„Sztuka ta, choć napisana w całości na bardzo realnych wrażeniach z naszej powojennej egzystencji, jest otwarcie i świadomie budowana przez analogię do baśni, czyli zgodnie z prawami poszukiwania i afirmacji ideału. " Złoty powóz", w którym biedna piękność pozostawia swemu szczęściu zagubiony i znaleziony but z jej stopy, dobry czarodziej, przepowiadając jej szczęście jako nagrodę za piękno i dobroć - wszystkie te alegorie użyte przez Leonowa w sztuce są dość przejrzyste i powszechnie znane, a odgadnięcie nowego, nowoczesnego, a czasem nieoczekiwanego znaczenia, jakie napełnia je ręka pisarza, daje nam wyjątkową i dodatkową przyjemność, jak zawsze, zapewnia nowa artystyczna reinkarnacja starych mitów” (E. Starikova. Leonid Leonov. Eseje o kreatywności. M., „ Fikcja", 1972, s. 288 – 289).

Złoty powóz (sztuka w czterech aktach)

Pismo

SZCZELKANOW Siergiej ZACHAROWICZ.

MARYA SERGEEVNA jest jego żoną, przewodniczącą rady miejskiej.

MARKA jest ich córką.

BEREZKIN - Pułkownik, przejeżdżający przez miasto.

NEPRYAKHIN PAWEŁ ALEKSANDROWICZ – mieszkaniec okolicy.

DASHENKA jest jego żoną.

TIMOSZ jest jego synem.

KAREEV NIKOLAY STEPANOVICH – naukowiec wizytujący.

JULIUS to towarzyszący mu syn.

RAHUMA – fakir.

TABUN-TURKOVSKAYA - proszę pani.

RAYECHKA – sekretarz.

MASŁOW jest kierowcą traktora.

MAKARYCHEV ADRIAN LUKYANYCH, GALANTSEV IVAN ERMOLAEVICH – przewodniczący kołchozów.

ojcowie z narzeczonymi, podróżujący w interesach i nie tylko.

Akcja rozgrywa się w dawnym miasteczku przyfrontowym, w dzień, tuż po wojnie,

Akt pierwszy

Pokój na drugim piętrze prowincjonalnego hotelu na terenie dawnego klasztoru. W jednym z okien, rozbudowanym przez obecnych właścicieli nawiązując do czasów współczesnych, a także w otwarciu szklanych drzwi na balkon, kołyszą się nagie drzewa i gasną światła. jesienne niebo za blankami. Chmury zachodzącego słońca płoną dymem i słabo, jak wilgotne drewno opałowe. Z dołu dobiega monotonny, wesoły grzechot niewiadomego pochodzenia... Zamek drzwi i włącznik klikają; w świetle przyćmionej lampy widać sklepione pomieszczenie wyposażone w przedmioty z dawnych czasów. Jest tam wzorzysty piec ze wspaniałymi niebieskimi kaflami, krzesło z wysokim oparciem i brzozową protezą, potem rzeźbiona gablota na ikony ziejąca pustką i wreszcie dwa nowocześnie wykonane żelazne łóżka z cienkimi kocami. Dyrektor hotelu stary w bawełnianej kołdrze NEPRYAKHIN zaprasza nowych gości o bogatej, żółtej skórze, walizkach, KAREEVS - ojciec i syn.

NEPRYACHIN. Wtedy pozostaje ostatni numer obywatele, nie ma lepszego sposobu. Należy pamiętać, że szyby w oknach są solidne, widok jest starożytny, a zaplecze sanitarne jest na wyciągnięcie ręki.

JULIUSZ (pociągnął za nos). Wierzę... (Ojciec.) Oto twoje wymarzone miasto Kiteż za gęstymi lasami. Otchłań, ciemność, zimno... i o ile rozumiem, do tego przeciekają sufity?

NEPRYACHIN. Może czytali w gazetach, obywatelu: na tym świecie była wojna. Całe miasto leżało na twarzy! (Powstrzymać.) Zdecydujcie się więc, obywatele, i złóżcie paszport do rejestracji.

Starszy Kareev stawia walizkę na środku i siada na krześle.

KAREEW. OK, jakoś przetrwamy ten dzień. (Do mojego syna.) Nie marudź, a raczej wyjmij z walizki jakąś pigułkę odurzającą. Trzęsąc się z drogi...

Z dołu słychać niesłyszalny, cichy krzyk i rytmiczne dzwonienie. szyba okienna pod tanecznym zgiełkiem kilkunastu butów.

Baw się dobrze, nie na czas!

NEPRYACHIN. Na dole, w restauracji kołchozu, spacerują mężczyźni: z wojny wrócił szlachetny kierowca traktora. A dla każdej przyszłej panny młodej jest to codzienność. (Z westchnieniem.) Och, pewnej nocy, dziesiątego lipca, nasze piękno zostało rozwiane przez sieroty popiół... Bombardowali całą noc.

KAREEW. Czym ich pochlebiło? Pamiętam, że cała branża, którą macie, to fabryka zapałek i garbarnia.

Kareev pokazuje Nepryachinowi miejsce naprzeciwko, ale on pozostaje na nogach.

NEPRYACHIN. I powiem ci dlaczego. Najważniejszą rzeczą w owocu jest ziarno... i pożądane było, aby dziobali to złote ziarno. Trwa eksterminacja ludzi ze świętych miejsc.

Znajome duchowe intonacje Niepryachina i jego ptasi sposób klikania językiem sprawiają, że Karejew uważniej przygląda się staruszkowi.

Nie ma rosyjskiej kroniki, w której nie byłoby o nas słowa, a nawet dwóch! W naszej rzece sumy są jak kręcące się wieloryby; dawniej wywożono je wozami. Najbogatsze miejsca! A w przededniu wojny odkryto pod nami wodę - trzy i pół razy bardziej uzdrawiającą niż wody Kaukazu. Tak właśnie jest, kochani!

Julius od niechcenia odkręcił kran nad zlewem w kącie; nic stamtąd nie płynęło; poczuł piec lodowy i pokręcił ze smutkiem głową.

JULIUSZ. Sądząc po sprzątaniu, w radzie miejskiej też masz suma z wielkimi wąsami.

NEPRYACHIN. Wszędzie byli tacy ludzie! Naszą przewodniczącą, Maryę Siergiewnę, zwabiono do innych miast: tramwajami. Ale robotnicy nie pozwolili nam odejść.

