") rysowali zdjęcia zwierząt, na które polowali. Jako pierwsi malowali farbami, choć zapewne malowali swoje ciała dużo wcześniej, kruszoną odmianą czerwieni, tzw. ochrą.

Najwyraźniej Cro-Magnoni używali tych rysunków do celów kultowych. Wierzyli, że rysunki chronią przed siły zła i pomoże podczas polowania, od którego powodzenia zależało ich istnienie. Jak dotąd nie odnaleziono żadnych rysunków wykonanych przez starszych ludzi. Być może rysowali lub drapali czymś ostrym po kawałkach drewna, które dawno zgniły.

Cro-Magnoni malowali konie, żubry i jelenie. Często na rysunkach pojawiają się także wizerunki kopii, które w zamyśle artysty miały przynosić szczęście podczas prawdziwego polowania.

Jeden z artystów z Cro-Magnon położył dłoń na skale, a następnie przez trzcinę spryskał ją farbą. Wizerunki ludzi lub roślin są niezwykle rzadkie na wczesnych rysunkach.

Przed tobą wyrzeźbiony na ścianie jaskini wizerunek mamuta włochatego, na którym wyraźnie widać jego długie, kudłate włosy. Malarstwo naskalne często pokazuje nam, jak wyglądały prehistoryczne zwierzęta.

Cro-Magnoni rzeźbili w kamieniu postacie bardzo grubych lub ciężarnych kobiet. Rzeźbili także figurki z gliny, po czym spalali je w ogniu. Prawdopodobnie prymitywni ludzie wierzyli, że takie figurki przyniosą im szczęście.

Malowidła naskalne

Zajmij się malowaniem naskalnym

Będziesz potrzebował gipsu, pudełka przypominającego duże pudełko zapałek, sznurka, taśmy klejącej i farb.

Weź kawałek sznurka o długości 6 cm i złóż go na pół, aby utworzyć pętlę. Przymocuj tę pętlę taśmą klejącą do dolnej części pudełka od wewnątrz.

Wymieszaj gips do uzyskania rzadkiego roztworu i wlej go do puszki, powinna pozostać warstwa o grubości około 3 cm. Odczekaj, aż tynk stwardnieje, a następnie oderwij pudełko od niego.

Skopiuj jeden z malowideł naskalnych z tej strony na ten kawałek tynku. Następnie pokoloruj go tymi samymi kolorami co jaskiniowiec: czerwony, żółty, brązowy i czarny.

Można również odtworzyć rzeźbiony wizerunek zwierzęcia. Przenieś zarys mamuta pokazany na tej stronie na kawałek gipsu. Następnie starym widelcem wciśnij linie w tynk wzdłuż całego konturu.

Dawno temu to nie opony samochodów i rowerów, ani nawet ludzkie stopy obute w wygodne buty orały ziemię – dawno temu ziemia była miejscem zamieszkania starożytnych ludzi. I chociaż prymitywny człowiek nie był prawowitym władcą prehistorycznej planety, w odległej przyszłości jego przeznaczeniem było zająć na niej główne miejsce. W tej lekcji przyjrzymy się, jak narysować prymitywnego człowieka w kilku krokach.

1. Na początek wyznaczmy sylwetkę naszego bandyty. Narysujmy zarys głowy - wygląda jak trójkąt z zaokrąglonymi krawędziami. Narysujmy osie tułowia, ramion i nóg, nie zapominając o liniach ramion i bioder.

Rada: zauważ to prawa noga jest włączony pierwszoplanowy i lekko ugięty w kolanie. Oznacza to, że oś z tą nogą będzie większa (dłuższa) i będzie miała zagięcie mniej więcej pośrodku.

1. W konturze głowy narysujemy zaokrągloną linię oddzielającą twarz od grzywy człowieka pierwotnego. Za pomocą owali podkreślmy wystające miejsca na ciele mężczyzny, przy ich pomocy łatwiej będzie nam narysować sylwetkę neandertalczyka. Oznaczmy granice ciała dwiema pionowymi liniami.

Rada: Dalsza noga jest dalej od głównej postaci, więc jej kolano i stopa będą ustawione wyżej niż noga na pierwszym planie.

1. A teraz - najciekawsza część. Wyrzeźbijmy postać naszego starożytnego wojownika, bazując na wcześniej wykonanych konturach i patrząc na zdjęcie oryginału. Prymitywny człowiek ma masywną sylwetkę - silne ręce i nogi, lekko zwisający brzuch i zwisająca klatka piersiowa, ukośne krzyki. Co więcej, ramiona są dłuższe niż u współczesnego człowieka i przypominają nam ramiona małpy. Na razie rysujemy stopy w kształcie trapezu, rozszerzając się w stronę palców.

Na twarzy neandertalczyka za pomocą linii zaznaczymy zwisające czoło, narysujemy oczy oraz zarysujemy nos i usta.

1. Usuńmy wszystkie linie pomocnicze i zacznijmy rysować twarz neandertalczyka. Wąskie czoło wisi nad dużą twarzą, kudłaty łuk brwiowy nadaje twarzy groźny wyraz. Wyznaczmy wysoką kość policzkową. Pod dużym nosem pociągnięciami rysujemy wąsy i brodę. Rysujemy włosy na górze - skończyło się na czymś pomiędzy Igorem Nikołajewem i Dzhigurdą.

Lewą ręką zarysowujemy oś dużego klubu. Czuby stóp podzielimy czterema liniami - do rysowania palców.

Ogrzejmy prymitywnego człowieka i załóżmy mu przepaskę biodrową. Na łokciach, kolanach i brzuchu obrysujemy fałdy skóry pociągnięciami - aby obraz był bardziej realistyczny.

Z przepaski biodrowej usuwamy niepotrzebne linie nóg. Narysuj palce u stóp. „Ubieramy” prymitywnego człowieka w owłosienie ciała lekkimi, drobnymi pociągnięciami. Ozdabiamy także skórę niedźwiedzia włosami. Narysuj pałkę wzdłuż wcześniej narysowanej osi. Rysunek prymitywnego człowieka jest gotowy!

Cro-Magnoni, którzy żyli na ziemi 30 tysięcy lat temu, zwykli wyrażać swoje uczucia i emocje proste rysunki. Ale malowideł jaskiniowych prymitywnych ludzi nie można nazwać prymitywnymi, ponieważ zostali stworzeni przez ludzi o niezwykłych talentach artystycznych. Rysunki prymitywnych ludzi w jaskiniach to obrazy graficzne i trójwymiarowe, płaskorzeźby na ścianach. Wiele takich rysunków jest dziś znanych: we Francji (część południowo-zachodnia), Hiszpanii (część północno-zachodnia), Włoszech, a nawet w Rosji, Serbii i Anglii występują pojedyncze egzemplarze.

