kiedy był już gotowy, przeczytałem go, odliczyłem mi 300 dolarów i powiedziałem: „Idź do pracy!” To wszystko. Zatytułowałem tę książkę, może naiwnie, „Próba miłości” – w końcu to teatr…

- Tytuł nie do sprzedania...

- Tak? Ale wydawnictwo musi zarabiać. Dalej. Wszystkim bohaterom nadałem pseudonimy – można im mózgi wymyślić, żeby wymyślić dla nich pseudonimy, a wydawca je wziął i rozszyfrował. I właściwie postąpił słusznie - dlaczego jest to konieczne: zgadnąć, kto jest kim?

— Maria Władimirowna Mironova już wtedy nie żyła, ale jak myślisz, jak zareagowałaby na tę książkę?

„Myślę, że to niesamowite. Jestem pewien, że byłaby zadowolona”. Wszyscy są tam szczęśliwi i bardzo mi pomagają - zabrali Serezha, mojego męża, i wysłali mnie tutaj. I oni cię wysłali - wszystko pochodzi od nich.

— Jak na wydanie książki zareagowali Pana koledzy z teatru?

- Kto...

— Na przykład Shirvindta?

„Krzyczał: «Nie czytaj tego, to takie złe!» Och, horror! Nie czytaj, nie czytaj!”, a teraz, gdy się z nim witamy, próbuje mnie pocałować. To normalne... Nie jestem na niego o nic zły, już filozofuję - jestem, powtarzam, w wieży z kości słoniowej.

— Czy Pluchek, wówczas 90-letni, czytał Pana twórczość?

- Tak. Był w tym czasie w sanatorium w Sosnach, więc nie tylko od razu wysłali mu książkę, ale także podkreślili wszystkie dotyczące go fragmenty.

- Czyli ktoś nie był zbyt leniwy?

- Cóż, sam rozumiesz, kto - ten, który chciał zostać głównym. Pewnie pomyślałem: może coś przestraszy Pluczka. Walentin Nikołajewicz wtedy nie poszedł, ale tutaj - oto i oto! O Wielka moc sztuka! - Zadzwonili do mnie i powiedzieli: „Pluchek wszystko przeczytał i o własnych siłach przyszedł do teatru. Bez kija..."

– Nie powiedział ci nic o twoich objawieniach?

„Nie, ale powiedziałem aktorowi, z którym miałem próbę”. Tam mieli krótką przerwę, usiedli z nim, a Pluchek powiedział: „I wszystko, co napisała Tanya Egorova, jest prawdą”.

— Czy aktorzy, zwłaszcza aktorki, rozmawiali między sobą o Twoim bestsellerze? Czy dotarły do ​​Ciebie jakieś fale?

- Nie każdemu się to podoba, bo... Mój Boże, powód jest ten sam: dostałeś rolę - zazdroszczą ci, dobrze grasz - zazdroszczą ci, napisałeś książkę - zazdroszczą ci, kupiłeś futro - zazdroszczą ci. Cóż, co możesz zrobić? Nie reaguję na to.

-Czy kiedykolwiek żałowałeś, że napisałeś to wyznanie?

- Nie, spełniłem prośbę Andreya. Powiedział: „Tanya, napisz całą prawdę – dasz radę” i jeszcze w latach 80. przyszła mi do głowy taka myśl. Z moją przyjaciółką Walią Titową...

— ...była żona Włodzimierz Basow...

- ...i kamerzysta Georgy Rerberg, jakoś postanowiliśmy do roku 2000 zakopać w ziemi dwie butelki szampana (z jakiegoś powodu myśleliśmy, że do tego czasu nie będzie już w ogóle życia - wszystko zniknie, eksploduje i Wkrótce). A potem, w latach 80., kiedy wszystko zostało pogrzebane...

- ...pochowali wszystko!..

- Nie, tylko szampan - w ogóle wyobrażaliśmy sobie, że go wypijemy i umrzemy. Z jakiegoś powodu byliśmy w takim ponurym nastroju...

- Jakie to dziwne, że dwie piękne aktorki dobrze się bawiły...

- Tak, psotne dziewczyny! - i wtedy pomyślałem: muszę do końca stulecia napisać książkę. Samo stulecie mnie o to pyta – takie myśli chodziły mi po głowie. Jak widać napisałem...

– Wykopałeś szampana?

- Tylko jedna butelka - druga najwyraźniej poszła gdzieś bardzo daleko.

„POWIEDZIAŁEM MARII WŁADIMIROWNEJ: „ZOSTAW MASZĘ DANĄ, BO NIC DLA NIEJ NIE ZROBIŁEŚ. CZY MUSISZ ODPOWIEDZIEĆ NA Obrzydliwy SĄD? TO POWIESZ?”

— Andriej Aleksandrowicz ma córkę, Marię Mironową, która opuściła…

— A druga to Masza Golubkina.

— Obie Maszy, moja i adoptowana, są aktorkami: czy Twoim zdaniem są utalentowane?

- No wiesz, ciężko powiedzieć. Widziałem Maszę Mironow w teatrze Marka Zacharowa, podobała mi się, ale potrzebuję reżysera, więc co sama może zrobić aktorka?

— Czy czci pamięć ojca?

- Kolejne pokolenie honoruje to, potem kolejne i to... Widzisz, matki mają tam wpływ: Andriej jest taki a taki, a Maria Władimirowna była zła - ocenia po tym, jak ją traktowano. Córka niewiele widziała ze swoim ojcem – to także wina Marii Władimirowna. Powiedziałem jej: „Opuść daczę Maszy, bo nic dla niej nie zrobili. Aby odpowiedzieć Ci na Sądzie Ostatecznym – co powiesz? „Cały czas wychodziłem na scenę – to było dla mnie najważniejsze”?

Z książki Tatiany Egorowej „Andriej Mironow i ja”.

„Maszka dzwoniła! Wnuczka! – mówi tajemniczo Maria Władimirowna. - Przyjdzie teraz.