KAREEW (nie odwracając się). Co to za Marya Siergiejewna?.. czyż nie Maszeńka Poroszina?

NEPRYACHIN. Wystarczy!.. Była jak proszek, jakieś dwadzieścia pięć lat temu. Shchelkanova jest teraz żoną dyrektora meczu. (Na straży.) Przepraszam, mieszkałeś z nami, czy stało się to podczas przejazdu?

JULIUSZ. Jesteśmy geologami, dociekliwym starcem. To sam Kareev, akademik, przyszedł do ciebie... słyszałeś o tym?

NEPRYACHIN. Nie wezmę żadnego grzechu na swoją duszę, nie słyszałem o tym. Na świecie jest wielu Karejewów. Miałem przyjaciela, także Kareeva. Razem złowili sumy i zginęli w górach Pamiru. O ile rozumiem, przyszli szperać w naszych głębinach?.. Długo czekaliśmy. Nie wolelibyśmy mieć złota, ale przynajmniej trochę miki, nafty lub innej przydatnej rzeczy, którą moglibyśmy znaleźć. Wojna jest boleśnie wyczerpana; Żal mi dzieci i nie ma co naprawiać kapliczek.

JULIUSZ. Nie, jesteśmy przejazdem... No to zarejestruj paszporty i zadbaj o drewno na opał.

Mamrocząc coś pod nosem, nie czując na sobie wzroku Kareeva, Nepryachin podchodzi do drzwi z paszportami, ale wraca w połowie drogi.

NEPRYACHIN. Mój wzrok przez lata znacznie się pogorszył. Pozwól towarzyszowi akademickiemu spojrzeć mu w twarz.

Patrzą na siebie, mgła dwóch dekad rozwiewa się. Ku wielkiemu zdziwieniu Julii następuje cichy i nieco przedłużający się uścisk z winy Nepryachina.

KAREEW. No, wystarczy, wystarczy, Pavel... całkowicie mnie zmiażdżyłeś. Poza tym uważajcie: przeziębiłem się w drodze.

NEPRYACHIN. Przyjacielu, przyjacielu!.. I każdej jesieni biegam w myślach po Pamirze, wołając do Ciebie, bracie mój... a u mnie nie ma echa. Przecież jestem tak oszołomiony samym winem: nie wiem, co ci powiedzieć z okazji... Mikołaja Stiepanowicza!

KAREEW. OK... przestań, koleś, przestań. Wszystko przeminie i stanie się równe... I zadzwoń do mnie jak dawniej: czy naprawdę jestem taki ważny i stary?

NEPRYACHIN. Gdzie, nadal jesteś kompletnym orłem. Oto jestem... Ponieważ Własjewna kazała mi żyć długo, z tęsknoty poślubiłem młodą dziewczynę, Mów mi Daszeńka. Patrząc z zewnątrz, jest jak życie i staje się lepsze: jestem we właściwym miejscu, otoczony słupami... muzeum też jest mi powierzone. Znów w czasie wojny bardziej zainteresowałam się szyciem butów, a to też jest warte niezłych groszy. A tam jest dach, a mój syn, dzięki Bogu, wrócił żywy z pola bitwy... Słyszycie, jak on działa na dole?

JULIUSZ. Czy to ten słynny traktor?

NEPRYACHIN. Dlaczego, więc inny. Chłopaki zatrudnili mnie do gry na akordeonie jako kierowca traktora. Moja głowa była w mieście Leningrad, gdzie kształciłam się na astrologa. Publikowali to pięć lub siedem razy w zagranicznych biuletynach... Mów mi Timofey. Stary Nepryachin wstąpił z dumą – wtedy jego los najpierw dotknął Dashenkę, spojrzał mu w oczy – nie dość!.. dodał Timosha. Każdemu, kto ma rękę lub nogę, odebrano oczy mojemu astrologowi, wojna!

Przerwa ciszy.

Kurczę, nie było pieniędzy na znaczek: tyle lat nie wysyłaliście żadnych wiadomości?

KAREEW. Były ku temu szczególne powody, Palisanych.

NEPRYACHIN. Wtedy wszystko jest jasne: oszczędzał i na razie ukrywał się w umarłych. Mashenka Poroshina żyje, żyje. Przebij ją swoją chwałą, Mikołaju Stepanych, przebij ją aż do serca! Po co drewno na opał... Przyniosę ci wrzącej wody na rozgrzewkę!

Julius zdejmuje płaszcz ojca. Nepryakhin biegnie, aby spełnić swoją obietnicę. Odwróciłem wzrok znad progu.

U nas w okolicy wieje wiatr, horda hałasuje całą dobę, a drzwi nie zamykajcie - rano w korytarzu palił się piec...

Znów miesza się z wiatrem ciężki szum bezinteresownego tańca. Przez jakiś czas starszy Kareev patrzy na coś w nieprzeniknionej przestrzeni za oknem, gdyby nie świt na skraju nieba.

KAREEW. Kiedyś tak rutynowo przeszedłem te czterdzieści kilometrów... Przy złej pogodzie nocowałem u Makaryczowa w Glinkach. Był epickim bohaterem... nie został pokonany na wojnie, ale musiał też dać się uśpić. Dzieje się to przed zachodem słońca: młodość minie pożegnalnym marcem, łąki napełnią się upałem i oddechem... a potem w dół!

JULIUSZ. Czy w twoich tekstach nie ma gorączki, rodzicu? Daj spokój, na razie dam ci ciężką robotę!

Sadza ojca na krześle, nalewa szklankę z obozowej kolby w żółtej skórze, po czym podaje mu dwie duże białe pigułki. W półmroku korytarza otwarte drzwi Przepływają niewyraźne postacie mieszkańców i osób podróżujących służbowo.

KAREEW. W tym właśnie miasteczku pewnego dnia bardzo młody nauczyciel zakochał się w dziewczynie... takiej, jakiej obecnie nie ma na świecie. Jej ojciec był ważnym urzędnikiem z najokrutniejszymi siwymi bokobrodami i tą samą matką... jeśli pamięć mnie pamięta, bez baków. A więc dokładnie dwadzieścia sześć lat temu ten biedny marzyciel wybrał się z nimi na wycieczkę do odwiedzającego ich fakira. Uwielbiałam te naiwne, prowincjonalne cuda na rzecz biednych!..ale tego wieczoru widziałam tylko migoczący profil mojej sąsiadki. W przerwie ekscentryk odważył się poprosić starca o rękę córki... i wciąż wyobrażam sobie, przyjacielu, jego głośny, oburzony bas i ten rodzaj wirującego ruchu jego wściekłych baków... I otrzymawszy obrazą, wyruszył w tę samą bezdomną noc w poszukiwaniu szczęścia...

