Po powrocie do Moskwy Arsenij Morozow wpadł na pomysł zbudowania sobie domu zamkowego, powtarzając ogólny zarys Styl Pałacu Pena. Na działce podarowanej przez matkę Varvarę Alekseevnę na 25. urodziny syna zamiast małegoklasyczny rezydencja początek XIX wieku wkrótce wyrósł niezwykły dom. Już na etapie budowy stał się przedmiotem szyderczych rozmów Moskali, plotek, pogłosek i krytycznych publikacji prasowych. Opinia publiczna postrzegał egzotyczną rezydencję z dezaprobatą, jako wyraz skrajnej ekscentryczności. Rozmowy na temat budownictwa znajdują odzwierciedlenie w powieści L. N. Tołstoj „Zmartwychwstanie” (opublikowany w 1899 r rok): Książę Niechludow, jadąc wzdłuż Wołchonki, zastanawia się nad budową „głupi, niepotrzebny pałac dla jakiegoś głupiego i niepotrzebna osoba», nawiązując do pomysłu Morozowa. Istnieje legenda, że ​​matka Arseny’ego, wściekła i o ostrym języku, odwiedzająca nowo wybudowany dom syna w grudniu 1899 roku, powiedziała w swoich sercach: :

Styl neomauretański najwyraźniej przejawia się w projekcie portal główne wejście i dwie wieże po obu jego stronach. Otwarcie w kształcie podkowy, zaakcentowane fantazyjnie poskręcanymi kolumnami, muszlowe sztukaterie na wieżach, ażurowy gzyms i attyka tworzą niepowtarzalny klimat. W innych częściach rezydencji czasami widoczne są elementy różne style: Tym samym część otworów okiennych flankowana jest klasycznymi kolumnami. Ogólny skład rezydencja z podkreślonym brakiem symetrii części budynku nawiązuje do charakterystycznych techniknowoczesna architektura . Wystrój wnętrz lokalu odzwierciedlał także szerokie zainteresowania właściciela: państwowa jadalnia, zwana „Salą Rycerską”, została urządzona ze smakiem pseudogotycki , główny salon, w którym odbywały się bale, został zaprojektowany w tym stylu styl imperium , w którym urządzono buduar dla żony właściciela dworu barokowy klawisz. Nie zabrakło także wnętrz w stylu arabskim i chińskim .

Arsenijowi Morozowowi, znanemu jako rozrzutnik i rozpustnik, nie było pisane długo żyć w luksusie egzotycznego domu. Pewnego dnia w 1908 roku dla żartu strzelił sobie w nogę, chcąc udowodnić, że człowiek jest w stanie znieść każdy ból. Rozpoczęło się zatrucie krwi, na które zmarł trzy dni później w wieku 35 lat .

Pod koniec lat dwudziestych XX wieku budynek został przeniesionyLudowy Komisariat Spraw Zagranicznych. Od 1928 do 1940 r przez rok mieściła się tu ambasada Japonii; V 1941 — 1945 lat - redakcja angielskiej gazety „British Ally”; Z 1952 w ciągu dwóch lat – Ambasada Indii. W 1959 roku właścicielem budynku został „Związek Radzieckich Towarzystw Przyjaźni i Stosunków Kulturalnych z Narodami Obcych „(SSOD); dwór otrzymał nazwę zwyczajową Dom Przyjaźni Narodów. W domu odbywały się konferencje, spotkania z osobistościami kultury zagranicznej i pokazy filmowe. .

Stan obecny

W trakcie prac zostały one odrestaurowane i odrestaurowane wyjątkowe wnętrza. Moskiewska firma „Galeria Pomysłów” zdobyła zamówienie na prace wewnętrzne. W tak szybko, jak to możliwe zagraniczni stolarze wykonali na zlecenie firmy niezbędne meble; specjaliści od renowacji musieli odtworzyć wiele mebli na podstawie próbek lub korespondencji stylistycznej .

W rezydencji Arsenija Morozowa odbywają się obecnie spotkania delegacji rządowych, negocjacje dyplomatyczne i konferencje organizacji międzynarodowych.

Dwór Arseny'ego Morozowa.

Zabawka domowa.