Na jej beznamiętnej twarzy maluje się strach – nie widziała wnuczki od kilku lat.

Dzwonek do drzwi. Wchodzi spektakularna, szczupła, wysoka młoda dama z długimi, białymi włosami. Uśmiechnęła się – kopia Andreya! W płaszczu z norek typu swinger dżinsy są obcisłe i piękne długie nogi. Natychmiast pojawił się prawnuk Marii Władimirowna, Andriej Mironow, mając dwa lata. Podczas jej nieobecności Masza urodziła syna, podała mu imię i nazwisko ojca, wyszła za mąż, kończy Instytut Kinematografii i zostanie artystką.

Rozebrany. Marya jak zwykle siedzi „w książkach”, z siatką na głowie, w pikowanym szlafroku i cała czerwona od podniecenia. Przygląda się małej uważnie, jak na prześwietleniu, po czym od razu podbiegł do niej i pocałował ją w rękę. Pocałował mnie jeszcze raz, i jeszcze raz, i jeszcze raz. Patrząc na to, pomyślałem, że Marya naprawdę wleci do jakiegoś komina. Wtedy Maluch zaczął biegać po mieszkaniu, z radością opadł na dywanik obok prababci, zaczął na nim leżeć, a gdy w przedpokoju zobaczył ogromne, sięgające do podłogi lustro, zaczął je lizać jego język. Kręte brwi Marii Władimirowna zaczęły przypominać linię Mannerheima.

- Ach! – zawołała Masza. - Muszę zadzwonić.

Babcia kiwnęła głową na stojący nieopodal telefon, ale Masza poszła do szatni, wyjęła z kieszeni futrzanego walkie-talkie i zaczęła dzwonić.

„Nie, jest rozmagnesowany” – powiedziała i natychmiast wyjęła z drugiej kieszeni kolejny telefon, naciskała i naciskała przyciski, wypowiadała dwa lub trzy słowa i włożyła telefon z powrotem do kieszeni futrzanego płaszcza. Usiadła na krześle. Babcia i prababcia z wielkim zdziwieniem patrzyły na pokolenie „młodych przybyszów”.

„Obecnie jesteśmy w remoncie w naszym mieszkaniu” – powiedziała Masza, nie zwracając uwagi na syna, który wylizał już dwa metry kwadratowe lustra

-Jaką masz łazienkę? — Poprosiłem Maszę, aby kontynuowała rozmowę.

„Mam jacuzzi” – odpowiedziała Masza.

Maria Władimirowna wzdrygnęła się. I nagle zapytała wprost:

- Dlaczego do mnie przyszedłeś? Lepiej od razu mi powiedz, czego ode mnie chcesz?

Masza rozładowała napięcie, wyjęła z torby górę artykułów spożywczych i prezentów, położyła wszystko na stole i powiedziała:

- Babciu, zadzwonię i przyjadę.

- Jak pójdziesz? – zapytałem ją, bo ja też musiałem wyjść.

- I? W BMW, jak u taty!

Założyła huśtawkę z norek i wraz z Andym wyleciała za drzwi.

- Widziałeś? — Marya zaczęła wściekle komentować przybycie wnuczki. - Masz telefon w kieszeni! Telefon jest zepsuty! A ten polizał całe lustro! Nigdy wcześniej nie widziałem czegoś takiego. Słyszałeś, jak wygląda tam jej łazienka?

- Jakuzzi.

- Dupki! - Marya zmieniła zdanie, oszołomiona przybyciem bliskich i głęboko się zastanowiła.

- Tanya, komu mam opuścić daczę, mieszkanie? Jeśli umrę, możesz sobie wyobrazić, co się tutaj stanie? Wszystko pójdzie pod młotek! Na szmaty i torebki. Nie widzę tych żon! – kontynuowała wściekle.

Zawsze miała niewidzialnych informatorów i jako oficer wywiadu wiedziała wszystko o wszystkich, a zwłaszcza o żonach, których nienawidziła.

Syrena (Ekaterina Gradova.— D.G.) „Sprzedałam mieszkanie mojej matki” – kontynuowała. „Za te pieniądze kupiłam sobie futro, wyszłam za mąż i ta matka – dobrze jej służy!” – wepchnęła mnie do domu opieki. A? Dobra córka! A teraz przemalowała się na modliszkę. Straszni ludzie. Mummersy. I Pevunya (Larisa Golubkina. — D.G.)? Widziałeś to na jej dłoni? kciuk? Wiesz co to oznacza?

„Widziałem to i wiem” – powiedziałem i westchnąłem wewnętrznie. Skąd ona, Marya, wie o kciuku? Przejrzałem wszystkie książki o chiromancji, ale co z nią? Cóż, partyzant!

Siedzi cała czerwona, podniosło jej się ciśnienie i jest zagubiona: jak zarządzać swoim majątkiem?

„A więc, Mario Władimirowna, abyś nie cierpiała, sugeruję: zostaw to mieszkanie muzeum”. Masz już znak na drzwiach. Będzie pamięć i ta pamięć będzie chroniona. I nie musisz niczego dawać nikomu z „ciepłymi rękami” - żyj spokojnie w swoim domu, a wtedy urządzą tam muzeum.

Jej oczy błyszczały: och, jak bardzo podobał jej się ten pomysł!

- A dacza? - grzmiała. - Do kogo? Pozwól, że zostawię to tobie.

To byłoby bardzo pomocne. Sprzedałbym, bo mnie na to nie stać, a na starość miałbym pieniądze na wszystkie trudy. Pojechałbym do Tajlandii, do Indii, do Ameryka Południowa do Azteków, do Grecji. Kupowałabym sobie pędzle i płótna, rozciągałam je na krosnach i zaczynałam malować! A co najważniejsze, jedz truskawki przez cały rok! - przemknęło mi przez głowę, a na scenie moich fantazji pojawiła się moja przyjaciółka Seneka:

- Ile razy mam ci powtarzać? - Obrażał się na mnie. - Życie należy przeżyć prawidłowo, a nie długo.