JULIUSZ (w zgodzie z nim, z ciemności). Do Pamiru, jak głosi legenda. Amen! Przepraszam, będę Ci jeszcze trochę przeszkadzać...

Syn przykrywa stopy ojca kocem w kratkę i porządkuje przyniesione przez niego jedzenie. Nagle intensywność żarówki spada, co zmusza młodszego Kareeva do zapalenia dwóch świec z walizki.

A oto spazmy umierającej wojny. Czy to nie wiało znikąd?.. Czy to była Mashenka Poroshina?

KAREEW. Nawet nie myśl o włączeniu tego do mojej akademickiej biografii!

JULIUSZ. I przez całą drogę zastanawiałem się: dlaczego znalazłeś się w tak drżącym miejscu? Sen o młodości!

KAREEW. Młodość minęła bez radości, ale nie narzekam... Każda epoka ma swoje wino, ale nie warto się wtrącać... żeby uniknąć zgagi i rozczarowania!

O ile można dostrzec w ciemności, na progu stoi nieznany pułkownik, wysoki i szczupły, z szarymi skroniami. Na ramieniu wisi wypchana torba polowa, a w dłoni trzyma schwytaną butelkę o nieoczekiwanym kształcie. Wypowiada słowa powoli, z surową godnością i od czasu do czasu gubi wątek opowieści. Wygląda na to, że depcze mu po piętach czarna powojenna cisza. Julius unosi świecę wysoko, płomień pochylony na bok.

JULIUSZ. Wejdź... chcesz?

BEREZKIN. Na początek kilka krótkich informacji opisowych. Pułkownik Berezkin, były dowódca brygady Gwardii... przeszedł na emeryturę. Przypadkowo zatrzymałem się tu na jeden dzień.

Pokazuje blok rozkazów, który następnie wraca do kieszeni z cynowym dźwiękiem. Juliusz pochyla głowę w półukłonie.

Nie noszę go z delikatności przed tym zwęglonym miastem.

JULIUSZ. Jasne. A my, Kareevowie, pod względem geologicznym, również przez to przechodzimy. Więc co mogę zrobić... Pułkowniku?

BEREZKIN. Może po prostu pomilczcie przez godzinę i, jeśli znajdziecie ku temu dobry powód, wypijcie łyk tego rozrywkowego drinka.

JULIUSZ (próbując żartem złagodzić dziwne zawstydzenie przed gościem). Jednak twój jest zielonkawy. O ile rozumiem w chemii, czy jest to wodny roztwór siarczanu miedzi?

BEREZKIN. Wygląd rzeczy jest zwodniczy, tak samo jak w przypadku ludzi. (Wyrzuca butelkę do światła.) W tej kompozycji znajduje się mało znana emolientowa witamina „U”. Niezastąpiony przy przeziębieniach i samotności.

Julius gestem wskazuje pułkownikowi, aby podszedł do stołu, gdzie oprócz tych rozłożonych rozkłada także swoje zapasy. Z jakiegoś powodu, podobnie jak starszy Kareev, przyciągają go szklane drzwi.

To niezwykłe, że on i jego brygada przeszli Europę po przekątnej… i pozostawili pouczający ślad. Ale wróciłem, spojrzałem na to, kochanie, stanąłem jak chłopiec i kolana mi się trzęsły. Witam, moja pierwsza miłość...

JULIUSZ. Kogo masz na myśli, pułkowniku?

BEREZKIN. Rosja.

Otwiera drzwi na balkon, wiatr rozwiewa zasłonę, kołysze żarówkę na sznurku, gasi płomień jednej świecy, którego Juliusz nie zdążył zasłonić dłonią. Słychać gdzieś wściekłe wrzeszczenie gawronów i łomot rozrywanego dachu.

JULIUSZ. Proszę o zamknięcie drzwi, pułkowniku. Mój tata przeziębił się w drodze, a ja nie chciałam przed terminem pozostać sierotą.

KAREEW (ze swojego kąta). Nic, tutaj nie wieje.

Zamknąwszy drzwi, Berezkin bierze ze stołu świecę i oczami odnajduje krzesło Kareeva. Najwyraźniej pułkownik został wprowadzony w błąd długie włosy osobę siedzącą przed nim.

BEREZKIN. Przepraszam, towarzyszu artyście, w ciemności nie widziałem tego. (Sucho stukając obcasami.) Były wojskowy Berezkin.

KAREEW. Ładne... ale jak już syn powiedział, nie jestem artystą, tylko geologiem.

BEREZKIN. Proszę o wybaczenie mojej złej pamięci: zostałem zwolniony z powodu szoku artyleryjskiego. Powiedzieli: wygrałeś swoje, teraz idź i odpocznij, Berezkin. Następnie Berezkin wziął walizkę i wszedł na miejsce przed nim...

Coś się z nim dzieje; Z oczy zamknięte z trudem szuka przerwanej nici. Kareevowie patrzą na siebie.

Przepraszam, gdzie się zatrzymałem?

JULIUSZ. Wzięłaś walizkę i poszłaś gdzieś...

BEREZKIN. Zgadza się, poszedłem odpocząć. Chodzę więc i odpoczywam. (Nagle zrobiło się gorąco.) Kochałem moją armię! Przy jej ogniskach wciąż bardzo młody i wciąż biedny, pożądany świat dojrzewał i stawał się silniejszy... Wtedy dowiedziałam się mimochodem, czego właściwie człowiek potrzebuje w życiu najbardziej.

KAREEW. Nam też zależy na pogodzie, pułkowniku, Dobra sprawa sprawdź działanie swojego napoju...,

Siadają. Wszyscy trzej patrzą na żarliwie płonącą świecę. Płynie długa minuta, jednocząc ich.

Czego więc Twoim zdaniem człowiek potrzebuje przede wszystkim w życiu?

BEREZKIN. Po pierwsze, czego nie robić. Człowiek nie potrzebuje pałaców ze setką pokoi i gajów pomarańczowych nad morzem. Nie potrzebuje chwały ani szacunku ze strony swoich niewolników. Mężczyzna musi wrócić do domu... a jego córka wygląda przez okno w jego stronę, a żona kroi czarny chleb szczęścia. Potem siedzą ze złożonymi rękami, cała trójka. A światło z nich pada na niepomalowany drewniany stół. I do nieba.

