nogi bohaterów Trifonowa. Trifonow podkreśla, że Glebowem kierują się motywy równie osobiste, co noszące piętno epoki: żądza władzy, supremacja związana z posiadaniem bogactw materialnych, zazdrość, strach itp. Autor widzi przyczyny jego zdrady i upadku moralnego nie tylko w obawie, że jego kariera może zostać przerwana, ale także w strachu, w jakim pogrążony był cały kraj, dławiony terrorem Stalina.
Pojmowanie historii i człowieka przez Trifonowa
Dotyczy różnych okresów Historia Rosji pisarz ukazał odwagę człowieka i jego słabość, czujność i ślepotę, wielkość i podłość nie tylko w jej załamaniach, ale także w wirze codzienności. „Bo wszystko składało się z drobnostki, znikomości, codziennych śmieci, tego, czego potomność nie jest w stanie zobaczyć żadną wizją ani wyobraźnią”.
Trifonow ciągle łączył różne pary różne epoki, zorganizował „konfrontację” różne pokolenia- dziadkowie i wnuki, ojcowie i dzieci, odkrywając echa historyczne, próbując dostrzec człowieka w najbardziej dramatycznych momentach jego życia - w momencie wyboru moralnego.
W każdym kolejnym utworze Trifonow, jak się wydaje, pozostawał w obrębie opanowanej już artystycznie gamy tematów i motywów. A jednocześnie zauważalnie poruszył się głębiej, jakby „rysował” (swoim słowem) to, co już zostało znalezione. Co dziwne, Trifonow nie miał słabych, znośnych rzeczy; on, stale zwiększając siłę swojego rozpoznawalnego pisma, stał się prawdziwym władcą myśli.
Ognista lawa
Pomimo tego, że przez trzy lata „Dom na nabrzeżu” nie znajdował się w żadnym księgozbiorze, Trifonow nadal „przesuwał granice” (jego własne określenie). Pracował nad wymyśloną od dawna powieścią „Stary człowiek” - powieścią o krwawych wydarzeniach nad Donem w 1918 r. „Stary człowiek” ukazał się w 1978 r. w czasopiśmie „Przyjaźń narodów” i ukazał się dzięki wyjątkowe znajomości i przebiegłość redaktora naczelnego pisma S. A. Baruzdina.
Główny bohater W powieści Paweł Jewgrafowicz Letunow odpowiada przed własnym sumieniem. Za nim „ogromne lata”, tragiczne wydarzenia, największe napięcia lat rewolucyjnych i porewolucyjnych, ognisty potok historycznej lawy, która zmiatała wszystko na swojej drodze. Zakłócona pamięć przywraca Letunowa wspomnienia. Ponownie rozwiązuje pytanie, które dręczyło go od wielu lat: czy dowódca korpusu Migulin (prawdziwy prototyp F.K. Mironowa) rzeczywiście był zdrajcą? Letunowa dręczy tajne poczucie winy – kiedyś odpowiedział na pytanie śledczego, że pozwolił Migulinowi wziąć udział w kontrrewolucyjnym buncie i w ten sposób wpłynął na jego los.
Najnowsze rzeczy
Najgłębsza i najbardziej konfesyjna powieść Trifonowa „Czas i miejsce”, w której historia kraju została pojęta przez losy pisarzy, została odrzucona przez redakcję i nie została opublikowana za jego życia. Ukazała się po śmierci pisarza w 1982 r., z bardzo istotnymi wyjątkami cenzury. „Nowy Świat” odrzucił także cykl opowiadań „Dom przewrócony”, w których Trifonow opowiadał o swoim życiu z nieskrywaną tragedią pożegnalną (opowiadanie ukazało się także po śmierci autora, w 1982 r.).
Proza Trifonowa zyskała w najnowszych dziełach nową jakość, większe skupienie artystyczne, a jednocześnie swobodę stylistyczną. Sam pisarz określił „Czas i miejsce” jako „powieść o samoświadomości”. Bohater, pisarz Antipow, przez całe życie poddawany jest próbie hartu moralnego, w którym można dostrzec wątek losu wybranego przez niego w różnych epokach, w różnych trudnych sytuacjach życiowych. Pisarz starał się połączyć czasy, których sam był świadkiem: koniec lat 30. XX w., wojnę, okres powojenny, odwilż, nowoczesność.