Malowidła naskalne i obrazy prymitywnych ludzi są niepowtarzalne i najczęściej przypominają obraz dwuwymiarowy. Jednocześnie techniki pomagające przekazać objętość zaczęto stosować dopiero w okresie renesansu. Sztuka naskalna jest pełna wizerunków nosorożców, żubrów, mamutów i jeleni. Również na rysunkach znajdują się sceny polowań, przedstawiono ludzi ze strzałami i włóczniami. Czasami pojawiają się rysunki ryb, roślin i owadów. Kolory użyte do wykonania rysunków nie blakną i w pełni oddają ich pierwotną jasność. Trudno wyobrazić sobie osobę, która nie ma pojęcia, czym są malowidła naskalne (zdjęcia pomogą to zrozumieć).

Gdzie rysowali pierwsi ludzie?

Trudno dostępne obszary jaskiń znajdowały się setki metrów od powierzchni świetne miejsce do rysowania. Wyjaśnia to przede wszystkim znaczenie kultowe malowidła naskalne wymagające wykonania określonego rytuału. Rysowanie było takim rytuałem. Do misek wsypywano roztopiony i jeszcze gorący tłuszcz dzikich zwierząt, kępki mchu lub wełny. Następnie artysta zaczął pracować w świetle kamiennych lamp.

Jak nazywają się malowidła naskalne?

Malowidła naskalne starożytni nazywani są petroglifami (z greckiego - ciąć kamień). Istnieją rysunki wykonane w formie symboli lub symbolika. Zdjęcia zawierają ogromna ilość cenne informacje o życiu przedstawicieli starożytna populacja, ujawnić tradycje i wydarzenia historyczne co miało wpływ na starożytnego człowieka.

Późniejsze rysunki wykonano w formie symboli lub symboli. Człowiek początkowo starał się wyrażać myśli za pomocą znaków i pisma. Malarstwo przybliżało początek tego momentu, stając się okresem przejściowym pomiędzy rysunki graficzne i pisanie. Obrazy nazywane są piktogramami. Na przykład na terenie Armenii archeolodzy odkryli wzory przypominające wszystkie znane starożytne alfabety. Najstarsze znalezione tu obrazy powstały ponad 9 000 lat temu. Prehistoryczne malowidła jaskiniowe to obrazy stworzone przez pierwszych ludzi.

Technika i materiały

Co motywowało ludzi do rysowania? Po prostu chęć stworzenia piękna czy potrzeba wykonania i uchwycenia wyjątkowego rytuału? Wykonanie graweru naskalnego nie było takie proste, zwłaszcza jeśli farbę nakładano w głębokie szczeliny, które starożytny malarz wyrzeźbił szorstkim narzędziem tnącym. Mogło to być duże dłuto kamienne. Takie narzędzie odkryto na miejscu starożytnych mieszkańców Le Roc de Serre. W okresie środkowego i późnego paleolitu technika wykonywania malowideł naskalnych przedstawiających ludzi prymitywnych była bardziej subtelna. Zarysy rycin zostały kilkakrotnie wyryte płytkimi liniami. Już wtedy stosowano cieniowanie i malowanie kombinowane. Podobne wizerunki znajdują się na kłach i kościach zwierząt pochodzących z tego samego okresu.

Malowidła naskalne, zdjęcie w jaskini Altamira

Farbą człowieka prymitywnego były wszystkie odcienie ochry, których używano jako czerwonego barwnika, węgla drzewnego i rudy manganu. Używano także kredy i guana nietoperzy. Przyszłą farbę szlifowano za pomocą kości lub kamienia. Powstały proszek zmieszano z tłuszczem zwierzęcym. Starożytni ludzie mieli nawet prototypy nowoczesnych lamp. Przechowywali farby w wydrążonych częściach kości zwierzęcych, których obie strony były uszczelnione stwardniałą bryłą tego samego tłuszczu zwierzęcego. Nie było innych kolorów, takich jak zielony czy niebieski.

Prymitywni artyści używali kości lub ostrych patyków jako pędzli, których końce były rozdwojone. Używali także kawałków wełny przywiązanych do kości. Najpierw narysowali kontur, a następnie go pomalowali. Ale są też inne obrazy. Na przykład odcisk dłoni spryskany farbą przez trzcinę.

Starożytni ludzie nie mieli pojęcia o składzie i proporcjach ciała. Malowali duże drapieżniki, a na ich tle maleńkie kozy górskie. Ale to nie powstrzymało ich od tworzenia arcydzieł porównywalnych do nowoczesna prezentacja o malarstwie. Dokładność przedstawienia przedmiotów i zwierząt jest niesamowita, a rysunki starożytnych ludzi w jaskiniach uchwycone w kamieniu starożytnych zwierząt, które już dawno wymarły. Efekt wizualny został wzmocniony przez nałożenie obrazu na półkę skalną.

Co rysowali prymitywni ludzie?

Malowidła jaskiniowe starożytnych ludzi są przejawem emocjonalnego i żywego myślenia wyobraźnią. Nie każdy potrafił stworzyć takie arcydzieła, ale tylko te, w których podświadomości powstały obrazy wizualne. Ci, których ogarnęły żywe obrazy, przenieśli je na płaszczyznę skał.

Zakłada się, że za pomocą malowideł naskalnych przekazywano wizje, człowiek wyrażał siebie i przekazał to, co otrzymał doświadczenie życiowe. Ale większość naukowców trzyma się wersji o kultowym znaczeniu rysunków: prawdopodobnie powstały one przed polowaniem. W ten sposób osoba próbowała wpłynąć na wynik, aby przyciągnąć preferowane zwierzę podczas polowania.

Zniknięcie niektórych zwierząt i zmiany klimatyczne doprowadziły do ​​​​poważnych zmian w działalności człowieka. Teraz spędzał więcej czasu na hodowli zwierząt i uprawie ziemi. Na polowanie zostało mniej czasu. Znalazło to również odzwierciedlenie w sztuce naskalnej. Rysunki nie były już robione głęboko w jaskini, ale na zewnątrz. Obrazy ludzi stawały się coraz bardziej powszechne. Zwierzęta udomowione były także przedstawiane na rycinach jaskiniowych (sceny polowań na lisy). Rozpowszechnianie się rysunki schematyczne: trójkąty, linie proste lub kręte, mieszanina kolorowych plam.

Jeśli wcześniej najczęściej przedstawiano sceny myśliwskie, teraz też tak było tańce rytualne, bitwy, wypas. W Hiszpanii jest wiele takich rysunków.

Gdzie można zobaczyć sztukę naskalną?

We Francji, w jaskiniach Lascaux i Chauvet odkryto rysunki datowane na około 18-15 tysiącleci p.n.e. mi. Przedstawiają konie, krowy, byki i niedźwiedzie. W Hiszpanii, w jaskini Altamira, starożytni artyści przedstawiali sceny myśliwskie tak umiejętnie, że patrząc na nie z płonącym ogniem, można odnieść wrażenie, że obiekty się poruszają. W Afryce znajduje się cały kompleks jaskiń z malowidłami naskalnymi. Są to Laas Gaal w Somalilandzie i Tassilien Adjer w Algierii. Malowidła naskalne odkryto także w Egipcie (Jaskinia Pływaków), Bułgarii, Baszkirii, Argentynie (Jaskinia Cueva de las Manos) i wielu innych.

