Dokonano rozróżnienia na aktorów odgrywających postać i półpostaci ( demi-caractère) role w komediach, dramatach drobnomieszczańskich i melodramatach (Tragedia wymagała wzniosłej abstrakcyjnej, niedomowej gry aktorskiej). Rozwój realistycznych trendów w Teatr europejski XIX wiek doprowadził do konieczności powiązania dowolnej postaci ze środowiskiem, epoką i życiem społecznym. Aktorzy, dążąc do prawdy artystycznej, we wszystkich portretowanych typach poszukiwali cech społecznych, historycznych i codziennych. Jeden z największych rosyjskich aktorów charakterystycznych koniec XVIII - początek XIX wieki, należy podkreślić A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantsev i innych. M. S. Szczepkin jest typowy w tragicznej roli barona („Skąpy rycerz” A. S. Puszkina), V. V. Samojłow – w roli króla Leara. L.P. Nikulina-Kositskaya – w roli Kateriny („Burza z piorunami”). We wszystkich tych przypadkach cecha była nie tylko zewnętrzna, ale także wewnętrzna: zabarwiała psychologię postaci, jej aspiracje i uczucia. A. E. Martynov w „charakterystycznej” roli Tichona („Burza”) i P. M. Sadowski w roli Ljubima Torcowa („Ubóstwo nie jest wadą”), a inni wyszli poza tę rolę i pogłębili swoją grę do tragicznego brzmienia. Realizm w istocie wyeliminował tę rolę i w tym sensie K. S. Stanisławski mówił, że charakter musi być obecny w każdym obrazie, łącznie z bohaterem i kochankiem. W nowoczesny teatr, koncepcja aktor charakterystyczny Często używa się go jedynie dla podkreślenia dominującej cechy indywidualności twórczej aktora.

W kinie

Amerykańscy krytycy filmowi często zauważają, że aktorzy charakterystyczni Zawsze Czy drobne postacie. Profesor Ira Koenigsberg tak definiuje aktora charakterystycznego w „Kompletnym słowniku kinematografii”: „Aktor charakterystyczny to artysta specjalizujący się w drobne role treści jasno wyrażone i często humorystyczne.” Jak zauważył słynny amerykański krytyk filmowy David Thomson, aktor charakterystyczny może zagrać w filmie dowolną rolę, z wyjątkiem głównej. Zakres podobne role dla aktora charakterystycznego, zdaniem Thomsona, zaczyna się od ról głównych bohaterów (którzy nie są postaciami decydującymi, kluczowymi), a kończy na rolach a la „pojawiło się w kadrze i od razu padło martwe” (w amerykańskiej krytyce filmowej, takie postacie są zwykle nazywane „czerwonymi koszulami”).

Kariera aktora charakterystycznego

Krytyk teatralny i filmowy Michael Anderegg zauważa różnicę między aktorem charakterystycznym a gwiazdą filmową lub telewizyjną polegającą na tym, że aktor ucieleśnia rolę, a gwiazda ucieleśnia ja w tej czy innej roli.

Jest kilka powodów, dla których wielu aktorów wybiera role charakterystyczne. Dużo łatwiej jest dostać się na casting do roli drugoplanowej, niż dostać główną rolę w filmie czy serialu. Większość filmów ma tylko od jednego do trzy główne bohaterów i zwykle jest więcej postaci drugoplanowych. Również ważne typ aktor, zgodnie z którym dostaje tę rolę: aktorzy Dennis Hopper i Steve Buscemi zdobyli sławę, grając wiele ról złoczyńców w filmach, a Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow i Cloris Leachman zasłynęli z ról ekscentrycznych kobiet.

Droga do wiodących ról

Niektórzy aktorzy, którzy zaczynali od ról charakterystycznych, ostatecznie zdobyli sławę w rolach głównych. Należą do nich Kathy Bates, która zagrała ją po raz pierwszy główną rolę w 1990 roku w filmie „Misery”, a potem otrzymała jeszcze kilka głównych ról, a także powróciła do statusu aktorki epizodycznej. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heath Ledger, Felicity Huffman, David Carradine, Sean Connery, Lesley-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Streep, Donald Sutherland, Jodie Foster, Dana Delaney, Maggie Smith, Tim Roth, Laurence Olivier także w różnych latach, po rolach charakterystycznych, odnosił sukcesy grając główne role.

Zobacz także

Napisz recenzję artykułu „Aktor charakterystyczny”

Notatki

1. Aktor charakterystyczny // Encyklopedia Teatru / Ch. wyd. P. A. Markov. - M.: Stan. naukowy wydawnictwo „Sow. Encyklopedia”, 1967. - T. 5. - s. 579.
2. Litosova M.K. Profesjonalna mowa aktora i reżysera: zwroty terminologiczne i pozaterminologiczne: podręcznik szkoleniowy dla studentów uczelni teatralnych. - M.:, 1989. - s. 99. - 208 s.
3. Romanowski I. I. Aktor charakterystyczny // Środki masowego przekazu: słownik terminów i pojęć. - M .: Związek Dziennikarzy Rosji, 2004. - s. 400. - 477 s. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaya O. N. Aktor charakterystyczny // . - M.: OLMA-PRESS Edukacja, 2002. - s. 290. - 320 s. - 5 tys. egzemplarzy.
5. Chisholm, Hugh. Aktor charakterystyczny // Encyklopedia Britannica: słownik sztuki, nauki, literatury i informacji ogólnych (w języku angielskim). - 11. edycja. - NY: Encyklopedia Britannica, 1910. - Cz. V. – s. 856.
6. Królewiec, Ira. Aktor charakterystyczny // Kompletny słownik filmowy (angielski). - 2. wyd. - NY: Penguin Reference, 1997. - 469 s. - ISBN 0-670-10009-9.
7. Arnheim, Rudolf. Pochwała aktorów charakterystycznych // / Pod redakcją Pameli Robertson Wójcik. - N. Y.: Routledge, 2004. - s. 205. - 240 s. - (W skupieniu). - ISBN 0-415-31024-5.
8. Stein, Ben (8 kwietnia 1996). „”. Magazyn Nowy Jork(Nowy Jork Media, LLC) 29 (14): 44. ISSN.
9. Andereg, Michael. Występy, gwiazdy gościnne i prawdziwi ludzie // / Pod redakcją Laurence'a Goldsteina i Iry Konigsberga. - Ann Arbor: University of Michigan Press, 1996. - s. 155. - 338 s. - ISBN 0-472-06640-4.

