Opowiadanie i nowela należą do gatunku epopei narracyjnej i mają ze sobą pewne cechy wspólne cechy charakterystyczne: mała objętość, jasno określona fabuła, dynamiczny rozwój akcji z wyraźną kulminacją i zakończeniem. Jednak nowela ma również charakter charakterystyczny cechy gatunku, co pozwala odróżnić go od szeregu dzieł współczesna proza w niezależną formę literacką.

Co to jest nowela i opowiadanie?

Nowela– mała objętość twórczość prozatorska, który charakteryzuje się ostrą fabułą z nieoczekiwany koniec, zwięzłość i neutralny styl prezentacji, a także brak jasnego stanowiska autora w stosunku do bohaterów literackich.
Historia- rodzaj dzieł gatunku epickiego, które charakteryzują się narracją wydarzeń z życia głównego bohatera, ujawniającą psychologiczny aspekt jego działań lub stan umysłu.

Porównanie noweli i opowiadania

Jaka jest różnica między nowelą a opowiadaniem?
Nowelę wyróżnia podkreślona zwięzłość narracji. Nie pozwala na bezpośrednią autorską ocenę działań postacie literackie lub warunki determinujące rozwój opisanych zdarzeń.
W opowiadaniu taka ocena jest pośrednio wyrażona w cechy portretu i zastrzeżenia dotyczące praw autorskich. Konieczne jest ujawnienie tematu, który często wiąże się z identyfikacją czynników psychologicznych, które mają fundamentalne znaczenie dla zrozumienia stanu psychicznego bohatera. Jego zachowanie jest niezwykłe sytuacja życiowa stanowi podstawę fabuły opowieści. Akcja fabularna ograniczona jest do wąskich ram czasowych i powiązana z konkretnym miejscem wydarzeń.
W noweli nie ma psychologizmu. Najważniejsze w nim jest niezwykłe wydarzenie, które wyznacza dynamiczne napięcie fabuły. Uwaga czytelnika skupia się nie tyle na bohaterze, co na tym, co się z nim dzieje. Powieściopisarz nie dąży do tworzenia głęboki podtekst główna treść jego mała praca. Jego zadaniem jest dodanie pikanterii fabule i osiągnięcie maksymalnej intensywności narracji w kulminacyjnym momencie.
Przy ograniczonej liczbie postaci w historii możliwy jest dalszy rozwój. fabuła. W opowiadaniu fabuła nie może mieć struktury rozgałęzionej. Eventowo wiąże się to jedynie z tym, co przydarza się głównemu bohaterowi. Inne postacie pojawiają się w opowieści niezwykle rzadko: z reguły tylko wtedy, gdy dodatkowy odcinek z ich udziałem podnosi dynamikę akcji.

TheDifference.ru ustaliło, że różnica między nowelą a opowiadaniem jest następująca:

W noweli ostrość fabuły wyraża się w większym stopniu niż w opowiadaniu.
Opowiadanie charakteryzuje się neutralnym stylem prezentacji, natomiast w opowiadaniu wykorzystuje się autorską ocenę postaci lub wydarzeń.
W opowieści akcja ujawnia motywację działań bohatera. Powieść przedstawia samą akcję i brakuje jej technik analiza psychologiczna zachowanie charakteru.
Opowieść może mieć ukryty podtekst, istotny dla realizacji zamierzenia autora. Powieść nie pozwala na dwuznaczność w interpretacji głównego tematu.

Często opowiadanie utożsamia się z historią, a nawet historią. W XIX wieku gatunki te były trudne do rozróżnienia.

Fabuła różni się tym, że jej fabuła skupia się nie na jednym centralnym wydarzeniu, ale na całym szeregu wydarzeń obejmujących znaczną część życia bohatera, a często kilku bohaterów. Fabuła jest spokojniejsza i spokojniejsza.

Nowela w literaturze rosyjskiej

W literaturze rosyjskiej opowiadanie jest gatunkiem rzadkim.