KAREEW. Masz wielki smutek, pułkowniku?..rodzina?..

BEREZKIN. Zgadza się. Na początku wojny przywiozłem ich tu z granicy – ​​Olę dużą i Olę małą. Taki schludny dom z pelargoniami, dwadzieścia dwa na Marksie. Ostatni list To było od dziewiątego, dziesiątego, przez całą noc byli bombardowani. Od trzech dni siedzę w swoim pokoju i odpędzam wspomnienia. Jest już zmierzch, ruszają do ataku. (Pociera czoło.) Znowu się zepsuło... pamiętasz, gdzie mnie to złamało?

JULIUSZ. To nie ma znaczenia... My też otworzymy naszą aptekę. Mamy tu świetną pamięć.

BEREZKIN (odkładając butelkę). Wiń staż pracy za wojnę!

Nalewa, a Karejew z początku zakrywa kieliszek dłonią, po czym poddaje się pułkownikowi, nie mogąc wytrzymać jego wzroku.

Żałuję, że pozbawiono mnie możliwości pokazania Wam mojej kartki Olyi. Zgubiłem go w drodze do szpitala. Tylko to mogło nas rozdzielić.

Wstaje i ze szklanką w dłoni, nie czując oparzenia, albo dokucza, albo rozgniata palcami długi, trzaskający płomień świecy. Kareevowie nie mają odwagi przerwać jego myśli.

No cóż, za zmarłych nie piją... to za wszystko, o co walczyliśmy przez cztery lata: za ten bezsenny wiatr, za słońce, za życie!

Przekąszają się, po prostu zbierając jedzenie rękami.

KAREEW. Moim zdaniem masz tu sporo witaminy „U”… (Marszczy się od drinka.) Duże rany wymagają prymitywnego lekarstwa, pułkowniku!

BEREZKIN. Jeśli nie zwiedzie mnie bolesne przeczucie, wylejesz balsam na moją ranę.

KAREEW. Być może. Rany wojny można wyleczyć jedynie zapomnieniem... Swoją drogą, byłeś już tam... u Marksa, dwadzieścia dwa lata?

BEREZKIN. Przepraszam, chora głowa, nie rozumiem tego manewru. Dlaczego: żeby się upewnić, szperać w głowniach... czy co?

JULIUSZ. Ojciec chce powiedzieć: Ten Warto raz spojrzeć na swoje i pojechać na koniec świata. Rany oglądane nie goją się.

Znów skądś spod ziemi rozległo się szaleńcze tupanie wielu stóp.

BEREZKIN. W imię nie milczenia śmiech dzieci na ziemi, podpaliłem wiele i stłumiłem go bez mrugnięcia okiem. Maluchy nie będą zarzucać Bieriezkinowi tchórzostwa... (z wiatrem od wewnątrz i położeniem ręki na klatce piersiowej) i niech w tym niezamieszkanym domu wezmą wszystko, co dla nich dobre!.. Ale jak postanowiłeś, towarzyszu artyście, wyciągnąć rękę po moją ostatnią, po nadzieję? (Cichy.) A co jeśli wyjdę do Marksa, mam dwadzieścia dwa lata, a tam jest dom, a moja córka macha do mnie chusteczką z okna? Nie wszyscy zginęli na polu bitwy. Nie dotykaj ludzkich serc, one eksplodują.

Wraca na balkon. Na niebie za szklanymi drzwiami widać było tylko żółty pasek dzikiego przedzimowego świtu.

Cóż za głębia obrony! Żadna twierdza nie będzie w stanie się ostać, jeśli przeniesiesz się ze wszystkich stron kontynentu...

KAREEW. Ale potem pojechałeś na taką pustynię, żeby odwiedzić swoją... kochaną Olyę?

BEREZKIN. Nie bardzo. Przyszedłem tu z kolejnym zadaniem - ukarać miejscową osobę.

JULIUSZ. Ciekawe, czy zostałeś przysłany przez sąd, prawo, rozkaz?

BEREZKIN. Wojna mnie wysłała.

Krąży po pokoju, dzieląc się historią Szczelkanowa z Karejewami. Po dwóch początkowych zdaniach zamyka drzwi, najpierw wyglądając na zewnątrz.

Miałem w batalionie kapitana, który nie lubił, jak do niego strzelano. Żołnierze śmiali się, czasem dość głośno. I jako okazję wysłał list do pewnej pani: zapytał, czy przywołają mnie gdzieś, gdzie mógłbym bezinteresownie, bez rozlewu krwi, pracować na tyłach. Ale okazja nie została wykorzystana, list został wysłany pocztą, natknął się na cenzurę i odbił się od mnie.

Słyszy coś pod drzwiami i uśmiecha się. Światło gaśnie prawie całkowicie.

Przywołałem te osiemdziesiąt sześć kilogramów do siebie męskie piękno. „Oto, mój drogi” – pytam go – „jesteś kanadyjskim Doukhoborem czy kimś innym? Czy jesteś w ogóle przeciwny rozlewowi krwi, czy tylko przeciw walce z faszystami?” No cóż, jest zdezorientowany, roni długą łzę: jego żona, mówią, i córka... Obie Masze, zauważcie, że mam obu Olyasów. „Nie śpię po nocach, myśląc o tym, jak oni beze mnie przeżyją!” - „A jak się dowiedzą, to pytam, jak ich tata z wojny ukrył się za spódnicą kobiety, to jak?” Podaję mu bibułę ze stołu: „Wytrzyj się, kapitanie. Jutro o siódmej zero-zero poprowadzisz dowództwo do operacji i nie szczędzisz sobie... nawet rozlewu krwi, do cholery, żeby żołnierze mogli to zobaczyć! Następnie kazał przetrzeć szmatką klamrę drzwi, którą trzymał.

JULIUSZ. Tchórzostwo jest tylko chorobą... chorobą wyobraźni.

BEREZKIN. Być może!.. Jeszcze tego samego wieczoru nasz bohater upija się z przyjezdnym korespondentem, jedzie na motocyklu zaczerpnąć powietrza, a godzinę później nocny patrol zabiera go do domu ze złamanymi żebrami. Jednym słowem wyszło. Odwiedziłem go w batalionie medycznym. „Żegnaj”, powiedziałem mu, „tors z wąsami. Nie biją leżących i idziemy dalej na zachód. Ale jeśli Berezkin nie zakotwiczy gdzieś w grobie, odwiedzi cię po wojnie... i wtedy porozmawiamy na osobności o wyczynach, o męstwie, o chwale!

