W komedii „Generał Inspektor” Gogol w satyryczny sposób przedstawił zwyczaje i życie rosyjskiej prowincji. " W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać w całość wszystko, co złe w Rosji… wszystkie niesprawiedliwości, jakie dzieją się tam i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, i od razu ze wszystkiego się śmiać”.

Przez prowincjonalistę przejeżdżał drobny petersburski urzędnik Chlestakow Rosyjskie miasto, gdzie został wzięty za audytora państwowego. Burmistrz i pracownicy jego sztabu, znając swoje grzechy, dołożyli wszelkich starań, aby udobruchać wyimaginowanego inspektora, próbując niemal wydać za niego swoje córki. Chlestakow, nie rozumiejąc przyczyn takiej postawy, wykorzystał ją jednak na swoją korzyść. Widzowie mieli wyraźny obraz niekompetentnej struktury rosyjskiej rzeczywistości. Komedia zakończyła się tym, że po odprawieniu Chlestakowa burmistrz dowiedział się o przybyciu do miasta prawdziwego audytora

Bohaterowie komedii „Generał Inspektor”

• Chlestakow,
• jego sługa.
• Burmistrz,
• jego żona,
• Urzędnicy miasta.
• Lokalni kupcy
• właściciele ziemscy,
• mieszczanie,
• składający petycję.

Pomysł komedii „Generał Inspektor” składającej się z pięciu aktów podsunął Gogolowi Puszkin.

Historia powstania „Generalnego Inspektora”

• 1815 - pisarz i dziennikarz P. P. Tugoy-Svinin, kiedy przybył do Kiszyniowa, został wzięty za inspektora
• 1827 - Grigorij Kvitka-Osnovyanenko napisał sztukę „Gość ze stolicy, czyli zamieszanie w mieście powiatowym”, ale zaginęła na etapie cenzury w Petersburgu
• 1833, 2 września - generalny gubernator Niżnego Nowogrodu pomylił Buturlina z audytorem, który przybył do Niżny Nowogród w celu zebrania materiałów na temat zamieszek w Pugaczowie
• 1835, 7 października - List Gogola do Puszkina: „...przynajmniej jakiś zabawny lub nieśmieszny, ale czysto rosyjski żart. Ręka mi się trzęsie, żeby w międzyczasie napisać komedię. Jeżeli tak się nie stanie, to mój czas będzie zmarnowany, a ja nie wiem, co począć w zaistniałej sytuacji... Zrób mi przysługę, daj mi jakąś fabułę; duch będzie komedią składającą się z pięciu aktów i przysięgam, że będzie zabawniejszy od diabła.
• 1835, jesień - praca dla „Generalnego Inspektora”
• 1835, 6 grudnia - w liście do dziennikarza Pogodina Gogol ogłosił ukończenie dwóch pierwszych wersji roboczych „Generalnego Inspektora”
• 1836, styczeń - w domu poety Żukowskiego Gogol czytał komedię w obecności grupy pisarzy, w tym Puszkina
• 1836, 13 marca - cenzor A.V. Nikitenko zezwolił na publikację „Generalnego Inspektora”.
• 1836, 19 kwietnia – premiera „Generalnego Inspektora” w Petersburgu Teatr Aleksandryjski

„A oto on o siódmej wieczorem w niedawno odbudowanym Teatrze Aleksandryjskim, gdzie loże obite szkarłatnym aksamitem, stopnie i kolumny z białego marmuru ze złoceniami wciąż błyszczą świeżością i czystością stragany, wśród młodzieży gwardzistów, która przed rozpoczęciem przedstawienia głośno omawiała swoje sprawy: rozwody, obowiązki, nowe awanse... Nagle ucichła paplanina tłumu, wszyscy siedzący wstali, do loży królewskiej wszedł cesarz Mikołaj Pawłowicz ... Potem zaczął się wielki „Generał Inspektor”... Widzowie, widząc na scenie szalejące przekupstwo i biurokratyczną arbitralność, niektórzy ze strachu, niektórzy z oburzeniem, spojrzeli ponownie na lożę cesarską, ale Mikołaj Pawłowicz roześmiał się serdecznie i wytarł swoją wąsami chusteczką i znowu zaśmiał się do łez, opowiadając pochylającemu się ku niemu adiutantowi, że podczas swoich podróży po Rosji spotykał podobne typy…” (A. Govorov „Smirdin i syn”).

• 1836, 26 maja – premiera „Generalnego Inspektora” w Teatrze Małym w Moskwie
• 1841 - ukazała się druga wersja (wydanie) „Generalnego Inspektora”.
• 1842 - wydanie trzecie
• 1855 - wydanie czwarte

W sumie Gogol napisał dwie niekompletne wersje komedii, dwa wydania. Za życia Gogola ukazały się trzy wydania Generalnego Inspektora. Gogol pracował nad tekstem Generalnego Inspektora przez około 17 lat.

Hasła z „Generalnego Inspektora”

• „I przyprowadź tutaj Lyapkina-Tyapkina!”
• „Aleksander Wielki jest bohaterem, ale po co łamać krzesła?”
• „Przyjmij szczenięta chartów”
• „Niezwykła łatwość myślenia”
• „Dla dużego statku długa podróż”
• „Z kogo się śmiejesz? Śmiejesz się z siebie!”
• „Audytor przyjeżdża do nas z wizytą”
• „Nie bierzesz tego według rangi!”
• „Wdowa po podoficerku sama się wychłostała”
• „Trzydzieści pięć tysięcy kurierów”
• „Zrywanie kwiatów przyjemności”

Tradycyjnie uważa się, że fabułę zasugerował mu A.S. Puszkin. Potwierdzają to wspomnienia rosyjskiego pisarza V.A. Sołłoguba: „Puszkin spotkał Gogola i opowiedział mu o incydencie, który miał miejsce w mieście Ustyużna w obwodzie nowogrodzkim - o jakimś przechodzącym dżentelmenu, który udawał urzędnika ministerstwa i okradł całe miasto mieszkańców.”

Istnieje również przypuszczenie, że ma to swoje korzenie w opowieściach o podróży służbowej P. P. Svinina do Besarabii w r.

Wiadomo, że podczas pracy nad sztuką Gogol wielokrotnie pisał do A.S. Puszkina o postępach w pisaniu, czasami chcąc z niej zrezygnować, ale Puszkin uparcie prosił go, aby nie przerywał pracy nad „Generalnym Inspektorem”.

Postacie

• Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky, burmistrz.
• Anna Andriejewna, jego żona.
• Maria Antonowna, jego córka.
• Luka Łukich Khlopov, dyrektor szkół.
• Żona jego.
• Ammos Fedorowicz Lyapkin-Tyapkin, sędzia.
• Artemy Filippovich Truskawka, powiernik instytucji charytatywnych.
• Iwan Kuźmicz Szpekin, pocztmistrz.
• Piotr Iwanowicz Dobczyński, Piotr Iwanowicz Bobczyński– właściciele gruntów miejskich.
• Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, urzędnik z Petersburga.
• Osip, jego sługa.
• Chrześcijanin Iwanowicz Gibner, lekarz rejonowy.
• Fiodor Iwanowicz Łulukow, Iwan Łazarewicz Rastakowski, Stepan Iwanowicz Korobkin- emerytowani urzędnicy, osoby honorowe miasta.
• Stepan Iljicz Uchowertow, prywatny komornik.
• Swistunow, Pugowicyn, Derżymorda- policjanci.
• Abdulina, kupiec.
• Fevronya Petrovna Poshlepkina, ślusarz.
• Żona podoficera.
• niedźwiedź, sługa burmistrza.
• Sługa tawerna
• Goście, kupcy, mieszczanie, petenci

Działka

Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, młody człowiek bez określonego zawodu, który dorósł do rangi urzędnika stanu cywilnego, podąża z Petersburga do Saratowa ze swoim służącym Osipem. Znajduje się w małym miasteczku powiatowym. Chlestakow przegrał w karty i został bez pieniędzy.

Właśnie w tej chwili cały zarząd miasta, pogrążony w łapówkach i defraudacjach, poczynając od burmistrza Antona Antonowicza Skvoznika-Dmukhanowskiego, w strachu czeka na przybycie audytora z Petersburga. Właściciele ziemscy Bobchinsky i Dobchinsky, przypadkowo dowiedzieli się o pojawieniu się w hotelu nie wywiązującego się z zobowiązań Chlestakowa, meldują burmistrzowi o jego przybyciu incognito z Petersburga do miasta.

Zaczyna się zamieszanie. Wszyscy urzędnicy i urzędnicy spieszą się, by zatuszować swoje grzechy, ale Anton Antonowicz szybko odzyskuje przytomność i rozumie, że on sam musi ukłonić się audytorowi. Tymczasem Chlestakow, głodny i niespokojny, w najtańszym pokoju hotelowym zastanawia się, gdzie zdobyć jedzenie.

Pojawienie się burmistrza w pokoju Chlestakowa jest dla niego niemiłą niespodzianką. W pierwszej chwili myśli, że właściciel hotelu potępił go jako niewypłacalnego gościa. Sam burmistrz jest otwarcie nieśmiały, wierząc, że rozmawia z ważnym urzędnikiem metropolitalnym, który przybył z tajną misją. Burmistrz, myśląc, że Chlestakow jest audytorem, oferuje mu przekupić. Chlestakow, uważając, że burmistrz jest życzliwym i porządnym obywatelem, przyjmuje od niego propozycję na pożyczkę. „Skończyło się na tym, że dałem mu dwieście czterysta” – cieszy się burmistrz. Mimo to postanawia udawać głupca, aby wydobyć więcej informacji o Chlestakowie. „Chce być uważany za incognito” – myśli burmistrz. - „No dobrze, wpuśćmy Turusów i udawajmy, że nie wiemy, jakim jest człowiekiem”. Ale Chlestakow, ze swoją wrodzoną naiwnością, zachowuje się tak bezpośrednio, że burmistrz zostaje z niczym, nie tracąc jednak przekonania, że ​​Chlestakow to „drobny drobiazg” i „trzeba z nim uważać”. Wtedy burmistrz wymyśla plan upicia Chlestakowa i proponuje kontrolę miejskich instytucji charytatywnych. Chlestakow zgadza się.

Następnie akcja toczy się dalej w domu burmistrza. Dość podchmielony Chlestakow, widząc panie – Annę Andreevnę i Marię Antonownę – postanawia „popisać się”. Popisując się przed nimi, opowiada historie o swojej ważnej pozycji w Petersburgu i, co najciekawsze, sam w nie wierzy. Przypisuje sobie literaturę i dzieła muzyczne, który dzięki „niezwykłej łatwości myślenia” rzekomo „napisał w jeden wieczór, jak się wydaje, zadziwił wszystkich”. I nawet nie jest zawstydzony, gdy Marya Antonowna praktycznie przyłapuje go na kłamstwie. Ale wkrótce język odmawia obsługi raczej podchmielonego gościa ze stolicy, a Chlestakow z pomocą burmistrza udaje się „odpocząć”.

