VII Symfonia Leningradzka. „Symfonia Leningradzka”

Droga do celu

Wirtuoz urodził się 25 września 1906 roku w rodzinie, w której szanowano i kochano muzykę. Pasję rodziców przekazali synowi. W wieku 9 lat, po obejrzeniu opery N. A. Rimskiego-Korsakowa „Opowieść o carze Saltanie”, chłopiec oświadczył, że zamierza poważnie studiować muzykę. Pierwszą nauczycielką była moja mama, która uczyła gry na fortepianie. Później oddała chłopca szkoła muzyczna, którego dyrektorem był słynny nauczyciel I. A. Glyasser.

Później doszło do nieporozumień pomiędzy uczniem a nauczycielem co do wyboru kierunku. Mentor widział w nim pianistę, młody człowiek marzył o zostaniu kompozytorem. Dlatego w 1918 r. Dmitry opuścił szkołę. Być może, gdyby pozostał talent do studiowania tam, dzisiejszy świat nie znałby takiego dzieła jak VII Symfonia Szostakowicza. Historia powstania kompozycji stanowi istotną część biografii muzyka.

Melodysta przyszłości

Następnego lata Dmitry poszedł na przesłuchanie do Konserwatorium w Piotrogrodzie. Tam zauważył go słynny profesor i kompozytor A.K. Glazunow. Historia wspomina, że człowiek ten zwrócił się do Maksyma Gorkiego z prośbą o pomoc w uzyskaniu stypendium młody talent. Zapytany, czy jest dobry w muzyce, profesor szczerze odpowiedział, że styl Szostakowicza jest mu obcy i niezrozumiały, ale to temat na przyszłość. Tak więc jesienią facet wszedł do oranżerii.

Ale dopiero w 1941 roku powstała VII Symfonia Szostakowicza. Historia powstania tego dzieła – wzloty i upadki.

Uniwersalna miłość i nienawiść

Jeszcze podczas studiów Dmitry stworzył znaczące melodie, ale dopiero po ukończeniu konserwatorium napisał swoją Pierwszą Symfonię. Dzieło stało się praca dyplomowa. Gazety nazwały go rewolucjonistą w świecie muzyki. Razem z chwałą młody człowiek masa się zawaliła negatywna krytyka. Mimo to Szostakowicz nie przestał działać.

Mimo niesamowitego talentu nie miał szczęścia. Każde zadanie kończyło się fiaskiem. Wielu nieżyczliwych ostro potępiało kompozytora jeszcze przed wydaniem VII symfonii Szostakowicza. Ciekawa jest historia powstania utworu – wirtuoz skomponował go już u szczytu swojej popularności. Ale wcześniej, w 1936 r., Gazeta „Prawda” ostro potępiła balety i opery nowego formatu. Jak na ironię, pod gorącą rękę znalazła się także niezwykła muzyka z przedstawień, których autorem był Dmitrij Dmitriewicz.

Straszna muza VII Symfonii

Kompozytor był prześladowany, a jego twórczość zakazana. Czwarta symfonia była bólem. Przez jakiś czas spał ubrany i z walizką obok łóżka – muzyk bał się w każdej chwili aresztowania.

Jednak nie przerwał. W 1937 roku wydał V Symfonię, która przewyższyła jego poprzednie kompozycje i zrehabilitowała go.

Ale inny utwór otworzył świat przeżyć i uczuć w muzyce. Historia powstania VII Symfonii Szostakowicza była tragiczna i dramatyczna.

W 1937 prowadził zajęcia z kompozycji w Konserwatorium Leningradzkim, uzyskując później tytuł profesora.

W tym mieście odnajduje go Drugi wojna światowa. Dmitrij Dmitriewicz spotkał ją w blokadzie (miasto zostało otoczone 8 września), a następnie, podobnie jak inni artyści tamtych czasów, został zabrany z kulturalnej stolicy Rosji. Kompozytora i jego rodzinę ewakuowano najpierw do Moskwy, a następnie 1 października do Kujbyszewa (od 1991 r. – Samara).

Początek pracy

Warto dodać, że autor zaczął pracować nad tą muzyką jeszcze przed Wielkim Wojna Ojczyźniana. W latach 1939-1940 rozpoczęła się historia powstania VII Symfonii Szostakowicza. Pierwszymi osobami, które usłyszały jej fragmenty, byli jej uczniowie i współpracownicy. Początkowo był to prosty temat, który rozwinął się przy dźwiękach werbla. Już latem 1941 roku część ta stała się odrębnym emocjonalnym epizodem dzieła. Symfonia oficjalnie rozpoczęła się 19 lipca. Autor przyznał później, że nigdy nie pisał tak aktywnie. Co ciekawe, kompozytor zwrócił się w radiu do Leningradczyków, gdzie oznajmił swoje twórcze plany.

We wrześniu pracowałem nad drugą i trzecią częścią. 27 grudnia mistrz napisał ostatnią część. 5 marca 1942 roku w Kujbyszewie po raz pierwszy wykonano VII Symfonię Szostakowicza. Historia powstania dzieła w czasie oblężenia jest nie mniej emocjonująca niż sama premiera. Grała jej ewakuowana orkiestra Teatr Bolszoj. Prowadzony przez Samuela Samosudę.

Główny koncert

Marzeniem mistrza był występ w Leningradzie. Włożyli wiele wysiłku w to, aby muzyka brzmiała. Zadanie zorganizowania koncertu spadło jedyna orkiestra, który pozostał w oblężonym Leningradzie. Zniszczone miasto kropla po kropli jednoczyło muzyków. Przyjmowano każdego, kto potrafił ustać na nogach. W przedstawieniu wzięło udział wielu żołnierzy pierwszej linii frontu. Do miasta dostarczano jedynie nuty. Następnie podpisali mecze i rozwiesili plakaty. 9 sierpnia 1942 r. wykonano VII Symfonię Szostakowicza. Historia powstania dzieła jest również wyjątkowa, ponieważ właśnie tego dnia wojska faszystowskie planowały przebić się przez obronę.

Dyrygentem był Carl Eliasberg. Wydano rozkaz: „Dopóki trwa koncert, wróg musi milczeć”. Artyleria radziecka zapewniała spokój i właściwie osłaniała wszystkich artystów. W radiu nadawali muzykę.