Samoświadomość zaczyna dominować także w cyklu opowiadań „Przewrócony dom”; Trifonow skupia się na tematach odwiecznych (tak nazywa się jedno z opowiadań): miłości, śmierci, losu. Zwykle sucha narracja Trifonowa jest tu zabarwiona lirycznie i zmierza w stronę poezji, a głos autora brzmi nie tylko otwarcie, ale i konfesyjnie.
Twórczość i osobowość Trifonowa zajmują szczególne miejsce nie tylko w literaturze rosyjskiej XX wieku, ale także w życie publiczne. I to miejsce na razie pozostaje niezamieszkane. Trifonow, pomagając zrozumieć czas przepływający przez każdego z nas, był osobą, która sprawiła, że spojrzeliśmy wstecz na siebie, pozbawiając kogoś duchowego pocieszenia, pomagając komuś żyć.
Strona: [2]
Biografia
Rodzina
Brat ojca pisarza jest dowódcą armii Jewgienij Andriejewicz Trifonow(pseudonim E. Brażnow, 1885-1937). Jego syn (kuzyn Yu. V. Trifonowa) jest pisarzem-dezerterem (Gieorgij Jewgienijewicz Trifonow, 1926-1984), autor kilku tomików poetyckich i prozy autobiograficznej.
Twórcza ścieżka
Życie osobiste
Spinki do mankietów
Inne książki o podobnej tematyce:
| Autor | Książka | Opis | Rok | Cena | Typ książki |
|---|---|---|---|---|---|
| Jurij Trifonow | Wieczne motywy | Książka Yu. Trifonowa zawiera powieści „Stary człowiek” i „Czas i miejsce” oraz opowiadania „Inne życie” i „Przewrócony dom” - Pisarz radziecki. Moskwa, (format: 84x108/32, 640 stron) | 1984 | 410 | książka papierowa |
| Odwieczne tematy - ból czasu | Przedstawiamy Państwu zbiór wierszy Aleksandra Bubennikowa „ Wieczne motywy- ból czasu" - Sputnik+, (format: 70x90/16, 704 strony) | 2016 | 260 | książka papierowa | |
| Bubennikow A. | Wieczne tematy są bólem czasu. Poezja | Przedstawiamy Państwu zbiór wierszy Aleksandra Bubennikowa „Wieczne tematy – ból czasu”. | 2016 | 231 | książka papierowa |
| - Sputnik+, (format: miękki papier, 45 stron) | Odwieczne tematy - ból czasu | Bubennikow Aleksander Nikołajewicz | 2016 | 268 | książka papierowa |
| Przedstawiamy Państwu zbiór wierszy Aleksandra Bubennikowa „Wieczne tematy – ból czasu” – Sputnik+, (format: miękki papier, 45 stron) | Sheleikova Nina Iwanowna | 2011 | 411 | książka papierowa | |
| „Dialogi na tematy wieczne” nie są książką dla każdego, gdyż częściowo komentują przedstawioną w poprzednich książkach „Logikę widmową” V. P. Gribaszewa i są przeznaczone dla osób, które potrafią… - Biełowodje, (format: 84x108 /32, 224 s.) | N. I. Sheleikova | Dialogi na tematy odwieczne. Książka nie jest dla każdego | 2011 | 291 | książka papierowa |
| „Dialogi na tematy wieczne” nie są książką dla wszystkich, gdyż częściowo komentują przedstawioną w poprzednich książkach „Logikę widmową” V.P. Gribaszewa i są przeznaczone dla osób, które potrafią... - Biełowodje, (format: 70x90 /16, 704 s.) | Sheleikova N. | Dialogi na tematy odwieczne Książka nie jest dla każdego | 2011 | 347 | książka papierowa |
| Przedstawiamy Państwu zbiór wierszy Aleksandra Bubennikowa „Wieczne tematy – ból czasu” – Sputnik+, (format: miękki papier, 45 stron) | N. I. Sheleikova | „Dialogi na tematy wieczne” nie są książką dla każdego, gdyż częściowo komentują przedstawioną w poprzednich książkach „Logikę widmową” V. P. Gribaszewa i są przeznaczone dla osób, które potrafią... - Biełowodje, (format: twardy błyszczący, 704 s.) | 2011 | 425 | książka papierowa |