Przedmioty sztuki czy prymitywne odbicie rzeczywistości?

Nie da się postawić znaku równości pomiędzy „sztuką” prymitywną i współczesną. Jednak biorąc pod uwagę obrazy starożytne, historycy sztuki współczesnej opierają się na znanych sformułowaniach, wykraczających daleko poza konkrety sztuka prymitywna. Dziś w świecie sztuki jest twórca dzieła i jest konsument. Starożytni artyści tworzyli swoje dzieła tylko dlatego, że posiadali umiejętność rysowania i czuli potrzebę przedstawienia otaczającej ich rzeczywistości lub znaczących wydarzeń. Nie mieli pojęcia o sztuce lub byli zamazani, ale obrazy wypełniające ich świadomość przedostawały się do świata za pośrednictwem ich twórcy, który najprawdopodobniej był uważany przez współplemieńców za obdarzonego nadprzyrodzoną mocą.

Jaka jest więc różnica między sztuką naskalną a zwykłą sztuką współczesną? Jedyną różnicą jest to, że pierwsze rysunki wykonali artyści epoki paleolitu, a jako płótno wykorzystano skałę. Oczywiście zjawisko kreatywności wiąże się z oddziaływaniem wszystkich sił duchowych i wyzwalaniem emocji w szczególny sposób. Człowiek mógł stworzyć dla siebie coś nowego i ważnego, ale świadomość tego zjawiska następowała stopniowo. Cro-Magnon żyli w środowisku kulturowym, w którym nie było podziału na odrębne sfery działalności. Ale starożytni ludzie w naszym rozumieniu nie mieli czasu wolnego, ponieważ ich życie nie było podzielone na ścisłą pracę i odpoczynek. Czas, w którym człowiek nie walczył o byt, poświęcał na wykonywanie rytuałów i innych czynności ważnych dla dobra plemienia.

Jaskinię odkryto 18 grudnia 1994 roku na południu Francji, w departamencie Ardèche, na stromym brzegu kanionu rzeki o tej samej nazwie, dopływu Rodanu, w pobliżu miasta Pont d'Arc przy ul. trzech speleologów: Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire.

Wszyscy już to zrobili wspaniałe doświadczenie eksploracja jaskiń, w tym zawierających ślady człowieka prehistorycznego. Na wpół zakopane wejście do nienazwanej wówczas jaskini było im już znane, ale jaskinia nie była jeszcze zbadana. Kiedy Elette, przeciskając się przez wąski otwór, zobaczyła w oddali wychodzącą na dużą jamę, zdała sobie sprawę, że musi wrócić do samochodu i udać się na schody. Był już wieczór, wątpili nawet, czy odłożyć dalsze badania, mimo to wrócili za schody i zeszli na dół, do szerokiego korytarza.

Badacze natknęli się na galerię jaskini, gdzie promień latarki wydobył z ciemności ochrową plamkę na ścianie. Okazało się, że jest to „portret” mamuta. Żadna inna jaskinia w południowo-wschodniej Francji, bogata w „malowidła”, nie może się równać z nowo odkrytą, nazwaną na cześć Chauveta, ani pod względem wielkości, ani pod względem zachowania i kunsztu rysunków, a także wieku niektórych z nich sięga 30-33 tysięcy lat.

Speleolog Jean-Marie Chauvet, od którego jaskinia wzięła swoją nazwę.

Odkrycie jaskini Chauvet 18 grudnia 1994 roku stało się sensacją, która nie tylko opóźniła powstanie prymitywne rysunki 5 tysięcy lat temu, a także obalił rozwiniętą do tego czasu koncepcję ewolucji sztuki paleolitycznej, opartą w szczególności na klasyfikacji francuskiego naukowca Henriego Leroy-Gourhana. Według jego teorii (a także opinii większości innych znawców) rozwój sztuki przeszedł od form prymitywnych do bardziej złożonych i wówczas najwcześniejsze rysunki Chauveta powinny w zasadzie należeć do etapu przedfiguratywnego (kropki, plamy, paski, kręte linie, inne bazgroły). Badacze malarstwa Chauveta stanęli jednak twarzą w twarz z faktem, że starożytne obrazy niemal najdoskonalsze w wykonaniu znane nam paleolityczne (paleolit ​​przynajmniej jest: nie wiadomo, co powiedziałby Picasso, który podziwiał byki z Altamiranu, gdyby miał okazję zobaczyć lwy i niedźwiedzie Chauveta!). Najwyraźniej sztuka nie jest zbyt przyjazna teorii ewolucji: unikając jakiejkolwiek stadialności, w jakiś niewytłumaczalny sposób powstaje natychmiast, z niczego, w wysoce artystycznych formach.

Oto, co pisze o tym największy znawca sztuki paleolitu Z. A. Abramova: „Sztuka paleolitu powstaje jak jasny błysk płomienia w głębi wieków. Rozwijając się niezwykle szybko od pierwszych nieśmiałych kroków do polichromowanych fresków, ta sztuka jest po prostu jako nagle zanikła, nie znajduje bezpośredniej kontynuacji w kolejnych epokach... Pozostaje tajemnicą, w jaki sposób mistrzowie paleolitu osiągnęli tak wysoką doskonałość i jakimi drogami echa sztuki przenikały do ​​genialnego dzieła Picassa. epoka lodowcowa„(cytat za: Sher Ya. Kiedy i jak powstała sztuka?).

(źródło - Donsmaps.com)

Rysunek czarnej nosorożca z Chauvet uważany jest za najstarszy na świecie (32 410 ± 720 lat temu; w Internecie pojawia się informacja o jakichś „nowych” datowaniach, podających obraz Chauveta od 33 do 38 tysięcy lat temu, ale bez wiarygodnych wzmianek) .

NA w tej chwili, to najstarszy przykład ludzkiej twórczości, początek nieobciążonej historią sztuki. Zazwyczaj w sztuce paleolitu dominują rysunki zwierząt, na które polowali ludzie - koni, krów, jeleni i tak dalej. Ściany Chauvet pokryte są wizerunkami drapieżników – lwów jaskiniowych, panter, sów i hien. Istnieją rysunki przedstawiające nosorożce, tarpany i wiele innych zwierząt epoki lodowcowej.

Klikalne 1500 pikseli

Poza tym w żadnej innej jaskini nie ma tylu wizerunków nosorożca włochatego, zwierzęcia, którego „wymiarami” i siłą nie ustępuje mamutowi. Pod względem wielkości i siły nosorożec włochaty był prawie równy mamutowi, jego waga sięgała 3 ton, długość ciała - 3,5 m, wielkość przedniego rogu - 130 cm. Nosorożec wymarł pod koniec plejstocenu, wcześniej mamut i niedźwiedź jaskiniowy. W przeciwieństwie do mamutów nosorożce nie były zwierzętami stadnymi. Prawdopodobnie dlatego, że to potężne zwierzę, choć było roślinożercą, miało takie samo złośliwe usposobienie, jak ich współcześni krewni. Świadczą o tym sceny zaciętych „skalnych” walk pomiędzy nosorożcami z Chauvet.