To było prawdziwe święto dla zmęczonych mieszkańców. Ludzie płakali i bili brawa na stojąco. W sierpniu symfonię zagrano 6 razy.

Światowe uznanie

Cztery miesiące po premierze utwór wystawiono w Nowosybirsku. Latem usłyszeli to mieszkańcy Wielkiej Brytanii i USA. Autor stał się popularny. Ludzi z całego świata urzekła oblężnicza historia powstania VII symfonii Szostakowicza. W ciągu pierwszych kilku miesięcy odtworzono go ponad 60 razy. Pierwszą audycję wysłuchało na tym kontynencie ponad 20 milionów ludzi.

Byli też zazdrośni ludzie, którzy argumentowali, że dzieło nie zyskałoby takiej popularności, gdyby nie dramat Leningradu. Ale mimo to nawet najodważniejszy krytyk nie odważył się stwierdzić, że twórczość autora jest przeciętna.

Zmiany zaszły także w okolicy Związek Radziecki. Ace został nazwany Beethovenem XX wieku. Mężczyzna otrzymał negatywną opinię o geniuszu od kompozytora S. Rachmaninowa, który stwierdził: „Zapomnieli o wszystkich artystach, pozostał tylko Szostakowicz”. Symfonia 7 „Leningradskaja”, której historia powstania jest godna szacunku, podbiła serca milionów.

Muzyka serca

Tragiczne wydarzenia słychać w muzyce. Autor chciał pokazać cały ból, jaki rodzi się nie tylko z wojny, ale także kochał swój lud, lecz gardził władzą, która nim rządzi. Jego celem było przekazanie uczuć milionów ludzie radzieccy. Mistrz cierpiał wraz z miastem i jego mieszkańcami i bronił murów notatkami. Gniew, miłość, cierpienie ucieleśnione są w takim dziele jak VII Symfonia Szostakowicza. Historia jego powstania obejmuje okres pierwszych miesięcy wojny i początku blokady.

Tematem przewodnim jest wielka walka dobra ze złem, pokoju i niewolnictwa. Jeśli zamkniesz oczy i włączysz melodię, usłyszysz niebo brzęczące od wrogich samolotów, np ojczyzna jęczy z brudnych butów najeźdźców, jak matka płacze, odprowadzając syna na śmierć.

„Słynna Leningradka” stała się symbolem wolności – jak nazywała ją poetka Anna Achmatowa. Po jednej stronie muru byli wrogowie, niesprawiedliwość, po drugiej – sztuka, Szostakowicz, VII symfonia. Historia jego powstania w skrócie odzwierciedla pierwszy etap wojny i rolę sztuki w walce o wolność!

Ale ze szczególną niecierpliwością czekali na „swoją” VII Symfonię w oblężonym Leningradzie.

Już 21 sierpnia 1941 r., kiedy ukazał się apel Leningradzkiego Komitetu Miejskiego Ogólnozwiązkowej Komunistycznej Partii Bolszewików, Rady Miejskiej i Rady Wojskowej Frontu Leningradzkiego „Wróg u bram”, Szostakowicz przemawiał miejskie radio:

A teraz, gdy zabrzmiało to w Kujbyszewie, Moskwie, Taszkiencie, Nowosybirsku, Nowym Jorku, Londynie, Sztokholmie, Leningradczycy czekali, aż przyjedzie do ich miasta, miasta, w którym się urodziła…

2 lipca 1942 roku dwudziestoletni pilot porucznik Litwinow pod ciągłym ostrzałem niemieckich dział przeciwlotniczych, przedzierając się przez pierścień ognia, dostarczył lekarstwa i cztery obszerne notesy muzyczne z partyturą VII Symfonii. Czekali już na nich na lotnisku i zostali zabrani jak największy skarb.

Następnego dnia w Leningradzkiej Prawdzie ukazała się krótka informacja: „Partytura VII Symfonii Dmitrija Szostakowicza została dostarczona samolotem do Leningradu. Jej publiczne wykonanie odbędzie się w Sali Wielkiej Filharmonii.”

Ale kiedy główny dyrygent Bolszoj orkiestra symfoniczna Leningradzki Komitet Radiowy Carl Eliasberg otworzył pierwszy z czterech zeszytów partytury, pogrążył się w ponurym nastroju: zamiast zwykłych trzech trąbek, trzech puzonów i czterech rogów Szostakowicz miał ich dwa razy więcej. I nawet dodał perkusję! Co więcej, na partyturze jest napisane ręką Szostakowicza: „Udział tych instrumentów w wykonaniu symfonii jest obowiązkowy”. I "Koniecznie" odważnie podkreślone. Stało się jasne, że symfonii nie da się zagrać przy nielicznej liczbie muzyków, którzy pozostali w orkiestrze. Tak i są swoje ostatni koncert rozegrano 7 grudnia 1941 r.

Mrozy były wtedy dotkliwe. Sala Filharmonii nie była ogrzewana – nie było nic.

Ale ludzie wciąż przychodzili. Przyszliśmy posłuchać muzyki. Głodni, wyczerpani, zawinięci w tyle ubrań, że nie można było stwierdzić, gdzie są kobiety, gdzie są mężczyźni – wystawała tylko jedna twarz. I orkiestra grała, choć mosiężnych rogów, trąbek i puzonów strasznie się dotykało – parzyły palce, ustniki przymarzały do ust. A po tym koncercie nie było już prób. Muzyka w Leningradzie zamarła, jakby zamrożona. Nawet radio tego nie transmitowało. A to wszystko w Leningradzie, jednej z muzycznych stolic świata! I nie było z kim grać. Spośród stu pięciu członków orkiestry ewakuowano kilka osób, dwudziestu siedmiu zmarło z głodu, pozostali cierpieli na dystrofię, nie mogąc się nawet poruszać.

Gdy w marcu 1942 roku wznowiono próby, grę mogło rozpocząć już zaledwie 15 osłabionych muzyków. 15 na 105! Teraz, w lipcu, co prawda jest ich więcej, ale nawet tych nielicznych, którzy potrafią grać, udało się zebrać z takim trudem! Co robić?

Ze wspomnień Olgi Berggolts.