„Maria Władimirowna” – zacząłem – „zostaw daczę Maszy, bo ona jest córką Andrieja”. To majątek rodzinny i Andryusha by tak chciała. Bardzo ją kochał – wiem, i nie dał jej tak wiele, mieszkał w innej rodzinie. Tak bardzo cierpiała, bo całe jej życie przeleciało mi przed oczami w teatrze, widziałam nawet, jak ją wynosili ze szpitala położniczego. I tego właśnie potrzebujesz! Nic dla niej nie zrobiłeś, ważny był dla ciebie zawsze teatr. Dzięki Bogu, poznałeś Menakera - oddał ci życie...

— Tak, był głównym dyrektorem artystycznym mojego życia. Ach, Sasza, Sasza!.. - I łzy zakręciły się w jej oczach.

- Co ze mną? Mam własną daczę. Zbudowałem to sam - po co mi ktoś inny? Tak się składa, że ​​jest sama w sobie, ale Ewangelia mówi: wejdź przez wąską, ciasną bramę. Czemu myślisz?

Maria Władimirowna pomyślała i odpowiedziała:

- Aby nikt ze mną nie przechodził, abym tylko ja wszedł sam! – zinterpretowała przypowieść ewangeliczna na mój własny sposób.

...Na Kremlu prezydent Jelcyn przyznał jej Order Zasługi dla Ojczyzny - radośnie stanęła na podium i powiedziała:

„Dzielę tę nagrodę między trzy osoby: siebie, mojego męża i syna!”

— Komu w rezultacie Mironow opuścił daczę?

- Masza, ale sprzedała to.

— Czy córka przychodzi na grób ojca?

„Widziałem ją tam raz, ale w ogóle rzadko przychodzą”. Niewiele osób tam chodzi - odwiedzamy z mężem ( Jego mąż, dziennikarz Siergiej Sze-lekhow, zmarł w 2014 roku. — Notatka wyd.).

- Niewiele osób idzie?

„Ludzie przychodzą z wizytą, ale ci z jego, że tak powiem, bliskich, którzy rzekomo go kochają i szanują... Nie pojawiają się tam wielcy przyjaciele, najlepsi”. Tak, słuchajcie, muszę to ciągle powtarzać artystom teatru Cmentarz Wagankowski trwa. Byłem więc 13 listopada na grobie Marii Władimirowna, przechodziłem obok grobu Pluczka, a tam była góra zgniłych i zgniłych kwiatów (obchodzono jego 100-lecie, a potem padał deszcz). To wszystko było tak straszne – a ja chodziłam z wiadrem i szmatą – że zapominając o wszystkim, zaczęłam wrzucać śmieci do wiadra, do pojemników. Nie mogłem przejść obok, wiesz? Kornienko powiedział: „Zrobił twoją karierę – wiesz, po co, ale nie dla mnie – no cóż, przynajmniej raz w miesiącu idź do grobu”.

W ogóle tak powinien robić teatr – trzeba zatrudnić jakąś osobę, która będzie opiekowała się grobami. Kosztuje to bardzo niewiele, ale nie, uważają, że nie jest to konieczne, a grób Andryuszyna mógłby też zaopiekować się teatrem. Nigdy, kim jesteś! Trzeba było widzieć kwiaty, które mu przynieśli w 25. rocznicę jego odejścia do innego życia. Oh (śmiech), nie smuć się tak!

- No cóż, powiem ci, że to nie jest zabawne...

- Ale przynoszą inne dobre kwiaty, a „przyjaciele” z teatru będą za to odpowiedzialni: zapłacą za swoje czyny, a ja zapłacę za swoje. Wcześniej nie zdawałam sobie sprawy, że robię coś złego, ale im dalej idę, tym wyraźniej rozumiem, że zrobiłam to źle, to znaczy, że trwa proces, coś dzieje się w mojej duszy.

„Przebyłem długą drogę z Andryuszą po jego śmierci. PRAWDOPODOBNIE DWA, TRZY LATA WIDZĘ GO CODZIENNIE WE śnie…”

— Zagrałeś w 25 filmach, dużo grałeś na scenie, ale co dzisiaj robisz?

- Teraz, przed Twoim przyjazdem, zostałem zaproszony do jednego projektu i myślałem o nim chyba z 10 dni, ale wczoraj odmówiłem - to nie moje! No faktycznie, piszę. Mam bardzo piękny dom, który uwielbiam, mieszkanie i daczę, wszystko w kwiatach. Wszystko tam robiłam sama i codziennie się modlę: „Och, moje róże! Panie, pomóż mi, żeby nie zamarzły.”

– Czy jesteś szczęśliwym małżeństwem?

- Tak. Rzadki przypadek...

— Twój mąż rozumie, że Andriej Mironow wciąż jest w Twoim sercu, już martwy, nie zazdrosny?

- Nie - on też miał przede mną pewne wydarzenia, spotkania. Nie da się tego wykorzenić ani spalić gorącym żelazem – niech każdy ma swoją przeszłość.

– Masz jeszcze trochę rzeczy Andrieja?

- No tak, mam ten dziecięcy lok - dała mi go Maria Władimirowna. Jakimś cudem wyjmuje go z pudełka. „Tutaj” – mówi – „Andryushin: był taki biały”. Błagałam: „Mar Władimirowna, daj mi to”. Są jego listy, sweter, a także ciągłe poczucie troski o mnie. (otrzeć łzę). Och, czasem się śmieję, czasem płaczę – ona jest szalona!

- Nie raz przyznałeś, że twoje życie jest owiane mistycyzmem - jak się to wyraża?

- Dziś śniła mi się Katya Gradova z dwiema małymi dziewczynkami - wciąż nie rozumiem, co to jest i dlaczego. Powiedziałem jej: „Jeden wygląda jak ty, a drugi jak ktoś inny”. Mistycyzm to przeczucia: na przykład wiem, że nigdy nie będę musiał wyważać żadnych drzwi. Czasami coś robisz, ale nic nie wychodzi, więc mówię sobie, że nie muszę tam iść. To przyjdzie z drugiej strony – musisz przestudiować siebie i, że tak powiem, swoje miejsce na tym świecie: dlaczego tu jestem, co na mnie wpływa, a co nie, jak działać.

