Filippo Brunelleschi urodził się w 1377 roku we Florencji we Włoszech (Florencja, Włochy), gdzie obecnie przechowywane są jego główne zachowane dzieła. Mało informacji o nim wczesne życie prezentowane jedynie w pracach Antonio Manettiego i Giorgio Vasariego.

Jego ojciec, Brunelleschi di Lippo, był notariuszem, a matka nazywała się Giuliana Spini. Filippo był środkowym z trojga dzieci. Uczył się literatury i matematyki, przygotowując się do pójścia w ślady ojca – do zostania trybikiem w aparacie państwowym. Jednak młody człowiek wstąpił do Arte della Seta, gildii jedwabników, i już w 1389 roku został złotnikiem.

W 1401 roku Brunelleschi wziął udział w konkursie Arte di Calimala na stworzenie nowych dekoracji dla dwóch bram z brązu do Baptysterium we Florencji. Każdy z siedmiu uczestników zaprezentował własną płaskorzeźbę z brązu na temat „Ofiary Izaaka”. Zwycięzcą został Lorenzo Ghiberti, którego praca zwyciężyła pod względem sprawności technicznej. Ghiberti wykorzystał w swojej pracy jedną sztukę, natomiast Brunelleschi kilka sztuk umocowanych na talerzu, a płaskorzeźba tego ostatniego ważyła o 7 kg więcej.

Niewiele wiadomo o tym, jak Brunelleschi przeszedł od metali szlachetnych do architektury. Doświadczywszy goryczy porażki w Arte di Calimala, Filippo przybył do Rzymu (Rzymu), gdzie prawdopodobnie skrupulatnie studiował antyczna rzeźba. W tym okresie Donatello był obok niego. Przebywając w stolicy Włoch przez kilka lat, podobno w latach 1402-1404, obaj mistrzowie zorganizowali wykopaliska starożytnych ruin. Wpływ starożytnych autorów rzymskich można dostrzec zarówno w pracach Filippo, jak i Donatello.

Według biografów Brunelleschi wykonał drewniane „Ukrzyżowanie” w głównym kościele dominikanów we Florencji, Santa Maria Novella, w ramach przyjaznego sporu z Donatello.

W 1419 roku Arte della Seta zlecił Brunelleschiemu budowę Ospedale degli Innocenti, sierocińca. Architekt zrezygnował z marmuru i dekoracyjnych wstawek, ale swobodnie podszedł do interpretacji antycznych form. Arkady loggii domu okazały się otwarte w kierunku Placu Najświętszego Zwiastowania. Szereg kolumn w narożach otrzymało pilastry z rozciągającymi się nad wszystkimi arkadami epistelionami. Rytm kolumn „uspokajały” majolikowe medaliony przedstawiające owinięte niemowlęta.

Pomimo faktu, że Brunelleschi skopiował wiele rzeczy z modeli rzymskich, jego dzieła, z punktu widzenia całej architektury renesansu, są uważane za najbardziej „greckie”. Warto zauważyć, że po prostu nie mógł znać architektury Grecji (Grecji).

Po przybyciu do Florencji Filippo otrzymał trudne zadanie inżynierskie. Był zobowiązany do zbudowania kopuły katedry Santa Maria del Fiore według projektu Arnolfo di Cambio (Arnolfo di Cambio). Gotyckie sklepienie ostrołukowe ośmioboczne było już samo w sobie trudne, ale budowa specjalnych urządzeń niezbędnych do pracy na wysokości nastręczała dodatkowych trudności.

Brunelleschi, geniusz techniczny i matematyczny, powiedział radzie florenckiej, że jest gotów zrobić kopułę świetlną z kamienia i cegły. Projekt był prefabrykowany - składał się z lic-płatów; do mocowania od góry wymagany był element architektoniczny w postaci latarni. Brunelleschi zgłosił się również na ochotnika do wykonania niezwykłych mechanizmów do pracy na wysokości.

Pod koniec 1418 roku zespół czterech murarzy wykonał model kopuły, aby pokazać, jak oryginał zostanie wzniesiony bez solidnego szalunku. Pierwotny ośmiościan, który wyznaczył charakterystyczną sylwetkę Florencji, okazał się mieć 42 m średnicy i składał się z dwóch muszli. Majestatyczne sklepienie ostrołukowe poświęcił papież Eugeniusz IV (Eugeniusz IV).