Jaskinia położona jest na południu Francji, na stromym brzegu kanionu rzeki Ardège, dopływu Rodanu, w niezwykle malowniczym miejscu, w pobliżu Pont d’Arc („Most Łukowy”). Ten naturalny most utworzony jest w skale przez ogromny wąwóz o wysokości do 60 metrów.

Sama jaskinia jest „zablokowana”. Wejście do niej jest otwarte wyłącznie dla ograniczonego kręgu naukowców. I nawet ci mogą tam wejść tylko dwa razy w roku, wiosną i jesienią, i pracować tam tylko przez kilka tygodni, po kilka godzin dziennie. W przeciwieństwie do Altamiry i Lascaux, Chauvet nie został jeszcze „sklonowany”, więc zwykli ludzie, tacy jak Ty i ja, możemy jedynie podziwiać reprodukcje, co z pewnością zrobimy, ale trochę później.

„W ciągu piętnastu lat od jego odkrycia o wiele więcej osób było na szczycie Everestu, niż widziało te rysunki” – pisze Adam Smith w recenzji filmu dokumentalnego Wernera Herzoga o Chauvecie. Nie testowałem tego, ale brzmi nieźle.

Tak więc słynnemu niemieckiemu reżyserowi jakimś cudem udało się uzyskać pozwolenie na filmowanie. Film „Jaskinia zapomnianych snów” został nakręcony w technologii 3D i pokazany na Festiwalu Filmowym w Berlinie w 2011 roku, co prawdopodobnie przyciągnęło uwagę publiczności na Chauveta. Nie jest dobrze, gdy zostajemy w tyle za społeczeństwem.

Badacze są zgodni co do tego, że jaskinie zawierające tak dużą liczbę rysunków najwyraźniej nie były przeznaczone na mieszkania i nie reprezentowały galerii sztuki prehistorycznej, ale były sanktuariami, miejscami rytuałów, w szczególności inicjacji młodych mężczyzn wkraczających w dorosłość (więcej na ten temat dowodzi m.in. np. po zachowanych śladach dzieci).

W czterech „salach” Chauveta, wraz z łączącymi je korytarzami o łącznej długości około 500 metrów, odkryto ponad trzysta doskonale zachowanych rysunków przedstawiających różne zwierzęta, w tym wielkoformatowe wielofigurowe kompozycje.

Elette Brunel Deschamps i Christian Hillaire – uczestnicy odkrycia jaskini Chauvet.

Malowidła odpowiadały także na pytanie: czy w prehistorycznej Europie żyły tygrysy czy lwy? Okazało się, że to drugie. Starożytne rysunki lwów jaskiniowych zawsze przedstawiają je bez grzywy, co sugeruje, że w przeciwieństwie do ich afrykańskich lub indyjskich krewnych albo nie miały one grzywy, albo nie robiła ona tak imponującego wrażenia. Często obrazy te przedstawiają charakterystyczną kępkę na ogonie lwów. Najwyraźniej kolor futra był jeden kolor.

W sztuce paleolitu dominują rysunki zwierząt z „menu” ludzi prymitywnych - byków, koni, jeleni (choć nie jest to do końca prawdą: wiadomo na przykład, że dla mieszkańców Lascaux głównym zwierzęciem „pasmowym” było renifer, natomiast na ścianach jaskini występuje w pojedynczych egzemplarzach). Ogólnie rzecz biorąc, w ten czy inny sposób dominują komercyjne kopytne. Chauvet jest pod tym względem wyjątkowy ze względu na bogactwo wizerunków drapieżników – lwów i niedźwiedzi jaskiniowych, a także nosorożców. Warto zastanowić się nad tym ostatnim bardziej szczegółowo. W żadnej innej jaskini nie znaleziono takiej liczby nosorożców jak w Chauvet.

Klikalne 1600 pikseli

Warto zauważyć, że pierwszymi „artystami”, którzy pozostawili swój ślad na ścianach niektórych paleolitycznych jaskiń, w tym Chauvet, były… niedźwiedzie: w niektórych miejscach ryciny i malowidła naniesiono bezpośrednio na ślady potężnych pazurów, tak zwane gryfy.

W późnym plejstocenie mogły współistnieć co najmniej dwa rodzaje niedźwiedzi: niedźwiedź brunatny bezpiecznie przetrwały do ​​dziś, a ich krewni - niedźwiedzie jaskiniowe (duże i małe) wymarły, nie mogąc przystosować się do wilgotnego mroku jaskiń. Wielki niedźwiedź jaskiniowy był nie tylko duży – był ogromny. Jego waga osiągnęła 800-900 kg, średnica znalezionych czaszek wynosi około pół metra. Człowiek najprawdopodobniej nie wyszedłby zwycięsko z walki z takim zwierzęciem w głębi jaskini, jednak część zoologów skłonna jest przypuszczać, że pomimo swoich przerażających rozmiarów zwierzę to było powolne, nieagresywne i nie stwarzało zagrożenia dla życia. prawdziwe niebezpieczeństwo.

W jednej z pierwszych sal umieszczono wizerunek niedźwiedzia jaskiniowego wykonany czerwoną ochrą.

Najstarszy rosyjski paleozoolog, profesor N.K. Vereshchagin uważa, że ​​„wśród myśliwych z epoki kamienia niedźwiedzie jaskiniowe były rodzajem bydła mięsnego, które nie wymagało opieki podczas wypasu i karmienia”. Wygląd niedźwiedzia jaskiniowego jest ukazany w Chauvet wyraźniej niż gdziekolwiek indziej. Wygląda, jakby grał szczególną rolę w życiu społeczności prymitywnych: bestię przedstawiano na skałach i kamykach, jej postacie rzeźbiono z gliny, zęby wykorzystywano jako wisiorki, skóra prawdopodobnie służyła za łóżko, czaszkę konserwowano do celów rytualnych. I tak w Chauvet odkryto podobną czaszkę spoczywającą na skalistym podłożu, co najprawdopodobniej wskazuje na istnienie kultu niedźwiedzia.

Nosorożec włochaty wymarł nieco wcześniej niż mamut (według różnych źródeł od 15-20 do 10 tysięcy lat temu), a przynajmniej na rysunkach z okresu magdaleńskiego (15-10 tysięcy lat p.n.e.) jest prawie nie spełnia. U Chauveta na ogół widzimy nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladów futra. Może to być nosorożec Merka, który żył w południowej Europie, ale jest znacznie rzadszy niż jego wełnisty krewny. Długość jego przedniego rogu mogła dochodzić do 1,30 m. Krótko mówiąc, był to potwór.

Praktycznie nie ma zdjęć ludzi. Znaleziono tylko postacie przypominające chimery - na przykład mężczyznę z głową żubra. W jaskini Chauvet nie natrafiono na żadne ślady zamieszkania człowieka, jednak w niektórych miejscach na podłodze zachowały się ślady prymitywnych gości jaskini. Według badaczy jaskinia była miejscem magicznych rytuałów.