Przeszedłem długą drogę z Andryushą po jego śmierci. Przez chyba dwa, trzy lata widziałam go codziennie w snach, a potem przyszedł do mnie w koszuli – ładnej, czystej, w skórzanej kurtce: zupełnie innej niż dawniej. Po prostu miałem wrażenie, że go skądś wyciągają, a on zapytał: „Przyniosłeś mi książkę?” Czy potrafisz sobie wyobrazić? Lubię to! - i wtedy myślę: może jest włączone Sąd Ostateczny książka? Wszyscy siedzą tam z Księgą Życia.

- Wiem, że Andriej Mironow powiedział: „Bóg mnie ukarze za Tanyę” - co miał na myśli?

- Widzisz, był taką osobą. Po raz pierwszy usłyszałam od niego: „Dzisiaj byłam z mamą na zdjęciu całunu”. Panie, pomyślałem, co to jest? No cóż, ani Biblia, ani Ewangelia – oni nic nie wiedzieli, mroczni ludzie – jak można tak żyć? Po prostu sadź wszystkich, sadź i sadź... Pod ścianę, prawda?

- To jest święte!..

— Ale Maria Władimirowna urodziła się w 1910 roku, a jej rodzice byli bardzo religijni, silni i bogaci. Przyzwyczaiła się do tego, dorastała w takiej atmosferze, a potem Wojna domowa, NEP, represje, wojna i tak dalej minęły. Otaczali ją różni ludzie: wierzący, niewierzący, choć co oni, wychowani w ateizmie, wiedzieli o wierze? Nikt się nie zorientował, a potem zdjęcie całunu, Wielki Piątek…

Na Wielkanoc zawsze mieli w domu wielkanocne ciasta i kolorowe jajka – choć tutaj wszystko paliło się niebieskim płomieniem! W roku swojej śmierci Maria Władimirowna zapytała mnie: „No cóż, czy pójdziemy do kościoła na Wielkanoc?” Biegałem w ciągu dnia, szukając tego, który jest najbliżej, bo musiałem wybierać na podstawie odległości, więc pojechaliśmy. Po prostu wisiała na mnie - nie wiedziałem, jak ją utrzymać, a gdyby nie moja siła woli... Maria Władimirowna obchodziła swoją ostatnią Wielkanoc i nie wiem, gdzie wszyscy byli w tym czasie (to to moja złośliwość).

— Tyle lat minęło od śmierci Andrieja Mironowa…

— W sierpniu skończyłem 28 lat.

- Co o nim myślisz dzisiaj, z perspektywy lat, z tak chwilowego dystansu? Czym miłość do niego stała się w twoim życiu?

- Wiesz, to był mistycyzm - jakby jakieś siły specjalnie mnie wepchnęły do ​​tego teatru, abyśmy mogli z Andryushą spotkać się i przeżyć z nim jakieś czarujące, niesamowicie czułe życie. Dla innego mógłby to być przemijający epizod, ale dla nas… Nawet jedno słowo to szczęście, uwaga, połączenie telefoniczne, Prysznic Charcota...

-...uderzenie w nos...

- I cios w nos. Rzeczy było wiele: kotlety za 17 kopiejek, czytanie „Doktora Żywago”... Nauczyłem go kochać poezję: on nie znał ich zbyt dobrze, ale ja, istota poezji, tak. Miałem też swoje własne wiersze. Andrey powiedział: „Tanya, przeczytaj mi to”, a potem sam zaczął to czytać. I Puszkin: „Mój aniele, nie jestem wart miłości! Ale udawaj!…”, a Pasternak – to wszystko mi zadedykował.

Zebraliśmy się w domu Tanyi i Igora Kvashy - było tam dużo ludzi, każdy coś mówił, wyrażał się. Młodość, to ciekawe, ale czytam poezję: byłem tak zachwycony życiem - jak na obrazach Chagalla, latałem.

- I nadal jesteś zachwycony życiem - nie bez powodu twoje piękne oczy są otwarte i błyszczące...

- No cóż, słuchaj. W jakiś sposób Andryusha poczuł się zawstydzony, że czytam poezję, ale on nie. Z natury był konkurencyjny i nagle usiadł przy fortepianie: „Skomponowałem dla ciebie piosenkę, Tyunechka”. Gra i śpiewa: „...weźmy naszą suczkę i siebie nawzajem za ramię i idziemy...”, a ja siedzę i płaczę ze szczęścia. Ja – ciągle powtarzałam – łzy są blisko, a Maria Władimirowna natychmiast podchwyciła: „Ale ja jestem daleko”. Później opowiedziałem jej o tej piosence i lamentowałem: „Dlaczego tego nie nagrałem?” Zwykle wszystko zapisuję, ale nie zdążyłam – dlaczego, Panie? Wiem, że nie można polegać na pamięci, trzeba wszystko trzymać ołówkiem i nagle Maria Władimirowna mówi: „Tanya, Vertinsky wyszedł bardzo dobra książka. Biegnij do stacji metra Kropotkinskaya i kup to dla mnie i dla siebie. Przybiegam - oto ona, siada do czytania, ja też i nagle się odwracam... Rozumiesz już?

- Tak!

- Ogólnie łzy mi lecą jak klaun. Pyta: „Oszalałeś?”, A ja: „Maria Władimirowna, jak on mnie oszukał! Powiedział, że napisał tę piosenkę dla mnie, a ona dla Wiertyńskiego. Andryusha szperał w nutach taty i ukradł je: zaśpiewał mi je... i nigdy się do tego nie przyznał.

- Zadam ci ostatnie pytanie: czy nadal kochasz Andrieja Aleksandrowicza?