Fragment opisujący aktora charakterystycznego

„Wasilij Denisow, przyjaciel twojego syna” – powiedział, przedstawiając się hrabiemu, który patrzył na niego pytająco.
- Zapraszamy. Wiem, wiem” – powiedział hrabia, całując i przytulając Denisowa. - Nikołushka napisał... Natasza, Wiera, oto Denisow.
Te same szczęśliwe, entuzjastyczne twarze zwróciły się ku kudłatej postaci Denisowa i otoczyły go.
- Kochanie, Denisov! - pisnęła Natasza, nie pamiętając o sobie z zachwytem, ​​podskoczyła do niego, przytuliła go i pocałowała. Wszyscy byli zawstydzeni zachowaniem Nataszy. Denisow również się zarumienił, ale uśmiechnął się, wziął Nataszę za rękę i pocałował ją.
Denisow został zabrany do przygotowanego dla niego pokoju, a wszyscy Rostowie zebrali się na kanapie obok Nikołuszki.
Stara hrabina, nie puszczając jego ręki, którą co chwila całowała, usiadła obok niego; reszta, tłocząca się wokół nich, wychwytywała każdy jego ruch, słowo, spojrzenie i nie spuszczała z niego zachwytu, kochającego wzroku. Brat i siostry kłócili się, zajmowali miejsca bliżej niego i kłócili się o to, kto powinien mu przynieść herbatę, szalik czy fajkę.
Rostów był bardzo zadowolony z okazanej mu miłości; ale pierwsza minuta jego spotkania była tak błoga, że ​​obecne szczęście wydawało mu się niewystarczające i czekał dalej na coś innego i więcej, i więcej.
Następnego ranka goście spali z drogi do godziny 10.00.
W poprzednim pokoju leżały porozrzucane szable, torby, czołgi, otwarte walizki i brudne buty. Oczyszczone dwie pary z ostrogami właśnie postawiono pod ścianą. Służący przynieśli umywalki, tarapaty golenie i czyszczenie sukienek. Cuchnęło tytoniem i mężczyznami.
- Hej, G „ishka, t” ubku! – krzyknął ochrypły głos Waski Denisowa. - Rostow, wstawaj!
Rostow, przecierając opadające oczy, podniósł zdezorientowaną głowę znad gorącej poduszki.
- Dlaczego jest późno? „Jest już późno, jest godzina 10” – odpowiedział głos Nataszy, a w sąsiednim pokoju słychać było szelest wykrochmalonych sukienek, szepty i śmiech dziewcząt, a przez nie przemknęło coś niebieskiego, wstążki, czarne włosy i wesołe twarze lekko uchylone drzwi. To była Natasza z Sonią i Petyą, które przyszły sprawdzić, czy wstał.
- Nikolenka, wstawaj! – Znów za drzwiami rozległ się głos Nataszy.
- Teraz!
W tym czasie Petya w pierwszym pokoju zobaczyła i chwyciła szable, a doświadczając zachwytu, jakiego doświadczają chłopcy na widok wojowniczego starszego brata, i zapominając, że nieprzyzwoite jest, aby siostry widziały rozebranych mężczyzn, otworzyła drzwi.
- Czy to twoja szabla? - krzyknął. Dziewczyny odskoczyły. Denisow z przerażonymi oczami ukrył swoje futrzane nogi pod kocem, patrząc na swojego towarzysza w poszukiwaniu pomocy. Drzwi przepuściły Petyę i ponownie się zamknęły. Za drzwiami słychać było śmiech.
„Nikolenka, wyjdź w szlafroku” – powiedział głos Nataszy.
- Czy to twoja szabla? - zapytał Petya - czy to twoje? – Z służalczym szacunkiem zwrócił się do wąsatego, czarnego Denisowa.
Rostow pospiesznie założył buty, założył szlafrok i wyszedł. Natasza założyła jeden but ostrogą i wsiadła na drugi. Sonya kręciła się i już miała nadęć sukienkę i usiąść, kiedy wyszedł. Obie miały na sobie te same nowiutkie niebieskie sukienki – świeże, różowe, wesołe. Sonya uciekła, a Natasza, biorąc brata za ramię, poprowadziła go na sofę i zaczęli rozmawiać. Nie mieli czasu, aby zadawać sobie nawzajem pytania i odpowiadać na pytania dotyczące tysięcy drobiazgów, które mogły interesować ich tylko w pojedynkę. Natasza śmiała się z każdego jego słowa i tego, co ona powiedziała, nie dlatego, że to, co powiedzieli, było śmieszne, ale dlatego, że dobrze się bawiła i nie mogła powstrzymać swojej radości, która wyrażała się śmiechem.
- Och, jak dobrze, świetnie! – potępiła wszystko. Rostow poczuł, jak pod wpływem gorących promieni miłości po raz pierwszy od półtora roku na jego duszy i twarzy rozkwitł ten dziecięcy uśmiech, jakiego nie uśmiechał się nigdy, odkąd opuścił dom.
„Nie, słuchaj” – powiedziała. „Czy jesteś teraz całkowicie mężczyzną?” Strasznie się cieszę, że jesteś moim bratem. „Dotknęła jego wąsów. - Chcę wiedzieć, jakim typem mężczyzny jesteście? Czy są podobni do nas? NIE?
- Dlaczego Sonya uciekła? - zapytał Rostów.
- Tak. To już zupełnie inna historia! Jak będziesz rozmawiać z Sonią? Ty czy ty?
„Jak to się stanie”, powiedział Rostów.
– Powiedz jej, proszę, powiem ci później.
- I co?
- Cóż, powiem ci teraz. Wiesz, że Sonya jest moją przyjaciółką, taką przyjaciółką, że spaliłabym dla niej rękę. Spójrz na to. - Podwinęła muślinowy rękaw i pokazała czerwony ślad na swoim długim, szczupłym i delikatnym ramieniu pod ramieniem, znacznie powyżej łokcia (w tym miejscu, które czasami jest zakryte przez suknie balowe).
„Spaliłem to, żeby udowodnić jej miłość”. Po prostu podpaliłem linijkę i przycisnąłem ją.
Siedząc w swojej dawnej klasie, na kanapie z poduszkami na ramionach i patrząc w rozpaczliwie ożywione oczy Nataszy, Rostow ponownie wszedł do tej rodziny, świat dzieci, co nie miało sensu dla nikogo poza nim, ale dawało mu jedne z najlepszych przyjemności w życiu; i spalenie ręki władcą na znak miłości nie wydawało mu się bezużyteczne: rozumiał i nie był tym zaskoczony.
- I co? tylko? – zapytał.
- Cóż, taki przyjazny, taki przyjazny! Czy to nonsens - z linijką; ale jesteśmy przyjaciółmi na zawsze. Będzie kochać każdego, na zawsze; ale nie rozumiem tego, teraz zapomnę.
- No i co wtedy?
- Tak, tak ona kocha mnie i ciebie. - Natasza nagle się zarumieniła - no, pamiętasz, przed wyjazdem... Więc mówi, żebyś o tym wszystkim zapomniał... Powiedziała: Zawsze będę go kochać i pozwolę mu być wolnym. To prawda, że ​​to jest doskonałe i szlachetne! - Tak, tak? bardzo szlachetne? Tak? – zapytała Natasza tak poważnie i podekscytowana, że ​​było jasne, że to, co teraz mówi, powiedziała wcześniej ze łzami w oczach.
Rostow zamyślił się.
„Nie cofam słowa w żadnej sprawie” – powiedział. - A poza tym Sonya jest takim urokiem, że jaki głupiec odmówiłby mu szczęścia?
„Nie, nie” – krzyknęła Natasza. „Rozmawialiśmy już z nią na ten temat”. Wiedzieliśmy, że to powiesz. Ale to niemożliwe, bo wiesz, jeśli tak powiesz - uważasz się za związanego tym słowem, to okazuje się, że ona zdawała się to powiedzieć celowo. Okazuje się, że nadal żenisz się z nią na siłę i okazuje się zupełnie inaczej.
Rostow zobaczył, że wszystko to zostało przez nich dobrze przemyślane. Sonia też wczoraj zadziwiła go swoją urodą. Dziś, gdy na nią spojrzał, wydawała mu się jeszcze lepsza. Była uroczą 16-letnią dziewczyną, najwyraźniej kochającą go namiętnie (nie wątpił w to ani przez chwilę). Dlaczego nie miałby jej teraz kochać, a nawet się z nią nie ożenić, pomyślał Rostow, ale teraz jest tyle innych radości i zajęć! „Tak, doskonale to wymyślili” – pomyślał. „Musimy pozostać wolni”.
„No cóż, świetnie” – powiedział. „Porozmawiamy później”. Och, jak się cieszę z twojego powodu! - dodał.
- No cóż, dlaczego nie zdradziłeś Borysa? - zapytał brat.
- To nonsens! – krzyknęła Natasza śmiejąc się. „Nie myślę o nim ani o nikim innym i nie chcę wiedzieć”.
- Tak właśnie jest! Więc co robisz?
- I? – zapytała ponownie Natasza, a na jej twarzy pojawił się szczęśliwy uśmiech. -Widziałeś Duporta?
- NIE.
– Czy widziałeś słynnego tancerza Duporta? Cóż, nie zrozumiesz. Oto czym jestem. „Natasza wzięła spódnicę, owijając ramiona w tańcu, przebiegła kilka kroków, przewróciła się, zrobiła entreche, kopnęła nogą w nogę i stojąc na samych czubkach skarpetek przeszła kilka kroków.
- Czy stoję? w końcu powiedziała; ale nie mogła się powstrzymać, żeby stanąć na palcach. - A więc taki jestem! Nigdy się z nikim nie ożenię, ale zostanę tancerką. Tylko nie mów nikomu.