| Dialogi na tematy odwieczne nie są książką dla każdego, gdyż częściowo komentują przedstawioną w poprzednich książkach logikę widmową V.P. Gribaszewa i są przeznaczone dla osób potrafiących postrzegać... - Biełowodje, (format: miękki papier , 45 stron) W prawdziwa kolekcja | 2009 | 248 | książka papierowa | ||
| zawiera dzieła czołowych mistrzów hiszpańskiej szkoły astrologii, kontynuujących wielkie tradycje średniowiecza. Oryginalne badania, opublikowane po raz pierwszy w języku rosyjskim, podkreśliły... - Świat Uranii, (format: 84x108/32, 224 s.) | N. I. Sheleikova | Sheleikova N.I. | 2011 | 368 | książka papierowa |
| Małżeństwo. Zawód. Moc. Starożytne techniki i odwieczne tematy w hiszpańskiej szkole astrologii | W kolekcji tej znajdują się dzieła czołowych mistrzów hiszpańskiej szkoły astrologii, kontynuujących wielkie tradycje średniowiecza. Oryginalne badania, opublikowane po raz pierwszy w języku rosyjskim, podkreśliły... - Nieznane, (format: miękka oprawa, 45 s.) | 2014 | 431 | książka papierowa | |
| Małżeństwo, zawód, władza: starożytne techniki i odwieczne tematy w hiszpańskiej szkole astrologii | W kolekcji tej znajdują się dzieła czołowych mistrzów hiszpańskiej szkoły astrologii, kontynuujących wielkie tradycje średniowiecza. Oryginalne badania, opublikowane po raz pierwszy w języku rosyjskim, podkreśliły... - Świat Uranii, (format: 60x90/16 (~155x215 mm), 304 s.) | 2009 | 225 | książka papierowa | |
| A. V. Shuvalov, O. Buzik | Najbardziej aktualna wydaje się trzecia książka autorów z serii Eternal Companions. Przedstawiono alkoholizm, narkomania, a zwłaszcza schizofrenię (tematy z poprzednich książek A. V. Shuvalova i O. Zh. Busika)… - Instytut Doradztwa i Rozwiązań Systemowych, (format: papier miękki, 45 stron) | 2017 | 444 | książka papierowa | |
| Aleksander Szuwałow, Oleg Buzik | Wieczni towarzysze. Twórczość i zaburzenia afektywne | Najbardziej aktualna wydaje się trzecia książka autorów z serii „Wieczni towarzysze”. Alkoholizm, narkomania, a zwłaszcza schizofrenia (tematyka poprzednich tomów A - (format: 60x90/16 (~155x215 mm), 304 s.) Cała psychoterapia. Psychologia praktyczna i konsultacyjna |
XX wieku w literaturze rosyjskiej pojawiło się nowe zjawisko zwane „ proza miejska" Termin powstał w związku z publikacją i szerokim uznaniem historii Jurija Trifonowa. W gatunku prozy miejskiej pracowali także M. Chulaki, S. Esin, V. Tokareva, I. Shtemler, A. Bitov, bracia Strugatsky, V. Makanin, D. Granin i inni. W twórczości autorów prozy miejskiej bohaterami byli mieszczanie obciążeni codziennymi obowiązkami, moralnością i problemy psychologiczne, generowanego między innymi przez wysokie tempo życia w miastach. Poruszony problem samotności jednostki w tłumie wykształcenie wyższe filistynizm frotte. Dzieła prozy miejskiej charakteryzują się głębokim psychologizmem, odwoływaniem się do problemów intelektualnych, ideologicznych i filozoficznych epoki oraz poszukiwaniem odpowiedzi na „odwieczne” pytania. Autorzy eksplorują warstwę inteligencką społeczeństwa, tonącą w „bagnie codzienności”.