- A co z - dokąd to wszystko pójdzie, jak możesz o tym zapomnieć? Ale żyję szczęśliwie - nie jak w pierwszych latach bez niego. Wcześniej, jak idziesz na cmentarz, miałeś 46 lat, a kiedy wracałeś, miałeś 82, 92 lata, nie możesz nosić nóg, ale teraz już się do tego przyzwyczaiłem. Tam zbierają się ludzie, niektórzy poeci czytają poezję... Zresztą zawsze mam mokre oczy: i Maria Władimirowna jest tam kochana, i Andryusha. Cóż, co zrobisz? - Trzeba uporządkować grób. Maria Władimirowna zrobiła to doskonale – poszła do Menakera i do Andrieja, nie było mowy o pochowaniu i zapomnieniu – miała wszystko pod kontrolą.

Dzięki Bogu, utrzymuję wszystko w porządku. Trzeba z tego żyć, bo aż strach pomyśleć! - wtedy nikt nie przyjdzie...

Aktorka Tatiana Wasiljewa zawsze mnie zachwyca. I nie tylko bezwarunkowy talent. W rozmowie czasami szokuje bezpośredniością i brakiem dyplomacji. Ale wydaje mi się, że jej kolosalny urok neutralizuje wszelkie możliwe konflikty. Wasilijewa jest ponadczasowa, to pewne. A teraz sama opowie Ci o swoim lekarstwie Makropoulos.

Foto: Aslan Akhmadov/DR

A więc kawiarnia w centrum Moskwy. „Naprawdę jest ci zimno?” - Tatiana odwraca się do mnie ze szczerym zdziwieniem, gdy widzi, jak zarzucam płaszcz na ramiona. Ona sama ma na sobie dżinsy i cienki T-shirt, chociaż do lata jeszcze daleko. Ona ma tak wiele silna energia, tak potężny pęd życiowy, że jestem pewien, że takiej kobiecie nigdy nie jest zimno.

Tatyana, pamiętam, jak robiliśmy naszą pierwszą sesję zdjęciową. To było ponad dwadzieścia lat temu w mieszkaniu twojej przyjaciółki, aktorki Tatyany Rogoziny. Przyjechaliśmy z fotografem, a Ty byłeś zupełnie nieprzygotowany do zdjęcia. Ale minęło zaledwie dziesięć minut, a Wasiljewa niesamowicie się zmieniła.

Ty, Vadim, masz niesamowitą pamięć. Tyle że zajęło to nie dziesięć minut, ale piętnaście. To właśnie dzieje się dzisiaj. Zamknij mnie w ciemnym pokoju, wypuść za piętnaście minut – nic mi nie będzie. Nie potrzebuję nawet lusterka, po prostu daj mi kosmetyczkę.

Kiedyś ścinałeś włosy bardzo krótko, prawie łyse. Po co?

Chciałem pozbyć się tego, co nagromadziłem przez lata. negatywna energia. A było ich mnóstwo. Na przykład dopiero po wyjściu z Teatru Satyry dowiedziałem się, co się dzieje za moimi plecami. Prawdopodobnie znasz książkę Tatyany Egorowej „Andrei Mironov i ja”?

Z pewnością. Była aktorka Teatru Satyry Egorova napisała skandaliczną książkę o swoim związku z Andriejem Mironowem i zakulisowym życiu tego teatru.

Nie czytałem tej książki, ale przekazano mi jej treść. Byłam przerażona! Nie wiedziałam, że tak mnie w teatrze nie lubią. Wydawało mi się, że mam to ze wszystkimi świetny związek. Okazuje się, że nic takiego nie istnieje.

Dlaczego cię pokochałem? W teatrze pojawiła się bardzo młoda aktorka, którą słynny reżyser Walentin Pluchek natychmiast uczynił główną damą.

To nie tak samo się stało! Nie ukradłam nikomu tego miejsca, to oni mi je powierzyli, oni we mnie uwierzyli.

Jeszcze ciekawsze jest to, dlaczego w pewnym momencie opuściłeś „Satyrę”? Po Tobie miejsce prawdziwej prima jest nadal wolne.

Poślubiłem Georgy'ego Martirosyana i w pewnym momencie poprosiłem go, aby dołączył do trupy teatralnej - grał tam sporo ról, ale nie otrzymywał pensji. Żyliśmy wtedy w zasadzie z samej pensji – dostałem chyba sześćdziesiąt rubli. Jestem główną artystką, więc poprosiłam o męża. I powiedzieli mi, że nie przyjmą go do trupy. „OK”, mówię, „w takim razie oboje wyjdziemy”. Napisałem oświadczenie, myślałem, że mi je przyniosą i poproszą, abym został, ale nie, nikt mnie nie zatrzymywał.

Czy żałowałeś później tak emocjonalnego czynu?

Nie, nie żałowałem ani sekundy. Miałem bardzo dumnych rodziców – najwyraźniej odziedziczyłem po nich tę cechę. Już nigdy nie poproszę o to drugi raz, nadal mogę to zrobić dla dzieci, ale nigdy dla siebie.

Czekaj, ale poprosiłeś innego znanego reżysera, Andrieja Goncharowa, aby zatrudnił cię w Teatrze Majakowskiego.

To nie ja o to prosiłem, ale Natasza Seleznyova. To było bardzo śmieszne. Będąc w Jałcie, siedzieliśmy z Nataszą na ławce i nagle obok przeszedł Gonczarow. Natasza krzyczy do niego: „Andriej Aleksandrowicz, nie potrzebujesz dobrych aktorek? Tutaj siedzi Tanka, Pluchek wyrzucił ją z teatru.” Odpowiada, że ​​są bardzo potrzebne. A potem mówię: „Ale ja jestem z mężem”. On: „Więc zajmiemy się tym z moim mężem”. A dwa dni później byłem już artystą w Teatrze Majakowskiego. Pracowała w teatrze przez dziesięć lat, już ramię w ramię z Martirosyanem. On grał tam duże role, ja grałem, ale wszystko poszło na marne. To nie był mój teatr i nie byłem artystą Andrieja Aleksandrowicza.