Klasycznymi opowiadaniami były dzieła, które złożyły się na „Opowieść Belkina” A. S. Puszkina.

mi Jest to krótka narracja, zazwyczaj z jednym wydarzeniem i minimalną liczbą postaci. Gatunek narodził się w XIV-XV wieku. Najwybitniejszą postacią literacką tamtych czasów wśród autorów opowiadań był D. Boccaccio. Nowela jest zasadniczo opowieścią, ale ma jedną obowiązkową cechę końcową: ma nieoczekiwane zakończenie. Jest to oczywiście logiczne, jednak najczęściej czytelnik oczekuje innego rozwiązania akcji. Dodaje to noweli charakteru artystycznej intrygi i sprawia, że ​​cała narracja jest bardzo ekscytująca. Dotyczy to zwłaszcza historii przygodowych, wszelkiego rodzaju opowieści tajemniczych.

Historia- mała forma prozy epickiej, małe dzieło z ograniczoną liczbą postaci (najczęściej opowieść opowiada o jednym lub dwóch bohaterach). Opowieść zazwyczaj stawia jeden problem i opisuje jedno wydarzenie. Na przykład w opowiadaniu Turgieniewa „Mumu” ​​głównym wydarzeniem jest historia zdobycia i utraty psa przez Gerasima. Nowela różni się od opowiadania tylko tym, że zawsze ma nieoczekiwane zakończenie, chociaż w ogóle granice między tymi dwoma gatunkami są bardzo arbitralne.

Opowiadanie, podobnie jak opowiadanie, również jest rodzajem prozy narracyjnej i należy do gatunku epickiego. Jeśli nazwiesz historię krótka proza, to opowieść jest małą, „miniaturową” prozą. Średni rozmiar opowiadania waha się od 2 do 50-70 drukowanych stron. Właściwie to temat na inny poważny spór literacki – 70 stron – czy to opowiadanie, nowela, a może nowela? Nie ma jednoznacznej odpowiedzi, wszystko zależy wyłącznie od treści. Naszym zdaniem dla przeciętnego czytelnika nie ma to żadnego znaczenia, dlatego za opowieść można uznać wszystko, co jest mniejsze niż ten tom. Opowieść to dzieło sztuki tradycyjnie poświęcone jednemu wydarzeniu z życia człowieka. W opowiadaniu nie znajdziemy opisu dzieciństwa głównego bohatera tak szczegółowego, jak sama historia; autorka zapoznaje czytelnika z bohaterem na tyle, by czytelnik mógł zrozumieć, jak rozwinęła się opisana w danej chwili sytuacja. Wielu literaturoznawców uważa, że ​​pisanie w gatunku opowiadań jest znacznie trudniejsze niż, powiedzmy, pisanie w gatunku noweli. Dlaczego? – pytasz. Fakt jest taki, że w krótkim momencie akcji opisanej w opowiadaniu autor odsłania istotne, typowe cechy życia bohatera. Opowieść jest łatwa w czytaniu i przyswajaniu, dlatego większość klasycznych opowiadań znajduje się w szkolnym programie nauczania literatury światowej i rosyjskiej. Anton Pawłowicz Czechow uważany jest za mistrza opowiadania w literaturze rosyjskiej. Można go słusznie umiejscowić u źródeł „nowej literatury”. Jego opowiadania wielu czytelnikom wydawały się niezwykłe i cudowne, napisano o nich wiele profesjonalnej krytyki literackiej. Opowieści Czechowa są tak istotne, ponieważ są jego głównym tematem metoda twórcza– realizm. Tak naprawdę istnieje również sporo gatunków opowiadań: Fantastyczna opowieść (Ray Bradbry, Isaac Asimov) Fantastyczna opowieść Humorystyczna opowieść przygodowa

P W porównaniu z opowiadaniem opowiadanie uważane jest za gatunek bardziej „spokojny”. Historycznie poprzedza nowelę (pojawiła się w czasach starożytnego Egiptu).

Opowiadanie to utwór o niewielkiej objętości, zawierający niewielką liczbę bohaterów, a także najczęściej posiadający jedną fabułę.

Opowieść, przede wszystkim ze względu na swoją objętość, charakteryzuje się obecnością jednego głównego problemu, w przeciwieństwie do opowiadania czy powieści, w której można opisać wiele konfliktów i szerokie koło problemy.