Istotę tego terminu doprecyzowuje Encyklopedia Britannica, według której aktor charakterystyczny to ten, który odgrywa rolę jasne role.

Z historii teatru

W kinie

Amerykańscy krytycy filmowi często zauważają, że aktorzy charakterystyczni Zawsze są postaciami drugorzędnymi. Profesor Ira Koenigsberg tak definiuje aktora charakterystycznego w Pełnym słowniku kinematografii: „Aktor charakterystyczny to artysta specjalizujący się w rolach drugoplanowych o mocnej i często humorystycznej treści”. Jak zauważył słynny amerykański krytyk filmowy David Thomson, aktor charakterystyczny może zagrać w filmie dowolną rolę, z wyjątkiem głównej. Wachlarz takich ról dla aktora charakterystycznego, zdaniem Thomsona, zaczyna się od ról głównych bohaterów (którzy nie są postaciami decydującymi, kluczowymi), a kończy na rolach a la „pojawił się w kadrze i od razu umarł” (w W amerykańskiej krytyce filmowej takie postacie są zwykle nazywane „Czerwonymi koszulami”).

Kariera aktora charakterystycznego

Krytyk teatralny i filmowy Michael Anderegg zauważa różnicę między aktorem charakterystycznym a gwiazdą filmową lub telewizyjną polegającą na tym, że aktor ucieleśnia rolę, a gwiazda ucieleśnia ja w tej czy innej roli.

Jest kilka powodów, dla których wielu aktorów wybiera role charakterystyczne. Dużo łatwiej jest dostać się na casting do roli drugoplanowej, niż dostać główną rolę w filmie czy serialu. Większość filmów ma tylko jednego do trzech głównych bohaterów, a postaci drugoplanowych jest zwykle więcej. Również ważne typ aktor, zgodnie z którym dostaje tę rolę: aktorzy Dennis Hopper i Steve Buscemi zdobyli sławę, grając wiele ról złoczyńców w filmach, a Jane Lynch, Melissa McCarthy, Lisa Kudrow i Cloris Leachman zasłynęli z ról ekscentrycznych kobiet.