Następnego dnia nic nie pamięta i budzi się nie jako „feldmarszałek”, ale jako urzędnik uczelni. Tymczasem urzędnicy miejscy „na zasadzie wojskowej” ustawiają się w kolejce, by dać łapówkę Chlestakowowi, a on, myśląc, że pożycza, przyjmuje pieniądze od wszystkich, łącznie z Bobczyńskim i Dobczyńskim, którzy, jak się wydaje, nie mają potrzeby przekupywać rewident księgowy. A nawet błaga o pieniądze, powołując się na „dziwny incydent”, że „całkowicie wydałem pieniądze w drodze”. Po odesłaniu ostatniego gościa udaje mu się zaopiekować żoną i córką Antona Antonowicza. I choć znają się dopiero jeden dzień, prosi o rękę córkę burmistrza i uzyskuje zgodę rodziców. Następnie petenci przedostają się do Chlestakowa, który „atakuje burmistrza” i chce mu zapłacić w naturze (wino i cukier). Dopiero wtedy Chlestakow zdaje sobie sprawę, że dano mu łapówki, i kategorycznie odmawia, ale gdyby zaproponowano mu pożyczkę, wziąłby ją. Jednak sługa Chlestakowa, Osip, będąc znacznie mądrzejszym od swojego pana, rozumie, że zarówno dobro, jak i pieniądze są nadal łapówkami, i zabiera wszystko kupcom, powołując się na fakt, że „nawet lina przyda się w drodze”. Osip zdecydowanie zaleca, aby Chlestakow szybko opuścił miasto, zanim oszustwo wyjdzie na jaw. Chlestakow odchodzi, w końcu wysyłając przyjacielowi list z miejscowej poczty.

Burmistrz i jego świta odetchnęli z ulgą. Przede wszystkim postanawia „dodać pieprzu” kupcom, którzy poszli ze skargą do Chlestakowa. Chwali się nimi i wyzywa ich ostatnie słowa, ale gdy tylko kupcy obiecali bogaty poczęstunek z okazji zaręczyn (a później ślubu) Marii Antonowny i Chlestakowa, burmistrz przebaczył im wszystkim.

Burmistrz zbiera pełen dom goście publicznie ogłosili zaręczyny Chlestakowa z Marią Antonowną. Anna Andreevna, przekonana, że ​​związała się z władzami wielkiej stolicy, jest zachwycona. Ale wtedy dzieje się coś nieoczekiwanego. Pocztowiec lokalnego oddziału (na prośbę burmistrza) otworzył list Chlestakowa i wynika z niego, że incognito okazał się oszustem i złodziejem. Oszukany burmistrz nie zdążył jeszcze otrząsnąć się po takim ciosie, gdy nadeszły kolejne wieści. Przebywający w hotelu urzędnik z Petersburga żąda, aby do niego przyjechał. Wszystko kończy się cichą sceną...

Produkcje

„Generał Inspektor” został po raz pierwszy wystawiony na scenie Teatru Aleksandryjskiego w Petersburgu 19 kwietnia 1836 r. Prawykonanie „Generalnego Inspektora” w Moskwie odbyło się 25 maja 1836 r. na scenie Teatru Małego.

Sam Mikołaj I był obecny na premierze w Petersburgu. Przedstawienie bardzo spodobało się cesarzowi; ponadto, zdaniem krytyków, pozytywne postrzeganie ukoronowanej specjalnej ryzykownej komedii miało później korzystny wpływ na cenzorskie losy dzieła Gogola. Komedia Gogola została początkowo zakazana, ale po apelacji otrzymała najwyższe pozwolenie na wystawianie na rosyjskiej scenie.

Gogol, zawiedziony opinią publiczną i nieudaną petersburską produkcją komedii, odmówił udziału w przygotowaniach moskiewskiej premiery. W Teatrze Małym na inscenizację „Generalnego Inspektora” zaproszono czołowych aktorów trupy: Szczepkina (burmistrza), Lenskiego (Chlestakowa), Orłowa (Osipa), Potanczikowa (poczmistrza). Pomimo nieobecności autora i całkowitej obojętności dyrekcji teatru na premierowe przedstawienie, przedstawienie okazało się ogromnym sukcesem.

Komedia „Generał Inspektor” nie opuściła scen rosyjskich teatrów ani w czasach ZSRR, ani w latach Współczesna historia to jedna z najpopularniejszych produkcji, ciesząca się dużym zainteresowaniem publiczności.

Godne uwagi produkcje

Adaptacje filmowe

• „Generał Inspektor” – reżyser Władimir Pietrow
• „Incognito z Petersburga” – reżyser Leonid Gaidai
• „Generał Inspektor (spektakl filmowy)” – reż. Walentin Pluchek
• „Generalny Inspektor” – reżyser Siergiej Gazarow

Cechy artystyczne

Przed Gogolem, zgodnie z tradycją literatury rosyjskiej, w dziełach, które można nazwać prekursorami rosyjskiej satyry XIX wieku (na przykład „Mniejszy” Fonvizina), typowe było przedstawianie zarówno negatywów, jak i gadżety. W komedii „Generał Inspektor” właściwie nie ma pozytywnych postaci. Nie są nawet poza sceną i poza fabułą.

Płaskorzeźbione przedstawienie wizerunku urzędników miejskich, a przede wszystkim burmistrza, dopełnia satyrycznego wydźwięku komedii. Tradycja przekupstwa i oszukiwania urzędnika jest całkowicie naturalna i nieunikniona. Zarówno klasy niższe, jak i najwyższa klasa biurokratyczna miasta nie wyobrażają sobie innego wyjścia niż przekupienie audytora łapówką. Bezimienne miasto powiatowe staje się uogólnieniem całej Rosji, które pod groźbą rewizji odkrywa prawdziwą stronę charakteru głównych bohaterów.

Krytycy zwrócili także uwagę na osobliwości wizerunku Chlestakowa. Nowicjusz i manekin, młody człowiek z łatwością oszukuje doświadczonego burmistrza. Słynny pisarz Mereżkowski prześledził mistyczne początki komedii. Audytor niczym nieziemska postać przychodzi po duszę burmistrza, odpłacając za grzechy. " Główna siła diabeł to zdolność udawania kogoś innego, niż jest” – wyjaśnia to zdolność Chlestakowa do wprowadzania w błąd co do swojego prawdziwego pochodzenia.

Wpływ kulturowy

Komedia wywarła znaczący wpływ na literaturę rosyjską w ogóle, a dramat w szczególności. Współcześni Gogol zauważyli jej nowatorski styl, głębię uogólnień i wyeksponowanie obrazów. Twórczość Gogola natychmiast po pierwszych lekturach i publikacjach zachwycili Puszkina, Bielińskiego, Annenkowa, Hercena i Szczepkina.

Część z nas widziała wówczas na scenie także „Generalnego Inspektora”. Wszyscy byli zachwyceni, jak cała młodzież tamtych czasów. Powtarzaliśmy na pamięć […] całe sceny, długie rozmowy stamtąd. W domu czy na imprezie często musieliśmy wdawać się w gorące dyskusje z różnymi starszymi (a czasem, co za wstyd, nawet nie starszymi) osobami, które oburzały się na nowego idola młodości i zapewniały, że Gogol nie ma natury, że są wszystkie jego własne wynalazki i karykatury, że takich ludzi na świecie w ogóle nie ma, a jeśli są, to w całym mieście jest ich znacznie mniej niż tutaj w jednej komedii. Walki były gorące, długotrwałe, aż do potu na twarzy i dłoniach, do błyszczących oczu i przytępionych początków nienawiści lub pogardy, ale starzy ludzie nie mogli zmienić w nas ani jednej cechy, a nasza fanatyczna adoracja Gogola tylko wzrosła więcej i więcej.

Pierwsza klasyczna analiza krytyczna Generalnego Inspektora została napisana przez Wissariona Bielińskiego i opublikowana w 1840 roku. Krytyk zauważył, że ciągłość satyry Gogola zbiera żniwo kreatywność w dziełach Fonvizina i Moliera. Burmistrz Skvoznik-Dmukhanovsky i Khlestakov nie są nosicielami abstrakcyjnych wad, ale żywym ucieleśnieniem upadku moralnego Społeczeństwo rosyjskie ogólnie.

W Generalnym Inspektorze nie ma scen lepszych, bo nie ma gorszych, ale wszystkie są doskonałe, jako części niezbędne, tworzące artystycznie jedną całość, dopełnione treścią wewnętrzną, a nie formą zewnętrzną, a przez to stanowiące szczególny i zamknięty świat sam w sobie.

Sam Gogol tak mówił o swojej twórczości:

W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać w całość wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, jakie dzieją się tam i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, i jednocześnie śmiać się z wszystko."

Zwroty z komedii stały się hasłami, a imiona bohaterów stały się rzeczownikami pospolitymi w języku rosyjskim.

Komedia Generalny Inspektor była częścią literatury program nauczania nawet w czasach ZSRR i pozostaje do dziś kluczowa praca Rosyjski literatura klasyczna XIX w., obowiązkowy do nauki w szkole.

Zobacz też

Spinki do mankietów

• Inspektor w bibliotece Maksyma Moszkowa
• Yu. V. Mann. Komedia Gogola „Generał Inspektor”. M.: Artysta. lit., 1966

Notatki

Dzieła Mikołaja Wasiljewicza Gogola
Wiersze	Hanza Kuchelgarten · Martwe dusze
Historie i historie	« Wieczory na farmie w pobliżu Dikanki » (Jarmark Sorochinskaya · Wieczór przed Iwanem Kupałą · Noc Majowa, czyli Utopiona Kobieta · Brak certyfikatu · Wigilia · Straszna zemsta · Iwan Fedorowicz Szponka i jego ciotka · Zaczarowane miejsce) · « Mirgorod „(Właściciele ziemscy Starego Świata · Tarasa Bulby · Wij · Historia kłótni Iwana Iwanowicza z Iwanem Nikiforowiczem) · « Opowieści z Petersburga ” (Aleja Newskiego · Nos · Portret · Płaszcz · Dziennik szaleńca) · Spacerowicz
Dramaturgia	Małżeństwo · Rewident księgowy · Gracze · Poranek biznesmena · Spór · Jeziorska · Fragment · Zwiedzanie teatru po prezentacji nowej komedii
Dziennikarstwo	Kobieta · „Borys Godunow”, wiersz Puszkina · O poezji Kozłowa · Rzeźba, malarstwo i muzyka · O średniowieczu · O nauczaniu historia ogólna · Rzut oka na kompozycję Małej Rosji · Kilka słów o Puszkinie · O architekturze współczesności · Al-Mamuna · Życie · Schlozer, Miller i Herder · O piosenkach małoruskich · Myśli o geografii · Ostatni dzień Pompejów · O przemieszczaniu się ludów pod koniec V wieku · O ruchu literatury czasopism w latach 1834 i 1835 · Notatki petersburskie z 1836 r · Recenzje od Sovremennika · Recenzje nieuwzględnione w „współczesnych” · Recenzja „Moskwitianina” (Poranny świt) · O Sovremenniku · Wybrane miejsca z korespondencji ze znajomymi · O majątkach w państwie · Wyznanie autora · Refleksje na temat Boskiej Liturgii
Niezachowany i fragmenty	Włodzimierza trzeciego stopnia · Rzym · Noce w willi · Alfreda · Getmana · „Straszny dzik” (Mała rosyjska opowieść) · Fragmenty nieznanych sztuk · Zarys dramatu z historii Ukrainy ·

Na początku października 1835 roku podczas osobistego spotkania Nikołaj Wasiljewicz Gogol poprosił swojego przyjaciela A.S. Puszkina o opowiedzenie mu zabawnej historii o rosyjskiej rzeczywistości, która mogłaby stanowić podstawę dzieła komediowego.