Biorąc pod uwagę wszystkie cechy opowiadania, czasami bardzo trudno jest określić różnicę między nowelą, opowiadaniem a szkicem (krótki szkic, konspekt). Każdy wie co co najmniej historia jest dokładnie: albo prozą narracyjną, określaną jako „krótsza niż opowiadanie”, albo – jak określił to pierwszy głęboki badacz mała forma Edgar Allan Poe – „nie dłużej, niż można przeczytać na jednym posiedzeniu”.

Oprócz tej definicji, zdaniem zachodnich pedagogów, można wyróżnić tylko dwie rzeczy, które charakteryzują nowela. Po pierwsze, historia opowiada o czymś, co komuś się przydarzyło. Po drugie, dobrze napisana historia ukazuje harmonię wszystkich zasad pełniej niż jakakolwiek inna formę literacką, może z wyjątkiem poezji, to znaczy jest wszechstronna i „idealna”. „I to już wystarczy” – mówi kanadyjski pedagog Rust Hills – „pierwsze stwierdzenie odróżnia opowiadanie od szkicu, a drugie od noweli”.

Zatem opowieść różni się od szkicu tym, że opowiada o czymś, co komuś się przydarzyło. Szkic to tylko krótki i statyczny opis ludzki charakter, miejsce, czas itp. W szkicach opisujących osobę, jego ścieżka życia, - bohater, że tak powiem, jest stały. Czyli np. jeśli zawiera opis dowolnego okresu czasu i pokazana jest nam kolejność działań bohatera – od rana do wieczora – zakłada się, że bohater ten pozostaje niezmienny każdego ranka, każdego dnia i każdego wieczoru. i w w tym przypadku, jeśli w takim szkicu jest jakieś działanie, to ma ono jedynie na celu określenie charakteru bohatera, a nie jego rozwinięcie: bohater nie otrzymuje niczego nowego, nie uczy się z sytuacji, które są mu przesyłane, ani nie zmienia ani jednej joty. Każde wydarzenie opisane w szkicu traktuje się jedynie jako przykład zachowania bohatera, a nie jako coś, co odmieniło jego życie i skłoniło go do podjęcia jakichkolwiek zdecydowanych działań i działań, jak to ma miejsce w opowieści. Zakłada się, że bohater umieszczony w tych samych okolicznościach po pewnym czasie będzie reagował i zachowywał się dokładnie w ten sam sposób, niezależnie od tego, ile razy będzie to powtarzane. Historia jest dynamiczna, a nie statyczna: te same rzeczy po prostu nie mogą się powtórzyć. Charakter bohatera musi się zmienić i zmienia się, nawet jeśli nie radykalnie.

Opowiadanie różni się od opowiadania nie tylko długością, ale także pod wieloma innymi względami, chociaż oba gatunki wiążą się ze zmianami charakteru bohaterów z tą jedną różnicą, że opowiadanie ma taką przestrzeń i czas, które przyczyniają się do większy zestaw zdarzenia i różne efekty. Edgar Allan Poe postrzegał tę historię jako swego rodzaju dyrygenta jednego „silnego i niepowtarzalnego efektu”: „Jeśli pragnienie autora nie wyraża się w poszukiwaniu i tworzeniu tego efektu na publiczności, to już się nie udało. Ta intencja, wyraźna lub ukryta, musi być widoczna w całej strukturze opowieści. To słynne powiedzenie Poego należy oczywiście wziąć pod uwagę, ale z drugiej strony nie możemy z całkowitą pewnością stwierdzić, że w jakiejkolwiek dobrze rozwiniętej opowieści koniecznie musi być obecny stopień całkowitej jedności wszystkiego - co zdefiniowaliśmy jako „harmonia wszystkich zasad”. - ale w każdym razie nie jest to wcale wymagane w dobrym opowiadaniu.