„Jedyna orkiestra Komitetu Radiowego, która wówczas pozostała w Leningradzie, została uszczuplona przez głód podczas naszej tragicznej pierwszej zimy oblężenia prawie o połowę. Nigdy nie zapomnę, jak w ciemny zimowy poranek ówczesny dyrektor artystyczny Komitetu Radiowego Jakow Babuszkin (zmarł na froncie w 1943 r.) podyktował maszynistce kolejny raport o stanie orkiestry: - Pierwsze skrzypce są umiera, bęben zgasł w drodze do pracy, róg zamiera... A jednak ci, którzy przeżyli, strasznie wyczerpani muzycy i kierownictwo Komitetu Radiowego zapragnęli za wszelką cenę wykonać Siódmą w Leningradzie. .. Yasha Babushkin za pośrednictwem miejskiego komitetu partyjnego zapewniła naszym muzykom dodatkowe racje żywnościowe, ale nadal nie było wystarczającej liczby ludzi, aby wykonać VII Symfonię. Następnie w Leningradzie ogłoszono przez radio wezwanie, aby wszyscy muzycy w mieście przyszli do Komitetu Radiowego i pracowali w orkiestrze”..

Muzyków szukali po całym mieście. Eliasberg, chwiejny ze słabości, zwiedzał szpitale. W martwym pokoju znalazł perkusistę Zhaudata Aidarowa, gdzie zauważył, że palce muzyka lekko się poruszały. „Tak, on żyje!” – wykrzyknął konduktor i w tym momencie nastąpiły drugie narodziny Jaudata. Bez niego występ Siódmego byłby niemożliwy - w końcu musiał pokonać werbel w „motywie inwazji”. Wybrano grupę strun, ale pojawił się problem z sekcją dętą: ludzie po prostu fizycznie nie mogli wdmuchnąć instrumenty dęte. Niektórzy mdleli tuż podczas prób. Później muzycy zostali przydzieleni do stołówki Urzędu Miejskiego, gdzie raz dziennie otrzymywali ciepły obiad. Ale muzyków wciąż było za mało. Postanowili zwrócić się o pomoc do dowództwa wojskowego: wielu muzyków było w okopach, broniąc miasta z bronią w rękach. Prośba została spełniona. Rozkazem szefa Zarządu Politycznego Frontu Leningradzkiego, generała dywizji Dmitrija Chołostowa, muzykom, którzy służyli w armii i marynarce wojennej, nakazano przyjechać do miasta, do Domu Radia, mając ze sobą instrumenty muzyczne. I wyciągnęli rękę. W ich dokumentach napisano: „Zostaje wysłany do Orkiestry Eliasberga”. Puzonista pochodził z kompanii karabinów maszynowych, a altowiolista uciekł ze szpitala. Waltornistę przysłał do orkiestry pułk przeciwlotniczy, flecistę przywieziono na sankach – miał sparaliżowane nogi. Trębacz tupał w filcowych butach, mimo wiosny: jego spuchnięte z głodu stopy nie mieściły się w inne buty. Sam konduktor wyglądał jak własny cień.

Rozpoczęły się próby. Trwały od pięciu do sześciu godzin rano i wieczorem, czasami kończąc się późno w nocy. Artyści otrzymali specjalne przepustki, które pozwalały im na nocne spacery po Leningradzie. A policja drogowa dała nawet konduktorowi rower, a na Newskim Prospekcie można było zobaczyć wysokiego, skrajnie wychudzonego mężczyznę, pilnie pedałującego - spieszącego na próbę lub do Smolnego, albo do Instytut Politechniczny- do Dyrekcji Politycznej Frontu. W przerwach między próbami dyrygent spieszył się z załatwianiem wielu innych spraw orkiestry. Igły do robienia na drutach błysnęły wesoło. Wojskowy melonik na kierownicy brzęknął cicho. Miasto uważnie śledziło postęp prób.

Kilka dni później w mieście pojawiły się plakaty, umieszczone obok ogłoszenia „Wróg jest u bram”. Ogłoszono, że 9 sierpnia 1942 roku w Sali Wielkiej Filharmonii Leningradzkiej odbędzie się premiera VII Symfonii Dmitrija Szostakowicza. Gra Wielka Orkiestra Symfoniczna Komitetu Radiowego Leningradu. Prowadzony przez K. I. Eliasberga. Czasem właśnie tam, pod plakatem, znajdował się lekki stolik, na którym leżały wydrukowane w drukarni stosy programu koncertów. Za nim siedziała ciepło ubrana blada kobieta, najwyraźniej wciąż nie mogąca się rozgrzać po ostrej zimie. Ludzie zatrzymywali się przy niej, a ona podawała im program koncertu, wydrukowany bardzo prosto, od niechcenia, jedynie czarnym tuszem.

Na pierwszej stronie znajduje się motto: „Moją Siódmą Symfonię dedykuję naszej walce z faszyzmem, naszemu nadchodzącemu zwycięstwu nad wrogiem, mojemu rodzinnemu miastu – Leningradzie. Dmitrij Szostakowicz.” Poniżej duży napis: „SIÓDMA SYMFONIA DIMITRIEGO SZOSTAKOWICZA”. A na samym dole mały: „Leningrad, 194 2". Program ten był biletem wstępu na prawykonanie VII Symfonii w Leningradzie, które odbyło się 9 sierpnia 1942 r. Bilety rozeszły się bardzo szybko – każdy, kto mógł, był chętny, aby dostać się na ten niezwykły koncert.

Jedna z uczestniczek legendarnego wykonania VII Symfonii Szostakowicza w oblężonym Leningradzie, oboistka Ksenia Matus, wspominała:

„Kiedy przyszedłem do radia, na początku się bałem. Widziałem ludzi, muzyków, których dobrze znałem... Niektórzy byli pokryci sadzą, inni byli całkowicie wyczerpani, nie było wiadomo, co mieli na sobie. Nie poznawałem ludzi. Cała orkiestra nie mogła się jeszcze zebrać na pierwszą próbę. Wielu po prostu nie było w stanie wspiąć się na czwarte piętro, gdzie mieściło się studio. Ci, którzy mieli więcej siły lub silniejszego charakteru, resztę brali pod ramiona i nieśli na górę. Na początku ćwiczyliśmy tylko 15 minut. I gdyby nie Karol Iljicz Eliasberg, nie jego stanowczy, bohaterski charakter, nie byłoby w Leningradzie żadnej orkiestry, żadnej symfonii. Chociaż on też cierpiał na dystrofię, tak jak my. Na próby żona przywoziła go na saniach. Pamiętam, jak na pierwszej próbie powiedział: „No to...”, podniósł ręce, a one się trzęsły… I tak do końca życia pozostał mi przed oczami ten obraz, ten zastrzelony ptak, te skrzydła że oni upadną i on upadnie...