Na Wozdwiżence znajduje się cudowny dom, naprzeciwko stacji metra Arbatskaja. Przed rewolucją - rezydencja Arseny'ego Morozowa. Na Wozdwiżence znajduje się cudowny dom, naprzeciwko stacji metra Arbatskaja. Przed rewolucją - rezydencja Arseny'ego Morozowa. Po – „Dom Przyjaźni z Narodami” obce kraje" Które narody się tam przyjaźniły i jak dokładnie, jest bezczynnym pytaniem dla koneserów architektury. A ten dom ma wielu koneserów. To prawda, nie dorośli - maluchy. Niejedno młodsze pokolenie z otwartymi ustami patrzyło na prawdziwy zamek z bajki, cudem przeniesiony do centrum Moskwy.

„Wcześniej tylko ja wiedziałam, że jesteś głupcem, ale teraz dowie się o tym cała Moskwa” – tak czcigodna Varvara Alekseevna Morozova zareagowała na to, co jej syn zrobił z jej prezentem. Dała swojemu 24-letniemu synowi rezydencję w stylu rosyjskim na Wozdwiżence. Nie minęły trzy lata, odkąd niespokojny Arsenij Abramowicz go odbudował.

W 1899 r., po ukończeniu budowy, Arseniusz Morozow stał się właścicielem najbardziej luksusowej rezydencji w mieście. Takiego domu w Stolicy Matki nigdy nie było. Zadziwił kulturalną Moskwę swoją „kastracją tradycji” i tym, że „w zadziwiający sposób włączył kult niższych instynktów naszej natury, stworzył kult niższych organizmów świata, stylizując je i tym samym utożsamiając z człowiekiem i jego życie."

Arystokratyczna Moskwa zmarszczyła brwi sceptycznie. Hrabia Tołstoj w swojej powieści „Zmartwychwstanie” dał potępiający opis zarówno dworu, jak i jego właściciela: jadąc wzdłuż Wozdwiżenki Niechludow zastanawia się nad budową „głupiego, niepotrzebnego pałacu dla jakiejś głupiej, niepotrzebnej osoby”. Ale dla Arseny'ego Abramowicza dom był jego marzeniem, jego domem, zbudowanym przez jego architekta zgodnie z jego ideami piękna. „Przywiózł” swoją posiadłość z podróży.

Wraz ze swoim przyjacielem, architektem Mazyrinem, Morozow odwiedził Portugalię, gdzie odwiedził Sintrę, małe miasteczko niedaleko Lizbony. Morozow był zafascynowany. Zwłaszcza mocne wrażenie Był pod wrażeniem Palácio di Pena, pałacu zbudowanego w 1885 roku, którego właścicielem był mąż portugalskiej królowej Marii II, niemieckiego księcia Ferdynanda. Pałac z wieżą uderzył go fantastyczną kombinacją stylów - Smocza Brama, dzwonnice i minarety, kopuły z okrągłymi ścieżkami, ostrołukowe okna z epoki Manuela. Schwytany Arseny natychmiast nakazał Wiktorowi Aleksandrowiczowi Mazyrinowi odbudować swoją rezydencję na obraz i podobieństwo tego, co widział w Sintrze.

Lepszego autora projektu Arseny nie mógł wybrać. Różowopolicki Mazyrin lubił mistycyzm, spirytyzm, wierzył w wędrówkę dusz i wierzył, że jego dusza narodziła się w Egipcie. Buduje kompozycję domu jako połączenie różnych brył: części frontowej, dominującej pionowo i właściwie budynku głównego. Bogato zdobiona fasada kontrastuje z lakonicznym wystrojem tylnej części rezydencji. Ozdoby kwiatowe, geometryczne kształty, muszelki, tradycyjne rozety, ramy w formie łańcuchów, skręconych pasów, kwiaty, winogrona, dziwne drzewa, konsole i wieżyczki, słabo połączone zarówno pod względem skali, jak i stylistycznie, w pełni usatysfakcjonowały zarówno architekta, jak i klienta.

Nowa rezydencja nie była wierną kopią portugalskiego oryginału, choć kompozycja części frontowej, składającej się z dwóch cylindrycznych wież i portyku, wystrój płotu dachowego oraz kształt otworów okiennych są repliką portugalskiej styl. W rezydencji, jak wziętej prosto z kart książki dla dzieci, czuł się jak w domu magiczna kraina wróżki Ale w Moskwie końca XIX wieku nadmierna wyrazistość form dekoracyjnych nadaje jej architekturze komizmu.