Podczas poważnej budowy Filippo starał się, aby pracownicy nie opuszczali swoich miejsc podczas przerw. Osobiście przyniósł im jedzenie i rozcieńczone wino na wyżyny. Tak więc przez ten okres obowiązywał zwykle tylko kobiety w ciąży. Architekt uważał, że spadki i wzloty robotników wyczerpują ich i zmniejszają wydajność pracy.

Brunelleschi był jednym z pierwszych, którzy otrzymali patenty na wynalazki; w jego przypadku na windach. Otrzymał również pierwszy nowoczesny patent na wynaleziony przez siebie statek do transportu rzecznego. Celował w matematyce, inżynierii i badaniu starożytnych zabytków. Brunelleschi wynalazł maszyny hydrauliczne i wyrafinowany mechanizm zegarowy, ale żaden z nich nie przetrwał do dziś.

W 1427 roku Filippo zbudował ogromny statek „Il Badalone” - do transportu marmuru do Florencji z Pizy (Pizy) w górę rzeki Arno (rzeki Arno). Statek zatonął podczas swojej pierwszej podróży wraz ze znaczną fortuną Brunelleschiego.

Brunelleschiemu przypisuje się wynalezienie (lub ponowne odkrycie) perspektywy bezpośredniej, która zrewolucjonizowała malarstwo i utorowała drogę tendencjom naturalistycznym. Między innymi Filippo zajmował się urbanistyką. Odpowiadał za strategiczne położenie kilku swoich budynków - w stosunku do pobliskich placów i ulic - i zabiegał o "maksymalną widoczność".

Na przykład w 1433 roku zezwolono na rozbiórkę budynków przed San Lorenzo, aby na pustym miejscu stworzyć plac z widokiem na ten kościół. W przypadku kościoła Santo Spirito Brunelleschi zaproponował, aby fasada była zwrócona w stronę rzeki Arno, aby zachwycić podróżnych, lub na północ, zwrócona w stronę dużego, gotowego do budowy placu.

Krater na Merkurym nosi imię architekta.

Brunelleschiego
poziom 2006-12-02 18:23:24

Całkiem ciekawy artykuł. Tylko w niektórych wydaniach znalazłem nie Brunelleschiego, ale Brunelleschiego.

Filippo Brunelleschi (wł. Filippo Brunelleschi (Brunellesco)); 1377-1446) – wielki włoski architekt, rzeźbiarz okresu renesansu.

Za źródło informacji uważa się jego „biografię”, tradycyjnie przypisywaną Antonio Manettiemu, napisaną ponad 30 lat po śmierci architekta.

Filippo Brunelleschi urodził się we Florencji jako syn notariusza Brunelleschiego di Lippo; Matka Filippa, Giuliana Spini, była spokrewniona ze szlacheckimi rodzinami Spini i Aldobrandini. Jako dziecko Filippo, do którego miała trafić praktyka jego ojca, otrzymał humanitarne wychowanie i najlepsze jak na tamte czasy wykształcenie: studiował język łaciński, studiował starożytnych autorów. Wychowując się wśród humanistów, Brunelleschi przyjął ideały tego kręgu, tęskniąc za czasami „swoich przodków” Rzymian i nienawiść do wszystkiego, co obce, do barbarzyńców, którzy zniszczyli kulturę rzymską, w tym „pomniki tych barbarzyńców” (a wśród nich m.in. im – średniowieczne budowle, wąskie uliczki miast), które wydawały mu się obce i nieartystyczne w porównaniu z wyobrażeniami, które humaniści wymyślili sobie na temat wielkości starożytnego Rzymu.

Porzucając karierę notariusza, Filippo terminował od 1392 r., prawdopodobnie u złotnika, a następnie praktykował jako terminator u jubilera w Pistoi; studiował także rysunek, rzeźbę, rytownictwo, rzeźbę i malarstwo, we Florencji studiował maszyny przemysłowe i wojskowe, znaczną jak na tamte czasy wiedzę matematyczną zdobył u Paolo Toscanellego, który według Vasariego uczył go matematyki. W 1398 Brunelleschi dołączył do Arte della Seta, w skład której wchodzili złotnicy. W Pistoi młody Brunelleschi pracował nad srebrnymi figurami ołtarza św. Jakuba – na jego twórczość duży wpływ miała sztuka Giovanniego Pisano. Donatello pomagał Brunelleschiemu w pracy nad rzeźbami (miał wtedy 13 lub 14 lat) – od tego czasu przyjaźń związała mistrzów na całe życie.