Wygląda na to, że zostałeś stamtąd wyrzucony, bo nie przyszedłeś na spektakl?

Ostrzegałem wszystkich, że nie mogę przyjechać. Wydaje mi się, że to był czysty podstęp, więc po prostu się mnie pozbyli.

Dlaczego jesteś taki irytujący, że chcą się ciebie pozbyć? Zbyt wiele złożony charakter?

Tak, denerwuję. Dlaczego? Ja też bardzo często zadaję sobie to pytanie. Zamykają występ, dobry, udany i rozumiem, że zrobili to tylko dlatego, że w nim grałem. Nie wiem dlaczego tak się dzieje. Wierzę, że w swojej pracy jestem aniołem, jestem gotowy na wszystko, zwłaszcza jeśli ćwiczy ze mną reżyser, któremu ufam.

Wyraźnie znajdujesz się w sytuacji samotnika, a to powoduje wiele problemów.

Masz rację. Zaprogramowałem się w ten sposób - łatwiej przetrwać ciosy losu i zdradę. Kiedy nagle zostajesz sam ze sobą i pilnie potrzebujesz do kogoś zadzwonić... Zniszczyłem to w sobie, moja ręka nie sięga już po telefon. Scena mi pomaga, usuwa wszystko co złe. Czuję, że publiczność mnie kocha, dostaję od niej tyle dobroci, tyle energii, ani jednej witaminy, ani jednego lekarza mi tego nie da.

Nie masz ani jednej dziewczyny?

Niedawno wróciłem do mojej byłej przyjaciółki Rogoziny, o której właśnie wspomniałeś. Ona i ja przyjechaliśmy razem do Moskwy z Petersburga, aby wstąpić do szkoły teatralnej. Nie wyszło jej to na dobre. Ukończyła Leningrad Instytut Teatralny, potem przez jakiś czas pracowała w Moskwie, w Teatrze Majakowskiego, ale rzadko się komunikowaliśmy. A teraz zdałem sobie sprawę: czas zbierać kamienie i zwróciłem ją mojemu przyjacielowi.

Mówisz to w trudne chwile ręka nie sięga po telefon. A co z dziećmi? Czy to nie jest ratunek?

Mam szalony kontakt z moimi dziećmi – zarówno Philipem, jak i Lisą, ale nie chcę im znowu przeszkadzać.

Około dziesięć lat temu nakręciliśmy program „Kto tam jest…” w „Kulturze” o Tobie i Twoim synu Filipie. Wtedy wydawało mi się, że ten czarujący młody człowiek był od ciebie bardzo zależny. Czy coś się zmieniło od tego czasu?

Z pewnością. Teraz jest ojcem, wspaniałym ojcem, nawet nie spodziewałem się, że może być taki. Ma dwóch synów i myślę, że to nie koniec. Jesteśmy z nim w stałym kontakcie, nie ma dnia, abyśmy nie dzwonili i nie rozmawiali z nim pięćdziesiąt razy. To prawda, teraz Philip zaczął dzielić się ze mną informacjami w dawkach, stara się mnie oszczędzać wieczorami, bo inaczej zdarzałoby się, że rozmawialibyśmy, a potem błąkałbym się przez pół nocy, nie mogąc spać. Ale też stałem się mądrzejszy, nauczyłem się nie przedstawiać swojego punktu widzenia jako ostatecznego autorytetu. Zawsze powtarzam moim dzieciom: najprawdopodobniej mówią, że się mylę, ale wydaje mi się, że lepiej zrobić to w ten sposób, a potem pomyśleć samodzielnie. Karnety mniej niż minutę, zawołaj: „Wiesz, mamo, masz rację”.

Jesteś prawdziwym psychologiem.

To prawda.

Co teraz robią Lisa i Philip?

Lisa szuka. Jest dziennikarką, ale nie chce tego robić. Lisa pięknie rysuje i pokazuje się jako projektantka - takie remonty robiła w swoim mieszkaniu! Byłem zszokowany. Niestety, obecnie nikt nikogo nie potrzebuje. Najciekawsze jest to, że mogę zatrudnić każdego, tylko nie moje dzieci.

Czy pomagasz im finansowo?

Tak. I pomagam im nie dlatego, że są na utrzymaniu, nie, nie. Philip studiuje - studiował w trzech instytutach, a teraz planuje zapisać się ponownie.

Żyj i ucz się. A Philip, przepraszam, ile on ma lat?

Trzydzieści cztery lata. Teraz wchodzi do akademii teatralnej, ale nie w naszym kraju.

Dla kogo tym razem będzie się uczył?

A tam wszystko jest razem: producent, reżyser, operator. W miarę postępów będzie decydował, co jest mu bliższe. Miałem mnóstwo szczęścia: w wieku czternastu lat zrozumiałem, że chcę zostać artystą. A mój syn cierpiał z powodu własnej głupoty - studiował na Wydziale Prawa. Dlaczego mu to zrobiłem? Tak strasznie jest popełnić błąd przy wyborze zawodu, zwłaszcza dla mężczyzny. Ma już trzy wyższa edukacja, będzie czwarty.

Słuchaj, dzieci są już całkiem dorosłe. To oni powinni pomagać Tobie, a nie odwrotnie.

Nikt nie jest mi nic winien. A dzieci nie są mi nic winne. Nie powinni żyć tak, jak ja żyję. To po prostu katastrofa. Boję się, że zachoruję np. Nawet nie dlatego, że boję się bólu, nie. Obawiam się, że nie będę mógł pracować. Nie chcę być dla nikogo ciężarem, nie chcę, żeby ktoś się mną opiekował. Nie to! Przyzwyczaiłem się, że wszystko jest na mnie. Jestem sama, nigdy nie mogłam na nikogo liczyć.

Byłeś żonaty kilka razy. Czy naprawdę ściągnęły na siebie wszystkich swoich mężów?