Kim był ten ekscentryk, który zainwestował fortunę w zabawkowy pałac?

Arseny Abramowicz Morozow był przedstawicielem potężnej dynastii handlowej i przemysłowej. Stolica Morozowów zaczęła się od 5 rubli, które Savva Wasiljewicz Morozow, chłop pańszczyźniany we wsi staroobrzędowców Zuevo, otrzymał w posagu swojej żony. On i jego rodzina zajmowali się tkactwem. W 1797 roku, w wieku 27 lat, Savva Wasiljewicz założył w rodzinnym Zujewie zakład tkacki jedwabiu. Mając 50 lat, kupił siebie i rodzinę od właściciela ziemskiego za ogromne wówczas pieniądze – 17 tysięcy rubli. 17 lat później, w 1837 r., kupił ziemię pod Oriechowem i tam przeniósł fabrykę. Z czterech manufaktur, które należały do ​​niego i jego synów, powstało potężne imperium bawełniane.

Przenikliwość biznesowa, niesamowita skuteczność i krystaliczna uczciwość zapewniły sukces Morozowom. Dziś powstają monografie dotyczące ich doświadczeń w zarządzaniu kapitalistycznym. Pod względem wyposażenia technicznego ich manufaktury należały do ​​najlepszych w Europie. Właściciele dbali o warunki pracy i życia swoich pracowników, budując dla nich domy, szpitale i kościoły. Morozowowie przekazywali pieniądze na bezpłatne schroniska, przytułki, szpitale położnicze, szpitale (najbardziej znany to Szpital Dziecięcy w Morozowie).

W pewnym środowisku znalazła się rodzina staroobrzędowców najbogatsi ludzie Rosja, która kształtowała się przez wieki. Założyciele klanu nie mieli innego wykształcenia niż religia. Ich wnuki otrzymały doskonałe wykształcenie. Na próżno zirytowany profesor Iwan Władimirowicz Cwietajew skarżył się: „Chodzą w smokingach i frakach, ale w środku są nosorożcami”.

Odmowa przekazania darowizny na rzecz nowego (Puszkina) Muzeum wcale nie oznaczała braku zainteresowania kulturą, choć Maria Timofiejewna Morozowa stwierdziła, że ​​to „mężczyźni” i Muzeum nie było dla nich przydatne. „Mężczyźni” Morozowowie są znani jako filantropi i kolekcjonerzy. Wspierali Rosyjscy artyści, wydał mnóstwo pieniędzy na projekty wydawnicze. Finansowanie przejął zapalony teatrzyk Savva Timofeevich Morozov Teatr Artystyczny i zbudował dla niego wspaniały budynek.

Arseny Abramowicz Morozow, właściciel nieszczęsnej rezydencji, uwiecznionej przez Tołstoja w tak niepochlebnych słowach, nie odznaczał się żadnymi szczególnymi talentami biznesowymi. Uwielbiał imprezować, kochał luksus i życie na wielką skalę. I do końca swoich dni pozostał chłopcem. Zmarł w 1908 roku, w wieku 35 lat, jakoś absurdalnie. Na innej imprezie pijackiej, zakładając się z przyjaciółmi, że wytrzyma każdy ból, wszedł do biura i potajemnie strzelił sobie w nogę. Wygrał zakład, nikt nic nie zauważył. Ale stracił dużo - zaczęło się zatrucie krwi, a kilka godzin później Morozow zmarł.

„Mój dom będzie stał wiecznie, ale nikt nie wie, co stanie się z waszymi obrazami” – Arseny powiedział swoim braciom kolekcjonerom. Dwór na Wozdwiżence ma ponad sto lat. Dzieci podziwiają go od ponad wieku. Potem dorastają i albo przestają zauważać otaczające je piękno lub brzydotę, albo stają się estetami i tylko pogardliwie wykrzywiają wargi, przechodząc obok magicznej „zabawki kupieckiej”.

Dwór Arsenija Morozowa na Wozdwiżence to lekka, elegancka budowla przypominająca zamek, której wieże ozdobione są kamienną koronką i sztukaterią w postaci muszli. Budynek wygląda niecodziennie, nawet na tle innych rezydencji z epoki secesji – czasu eksperymentów w architekturze. Jednak matka bogatego kupca, Barbary Aleksiejewny, widząc, jaki dwór „zbudował” dla siebie jej syn, nazwała go głupcem i powiedziała, że ​​​​teraz „dowie się o tym cała Moskwa”.