Droga do wiodących ról

Niektórzy aktorzy, którzy zaczynali od ról charakterystycznych, ostatecznie zdobyli sławę w rolach głównych. Należą do nich Kathy Bates, która swoją pierwszą główną rolę zagrała w 1990 roku w filmie „Misery”, a potem otrzymała jeszcze kilka głównych ról, a także wróciła do statusu aktorki epizodycznej. Whoopi Goldberg, Fran Drescher, Angela Lansbury, Heath Ledger, Felicity Huffman, David Carradine, Sean Connery, Lesley-Anne Down, Christopher Lloyd, William H. Macy, Meryl Streep, Donald Sutherland, Jodie Foster, Dana Delaney, Maggie Smith, Tim Roth, Laurence Olivier także, w różnych latach, po rolach charakterystycznych, odnosił sukcesy grając główne role.

Zobacz także

Notatki

1. Aktor charakterystyczny// Encyklopedia Teatru / Rozdz. wyd. P. A. Markov. - M.: Stan. naukowy wydawnictwo „Sow. Encyklopedia”, 1967. - T. 5. - s. 579.
2. Litosova M.K. Mowa zawodowa aktora i reżysera: zwroty terminologiczne i pozaterminologiczne: podręcznik dla studentów uczelni teatralnych. - M.: , 1989. - s. 99. - 208 s.
3. Romanowski I. I. Aktor charakterystyczny// Środki masowego przekazu: słownik terminów i pojęć. - M .: Związek Dziennikarzy Rosji, 2004. - s. 400. - 477 s. - ISBN 5-8982-3050-5.
4. Dubrovskaya O. N. Aktor charakterystyczny// Teatr: Encyklopedia. - M.: OLMA-PRESS Edukacja, 2002. - s. 290. - 320 s. - 5 tys. egzemplarzy.

-

Określ zdanie, w którym NOT jest pisane razem ze słowem. Otwórz nawiasy i zapisz to słowo.

Akcja powieści W. Nabokowa „Pod znakiem nielegalnego” rozgrywa się w państwie policyjnym (ONZ) NAMED, na którego czele stoi dyktator Paduk.

W opowiadaniu „Cięcie” Shukshin pokazał mieszkańca wioski w roli całkowicie (NIE)CHARACTEROWEJ.

Nasze pociągi stały obok siebie, jak bracia bliźniacy, którzy (NIE) ROZPOZNALI SIĘ i rozdzielili się na zawsze.

(NIE)Patrząc na swoich towarzyszy, Kirill szedł szybko korytarzem.

W życiu był nazbyt dyplomatyczny i starał się działać (NIE) BEZPOŚREDNIO, jak zrobiłby to jego ojciec, ale pośrednio, za pomocą podpowiedzi.

Wyjaśnienie (patrz również Zasada poniżej).

Otwórzmy nawiasy.	Kombinacja słów z zadania
	Uzasadnienie oddzielnego lub łączonego zapisu
	Razem słowo bez NOT nie jest używane
Razem/oddzielnie: słowo z NOT (przymiotnik, rzeczownik, przysłówek) nie może/można zastąpić synonimem 4) wcale	charakterystyczny
	Oddzielnie: z przymiotnikami, przysłówkami rozpoczynającymi się na -o i imiesłowami, słowami zaczynającymi się na -my, jeśli sugeruje się przeciwstawienie, a zaprzeczenie wzmacniają słowa:
Razem: obydwa atrybuty, zwane przymiotnikami, przypisywane są podmiotowi, czyli jest przeciwieństwo, ale bez negacji.	bezimienne państwo policyjne Razem: z pełne imiesłowy bez słowa zależne
lub opozycja nawzajem	Osobno: z pełnymi imiesłowami, jeśli są dostępne bez lub opozycja
nie bezpośrednio ale (=a) dosadnie (=insynuacja, podpowiedź)	Oddzielnie: istnieje lub jest dorozumiany sprzeciw, najczęściej wyrażany spójnikiem a. (Ale dzieje się tak również w przypadku spójnika ALE, jeśli słowa są antonimami)
bez patrzenia ( imiesłów)	Oddzielnie z czasownikami, gerundami, imiesłowami krótkimi, cyframi, spójnikami, partykułami, przyimkami, zaimkami (z wyjątkiem względnych)

Odpowiedź: bezimienny

Odpowiedź: bezimienny

Trafność: bieżący rok akademicki

Reguła: Zadanie 13. Połączona i osobna pisownia NOT i NI z w różnych częściach przemówienia

Pisownia NIE i NOR.

Zgodnie ze specyfikacją zadanie tego typu sprawdza:

− umiejętność odróżnienia cząstki NOT od cząstki NI;

− umiejętność odróżnienia przedrostka NOT od przedrostka NI;

− umiejętność pisania razem lub osobno NIE wszystkimi częściami mowy.

W związku z tym zwracamy uwagę na fakt, że warunki zadania, w zależności od jego celów, mogą się znacznie różnić. Jednocześnie zauważamy również, że w typowym Zadania z egzaminu jednolitego stanu(autorzy Tsybulko I.P., Lwów, Egorajewa) testowana jest tylko umiejętność pisania razem lub osobno NIE z różnymi częściami mowy, a w zadaniach innych autorów, w tym Seniny, MMIO (StatGrad) są też zadania do wyboru NIE lub NIE. Redakcja RESHUEGE również uważa za konieczne poszerzenie typów tego zadania w ramach specyfikacji na bieżący rok.

Zwracamy również uwagę, że na zajęciach szkolnych nie uczy się wielu zasad sprawdzania pisowni. Takie reguły są oznaczone *.