To znaczy, że wybrali słabych mężczyzn?

Takie jest moje przeznaczenie, jest zapisane w mojej rodzinie.

No dobrze, ale czy po ślubie czułaś, że ten mężczyzna jest od ciebie słabszy?

Czułem to. Ale zakochuję się za bardzo – to mój duży problem, z którego wszystko się bierze. Nie wolno mi się zakochać, od razu zaczynam coś oferować, łącznie z moją miłością. Nikt mnie jeszcze o nic nie prosił, ale już to zaoferowałem, nie mieli jeszcze czasu, żeby mnie pokochać, ale już jestem zachwycony. Niemniej jednak osiągnąłem swój cel: wyszli za mnie, założyłem rodzinę, urodziłem dzieci. Ale czas mijał, a ja wzięłam się za wszystko: utrzymanie rodziny, męża, dzieci – i bardzo szybko się do tego przyzwyczaiłam. Szczerze mówiąc, teraz dręczy mnie strach: boję się, że w jakiś sposób wyjdę na niekompetentną. Nie chcę, żeby mi za to płacono, zawsze jako pierwszy otwieram portfel. Nic nie można z tym zrobić. Nie jestem kobietą, nie wiem kim jestem! Jakaś istota żyjąca bez żadnych zasad. Kobieta powinna być kobietą, powinna utrzymywać ognisko rodzinne, opiekować się dziećmi, a ja jestem kobietą, która robi wszystko. A co najważniejsze, muszę zarabiać pieniądze. Wczoraj ktoś powiedział, że „powinno” jest jak najbardziej straszne słowo. Ale dla mnie jest to najbardziej naturalne i normalne.

Taka odpowiedzialność z młodzież?

Może tak. Pierwsze pieniądze zaczęłam zarabiać jeszcze w szkole i albo dałam je rodzicom, albo coś im kupiłam. Wtedy miałem obowiązki wobec nich, teraz – wobec wszystkich innych. Zawsze jest ktoś, komu jestem coś winien. Co możemy z tym zrobić?

Powiedziałeś mi kiedyś, że najbardziej boisz się czasu wolnego.

To prawda, Vadimie. Czas wolny dla mnie nadal duży problem. Pojawiają się wszelkiego rodzaju obawy: co będzie, jeśli potrwa to dłużej niż zwykle. Czasy są teraz niestabilne; artyści są tak szybko zapominani, nawet za życia.

Cóż, pod tym względem wszystko jest w porządku z tobą. Dużo grasz w przedsiębiorstwach i występujesz w wysoko ocenianych serialach telewizyjnych. „Szkoła zamknięta” odniosła duży sukces; wkrótce na kanale Domashny rozpocznie się drugi sezon serialu „Matchmakers”.

Nie zawsze tak było. Po wyrzuceniu mnie z Majakówki przez cztery lata nigdzie nie pracowałem. To nie było łatwe. Musieliśmy wynająć jednoosobowy pokój w Domu Twórczości Pisarzy Peredelkino, w którym mieszkaliśmy przez jakiś czas.

Z mężem i dziećmi?

Tak, z Lisą, Philipem, Martirosyanem i jego matką. Od czasu do czasu przyjeżdżał też syn Martirosyana. Spałem pod telewizorem – głowa pod nim, stopy na zewnątrz. I tak przez cztery lata. Wynajęliśmy mieszkanie, musieliśmy z czegoś żyć.

Jak to wszystko wytrzymałeś? Po prostu niezłomny cynowy żołnierz.

Jaki miałem wybór? Nikt się mną nie interesował, nikt mnie nigdzie nie zapraszał.

A kiedy wszystko się zmieniło?

Rozpoczęła się era przedsiębiorczości, pierwsza propozycja pochodziła od Leonida Truszkina: „ Wiśniowy Sad" Grałem Ranevską.

Swoją drogą nieźle zagrane.

Generalnie wszystko się zmieniło, znowu zacząłem zarabiać, zaczęły napływać oferty.

A gdyby nie nowe okoliczności, czy nadal mieszkałbyś przed telewizorem?

Nie wiem, nie potrafię odpowiedzieć na to pytanie. Moje życie nie należy do mnie. Wszystko jest w mocy Boga, On wszystko wie. Najważniejsze, żeby nie popaść w rozpacz, nie narzekać, ale po prostu móc czekać.

To znaczy, że nie wiesz, jak walczyć z losem?

Nie daj Boże, żebyśmy znowu rywalizowali. To jest dla mnie najgorsza rzecz. To prawda, że ​​​​nie powstrzymuje mnie to od chodzenia na castingi, gdzie, nawiasem mówiąc, najczęściej nie jestem zatwierdzony. Przychodzę i mówią do mnie: „Przedstaw się, proszę”. - „Jestem Wasilijewa, aktorka”. - "Gdzie pracujesz?" I tak dalej.

To nie może być prawda! Nowi reżyserzy nie znają Tatiany Wasiljewej?!

Dla wielu nowych reżyserów i producentów jestem czystą kartą. Jeden z takich reżyserów mnie zaakceptował, grałem z nim, a po zdjęciach zapytałem: „Czy ty w ogóle chodzisz do teatru?” Okazało się, że nigdy nie był w teatrze. No cóż, zaprosiłem go na występ, a on mi podziękował. Czy wiesz, co jest ważne? Nawet tacy ludzie są dla mnie interesujący. Muszę z nimi pracować, muszę z nimi szukać wspólny język, nie mogę nimi pogardzać.

Kiedyś powiedziałeś mi, że w kinie nie proponuje się ci ciekawych ról i na przykład popularną komedię „Najbardziej czarującą i atrakcyjną” uważasz za swoją porażkę. Inną rzeczą jest to, że prawie nigdy nie podoba ci się sposób, w jaki wyglądasz na ekranie.

Wiesz, teraz jest mi to już obojętne. Nie oglądam swoich filmów. Tyle, że muszę to wszystko zobaczyć podczas dubbingu, a dla mnie to i tak duży stres.