Przed budową dworu w tym miejscu znajdował się drewniany budynek cyrku jeździeckiego, który spłonął w 1892 roku. Nie odrestaurowali go, ale wystawili ziemię na sprzedaż. Varvara Morozova, której dom znajdował się obok, kupiła działkę i wkrótce przekazała ją synowi, robiąc prezent na jego 25. urodziny.

Budowę rezydencji nadzorował przyjaciel Arsenija Morozowa, architekt Wiktor Mazyrin, z którym wspólnie podróżowali po Europie, a w Portugalii byli pod wielkim wrażeniem wyglądu Pałacu Pena w mieście Sintra, zbudowanego w latach 40. XIX wieku . Wracając do Moskwy, Arsenij Morozow postanowił wybudować budynek przypominający pałac i tak na moskiewskiej Ostożence pojawił się dwór, w którym architekt i klient woleli widzieć cechy dwóch stylów - mauretańskiego i portugalskiego stylu manuelińskiego, który jest także zwany portugalskim renesansem.

Nie tylko matka krytykowała skomplikowaną konstrukcję. Krytyka w gazetach i oceny współczesnych były również negatywne: wygląd budynku uznano za bardzo ekscentryczny, pozbawiony smaku, a pomysł jego budowy za głupi i pusty. Wnętrze tego neomauretańskiego zamku było również bardzo eklektyczne: wewnątrz znajdowały się pomieszczenia urządzone w duchu rycerskim, empire, barokowym, chińskim i arabskim.

Arsenij Morozow mieszkał w tym domu przez około dziesięć lat i w wieku 35 lat zmarł w wyniku zatrucia krwi, po przypadkowym zranieniu w nogę. Dwór odziedziczyła nie jego legalna żona, ale jego kochanka Nina Konshina, która niemal natychmiast sprzedała go przemysłowcowi naftowemu Mantashevowi.

W latach rewolucyjnych dwór stał się domem poetów Siergieja Jesienina i Siergieja Kłyczkowa. Od 1918 r. w kamienicy mieścił się Teatr Proletkult, w jego pomieszczeniach mieszkali poeci. Reżyser Siergiej Eisenstein wystawił dla tego teatru w rezydencji kilka przedstawień. Od końca lat 20. budynek zaczął użytkować Ludowy Komisariat Spraw Zagranicznych – najpierw zajmował go sam komisariat, potem ambasady Japonii, Wielkiej Brytanii i Indii. Dwór stał się Domem Przyjaźni Narodów. Dziś jest to Dom Przyjęć Rządu Rosyjskiego i pomnik federalny architektura.

Ten, który zbudował krzykliwą rezydencję na Wozdwiżence, został nazwany przez współczesnych człowiekiem bezwartościowym, a jego własna matka nazwała go głupcem: neogotycka architektura mauretańska, niezwykła dla Moskwy, tak bardzo „bolała ich oczy”. Ale potomkowie docenili to drugie, umieszczając w nim ambasady obcych państw, Dom Przyjaźni Narodów lub Dom Przyjęć Rządu Rosyjskiego, jak ma to miejsce obecnie. Jednak ta rezydencja została zbudowana właśnie jako mieszkalna, chociaż od samego początku urządzano tu przyjęcia i na taką skalę, jaką nawet teraz rzadko można zobaczyć. Jeśli chodzi o jego właściciela, nosił słynne nazwisko Morozow.

Ten, który zbudował krzykliwą rezydencję na Wozdwiżence, został nazwany przez współczesnych człowiekiem bezwartościowym, a jego własna matka nazwała go głupcem: neogotycka architektura mauretańska, niezwykła dla Moskwy, tak bardzo „bolała ich oczy”. Ale potomkowie docenili to drugie, umieszczając w nim ambasady obcych państw, Dom Przyjaźni Narodów lub Dom Przyjęć Rządu Rosyjskiego, jak ma to miejsce obecnie. Jednak ta rezydencja została zbudowana właśnie jako mieszkalna, chociaż od samego początku urządzano tu przyjęcia i na taką skalę, jaką nawet teraz rzadko można zobaczyć. Jeśli chodzi o jego właściciela, nosił on słynne nazwisko Morozow.