KAREEW. Czy on mieszka w tym mieście?

BEREZKIN. Prowadzi fabrykę zapałek... Całe trzy dni gonię jego trop, ale gdy tylko wyciągam rękę, przepływa mi przez palce jak piasek. To znaczy, że obserwuje każdy mój ruch. A teraz: kiedy tu siedzimy, dwa razy minąłem go korytarzem.

Kareevowie spojrzeli po sobie. Widząc to, Berezkin gestem nakazuje Julii pozostać w tym samym miejscu, przy drzwiach, gdzie przypadkowo znalazł się.

Czy jesteś skłonny przypisać to mojemu szokowi, młody człowieku? (Zniżając głos.) No dalej, otwórz drzwi: on tu stoi!

Cicha walka woli; Otrząsnąwszy się z nieznajomego, Juliusz wraca na swoje miejsce przy stole.

KAREEW. Proszę się uspokoić, pułkowniku, nikogo tam nie ma.

BEREZKIN. OK. (Głośny.) Hej, za drzwiami, wejdź, Szczelkanow... a ja zwrócę ci twój niski list!

Z kieszeni na piersi wyjmuje niebieską kopertę złożoną na pół. Wychylając się z krzesła, starszy Kareev patrzy na drzwi. Z zewnątrz słychać pukanie,

JULIUSZ. Zalogować się...

Przystojna MŁODA KOBIETA w garbowanym kożuchu, z naręczem zwęglonych wykończeniach i rzeźbionymi słupkami ganku, przechodzi przez drzwi. Następnie pojawia się wyraźnie pijany NEPRYAKHIN z lampą naftową, czajnikiem i dwiema szklankami uniesionymi na palcach. Natężenie elektryczne w lampie nieznacznie wzrasta.

NEPRYACHIN. Przyleciały mewy, rozgrzewka. (Do żony.) Wyrzuć robótkę przy piecu, słodka, odgrzeję ją później. (Podnoszenie odwróconej tralki z podłogi z silnym bólem.) Spójrz, jaki się wzbogaciłeś, Mikołaju Stepanychu: zatapiamy piece ludzkimi gniazdami! Więc tańczy, biada temu...

DASZENKA. Ech, jesteś taki mały płyn: wypiłeś tylko grosz, a twoje łykowe buty już się rozplatają!

NEPRYACHIN. I nie możesz powstrzymać się od picia, kochanie, skoro sam Makaryczow rozkazuje: pić i pić na cześć kierowcy traktora. Odmów, a potem jak możesz iść do niego po ziemniaki: burza! A ty mnie osądzasz...

DASZENKA. Odejdź, jestem zmęczony mieszkaniem z tobą.

NEPRYACHIN (popychając ją w stronę Karejewów). Moja pani, wspaniały motyl... Płukała swoje pranie w rzece, była trochę zmarznięta i była zła. Daję Ci łyk na zdrowie, zabiera mnie w brzydką pogodę. Nazywam się Dasza.

Yuliy podchodzi do niej z nalaną szklanką i ogórkiem na widelcu.

JULIUSZ. Nie pogardzaj nami, piękna, bo sami się znudzimy... no cóż, zupełnie jak sum!

BEREZKIN. I nie zapomnij o długu, dług jest Twój, Daria.

NEPRYACHIN. Hej, mała łasico, nie ma mowy, jak masz na imię?..tylko błagam. Daj mi tu swój długopis.

DASZENKA. Dokąd mnie tak ciągniesz, zaniedbanego i zaniedbanego?

NEPRYACHIN. Wykształceni ludzie nie będą oceniać.

DASZENKA. No cóż, w pudełku na skrzyni mam żółtą chustę - tu nogawka, tam druga. Nie niszcz niczego na ślepo, skurwielu!

Nepryakhin, jak starzec, spieszy się, aby wykonać rozkazy swojej młodej żony. Daszenka zdejmuje kożuch, odwija ​​szal z ramion i staje się dostojną młodą kobietą o okrągłej twarzy, z grubymi na dłoń czerwonymi warkoczami splecionymi wokół głowy; prawdziwą aspirującą czarownicę. Wracając do zdrowia, podpływa do stołu.

Nie wyobrażam sobie, czego mógłbym Ci życzyć... A beze mnie najwyraźniej są bogaci i szczęśliwi. Życzymy chociaż zmiany pogody!

Pije szklankę spokojnymi łykami, z twarzą czystą jak woda. Julia kwacze z szacunkiem, pułkownik przygotowuje dla niej poczęstunek, ale sama Dashenka na zmianę zwraca uwagę na jedzenie wystawione na stole.

Jaki dług na mnie naliczyłeś?.. Na pewno nie pożyczyłbym od ciebie.

BEREZKIN. No cóż, wczoraj obiecałam, że opowiem Wam o złodziejce, która przyszła... Mówią, że doprowadziła do szaleństwa wszystkich prawowitych mężów w mieście.

DASZENKA. O, to nasza sąsiadka, Fimochka, mieszka sama ze starszą panią. Coś w rodzaju węża, elastycznego, dwudziestoośmioletniego. Myłam się z nią w łaźni: ciało jest białe, ładne, szczupłe, można je przewlec przez igłę, ale szkoda. Panowie krążą jak muchy nad sernikiem... Twojego brata pociąga coś grzesznego!

BEREZKIN. Z czego żyją ze starą kobietą?

DASZENKA. Jest kasjerką na wojnie kolej żelazna siedział tam. Ale wszyscy muszą iść – niektórzy, żeby kupić chleb, inni, żeby pochować matkę. Cóż, wzięła to: z żalu, kawałek po kawałku, ciasto na wakacje. (Biorę kęs.) Nasza przewodnicząca, Marya Siergiejewna, nie ma pojęcia, jaka burza nad nią wisi. Fimka miała na celu samego Szczelkana, jej męża. Może kłamią, kto wie, ale wydaje się, że to ona uratowała go przed wojną. I zapomniał o swoich zapałkach, poślubienie jej jest w porządku.

KAREEW. Z żywą żoną?

DASZENKA. Wyjdą!.. Potajemnie szukają lokalu. Ale ona nie ma pojęcia, biedna Marya Siergiejewno. W nocy drzemie przez godzinę lub dwie na wydanym przez rząd twardym łóżku i ponownie szeleści papierem aż do świtu. To z powodu bieżących spraw narastał smutek!