Dobry gawędziarz nie powinien ciągle się rozwijać i dopisywać do listy drugoplanowej pismo i być podstępnym z dodatkowymi wątkami, podczas gdy dobry powieściopisarz jest skłonny zmieniać punkt widzenia, opisywać te same wydarzenia pod różne kąty, nieustannie prowadząc czytelnika do ważnych szczegółów. Narrator stara się trzymać jednego punktu widzenia, aby całkowicie skupić się na problematyce swojej opowieści.

Dobry gawędziarz nigdy nie pominie żadnego z technicznych środków opowiadania historii (fabuła, punkt widzenia, główny temat, styl języka, ekspresja, symbolika), z których może skorzystać powieściopisarz. W tej historii wszystko jest ze sobą niezwykle ściśle powiązane. Główny wątek udanej historii jest nierozerwalnie związany z działaniami bohaterów, ale nie da się go odgadnąć we wszystkich innych aspektach historii, nawet w używanym języku. Pod względem znaczenia języka i relacji między dźwiękiem a znaczeniem opowieść można porównać do poezji. Na przykład poetycka metafora światła i śmierci z opowiadania Hemingwaya „Czyste, dobrze oświetlone miejsce” odbija się echem Sonety Szekspira bogactwem języka i symboliką konfliktu dobra ze złem. Ogólnie rzecz biorąc, należy zauważyć, że język w opowieści ma ogromne znaczenie. Język tworzy styl pisania, odpowiada za ton autora, służy do tworzenia określonej atmosfery i nastroju, zapowiada pewne zwroty akcji i oczywiście zależy od punktu widzenia, z którego pisana jest historia.

Dobra opowieść musi koniecznie zawierać harmonijne przejście od ogółu do szczegółu, niezauważalne na pierwszy rzut oka, a także integralne połączenie wszystkich części, każdego zdania z poprzednim, co jest rzadko spotykane w opowiadaniu.

„Wszystko musi działać i współdziałać. Poprzednie musi wyolbrzymiać następne i być z nim nierozerwalnie związane. - Podkreśla Rust Hills. „Wszystko to oszczędza czas czytelnika i wydobywa esencję”. javascript:void(1);

Na podstawie materiałów z warsztatu literackiego Anastazji Ponomarevy

Ilustracja do kolekcji Bunina I.A.
« Ciemne uliczki»

Opowiadanie to utwór z gatunku prozy (rzadziej poezji), o niewielkiej objętości, mniejszy niż opowiadanie.

Słowo „nowela” pochodzi z języka włoskiego (Ital-novella) i oznacza „wiadomość”. To słowo jest dwuznaczne, ale rozważymy je jako termin literacki, ustalimy, jakie są cechy opowiadania i na przykładzie pracy I. Bunina „Dark Alleys” udowodnimy, że jest to opowiadanie.

Cechy powieści

• Ograniczona liczba znaków (nie więcej niż dwa lub trzy)
• Ostra, intensywna fabuła, przedstawienie odrębnego wydarzenia z życia człowieka, ale dla niego ważnego.
• Nowela ujawnia palący problem, wokół którego rozwija się fabuła, a to tylko jedno wydarzenie.
• Często występują elementy symboliki

• Nieprzewidywalne, niespodziewane zakończenie
• W opowiadaniu nie ma obszernych opisów czy ocen autora (np. w formie liryczne dygresje), styl prezentacji jest w większości neutralny.
• Brak ukryte znaczenie, podtekst. Nie ma dwuznaczności w interpretacji tematu czy problemu opowiadania.
• Nie ma tu psychologizmu, ukazana jest sama akcja, motywy działania bohaterów nie zostają ujawnione.

W literaturze rosyjskiej opowiadania pisali Czechow A.P., Bunin I.A. i inni autorzy.

Przykład.