Klikalne 1600 pikseli

Wcześniej badacze uważali, że w rozwoju malarstwa prymitywnego można wyróżnić kilka etapów. Początkowo rysunki były bardzo prymitywne. Umiejętność przyszła później, wraz z doświadczeniem. Musiało upłynąć ponad tysiąc lat, zanim rysunki na ścianach jaskiń osiągnęły swoją doskonałość.

Odkrycie Chauveta podważyło tę teorię. Francuski archeolog Jean Clotte po dokładnym zbadaniu Chauveta stwierdził, że nasi przodkowie prawdopodobnie nauczyli się rysować jeszcze przed przeprowadzką do Europy. Przybyli tu około 35 000 lat temu. Najstarsze obrazy z jaskini Chauvet to bardzo doskonałe dzieła malarstwa, w których widać perspektywę, światłocień i różne kąty itp.

Co ciekawe, artyści jaskini Chauvet zastosowali metody, które nie miały zastosowania nigdzie indziej. Przed nałożeniem projektu ściany zostały oskrobane i wypoziomowane. Starożytni artyści, najpierw zarysowując kontury zwierzęcia, nadawali im niezbędną objętość farbami. „Ludzie, którzy to namalowali, byli wielkimi artystami” – potwierdza francuski specjalista od sztuki naskalnej Jean Clotte.

Szczegółowe badanie jaskini zajmie kilka dziesięcioleci. Wiadomo już jednak, że jego całkowita długość na jednym poziomie przekracza 500 m, wysokość stropu wynosi od 15 do 30 m. Istnieją cztery kolejne „hale” i liczne odgałęzienia boczne. W pierwszych dwóch pokojach obrazy wykonane są w kolorze czerwonej ochry. Trzecia zawiera ryciny i czarne figury. W jaskini znajduje się wiele kości starożytnych zwierząt, a w jednej z sal znajdują się ślady warstwy kulturowej. Znaleziono około 300 zdjęć. Obraz jest doskonale zachowany.

(źródło – Flickr.com)

Zakłada się, że takie obrazy z wieloma warstwami nałożonymi na siebie są rodzajem prymitywnej animacji. Kiedy w pogrążonej w ciemności jaskini szybko przesunięto pochodnię po rysunku, nosorożec „ożył” i można sobie wyobrazić, jaki wpływ wywarło to na „widzów” jaskini – „Przyjazd pociągu” braci Lumiere odpoczywa.

Istnieją inne względy w tym względzie. Na przykład, że w ten sposób grupa zwierząt jest przedstawiona w perspektywie. Niemniej jednak ten sam Herzog w swoim filmie trzyma się „naszej” wersji i można mu zaufać w sprawach „ruchomych obrazów”.

Jaskinia Chauvet jest obecnie zamknięta dla publiczności, ponieważ jakakolwiek zauważalna zmiana wilgotności powietrza może spowodować szkody malowanie ścian. Tylko nieliczni archeolodzy mogą uzyskać dostęp, tylko na kilka godzin i z zastrzeżeniem ograniczeń. Jaskinia została odcięta od świata zewnętrznego od epoki lodowcowej z powodu upadku skały przed jej wejściem.

Rysunki jaskini Chauvet zadziwiają znajomością praw perspektywy (nakładające się rysunki mamutów) i umiejętnością kładzenia cienia – do tej pory uważano, że technikę tę odkryto kilka tysięcy lat później. I na wieczność zanim Seurat wpadł na ten pomysł, prymitywni artyści odkryli pointylizm: wizerunek jednego zwierzęcia, jak się wydaje, żubra, składa się wyłącznie z czerwonych kropek.

Ale najbardziej zaskakujące jest to, że, jak już wspomniano, artyści preferują nosorożce, lwy, niedźwiedzie jaskiniowe i mamuty. Zazwyczaj wzorami sztuki naskalnej były zwierzęta, na które polowano. „Z całego bestiariusza tamtej epoki artyści wybierają najbardziej drapieżne i niebezpieczne zwierzęta” – mówi archeolog Margaret Conkey z Uniwersytetu w Berkeley w Kalifornii. Przedstawiając zwierzęta, których wyraźnie nie było w menu kuchni paleolitu, ale symbolizowały niebezpieczeństwo, siłę i moc, artyści, zdaniem Klotta, „rozumieli ich istotę”.

Archeolodzy zwrócili uwagę na to, w jaki sposób obrazy zostały dokładnie wkomponowane w przestrzeń ściany. W jednym z pomieszczeń niedźwiedź jaskiniowy jest przedstawiony w kolorze czerwonej ochry, bez dolnej części ciała, dzięki czemu – mówi Klott – sprawia wrażenie, jakby „wychodził ze ściany”. W tym samym pomieszczeniu archeolodzy odkryli także wizerunki dwóch kamiennych kóz. Rogi jednego z nich to naturalne szczeliny w ścianie, które artysta poszerzył.

Obraz konia w niszy (źródło - Donsmaps.com)

Sztuka naskalna niewątpliwie odgrywała znaczącą rolę w życiu duchowym ludzi prehistorycznych. Świadczyć o tym mogą dwa duże trójkąty (symbole kobiecości i płodności?) oraz wizerunek istoty o ludzkich nogach, ale z głową i tułowiem żubra. Prawdopodobnie ludzie z epoki kamienia mieli nadzieję w ten sposób przywłaszczyć sobie choć częściowo władzę zwierząt. Najwyraźniej niedźwiedź jaskiniowy był zajęty specjalne stanowisko. 55 czaszek niedźwiedzi, z których jedna leży na przewróconym głazie niczym na ołtarzu, sugeruje kult tej bestii. Co również tłumaczy wybór przez artystów jaskini Chauvet – dziesiątki dziur w posadzce wskazują, że było to miejsce hibernacji niedźwiedzi olbrzymich.

Starożytni ludzie przychodzili raz po raz, aby oglądać malowidła naskalne. Na 10-metrowej „panelu końskim” widoczne są ślady sadzy pozostawionej przez pochodnie zamontowane w ścianie po pokryciu jej malowaniem. Według Conkeya ślady te znajdują się na warstwie zmineralizowanych osadów pokrywających obrazy. Jeśli malarstwo jest pierwszym krokiem na drodze do duchowości, to umiejętność jego docenienia jest niewątpliwie drugim.

O jaskini Chauvet opublikowano co najmniej 6 książek i dziesiątki artykułów naukowych, nie licząc sensacyjnych materiałów w prasie powszechnej, wydano i przetłumaczono na główne języki europejskie cztery duże albumy z pięknymi kolorowymi ilustracjami z towarzyszącym tekstem. Film dokumentalny „Jaskinia zapomnianych snów 3D” trafi do rosyjskich kin 15 grudnia. Reżyserem filmu jest Niemiec Werner Herzog.

Zdjęcie „Jaskinia zapomnianych snów” doceniony na 61. Festiwalu Filmowym w Berlinie. Film obejrzało ponad milion osób. To najbardziej dochodowy film dokumentalny 2011 roku.