W 1401 roku Filippo Brunelleschi wrócił do Florencji, wziął udział w konkursie ogłoszonym przez Arte di Calimala (sklep z tkaninami) na udekorowanie płaskorzeźbami dwóch brązowych bram baptysterium we Florencji. Razem z nim w konkursie brali udział Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti i wielu innych mistrzów. Konkurs, któremu przewodniczyło 34 sędziów, do którego każdy mistrz musiał przedstawić wykonaną przez siebie płaskorzeźbę z brązu „Ofiara Izaaka”, trwał rok. Konkurencję przegrał Brunelleschi - relief Ghibertiego był lepszy pod względem artystycznym i technicznym (został odlany z jednego kawałka i był o 7 kg lżejszy od reliefu Brunelleschiego). Jednak mimo jednomyślności jurorów w wyborze jego reliefu na zwycięzcę, jak opisał to Ghiberti w swoich „Pamiętnikach”, najprawdopodobniej wokół historii konkursu kręciły się jakieś intrygi (Manetti uważa, że ​​Brunelleschi powinien był wygrać). Mimo to dzieło Brunelleschiego nie uległo zniszczeniu wraz z twórczością innych uczestników, lecz zostało zachowane (obecnie w Muzeum Narodowe, Florencja), najwyraźniej wciąż uznając to za niezwykle udane.

Według Manettiego Brunelleschi stworzył kilka posągów z drewna i brązu. Wśród nich znajduje się pomnik Marii Magdaleny, który spłonął w Santo Spirito podczas pożaru w 1471 roku. Około 1409 roku (pomiędzy 1410 a 1430 rokiem) Brunelleschi wykonał drewniane „Ukrzyżowanie” w kościele Santa Maria Novella, według jego biografów - wdając się w przyjacielski spór z Donatello.

Zraniony przegraną w konkursie Brunelleschi opuścił Florencję i udał się do Rzymu, gdzie być może postanowił do perfekcji przestudiować antyczną rzeźbę (niektórzy badacze przesuwają datę wyjazdu, niektórzy na ogół uważają ją za wymysł biografa fantazja, niektórzy, że takich wyjazdów było kilka i były krótkotrwałe). Podczas pobytu Filippa w Rzymie Donatello był z nim prawie niezmiennie. W Wieczne Miastożyli kilka lat, a ponieważ obaj byli znakomitymi złotnikami, utrzymywali się z tego rzemiosła i wszystko, co zarobili, wydali na organizowanie wykopalisk starożytnych ruin. W wolnym czasie poświęcił się całkowicie badaniu rzymskich ruin, aw twórczości obu mistrzów można zauważyć wpływ rzymskich impresji.

To jest część artykułu w Wikipedii używanego na licencji CC-BY-SA. Pełny tekst artykuły tutaj →

Filippo Brunelleschi (Brunellesco), 1377-1446) – pochodzący z Florencji, wielki włoski architekt i rzeźbiarz renesansu, słusznie uważany jest za twórcę architektury renesansowej. Jako dziecko otrzymał najlepsze jak na tamte czasy wykształcenie. Z wczesne lata skłaniał się ku sztuce starożytności.

Od 1392 roku Filippo był terminatorem u jubilera w Pistoi, a po drodze studiował rysunek, rytownictwo, rzeźbę i malarstwo, później we Florencji studiował maszyny przemysłowe i wojskowe. W Pistoi młody Brunelleschi wraz z bardzo młodym jeszcze Donatello pracowali nad srebrnymi figurami ołtarza św. Jakuba – od tego czasu mistrzów związała przyjaźń na całe życie.

Po praktyce w sklepie jubilerskim Brunelleschi rozpoczął swoją aktywność twórcza jako rzeźbiarz biorący udział w konkursie na wykonanie płaskorzeźby do brązowych drzwi baptysterium we Florencji w 1401 roku. Ten konkurs był dla nich przegrany - sędziowie jednogłośnie zgodzili się, że płaskorzeźba Ghibertiego dzieła Brunelleschiego była lepsza zarówno pod względem artystycznym, jak i technicznym. Historię tego konkursu otaczały jednak jeszcze intrygi i mimo wszystko dzieło Brunelleschiego nie uległo zniszczeniu, jak dzieła innych uczestników przeglądu, teraz w stanie nienaruszonym znajduje się w Muzeum Narodowym we Florencji.