Istnieją dwie wersje powstania prehistorii „Generalnego Inspektora”, a historycy wciąż nie potrafią określić tej jedynej, właściwej.

Pierwsza mówi, że Aleksander Siergiejewicz opowiedział Gogolowi historię o tym, jak pewien przechodzący pan, przebywając w mieście Ustyuzna w obwodzie nowogrodzkim, skutecznie oszukał wszystkich mieszkańców, podając się za wysokiego urzędnika, i okradł wiele osób. Potwierdzenie tej wersji można znaleźć w pamiętnikach rosyjskiego pisarza Włodzimierza Sołoguba.

Druga wersja pochodzenia sztuki N.V. Gogola sugeruje, że sam Puszkin został wzięty przez generała Buturlina za audytora. Stało się to w połowie 1833 r., kiedy poeta odwiedzał rejon Niżnego Nowogrodu, zbierając informacje o zamieszkach w Pugaczowie do swojej przyszłej powieści „Córka kapitana”.

W okresie pisania N.V. Gogol wielokrotnie korespondował z Puszkinem. W swoich listach autor niejednokrotnie mówił, że chce rzucić pracę, jednak Aleksander Siergiejewicz nalegał na kontynuowanie pracy.

W rezultacie w 1836 roku komedia została ukończona. Autor czytał to w kręgach literackich i ze wspomnień I.S. Turgieniew i P.A. Wiazemski może ocenić, że sztuka została znakomicie przyjęta. Jednak niektórzy nie mogli dostrzec głębi dzieła, odbicia prawdziwej rosyjskiej rzeczywistości.

Spektakl nie został od razu dopuszczony na scenę. Dopiero po tym, jak Żukowski osobiście przekonał cesarza Mikołaja I o bezpieczeństwie pracy dla społeczeństwa. Premiera odbyła się 19 kwietnia 1836 roku w Teatrze Aleksandryjskim w Petersburgu. Obecny był tam sam Gogol i osobiście cesarz.

Opcja nr 2

„Przyjeżdża do nas audytor” – to zdanie znane każdemu ze szkoły. „Generał Inspektor” to słynna komedia Mikołaja Wasiljewicza Gogola.

W 1830 roku Gogol rozpoczął pracę nad swoim nowym dziełem. W tym czasie nie skończył jeszcze pisać wiersza” Martwe dusze", gdy nagle miał kolejnego, absolutnie nowy pomysł. Gatunek komediowy traktował z sympatią. Jego pierwsza komedia pt. „Małżeństwo” odniosła sukces. Myśląc o fabule, przypomniał sobie swojego przyjaciela. Tego samego wieczoru Gogol pisze list do Puszkina, prosząc go o zasugerowanie fabuły nowego dzieła.

Na podstawie scenariusza została napisana fabuła opisana w „Generalnym Inspektorze”. prawdziwe wydarzenie w jednym z miast powiatowych. Jak się później okazało, to samo przydarzyło się Puszkinowi, kiedy wzięto go za audytora.

Warto zaznaczyć, że praca nad tym dziełem przebiegała szybko i zajęła pisarzowi zaledwie dwa miesiące. Mianowicie październik i listopad 1835 r.

„Generał Inspektor” zyskał swój pierwszy rozgłos podczas wieczoru prowadzonego przez Wasilija Andriejewicza Żukowskiego, podczas którego cała elita. Zachwyt i śmiech to pierwsze emocje z nowej komedii Gogola.

Jak sam autor powiedział, w tej pracy chciał zebrać wszystko, co złe i brudne, co jest w kraju. Otwarcie naśmiewał się z niesprawiedliwości dziejącej się w Rosji. Ale niestety i na szczęście nikt, czytając tę ​​komedię, nie zobaczy w niej niczego więcej niż dobry żart. Komedia została dopuszczona na scenę dopiero po osobistym zapewnieniu Żukowskiego przez cesarza.

Premiera sensacyjnej komedii odbyła się w Teatrze Aleksandryjskim w 1836 roku. Sam Nikołaj Wasiljewicz był rozczarowany produkcją. Jednak komedia odniosła wyraźny sukces. Chociaż mówiono, że niektórzy przedstawiciele Wyższe sfery Mimo to poczuli, że uśmiecha się do nich.

Sam cesarz pochwalił sztukę i pozwolił na jej dalsze wystawianie. Po zatwierdzeniu przez cesarza autor osobiście zaczął wprowadzać poprawki do gry, aby była prawdziwa i piękna.

W ostatni raz sztuka została poprawiona w 1842 roku. W tej formie istnieje do dziś.

Jak widać, Mikołaj Wasiljewicz Gogol był mocno zaangażowany zarówno w pisanie komedii, jak i jej inscenizację, o czym oczywiście dyskutowano w jego kręgu. Jedyne, co możemy powiedzieć z całą pewnością, to to, że jeśli jakaś sztuka uznawana jest obecnie za klasykę i nadal jest czytana, to znaczy, że jest dobra.

Esej na temat historii powstania Gogola Generalnego Inspektora

N.V. Gogol pracując nad dziełem „Dead Souls” postanowił stworzyć sztukę, która odzwierciedli wszystko strony negatywne Rosyjska rzeczywistość tamtych czasów. Pisarz wpada na pomysł napisania komedii. Tak ukazuje się nieśmiertelna i wciąż aktualna twórczość pisarza „Generał Inspektor”.

W 1935 roku Gogol w swoim liście do A.S. Puszkina pisze, że z pasją pragnie napisać komedię, w której określiłby wszystkie palące problemy Rosji: korupcję, przekupstwo i nepotyzm. Gogol prosi Puszkina, aby mu o tym powiedział ciekawa historia, co zainspirowało go do stworzenia tak dużego dzieła Poeta ra

mówi Gogolowi ciekawy przypadek z życia, kiedy wzięto go za audytora. Według innej wersji fabuła spektaklu opiera się na prawdziwa historia pewien redaktor gazety Svinin, który podczas swojej podróży do Besarabii został wzięty za urzędnika Ra

Pracując nad „Generalnym Inspektorem”, Gogol przede wszystkim starał się ośmieszyć niesprawiedliwość, która miała miejsce na rosyjskim buszu. Niestety nawet koledzy Gogola nie złapali w jego twórczości głębokie znaczenie co chciał przekazać. Spektakl był postrzegany jako wysokiej jakości, ale zwyczajny „sitcom”.

Pierwsza produkcja komedii miała miejsce w 1836 roku. W Teatrze Aleksandryjskim gromadziła się śmietanka społeczeństwa: urzędnicy, właściciele ziemscy, przedsiębiorcy. Ku wielkiemu rozczarowaniu Gogola aktorzy na scenie zachowywali się tak, jakby nic nie czuli orientację satyryczną Pracuje. Pomimo tego, że sztuka okazała się prymitywnie humorystyczna, niektórzy urzędnicy zrozumieli sens komedii. Po fali krytyki pod adresem pisarza: „ wielcy ludzie„Uznali tę komedię za farsę.

Istnieje opinia, że ​​na premierze spektaklu obecny był sam cesarz Mikołaj I, choć „Generał Inspektor” obnażył cały system, od cara po zwykłego urzędnika, przedstawienie spodobało się władcy. Po debiutanckiej inscenizacji tworzenie ostatecznej wersji spektaklu trwało wiele lat i zakończyło się dopiero w 1842 roku.

Historia powstania „Generalnego Inspektora” pokazuje, jak trudno było Gogolowi napisać komedię. Wiele gwiazd, takich jak Puszkin i Bieliński, pozytywnie wypowiadało się o pomyśle Mikołaja Wasiljewicza. Dziś „Generał Inspektor” jest świetny dzieło satyryczne, zajmując godne miejsce wśród arcydzieł klasycznej literatury rosyjskiej.

Teraz czytam:

• Historia stworzenia Kto dobrze żyje w eseju Rusa

  „Kto może dobrze żyć na Rusi?” To właśnie pytanie zadaje sobie Nikołaj Aleksiejewicz Niekrasow w swoim dziele pod tym samym tytułem. Wiersz o lirycznym tytule „Kto dobrze żyje na Rusi” ma bardzo głęboką historię, sięgającą tamtych czasów

Co się stało szczęście rodzinne? To pytanie zadaje sobie wielu nowożeńców i doświadczonych mężczyzn prowadzących rodzinę. Niektórzy uważają, że szczęście rodzinne polega na dobrobycie materialnym, inni uważają, że najważniejsze jest wzajemne zrozumienie i harmonia między członkami rodziny.

• Esej: Humorystyczna opowieść o zdarzeniu z życia wziętym, klasa 5

  Kiedyś przydarzyła mi się rzecz niesamowita zabawna historia. Cała nasza rodzina przyjechała do wioski na lato. Ja i mój tata wybieraliśmy się na ryby. Daleko nie musieliśmy iść, bo rzeka była tuż za ogrodem.

• Esej Jakie jest rozumowanie ludzkości 15.3 Ocena OGE 9

  Któregoś dnia spacerowałem z psem i widziałem jak Starzec w starym, wytartym płaszczu siedział samotnie na ławce. Trzymał w rękach gazetę i czytał ją z zapałem. A naprzeciw niego stała grupa młodych ludzi. Wtedy z wejścia wyszła młoda kobieta

Wyznaczone nam dni przelatują obok nas niezauważone. Czas, drwiąc z nas, biegnie tak szybko, jak tylko może, nie zwracając uwagi na nasze prośby, aby choć trochę spowolnić jego bieg. Ludzie walczą, szukają rozwiązań tam, gdzie nie są potrzebne. Ale czy ciągła walka jest konieczna?