Według nowych danych wiek węgla użytego do namalowania obrazów na ścianie jaskini Chauvet wynosi 36 000 lat, a nie 31 000, jak wcześniej sądzono.

Udoskonalone metody datowania radiowęglowego pokazują, że osadnictwo współczesnych ludzi (Homo sapiens) w Środkowej i Europa Zachodnia zaczęło się 3 tysiące lat wcześniej niż sądzono i wydarzyło się szybciej. Czas wspólnego zamieszkiwania sapiens i neandertalczyków w większości części Europy skrócił się z około 10 do 6 tysięcy lat lub mniej. Ostateczne zniknięcie europejskich neandertalczyków mogło również nastąpić kilka tysiącleci wcześniej.

Recenzję opublikował słynny brytyjski archeolog Paul Mellars najnowsze osiągnięcia w rozwoju datowania radiowęglowego, co doprowadziło do istotne zmiany nasze wyobrażenia o chronologii wydarzeń, które miały miejsce ponad 25 tysięcy lat temu.

Dokładność datowania radiowęglowego wzrosła dramatycznie w ostatnich latach z powodu dwóch czynników. Po pierwsze, pojawiły się metody wysokiej jakości oczyszczania substancji organicznych, przede wszystkim kolagenu wyizolowanego ze starożytnych kości, ze wszelkich obcych zanieczyszczeń. Gdy o czym mówimy W przypadku bardzo starych próbek nawet niewielka domieszka obcego węgla może prowadzić do poważnych zniekształceń. Na przykład, jeśli próbka mająca 40 000 lat zawierała tylko 1% współczesnego węgla, skróciłoby to „wiek radiowęglowy” aż o 7 000 lat. Jak się okazało, większość starożytnych znalezisk archeologicznych zawiera takie zanieczyszczenia, dlatego ich wiek był systematycznie zaniżany.

Drugie źródło błędów, które ostatecznie wyeliminowano, związane jest z faktem, że zawartość izotopu promieniotwórczego 14C w atmosferze (a co za tym idzie w materii organicznej powstającej w różne epoki) nie jest stała. Kości ludzi i zwierząt żyjących w okresach wysokiego stężenia 14C w atmosferze zawierały początkowo więcej tego izotopu, niż oczekiwano, w związku z czym ich wiek ponownie został zaniżony. W ostatnich latach wykonano szereg niezwykle precyzyjnych pomiarów, które pozwoliły zrekonstruować wahania temperatury 14C w atmosferze na przestrzeni ostatnich 50 tysiącleci. W tym celu wykorzystano unikalne osady morskie w niektórych obszarach Oceanu Światowego, gdzie osady gromadziły się bardzo szybko, lód grenlandzki, stalagmity jaskiniowe, rafy koralowe itp. We wszystkich tych przypadkach dla każdej warstwy możliwe było porównanie dat radiowęglowych z inne otrzymane na podstawie stosunku izotopów tlenu 18O/16O lub uranu i toru.

W rezultacie opracowano skale i tablice korekcyjne, które radykalnie zwiększyły dokładność datowania radiowęglowego próbek starszych niż 25 tysięcy lat. Co nam powiedziały zaktualizowane daty?

Wcześniej uważano, że ludzie nowoczesny typ(Homo sapiens) pojawił się w południowo-wschodniej Europie około 45 000 lat temu. Stąd stopniowo osiedlali się w kierunku zachodnim i północno-zachodnim. Zaludnienie Europy Środkowej i Zachodniej, według „nieskorygowanych” dat radiowęglowych, trwało około 7 tysięcy lat (43-36 tysięcy lat temu); średnia prędkość awans - 300 metrów rocznie. Udoskonalone datowanie wskazuje, że osadnictwo następowało szybciej i rozpoczęło się wcześniej (46-41 tys. lat temu; prędkość postępu do 400 metrów rocznie). Mniej więcej w tym samym tempie kultura rolnicza rozprzestrzeniła się później w Europie (10-6 tysięcy lat temu), która również przybyła z Bliskiego Wschodu. Co ciekawe, obie fale osadnictwa przebiegały dwiema równoległymi ścieżkami: pierwsza wzdłuż wybrzeża Morza Śródziemnego z Izraela do Hiszpanii, druga wzdłuż doliny Dunaju, z Bałkanów do południowych Niemiec i dalej do zachodniej Francji.

Poza tym okazało się, że okres wspólnego pożycia współcześni ludzie i neandertalczyków na większości obszarów Europy trwało znacznie krócej, niż sądzono (nie 10 000 lat, ale tylko około 6 000), a na niektórych obszarach, np. w zachodniej Francji, nawet krócej – tylko 1-2 tysiące lat z najjaśniejszych przykładów malowanie jaskini okazał się znacznie starszy niż sądzono; początek ery Aurignac, naznaczony pojawieniem się różnych złożonych wyrobów wykonanych z kości i rogu, również przesunął się w głąb czasu (41 000 tysięcy lat temu według nowych pomysłów).

Paul Mellars uważa, że ​​opublikowane wcześniej datowania najnowszych stanowisk neandertalczyków (w Hiszpanii i Chorwacji; oba stanowiska, według „nieokreślonego” datowania radiowęglowego, mają 31–28 tys. lat) również wymagają przeglądu. W rzeczywistości znaleziska te są najprawdopodobniej starsze o kilka tysięcy lat.

Wszystko to pokazuje, że rdzenna populacja neandertalczyków w Europie padła pod naporem przybyszów z Bliskiego Wschodu znacznie szybciej, niż sądzono. Przewaga Sapiens – technologiczna czy społeczna – była zbyt wielka i ani siła fizyczna neandertalczyków, ani ich wytrzymałość, ani zdolność przystosowania się do zimnego klimatu nie mogły uratować skazanej na zagładę rasy.

Malarstwo Chauveta jest niesamowite pod wieloma względami. Weźmy na przykład kąty kamery. Artyści jaskiniowi często przedstawiali zwierzęta z profilu. Oczywiście i tutaj jest to typowe dla większości rysunków, jednak zdarzają się przełomy, jak w powyższym fragmencie, gdzie pysk bawoła ukazany jest w trzech czwartych. Na poniższym zdjęciu widać także rzadkie zdjęcie od przodu:

Może to złudzenie, ale tworzy się wyraźne poczucie kompozycji - lwy węszą w oczekiwaniu na ofiarę, ale żubra jeszcze nie widziały, a ten jest wyraźnie napięty i zamrożony, gorączkowo zastanawia się, dokąd uciec. To prawda, sądząc po tępym spojrzeniu, nie myśli dobrze.

Niezwykły biegający żubr:

(źródło - Donsmaps.com)

Co więcej, „twarz” każdego konia jest czysto indywidualna:

(źródło - istmira.com)

Prawdopodobnie najbardziej znanym i szeroko rozpowszechnionym obrazem Chauveta jest następujący panel z końmi:

(źródło - popular-archaeology.com)

W niedawno wydanym filmie science-fiction „Prometeusz” jaskinia obiecuje odkrycie cywilizacja pozaziemska, który kiedyś odwiedził naszą planetę, został w całości skopiowany od Chauveta, łącznie z tą wspaniałą grupą, do której dodano osoby, które są tu zupełnie nieodpowiednie.