Czy kontynuujesz działanie, ponieważ sprawia ci to przyjemność?

Oczywiście bardzo lubię grać, bardzo. Zwłaszcza teraz, w Matchmakers, gdzie mam niesamowitych partnerów. Dobrze współpracowaliśmy z Lyusyą Artemyevą, jesteśmy jak klauni - Czerwoni i Biali. To absolutnie nasz żywioł. Są zmiany po dwanaście godzin, a nawet więcej i następnego dnia wracamy na miejsce, ale czerpiemy z tego satysfakcję.

Ciekawostka: Twoja bohaterka walczy o miłość generała, granego przez Ciebie były mąż Georgy Martirosyan.

Łatwo wychodzę z tej sytuacji. Po pierwsze, jest to komedia i nie trzeba grać w poważne relacje. Moja bohaterka nieustannie zmusza generała do robienia rzeczy nie do pomyślenia. Martirosyan i ja czujemy się komfortowo pracując razem - gramy razem nie tylko w serialu, ale także w sztuce. Jesteśmy w kontakcie, dobrze komunikuje się ze swoją córką Lisą. Nie ma żadnej bariery.

Ty i Anatolij Wasiliew, wasz pierwszy mąż, graliście w tej samej sztuce, w komedii „Prank”.

O nie, to było całkowicie niefortunne.

Czy to był twój pomysł, aby dzielić z nim scenę?

To był pomysł producentów. Dla nich ważne jest, żeby było jakieś wydarzenie, żeby publiczność przyszła. Ale to nie wyszło.

Czy Filip komunikuje się z ojcem?

Jest jasne. Mówiłeś, że masz dwunastogodzinne zmiany. Jaką trzeba mieć wytrwałość, żeby to wszystko wytrzymać! Czy nadal codziennie chodzisz na siłownię i podnosisz ciężary?

Tak, właśnie stamtąd pochodzę. Nie tylko podnoszę ciężary. Wybieram pompkę do ciała, to świetne połączenie aerobiku i Obciążenie. Potem kolejne pół godziny na nartach – na symulatorze. Robię to, żeby nie czuć do siebie wstrętu, żeby publiczność nie czuła wstrętu, patrząc na mnie. Nie mogę przytyć, nie mogę być gruba, muszę być taka, jaka byłam wcześniej – szczupła. Nie chcę obrazić tej sceny. Ogólnie rzecz biorąc, od czasów szkolnych zawsze lubiłem uprawiać sport. Koszykówka, siatkówka, gimnastyka, taniec, szermierka. Potem trafiłem do Teatru Satyry, gdzie mieliśmy biomechanikę według Meyerholda. My, młodzi ludzie, z przyjemnością chodziliśmy na te zajęcia. Mieliśmy też drążek baletowy. Półtorej godziny przy barze, potem próba, wieczorem występ – praktycznie nie wychodziliśmy z teatru. Jestem zahartowany w walce, nie mogę bez tego żyć.

Pijemy teraz herbatę. Odmówiłeś zamówienia czegoś bardziej treściwego.

W ogóle nie jem. Jestem tanią kobietą. ( Uśmiechy.) Nie mam jedzenia w domu, nie jest mi potrzebne. Tylko kasza gryczana i mleko - to wystarczy. Jeśli nie ma kaszy gryczanej i mleka, zaczynam umierać.

Kasza gryczana z mlekiem na śniadanie, kasza gryczana z mlekiem na obiad...

A na kolację tak.

Czy ta monotonia nie jest nudna?

Co ty! Na wycieczce jest to oczywiście trudniejsze; kaszę gryczaną trzeba zamówić z wyprzedzeniem.

Najwyraźniej jesteś kucharzem zerowym.

W moim domu nie powinno być zapachu jedzenia. Kiedy dzieci były małe, wszystko syczało i piszczało – nie wiem, jak przeżyłem.

Jaki ty jesteś ascetyczny! A może tak właśnie powinno być? Więc patrzę na ciebie i rozumiem, że jesteś kobietą bez wieku.

Wiesz, patrzę na siebie w lustrze i próbuję określić ten wiek. Rozumiem, że czasami wyglądam na zmęczoną, niewyspaną i moje oczy są czerwone. Ale nadal nie mogę znaleźć wieku. Wiek zależy od wyglądu, a nie od wyglądu. Chociaż wygląd to oczywiście praca. Wstaję rano, mam jedną maskę, drugą maskę, piję różne witaminy, wieczorem nakładam na twarz taką ilość kremu, że muszę spać na tyłku głowy – jestem tym pokryta krem. Potrzebuję tego nie tyle dla siebie, ile do pracy, w przeciwnym razie sprawa jest stracona.

I znowu wszystko sprowadza się do pracy. Nie masz nawet wakacji - to tylko występy.

Ale nie wiem, co robić w święta, jak je świętować. 31 grudnia mam trzy przedstawienia. O wpół do dziesiątej wieczorem wyruszam gdzieś. W wigilię tego roku przyszedłem do córki, posiedzieliśmy chwilę, a ja poszedłem spać. Następnego dnia kolejny występ. Ostatni Nowy Rok Spotkałem go w pociągu – z jego szefem i brygadzistą. Jechałem z Petersburga do Moskwy. Poza mną nie było żadnych pasażerów.

Kiedy nabrałeś w sobie ducha walki – jak to mówią, nie ma dnia bez linii?

Kiedy się zgodziłem relacji towar-rynek.

Najważniejsze, że to wszystko trzyma Cię w napięciu.

Oczywiście, że jestem w dobrej formie. Może w następnym życiu powrócę w innej postaci - będę psem lub koniem. Mówią, że siedem wieków temu byłam egipską królową. Kto wie, może jeszcze się to powtórzy.

Zdjęcie: Aslan Achmadow dla projektu „Indyjskie lato”/udostępnione przez służbę prasową kanału telewizyjnego Domasznyj Z Eleną Velikanovą w filmie „Popsa”