• Esej na podstawie obrazu Szyszkina Sosny oświetlone słońcem klasy 3, 5, 8

Komedia w pięciu aktach

Nie ma sensu obwiniać lustra, jeśli masz krzywą twarz.

Popularne przysłowie

Postacie

Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky, burmistrz. Anna Andreevna, jego żona. Marya Antonowna, jego córka. Luka Łukich Khlopov, dyrektor szkół. Jego żona. Ammos Fedorowicz Lyapkin-Tyapkin, sędzia. Artemy Filippovich Truskawka, powiernik instytucji charytatywnych. Iwan Kuźmicz Szpekin, pocztmistrz.

Piotr Iwanowicz Dobczyński Petr Iwanowicz Bobczyński

właściciele ziemscy miasta.

Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, urzędnik z Petersburga. Osip, jego sługa. Chrześcijanin Iwanowicz Gibner, lekarz rejonowy.

Fiodor Andriejewicz Łulukow Iwan Łazarewicz Rastakowski Stepan Iwanowicz Korobkin

emerytowani urzędnicy, zasłużone osoby w mieście.

Stepan Iljicz Uchowertow, prywatny komornik.

Swistunow Pugowicyn Derżymorda

policjanci.

Abdulin, kupiec. Fevronya Petrovna Poshlepkina, ślusarz. Żona podoficera. Mishka, sługa burmistrza. Sługa gospody. Goście i goście, kupcy, mieszczanie, petenci.

Postacie i kostiumy

Notatki dla panów aktorów

Burmistrz, już stary w służbie i na swój sposób bardzo inteligentny człowiek. Chociaż bierze łapówki, zachowuje się bardzo przyzwoicie; całkiem poważnie; niektóre są nawet rezonujące; nie mówi ani głośno, ani cicho, ani więcej, ani mniej. Każde jego słowo jest znaczące. Jego rysy twarzy są szorstkie i twarde, jak u każdego, kto zaczynał ciężką służbę od niższych stopni. Przejście od strachu do radości, od podłości do arogancji jest dość szybkie, jak u osoby o prymitywnie rozwiniętych skłonnościach duszy. Ubrany jest jak zwykle w mundur z dziurkami na guziki i buty z ostrogami. Jego włosy są przycięte i poprzetykane siwizną. Anna Andreevna, jego żona, prowincjonalna kokietka, jeszcze nie całkiem stara, wychowywała się w połowie na powieściach i albumach, w połowie na obowiązkach w spiżarni i pokoju panieńskim. Jest bardzo ciekawska i czasami okazuje próżność. Czasami przejmuje władzę nad mężem tylko dlatego, że nie jest w stanie jej odpowiedzieć; ale ta władza rozciąga się tylko na drobnostki i składa się z nagan i szyderstw. W trakcie przedstawienia cztery razy przebiera się w różne sukienki. Chlestakow, młody mężczyzna, około dwudziestu trzech lat, chudy, chudy; trochę głupi i, jak to mówią, bez króla w głowie, jeden z tych ludzi, których w urzędach nazywa się pustymi. Mówi i działa bez zastanowienia. Nie jest w stanie się zatrzymać ciągła uwaga na jakiejś myśli. Jego mowa jest gwałtowna, a słowa wylatują z jego ust zupełnie niespodziewanie. Im bardziej osoba pełniąca tę rolę wykaże się szczerością i prostotą, tym więcej wygra. Ubrany modnie. Osip, służący, jest taki, jak zwykle kilkuletni służący. Mówi poważnie, patrzy nieco w dół, jest rozumny i uwielbia czytać nauki moralne swojemu panu. Jego głos jest zawsze niemal równy, a w rozmowie z mistrzem przybiera wyraz surowy, gwałtowny, a nawet nieco niegrzeczny. Jest mądrzejszy od swojego pana i dlatego zgaduje szybciej, ale nie lubi dużo mówić i po cichu jest łobuzem. Jego kostium to szary lub niebieski, wytarty surdut. Bobczyński i Dobczyński, obaj niscy, niscy, bardzo ciekawscy; niezwykle do siebie podobni; obie z małymi brzuchami; Obaj mówią szybko i są niezwykle pomocni w gestach i rękach. Dobchinsky jest trochę wyższy i poważniejszy niż Bobchinsky, ale Bobchinsky jest bardziej bezczelny i żywy niż Dobchinsky. Lyapkin-Tyapkin, sędzia, to człowiek, który przeczytał pięć lub sześć książek i dlatego jest w pewnym stopniu wolnomyślicielem. Myśliwy lubi domysły i dlatego przypisuje wagę każdemu słowu. Osoba go reprezentująca musi zawsze zachować znaczący wyraz twarzy. Mówi głębokim, basowym głosem z wydłużonym przeciąganiem, sapaniem i łykiem – jak starożytny zegar, który najpierw syczy, a potem bije. Strawberry, powiernik instytucji charytatywnych, to bardzo gruby, niezdarny i niezdarny człowiek, ale mimo to jest podstępem i łobuzem. Bardzo pomocny i wybredny. Poczmistrz jest osobą prostoduszną aż do naiwności. Pozostałe role nie wymagają większych wyjaśnień. Ich oryginały są prawie zawsze przed oczami. Na panów aktorów powinni szczególnie zwrócić uwagę Ostatnia scena. Ostatnie wypowiedziane słowo powinno wywołać u wszystkich natychmiast i nagle porażenie prądem. Cała grupa musi zmienić pozycję w mgnieniu oka. Dźwięk zdumienia powinien wydobywać się ze wszystkich kobiet naraz, jak z jednej piersi. Jeśli te uwagi nie będą przestrzegane, cały efekt może zniknąć.

Akt pierwszy

Pokój w domu burmistrza.

Zjawisko I

Burmistrz, powiernik instytucji charytatywnych, kurator szkół, sędzia, prywatny komornik, lekarz, dwóch policjantów.

Burmistrz. Zaprosiłem Was, Panowie, żeby przekazać bardzo nieprzyjemną wiadomość: przyjeżdża do nas audytor. Ammos Fiodorowicz. Jak audytor? Artemy Filipowicz. Jak audytor? Burmistrz. Inspektor z Petersburga, incognito. I z tajnym rozkazem. Ammos Fiodorowicz. Proszę bardzo! Artemy Filipowicz. Nie było żadnych obaw, więc daj sobie spokój! Luka Lukić. Pan Bóg! również na tajną receptę! Burmistrz. To było tak, jakbym miał przeczucie: dzisiaj całą noc śniły mi się dwa niezwykłe szczury. Naprawdę, nigdy nie widziałem czegoś takiego: czarnego, o nienaturalnych rozmiarach! przyszli, powąchali i odeszli. Tutaj przeczytam wam list, który otrzymałem od Andrieja Iwanowicza Czmychowa, którego znacie ty, Artemy Filippowicz. Oto co pisze: „Drogi Przyjacielu, Ojcze Chrzestny i Dobroczyńcy (mruczy cicho, szybko przewracając oczami)... i powiadomię Cię.” A! tutaj: „Spieszę przy okazji zawiadamiać, że przybył urzędnik z poleceniem przeprowadzenia kontroli całego województwa, a zwłaszcza naszego powiatu (kciuki w górę znacząco). Dowiedziałem się tego od najbardziej wiarygodnych osób, chociaż on sam przedstawia się jako osoba prywatna. Skoro wiem, że ty, jak wszyscy, masz grzechy, bo jesteś mądrą osobą i nie lubisz przegapić tego, co ci wpadnie w ręce…” (przerywając), no cóż, oto moje… „to Radzę zachować środki ostrożności, bo on może przyjechać o każdej porze, chyba że już przyjechał i mieszka gdzieś incognito... Wczoraj ja..." No i wtedy zaczęły się sprawy rodzinne: "...przyjechała siostra Anna Kirilovna mój mąż i ja; Iwan Kiriłowicz bardzo przybrał na wadze i nadal gra na skrzypcach…” i tak dalej, i tak dalej. A więc to jest ta okoliczność! Ammos Fiodorowicz. Tak, ta okoliczność jest... niezwykła, po prostu niezwykła. Coś za nic. Luka Lukić. Dlaczego, Antonie Antonowiczu, dlaczego tak jest? Dlaczego potrzebujemy audytora? Burmistrz. Po co! Więc najwyraźniej takie jest przeznaczenie! (wzdycha.) Do tej pory, dzięki Bogu, zbliżaliśmy się do innych miast; Teraz nasza kolej. Ammos Fiodorowicz. Myślę, Antonie Antonowiczu, że jest tu powód subtelny i bardziej polityczny. To oznacza tak: Rosja... tak... chce prowadzić wojnę i jak widać ministerstwo wysłało urzędnika, żeby sprawdził, czy nie doszło do zdrady stanu. Burmistrz. Ech, gdzie masz dość! Więcej mądry człowiek! W mieście powiatowym doszło do zdrady stanu! Kim on jest, borderline czy co? Tak, stąd nawet jeśli będziesz jechał przez trzy lata, nie dojdziesz do żadnego stanu. Ammos Fiodorowicz. Nie, powiem Ci, nie jesteś taki... nie jesteś... Władze mają subtelne poglądy: choć są daleko, kręcą głowami. Burmistrz. Trzęsie się lub nie trzęsie, ale ja, panowie, ostrzegałem. Słuchaj, wydałem kilka rozkazów ze swojej strony i tobie radzę to samo. Zwłaszcza ty, Artemy Filippovich! Bez wątpienia przechodzący urzędnik będzie chciał przede wszystkim skontrolować instytucje charytatywne podlegające Twojej jurysdykcji, dlatego warto zadbać o to, aby wszystko było w porządku: czapki były czyste, a chorzy nie wyglądali jak kowale, jak zwykle robią to w domu. Artemy Filipowicz. Cóż, to jeszcze nic. Być może czapki można założyć na czysto. Burmistrz. Tak, a także nad każdym łóżkiem napisz po łacinie lub w innym języku... To twoja sprawa, Christianie Iwanowiczu, każda choroba: kiedy ktoś zachorował, w jaki dzień i datę... Niedobrze, że masz takich pacjentów. Palą mocny tytoń, który zawsze kichasz, kiedy wchodzisz. A byłoby lepiej, gdyby było ich mniej: od razu przypisywano by je złej ocenie sytuacji lub brakowi umiejętności lekarza. Artemy Filipowicz. O! Jeśli chodzi o leczenie, Christian Iwanowicz i ja podjęliśmy własne kroki: im bliżej natury, tym lepiej nie używamy drogich leków. Człowiek jest prosty: jeśli umrze, i tak umrze; jeśli wyzdrowieje, to wyzdrowieje. I Christianowi Iwanowiczowi trudno byłoby się z nimi porozumieć: nie zna ani słowa po rosyjsku.