Wbrew powszechnemu przekonaniu rezydencję pod adresem Wozdwiżenki 16 wybudował nie Savva Morozow, słynny przedrewolucyjny przedsiębiorca i filantrop, ale jego kuzyn Arseny, który niemal od dzieciństwa cieszył się porywającą „sławą” biesiadnika i palacza kapitału rodzicielskiego. A było co palić. Matka Arseny’ego, Varvara Alekseevna, pochodziła z rodziny kupieckiej Chludovów, która była właścicielem jednej z pierwszych rosyjskich papierni wyposażonych w maszyny parowe. Jego ojciec Abram Abramowicz ( kuzyn Savva Morozov) był właścicielem manufaktury w Twer i wkrótce kierownictwo przedsiębiorstwem przeszło w ręce jego żony – inteligentnej, przenikliwej i niezwykle pięknej kobiety. To ona wpadła na pomysł podarowania synowi luksusowego prezentu na 25. urodziny – i to dużego działka w centrum Moskwy, na Wozdwiżence. Trzeba powiedzieć, że już wtedy (i na podwórku było koniec XIX wiek) ziemia w centrum miasta nie była już łatwa. Ale przypadek pomógł.

Tak rosyjski wędrowny artysta Władimir Makowski widział Barwarę Aleksiejewnę Morozową (oryginał obrazu znajduje się w Galerii Trietiakowskiej)

Pod koniec lat 60-tych XIX wieku niedaleko placu Arbat pojawił się cyrk – piękny drewniany budynek wybudowany przez Karla Ginne’a, przedstawiciela słynnej niemieckiej dynastii cyrkowej. Nowe miejsce rozrywki zarówno ze względu na spektakularny program, jak i dobra lokalizacja Od razu stał się szalonym sukcesem. I to pomimo dużej konkurencji z innymi cyrkami działającymi już wówczas. Jednak popularny cyrk istniał tylko do 1892 roku: pewnego dnia wybuchł w nim pożar, a drewniany budynek natychmiast zamienił się w stos pochodni. Plotka głosi, że zawodnicy mieli swój udział w tym incydencie, ale nie znaleziono żadnych prawdziwych dowodów podpalenia. Dla Karla Ginne’a to, co się wydarzyło, było prawdziwym déjà vu. Faktem jest, że w 1859 roku spłonął kolejny z jego cyrków, w Warszawie. Ale jeśli Ginne zdoła przetrwać pierwszą tragedię, a później nawet podnieść swój biznes cyrkowy nowa runda, potem incydent w Moskwie poważnie nim wstrząsnął sytuacja finansowa. Szanowana publiczność, która wcześniej z takim entuzjazmem wypowiadała się o występach Ginne, szybko przeniosła się do innych lokali, więc cyrkowiec uznał, że lepiej nie odnawiać budynku, ale sprzedać teren. A kupującym była matka Arsenija Morozowa.

Tak wyglądały występy cyrkowe w XIX wieku (obraz postmodernisty Georgesa Pierre'a Seurata, 1891)

Otrzymawszy prezent, Arseny od razu przypomniał sobie Wiktora Mazyrina, którego poznał kilka lat temu w Belgii, na wystawie światowej w Antwerpii. Mazyrin, wówczas już znany architekt, przykuł uwagę Morozowa nie tylko efektownym wcieleniem jego kreatywne pomysły ale także swoją oryginalnością. Zatem z całą powagą stwierdził, że w przeszłe życie był Egipcjaninem i budował piramidy, więc jego doświadczenie w budownictwie sięga wieków wstecz. Dla niektórych takie wypowiedzi tylko rozśmieszyły ludzi, ale dla Morozowa, wręcz przeciwnie, tylko dodały zainteresowania twórcy.

Egipski budowniczy „odrodził się” na obraz architekta Wiktora Mazyrina (na zdjęciu po lewej) i „bezwartościowej osoby” Arsenija Morozowa