Niemniej jednak ta porażka bardzo namacalnie dotknęła artystę. Wkrótce Brunelleschi opuścił Florencję w sfrustrowanych uczuciach i udał się do Rzymu wraz ze swoim wiernym giermkiem, kolegą i towarzyszem Donatello. Mieszkali tam przez kilka lat, co znalazło żywe odzwierciedlenie w twórczości obu mistrzów. Zarabianie na życie biżuterią czas wolny Filippo poświęcił się badaniu rzymskich ruin. W Rzymie młody Brunelleschi poważnie zainteresował się sztuką budowlaną, zaczął dokładnie mierzyć ocalałe ruiny, szkicować plany całych budowli i ich poszczególnych części, rodzaje budowli i wszystkie ich detale. Był więc jeszcze bardziej przepojony duchem starożytności. Pragnąc uczynić postrzeganie projektów odtworzonych przez niego niegdyś wspaniałych budynków bardziej wizualnymi, starał się tworzyć geometrycznie perspektywiczne obrazy ze swoich planów dla określonego punktu widzenia, otwierając w ten sposób bezpośrednią perspektywę, którą studiował z zapałem najlepsi mistrzowie Florence, która od razu wprowadziła go do swoich kreacji.

Filippo Brunelleschi, jako osoba wszechstronnie utalentowana, łącząca zainteresowanie sztuką z wiedzą inżynierską, szybko poświęcił się całkowicie architekturze. W 1419 roku według jego projektu rozpoczęto budowę Domu Wychowawczego dla Niemowląt Pozostawionych bez Rodziców (Ospedale degli Innocenti – „Schronienie Niewinnych”), który stał się właściwie pierwszą budowlą renesansu we Włoszech. Jego pierwszym ważnym dziełem była imponująca ośmioboczna kopuła (1420-1436), wzniesiona nad XIV-wieczną katedrą Santa Maria del Fiore. W tej budowli, wzniesionej na chwałę miasta, ucieleśniał się triumf rozumu, idea, która wyznaczyła główny kierunek kultury renesansu.

Geneza i rozwój zasad architektury renesansowej ma miejsce w Rzymie, gdzie na podstawie poszukiwań poprzedniego okresu kształtuje się jeden styl narodowy. Przepełniony majestatem, monumentalnością i szlachetną powściągliwością, opiera się na śmielszym i swobodniejszym wykorzystaniu klasycznych porządków starożytności. Przestrzeń, jako element architektoniczny, jest zorganizowana inaczej niż np średniowieczne przedstawienia obraz. Opierała się na logice proporcji, kształt i kolejność części podlegają geometrii, a nie intuicji, co było funkcjaśredniowieczne budowle. Pierwszy przykład z tego okresu można nazwać Bazyliką San Lorenzo we Florencji, zbudowaną przez Filippo Brunelleschiego (1377-1446). W tych latach w sztuce pojawiło się pragnienie organicznego łączenia tradycji średniowiecznych z elementami klasycznymi.

Prace główne

1. 1401-1402 - konkurs na temat „Ofiara Abrahama” od Stary Testament; projekt płaskorzeźb z brązu dla północnych drzwi baptysterium florenckiego.
2. 1412-1413 - Ukrzyżowanie w kościele Santa Maria Novella (Santa Maria Novella) we Florencji.
3. 1417-1436 - Kopuła katedra Santa Maria del Fiore, czyli po prostu Duomo, to wciąż najwyższy budynek we Florencji (114,5 m).
4. Od 1419 do 1444, równolegle z budową kopuły, trwały prace przy budowie Domu Dziecka (Ospedale degli Innocenti - Ospedale degli Innocenti - szpital i sierociniec dla niewinnych, Florencja.
5. 1419-1428 - Stara zakrystia (Sagrestia Vecchia) kościoła San Lorenzo (San Lorenzo), Florencja. W 1419 roku klient Giovanni di Bicci, założyciel rodziny Medyceuszy, planował przebudowę katedry, która była wówczas małym kościołem parafialnym, ale Brunelleschiemu udało się ukończyć jedynie starą zakrystię, Nową zakrystię (Sagrestia Nuova), zaprojektowaną już przez Michała Anioła.
6. 1429-1443 - Kaplica (kaplica) Pazzi (Cappella de'Pazzi), znajdująca się na dziedzińcu franciszkańskiego kościoła Santa Croce (Santa Croce) we Florencji. Jest to mały budynek z kopułą z portykiem.
7. Rozpoczęty w 1434 roku kościół Santa Maria degli Angeli (Santa Maria degli Angeli) we Florencji pozostał niedokończony.
8. 1436-1487 - Kościół Santo Spirito, ukończony po jego śmierci.
9. Rozpoczęty w 1440 Pałac Pitti ( Palazzo Pitti) został ostatecznie ukończony dopiero w XVIII wieku.