Twórczość Jurija Trifonowa przypadła na lata powojenne. Wrażenia autora z życia studenckiego znajdują odzwierciedlenie w jego pierwszej powieści „Studenci”, która została nagrodzona Nagroda Państwowa. W wieku dwudziestu pięciu lat Trifonow zasłynął. Sam autor wskazał jednak na słabe punkty tej pracy.
W 1959 roku ukazał się zbiór opowiadań „Pod słońcem” i powieść „Gaszenie pragnienia”, których wydarzenia miały miejsce podczas budowy kanału irygacyjnego w Turkmenistanie. Pisarz mówił już o gaszeniu pragnienia duchowego.
Przez ponad dwadzieścia lat Trifonow pracował jako korespondent sportowy, napisał wiele opowiadań tematy sportowe: „Gry o zmierzchu”, „Na koniec sezonu”, tworzył scenariusze do filmów fabularnych i dokumentalnych.
Historie „Wymiana”, „Wstępne wyniki”, „Długie pożegnanie”, „Inne życie” utworzyły tak zwany cykl „Moskiewski” lub „miejski”. W literaturze rosyjskiej od razu nazwano ich zjawiskiem fenomenalnym, ponieważ Trifonow opisywał ludzi w życiu codziennym i uczynił bohaterami ówczesnej inteligencji. Pisarz oparł się atakom krytyków, którzy zarzucali mu „drobne tematy”. Wybór tematu był szczególnie nietypowy w porównaniu z istniejącymi wówczas książkami nt chwalebne wyczyny, osiągnięcia pracy, których bohaterowie byli idealnie pozytywni, celowi i niewzruszeni. Wielu krytykom wydawało się niebezpiecznym bluźnierstwem to, że pisarz odważył się ujawnić wewnętrzne zmiany w charakterze moralnym wielu intelektualistów i wskazał na brak wzniosłych pobudek, szczerości i przyzwoitości w ich duszach. Ogólnie rzecz biorąc, Trifonow stawia pytanie, czym jest inteligencja i czy mamy inteligencję.
Wielu bohaterów Trifonowa, formalnie z wykształcenia, należących do inteligencji, nigdy nie zostało inteligentni ludzie jeśli chodzi o poprawę duchową. Mają dyplomy, pełnią rolę w społeczeństwie kulturalni ludzie, ale w życiu codziennym, w domu, gdzie nie ma co udawać, obnaża się ich duchowa bezduszność, żądza zysku, czasem kryminalny brak woli i nieuczciwość moralna. Stosując technikę autocharakterystyki, pisarz w monologach wewnętrznych ukazuje prawdziwą istotę swoich bohaterów: nieumiejętność przeciwstawienia się okolicznościom, obronie własnego zdania, głuchotę duchową czy agresywną pewność siebie. W miarę poznawania bohaterów opowieści wyłania się przed nami prawdziwy obraz stanu umysłu ludzie radzieccy i kryteria moralne inteligencji.
Prozę Trifonowa wyróżnia duża koncentracja myśli i emocji, swoista „gęstość” pisarstwa, która pozwala autorowi wiele powiedzieć między wierszami za tematami pozornie codziennymi, wręcz banalnymi. Materiał ze strony
W Długim pożegnaniu młoda aktorka zastanawia się, czy w dalszym ciągu, pokonując samą siebie, umawiać się z wybitnym dramatopisarzem. W „Wstępnych wynikach” tłumacz Giennadij Siergiejewicz dręczy świadomość swojej winy, że opuścił żonę i dorosłego syna, którzy od dawna stali się dla niego duchowymi obcymi. Inżynier Dmitriew z opowiadania „Wymiana” pod naciskiem apodyktycznej żony musi namówić własną matkę, aby „wprowadziła się” do nich po tym, jak powiedzieli im to lekarze starsza kobieta Rak. Sama matka, nic nie wiedząc, jest niezwykle zaskoczona nagłymi gorącymi uczuciami ze strony synowej. Miarą moralności jest tutaj pusta przestrzeń życiowa. Trifonow zdaje się pytać czytelnika: „Co byś zrobił?”