Christian Iwanowicz wydaje dźwięk nieco podobny do litery I i kilka dalej mi.

Burmistrz. Radziłbym także tobie, Ammosie Fedorowiczu, abyś zwracał uwagę na miejsca publiczne. W twoim holu, gdzie zwykle przychodzą petenci, strażnicy trzymali gęsi domowe i małe pisklęta gęsie krążące pod twoimi stopami. Oczywiście, jeśli ktoś podejmuje się wykonywania obowiązków domowych, jest to godne pochwały, a dlaczego nie miałby tego robić stróż? tylko wiesz, nieprzyzwoicie w takim miejscu... Chciałem ci już wcześniej zwrócić na to uwagę, ale jakoś zapomniałem o wszystkim. Ammos Fiodorowicz. Ale dzisiaj każę je wszystkie zabrać do kuchni. Jeśli chcesz, przyjdź i zjedz lunch. Burmistrz. Poza tym szkoda, że ​​masz przy sobie suszone wszelakie śmieci i strzelbę myśliwską tuż nad szafką z papierami. Wiem, że kochasz polowania, ale lepiej go na jakiś czas przyjąć, a potem, jak inspektor przejdzie, może będziesz mógł go znowu powiesić. Poza tym twój asesor... to oczywiście osoba kompetentna, ale śmierdzi, jakby dopiero co wyszedł z destylarni, to też nie jest dobrze. Już od dawna chciałem Ci o tym opowiedzieć, ale nie pamiętam, coś mnie rozproszyło. Jest na to lekarstwo, jeśli rzeczywiście tak jest, jak mówi, ma naturalny zapach: można mu doradzić, żeby jadł cebulę, albo czosnek, albo coś innego. W tym przypadku Christian Iwanowicz może pomóc z różnymi lekami.

Christian Iwanowicz wydaje ten sam dźwięk.

Ammos Fiodorowicz. Nie, nie da się już tego pozbyć: mówi, że w dzieciństwie mama go skrzywdziła i od tego czasu daje mu trochę wódki. Burmistrz. Tak, właśnie to zauważyłem u ciebie. Jeśli chodzi o wewnętrzne regulacje i to, co Andriej Iwanowicz nazywa w swoim liście grzechami, nie mogę nic powiedzieć. Tak, choć dziwnie to powiedzieć: nie ma człowieka, który nie miałby za sobą jakichś grzechów. To już zostało w ten sposób zaaranżowane przez samego Boga i Voltairowie na próżno się temu sprzeciwiają. Ammos Fiodorowicz. Jak myślisz, Antonie Antonowiczu, jakie są grzechy? Grzechy za grzechy niezgoda. Mówię wszystkim otwarcie, że biorę łapówki, ale jakimi łapówkami? Szczenięta chartów. To jest zupełnie inna sprawa. Burmistrz. Cóż, szczenięta lub coś innego - wszystkie łapówki. Ammos Fiodorowicz. Cóż, nie, Anton Antonowicz. Ale jeśli na przykład czyjeś futro kosztuje pięćset rubli, a szal jego żony… Burmistrz. A co jeśli bierzesz łapówki szczeniętami chartów? Ale ty nie wierzysz w Boga; nigdy nie chodzisz do kościoła; i ja co najmniej Jestem mocny w wierze i w każdą niedzielę chodzę do kościoła. A ty... Och, znam cię: jeśli zaczniesz mówić o stworzeniu świata, włosy ci staną dęba. Ammos Fiodorowicz. Ale doszedłem do tego sam, kierując się własnym rozumem. Burmistrz. Cóż, w przeciwnym razie duża ilość inteligencji jest gorsza niż jej brak. Wspomniałem jednak tylko o sądzie rejonowym; ale prawdę mówiąc, jest mało prawdopodobne, aby ktokolwiek tam kiedykolwiek zajrzał: to miejsce godne pozazdroszczenia, patronuje mu sam Bóg. Ale dla ciebie, Luka Lukic, jako dozorcy instytucje edukacyjne, trzeba szczególnie uważać na nauczycieli. Są to oczywiście ludzie, naukowcy, wychowani w różnych szkołach wyższych, ale mają bardzo dziwne działania, naturalnie nierozerwalnie związane z tytułem naukowym. Jeden z nich na przykład ten, który ma grubą twarz... Nie pamiętam jego nazwiska, nie mogę się obejść bez grymasu, kiedy wchodzi na ambonę, o tak (robi grymas) , a następnie zaczyna ręką - wyprasuj brodę pod krawatem. Oczywiście, jeśli robi taką minę do ucznia, to nic: może tam jest to potrzebne, nie potrafię tego ocenić; ale oceńcie sami, jeśli zrobi to gościowi, może być bardzo źle: panu inspektorowi lub komuś innemu, kto może to odebrać osobiście. Bóg jeden wie, co może z tego wyniknąć. Luka Lukić. Co właściwie powinnam z nim zrobić? Mówiłem mu już kilka razy. Któregoś dnia, kiedy nasz przywódca wszedł do klasy, zrobił minę, jakiej nigdy wcześniej nie widziałem. Zrobił to z dobre serce i dostaję reprymendę: dlaczego w młodych ludziach wpaja się wolnomyślicielstwo? Burmistrz. To samo muszę zauważyć w odniesieniu do nauczyciela historii. To oczywiste, że jest naukowcem i zdobył mnóstwo informacji, ale wyjaśnia je z takim zapałem, że sam tego nie pamięta. Raz go wysłuchałem: no cóż, na razie mówiłem o Asyryjczykach i Babilończykach – jeszcze nic, ale kiedy dotarłem do Aleksandra Wielkiego, nie jestem w stanie powiedzieć, co się z nim stało. Myślałam, że to pożar, na Boga! Uciekł od ambony i z całej siły uderzył krzesłem o podłogę. To oczywiście Aleksander Wielki, bohater, ale po co łamać krzesła? Wiąże się to ze stratą dla skarbu państwa. Luka Lukić. Tak, jest gorący! Zauważyłem to już u niego kilka razy... Mówi: „Jak sobie życzysz, nie poświęcę życia nauce”. Burmistrz. Tak, to jest niewytłumaczalne prawo losu: inteligentna osoba albo jest pijakiem, albo zrobi taką minę, że będzie w stanie znieść nawet świętych. Luka Lukić. Nie daj Boże, abyś pełnił funkcję akademicką! Boisz się wszystkiego: każdy staje ci na drodze, każdy chce pokazać, że jest też osobą inteligentną. Burmistrz. To byłoby nic, do cholery, incognito! Nagle zajrzy: „O, jesteście, kochani! A kto, powiedzmy, jest tutaj sędzią? „Łapkin-Tyapkin”. „I przyprowadź tutaj Lyapkina-Tyapkina! Kto jest powiernikiem instytucji charytatywnych?” "Truskawka". „I podawaj tutaj truskawki!” To właśnie jest złe!

Zjawisko II

To samo tyczy się naczelnika poczty.

Naczelnik poczty. Wyjaśnijcie, panowie, jaki urzędnik nadchodzi? Burmistrz. Nie słyszałeś? Naczelnik poczty. Słyszałem od Piotra Iwanowicza Bobczyńskiego. Właśnie dotarło na moją pocztę. Burmistrz. Dobrze? Co o tym myślisz? Naczelnik poczty. Co ja myślę? będzie wojna z Turkami. Ammos Fiodorowicz. Jednym słowem! Sam pomyślałem to samo. Burmistrz. Tak, obaj trafili w sedno! Naczelnik poczty. Jasne, wojna z Turkami. To wszystko bzdury Francuzów. Burmistrz. Co za wojna z Turkami! To będzie po prostu złe dla nas, nie dla Turków. To już wiadomo: mam list. Naczelnik poczty. A jeśli tak, to wojny z Turkami nie będzie. Burmistrz. Jak się masz, Iwanie Kuzmiczu? Naczelnik poczty. Czym jestem? Jak się masz, Antonie Antonowiczu? Burmistrz. Czym jestem? Nie ma strachu, ale tylko trochę... Kupcy i obywatelstwo mylą mi się. Mówią, że było im ze mną ciężko, ale na Boga, jeśli wziąłem to od kogoś innego, to naprawdę bez nienawiści. Nawet myślę (bierze go za ramię i zabiera na bok), Zastanawiam się nawet, czy nie doszło do jakiegoś donosu na mnie. Dlaczego tak naprawdę potrzebujemy audytora? Słuchaj, Iwanie Kuźmiczu, czy mógłbyś dla naszego wspólnego dobra wydrukować każdy list, który przychodzi na twoją pocztę, no wiesz, przychodzący i wychodzący, i przeczytać go: czy jest tam jakiś raport, czy tylko korespondencja? Jeśli nie, możesz go ponownie zapieczętować; możesz jednak wręczyć wydrukowany list. Naczelnik poczty. Wiem, wiem... Nie uczcie mnie tego, robię to nie tyle przez ostrożność, co bardziej z ciekawości: uwielbiam wiedzieć, co nowego na świecie. Powiem Wam, że to bardzo ciekawa lektura. Z przyjemnością przeczytasz ten list - tak opisano różne fragmenty... i jakie pouczenie... lepsze niż w Moskiewskich Wiedomostach! Burmistrz. No, powiedz mi, czy czytałeś coś o jakimś urzędniku z Petersburga? Naczelnik poczty. Nie, nie ma nic o petersburskich, ale dużo mówi się o Kostromskich i Saratowskich. Szkoda jednak, że nie czytasz listów: są Niesamowite miejsca. Niedawno jeden z poruczników napisał do przyjaciela i w najbardziej zabawny sposób opisał bal... bardzo, bardzo dobrze: „Moje życie, drogi przyjacielu, płynie, jak mówi, w Empireum: jest wiele młodych dam, gra muzyka , standard skacze...” ze świetnym, opisanym z wielkim wyczuciem. Zostawiłem to przy sobie celowo. Chcesz, żebym to przeczytał? Burmistrz. Cóż, teraz nie ma na to czasu. Więc wyświadcz mi przysługę, Iwanie Kuźmiczu: jeśli przypadkiem natkniesz się na skargę lub zgłoszenie, zatrzymaj go bez powodu. Naczelnik poczty. Z wielką przyjemnością. Ammos Fiodorowicz. Słuchaj, pewnego dnia dostaniesz za to pieniądze. Naczelnik poczty. Ach, ojcowie! Burmistrz. Nic nic. Sprawa byłaby inna, gdybyś upublicznił tę sprawę, ale to sprawa rodzinna. Ammos Fiodorowicz. Tak, szykuje się coś złego! I przyznaję, że przyszedłem do ciebie, Antonie Antonowiczu, żeby poczęstować cię małym pieskiem. Rodowita siostra do psa, którego znasz. W końcu słyszałeś, że Czeptowicz i Warchowinski złożyli pozew, a teraz mam luksus polowania na zające na ziemiach obu. Burmistrz. Ojcowie, wasze zające nie są mi już drogie: to cholerne incognito siedzi mi w głowie. Po prostu czekasz, aż drzwi się otworzą i idziesz...