Yana Polukord

Biografia (Na podstawie książki „100 wielkich architektów” D. Samina, strona www.brunelleschi.ru i www.peoples.ru)

       Filippo Brunelleschi urodził się w 1377 roku we Florencji. Filippo z młodym wieku uczył się czytania, pisania i liczenia, a także trochę łaciny; jego ojciec był notariuszem i myślał, że jego syn zrobi to samo. Chłopiec od najmłodszych lat wykazywał zainteresowanie rysunkiem i malarstwem i robił to z dużym powodzeniem. Gdy ojciec postanowił zgodnie ze zwyczajem nauczyć go rzemiosła, Brunelleschi wybrał biżuterię, a ojciec, będąc rozsądnym człowiekiem, zgodził się na to. Dzięki studiom malarskim Philippe szybko stał się profesjonalistą w rzemiośle jubilerskim.
       W 1398 roku Brunelleschi wstąpił do Arte della Seta i został złotnikiem. Jednak przystąpienia do warsztatu nie dał jeszcze świadectwa, otrzymał je dopiero sześć lat później, w 1404 roku. Wcześniej praktykował w warsztacie słynnego jubilera Linardo di Matteo Ducci w Pistoi. Filippo Brunelleschi pozostał w Pistoi do 1401 roku. Kiedy ogłoszono konkurs na drugie drzwi baptysterium florenckiego, najwyraźniej mieszkał już we Florencji, miał 24 lata.
       Filippo Brunelleschi posiadał duży majątek, posiadał dom we Florencji i posiadłości ziemskie w jej pobliżu. Był stale wybierany do organów rządowych Rzeczypospolitej.
       Wszystkie prace budowlane Brunelleschiego, zarówno w samym mieście, jak i poza nim, odbywały się w imieniu lub za zgodą gminy florenckiej. Zgodnie z projektami Filipa i pod jego kierownictwem w miastach podbitych przez Republikę, na granicach jej podporządkowanych lub kontrolowanych terytoriów, wzniesiono cały system fortyfikacji. Główne prace fortyfikacyjne przeprowadzono w Pistoi, Lukce, Pizie, Livorno, Rimini, Sienie iw pobliżu tych miast. W rzeczywistości Brunelleschi był głównym architektem Florencji.
       Kopuła katedry Santa Maria del Fiore jest najwcześniejsza główne dzieła Brunelleschiego we Florencji.
       Przed przystąpieniem do pracy Brunelleschi narysował plan kopuły naturalnej wielkości. Wykorzystał do tego Arno Bank pod Florencją. Oficjalne rozpoczęcie prac budowlanych obchodzono 7 sierpnia 1420 roku uroczystym śniadaniem.Od października Filippo Brunelleschi zaczął otrzymywać pensję, jednak bardzo skromną, gdyż wierzono, że pełni jedynie ogólne przywództwo.
       W 1429 roku przedstawiciele magistratu florenckiego wysłali Brunelleschiego do Lukki, aby nadzorował prace związane z oblężeniem miasta. Po zbadaniu terenu Brunelleschi zaproponował projekt. Pomysł Brunelleschiego polegał na zbudowaniu systemu tam na rzece Serchio i podniesieniu w ten sposób poziomu wody, otwartej w odpowiedni momentśluz, tak że woda, tryskając specjalnymi kanałami, zalała cały teren wokół murów miejskich, zmuszając Lukkę do poddania się. Projekt Brunelleschiego został zrealizowany, ale nie powiódł się, tryskająca woda zalała nie oblężone miasto, ale obóz oblegających, który trzeba było pospiesznie ewakuować.
       Być może Brunelleschi nie był winny - Rada Dziesięciu nie wysuwała wobec niego żadnych roszczeń. Jednak Florentczycy uznali Filipa za winowajcę niepowodzenia kampanii w Lukce, nie dali mu przepustki na ulicach. Brunelleschi był w rozpaczy.
       We wrześniu 1431 sporządził testament, najwyraźniej w obawie o swoje życie. Istnieje przypuszczenie, że w tym czasie wyjechał do Rzymu, uciekając przed hańbą i prześladowaniami.
       W 1434 roku Filippo Brunelleschi wyzywająco odmówił płacenia kontrybucji na warsztat murarzy i stolarzy. Było to wyzwanie rzucone przez artystę, który realizował się jako niezależny twórcza osobowość, cechowa zasada organizacji pracy. W wyniku konfliktu Brunelleschi trafił do więzienia dłużnika. Wniosek nie skłonił architekta do poddania się i wkrótce warsztat został zmuszony do ustąpienia: Brunelleschiego zwolniono pod naciskiem Opery del Duomo, ponieważ bez niego nie mogli kontynuować Roboty budowlane. Był to swego rodzaju zemsta Brunelleschiego po klęsce w oblężeniu Lukki.
       Filippo Brunelleschi uważał, że otaczają go wrogowie, zazdrośni ludzie, zdrajcy, którzy próbowali go ominąć, oszukać, obrabować. Czy tak było naprawdę, trudno powiedzieć, ale Philippe tak postrzegał swoją pozycję, taką była jego pozycja życiowa.
       Bez wątpienia na nastrój Brunelleschiego wpłynął czyn jego adoptowanego syna - Andrei Lazzaro Cavalcanti, zwanego Bugiano. Filip adoptował go w 1417 roku jako pięcioletnie dziecko i kochał jak własne, wychował, uczynił swoim uczniem, pomocnikiem. W 1434 Buggiano uciekł z domu, zabierając wszystkie pieniądze i biżuterię. Z Florencji udał się do Neapolu. Nie wiadomo, co się stało, ale Brunelleschi zmusił go do powrotu, wybaczył mu i uczynił swoim jedynym spadkobiercą.
      Już w 1430 roku Brunelleschi rozpoczął budowę kaplicy Pazzi, gdzie znalazł dalsze udoskonalenie i rozwój technik architektonicznych i konstrukcyjnych zakrystii kościoła San Lorenzo.
       W 1436 Brunelleschi rozpoczął prace nad projektem bazyliki San Spirito. Ostatnią kultową budowlą Brunelleschiego, w której dokonała się synteza wszystkich jego nowatorskich technik, było oratorium (kaplica) Santa Maria degli Angeli we Florencji (założone w 1434 r.). Ten budynek nie został ukończony.
        We Florencji zachowało się wiele dzieł, które ujawniają, jeśli nie bezpośredni udział Brunelleschiego, to w każdym razie jego wpływ. Należą do nich Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti i Badia (opactwo) w Fiesole.
       Żadna z dużych budowli rozpoczętych przez Filippo Brunelleschiego nie została przez niego ukończona, był zajęty wszystkimi, nadzorował je wszystkie w tym samym czasie. I to nie tylko we Florencji. W tym samym czasie budował w Pizie, Pistoi, Prato – do tych miast jeździł regularnie, czasem kilka razy w roku. W Sienie, Lukce, Volterra, w Livorno i okolicach, w San Giovanni Val d'Arno kierował pracami fortyfikacyjnymi. Brunelleschi zasiadał w różnych radach, komisjach, udzielał porad w sprawach związanych z architekturą, budownictwem, inżynierią; był zapraszany Brunelleschi podróżował jako konsultant do Ferrary, Rimini, Mantui, przeprowadzał badania marmuru w Carrarze.
       Filippo Brunelleschi zmarł 16 kwietnia 1449 r. Został pochowany w Santa Maria del Fiore.