Dzieła Trifonowa zmuszają czytelnika do wnikliwego spojrzenia na siebie, uczą oddzielania tego, co ważne od tego, co powierzchowne, chwilowe i pokazują, jak ciężka może być kara za lekceważenie praw sumienia.
Nie znalazłeś tego, czego szukałeś? Skorzystaj z wyszukiwania
Na tej stronie znajdują się materiały na następujące tematy:
- TWÓRCZOŚĆ TRIFONOWA. RECENZJA
- dzieła prozy miejskiej
- Miejskie opowieści Trifonowa
- granin proza miejska
- testy na temat prozy miejskiej Wampilowa
Lekcja
79
„Proza miejska w literaturze współczesnej”.
Yu. V. Trifonow. „Wieczne tematy i moralność
problemy w historii „Wymiana”
Cele : dać wyobrażenie o prozie „miejskiej” XX wieku; rozważyć odwieczne problemy podniesione przez autora na tle życia miejskiego; określić cechy twórczości Trifonowa (semantyczna dwuznaczność tytułu, subtelny psychologizm).
Postęp lekcji
Dbaj o intymność, intymność: intymność twojej duszy jest cenniejsza niż wszystkie skarby świata!
V. V. Rozanov
I. Proza „miejska” w literaturze XX wieku.
1. Praca z podręcznikiem.
– Przeczytaj artykuł (podręcznik pod redakcją Żurawlewa, s. 418–422).
– Co według Ciebie oznacza pojęcie prozy „miejskiej”? Jakie są jego cechy?
– Przedstaw swoje wnioski w formie planu.
Zgrubny plan
1) Cechy prozy „miejskiej”:
a) jest to krzyk bólu dla osoby „zamieniającej się w ziarnko piasku”;
b) literatura eksploruje świat „przez pryzmat kultury, filozofii, religii”.
3) Proza „Miasto” Yu.
a) w opowiadaniu „Wstępne wyniki” dyskutuje z „pustymi” filozofami;
b) w opowiadaniu „Długie pożegnanie” ujawnia temat upadku jasnej zasady w człowieku w jego ustępstwach na rzecz filistynizmu.
2. Nawiązując do motto lekcji.
II. Proza „miejska” Jurija Trifonowa.
1. Istotne i ścieżka twórcza Trifonowa.
Złożoność losów pisarza i jego pokolenia, talent do ucieleśniania duchowych poszukiwań, oryginalność sposobu bycia – wszystko to z góry determinuje uwagę ścieżka życia Trifonowa.
Rodzice pisarza byli zawodowymi rewolucjonistami. Ojciec Walentin Andriejewicz wstąpił do partii w 1904 r., został zesłany na zesłanie administracyjne na Syberię i przeszedł ciężkie prace. Później w październiku 1917 r. został członkiem Wojskowego Komitetu Rewolucyjnego. W latach 1923–1925. kierował Kolegium Wojskowym Sądu Najwyższego ZSRR.
W latach 30. ojciec i matka byli represjonowani. W 1965 roku ukazała się książka dokumentalna Yu. Trifonowa „Odbicie ognia”, w której wykorzystał archiwum swojego ojca. Z kart dzieła wyłania się obraz człowieka, który „rozpalił ogień i w tym płomieniu sam zginął”. W powieści Trifonow po raz pierwszy zastosował zasadę montażu czasu jako wyjątkowego środka artystycznego.
Historia będzie stale niepokoić Trifonowa („Stary człowiek”, „Dom na nabrzeżu”). Pisarz realizował swoją filozoficzną zasadę: „Trzeba pamiętać – kryje się tu jedyna możliwość rywalizacji z czasem. Człowiek jest skazany na zagładę, czas triumfuje.”
W czasie wojny ewakuowano Jurija Trifonowa Azja Środkowa pracował w fabryce samolotów w Moskwie. W 1944 wstąpił do Instytutu Literackiego. Gorki.