Bunin I. „Ciemne zaułki”

• Bohaterów w tym dziele jest niewielu: dwóch głównych, Nikołaj Aleksiejewicz i Nadieżda, oraz drugi - woźnica (którego rolą jest, nawiasem mówiąc, podkreślenie, jak piękna i mądra jest Nadieżda, jak ją szanują za to, że się wzbogaciła, nawet pożycza pieniądze, ale jest uczciwa).
• Przedstawione jest tylko jedno wydarzenie z życia głównych bohaterów - spotkanie po 30 latach Nadieżdy z Mikołajem Aleksiejewiczem (odnoszącym sukcesy szlachcicem i wyzwoloną chłopką, która została właścicielką hotelu). Spotkanie bohaterów jest tylko jedno, ale ich życie zdaje się przelatywać przed czytelnikiem: burzliwe, namiętna miłość w młodości prosty poddany i właściciel ziemski, który porzucił ukochaną; samotność obojga (Nikołaj Aleksiejewicz jest nieszczęśliwy życie rodzinne i tylko Nadieżda, która nigdy nie wyszła za mąż i nie mogła zapomnieć o swojej Nikolence).
• Ten epizod odgrywa ogromną rolę w życiu obu bohaterów: tutaj jest żal z powodu bezpowrotnie utraconej miłości, a także życia, wstyd Nikołaja Aleksiejewicza i niezdolność Nadieżdy do wybaczenia mu. Tragedia dwóch losów. Dwoje ludzi, którzy mogliby być szczęśliwi, gdyby jednemu z nich udało się w swoim czasie wyjść poza opinię świata i poślubić jeśli nie wieśniaka, to ukochaną kobietę.
• Tytuł noweli jest symboliczny. „Ciemne zaułki” są jak ciemne zakątki ludzkiej duszy, do których nikt nie może zajrzeć. To jest ich sekret, ich życie, ich myśli i doświadczenia, czasem niedostępne dla zrozumienia innych. Choć znaczenie tytułu opowiadania można wytłumaczyć inaczej, każdy widzi w nim coś innego (taki właśnie ma służyć symbolika w literaturze).
• Nowela jest bardzo krótka. Wszystko sprowadza się do opisu tego odcinka - przypadkowe spotkanie bohaterowie. Nie ma tu żadnych autorskich refleksji i dygresji. Stanowisko autora można to wyczuć jedynie po smutnej intonacji dzieła.
• Nieoczekiwane zakończenie: bohaterowie ponownie się rozstają, ale na zawsze.
• Nie ma też podtekstu, wszystko jest niezwykle jasne, służy ujawnieniu głównej idei dzieła (wszystko przemija, ale nie wszystko w życiu zostaje zapomniane) i główny temat(tragedia miłości).
• Fabuła przedstawia samą akcję, spotkanie bohaterów. Jakie są motywy działań bohaterów – czytelnicy mogą się tego sami domyślać w miarę rozwoju fabuły.

Zatem dzieło I. Bunina „Ciemne zaułki” jest opowiadaniem, chociaż granice między opowiadaniem a opowieścią są bardzo płynne. Niektórzy literaturoznawcy (na przykład Timoshevsky B.V.) uważają nawet, że opowiadanie to rosyjskie określenie opowiadania. Wciąż jednak widzimy, że opowiadanie ma cechy, które pozwalają mówić o nim jako o odrębnym gatunku literackim.

Sprawozdanie z klasy 7.

Fabuła – narracja gatunek epicki z naciskiem na mały wolumen i jedność wydarzenia artystycznego.

Gatunek ten ma dwie ugruntowane historycznie odmiany: opowiadanie (w węższym znaczeniu) i opowiadanie. „Różnica między opowiadaniem a opowiadaniem nie wydaje mi się fundamentalna” – napisał badacz europejskiego opowiadania E. Melitinsky. B. Tomaszewski uważał, że opowiadanie to rosyjskie określenie opowiadania. Większość (choć nie wszyscy) innych literaturoznawców podziela tę samą opinię. Mała forma epicka w literaturze europejskiej, przynajmniej do XIX wieku, nazywana jest zwykle opowiadaniem. Co to jest nowela? Teoretyczna definicja opowiadania „nie istnieje, najprawdopodobniej dlatego, że... opowiadanie pojawia się w rzeczywistości w postaci dość różnorodnych opcji zdeterminowanych różnicami kulturowymi i historycznymi... Jest rzeczą oczywistą, że zwięzłość sama w sobie jest istotną cechą cecha opowiadania. Zwięzłość oddziela opowiadanie od dużych gatunków epickich, w szczególności od powieści i opowiadania, ale łączy je z baśnią, eposem, bajką, anegdotą” (E. Meletinsky).