Scena III

Ci sami, Bobczyński i Dobczyński, wchodzą obaj bez tchu.

Bobczyński. Nagły wypadek! Dobczyński. Niespodziewana wiadomość! Wszystko . Co, co to jest? Dobczyński. Nieprzewidziane wydarzenie: dojeżdżamy do hotelu... Bobczyński (przerywając). Przyjeżdżamy z Piotrem Iwanowiczem do hotelu... Dobczyński (przerywając). Ech, pozwól mi, Piotrze Iwanowiczu, powiem ci. Bobczyński. Ech, nie, pozwól mi... pozwól mi, pozwól mi... nawet takiej sylaby nie masz... Dobczyński. Będziesz zdezorientowany i nie będziesz pamiętać wszystkiego. Bobczyński. Pamiętam, na Boga, pamiętam. Nie przeszkadzaj mi, powiem ci, nie przeszkadzaj mi! Powiedzcie mi panowie, żeby nie wtrącał się Piotr Iwanowicz. Burmistrz. Tak, powiedz mi, na litość boską, o co chodzi? Moje serce nie jest na właściwym miejscu. Usiądź, panowie! Weźcie krzesła! Piotr Iwanowicz, oto krzesło dla ciebie.

Wszyscy siadają wokół obu Pietrowa Iwanowicza.

Cóż, co to jest?

Bobczyński. Przepraszam, przepraszam: uporządkuję wszystko. Gdy tylko miałem przyjemność Cię opuścić, po tym, jak raczyłeś się zawstydzić otrzymanym listem, tak, proszę pana, wtedy wbiegłem... Proszę, nie przerywaj, Piotrze Iwanowiczu! Wiem już wszystko, wszystko, wszystko, proszę pana. Więc jeśli pozwolisz, pobiegłem do Korobkina. A nie zastając Korobkina w domu, zwrócił się do Rastakowskiego, a nie znajdując Rastakowskiego, poszedł do Iwana Kuźmicza, aby mu przekazać wiadomość, którą otrzymałeś, a stamtąd w drodze spotkał się z Piotrem Iwanowiczem... Dobczyński (przerywając). W pobliżu straganu, na którym sprzedawane są ciasta. Bobczyński. W pobliżu straganu, na którym sprzedawane są ciasta. Tak, po spotkaniu z Piotrem Iwanowiczem mówię mu: „Czy słyszałeś o wiadomościach, które Anton Antonowicz otrzymał z wiarygodnego listu?” A Piotr Iwanowicz słyszał już o tym od twojej gospodyni Awdotyi, która, nie wiem, została po coś wysłana do Filipa Antonowicza Poczeczuwa. Dobczyński (przerywając). Za beczkę francuskiej wódki. Bobczyński (odsuwając ręce). Za beczkę francuskiej wódki. No to pojechaliśmy z Piotrem Iwanowiczem do Poczeczuwa... Ty, Piotrze Iwanowiczu... to... nie przeszkadzaj, proszę, nie przeszkadzaj!.. Pojechaliśmy do Poczeczujewa, ale w drodze Piotr Iwanowicz powiedział: wejdź – mówi do tawerny. Jest w żołądku... Nic nie jadłem od rana, mam dreszcze w żołądku... Tak, proszę pana, jest w żołądku Piotra Iwanowicza... „A teraz, jak mówi, przynieśli świeżego łososia do tawerny, to coś przekąsimy. Właśnie dotarliśmy do hotelu, gdy nagle młody mężczyzna... Dobczyński (przerywając). Nieźle wyglądasz, w prywatnej sukience... Bobczyński. Nieźle wyglądający, w konkretnej sukience, tak chodzi po pokoju, a na jego twarzy widać jakieś rozumowanie...fizjonomię...działania i tu (kręci ręką w pobliżu czoła) wiele, wiele rzeczy. To było tak, jakbym miał przeczucie i powiedział Piotrowi Iwanowiczowi: „Coś tu jest nie bez powodu, proszę pana”. Tak. A Piotr Iwanowicz już mrugnął palcem i zawołał karczmarza, proszę pana, karczmarza Własa: jego żona urodziła go trzy tygodnie temu i taki dziarski chłopak będzie, podobnie jak jego ojciec, prowadzić karczmę. Piotr Iwanowicz zawołał Własa i zapytał go cicho: „Kim, według niego, jest ten młodzieniec?” a Włas na to odpowiada: „To” – powiada... Ech, nie przerywaj, Piotrze Iwanowiczu, proszę nie przeszkadzaj; nie powiesz, na Boga, nie powiesz: szepczesz; ty, wiem, jeden ząb gwiżdże ci w ustach... „To jest młody człowiek, tak, proszę pana, urzędnik z Petersburga, a jego nazwisko, jak mówi, to Iwan Aleksandrowicz Chlestakow, proszę pana, ale on jedzie, mówi, do guberni saratowskiej i, jak mówi, zaświadcza o sobie w bardzo dziwny sposób: żyje już kolejny tydzień, nie wychodzi z karczmy, wszystko bierze na swoje konto i nie Nie chcę płacić ani grosza.” Gdy mi to powiedział, i tak dotarło to do moich zmysłów z góry. „Ech!” Mówię Piotrowi Iwanowiczowi... Dobczyński. Nie, Piotrze Iwanowiczu, to ja powiedziałem: „ech!” Bobczyński. Najpierw ty to powiedziałeś, potem ja też to powiedziałem. „Ech! „Powiedzieliśmy z Piotrem Iwanowiczem. „Dlaczego, u licha, miałby tu siedzieć, skoro jego droga prowadzi do guberni saratowskiej?” Tak jest. Ale to on jest tym urzędnikiem. Burmistrz. Kto, jaki urzędnik? Bobczyński. Urzędnik, o którym raczyłeś wygłosić pouczenie, jest audytorem. Burmistrz (ze strachem). Kim jesteś, Pan jest z tobą! To nie on. Dobczyński. On! nie płaci i nie chodzi. Kto inny miałby to być, jeśli nie on? A bilet drogowy zarejestrowany jest w Saratowie. Bobczyński. On, on, na Boga, on... Taki spostrzegawczy: wszystko sprawdzał. Widział, że Piotr Iwanowicz i ja jedliśmy łososia, tym bardziej, że Piotr Iwanowicz mówił o jego żołądku... tak, więc zajrzał do naszych talerzy. Byłem przepełniony strachem. Burmistrz. Panie, zmiłuj się nad nami grzesznymi! Gdzie on tam mieszka? Dobczyński. W piątym pokoju, pod schodami. Bobczyński. W tym samym pomieszczeniu, w którym rok temu walczyli przechodzący obok funkcjonariusze. Burmistrz. Jak długo tu był? Dobczyński. A to już dwa tygodnie. Przybyłem do Wasilija Egipcjanina. Burmistrz. Dwa tygodnie! (Na bok.) Ojcowie, swatki! Wydobądźcie to, święci święci! W ciągu tych dwóch tygodni żona podoficera została wychłostana! Więźniom nie zapewniono zaopatrzenia! Na ulicach jest tawerna, jest nieczysto! Wstyd! oczernianie! (Łapie się za głowę.) Artemy Filipowicz. Cóż, Anton Antonowicz? Parada do hotelu. Ammos Fiodorowicz. Nie? Nie! Głowa do przodu, duchowni, kupcy; tutaj, w książce „Akta Johna Masona”… Burmistrz. Nie? Nie; pozwól mi zrobić to sam. Byli tam trudne przypadki w prawdziwym życiu poszliśmy i nawet otrzymaliśmy podziękowania. Być może Bóg teraz to udźwignie. (Zwracając się do Bobchinsky'ego.) Mówisz, że to młody człowiek? Bobczyński. Młody, około dwudziestu trzech, czterech lat. Burmistrz. Tym lepiej: szybciej dowiesz się o młodym człowieku. To katastrofa, jeśli starym diabłem jest ten, który jest młody i ten na szczycie. Wy, panowie, przygotujcie się na swoją część, a ja pójdę sam, albo przynajmniej z Piotrem Iwanowiczem prywatnie, na spacer, żeby zobaczyć, czy przechodniom nic się nie stało. Hej, Swistunow! Swistunow. Wszystko? Burmistrz. Idź teraz po prywatnego komornika; czy nie, potrzebuję cię. Powiedz komuś, żeby jak najszybciej przysłał do mnie prywatnego komornika i przyjdź tutaj.

Kwartalnik ukazuje się w pośpiechu.

Artemy Filipowicz. Chodźmy, chodźmy, Ammosie Fedorowiczu! Rzeczywiście może dojść do nieszczęścia. Ammos Fiodorowicz. Czego musisz się bać? Na chorych zakładałem czyste czepki, a końce zanurzałem w wodzie. Artemy Filipowicz. Jakie kołpaki! Pacjentom kazano dawać gabersup, ale u mnie po korytarzach lata taka kapusta, że ​​trzeba tylko dbać o nos. Ammos Fiodorowicz. I jestem o to spokojny. Tak naprawdę, kto trafi do sądu rejonowego? I nawet jeśli spojrzy na jakiś papier, nie będzie zadowolony z życia. Siedzę na krześle sędziowskim już piętnaście lat i kiedy patrzę na memorandum, ach! Pomacham tylko ręką. Sam Salomon nie będzie rozstrzygał, co jest w nim prawdą, a co nie.

Sędzia, kurator instytucji charytatywnych, kurator szkół i naczelnik poczty wychodzą, a u drzwi spotykają powracający kwartalnik.

Zjawisko IV

Gorodnichy, Bobchinsky, Dobchinsky i kwartalnik.