Wspomnienia współczesnych pomagają wizualnie wyobrazić sobie pisarza: „Miał ponad czterdziestkę. Niezdarna, nieco luźna sylwetka, krótko przycięte czarne włosy, gdzieniegdzie ledwo widoczne loki z jagnięcej skóry, z rzadkimi nitkami siwizny, otwarte, pomarszczone czoło. Z szerokiej, lekko opuchniętej bladej twarzy, przez ciężkie okulary w rogowych oprawkach, inteligentne szare oczy patrzyły na mnie nieśmiało i bez ochrony.
Pierwsza historia „Studenci” - praca początkujący prozaik. Opowiadanie zostało opublikowane w czasopiśmie „Nowy Świat” A. Twardowskiego w 1950 r., a w 1951 r. autor otrzymał za nie Nagrodę Stalina.
Powszechnie przyjmuje się, że głównym tematem pisarza jest życie codzienne, odkładanie na później codzienności. Jeden ze znanych badaczy twórczości Trifonowa, N.B. Iwanowa, pisze: „Czytając Trifonowa po raz pierwszy, można dostrzec zwodniczą łatwość postrzegania jego prozy, zanurzenie się w znane nam sytuacje, zderzenia z ludźmi i zjawiskami znanymi z życia …” To prawda, ale tylko przy czytaniu powierzchownym.
Sam Trifonow zapewniał: „Piszę nie o życiu codziennym, ale o byciu”.
Krytyk Yu. M. Oklyansky słusznie stwierdza: „Próba życia codziennego, siła codziennych okoliczności i bohater, w ten czy inny sposób, romantycznie im się przeciwstawiają… to przekrojowy i główny temat zmarłego Trifonowa… ”
2. P kwestia opowieści Y. Trifonova „Wymiana”.
1) – Zapamiętaj fabułę dzieła.
Rodzina Wiktora Georgiewicza Dmitriewa, pracownika jednego z instytutów badawczych, mieszka we wspólnym mieszkaniu. Za kurtyną kryje się nastolatka, córka Natasza. Marzenie Dmitriewa o zamieszkaniu z matką nie znalazło wsparcia ze strony Leny, jego żony. Wszystko się zmieniło, gdy moja mama przeszła operację nowotworu. Sama Lena zaczęła opowiadać o wymianie. Treść opowiadania stanowią działania i uczucia bohaterów, przejawiające się w rozwiązaniu tej codziennej kwestii, która zakończyła się udaną wymianą, a wkrótce także śmiercią Ksenii Fedorovny.
– Zatem wymiana jest rdzeniem fabularnym opowieści, ale czy można powiedzieć, że jest to także metafora, którą posługuje się autor?
2) Głównym bohaterem opowieści jest przedstawiciel trzeciego pokolenia Dmitriewów.
Dziadek Fiodor Nikołajewicz jest inteligentny, pryncypialny i ludzki.
– Co możesz powiedzieć o matce bohatera?
Znajdź cechę w tekście:
„Ksenia Fedorovna jest kochana przez przyjaciół, szanowana przez kolegów, doceniana przez sąsiadów w mieszkaniu i na daczy Pawlinowa, ponieważ jest przyjazna, ułożona, gotowa do pomocy i wzięcia udziału…”
Ale Wiktor Georgiewicz Dmitriew wpada pod wpływ swojej żony i „staje się głupi”. Istota tytułu opowieści, jej patos, stanowisko autora, jak wynika z artystycznej logiki opowieści, ujawnia się w dialogu Ksenii Fedorovnej z synem na temat wymiany zdań: „Naprawdę chciałem mieszkać z tobą i Nataszą…” Ksenia Fedorovna zrobiła pauzę. „Ale teraz - nie” - „Dlaczego?” - „Już wymieniłeś, Vitya. Do wymiany doszło.”
– Jakie jest znaczenie tych słów?
3) Co składa się na wizerunek głównego bohatera?
Charakterystyka obrazu na podstawie tekstu.
– Jak kończy się pojawiający się konflikt z żoną o wymianę? („...Położył się na swoim miejscu pod ścianą i zwrócił twarz ku tapecie.”)