Szczegóły Kategoria: Sztuki piękne i architektura renesansu (renesans) Zamieszczono 26.09.2016 19:29 Wyświetleń: 2377

Jego twórczość należy do okresu wczesnego renesansu.

Ostatnie dzieło Brunelleschiego – kopuła katedry Santa Maria del Fiore – do dziś uważane jest za cud sztuki budowlanej.

Powołanie

F. Brunelleschi urodził się we Florencji w 1377 roku w rodzinie notariusza. Ojciec chciał, aby syn wybrał dla siebie ten sam zawód, ale widząc u chłopca skłonność do mechaniki, oddał go terminatorowi u złotnika.
Filippo z wielkim zapałem zajmował się tymi naukami, które były związane z architekturą: rysunkiem, modelarstwem, rytownictwem, rzeźbą i malarstwem, we Florencji studiował maszyny przemysłowe i wojskowe, a także matematykę. Już w 1398 roku zaczęto go uważać za złotnika i wstąpił do Arte della Seta, w skład której wchodzili inni złotnicy.

W Pistoi młody Brunelleschi pracował nad srebrnymi figurami ołtarza św. Jakub. Pomagał mu Donatello, który miał wówczas zaledwie 13-14 lat. W wczesne prace F. Brunelleschi odczuwał silny wpływ sztuki Giovanniego Pisano.

F. Brunelleschi „Madonna z Dzieciątkiem”
Wracając do Florencji, Brunelleschi kontynuował doskonalenie rzeźby, stworzył kilka posągów z drewna i brązu: posąg Marii Magdaleny (spalił się w Santo Spirito podczas pożaru w 1471 r.), Drewniany „Ukrzyżowanie” w kościele Santa Maria Novella.