Burmistrz. Co, są tam zaparkowane dorożki? Kwartalny. Oni stoją. Burmistrz. Wyjdź na zewnątrz... albo nie, czekaj! Idź, weź to... Ale gdzie są inni? czy naprawdę jesteś jedyny? Przecież rozkazałem, żeby Prochorow też tu był. Gdzie jest Prochorow? Kwartalny. Prochorow znajduje się w prywatnym domu, ale nie można go używać do celów biznesowych. Burmistrz. Jak to? Kwartalny. Tak, więc: rano przywieźli go martwego. Wylano już dwa wiadra wody, a ja nadal nie wytrzeźwiałem. Burmistrz (łapiąc się za głowę). O mój Boże, mój Boże! Wyjdź szybko na zewnątrz lub nie - najpierw wbiegnij do pokoju, posłuchaj! i przynieś stamtąd miecz i nowy kapelusz. No cóż, Piotr Iwanowicz, jedziemy! Bobczyński. I ja, i ja... pozwól mi też, Anton Antonowicz! Burmistrz. Nie, nie, Piotrze Iwanowiczu, to niemożliwe, to niemożliwe! Jest niewygodnie i nawet do dorożki się nie zmieścimy. Bobczyński. Nic, nic, pobiegnę jak kogucik, jak kogucik za dorożką. Chciałabym tylko zajrzeć przez drzwi i zobaczyć jak się zachowuje... Burmistrz (oddając miecz policjantowi). Biegnij teraz i weź dziesiątki, i niech każdy z nich weźmie... Och, miecz jest taki porysowany! Przeklęty kupiec Abdulin widzi, że burmistrz ma stary miecz, ale nie wysłał nowego. O niegodziwi ludzie! I tak, oszuści, myślę, że przygotowują prośby pod ladą. Niech każdy podnosi miotłę z ulicy... do cholery, miotłę z ulicy! i zamiatali całą ulicę prowadzącą do tawerny, i zamiatali ją do czysta... Słyszysz! Spójrz: ty! Ty! Znam cię: wygłupiasz się i podkradasz srebrne łyżki do butów, spójrz, mam bystre ucho!... Co zrobiłeś z kupcem Czerniajewem, co? Dał ci dwa arszyny materiału na mundur, a ty ukradłeś całość. Patrzeć! Nie bierzesz tego według rangi! Iść!

Zjawisko W

To samo dotyczy prywatnego komornika.

Burmistrz. Ach, Stepan Iljicz! Powiedz mi, na litość boską: dokąd poszedłeś? Jak to wygląda? Prywatny komornik. Byłem tu tuż za bramą. Burmistrz. Cóż, słuchaj, Stepanie Iljiczu! Przyjechał urzędnik z Petersburga. Co tam zrobiłeś? Prywatny komornik. Tak, tak jak zamówiłeś. Wysłałem kwartalnik Pugowicyn z dziesiątkami do sprzątania chodnika. Burmistrz. Gdzie jest Derzhimorda? Prywatny komornik. Derzhimorda jechał na rurze strażackiej. Burmistrz. Czy Prochorow jest pijany? Prywatny komornik. Pijany. Burmistrz. Jak do tego dopuściłeś? Prywatny komornik. Tak, Bóg wie. Wczoraj była bójka za miastem, poszłam tam po porządek, ale wróciłam pijana. Burmistrz. Słuchaj, robisz to: kwartalnie Pugowicyn... jest wysoki, więc niech stanie na moście dla poprawy. Tak, szybko zamiataj stary płot, który jest w pobliżu szewca i postaw słup ze słomy, aby wyglądał jak układ. Im bardziej się psuje, tym bardziej oznacza działalność władcy miasta. O mój Boże! Zapomniałem, że pod tym płotem piętrzyło się czterdzieści wozów z najróżniejszymi śmieciami. Cóż to za okropne miasto! po prostu postaw gdzieś jakiś pomnik albo po prostu płot Bóg jeden wie, skąd się przyjdą i będą robić różne bzdury! (wzdycha) Tak, jeśli urzędnik wizytujący zapyta obsługę: czy jesteście zadowoleni? aby powiedzieli: „Wszystko jest szczęśliwe, wysoki sądzie”; a kto będzie niezadowolony, to mu sprawię takie niezadowolenie... Och, och, ho, ho, x! grzeszny, grzeszny pod wieloma względami. (Bierze futerał zamiast kapelusza.) Boże, spraw, żeby to jak najszybciej uszło na sucho, a potem zapalę świecę, jakiej nikt wcześniej nie palił: za każdą kupiecką bestię wezmę trzy funty wosku. O mój Boże, mój Boże! Chodźmy, Piotrze Iwanowiczu! (Zamiast kapelusza chce nosić papierowe etui.) Prywatny komornik. Anton Antonowicz, to jest pudełko, a nie kapelusz. Burmistrz (rzuca pudełko). Pudełko to tylko pudełko. Do piekła z nią! Tak, jeśli zapytają, dlaczego nie zbudowano kościoła o godz instytucja charytatywna, na który przeznaczono kwotę pięć lat temu, to nie zapomnij powiedzieć, że zaczęto go budować, ale spłonął. Złożyłem raport w tej sprawie. W przeciwnym razie być może ktoś, zapominając o sobie, głupio powie, że to się nigdy nie zaczęło. Tak, powiedz Derzhimordie, żeby nie puszczał pięści; Dla porządku rzuca światełka pod oczy wszystkim, zarówno tym, którzy mają rację, jak i tym, którzy są winni. Chodźmy, chodźmy, Piotrze Iwanowiczu! (Wychodzi i wraca.) Nie pozwól żołnierzom wyjść na ulicę bez wszystkiego: ten gówniany strażnik będzie nosił tylko mundur na koszuli i nic pod spodem.

Każdy odchodzi.

Scena VI

Anna Andreevna i Marya Antonowna wbiegają na scenę.

Anna Andriejewna. Gdzie, gdzie oni są? O mój Boże!.. (otwiera drzwi.) Mąż! Antosza! Anton! (Mówi wkrótce.) I wszystko jest tobą i wszystko jest za tobą. I poszła kopać: „Mam przypinkę, mam szalik”. (Podbiega do okna i krzyczy.) Anton, gdzie, gdzie? Co, przybyłeś? rewident księgowy? z wąsami! z jakimi wąsami? Głos burmistrza. Po, po, mamo! Anna Andriejewna. Po? Oto wiadomości po! Nie chcę po... Mam tylko jedno słowo: kim on jest, pułkowniku? A? (Z pogardą.) Lewy! Zapamiętam to dla ciebie! A wszystko to: „Mamo, mamo, czekaj, przypnę szalik z tyłu; moja kolej." Proszę bardzo! Więc niczego się nie nauczyłeś! I cała ta cholerna kokieteria; Słyszałem, że był tu naczelnik poczty i poudawajmy przed lustrem; będzie pasować zarówno po tej, jak i po tej stronie. Wyobraża sobie, że on za nią podąża, a on po prostu krzywi się do ciebie, kiedy się odwracasz. Maria Antonowna. Ale co możemy zrobić, mamusiu? I tak wszystko będziemy wiedzieć za dwie godziny. Anna Andriejewna. Za dwie godziny! Pokornie dziękuję. Tutaj pożyczyłem ci odpowiedź! Jak nie pomyślałeś, żeby powiedzieć, że za miesiąc możemy dowiedzieć się jeszcze lepiej! (Wychodzi za okno.) Hej Avdotya! A? Co, Avdotya, słyszałeś, że ktoś tam przybył?.. Nie słyszałeś? Jak głupio! Macha rękami? Pozwól mu pomachać, ale i tak byś go zapytał. Nie mogłem się dowiedzieć! W głowie mam bzdury, zalotnicy nadal siedzą. A? Wkrótce wyjeżdżamy! Tak, powinieneś pobiec za dorożką. Idź, idź teraz! Słyszysz uciekinierów, pytaj dokąd poszli; Tak, zapytaj uważnie: jakim jest gościem, jaki jest, słyszysz? Spójrz przez szczelinę i dowiedz się wszystkiego, i czy oczy są czarne, czy nie, i wróć w tej chwili, słyszysz? Pospiesz się, pospiesz się, pospiesz się! (krzyczy, aż kurtyna opadnie. I tak zasłona zakrywa ich oboje, stojących przy oknie.)

Prace nad „Generalnym Inspektorem” wiązały się z planem Gogola stworzenia prawdziwie nowoczesnej komedii, co do możliwości jej istnienia na ziemi rosyjskiej wyrażano najróżniejsze wątpliwości (choć komedia jako gatunek oczywiście istniała). I tak w „Moskowskim Wiestniku” z 1827 r. ukazał się artykuł S. Szewyriewa o komedii W. Gołowina „Pisarze między sobą”, który udowodnił, że współczesne życie nie zawiera elementów komicznych (dlatego krytyk zalecał przesunięcie centrum powaga historii). Również P. Wiazemski w swoim artykule „O naszej starej komedii” (1833) wyjaśnił, dlaczego życie w Rosji nie sprzyja komedii: „Zacznę od tego, że wydaje się, że w rosyjskim umyśle nie ma cech dramatyzmu . Należy założyć, że nasza moralność nie jest dramatyczna. Nie mamy prawie żadnych życie publiczne: Albo jesteśmy domownikami, albo działamy na polu służby. Na obu scenach nie jesteśmy zbyt dostępni dla prześladowań komików…” Podobnie jak Szewrew, Wyziemski także widział wyjście w komedii historycznej. W tym kontekście staje się jaśniejsze tło sporu Gogola z S. T. Aksakowem w lipcu 1832 roku w Moskwie. W odpowiedzi na uwagę Aksakowa, że ​​„nie mamy o czym pisać, że wszystko na świecie jest takie monotonne, przyzwoite i puste”, Gogol spojrzał na swojego rozmówcę „w jakiś sposób znacząco i powiedział”, że „to nieprawda, że ​​komedia kłamie wszędzie”, ale „żyjąc pośród tego, nie widzimy tego”. Uzasadnienie praw współczesnej rosyjskiej komedii, którą Gogol uważał za wspólne zadanie jego twórczość wcześniej, w czasie pracy nad przełożonym wówczas tymczasowo „Władimirem III stopnia” i komedią „Małżeństwo”, rozpoczętą w 1833 roku pod tytułem „Panarze młodzi”. Komedia „Generał Inspektor” (trzecia komedia Gogola) przyniosła nowe problemy i nowy, znacznie wyższy stopień uogólnienia. „W „Generalnym Inspektorze” postanowiłem zebrać na jednym stosie wszystko, co wtedy wiedziałem złego w Rosji, wszystkie niesprawiedliwości, które dzieją się tam i tam, gdzie sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od człowieka, a jednocześnie śmiać się ze wszystkiego.” – napisał później w „Wyznaniach autora”. W swoim liście z 7 października 1835 r. Gogol pyta Puszkina o opinię na temat „Małżeństwa” i przede wszystkim o to, że szukał wsparcia i czekał. o poradę Aleksandra Siergiejewicza prosi go o zasugerowanie fabuły: „...przynajmniej jakiś zabawny lub nieśmieszny, ale czysto rosyjski żart. Ręka mi się trzęsie, żeby w międzyczasie napisać komedię. Jeżeli tak się nie stanie, to mój czas będzie zmarnowany, a ja nie wiem, co począć w zaistniałej sytuacji... Zrób mi przysługę, daj mi jakąś fabułę; duchem będzie komedia pięcioaktowa i, przysięgam, będzie zabawniejsza od diabła”. Puszkin odpowiedział na prośbę Gogola i podzielił się z nim spiskiem, który również go niepokoił. Puszkin opowiedział mu historię Pawła Pietrowicza Swinina, który podczas podróży do Besarabii zaczął udawać bardzo ważnego i znacząca osoba dla urzędnika petersburskiego i został zatrzymany dopiero, gdy zaczął przyjmować petycje. Później, już w 1913 r., historyk literatury N.O. Lerner w swojej pracy „Plan Puszkina dla „Generalnego Inspektora” // Przemówienie. 1913.” analizując zarówno listy Puszkina, jak i sam tekst „Generalnego Inspektora”, doszedł do wniosku, że niektóre cechy Svinina i Chlestakowa są zbieżne. Prototypem Chlestakowa okazał się malarz, historyk i twórca „Notatek ojczyzny”, dość dobrze znanych współczesnym. Lerner utożsamiał kłamstwa Chlestakowa z kłamstwami Svinina i uważał, że ich przygody były niezwykle podobne.