– Co wyraża ta poza Dmitriewa? (To chęć ucieczki od konfliktu, pokora, niestawianie oporu, chociaż w słowach nie zgadzał się z Leną.)
– A oto kolejny subtelny szkic psychologiczny: Dmitriew zasypiając, czuje na ramieniu dłoń żony, która najpierw „lekko głaszcze go po ramieniu”, a potem naciska „ze znaczną siłą”.
Bohater rozumie, że dłoń żony zaprasza go do odwrócenia się. Przeciwstawia się (co autor szczegółowo przedstawia walka wewnętrzna). Ale... „Dmitriew bez słowa przewrócił się na lewy bok”.
– Jakie jeszcze szczegóły wskazują na podporządkowanie bohatera żonie, gdy rozumiemy, że jest to osoba zdeterminowana? (Rano żona przypomniała mi, że muszę porozmawiać z mamą.
„Dmitriew chciał coś powiedzieć”, ale „zrobił dwa kroki za Leną, stanął na korytarzu i wrócił do pokoju.”)
Ten szczegół - „dwa kroki do przodu” - „dwa kroki do tyłu” - jest wyraźnym dowodem na niemożność wyjścia Dmitriewa poza granice narzucone mu przez okoliczności zewnętrzne.
– Czyją ocenę otrzymuje bohater? (Jego oceny uczymy się od mamy i dziadka: „Nie jesteś złym człowiekiem. Ale też nie jesteś niesamowity.”)
4) Dmitriewowi odmówiono prawa do bycia osobą fizyczną przez jego krewnych. Lenie autorka zaprzeczyła: „...wgryzła się w swoje pragnienia jak buldog. Taka ładna buldogowa kobieta... Nie odpuściła, dopóki jej pragnienia - prosto w zęby - nie zamieniły się w ciało..."
Oksymoron* ładna buldogowa kobieta dodatkowo podkreśla negatywny stosunek autora do bohaterki.
Tak, Trifonow jasno określił swoje stanowisko. Zaprzecza temu stwierdzenie N. Iwanowej: „Trifonow nie postawił sobie za zadanie ani potępienia, ani nagradzania swoich bohaterów: zadanie było inne – zrozumieć”. Jest to częściowo prawda...
Wydaje się, że to kolejna uwaga na ten sam temat krytyk literacki: „...za zewnętrzną prostotą przekazu, spokojną intonacją, zaprojektowaną dla równego i wyrozumiałego czytelnika, kryje się poetyka Trifonowa. I – próba społecznej edukacji estetycznej.”
– Jaki jest Twój stosunek do rodziny Dmitriewów?
– Czy chcielibyście, żeby tak wyglądało życie w Waszych rodzinach? (Trifonowowi udało się namalować typowy obraz relacje rodzinne naszych czasów: feminizacja rodziny, przekazanie inicjatywy w ręce drapieżników, triumf konsumpcjonizmu, brak jedności w wychowaniu dzieci, utrata tradycyjnych wartości rodzinne. Pragnienie pokoju jako jedynej radości zmusza człowieka do zniesienia swojej niższości w rodzinie. Tracą swoją solidną męskość. Rodzina zostaje bez głowy.)
III. Podsumowanie lekcji.
– Jakie pytania nasunął Ci autor opowiadania „Wymiana”?
– Czy zgadza się Pan, że B. Pankin, mówiąc o tej historii, nazywa gatunek, który łączy w sobie fizjologiczny zarys współczesnego życia miejskiego i przypowieści?
Praca domowa.
„Wymiana została opublikowana w 1969 roku. W tym czasie autora krytykowano za odtworzenie „strasznego szlamu drobiazgów”, za to, że w jego twórczości „nie ma prawdy oświecającej”, za to, że w opowieściach Trifonowa wędrują duchowi zmarli, udając żywych . Nie ma ideałów, człowiek jest miażdżony i poniżany, miażdżony przez życie i własną znikomość.”
– Wyraź swój stosunek do tych ocen, odpowiadając na pytania:
џ Co wysuwa się na pierwszy plan w tej historii, kiedy ją postrzegamy teraz?
џ Czy Trifonow naprawdę nie ma ideałów?