12.1 Połączona i osobna pisownia cząstek NOT i NI.

Cząstka nie jest zapisywana osobno:

1) Jeśli istnieje lub jest dorozumiana sprzeczność z nazwami, przysłówkami i imiesłowami. Należy rozróżnić opozycję bezpośrednią, w której zaprzecza się jednej z dwóch cech, zwanej przymiotnikami, a potwierdza drugą, oraz opozycję o ustępliwym odcieniu znaczeniowym, w której obie cechy, zwane przymiotnikami, przypisuje się podmiot, czyli jest opozycja, ale bez negacji. Środa: Jezioro nie jest głębokie, ale płytkie (zaprzecza się atrybutowi „głębokie” i potwierdza się atrybut „płytki”) - Jezioro jest płytkie, ale szerokie (potwierdza się oba atrybuty: „zarówno płytkie, jak i szerokie”; „ choć płytkie, ale szerokie”).	1) To nie jest szczęście, ale smutek. Rzeka nie jest płytka (głęboka). Nie jesteś moim przyjacielem. Szli nie szybko, ale powoli. Nie ciche, ale narastające dudnienie.
2) *W przypadku przymiotników, przysłówków rozpoczynających się na -o i imiesłowów, słów rozpoczynających się na -my, jeśli sugeruje się przeciwstawienie, a zaprzeczenie wzmacnia się słowami: a) wcale, wcale, daleko, wcale, wcale; b) negatywne słowa zaimkowe: wcale, wcale, nikt, nikt, nikt, nigdy, nigdzie, nie, nie, nic, nic, nic, itd. Dla ułatwienia nazywamy je negatywami i wzmacniaczami.	a) To wcale nie jest prawdą; Ten przypadek nie jest wcale wyjątkowy; Nie jest to bynajmniej oczywiste; Daleko jej do odwagi; Wcale nie jest głupi; Nie jest fajnie o tym rozmawiać; Wcale nie zawstydzony; Wcale nie jest bardziej wykształcona niż jej mąż; b) Sprawa w żaden sposób nie jest odpowiednia; Bezwartościowy projekt; On nie jest moim przyjacielem; wcale nie zazdrosny, nikomu nie potrzebny, w żaden sposób bezużyteczny, do niczego nieprzydatny, niezdolny do niczego, w żaden sposób nieciekawy; Wcale nie jest piękniejszy od swojej siostry;
3) *Z krótkimi przymiotnikami, które nie są używane w pełnej formie.	3) nie jest zadowolony, nie powinien, nie jest w porządku, nie jest widoczny, nie zamierza, nie jest skłonny, nie jest gotowy, nie jest zobowiązany, nie jest potrzebny, nie zgadza się.
4) Z imiesłowami pełnymi w obecności słów zależnych (z wyjątkiem słów wzmacniających stopień, patrz lista) lub opozycji (co do zasady)	4) Widać było pola żyta, które nie zostały jeszcze zebrane. Nie śmiejące się, ale płaczące dziecko.
4) *W przypadku przymiotników czasownikowych utworzonych z czasowników przechodnich niedokonanych z użyciem przyrostków -em-, -im- tylko wtedy, gdy w przypadku instrumentalnym występuje słowo zależne.	4) Przedmiot, który mi się nie podobał, miał być zdawany w tym roku. Sprawa ta wymaga dalszego wyjaśnienia. Konieczne jest rozróżnienie pisowni nie ze słowami w -my, utworzonymi z czasowników przechodnich w niedoskonałej formie: takie słowa mogą być jak imiesłowy bierne czas teraźniejszy i przymiotniki (w pierwszym przypadku pisownia z nie jest oddzielna, w drugim - ciągła). Są imiesłowami, jeśli przypadek instrumentalny jest używany jako słowo wyjaśniające aktor, rzadziej narzędzie twórcze (tzw. instrumentalne); w obecności innych słów objaśniających stają się przymiotnikami (tracą znaczenie bierne i znaczenie czasu, a zyskują znaczenie jakościowe). Porównaj: dziecko nie kochane przez matkę - niekochane zabawy w dzieciństwie (w drugim przypadku słowo niekochany oznacza znak stały, oznacza w przybliżeniu to samo, co „nieprzyjemny”, „niepożądany”); ruch nieskrępowany przez powietrze - strona Księżyca niewidoczna z Ziemi. Do przymiotników tego typu należą: niewidzialny, nieodpowiedzialny, łatwopalny, nieugaszony, nieruchomy, niepodzielny, niezapomniany, niewidzialny, niezmienny, niekochany, nie do pomyślenia, niepodlegający opodatkowaniu, niezbywalny, nieprzetłumaczalny, nieprzenoszalny, niepoznawalny, nieweryfikowalny, nieskoniugowany, nietolerancyjny itp. Śr. ich pisanie w obecności słów wyjaśniających: liczba niepodzielna przez trzy, niezapomniane dla nas spotkania, poprzez niewidzialny dla światałzy, zapisy niewyobrażalne w niedawnej przeszłości, nie do opisania w prostych słowach uczucia, niezweryfikowane konta przez długi czas, nieprzejezdny brud na wiosnę, nieodmienne rzeczowniki w języku rosyjskim, nietolerancyjne zachowanie w naszym społeczeństwie itp.
5) Z czasownikami, gerundami, krótkimi imiesłowami, cyframi, spójnikami, partykułami, przyimkami:	5) nie było, nie mogło, bez rozpoznania, nie zostało uporządkowane, nie usunięte, ani jedno, ani pięć, nie to... nie to, nie tylko, nie nad nami.
6) *Z przysłówkami i słowami kategorii stanu a) w stopniu porównawczym b) w roli orzeczenia bezosobowego	6) nie poruszał się głośniej, nie mówił szybciej Nie potrzebuję tego, ona tego nie potrzebuje
7) w zaimkach przeczących z przyimkiem z akcentem	7) nie z nikim, w niczym, nie o nikim
7) w zaimkach przeczących z przyimkiem bez akcentu	7) z nikim, w niczym, o kimkolwiek

12.2 Ciągła pisownia NOT i NOR.

Cząstka nie jest zapisana razem:

1) Jeżeli nie użyto słowa bez NOT.	A) Rzeczowniki: bajka, kubek, ignorancja, ignorant, przeciwność losu, niewidzialny, niewidzialny, niewolnik, łotr, drażliwy, dolegliwość, niezapominajka, nienawiść, zła pogoda, problemy, wiercenie się, niechlujstwo, głupiec, przegrany, niechryst; B) utworzone z nich przymiotniki i przysłówki: nieostrożny, niepozorny, nieodwołalny, nienaruszony, nieunikniony, niezmienny, absurdalny, konieczny, niezwyciężony, nieustanny, nierozłączny, niewypowiedziany, nigdy nie kończący się, nieustający, niewątpliwy, nieporównywalny, niezręczny, niefortunny, niezdarny, nieznośny, niewzruszony, niekwestionowany, niezłomny; bez wątpienia nieostrożny, absurdalny, konieczny; V) czasowniki: nie lubić, nie lubić, oburzyć się, źle się czuć, źle się czuć, nienawidzić, źle się czuć, być chorym, być zakłopotanym, nie móc przyjść, być odrętwiałym; G) przysłówki i inne niezmienne słowa: nie do zniesienia, nie do zniesienia, nie do zniesienia, nieświadomie, przez przypadek, nieumyślnie, niemożliwe, mimowolnie, naprawdę, niechętnie; pomimo, pomimo (przyimki)
2) *NIE jest częścią przedrostka NEDO, który nadaje czasownikom znaczenie niekompletności, niewystarczalności w porównaniu z jakąś normą. Te same zasady dotyczą także imiesłowów utworzonych od czasowników z przedrostkiem NEDO. Przedrostek UNDER- jest często antonimem przedrostka OVER-: niedosolony - przesolony, niedostatecznie pełny - przepełniony, niedostatecznie pełny - przepełniony, niedostatecznie przesadzony.	2) Dziecko naprawdę tęskniło za opieką rodziców. W czasie wojny dzieci cierpiały na niedożywienie i brak snu. Rozhdestvensky za bardzo wierzył we własne możliwości, uważając się za geniusza, ale nie doceniał możliwości swojego przeciwnika.
3) W przypadku rzeczowników, przymiotników, przysłówków kończących się na -o, -e, nowe słowo tworzy nowe pojęcie, często o jakości negatywnej.	3) nieszczęście (kłopoty), trudne (trudne), niełatwe, brzydkie, niedaleko (blisko), w pobliżu
4) *W połączeniu z przymiotnikami i przysłówkami słowa oznaczające stopień jakości: bardzo, niezwykle, bardzo, niezwykle, wyraźnie, całkiem (prawie), dostatecznie, rażąco, wyłącznie, niezwykle nie wpływają na zapis ciągły lub oddzielny, dlatego NIE są zapisywane razem. Dla ułatwienia nazywamy je mocnymi stronami i stopniami.	4) Bardzo nieprzyjemny incydent. Wymyślono zupełnie nieciekawą grę. Mówił dość niezrozumiałie.
5) Z pełnymi imiesłowami w przypadku braku słów zależnych lub *kiedy słowa zależne są wzmacniaczami	5) Szliśmy nieoświetlonymi ulicami miasta. Podjąłem całkowicie pochopną decyzję.
6) *W przymiotnikach werbalnych utworzonych z czasowniki nieprzechodnie lub czasowniki przechodnie w formie doskonałej z przyrostkami -em-, -im-. Nie są to imiesłowy, gdyż imiesłowy z przyrostkiem -em, -powinny mieć tylko formę niedoskonałą, są to czas teraźniejszy.	6) niesłabnący, niewyczerpany, nieprzejednany, nie do pokonania, nieposkromiony, niewyczerpany, niezniszczalny.
7) w zaimkach i przysłówkach przeczących i nieokreślonych, w zależności od akcentu, E lub I, ale razem.	7) nikt-nikt, nic-nic, nikt-nikt, nic-nic, nigdzie-nigdzie, nigdzie-z-nigdzie, nie-nie-nic, nie-czas-nigdy.

12.3. Cząstki NOT i NI różnią się znaczeniem:

Dla właściwy wybór cząstek NOT i NOR, należy wziąć pod uwagę ich różnice semantyczne. Przedstawmy je w tabelach.

Główne zastosowania cząstek ujemnych

Cząstka NIE jest używana	Stosowana jest cząstka NI
1) wyrazić negację: Nie było żadnych listów ani telegramów. Brat nie wygląda na kłamcę. Nie księżyc, nie gwiazdy mnie interesują, a jedynie meteoryty.	1) w celu wzmocnienia negacji wyrażonej przez cząstkę NOT Nie było żadnych listów ani telegramów. Brat nie wygląda na zwodziciela ani żartownisia. Nie interesują mnie gwiazdy ani księżyc.
2) wyrazić oświadczenie o konotacji obowiązku (podwójnie przeczące): Nie mógł powstrzymać się od zadzwonienia. Nie mogliśmy nie zauważyć.	2) wyrazić negację ilościową: Na niebie nie ma ani jednej chmurki. Ani kropli rosy w ustach.
3) wyrazić niemożliwość w zdaniach bezosobowych: Szalonej trójce nie dogonisz! Nie będzie wojny ani pożaru!	3) dla emocjonalnego wyrażenia zakazu, nakazu, obowiązku: Ani kroku w tył! Ani dźwięku! Nie ma dnia bez kolejki!
4) wyrażając niepewność, strach lub podziw: Nie jesteś moim gościem? Nieważne, jak mroźny jest mróz! Dlaczego nie bohater!	4) aby wyrazić niepewność: Nie jest ani stary, ani młody, ani gruby, ani chudy (por.: Jest albo stary, albo młody). W jednostkach frazeologicznych: Ani to, ani tamto, ani ryba, ani ptactwo.
5) w zdaniach pytających i wykrzyknikowych przy wyrażeniu podkreślonego stwierdzenia: Kto nie przeklinał zawiadowcy stacji który się z nimi nie kłócił! (A. Puszkin) Czy nie jest prawdą, że staliśmy się mądrzejsi? Przy twoim stanie, jak możesz nie wyjść za mąż? (L. Tołstoj)	5) w Zdania podrzędne o uogólnionym, intensyfikującym znaczeniu (ze słowami pokrewnymi: ktokolwiek.., cokolwiek.., gdziekolwiek.. itd.). Cokolwiek dziecko sprawia mu przyjemność, pod warunkiem, że nie płacze. Ilekroć go o to zapytasz, nie będzie przebierał w słowach.