W ten sposób rozpoczęliśmy pracę. Stopniowo zyskiwaliśmy siły.

A 5 kwietnia 1942 roku odbył się nasz pierwszy koncert w Teatrze Puszkina. Mężczyźni najpierw zakładali kurtki pikowane, a następnie kurtki. Nosiliśmy też wszystko pod sukienkami, żeby się ogrzać. A publiczność?

Nie można było rozpoznać, gdzie były kobiety, gdzie byli mężczyźni, wszyscy owinięci, spakowani, w rękawiczkach, z podniesionymi kołnierzykami, z wystawioną tylko jedną twarz... I nagle wychodzi Karol Iljicz - w białej koszuli, czystym ubraniu kołnierz w ogóle jak dyrygent pierwszej klasy. W pierwszej chwili znowu zaczęły mu się trząść ręce, ale potem przeszło... Koncert w jednej sekcji zagraliśmy bardzo dobrze, nie było żadnych „kopnięć”, żadnych zaczepek. Ale nie usłyszeliśmy żadnych braw – wciąż mieliśmy na sobie rękawiczki, po prostu widzieliśmy, że cała sala się poruszała, ożywiała…

Po tym koncercie jakoś od razu się ożywiliśmy, podnieśliśmy się: „Chłopaki! Zaczyna się nasze życie! Zaczęły się prawdziwe próby, dostaliśmy nawet dożywianie i nagle przyszła wiadomość, że partytura VII Symfonii Szostakowicza przyleciała do nas bombardowanym samolotem. Wszystko zostało zorganizowane błyskawicznie: zaplanowane zostały partie, zwerbowano kolejnych muzyków z orkiestr wojskowych. I w końcu części trafiają na nasze konsole i zaczynamy ćwiczyć. Oczywiście komuś coś nie wyszło, ludzie byli wyczerpani, ręce odmrożone... Nasi ludzie pracowali w rękawiczkach z obciętymi palcami... I tak, próba za próbą... Braliśmy udział części domu, aby się uczyć. Aby wszystko było bez zarzutu. Przychodzili do nas ludzie z Komisji Sztuki, niektóre komisje ciągle nas słuchały. A pracowaliśmy dużo, bo jednocześnie musieliśmy uczyć się innych programów. Pamiętam takie wydarzenie. Zagrali jakiś fragment, w którym trąbka miała solówkę. A trębacz trzyma instrument na kolanie. Karol Iljicz zwraca się do niego:

— Pierwsza trąbko, dlaczego nie zagrasz?
- Karl Iljicz, nie mam siły dmuchać! Brak siły.
- Co, myślisz, że mamy siłę?! Pracujmy!

To właśnie takie frazy sprawiały, że cała orkiestra działała. Były też próby grupowe, na których Eliasberg podchodził do wszystkich: zagrajcie mi to, tak, tak, tak… Czyli gdyby nie on, powtarzam, nie byłoby symfonii.

…Zbliża się w końcu 9 sierpnia, dzień koncertu. W mieście, o co najmniej pośrodku wisiały plakaty. A oto kolejny niezapomniany obraz: nie było transportu, ludzie szli, kobiety były w eleganckich sukniach, ale te sukienki wisiały jak na krzyżowych bransoletkach, za duże dla wszystkich, mężczyźni byli w garniturach, też jakby przewieszonych przez czyjeś ramię ... Do samochodów Filharmonii z żołnierzami podeszło wojsko - na koncert... Ogólnie rzecz biorąc, na sali było dość dużo ludzi, a my poczuliśmy niesamowite podekscytowanie, bo zrozumieliśmy, że dzisiaj zdajemy ważny egzamin .

Przed koncertem (sala nie była ogrzewana przez całą zimę i było mroźno) na górze zainstalowano reflektory, aby ogrzać scenę, dzięki czemu powietrze było cieplejsze. Kiedy podeszliśmy do naszych konsol, reflektory były wyłączone. Gdy tylko pojawił się Karol Iljicz, rozległy się ogłuszające brawa, cała sala wstała, aby go powitać... A kiedy zagraliśmy, również otrzymaliśmy owację na stojąco. Skądś nagle pojawiła się dziewczyna z bukietem świeżych kwiatów. To było niesamowite!.. Za kulisami wszyscy rzucili się, by się przytulać i całować. To było wspaniałe święto. Mimo to udało nam się stworzyć cud.

W ten sposób nasze życie zaczęło się toczyć dalej. Powstaliśmy. Szostakowicz wysłał telegram i pogratulował nam wszystkim.»

Przygotowywaliśmy się do koncertu na pierwszej linii frontu. Pewnego dnia, gdy muzycy pisali właśnie partyturę symfonii, dowódca Frontu Leningradzkiego, generał porucznik Leonid Aleksandrowicz Goworow, zaprosił do siebie dowódców artylerii. Zadanie zostało postawione krótko: Podczas wykonywania VII Symfonii przez kompozytora Szostakowicza w Leningradzie nie powinien wybuchnąć ani jeden pocisk wroga!

A artylerzyści zasiedli do swoich „punktów”. Jak zwykle, przede wszystkim obliczono czas. Wykonanie symfonii trwa 80 minut. Widzowie zaczną gromadzić się w Filharmonii już wcześniej. Zgadza się, plus kolejne trzydzieści minut. Plus taka sama kwota za wyjście widzów z teatru. Działa Hitlera muszą milczeć przez 2 godziny i 20 minut. Dlatego nasze działa muszą przemawiać przez 2 godziny i 20 minut - wykonać swoją „ognistą symfonię”. Ile pocisków będzie to wymagało? Jakie kalibry? Wszystko należało wziąć pod uwagę z wyprzedzeniem. I wreszcie, które baterie wroga należy stłumić w pierwszej kolejności? Czy zmienili swoje stanowisko? Czy przywieziono nową broń? Inteligencja musiała odpowiedzieć na te pytania. Harcerze doskonale poradzili sobie ze swoim zadaniem. Na mapach zaznaczono nie tylko baterie wroga, ale także ich punkty obserwacyjne, dowództwo i centra łączności. Działa były działami, ale artylerię wroga trzeba było też „oślepić” niszcząc punkty obserwacyjne, „ogłuszyć” przerywając linie komunikacyjne, „odciąć” głowę, niszcząc kwaterę główną. Oczywiście, aby wykonać tę „ognistą symfonię”, artylerzyści musieli ustalić skład swojej „orkiestry”. Było w nim wielu dział dalekiego zasięgu, doświadczonych artylerzystów, którzy od wielu dni prowadzili walkę przeciwbaterii. Grupa „basowa” „orkiestry” składała się z dział głównego kalibru artylerii morskiej Floty Bałtyckiej Czerwonego Sztandaru. Do wsparcia artyleryjskiego symfonia muzyczna na front przydzielono trzy tysiące pocisków dużego kalibru. Dowódca artylerii 42. Armii, generał dywizji Michaił Semenowicz Michałkin, został mianowany „dyrygentem” „orkiestry” artyleryjskiej.