џ Czy Twoim zdaniem ta historia pozostanie w literaturze i jak będzie postrzegana za kolejne 40 lat?
/ / / Analiza opowiadania Trifonowa „Wymiana”
W pracy Trifonowa „Wymiana” o czym mówimy proste sytuacja życiowa, w którym każdy człowiek mógł się odnaleźć. Bohater opowieści staje przed trudnym wyborem, od którego zależeć będą losy jego i członków jego rodziny. Zgadzam się z żoną i ruszaj się nowe mieszkanie, ale zamieszkaj z matką lub zostaw wszystko tak, jak jest.
Należy zauważyć, że stosunki między jego żoną a Ksenią Fedorovną od dawna były wrogie. Jeśli więc wynik wydarzeń zacznie się rozwijać zgodnie z „scenariuszem”, który wymyśliła Lena, pojawia się pytanie, co ona chce osiągnąć tą wymianą?
Aby to zrozumieć, musisz przynajmniej trochę wiedzieć o jej charakterze, a ona wcale nie jest prosta. Jeśli dziewczyna chciała czegoś od życia, to zdecydowanie to osiągnęła. Nie było dla niej granic i z łatwością potrafiła wyjść poza „ramy” przyzwoitości czy moralności.
Dlatego rozpoczęta rozmowa zdezorientowała mężczyznę. W końcu zanim podano Ksenię Dmitrievę diagnoza terminalna, moja żona nawet nie chciała słyszeć o wspólnym zamieszkaniu z nią. Ale teraz ona sama podnosi ten temat.
Jednak tym, co najbardziej oburzyło mężczyznę, była nietaktowność jego żony. Podczas gdy jego matka leżała na stole operacyjnym, żona biegała po brokerach i szukała opcji wymiany? Nie doświadczyła uczucia empatii, a tym bardziej współczucia dla choroby teściowej. Wręcz przeciwnie, kobieta zdecydowanie chciała zdobyć przestrzeń życiową, którą zajmowała.
Victor nie musiał długo obrażać się na żonę. Stwierdziła, że odpowiedź musi zostać wkrótce udzielona i nalegała na niezwłoczne zwołanie „rady rodzinnej”, na której zostanie poruszony temat wymiany. Mężczyzna się poddał. Nie, nie bał się swojej żony, ale naprawdę wierzył, że tak będzie lepiej dla obu stron. Będzie mógł opiekować się matką, ich córka Natasza będzie pod opieką, a on i Lena na zawsze opuszczą wspólne mieszkanie.
Dlatego sam mężczyzna nie zauważył, jak ze współczującego syna zmienił się w wyrachowanego i samolubnego „obcego”.
I dla jego siostry Laury zmiany te stały się natychmiast widoczne. Dmitriewowi powiedziano, że „wymiana” odbyła się wiele lat temu, ponieważ mężczyzna był we władzy swojej żony.
Oczywiście bezinteresowna i hojna Dmitrieva po namyśle zgodziła się i przeprowadziła do nowego mieszkania, choć do samego końca dręczyło ją niezrozumiałe uczucie. Kiedy jednak kobieta dowiedziała się o swoim „prawdziwym” stanie zdrowia, zrozumiała, dlaczego w świadomości Leny zaszły takie zmiany. I w tej sytuacji objawiła się „wada duszy” Iwanowej. Ale najsmutniejsze dla tej kobiety było to, że jej własny syn pozwolił żonie traktować jej chorobę z oczywistym bluźnierstwem.
Po śmierci Dmitrievy Victor popadł w depresję. Nie był zadowolony ze swojego nowego domu, rodziny i stanowiska. Rozumiał, że życie przemija, ale lepsza strona nie ma żadnych zmian i najprawdopodobniej nigdy nie będzie.
Laura bardzo potępiła brata za „wymianę”, która doprowadziła ich matkę do grobu. Dacza rodziców została sprzedana, ponieważ po śmierci matki nic nie powinno łączyć brata i siostry. Każdy poszedł wybraną przez siebie drogą i najprawdopodobniej te drogi już nigdy się nie przetną.