Złożone przypadki rozróżnienia NEI i NOT

1.W zdaniach podrzędnych. Porównywać:
NIE wyraża negacji: Kiedy mój brat nie przyszedł, wszyscy poczuli się znudzeni. Nie ma wojen, w których żołnierze nie giną.	NI wyraża to stwierdzenie z nutą ogólności: Ilekroć mój brat przyjeżdżał, zawsze wnosił emocje i radość. Gdziekolwiek żołnierze giną, należy o nich pamiętać i czcić.
2. W rewolucjach nie jeden i żaden; nie raz i nie raz. Porównywać:
Nie wyraża negacji: Nikt z nas (czyli wielu) nie był gotowy na wspinaczkę. Nie raz (tj. wiele razy) musiałem spotkać dziką bestię.	Żadne z nich nie wyraża zwiększonej negacji: Żadne z nas (to znaczy nikt) nie było na górze. Ani razu (to znaczy nigdy) nie spotkałem dzikiego zwierzęcia.
3. W wyrażeniach zaimkowych. Porównywać:
Wyrażenia ekspresyjne z NOT zawierają znaczenie ukrytej opozycji i są używane w zdaniach twierdzących (por.: nikt inny, ale..) W lesie tępo pukał nikt inny jak dzięcioł. Przed nami nie było nic więcej niż starożytna jaskinia.	Zwroty te są używane w zdaniach przeczących i służą wzmocnieniu negacji: nikt... nie; nic... nie: Nikt inny nie mógłby nas poprowadzić na właściwą drogę. Nic innego, tylko muzyka, tak mnie urzekło.

Pamiętać!

Złożone wzmocnienie obraca się z cząstką ni:

za wszelką cenę, nieważne co, gdziekolwiek, gdziekolwiek, jakby nic się nie stało itp.

Pisownia jest różna Nie z przymiotnikami werbalnymi -Mój i z imiesłowami -Mój; jeśli występują słowa objaśniające, pierwsze zapisuje się razem (jak przymiotniki denominacyjne), drugie zapisuje się oddzielnie, np.:

A) bezludny od czasów starożytnych wyspa nierozpuszczalny kryształy w wodzie, nie do odróżnienia postacie ludzi w ciemności;

b) rezerwaty nie odwiedzane przez myśliwych, nieczytelny czasopisma niespecjalistyczne, nie jest moim ulubionym matka, dziecko.

Do przymiotników -Mój uwzględniaj słowa utworzone z czasowników nieprzechodnich (na przykład: niezależny, wodoodporny, ognioodporny) lub od czasowników dokonanych (na przykład: niepoprawny, niepraktyczny, niezniszczalny). Te słowa mają zastosowanie zasady ogólne pismo Nie z przymiotnikami, tj. są pisane razem i w obecności słów objaśniających (patrz przykłady powyżej), a także w krótka forma(na przykład: wyspa bezludny, choroba nieuleczalny kraje te są niezależne gospodarczo). Jednakże zasada pozostaje w mocy osobne pisanie przymiotniki z Nie, jeśli słowami objaśniającymi są zaimki i przysłówki zaczynające się od żaden lub kombinacje daleko, wcale, wcale(patrz wyżej, akapit 6, uwaga 1. akapit 2), np.: bez niczego niezrównany odnosi się wrażenie, że kraje w żadnym wypadku nie są od nikogo zależne nierozpuszczalny kryształy; Nie jest to zjawisko ani z życia, ani ze sztuki nie do naprawienia. Wyjątkiem są słowa, które bez Nie nieużywane, np.: przez nikogo niezwyciężony wojsko, dla nikogo niezrozumiały przypadku, w żadnym wypadku unikalny eksperyment.

Notatka.

Konieczne jest rozróżnienie pisowni Nie ze słowami -Mój, utworzone z czasowników przechodnich niedokonanych: takie słowa mogą być imiesłowami biernymi czasu teraźniejszego lub przymiotnikami (w pierwszym przypadku pisanymi przez Nie oddzielne, w drugim - połączone). Są imiesłowami, jeśli jako wyraz objaśniający używany jest instrumentalny przypadek aktora lub rzadziej instrumentalny przypadek instrumentu (tzw. instrumentalny); w obecności innych słów objaśniających stają się przymiotnikami (tracą znaczenie bierne i znaczenie czasu, a zyskują znaczenie jakościowe). Poślubić: nie jest moim ulubionym matka dziecko - niekochany w dzieciństwie gry (w drugim przypadku słowo niekochany oznacza stały znak, oznacza w przybliżeniu to samo, co „nieprzyjemny”, „niepożądany”); ruch, nieskrępowany drogą powietrzną - niewidzialny z ziemskiej strony Księżyca.

Do przymiotników tego typu należą: niewidzialny, nieodpowiedzialny, łatwopalny, nie do wygaszenia, nieruchomy, niepodzielny, niezapomniany, niewidzialny, niezmienny, niekochany, nie do pomyślenia, nieopodatkowany, niezbywalny, nieprzetłumaczalny, nieprzenoszalny, niepoznawalny, nieweryfikowalny, nieskoniugowany, nietolerancyjny itp. Por. ich pisanie ze słowami objaśniającymi: niepodzielny przez trzy liczby, niezapomnianyżebyśmy się spotkali niewidzialnyłzy światu, nie do pomyślenia w ostatnich zapisach, nie do opisania w prostych słowach uczuć, nieweryfikowalne rachunki sprzed dawna, nieprzekraczalny błoto na wiosnę, nieustępliwy w rzeczownikach rosyjskich, nietolerancyjny zachowania w naszym społeczeństwie itp.

W części dotyczącej pytania Co oznacza aktor charakterystyczny? podane przez autora Alira najlepsza odpowiedź brzmi Aktor charakterystyczny, aktor wykonujący role odznaczające się wyraźną klasą, codzienny zewnętrzny i oryginalność wewnętrzna. Odrzucony jako rola przez szkołę realistyczną sztuki performatywne, pojęcie aktora charakterystycznego we współczesnym teatrze służy jedynie podkreśleniu dominującej cechy indywidualności twórczej aktora.
W XVIII wieku rozróżniał aktorów, którzy odgrywali role charakterystyczne i półpostaciowe (demi-caractere) w komediach, dramatach mieszczańskich i melodramatach (tragedia wymagała wzniosłego, abstrakcyjnego, niedomowego sposobu gry). Wśród największych rosyjskich X. a. koniec 18 - wcześnie XIX wiek - A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva i inni. trendy w Europie t-re 19 wiek. doprowadziło do konieczności połączenia dowolnej postaci ze środowiskiem, epoką, społeczeństwem i życiem codziennym. Aktorzy dążący do doskonałości artystycznej. To prawda, że ​​​​we wszystkich przedstawianych przez siebie typach szukali cech społecznych i historycznych. , cechy gospodarstwa domowego. M. S. Szczepkin jest typowy w tragicznej roli barona („ Skąpy Rycerz„Puszkin), V.V. Samoilov – w roli króla Leara, L.P. Nikulina-K Ositskaya – w roli Kateriny („Burza z piorunami”). We wszystkich tych przypadkach specyfika była nie tylko zewnętrzna, ale także wewnętrzna: zabarwiona psychologia postaci, jego aspiracje i uczucia, A. E. Martynov w „charakterystycznej” roli Tichona („Burza z piorunami”) i P. M. Sadowski w roli Lyubima Torcowa („Ubóstwo nie jest wadą”), a inni wykraczali poza to. , pogłębili swoją grę do tragicznego brzmienia, w istocie wyeliminowali tę rolę i w tym sensie K. S. Stanisławski twierdził, że postać musi być obecna w każdym obrazie, łącznie z bohaterem, czyli kochankiem we współczesnej literaturze jedynie po to, by podkreślić dominującą cechę osobowości aktora.