Kadr z filmu „Prometeusz” (reż. R. Scott, 2012)

Ty i ja wiemy, że na ścianach Chauvet nie ma ludzi. Czego nie ma, nie ma. Są byki.

(źródło - Donsmaps.com)

W pliocenie, a zwłaszcza w plejstocenie, starożytni myśliwi wywierali znaczący nacisk na przyrodę. Pomysł, że wyginięcie mamuta, nosorożca włochatego, niedźwiedzia jaskiniowego i lwa jaskiniowego wiąże się z ociepleniem i końcem epoki lodowcowej, został po raz pierwszy zakwestionowany przez ukraińskiego paleontologa I.G. Pidoplichko, który wysunął, wydawałoby się wówczas wywrotową, hipotezę, jakoby za wyginięcie mamuta odpowiadał człowiek. Późniejsze odkrycia potwierdziły słuszność tych założeń. Rozwój metod analizy radiowęglowej wykazał, że ostatnie mamuty ( Elephas primigenius) żył pod koniec epoki lodowcowej, a w niektórych miejscach do początków holocenu. Na stanowisku Predmost człowieka paleolitycznego (Czechosłowacja) odnaleziono szczątki tysiąca mamutów. Znane są masowe znaleziska kości mamutów (ponad 2 tysiące osobników) na stanowisku Wołchya Griva pod Nowosybirskiem, datowane na 12 tysięcy lat. Ostatnie mamuty na Syberii żyły zaledwie 8-9 tysięcy lat temu. Zagłada mamuta jako gatunku jest niewątpliwie efektem działalności starożytnych myśliwych.

Ważną postacią na obrazach Chauveta był jeleń wielkorogy.

Sztuka zoologów z górnego paleolitu, obok znalezisk paleontologicznych i archeozoologicznych, stanowi ważne źródło informacji o zwierzętach, na które polowali nasi przodkowie. Do niedawna za najstarsze i najbardziej kompletne uważano późnopaleolityczne rysunki z jaskiń Lascaux we Francji (17 tys. lat) i Altamira w Hiszpanii (15 tys. lat), jednak później odkryto jaskinie Chauvet, co daje nam nową gamę zdjęć ówczesnej fauny ssaków. Wraz ze stosunkowo rzadkimi rysunkami mamuta (wśród nich wizerunek małego mamuta, uderzająco przypominającego małego mamuta Dimę odkrytego w wiecznej zmarzlinie regionu Magadan) czy koziorożca alpejskiego ( Koziorożec Capra) jest wiele wizerunków nosorożców dwurożnych, niedźwiedzi jaskiniowych ( Ursus spelaeus), lwy jaskiniowe ( Panthera spelaea), Tarpanow ( Równie gmelini).

Obrazy nosorożców w jaskini Chauvet rodzą wiele pytań. Nie jest to niewątpliwie nosorożec włochaty – rysunki przedstawiają nosorożca dwurożnego z większymi rogami, bez śladów sierści, z wyraźnym fałdem skórnym, charakterystycznym dla żyjącego gatunku jednorożca nosorożca indyjskiego ( Nosorożec indyjski). Być może jest to nosorożec Mercka ( Dicerorhinus kirchbergensis), który zamieszkiwał południową Europę do końca późnego plejstocenu? Jeśli jednak z nosorożca włochatego, który był przedmiotem polowań w paleolicie i zanikł na początku neolitu, zachowały się dość liczne pozostałości skóry z sierścią, naroślami rogowymi na czaszce (we Lwowie istnieje nawet jedyny pluszaka tego gatunku na świecie), to z nosorożca Merck mamy jedynie pozostałości kości, a keratynowe „rogi” nie zachowały się. Odkrycie w jaskini Chauvet stawia zatem pytanie: jaki typ nosorożca był znany jej mieszkańcom? Dlaczego nosorożce z jaskini Chauvet są przedstawiane w stadach? Jest bardzo prawdopodobne, że za zniknięcie nosorożca Merck ponosili także myśliwi paleolityczni.

Sztuka paleolityczna nie zna pojęć dobra i zła. Zarówno pasący się spokojnie nosorożec, jak i zaatakowane lwy są częścią jednej natury, od której sam artysta się nie oddziela. Oczywiście człowiekowi z Cro-Magnon nie można wejść do głowy i nie można rozmawiać „na całe życie”, kiedy się spotykamy, ale jestem bliski i przynajmniej zrozumiały poglądu, że sztuka u zarania dziejów ludzkość nie jest jeszcze w żaden sposób przeciwna naturze, człowiek jest w harmonii z otaczającym go światem. Każda rzecz, każdy kamień czy drzewo, nie mówiąc już o zwierzętach, jest przez niego postrzegana jako niosąca znaczenie, jakby cały świat był ogromnym żywym muzeum. Jednocześnie nie ma jeszcze refleksji i nie stawia się pytań o byt. To taki przedkulturowy, niebiański stan. My oczywiście nie będziemy mogli tego w pełni poczuć (ani wrócić do nieba), ale nagle będziemy mogli przynajmniej tego dotknąć, komunikując się przez dziesiątki tysięcy lat z autorami tych niesamowitych dzieł

Nie widzimy ich spędzających wakacje samotnie. Zawsze na polowaniu i zawsze z niemal całą dumą.

Ogólnie rzecz biorąc, zrozumiały jest podziw prymitywnego człowieka dla otaczających go ogromnych, silnych i szybkich zwierząt, czy to jelenia wielkorogego, żubra czy niedźwiedzia. Nawet absurdalne jest stawianie się obok nich. Nie założył się. Wiele możemy się od nas nauczyć, którzy wypełniamy nasze wirtualne „jaskinie” własnymi lub zdjęcia rodzinne w niezmierzonych ilościach Tak, ale narcyzm nie był charakterystyczny dla pierwszych ludzi. Ale ten sam niedźwiedź został przedstawiony z największą starannością i niepokojem:

Galerię kończy najdziwniejszy rysunek Chauveta, niewątpliwie o charakterze kultowym. Znajduje się w najdalszym zakątku groty i jest wykonana na skalnej półce, która ma (przypuszczalnie nie bez powodu) falliczny kształt

W literaturze postać ta jest zwykle określana jako „czarodziej” lub taurocefal. Oprócz głowy byka widzimy jeszcze jedną, lwa, kobiece nogi i celowo powiększony rozmiar, powiedzmy, macica, która stanowi centrum całej kompozycji. W porównaniu do swoich kolegów z warsztatu paleolitycznego, rzemieślnicy, którzy malowali to sanktuarium, wyglądają na całkiem awangardowych artystów. Znamy poszczególne obrazy tzw. „Wenus”, czarodzieje płci męskiej w postaci zwierząt, a nawet sceny sugerujące stosunek kopytnego z kobietą, ale żeby to wszystko tak gęsto zmieszać... Zakłada się (patrz np. http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) ten obraz kobiece ciało był najwcześniejszy, a głowy lwa i byka namalowano później. Co ciekawe, rysunki późniejsze nie nakładają się na poprzednie. Oczywiście zachowanie integralności kompozycji było częścią zamierzeń artysty.