JULIUSZ (dla ojca). Więc nieszczęśliwy?

DASZENKA. Popełniła błąd. Pochodzi z bogatego domu, mój ojciec kierował całą naszą telegrafią... Zakochał się w niej jeden nauczyciel! Wydawało się, że ona też go lubi, ale był biedny: nie było w domu noża, nie było ikony, nie było możliwości modlitwy, nie było możliwości samobójstwa. Za moich młodszych lat łowili na moje sumy!.. No cóż, mówili nauczycielowi dosadnie: dlaczego ty, zgorzkniała arytmetyko, błąkasz się po werandzie, depczesz trawę, dokuczasz naszym psom? Co możesz dać naszej księżniczce poza biedą i konsumpcją? A ty idziesz w świat, zabiegasz o nią i przyjeżdżasz po nią złotym powozem. Zobaczmy więc, jakim jest księciem - spójrz!.. I z żalu udał się do krainy Pamirów i zatonął: albo spadł w otchłań, albo uschnął od alkoholu. I wydaje się, że trzeciego Szczelkan pojawił się... w grobie z powodu poczucia winy, które ją zabiło!

BEREZKIN. Plotkujesz cudownie. (Nalewa jej to.) Jaka jest jej wina, skoro sam ją zostawił?

DASZENKA. To nie jej wina, że ​​wyszedł, ale że nie pobiegła za nim.

JULIUSZ (twardy i mściwy dla ojca). Chodzi o to, że nie biegała za nim boso po śniegu w środku nocy!

DASZENKA. Mój żyżyk powiedział: po tym czasie pisała do niego listy... (z radością zazdrości) do Pamiru, na żądanie.

NEPRYAKHIN, który wrócił z szalikiem, macha do niej ręką z boku,

Dlaczego pomachałeś, ach, znowu podsłuchałeś?

NEPRYACHIN. Idź do domu, czerwony boa dusicielu!.. Nie ufaj jej, Mikołajowi Stepanychom: rodzina jest przyjacielska, żyją bez wzajemnych wyrzutów. I czego dusza zapragnie, mają pełny stół!

DASZENKA (złowrogo). To prawda: w domu jest wszystko oprócz potrzeb i szczęścia.

Muzyka staje się coraz głośniejsza i słychać dźwięczny dźwięk. Dashenka wygląda na korytarz,

Cóż, poczekaj teraz. Makaryczow oprowadził mężczyzn dookoła. A nasz astrolog jest z nimi...

Na korytarzu ukazany jest imponujący korowód kołchozów: PANNY MŁODE i OJCÓW. Najpierw do pokoju zagląda CHŁOPIEC około szesnastu lat, rekonesans - czy to możliwe? Yuliy wykonuje zachęcający gest ręką. Nagle żarówka zaczyna świecić z wyraźnym przepięciem. Z PRZODU wchodzą trzymając na słupach transparent z napisem: „Ogniste pozdrowienia dla bohaterskiego kierowcy traktora L. M. Masłowa!” Większość pozostałych, na stojąco, jak musiała, spoglądała jeden na drugiego do pokoju. Przed nami starzy prezesi kołchozów: jeden - potężny i ogolony, tylko z wąsami, starzec z czarną tawerną tacą, na której, jakby się wiły, dzwonią wąskie kieliszki, nie do drinka - MAKARYCHEV ADRIAN ŁUKYANYCH. Drugi jest drobniejszej budowy, o szczuplejszej twarzy, GALANTSEV, z brodą z wąsami i ogromnym emaliowanym dzbankiem do herbaty, który, trzeba sądzić, zawiera paliwo imprezy. Krępy, jasnowłosy bohater tej okazji ze złotą gwiazdą na tunice, dla ulgi rozpięty pod kołnierzykiem, sam traktorzysta MASŁOW, przeciska się do przodu. Wszyscy patrzą wyczekująco na pułkownika.

BEREZKIN. Dlaczego wy, bracia, patrzycie na mnie, a dokładnie na nurka?

- Mów głośno, Adrianie Łukjanowiczu!..

- No cóż, niech zacznie, a my będziemy wspierać. Chodź, Masłow!

BEREZKIN. Proszę... ale ja tu nie jestem szefem.

MAKARYCZEW. Mamy dość dla wszystkich, zapraszamy do kontaktu, kierowcy ciągnika!

MASŁOW. Jestem tu w celu demobilizacji drugiego etapu, starszy sierżant Masłow, Masłow Larion... (patrzy z ukosa na swoją gwiazdę) Larion Maksimycz. Wypełniam więc tę przysięgę, towarzyszu pułkowniku, że wezmę tydzień wolnego na znak zwycięstwa nad przeklętym faszyzmem.

BEREZKIN.. Słyszymy, że już drugi dzień cały dom się trząsł. Cóż, bracia, czy nie czas zabrać się do pracy?

Dwie osoby wyróżniają się z tłumu; uwielbiają rozmawiać.

PIERWSZY. Panie, czy za dwa dni będziesz świętował takie zwycięstwo? Siedem par butów to dla niej za mało!

DRUGI (natchniony). Dziś idziemy, jutro jednomyślnie spieszymy się, aby przywrócić spokojne życie.

GALANTSEW (odwracając się). Cicho... zaczęli hałasować. Dlaczego przestałeś mówić, daj spokój, Maksimyczu.

MASŁOW. Po prostu nie mogę, nie mogę być z nimi, Ivanem Ermolaichem, przy takim hałasie... Straciłem cały głos. Słyszysz jakie nuty stoją Ci w gardle? Nie jest już sobą, a mimo to nie wolno mu nawet powiedzieć słowa.

NEPRYACHIN. Nie złość się, sierżancie, oni świętują. (O Karejewach.) Nie zatrzymuj ludzi na uboczu, wyjaśnij im jasno, dlaczego tak się dzieje.

MASŁOW. To jest moje wahanie, towarzyszu pułkowniku. Ponieważ w wyniku działań wojennych wroga straciłem własny kąt, dwa kołchozy chętnie chcą mnie przeznaczyć, że tak powiem, na wieczne użytkowanie. Co powoduje trudność? (wskazując na przemian na Makaryczowa i Galantsewa): po prawej - pełny dobrobyt, ale po lewej - piękno!

GALANTSEW. Nasze tereny są niezwykle artystyczne!