„W jakim stylu będziemy budować?” — zapytał Mazyrin swojego nowego klienta. „Jakie są rodzaje?” – Morozow odpowiedział pytaniem na pytanie. Jednak gdy tylko architekt zdążył wymienić trzy lub cztery style, Arseny przerwał mu i wydał werdykt: „Ale buduj we wszystkich rodzajach! Mam dość pieniędzy na wszystko.” Jednak przy takim sformułowaniu zamówienia, gdy życzenia klienta są całkowicie niejasne, pieniądze to nie wszystko. Mazyrin doskonale to rozumiał, więc oszukał i zaprosił Morozowa do wspólnej podróży po Europie i poszukiwania prototypu „domu we wszystkich stylach”, jaki chciałby Arseny. To właśnie zrobili. Idealny dom odkryto w Portugalii, w centrum Sintry. Okazało się, że jest to Palácio Nacional da Pena, jeden z Siedmiu Cudów Portugalii. Obiekt ten, zbudowany w połowie XIX wieku, łączy w sobie elementy średniowiecznej architektury mauretańskiej i manuelińskiej: portugalskiego stylu narodowego popularnego w XV-XVI wieku.

Palácio Nacional da Pena, który stał się prototypem rezydencji przy ulicy Vozdvizhenka 16

Po powrocie do Rosji Mazyrin zaczął rozwijać projekt. Pierwszy kamień pod przyszłą rezydencję Arsenija Morozowa położono w 1897 r., a w 1899 r. budowa była już ukończona: jak na tamte czasy tempo budowy było niezwykle wysokie. Styl mauretański najwyraźniej objawia się w projekcie głównego wejścia, a także w dwóch wieżach znajdujących się po obu stronach głównego wejścia. W pozostałych częściach tego budynku architektura jest eklektyczna. Na przykład niektóre otwory okienne ozdobione są klasycznymi kolumnami, podczas gdy ogólna asymetryczna konstrukcja rezydencji jest bardziej charakterystyczna dla secesji. Eklektyzm zachowany jest także w wystroju wnętrz budynku. Na przykład jadalnia, zwana „Salą Rycerską”, została urządzona w stylu gotyckim, żeńska połowa domu została urządzona w stylu barokowym, salon w stylu Empire, a wiele elementów dekoracyjnych budynku zostały wykonane w stylu groteskowym.

Wnętrze jednej z sal w rezydencji Arseny'ego Morozowa

Współcześni Arseny Morozow negatywnie postrzegali egzotyczny dla Moskwy budynek. Opinia publiczna znalazła nawet odzwierciedlenie w powieści „Niedziela” Lwa Tołstoja. Dzieło to ukazało się w 1899 roku, a jego bohater, książę Niechludow, jadąc ulicą Wołchonką, zastanawia się nad budową „głupiego, niepotrzebnego pałacu dla jakiejś głupiej i niepotrzebnej osoby”. Można założyć, że o czym mówimy o Arseniju Morozowie i jego rezydencji. Jednak Varvara Morozova najsurowiej oceniła ten niezwykły budynek. „Wcześniej tylko ja wiedziałam, że jesteś głupcem, ale teraz wie o tym cała Moskwa!” – powiedziała synowi, gdy dowiedziała się, co zrobił z podarowaną przez nią działką. Arseny został również oskarżony o zły gust przez swoich dwóch starszych braci. Na wszelkie oskarżenia odpowiadał, że jego dom będzie trwał wieki.

Każdy, kto przechodził obok, plotkował o „głupim pałacu”

Jednak Arsenij Morozow okazał się w naszej historii bardzo mądrym i dalekowzrocznym bohaterem. Nie jest to do końca prawdą. Kuzyn Morozowa był biesiadnikiem i biesiadnikiem znanym w całej Moskwie, ale w jednym Arseny miał rację. Zbudowana przez niego rezydencja stoi od ponad wieku i najwyraźniej będzie stać jeszcze bardzo długo. To prawda, że ​​​​sam Morozow mógł tam mieszkać tylko przez dziewięć lat. W 1908 roku na jednej z imprez pijackich Arseny założył się, że człowiek jest w stanie znieść każdy ból, i strzelił sobie z pistoletu w nogę. Postawili na koniak. Morozow po strzale nie krzyknął i wygrał kłótnię, ale nawet po tym nie poszedł do lekarza, ale pił dalej. Trzy dni później ekscentryczny i awanturniczy milioner Arsenij Morozow w wieku 35 lat zmarł z powodu zatrucia krwi.