Zatem dwie próby odbyły się obok siebie.

Jedna brzmiała głosem skrzypiec, rogów, puzonów, druga odbywała się po cichu i chwilowo nawet w tajemnicy. Naziści oczywiście wiedzieli o pierwszej próbie. I niewątpliwie przygotowywali się do zakłócenia koncertu. W końcu place w centralnej części miasta były od dawna celem artylerii. Faszystowskie pociski nie raz padały na obwodnicę tramwajową naprzeciw wejścia do gmachu Filharmonii. Ale o drugiej próbie nic nie wiedzieli.

I nadszedł dzień 9 sierpnia 1942 roku. 355. dzień blokady Leningradu.

Pół godziny przed rozpoczęciem koncertu generał Govorov wyszedł do swojego samochodu, ale nie wsiadł do niego, ale zamarł, wsłuchując się w odległe dudnienie. Ponownie spojrzał na zegarek i powiedział do stojących w pobliżu generałów artylerii: „Nasza «symfonia» już się rozpoczęła”.

A na Wzgórzach Pułkowo szeregowy Nikołaj Sawkow zajął miejsce przy armacie. Nie znał żadnego z muzyków orkiestry, ale rozumiał, że teraz oni będą z nim pracować w tym samym czasie. Niemieckie działa milczały. Taki grad ognia i metalu spadł na głowy ich artylerzystów, że nie było czasu na strzelanie: powinni się gdzieś ukryć! Zakop się w ziemi!

Sala Filharmonii wypełniła się słuchaczami. Przybyli przywódcy organizacji partyjnej Leningradu: A. A. Kuzniecow, P. S. Popkow, Ja. F. Kapustin, A. I. Manachow, G. F. Badaev. Generał D.I. Chołostow siedział obok L.A. Goworowa. Pisarze przygotowani do słuchania: Nikołaj Tichonow, Wiera Inber, Wsiewołod Wiszniewski, Ludmiła Popowa…

A Karol Iljicz Eliasberg machnął pałką. Później wspominał:

„Nie do mnie należy ocena sukcesu tego pamiętnego koncertu. Powiem tylko, że nigdy wcześniej nie graliśmy z takim entuzjazmem. I nie ma w tym nic dziwnego: majestatyczny temat Ojczyzny, nad którym kładzie się złowieszczy cień najazdu, żałosne requiem na cześć poległych bohaterów – wszystko to było bliskie każdemu członkowi orkiestry, każdemu, kto słuchał nas tego wieczoru. A kiedy zatłoczona sala wybuchła brawami, wydawało mi się, że znów jestem w spokojnym Leningradzie, że najbardziej brutalna ze wszystkich wojen, jakie kiedykolwiek szalały na planecie, już się skończyła, że siły rozumu, dobroci i człowieczeństwa zwyciężyły .”

A żołnierz Nikołaj Sawkow, wykonawca kolejnej „ognistej symfonii”, po jej ukończeniu nagle pisze wiersze:

...A kiedy jako znak początku
Batuta dyrygenta podniosła się
Nad przednią krawędzią, jak grzmot, majestatyczny
Rozpoczęła się kolejna symfonia -
Symfonia broni naszych strażników,
Aby wróg nie zaatakował miasta,
Aby miasto mogło posłuchać VII Symfonii. ...
A na korytarzu jest szkwał,
A wzdłuż frontu jest szkwał. ...
A kiedy ludzie poszli do swoich mieszkań,
Pełen wzniosłych i dumnych uczuć,
Żołnierze opuścili lufy,
Ochrona Placu Sztuki przed ostrzałem.

Operację tę nazwano „Szkwałem”. Ani jeden pocisk nie spadł na ulice miasta, ani jeden samolot nie zdołał wystartować z lotnisk wroga, gdy publiczność szła na koncert w Wielka Sala Filharmonii w trakcie trwania koncertu oraz po powrocie publiczności do domów lub jednostek wojskowych. Nie było transportu, ludzie chodzili do Filharmonii. Kobiety ubrane są w eleganckie suknie. Na wychudzonych kobietach z Leningradu wisiały jak na wieszaku. Mężczyźni byli w garniturach, jakby od kogoś innego... Samochody wojskowe podjeżdżały pod gmach Filharmonii bezpośrednio z linii frontu. Żołnierze, oficerowie...

Koncert się rozpoczął! I na ryk kanonady - Jak zwykle grzmiało dookoła - Niewidzialny spiker powiedział do Leningradu: „Uwaga! Gra orkiestra blokadowa!” .

Ci, którzy nie mogli wejść do Filharmonii, słuchali koncertu na ulicy przy głośnikach, w mieszkaniach, w ziemiankach i naleśnikarniach na pierwszej linii frontu. Gdy ucichły ostatnie dźwięki, rozległy się owacje. Publiczność nagrodziła orkiestrę owacją na stojąco. I nagle ze straganów wstała dziewczyna, podeszła do konduktora i podała mu ogromny bukiet z dalii, astry, mieczyków. Dla wielu był to swego rodzaju cud, a oni patrzyli na dziewczynę z jakimś radosnym zdumieniem – kwiaty w umierającym z głodu mieście…

Poeta Nikołaj Tichonow, wracając z koncertu, zapisał w swoim pamiętniku:

„Symfonia Szostakowicza… nie była grana może tak hucznie, jak w Moskwie czy Nowym Jorku, ale występ w Leningradzie miał swój własny – Leningrad, coś, co połączyło burzę muzyczną z burzą bitewną pędzącą nad miastem. Urodziła się w tym mieście i może tylko w nim mogła się urodzić. To jest jej szczególna siła.”