BEREZKIN. Cóż, bogactwo to kwestia zysku. Wybierz piękno, sierżancie.

GALANTSEW. I mówię mu to samo. Na razie nawet gwoździa nie dostaniesz, ale czekaj, jak za rok odbudujemy... Widziałeś, że przed chwilą przywieźli do nas konie na ognisko?

MAKARYCZEW (z pogardą). Niemiecki koń nie sprawdzi się na rosyjskiej łące.

I natychmiast pomiędzy mężczyznami z tyłu rozległ się szmer wieloletniej rywalizacji.

PIERWSZY. Ty, Adrianie Lukyaniczu, nie bój się naszych koni za wcześnie!

DRUGI. Musisz zrozumieć: niemiecki koń ma krótką szyję, został wychowany do jedzenia z karmnika, powinien zgubić się na rosyjskiej łące.

PIERWSZY. I do tego, moi drodzy, trzeba się przyzwyczaić - zatruwanie koniem pola i młodego lasu. Kosiarkę czas uruchomić, drodzy przyjaciele...

GALANTSEW. Cicho, powiedziałem!.. Co za tłum. Skontaktuj się z nami, kierowco ciągnika!

Masłow beznadziejnie wskazuje na gardło i macha ręką.

Jednym słowem nasi rodacy gorąco proszą o poczęstunek na nasze walne zgromadzenie. (Potrząsając czajnikiem.) Czy nie byłoby możliwe, żebyśmy tu skończyli?.. Griszeczka, daj nam tutaj naszą broń dalekiego zasięgu!

Z głębin wyłania się gigantyczny, nierozbawiony lokaj z zapasową, nieotwartą butelką. Jednak Makaryczow odrzuca go czarną tacą.

MAKARYCZEW. Przepraszam, obywatele, teraz nasza kolej... No cóż, na razie wysuńcie Timoshę na pierwszy plan!

Wprowadza się DZIEWCZYNY i siada na czarnym akordeonie TIMOSH NEPRYAKHINA. Pod płaszczem narzuconym na ramiona kryje się kiepska czarna satynowa koszula ze szklanymi guzikami. Serce mimowolnie mnie boli, gdy patrzę na jego młodą, bezwietrzną, uśmiechniętą twarz, w której pamiętam jego otwarte, nieruchome oczy. Jest ślepy.

Na razie rozgrzej się, Timosha... Poczekamy.

Rozgląda się po pokoju niewidzącym wzrokiem, jakby szukał czegoś, na czym mógłby się oprzeć, po czym zaczyna od powolnych wariacji na prawie znany temat: miękkość brzmienia jego instrumentu przypomina harmonijkę. Tymczasem kamerdyner kołchozu chodzi po zebraniu z tacą. Każdy z palcami ogromnymi w porównaniu ze szklanką chwyta swojego - jakby za talię, i nawet akademik Kareev przyłącza się do prostego i uczciwego triumfu swoich rodaków. Nagle melodia eksploduje w pieśń, wysoka nota, brutalna siła, a następnie cichym recytatywem Galantsev powiadamia o tym wszystkich

GALANTSEW.

...żyje na tym świecie

na jednym końcu Syberii

kochanie...

MAKARYCZEW (tupanie).

Tęsknię za kolejnym!

I natychmiast, przygładzając grzebień po czole i jakby dotknięty do żywego, Masłow ochryple, z zatroskanym wyrazem twarzy, przypomina sobie, co

jak na dworcu Kijowskim

leżały dwa podrzutki:

jeden ma czterdzieści osiem lat,

a drugi pięćdziesiąt!

Żeby tylko rozkręcić zabawę, wkracza do tańca, macha chusteczką i natychmiast dziewczyny, cała ósemka, cicho, jak syrena, przemykają wokół uprawniony pan młody. Yuliy, Berezkin i Nepryakhin oglądają imprezę pierwszoplanowy, w pobliżu krzesła z Kareevem, dla którego w istocie rozpoczęła się cała parada wspomnień.

NEPRYACHIN (nad uchem, o akordeonierze). Spójrz, Mikołaju Stepanychu, to mój syn, były astrolog, Timofey Nepryakhin. Mieli związać się z Marią Siergiejewną poprzez jej córkę, a nie los!.. Nic, ona w milczeniu znosi swój los.

BEREZKIN. W jakich oddziałach walczył Twój syn?

NEPRYACHIN. Był tam kierowca czołgu.

BEREZKIN. A więc nasza żelazna rasa!

Gestem zaprasza wszystkich do ciszy, a najtrudniej zatrzymać tancerkę w kaloszach, która bezinteresownie wykonuje na całej scenie kompozycje baletowe własny skład. Wszystko jest ciche. Berezkin jedzie do Tymoszy.

Witaj Nepryachin. Gdzie cię tak wciągnął ogień?

TYMOSZ (posiedzenie). W pobliżu Prochorowki, na skrzyżowaniu, na Wybrzeżu Kurskim.

BEREZKIN. O tak, my też jesteśmy z wami spokrewnieni. A ja, bracie, jestem stamtąd... Przed tobą stoi twój dawny dowódca, Berezkin.

Timosha wstaje gwałtownie.

TYMOSZ. Witam, towarzyszu pułkowniku!

BEREZKIN. Wszystko w porządku, usiądź, odpocznij… ty i ja powinniśmy teraz odpocząć. pamiętam Kursk Wybrzeże, Pamiętam to, w dwóch przejściach przez kwitnącą trawę, quadryl czołgowy.

MASŁOW (tupot). A my, towarzyszu pułkowniku, staliśmy tam, na trzydziestym ósmym wieżowcu, w rezerwie... A jak nas zaatakowali, przepraszam za wyrażenie, jak żelazne robaki, więc uwierzycie, trawa się skręciła blady ze strachu!

BEREZKIN. Poczekaj, Masłow, nikt nie wątpi w twoją chwałę. (Tymosza.) Jak odpoczywasz, żołnierzu?

GALANTSEW. A czego mu potrzeba: ciepła, obuta, ludzie go nie obrażają. Jest w domu!

TYMOSZ. Zgadza się, towarzyszu pułkowniku, ludzie kochają mnie za moją zabawę. Żyję dobrze.

MAKARYCZEW. Dlatego namawiam Cię, abyś przeprowadził się ze mną do Glinki: będziesz drugi po mnie. Wszyscy mnie tu znają, moje słowo jest prawdą – jestem Makaryczow!