Po rewolucji stylu neogotyckim Budynek w końcu został doceniony. Chętnych do zamieszkania w domu „głupca” Morozowa było aż nadto. W 1917 roku, zaraz po obaleniu reżimu carskiego, rezydencję zajęli anarchiści na siedzibę partii. Wkrótce jednak doszło do wielu nieporozumień z bolszewikami. Anarchistów wypędzono z rezydencji, a zamiast tego w maju 1918 roku trupa Pierwszego Teatru Robotniczego Proletkult przeniosła się na Wozdwiżenkę 16. Teatr zajmował budynek przez około dziesięć lat, a w 1928 roku rezydencję przekazano Ludowemu Komisariatowi Spraw Zagranicznych. Do 40. roku ubiegłego wieku mieściła się tu Ambasada Japonii; w czasie II wojny światowej – redakcja angielskiej gazety „British Ally”; od 1952 do 1954 - Ambasada Indii.

Podczas Wielkiego Wojna Ojczyźniana w rezydencji mieściła się redakcja gazety British Ally

Pod koniec lat 50. ubiegłego wieku powstał Związek Radzieckich Towarzystw Przyjaźni i stosunki kulturalne z narodami obcych krajów.” Dwór Arsenija Morozowa zaczęto nazywać Domem Przyjaźni Narodów: odbywały się tam pokazy filmów zagranicznych, spotkania i konferencje prasowe z zagranicznymi artystami. Na początku XXI wieku „Dom Błazna” przeszedł pod administrację Prezydenta Rosji, aw 2006 roku otwarto w nim Dom Przyjęć Rządu Federacji Rosyjskiej. Zatem współcześni „Morozowowie” nie będą już mogli się tam osiedlić. Ale możesz znaleźć opcje w okolicy. To prawda, że ​​​​nie często, ale można znaleźć mieszkanie do wynajęcia. Na przykład w budynku nr 6 na Wozdwiżence mieszkanie o powierzchni 150 metrów kwadratowych wynajmuje się za 150 tysięcy rubli miesięcznie. m, a w domu 5/25 znajduje się mieszkanie o powierzchni 50 mkw. m, można wynająć nawet na jeden dzień. Cena wywoławcza wynosi 3,5 tysiąca rubli dziennie. Oczywiście z okien tych mieszkań ledwo widać „Dom Błazna”, ale każdego wieczoru, po zrobieniu dosłownie kilkudziesięciu kroków, można podziwiać jego spektakularnie oświetloną fasadę i po raz kolejny zachwycać się rówieśnikami Morozowa, którzy to zrobili nie tak jak ten ażurowy cud.

Ekaterina Shablova i Daria Kuznetsova, korespondentki portalu GdeEtoDom.RU

Wcześniej w tym miejscu mieścił się cyrk jeździecki. I aż do 1892 roku właściciel tak udanego przedsiębiorstwa, Karl Marcus Ginne, miał być może jedną obawę, a nawet to, jego zdaniem, było trywialne. W cyrku, na piętrze galerii, gdzie znajdowały się najtańsze miejsca, panował straszny tłok, powodujący mdlenia. Ale pożar w tym roku był znacznie gorszy: drewniany budynek spłonął praktycznie bez śladu, a impresario nie miał środków na odtworzenie cyrku. Varvara Alekseevna Morozova kupiła działkę, która stała się pusta w pobliżu jej domu, decydując się na prezent. najmłodszy syn Arseniusz w dniu swoich urodzin. Do roli architekta zaproszono V. A. Mazyrina. Przygotował projekt domu w stylu rosyjskim, który Arseny zdecydowanie odrzucił. Przyszły właściciel nie mógł się zdecydować, czego chce.

Aby stworzyć „najbardziej niezwykły dom w Moskwie”, klient i architekt udali się w długą podróż – Paryż, Madryt, Lizbona… W poszukiwaniu inspiracji podróżnicy przybywali do portugalskiego miasta Sintra – miejsc wyśpiewanych przez Byrona. Fantastycznie cudowna przyroda i... zamek Palacio Nacional da Pena na skale, zbudowany w stylu manuelińskim. Poskręcane kolumny, fantazyjne zdobienia... Jakby mistyczne zaczarowane miejsce, potrafiący zatrzymać czas. Czy muszę wyjaśniać, że to był koniec poszukiwań? W 1897 r. Siedmioletnia córka Mazyrina, Lida, położyła pierwszy kamień pod fundamenty przyszłego domu - i praca zaczęła się gotować. W 1899 roku zakończono budowę.