Symfonii, która była emitowana w radiu i głośnikach sieci miejskiej, słuchali nie tylko mieszkańcy Leningradu, ale także oblegające miasto wojska niemieckie. Jak później opowiadali, Niemcy po prostu oszaleli, gdy usłyszeli tę muzykę. Wierzyli, że miasto jest prawie martwe. Przecież rok temu Hitler obiecał, że 9 sierpnia przemaszerują przez nie wojska niemieckie Plac Pałacowy, a w Hotelu Astoria odbędzie się uroczysty bankiet!!! Kilka lat po wojnie dwóch turystów z NRD, którzy odnaleźli Karla Eliasberga, wyznało mu: „Wtedy 9 sierpnia 1942 roku zdaliśmy sobie sprawę, że wojnę przegramy. Poczuliśmy Twoją siłę, zdolną pokonać głód, strach, a nawet śmierć…”

Pracę dyrygenta przyrównano do wyczynu, nagrodzonego Orderem Czerwonej Gwiazdy „za walkę z Niemieccy faszystowscy najeźdźcy„i nadanie tytułu „Czczonego Artysty RFSRR”.

A dla Leningradczyków 9 sierpnia 1942 r. stał się, według słów Olgi Berggolts, „dniem zwycięstwa w środku wojny”. A symbolem tego Zwycięstwa, symbolem triumfu Człowieka nad obskurantyzmem, stał się Siódmy Symfonia Leningradzka Dmitrij Szostakowicz.

Mijają lata, a poeta Jurij Woronow, który jako chłopiec przeżył oblężenie, napisze o tym w swoich wierszach: „...I muzyka wzniosła się ponad ciemność ruin, Niszcząc ciszę ciemnych mieszkań. I zdumiony świat jej wysłuchał... Czy mógłbyś to zrobić, gdybyś umierał?..”

« 30 lat później, 9 sierpnia 1972 roku, nasza orkiestra:wspomina Ksenia Markyanovna Matus, -
Znów otrzymałem telegram od Szostakowicza, który był już poważnie chory i dlatego nie przyszedł na przedstawienie:
„Dziś, podobnie jak 30 lat temu, jestem z wami całym sercem. Ten dzień żyje w mojej pamięci i na zawsze zachowam w pamięci uczucie najgłębszej wdzięczności dla Ciebie, podziw dla Twojego zaangażowania w sztukę, dla Twojego wyczynu artystycznego i obywatelskiego. Razem z Wami czczę pamięć tych uczestników i naocznych świadków tego koncertu, którzy nie dożyli Dzisiaj. A tym, którzy zebrali się dzisiaj tutaj, aby uczcić tę datę, kieruję serdeczne pozdrowienia. Dmitrij Szostakowicz.”

Kompozytor złożył wówczas podanie z prośbą o wysłanie na front. Zamiast tego otrzymał rozkaz przygotowania się do wyjazdu do „ Kontynent„i wkrótce wraz z rodziną został wysłany do Moskwy, a następnie do Kujbyszewa. Tam 27 grudnia kompozytor zakończył pracę nad symfonią.

Prawykonanie symfonii odbyło się 5 marca 1942 roku w Kujbyszewie. Sukces był tak przytłaczający, że już następnego dnia egzemplarz jej partytury przesłano samolotem do Moskwy. Prawykonanie w Moskwie odbyło się 29 marca 1942 r. w Sali Kolumnowej Izby Związków.

Do Towarzystwa Ogólnounijnego zwrócili się najważniejsi amerykańscy dyrygenci – Leopold Stokowski i Arturo Toscanini (New York Radio Symphony Orchestra – NBC), Sergei Koussevitzky (Boston Symphony Orchestra), Eugene Ormandy (Filadelfijska Orkiestra Symfoniczna), Arthur Rodzinsky (Cleveland Symphony Orchestra). połączenie kulturalne z zagranicą (VOKS) z prośbą o pilne przesłanie samolotem do Stanów Zjednoczonych czterech kopii kserokopii nut „Siódmej Symfonii” Szostakowicza oraz nagrania taśmowego wykonania symfonii w Związku Radzieckim. Poinformowali, że w tym samym czasie będą przygotowywać „Siódmą Symfonię” i tego samego dnia odbędą się pierwsze koncerty – przypadek bez precedensu w życie muzyczne USA. Ta sama prośba przyszła z Anglii.

Dymitr Szostakowicz w hełmie strażackim na okładce magazynu Time, 1942

Partytura symfonii została wysłana samolotem wojskowym do Stanów Zjednoczonych, a prawykonanie symfonii „Leningrad” w Nowym Jorku było transmitowane przez rozgłośnie radiowe w USA, Kanadzie i Ameryka Łacińska. Usłyszało to około 20 milionów ludzi.

Ale ze szczególną niecierpliwością czekali na „swoją” VII Symfonię w oblężonym Leningradzie. 2 lipca 1942 roku dwudziestoletni pilot porucznik Litwinow pod ciągłym ostrzałem niemieckich dział przeciwlotniczych przedarł się przez pierścień ognia i dostarczył lekarstwa oraz cztery obszerne książeczki nutowe z partyturą VII Symfonii. oblężone miasto. Czekali już na nich na lotnisku i zostali zabrani jak największy skarb.

Karol Eliasberg

Kiedy jednak główny dyrygent Orkiestry Symfonicznej Bolszoj Komitetu Radiowego Leningradu Carl Eliasberg otworzył pierwszy z czterech zeszytów partytury, pogrążył się w ponurym nastroju: zamiast zwykłych trzech trąbek, trzech puzonów i czterech rogów Szostakowicz miał dwa razy więcej wiele. I nawet dodał perkusję! Co więcej, na partyturze widnieje napis wykonany ręką Szostakowicza: „Udział tych instrumentów w wykonaniu symfonii jest obowiązkowy”. „Wymagane” zostało podkreślone pogrubioną czcionką. Stało się jasne, że symfonii nie da się zagrać przy nielicznej liczbie muzyków, którzy pozostali w orkiestrze. A ostatni koncert zagrali w grudniu 1941 roku.