W Rzymie

Wkrótce udał się do Rzymu i tam zaczął studiować styl rzymski lub klasyczny, który w tym czasie został porzucony we Włoszech. Tutaj, w Rzymie, młody Brunelleschi przeszedł od sztuki plastycznej do sztuki budowlanej. „Zaczął dokładnie mierzyć ocalałe ruiny, szkicować plany całych budowli oraz plany poszczególnych części, kapiteli i gzymsów oraz wszystkie ich detale. Odkopał zasypane partie i fundamenty, połączył te plany w jedną całość, przepojony był duchem starożytności; pracując z taśmą mierniczą, łopatą i ołówkiem, nauczył się rozróżniać rodzaje i układ starożytnych budowli i stworzył pierwszą historię architektury rzymskiej w folderach ze swoimi studiami ”(P. Frankl).

Dom edukacyjny

W 1419 r. cech Arte della Seta zlecił Brunelleschiemu wybudowanie Domu Wychowawczego dla Dzieci Pozostawionych bez Rodziców, który funkcjonował do 1875 r. Był to właściwie pierwszy renesansowy budynek we Włoszech. Miała ogromny wpływ na rozwój architektury włoskiej i światowej. Budowę przeprowadzono kosztem dobroczynności florenckich oligarchów.
Do 1427 pracami kierował sam architekt Brunelleschi – był to pierwszy etap budowy.
Oficjalne otwarcie domu zastępczego nastąpiło dopiero w 1445 roku. Był to pierwszy sierociniec (sierociniec) tej wielkości w Europie.
Dom zastępczy przyjmował bezdomne dzieci, podrzutki i dawał im możliwość integracji ze społeczeństwem.

Herb Cechu Arte della Seta na fasadzie schronu
Zdjęcie: Sailko - własna praca, z Wikipedii
Początkowo opiekę nad dziećmi sprawowały pielęgniarki. Następnie uczono chłopców czytać i pisać, aw przyszłości otrzymywali wiedzę stosownie do swoich możliwości. Dziewczęta uczono szycia, gotowania i innych umiejętności niezbędnych przyszłej gospodyni domowej. Po ukończeniu studiów instytucja zapewniała im posag i dawała możliwość zawarcia małżeństwa lub wstąpienia do klasztoru. W latach dwudziestych XVI wieku do południowej części budynku dobudowano specjalną przybudówkę dla uczniów, którzy nie wybrali ani małżeństwa, ani klasztoru.
Obecnie Dom Dziecka nadal mieści najważniejsze organizacje charytatywne Florencja. Istnieją dwa żłobki, szkoła macierzyńska, trzy żłobki i jedno schronisko dla kobiet, biura UNICEF. Schronienie jest centrum narodowe dzieciństwo i młodość.

Architektura schroniska

Fasada to portyk o długości 70 m, składający się z dziewięciu półkolistych kolumn. Wewnątrz jest ozdobiony freskami. W łonie sklepień znajdują się przeszklone tonda (okrągły obraz lub płaskorzeźba) wykonane z niebieskich płytek z płaskorzeźbami przedstawiającymi niemowlę w pieluszkach autorstwa Andrei della Robbia (ok. 1490). Tylko kilka z nich jest autentycznych, reszta to kopie z XIX wieku. Nad każdym łukiem znajduje się prostokątne okno z trójkątnym frontonem.

Tondo
Pośrodku budynku znajduje się kwadratowy dziedziniec otoczony arkadą (szereg łuków o tym samym kształcie i wielkości) z podwyższonym sklepieniem. Łuki spoczywają na kolumnach.
Architektura Domu Dziecka we Florencji jest interesująca, ponieważ po raz pierwszy łączy kolumny i nośne łuki. Budynek zachowuje wyraźne poczucie proporcji. Wysokość kolumn jest równa odległości między nimi i szerokości samej arkady: ten prawidłowy stosunek tworzy sześcian. Brunelleschi łączył w swoich projektach klasyczną architekturę rzymską, romańską i późnogotycką.

Bazylika San Lorenzo i Stara Zakrystia

Równolegle z budową Sierocińca Brunelleschi rozpoczął w 1420 r. prace nad Starą Zakrystią Bazyliki San Lorenzo, której budowę zakończono w 1428 r. Kompozycja ta była wzorcowa dla renesansu. Środki przeznaczone na budowę Medyceusze- rodzina oligarchiczna, której przedstawiciele od XIII do XVIII wieku. wielokrotnie stali się władcami Florencji. Najbardziej znani jako patroni większości wybitni artyści i renesansowi architekci. Pochowano tu przedstawicieli ich rodu.
Zakrystia San Lorenzo to obszerna kwadratowa budowla nakryta kopułą. Z Wschodnia strona- ołtarz w formie małej izby niskiej, ale podporządkowanej dużej. Przejrzystość i prostota architektury Brunelleschiego to główna cecha jego talentu. Donatello wykonał elementy dekoracyjne - płaskorzeźby.