Genetyczne korzenie noweli sięgają właśnie baśni, baśni, anegdot. To, co odróżnia go od anegdoty, to możliwość raczej tragicznej lub sentymentalnej fabuły niż komicznej. Z bajki - brak alegorii i zbudowania. Z bajki - brak elementu magicznego. Jeśli magia rzeczywiście ma miejsce (głównie w powieści orientalnej), postrzegana jest jako coś niesamowitego.

Klasyczna nowela powstała w okresie renesansu. Wtedy właśnie w pełni zdeterminowały się takie specyficzne cechy, jak ostry, dramatyczny konflikt, niezwykłe zdarzenia i zwroty wydarzeń oraz nieoczekiwane zwroty losów w życiu bohatera. Goethe napisał: „Opowiadanie to nic innego jak niesłychane wydarzenie, które miało miejsce”. Są to opowiadania Boccaccia ze zbioru „Dekameron”. Oto na przykład fabuła czwartego opowiadania drugiego dnia : „Zubożały Landolfo Ruffolo zostaje korsarzem wziętym przez Genueńczyków, rozbija się w morzu, ucieka na pudełku pełnym biżuterii, znajduje schronienie u kobiety z Korfu i wraca do domu jako bogaty mężczyzna”. prawdziwe wydarzenia i ich załamanie w świadomości bohatera („Piaseczek” Hoffmanna).

Do czasu ugruntowania się realizmu w literaturze opowiadanie unikało psychologizmu i filozofii, świat wewnętrzny bohater został przekazany poprzez jego działania i czyny. Obca była jej jakakolwiek opisowość, autor nie wtrącał się w narrację, nie wyrażał swoich ocen. Wraz z rozwojem realizmu opowiadanie, podobnie jak w jego klasycznych przykładach, niemal zanika. Realizm XIX wieku jest nie do pomyślenia bez opisowości i psychologizmu. Opowiadanie wypierane jest przez inne rodzaje opowiadania, wśród których na pierwszym miejscu, zwłaszcza w Rosji, znajduje się opowiadanie, które od dawna istniał jako rodzaj opowiadania (A. Marlinsky'ego, Odoevsky'ego, Puszkina, Gogola itp.). W prospekcie „Książki szkoleniowej z literatury dla młodzieży rosyjskiej” Gogol podał definicję opowieści, która obejmuje opowieść jako odmianę szczególną („incydent obrazowy po mistrzowsku i żywo opowiedziany”). Mamy tu na myśli zwykły „przypadek”, który może przydarzyć się każdej osobie.

Od końca lat czterdziestych w literaturze rosyjskiej opowiadanie uznawane jest za gatunek szczególny zarówno w stosunku do opowiadania, jak i w porównaniu z „esejem fizjologicznym”. W eseju dominuje opis bezpośredni i badania, zawsze ma on charakter publicystyczny. Historia z reguły poświęcona jest konkretnemu losowi, opowiada o oddzielnym wydarzeniu z życia człowieka i jest zgrupowana wokół konkretnego odcinka. Na tym polega różnica w stosunku do opowieści, która jest formą bardziej szczegółową, opisującą zwykle kilka epizodów, wycinek życia bohatera. Opowieść Czechowa „Chcę spać” opowiada o dziewczynie, która w bezsenne noce doprowadzana jest do przestępstwa: dusi niemowlę, które nie pozwala jej spać. Czytelnik dowiaduje się o tym, co wcześniej przydarzyło się tej dziewczynie, jedynie ze snu; to, co stanie się z nią po popełnieniu przestępstwa, jest na ogół nieznane. Wszystkie postacie, z wyjątkiem dziewczyny Varki, są opisane bardzo krótko. Wszystkie opisane wydarzenia przygotowują to centralne – morderstwo dziecka. Historia jest krótka. Ale nie chodzi tu o liczbę stron (są opowiadania i stosunkowo długie opowiadania), ani nawet o liczbę wydarzeń fabularnych, ale o to, czy autor skupił się na skrajnej zwięzłości. Tym samym opowieść Czechowa „Ionych” jest treścią zbliżoną nawet nie do opowiadania, ale do powieści (prześledzono prawie całe życie bohatera). Ale wszystkie odcinki są prezentowane bardzo krótko, cel autora jest ten sam – pokazać duchową degradację doktora Startseva. Według Jacka Londona „historia to… jedność nastroju, sytuacji i akcji”.