Po głodnej zimie 1941 roku w orkiestrze pozostało zaledwie 15 osób, a potrzebnych było ponad sto. Z historii flecistki orkiestry oblężniczej Galiny Lelyukhiny: „W radiu ogłosili, że zaproszono wszystkich muzyków. Trudno było chodzić. Miałem szkorbut i bardzo bolały mnie nogi. Na początku było nas dziewięciu, ale potem przybyło więcej. Konduktora Eliasberga przywieziono na saniach, bo był zupełnie osłabiony z głodu. Wzywano nawet mężczyzn z pierwszej linii frontu. Zamiast broni musieli wziąć do ręki instrumenty muzyczne. Symfonia wymagała dużego wysiłku fizycznego, szczególnie partii dętych – ogromnego ciężaru dla miasta, w którym już ciężko było oddychać.” Eliasberg znalazł perkusistę Zhaudata Aidarowa w martwym pokoju, gdzie zauważył, że palce muzyka lekko się poruszały. „Tak, on żyje!” Zmagający się ze słabością Karl Eliasberg spacerował po szpitalach w poszukiwaniu muzyków. Z frontu przyszli muzycy: puzonista z kompanii karabinów maszynowych, waltornista z pułku przeciwlotniczego... Ze szpitala uciekł altowiolista, przywieziono na sankach flecistę - miał sparaliżowane nogi. Trębacz przyszedł w filcowych butach, mimo lata: jego spuchnięte z głodu stopy nie mieściły się w inne buty.

Klarnetista Wiktor Kozlov wspomina: „Na pierwszej próbie niektórzy muzycy fizycznie nie mogli wejść na drugie piętro, słuchali poniżej. Byli tak wyczerpani głodem. Teraz nie sposób nawet wyobrazić sobie takiego stopnia wyczerpania. Ludzie nie mogli siedzieć, byli tacy chudzi. Podczas prób musiałem stać”.

9 sierpnia 1942 roku w oblężonym Leningradzie Orkiestra Symfoniczna Bolszoj pod dyrekcją Carla Eliasberga (narodowości niemieckiej) wykonała VII Symfonię Dmitrija Szostakowicza. Dzień prawykonania VII Symfonii Dmitrija Szostakowicza nie został wybrany przypadkowo. 9 sierpnia 1942 r. hitlerowcy zamierzali zdobyć miasto – nawet się do tego przygotowali karty z zaproszeniami na bankiet w restauracji Hotelu Astoria.

W dniu wykonania symfonii wszystkie siły artyleryjskie Leningradu zostały wysłane w celu stłumienia punktów ostrzału wroga. Pomimo bomb i nalotów w Filharmonii paliły się wszystkie żyrandole. Symfonia była transmitowana w radiu, a także w głośnikach sieci miejskiej. Słyszeli to nie tylko mieszkańcy miasta, ale także wojska niemieckie oblegające Leningrad, którzy wierzyli, że miasto jest praktycznie martwe.

Po wojnie dwóch byłych żołnierzy niemieckich, którzy walczyli pod Leningradem, odnalazło Eliasberga i wyznało mu: „Wtedy 9 sierpnia 1942 roku zdaliśmy sobie sprawę, że wojnę przegramy”.

9 sierpnia 1942 r. w oblężonym Leningradzie wykonano słynną VII Symfonię Szostakowicza, która od tego czasu otrzymała drugą nazwę „Leningrad”.

Premiera symfonii, którą kompozytor zaczął pisać już w latach trzydziestych XX wieku, odbyła się w Kujbyszewie 5 marca 1942 roku.

Były to wariacje na stały temat w formie passacaglii, nawiązujące w koncepcji do Bolero Maurice’a Ravela. Prosty motyw, początkowo nieszkodliwy, rozwijający się na tle suchego pukania werbla, ostatecznie urósł do straszliwego symbolu tłumienia. W 1940 roku Szostakowicz pokazał ten utwór swoim kolegom i studentom, nie opublikował go jednak ani nie wykonał publicznie. We wrześniu 1941 roku w już oblężonym Leningradzie Dmitrij Dmitriewicz napisał drugą część i rozpoczął pracę nad trzecią. Pierwsze trzy części symfonii napisał w domu Benoisa przy Kamennoostrowskim Prospekcie. 1 października kompozytor wraz z rodziną został wywieziony z Leningradu; po krótkim pobycie w Moskwie udał się do Kujbyszewa, gdzie 27 grudnia 1941 roku ukończono symfonię.

Premiera dzieła odbyła się 5 marca 1942 roku w Kujbyszewie, dokąd ewakuowano wówczas trupę Teatru Bolszoj. Siódma symfonia została po raz pierwszy wykonana w Teatrze Opery i Baletu w Kujbyszewie przez orkiestrę Teatru Bolszoj ZSRR pod dyrekcją Samuila Samosuda. 29 marca pod batutą S. Samosuda symfonia została wykonana po raz pierwszy w Moskwie. Nieco później symfonię wykonała Orkiestra Filharmonii Leningradzkiej pod dyrekcją ewakuowanego wówczas w Nowosybirsku Jewgienija Mrawińskiego.

9 sierpnia 1942 r. w oblężonym Leningradzie wykonano VII Symfonię; Orkiestrą Leningradzkiego Komitetu Radiowego dyrygował Karl Eliasberg. W czasie blokady część muzyków zmarła z głodu. Próby zostały wstrzymane w grudniu. Gdy w marcu wznowiono występy, grać mogło jedynie 15 osłabionych muzyków. W maju samolot dostarczył partyturę symfonii do oblężonego miasta. Aby uzupełnić liczebność orkiestry, muzyków trzeba było odwołać z jednostek wojskowych.

Wyłączną wagę przywiązywano do wykonania; w dniu pierwszej egzekucji wszystkie siły artyleryjskie Leningradu zostały wysłane w celu stłumienia punktów ostrzału wroga. Pomimo bomb i nalotów w Filharmonii paliły się wszystkie żyrandole. Sala Filharmonii była pełna, a publiczność bardzo zróżnicowana: uzbrojeni marynarze i piechurzy, a także ubrani w bluzy żołnierze obrony powietrznej i cieńsi bywalcy Filharmonii.