, a także spójrz jeszcze raz I

18 grudnia 1994 roku słynny francuski speleolog Jean Marie Chauvet odkrył galerię jaskiniowąCstarożytne wizerunki zwierząt. Odkrycie zostało nazwane na cześć odkrywcy — Jaskinia Chauveta. Postanowiliśmy porozmawiać o najpiękniejszych jaskiniach z malowidłami naskalnymi.

Jaskinia Chauveta

Odkrycie jaskini Chauvet na południu Francji w pobliżu miasta Pont d'Arc stało się naukową sensacją, która zmusiła nas do ponownego rozważenia dotychczasowego rozumienia sztuki starożytnych ludzi: wcześniej uważano, że prymitywne malarstwo rozwijało się etapami. Początkowo obrazy były bardzo prymitywne i musiało upłynąć ponad tysiąc lat, zanim rysunki na ścianach jaskiń osiągnęły swoją doskonałość. Znalezisko Chauveta sugeruje coś wręcz przeciwnego: wiek niektórych obrazów wynosi 30–33 tys. lat, co oznacza, że ​​nasi przodkowie uczyli się rysować jeszcze przed przeprowadzką do Europy. Odkryta sztuka naskalna stanowi jeden z najstarszych przykładów sztuki jaskiniowej na świecie, w szczególności rysunek czarnej nosorożca z Chauvet jest nadal uważany za najstarszy. Południe Francji jest bogate w takie jaskinie, ale żadna z nich nie może się równać z jaskinią Chauvet ani pod względem wielkości, ani pod względem zachowania i umiejętności rysunków. Na ścianach jaskini przedstawiono głównie zwierzęta: pantery, konie, jelenie, a także nosorożce włochate, tarpany, lwy jaskiniowe i inne zwierzęta epoki lodowcowej. W sumie w jaskini odnaleziono 13 obrazów. różne typy zwierzęta.
Obecnie jaskinia jest zamknięta dla turystów, gdyż zmiany wilgotności powietrza mogą uszkodzić obrazy. Archeolodzy mogą pracować w jaskini jedynie kilka godzin dziennie. Dziś jest Jaskinia Chauvet narodowy skarb Francja.

Jaskinie Nerja

Jaskinie Nerja to niezwykle piękna seria ogromnych jaskiń w pobliżu miasta Nerja w Andaluzji w Hiszpanii. Otrzymali przydomek „Katedra Prehistoryczna”. Odkryto je przypadkowo w 1959 roku. Są jedną z głównych atrakcji Hiszpanii. Część ich galerii jest otwarta dla publiczności, a w jednej z nich, która tworzy naturalny amfiteatr i ma doskonałą akustykę, odbywają się nawet koncerty. Oprócz największego na świecie stalagmitu, kilka tajemnicze rysunki. Eksperci uważają, że na ścianach przedstawiono foki lub foki. W pobliżu rysunków odnaleziono fragmenty węgla drzewnego, których datowanie radiowęglowe dało wiek od 43 500 do 42 300 lat. Jeśli eksperci udowodnią, że obrazy zostały wykonane tym węglem, pieczęcie jaskini Nerja okażą się znacznie starsze niż malowidła jaskiniowe z jaskini Chauvet. To po raz kolejny potwierdzi założenie, że neandertalczycy mieli taką zdolność twórcza wyobraźnia nie mniej niż Homo sapiens.

Jaskinia Kapova (Shulgan-Tash)

Ta jaskinia krasowa została znaleziona w Baszkirii, nad rzeką Belaya, na obszarze której obecnie znajduje się rezerwat przyrody Shulgan-Tash. Jest to jedna z najdłuższych jaskiń na Uralu. W 1959 roku w jaskini Kapova odkryto malowidła jaskiniowe przedstawiające starożytnych ludzi z epoki późnego paleolitu, które można znaleźć tylko w bardzo ograniczonych miejscach w Europie. Wizerunki mamutów, koni i innych zwierząt wykonane są głównie z ochry, naturalnego pigmentu na bazie tłuszczu zwierzęcego, ich wiek wynosi około 18 tysięcy lat. Istnieje kilka rysunków węglem. Oprócz zwierząt znajdują się tam obrazy trójkątów, schodów i ukośnych linii. Najstarsze rysunki, pochodzące z wczesnego paleolitu, znajdują się w górnej kondygnacji. Na niższym poziomie jaskini Kapova znajdują się późniejsze obrazy epoki lodowcowej. Rysunki wyróżniają się również tym, że postacie ludzkie są pokazane bez realizmu charakterystycznego dla przedstawionych zwierząt. Badacze sugerują, że wizerunki wykonano, by przebłagać „bogów łowów”. Ponadto malowidła jaskiniowe są zaprojektowane tak, aby można je było oglądać nie z jednego konkretnego punktu, ale z kilku punktów widzenia. Aby zachować rysunki, w 2012 roku jaskinię zamknięto dla zwiedzających, ale w muzeum na terenie rezerwatu zainstalowano interaktywny kiosk, aby każdy mógł wirtualnie obejrzeć rysunki.

Jaskinia Cueva de las Manos

Cueva de las Manos („Jaskinia Wielu Rąk”) położona jest w Argentynie, w prowincji Santa Cruz. Światowa sława Cueva de las Manos w 1964 roku przyniosła badania profesora archeologii Carlosa Gradina, który odkrył w jaskini wiele malowideł ściennych i odcisków ludzkich dłoni, z których najstarsze pochodzą z IX tysiąclecia p.n.e. mi. Ponad 800 grafik, nakładających się na siebie, tworzy wielobarwną mozaikę. Jak dotąd naukowcy nie osiągnęli konsensusu co do znaczenia wizerunków dłoni, od których jaskinia wzięła swoją nazwę. Uchwycono głównie ręce lewe: spośród 829 odbitek tylko 36 przedstawiało ręce prawe. Co więcej, według niektórych badaczy, ręce należą do nastoletnich chłopców. Najprawdopodobniej narysowanie wizerunku dłoni było częścią rytuału inicjacyjnego. Ponadto naukowcy zbudowali teorię na temat tego, w jaki sposób uzyskano tak wyraźne i wyraźne odciski dłoni: najwyraźniej do ust wzięto specjalną kompozycję i siłą wdmuchnięto ją przez rurkę na dłoń przymocowaną do ściany. Oprócz odcisków dłoni, na ścianach jaskini znajdują się wizerunki ludzi, strusi nandu, guanako, kotów, kształty geometryczne z ozdobami, procesami myśliwskimi (rysunki przedstawiają użycie bolasów, tradycyjnej broni do rzucania Indian Ameryki Południowej) i obserwacjami słońca. W 1999 roku jaskinia została wpisana na listę Światowe dziedzictwo UNESCO.