Skrajna zwięzłość narracji wymaga szczególnej dbałości o szczegóły. Czasami jeden lub dwa umiejętnie odnalezione szczegóły zastępują długą charakterystykę bohatera. I tak w opowiadaniu Turgieniewa „Khor i Kapynicz” buty Chora, pozornie wykonane ze skóry marmurowej, czy kiść truskawek podarowana przyjacielowi przez Kalinicza, ujawniają istotę obu chłopów – oszczędność Chora i poezję Kapinicza.

„Ale dobór szczegółów to nie cała trudność” – napisał mistrz opowieści Nagibin. - Opowieść, ze względu na swój gatunkowy charakter, musi zostać wchłonięta natychmiast i całkowicie, „jednym haustem”; a także cały „prywatny” materiał figuratywny opowieści. Stawia to szczególne wymagania szczegółom opowieści. Trzeba je ułożyć tak, aby natychmiast „wraz z szybkością czytania” utworzyły obraz, dający czytelnikowi żywe, malownicze wyobrażenie...” Tak więc w opowiadaniu Bunina „Jabłka Antonowa” praktycznie nic się nie dzieje, ale umiejętnie dobrane szczegóły dają czytelnikowi „żywy, malowniczy obraz” minionej przeszłości.

Niewielka objętość opowieści decyduje także o jej jedności stylistycznej. Narracja prowadzona jest zazwyczaj przez jedną osobę. Może to być autor, narrator lub bohater. Ale w opowiadaniu znacznie częściej niż w gatunkach „dużych” pióro jest niejako przekazywane bohaterowi, który sam opowiada swoją historię. Często przed nami jest opowieść: historia pewnej fikcyjnej osoby, która ma swój własny, jasno wyrażony styl mówienia (historie Leskowa, w XX wieku - Remizowa, Zoszczenki, Bazhova itp.).

Opowiadanie, podobnie jak opowiadanie, nosi cechy epoki literackiej, w której powstało. W opowiadaniach Maupassanta wprowadzono zatem doświadczenie prozy psychologicznej i dlatego nawet jeśli można je nazwać opowiadaniami (w literaturoznawstwie czasami tak się je nazywa), to opowiadaniami zasadniczo różniącymi się od klasycznego opowiadania. Opowieści Czechowa charakteryzują się podtekstem praktycznie nieznanym w literaturze połowy XIX wieku. Na początku XX wieku historię uchwyciły także współczesne nurty (opowiadania Sołoguba, Biełyego, Remizowa, częściowo L. Andriejewa itp.)

W literaturze europejskiej XX wieku opowieść została wzbogacona artystycznymi odkryciami całej prozy („strumień świadomości”, wzmocnienie elementów psychoanalizy, chwilowe „przerwy” itp.). Są to historie Kafki, Camusa, F. Mauriaca, A. Moravii i innych.

W latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku w Rosji heroiczno-romantyczny (V. Iwanow, Babel, Pilnyak, Szołochow itp.) i historie satyryczne(Bułhakow, Zoszczenko, Ilf i Pietrow itp.). Opowiadanie pozostaje dziś gatunkiem produktywnym. Z powodzeniem rozwijają się wszystkie jego odmiany: historie codzienne, psychologiczne, filozoficzne, satyryczne, fantastyczne ( Fantastyka naukowa i fantasy), zbliżone do noweli i praktycznie pozbawione fabuły.

Pytania dotyczące raportu:

1) Co to jest historia?

2) Co to jest opowiadanie?

3) Jak rozwinął się gatunek opowiadania w literaturze?

4) Jak rozwinął się gatunek opowiadania w literaturze światowej?

5) Czym opowiadanie różni się od opowiadania?