Dom został przyjęty przez moskiewską opinię publiczną z wrogością. Niszczycielskie artykuły, okrutne żarty, karykatury i dom uznano za przykład złego smaku. Mówią, że ten dom też nie podobał się Barbarze Aleksiejewnie; rzekomo powiedziała synowi: „Wcześniej tylko ja wiedziałam, że jesteś głupcem, ale teraz dowie się o tym cała Moskwa”. Jednak sam Arseny nie zwracał uwagi na plotki; w domu odbywały się wspaniałe imprezy alkoholowe, a Morozow Jr. zainteresował się naukami mistycznymi i ezoterycznymi. Na domu wyrzeźbiono węzeł lin - talizman dobrobytu i długowieczności. Ale nie przełożyło się to na trwałość. Kiedyś w pijackim towarzystwie Arseny założył się, że strzeli sobie w nogę i nie będzie krzyczeć z bólu, i tym samym udowodni, że ludzka moc wola jest nieograniczona. Strzelił, nie krzyczał, wygrał kłótnię i pił dalej. Tymczasem w bucie zebrała się krew, doszło do infekcji i wkrótce ekscentryczny Arseny zmarł.

Nieco później okazało się, że Morozow junior zapisał cały swój majątek (cztery miliony plus dwór) nie byłej żonie i córce, ale swojej kochance. Wdowa poszła do sądu, gazety skrupulatnie opisywały, co się dzieje: „w kręgach handlowych mówi się o kilkumilionowym roszczeniem wniesionym przez żonę zmarłego, panią Fedorową, przeciwko niejakiej pani Konszynie, która była nieoczekiwana dziedziczka wspaniałego pałacu w stylu mauretańskim na Wozdwiżence i 4-milionowego stanu zmarłego. Gospodyni wygrała sprawę.

Ze względu na koronkowe rzeźbienie poddasza i kraty balkonowej, potężny portal z łukiem i dwiema okrągłymi wieżami imitującymi bramy fortecy oraz ściany pokryte egzotycznymi muszlami morskimi, dom nazwano „dziedzińcem hiszpańskim”.

Po rewolucji w posiadłości Morozowa zakwaterowano anarchistów. Następnie Proletkult został rozstrzygnięty. Pierwszy Teatr Robotniczy w Proletkult, w którym swoje przedstawienia wystawiali Eisenstein i Meyerhold, był wyjątkowy. Aby zrozumieć jego wyjątkowość, wystarczy przypomnieć sobie „Kolumba” z „Dwunastu krzeseł” z jego barwnymi postaciami: „Z jedenastego rzędu, gdzie siedzieli koncesjonariusze, słychać było śmiech. Ostapowi spodobało się muzyczne wprowadzenie w wykonaniu orkiestry na butelkach, kubkach Esmarcha, saksofonach i dużych bębnach pułkowych. Zagwizdał flet i zasłona rozsunęła się, przynosząc chłód. Ku zaskoczeniu Worobjaninowa, przyzwyczajonego do klasycznej interpretacji „Ślubu”, Podkolesina nie było na scenie. Rozglądając się, Hipolit Matwiejewicz dostrzegł zwisające z sufitu prostokąty ze sklejki, pomalowane na podstawowe kolory widma słonecznego. Nie było żadnych drzwi, żadnych niebieskich muślinowych okien. Panie w dużych kapeluszach wyciętych z czarnego kartonu tańczyły pod wielobarwnymi prostokątami. Butelka jęczy wzywając na scenę Podkolesina, który na Stepanie wjechał w tłum..."

Niewymagająca publiczność lubiła takie lekkomyślne produkcje. Ale utalentowani reżyserzy woleli innego widza. W 1932 r. rozwiązano Proletkult (a teatr przeniósł się z Wozdwiżenki jeszcze wcześniej).

Od 1928 r. dom nr 16 przeznaczono na rezydencję ambasadora Japonii; w latach wojny mieściła się tu redakcja angielskiej gazety „British Ally”, a od 1952 do 1954 r. – ambasada Republiki Indyjskiej. . W 1959 roku w dworku przez prawie pół wieku mieścił się Dom Przyjaźni z Narodami Obcych. W 2003 roku podjęto decyzję o umieszczeniu Domu Przyjęć Rządu Federacji Rosyjskiej na terenie dawnego majątku Morozowa, co nastąpiło po zakończeniu renowacji w 2006 roku.

Obiekt dziedzictwo kulturowe znaczenie federalne.