Nowe dzieło Szostakowicza wywarło silny wpływ estetyczny na wielu słuchaczy, wywołując u nich łzy, nie kryjąc łez. Wspaniała muzyka odzwierciedla jednoczącą zasadę: wiarę w zwycięstwo, poświęcenie, bezgraniczną miłość do swojego miasta i kraju.

Podczas jej wykonania symfonia była transmitowana w radiu, a także w głośnikach sieci miejskiej. Słyszeli to nie tylko mieszkańcy miasta, ale także wojska niemieckie oblegające Leningrad. Znacznie później dwóch turystów z NRD, którzy odnaleźli Eliasberga, wyznało mu: „Wtedy 9 sierpnia 1942 roku zdaliśmy sobie sprawę, że wojnę przegramy. Poczuliśmy Twoją siłę, zdolną pokonać głód, strach, a nawet śmierć…”

Film Symfonia Leningradzka poświęcony jest historii wykonania symfonii. Żołnierz Nikołaj Sawkow, artylerzysta 42. Armii, podczas tajnej operacji „Szkwał” 9 sierpnia 1942 r. napisał wiersz poświęcony premierze VII symfonii i samej tajnej operacji.

W 1985 roku A tablica pamiątkowa z tekstem: „Tu, w Sali Wielkiej Filharmonii Leningradzkiej, 9 sierpnia 1942 roku orkiestra Leningradzkiego Komitetu Radiowego pod dyrekcją K. I. Eliasberga wykonała VII (leningradzką) Symfonię D. D. Szostakowicza”.

9 sierpnia 1942 roku w oblężonym Leningradzie Orkiestra Symfoniczna Bolszoj pod dyrekcją Carla Eliasberga (narodowości niemieckiej) wykonała VII Symfonię Dmitrija Szostakowicza.

Po głodnej zimie 1941 roku w orkiestrze pozostało zaledwie 15 osób, a potrzebnych było ponad sto. Z historii flecistki orkiestry oblężniczej Galiny Lelyukhiny: „W radiu ogłosili, że zaproszono wszystkich muzyków. Trudno było chodzić. Miałem szkorbut i bardzo bolały mnie nogi. Na początku było nas dziewięciu, ale potem przybyło więcej. Konduktora Eliasberga przywieziono na saniach, bo był zupełnie osłabiony z głodu. Wzywano nawet mężczyzn z pierwszej linii frontu. Zamiast broni musieli wziąć do ręki instrumenty muzyczne. Symfonia wymagała dużego wysiłku fizycznego, szczególnie partii dętych – ogromnego ciężaru dla miasta, w którym już ciężko było oddychać.” Eliasberg znalazł perkusistę Zhaudata Aidarowa w martwym pokoju, gdzie zauważył, że palce muzyka lekko się poruszały. „Tak, on żyje!” Zmagający się ze słabością Karl Eliasberg spacerował po szpitalach w poszukiwaniu muzyków. Z frontu przyszli muzycy: puzonista z kompanii karabinów maszynowych, waltornista z pułku przeciwlotniczego... Ze szpitala uciekł altowiolista, przywieziono na sankach flecistę - miał sparaliżowane nogi. Trębacz przyszedł w filcowych butach, mimo wiosny: jego spuchnięte z głodu stopy nie mieściły się w inne buty.

W 355. dniu oblężenia Leningradu, 9 sierpnia, rano odbyła się ostatnia próba, a wieczorem przygotowywano wykonanie VII Symfonii Szostakowicza. Mówiono, że konduktor Eliasberg szukał ziemniaków do wykrochmalenia swojego białego kołnierzyka i mankietów.

W mieście pojawiły się plakaty naprawdę fantastyczne jak na czas oblężenia: „Administracja ds. sztuki Komitetu Wykonawczego Rady Miejskiej Leningradu i Leningradzkiego Komitetu Radiofonii i Telewizji, Wielka Sala Filharmonii. Niedziela, 9 sierpnia 1942. Koncert orkiestry symfonicznej. Dyrygent K.I. Eliasberga. Szostakowicz. Siódma Symfonia (po raz pierwszy).”

Dzień prawykonania VII Symfonii Dmitrija Szostakowicza nie został wybrany przypadkowo. 9 sierpnia 1942 r. hitlerowcy zamierzali zająć miasto – mieli nawet przygotowane zaproszenia na bankiet w restauracji hotelu Astoria.

Ale hitlerowcy nie zostali wpuszczeni do miasta. Dowiedzieli się później od więźniów: zdziwił ich masowy atak artylerii, który zrównał baterie z ziemią, a potem symfonia, która rozbrzmiała ze wszystkich sowieckich głośników.

Galina Lelyukhina opowiadała: „Niemcy już ogłosili, że Leningrad to miasto trupów, że umarli chodzą po ulicach... I nagle taka potężna muzyka, zwłaszcza w części, w której opisano inwazję niemiecką. Zrobiło to bardzo duże wrażenie!”

Pomimo bombardowań i nalotów w Filharmonii zapalono wszystkie żyrandole. Klarnetista Wiktor Kozłow wspomina: „Rzeczywiście wszystkie kryształowe żyrandole były włączone. Sala była oświetlona, tak uroczyście. Muzycy byli w tak dobrym nastroju, że grali tę muzykę z duszą.”

Sala Filharmonii była pełna. Publiczność była bardzo zróżnicowana. W koncercie uczestniczyli marynarze, piechota, żołnierze obrony powietrznej ubrani w bluzy i wychudzeni bywalcy Filharmonii. Przez 80 minut, gdy brzmiała symfonia, w mieście nie wybuchały pociski wroga, ponieważ na rozkaz dowódcy frontu generał L.A. Goworowa, nasi artylerzyści przez cały czas strzelali nieprzerwanie do wroga. Operację nazwano „Szkwał”.

Siódma Symfonia Szostakowicza wstrząsnęła publicznością: wielu z nich płakało, nie kryjąc łez. Świetna muzyka udało się wyrazić to, co łączyło w tym ludzi trudny czas: wiara w zwycięstwo, poświęcenie, bezgraniczna miłość do ojczyzny. Irina Skripacheva, mieszkanka oblegał Leningrad, powiedział: „Ta symfonia wywarła na nas bardzo silny wpływ emocjonalny. Rytm wywoływał uczucie unoszenia się i latania. Jednocześnie dało się wyczuć przerażający rytm niemieckich hord. To było niezapomniane i niesamowite.”