Po przekazaniu fabuły przez Puszkina Gogolowi w 1835 r. Nikołaj Wasiljewicz rozpoczął pracę nad „Generalnym Inspektorem”. Pierwsza wersja komedii powstała dość szybko, o czym świadczy list Gogola do Pogodina z 6 grudnia 1835 roku, w którym pisarz opowiada o ukończeniu dwóch pierwszych szkicowych wydań Generalnego Inspektora.

Badacz A. S. Dolinin w „Notatkach naukowych państwa leningradzkiego. pe. in-ta” nadal wyraża wątpliwość, czy Gogol mógł wykonać tak ogromne i żmudne dzieło w półtora miesiąca, gdyż według niego pisarz dość długo „doskonalił” swoje dzieła. Dolinin uważa, że ​​​​Puszkin przekazał spisek Gogolowi znacznie wcześniej, być może w pierwszych latach znajomości. Historia o Svininie po prostu utkwiła w pamięci pisarza, a on postanowił zrealizować fabułę, gdy pojawił się pomysł napisania najnowszej komedii.

A jednak większość badaczy historii literatury uważa, że ​​Gogol zawsze pisał wstępne szkice dość szybko, ale ich „udoskonalenie” zajmowało znacznie więcej czasu.

Voitolovskaya uważa, że ​​​​istnieje związek między koncepcją spisku Puszkina a „Generalnym Inspektorem” Gogola, chociaż nie jest to jasne dokładna data zaczął pracować nad komedią.

Pierwsza wersja „Generalnego Inspektora” została znacznie przerobiona, w wyniku czego komedia nabrała bardziej holistycznej struktury. Ale już po drugiej edycji pisarz ponownie dokonał szeregu zmian, po czym ostatecznie sztuka trafiła do druku i trafiła do cenzora teatralnego. Ale nawet po otrzymaniu pozwolenia na produkcję teatralną, które zostało wydane 2 marca, Gogol nie przestał udoskonalać swojego „Generalnego Inspektora”. Ostatnie poprawki zostały zaakceptowane przez teatralną cenzurę już na kilka dni przed wejściem komedii na scenę.

Podczas tworzenia Generalnego Inspektora Gogol nie odczuwał trudności, jakie mogłyby towarzyszyć pracy pisarza nad dużym dziełem. Obrazy przewijające się przez cały spektakl powstały natychmiast; już w pierwszej edycji obserwujemy wszystkie kluczowe wydarzenia, wszystkich głównych bohaterów z ich charakterystycznymi cechami. Dlatego w wyszukiwaniu w ogóle nie brano pod uwagę złożoności procesu twórczego historie, ale w bardziej żywym i dokładnym odsłonięciu charakterów bohaterów.

Nikołaj Wasiljewicz przywiązywał do tego dzieła wielką wagę, bo właśnie tym można wytłumaczyć fakt, że kontynuował pracę nad tekstem nawet po pierwszym wydaniu spektaklu. Kiedy Pogodin zapytał Gogola o wydanie drugiego wydania Generalnego Inspektora, pisarz odpowiedział, że musi trochę poczekać, bo zaczął przerabiać niektóre sceny, które jego zdaniem zostały zrealizowane niedbale. Przede wszystkim poprawiono sceny spotkania urzędników z Chlestakowem na początku czwartego aktu, stały się one bardziej naturalne i energetyczne; Po tych zmianach w 1841 roku ukazało się drugie wydanie komedii, lecz Gogol rozumie, że praca nad Generalnym Inspektorem nie jest jeszcze ukończona. A jesienią 1842 roku pisarz ponownie dopracował całą sztukę. Wszystko to jest procesem artystycznej obróbki przez autora jego dzieła, w wyniku którego zauważalna jest wyrazistość każdego szczegółu. W komedii było bardzo niewiele scen, których Gogol nie przerobił, próbując osiągnąć głębię obrazów i mowy. Dopiero szóste wydanie Generalnego Inspektora stało się ostateczne.

2. Komedia „Generał Inspektor” a rzeczywistość społeczna Rosji lat trzydziestych XIX wieku. Cechy obrazu „miasta prefabrykowanego”.

Miasto, w którym rozgrywa się akcja komedii, jest fikcyjne, ale wygląda niezwykle typowo. Dziesiątki takich miast były rozproszone po całej Rosji. „Tak, nawet jeśli będziesz stąd skakać przez trzy lata, nie osiągniesz żadnego stanu” – tak autor charakteryzuje to miasto ustami swojego bohatera. Scena komediowa wygląda tak: małe państwo. Wydaje się, że jest w nim wszystko, co potrzebne do godnego życia obywateli: sąd, placówki oświatowe, poczta, policja, opieka zdrowotna i instytucje zabezpieczenia społecznego. Ale w jakim opłakanym stanie są! Łapówki przyjmowane są w sądzie. Chorych traktuje się chaotycznie, a zamiast dbać o porządek, szaleje policja. A najbardziej zdumiewające jest to, że cały mechanizm administracyjny i finansowy, instytucje budżetowe i tak dalej, działa całkiem nieźle. To miasto nie jest najgorsze w Rosji. Gogol, jak wiadomo, musiał wielokrotnie usprawiedliwiać się ze swojej wielkiej komedii. Autor argumentował, że scena komedii to „połączone miasto całości ciemna strona", czyli zgromadzenie ogólnorosyjskich obrzydliwości, ukazane tylko po to, by wykorzenić przywary społeczne. Ale każdy zwykły widz i każda osoba u władzy doskonale rozumiała, że ​​miasto ukazane z taką siłą i wyrazistością w "Inspektorze Rządowym" jest nic więcej niż wizerunek Mikołaja Rosji. W tym sensie komedia Gogola stała się nie tylko zjawiskiem satyrycznym, ale zjawiskiem kulturowym, które zachowało swoje znaczenie do dziś. Pojawienie się komedii „Generał Inspektor” w 1836 roku nabrało nie tylko znaczenia społecznego ponieważ autor krytykował i wyśmiewał wady i mankamenty carskiej Rosji, ale i ponieważ pisarz swoją komedią nawoływał widzów i czytelników do wejrzenia w swoją duszę, do zastanowienia się nad uniwersalnymi wartościami ludzkimi. W komedii „Generał Inspektor”: autor wybiera na scenerię małe prowincjonalne miasteczko, z którego „nawet trzy lata jazdy nie dotrze się do żadnego stanu”. N.V. Gogol bohaterami spektaklu czyni urzędników miejskich i „fantasmagoryczną twarz”. pozwoliło mu, na przykładzie małej wyspy życia, ujawnić te cechy i konflikty, które charakteryzowały rozwój społeczny całości. epoka historyczna. Udało mu się stworzyć obrazy artystyczne ogromny zasięg społeczny i moralny. Małe miasteczko w sztuce oddaje wszystko cechy charakteruówczesne stosunki społeczne. Głównym konfliktem, na którym opiera się komedia, jest głęboka sprzeczność między działaniami władz miejskich a wyobrażeniami o dobru publicznym i interesie mieszkańców miasta. Bezprawie, defraudacja, przekupstwo – wszystko to ukazane jest w „Generalnym Inspektorze” nie jako indywidualne wady poszczególnych urzędników, ale jako ogólnie przyjęte „standardy życia”, poza którymi rządzący nie wyobrażają sobie ich istnienia. Czytelnicy i widzowie ani przez chwilę nie wątpią, że gdzieś życie toczy się według innych praw. Wszystkie normy stosunków międzyludzkich w mieście „Generalnego Inspektora” wydają się w przedstawieniu wszechobecne. Gogola interesują nie tylko społeczne wady społeczeństwa, ale także jego stan moralny i duchowy. W „Generalnym Inspektorze” autor namalował straszny obraz wewnętrznego rozłamu ludzi, którzy tylko chwilowo potrafią się zjednoczyć pod wpływem wspólnego poczucia strachu. W życiu ludźmi kieruje arogancja, pycha, służalczość, chęć zajęcia korzystniejszego miejsca, zdobycia lepszej pracy. Ludzie stracili pojęcie o prawdziwym sensie życia. Należy zauważyć, że dzieło Gogola nie straciło na znaczeniu. Dziś widzimy to samo zło w naszym społeczeństwie.

„Miasto prefabrykowane” jest rozdarte sprzecznościami: ma swoich ciemiężycieli i uciskanych, swoich przestępców i obrażonych, ludzi o różnym stopniu uchybień i grzechów urzędowych. Gogol niczego nie ukrywa i nie wygładza. Ale wraz z tym, jakby na wszystkie indywidualne troski, do miasta wpływa jedna „ogólnomiejska” troska, jedno doświadczenie, ożywione i podgrzane do granic możliwości przez nadzwyczajne okoliczności – „sytuację audytora”.

Jednak nawet na tle dzieł ukazujących życie całego miasta „Generał Inspektor” ujawnia istotne różnice. Miasto Gogola jest konsekwentnie hierarchiczne. Jego struktura jest ściśle piramidalna: „obywatelstwo”, „kupcy”, powyżej - urzędnicy, właściciele ziemscy w miastach i wreszcie wojsko. głową wszystkiego jest burmistrz. Nie zapomniano o połowie żeńskiej, podzielonej także według rangi: rodzina burmistrza jest najwyższa, następnie żony i córki urzędników, jak córki Lyapkina-Tyapkina, od których córka burmistrza nie powinna brać przykładu; wreszcie poniżej: podoficer ślusarz Poshlepkina, wyrzeźbiony przez pomyłkę... Za miastem stoją tylko dwie osoby: Chlestakow i jego sługa Osip.

Cechy konfliktu dramatycznego. Prawdziwy i wyimaginowany konflikt. Yu.V. Manna o intrydze „mirażowej”.