Fasada kościoła San Lorenzo
W budowie była zakrystia, a po drugiej stronie znajdowały się szczątki stary kościół San Lorenzo, które jeszcze nie zostały złamane. Ta wczesnochrześcijańska bazylika zadecydowała o kształcie nowego kościoła. Oznacza to, że droga do architektury renesansowej przebiegała przez odrodzenie architektury antycznej. Stare w proporcjach, sylwetce i układzie kapiteli, kolumny z łatwością niosą ciężar, przerzucone są nad nimi łuki, cała przestrzeń jest podzielona z matematyczną klarownością - unika się wszystkiego, co naciska, wszystkiego, co dzieli. Prosty ornament, po części wymyślony przez samego Brunelleschiego, odciska lekkość, harmonię, nastrój tej budowli kościelnej - naiwną radość bycia.

Wnętrze San Lorenzo

Kopuła katedry Santa Maria del Fiore

Niemal równocześnie z budową San Lorenzo Brunelleschi rozpoczął budowę kopuły nad miejską katedrą – Santa Maria del Fiore (1420-1436). Kopuła jest ośmiobocznym ostrołukowym łukiem typu gotyckiego. Architektem katedry jest Arnolfo di Cambio, dzwonnicę katedry zbudował wielki Giotto.
Kopuła katedry Santa Maria del Fiore (lub po prostu Duomo) jest nadal najwyższym budynkiem we Florencji, jej wysokość wynosi 114,5 m. do nieba, konstrukcja przyćmiewa wszystkie ziemie Toskanii ”- napisał włoski naukowiec, humanista, pisarz, jeden założycieli nowego architektura europejska oraz czołowy teoretyk sztuki renesansu Leon Battista Alberti.
Kopuła miała powstać wysoki pułap co wówczas wydawało się niemożliwe. Brunelleschi zaproponował wykonanie lekkiej 8-bocznej kopuły z kamienia i cegły, która składałaby się z „płatów” i mocowała u góry latarnią architektoniczną. Sam zgłosił się na ochotnika do stworzenia gamy maszyn do wspinaczki i pracy na wysokości - to pokazało jego zdolności inżynierskie.

Kopuła w przekroju
Ośmioboczna kopuła o średnicy 42 m została zbudowana bez rusztowania opartego na ziemi; składa się z dwóch muszli połączonych 24 żebrami i 6 poziomymi pierścieniami. Wznosząca się nad miastem kopuła z aspiracją ku górze i elastycznym, elastycznym konturem wyznaczała charakterystyczną sylwetkę Florencji, a przez współczesnych była postrzegana jako symbol Nowa era- Odrodzenie.

Palazzo Pitti

Luca Pitti jest bogatym kupcem. Chciał zrujnować Medyceuszy i prawie to zrobił, ale ze względu na swoją słabość charakteru nie mógł przechytrzyć zręcznej dyplomacji Medyceuszy. Chciał, aby jego pałac był pomnikiem jego zwycięstwa nad Medyceuszami i Florencją. Pałac miał być tak duży, aby na jego dziedzińcu można było umieścić jak najwięcej Wielki Pałac Florencja. Ale Pitti zaczął mieć trudności finansowe. Właściciel pałacu zmarł w 1472 roku, nie dokończywszy swego przedsięwzięcia.

Patio
Dziedziniec pozostał otwarty od tyłu, a fasadę otrzymał dopiero sto lat później (w 1558 r. architekt B. Ammanati). Ale pałac nie okazał się taki, jak chciał Pitti, chociaż jest to największy z palazzos we Florencji, wybitny zabytek architektury. Znajduje się na pochyłym placu Pitti. Budynek służył jako rezydencja najpierw wielkich książąt Toskanii, a następnie królów włoskich. Obecnie jest jednym z największych kompleksy muzealne Florencja (Galeria Palatyńska, Galeria Sztuka współczesna, Muzeum Srebra, Muzeum Porcelany, Muzeum Powozów i Galeria Kostiumów).
Filippo Brunelleschi zmarł w 1446 roku.

Andrea Cavalcanti „Portret rzeźbiarski Filippo Brunelleschiego”
Źródło zdjęcia: shakko – Praca własna, z Wikipedii