Aktorowi M. F. Astangowowi, który przez długi czas cierpiał z powodu roli Grigorija Guya w „Mój przyjacielu” Pogodina, pomogło zakochanie się w tym wyjątkowym, wysokim, prawdziwie sowieckim gatunku nowych ludzi, których bohater Pogodina godnie reprezentował. Jak to często bywa, rola była trudna. Reżyser A.D. Popow opuścił próby ponury i niezadowolony. Nie było Faceta – właściciela, człowieka idącego swobodnie i przestrzennie przez życie.

Narodzinom tej roli pomógł przypadek. „...Dobrzy przyjaciele przedstawili mnie inżynierowi, który właśnie wrócił z dużego placu budowy” – powiedział Astangow. – Jest ubrany w paramilitarny garnitur khaki i białe burki. Kiedy zobaczyłem go w tym mundurze, prawie westchnąłem: to kostium mojego faceta. Jak myślisz? Podczas następnego biegu byłem już ubrany jak mój nowy przyjaciel, pogrubiając się grubością. Dawna sztywność zaczęła ustępować, krok stał się mocniejszy, gest stał się szerszy, poczułem, że nabyłem niezbędną siłę i pewność siebie. „Zaczął się pojawiać «mistrz», «mistrz», którego Aleksiej Dmitriewicz tak długo u mnie szukał”.

Astangow zabrał ze sobą na występ paramilitarny garnitur, białe burki i akcent z delikatnym południowym akcentem. Ale najważniejsze jest Siergiej Iwanowicz M. – główny budowniczy, którego biografia dosłownie odzwierciedla biografię Guya – byłego mechanika, uczestnika wojna domowa, który ukończył Akademię Przemysłową, podróżował do Stanów Zjednoczonych i zajmował stanowiska dowodzenia na najważniejszych sowieckich budowach – Siergiej Iwanowicz M. pomógł Astangowowi odkryć istotę roli Guya.

Na próbach Astangow poszukiwał i ćwiczył szczególny chód bohatera, stłoczonego w ciasnym pomieszczeniu, przyzwyczajonego do niezamieszkanej krainy nowych budynków wykopanych w okopach i kopcach, w stosach drewna, w stosach drewna cegły. Astangow opanował szybki krok mistrza i charakterystyczny gest bohatera - ramiona wyrzucone nad głowę, szeroko otwarte, obejmujące powietrze, ziemię i swoich towarzyszy. Ci, którzy widzieli i słyszeli Guy-Astangova, pamiętali jego radosny okrzyk: „Żyję, moi przyjaciele, żyję!”

Mówią, że zły aktor ma usta, lepszy aktor ma usta i oczy. „Nikołaj Batałow na obraz Figara” – powiedział wspaniały aktor Moskiewskiego Teatru Artystycznego M. M. Tarchanow – „ma rolę na piętach!” Uwaga półżartem, ale bardzo głęboka i ważna. Aktor musi umieć wszystko. Wyrazista powinna być nie tylko twarz, oczy, dłonie, ale także plecy, łopatki, łydki, a nawet kostki. Musi przeniknąć do ukrytego i intymnego świata duszy swojego bohatera. Musi jednak nadać obrazowi spektakularną i wyrazistą miąższ. Obydwa te procesy – wewnętrzne zrozumienie i zewnętrzna realizacja obrazu – są nierozłączne, wzajemnie powiązane, wzajemnie potrzebne. Nie ma znaczenia, w jakiej kolejności się one zdarzają. Często - jednocześnie. Ale dopiero w ich zgodzie i równowadze osiągana jest upragniona harmonia obrazu. Zarówno aktor, jak i reżyser zmagają się z tym zadaniem podczas prób. Obowiązuje pojęcie „aktora charakterystycznego”, czyli mistrza, który tworzy na scenie wyjątkową i niepowtarzalną postać, posiadającą jednakową zdolność do transformacji zewnętrznej i wewnętrznej. Stanisławski był świetnym aktorem charakterystycznym. Aby się o tym przekonać, my, którzy nigdy nie widzieliśmy go na scenie, powinniśmy przyjrzeć się fotografiom Stanisławskiego z różnych lat.

Oto władcze i słabe ręce starego Gaeva, który przez całe życie nauczył się jedynie trzymać kij bilardowy i wrzucać piłkę do kieszeni. Oto energetycznie zamknięta, sucha dłoń doktora Sztokmana – robotnika, buntownika, obrońcy prawdy, napięte palce skierowane w stronę rozmówcy, w charakterystyce gestu zamrożony moment polemiki, niezgody, wytrwałości, siła własnego przekonania. Oto natchniony, piękny profil Astrowa Czechowa, dumna postawa jego ciemnowłosej głowy, swoboda i kunszt jego pozy.

Oto opuchnięta, bokobrodzona twarz moskiewskiego mistrza Famusowa z kapryśnym, nasyconym grymasem. Zgubny wygląd, omszałość i zniszczenie generała Krutitsky'ego; przesiąknięta głupotą, spuchnięta od bezczynności, z obwisłymi policzkami, w śmiesznym kobiecym bandażu, w kępkach rzadkich włosów, fizjonomia „wyimaginowanego pacjenta” Moliera. Oto, swobodnie rozciągnięty na pryczach schronu, malowniczy i w łachmanach, dawny „przystojny mężczyzna” Gorkiego Satin…