I zewsząd zaczynają pojawiać się wskazówki dla zwiedzających, że to ten sam Makaryczow, „który był na Kremlu, o którym było głośno we wszystkich gazetach, którego bratanek został mianowany generałem…”.

Mam nawet własnego fryzjera w Glinkach. W hotelu Metropol najrozmaitszym prawdziwym ambasadorom strzyżono włosy, a ja go zabrałem... (Śmiech.) Widzisz: ogolone są moje, a te z wełną są jego, Galantseva!

Wszyscy się śmieją, z wyjątkiem Galantsewitów, którzy ze smutkiem kręcą głową na taki wyrzut.

Znalazłem swój tyłek – westchnienie: w przedrewolucyjnych włosach. Zabieram to do starszych kobiet, zjadły Makaryczowa... Ale jeśli chodzi o muzykę, to jestem raczej słaby, dziewczyny nie mają sobie nic do zarzucenia. Daj mu instrukcje, pułkowniku, żeby poszedł.

BEREZKIN. Już porozmawiam. (Patrząc na zegarek.) No cóż, przed północą muszę jeszcze dotrzeć w jedno miejsce... Cieszę się, że nawet w czasie pokoju życie nie może obejść się bez mojego czołgisty. Dzisiaj odwiedzę cię, Nepryakhin, w drodze powrotnej... żeby zobaczyć twoje życie, żołnierzu.

Wszyscy się rozstępują: pułkownik odchodzi, po czym następuje aprobujący ryk: „Bezlitosny dowódco... z kimś takim nie boi się iść do piekła!”

MASŁOW. Chodźmy gdzieś, bracia. Nudzę się tutaj. (Niepryachin.) Kogo masz tam w ostatnim pokoju?

NEPRYACHIN. Starzec jest sam i nie pije. Kłaść się.

MAKARYCZEW. Nie ma znaczenia. Kto to jest?

NEPRYACHIN. Jest tylko jeden fakir. Rakhuma, Marek Semenych. Z Indii.

MASŁOW. Co on robi?

NEPRYACHIN. Zwykle: kroi kobietę na kawałki w pudełku, po czym ona gotuje mu jajecznicę w kapeluszu.

Cisza, mężczyźni spojrzeli po sobie.

GALANTSEW. To wątpliwe... Słuchaj, Adrianie Łukjanowiczu, fakir jeszcze został. Co powinniśmy z tym zrobić?

MAKARYCZEW. No cóż, połóżmy fakira do łóżka i idźmy do domu: wystarczy. (O Karejewie.) Spójrz, obywatel się zmartwił... Przyjedź do nas po wyzdrowienie: wieś Glinka w okolicy. Gdy tylko wyjedziesz ze stacji pod górę, jesteśmy tutaj, całe pięćset metrów nad rzeką i popisujemy się... Będziesz grubszy ode mnie! (Niepryachin.) Chodź, zabierz mnie do fakira!

Timosha może grać w ataku. Pokój staje się pusty, a intensywność lampy spada do poprzedniego poziomu. Cichnie dziewczęca pieśń: „Nie patrz na mnie, strzeż się ognia…”. Teraz zamiast wiatru słychać tylko szum deszczu za oknem. Podczas gdy młodszy Karejew rozkłada przyniesione łóżka, starszy zapala świece.

KAREEW. Ile świtów leżało w chacie na polowaniu, ale Makaryczow mnie nie poznał... (Lirycznie.) Wizje młodości... Została jeszcze ostatnia rzecz.

Następuje stłumione przekleństwo Yuli.

Co tam masz?

JULIUSZ. Zamiast prześcieradła wziął obrus.

KAREEW. Już czas, żebyś się ożenił, Juliuszu. Czas, żebyś się zwęglił, doszczętnie spalił delikatnym płomieniem. Trzepoczesz jak ćma wśród kwiatów rozkoszy...

JULIUSZ. To znaczy, że jestem ognioodporny... To znaczy, że nie urodziłem się jeszcze, żeby zostać zwęglonym dla niej.

Rozlega się pukanie do drzwi.

Kto to do cholery jest... Wejdź!

Nieśmiało do pokoju wchodzi DZIEWCZYNA około dziewiętnastoletnia, ubrana w starą pelerynę z kapturem narzuconym na płaszcz, z którego spływa woda – na podwórku pada deszcz. Jest bardzo dobra: jakaś czysta ekstrawagancja w jej twarzy i głosie nie pozwala oderwać od niej wzroku. Kiedy zdejmuje kaptur z twarzy, Julij opuszcza ręce, a ojciec woła: „Masza!” – i w zaspokojeniu niewytłumaczalnej potrzeby wykona ruch w twoją stronę i zakryje twarz dłońmi.

MŁODA KOBIETA. Mam rację?... przepraszam, szukam pułkownika Bieriezkina.

JULIUSZ. Teraz wróci, zapomniał tu swoich rzeczy.

Koniec fragmentu wprowadzającego.

P. o sztuce Leonida Leonowa pod tym samym tytułem, która jest jedną z najbardziej znaczących dzieła dramatyczne autor. Pierwsze wydanie ukazało się w 1946 r. Spektakl odbywał się na scenach Leningradu i innych miast ZSRR, a także w wielu krajach - Polsce, Czechosłowacji, Rumunii. W centrum spektaklu znajduje się pułkownik Berezkin, ucieleśnienie „sumienia wojny”. „Chciałem, aby ten obraz był bardzo wysoki i szlachetny, Berezkin to człowiek, który przeszedł wojny, stracił wiele, prawie wszystko i zrozumiał jakieś główne i istotne znaczenie, które zostało mu objawione podczas wojny”.” L. Leonow podzielił się swoim planem.

Fragment książki „Z wspomnień” Natalii Leonowej o sztuce Leonida Leonowa (1999):

„Sztuka „Złoty powóz” została napisana „jednym tchem” - bardzo szybko. Leonow rozpoczął pracę 24 marca 1946 r., a ukończył ją w czerwcu. Tej samej jesieni znalazł się w repertuarze kilku teatrów, m.in. Teatru Małego i Teatru Dramatycznego w Moskwie.

Akcja rozgrywa się w małym prowincjonalnym miasteczku, które z dnia na dzień zostało zamienione w ruiny przez niemieckie bomby. W sztuce odbija się cały ból, wszystkie łzy tamtych lat. Wydaje mi się, że to najlepsza sztuka mojego ojca...

Nie było żadnych oznak kłopotów – w gazetach ukazały się notatki o zbliżającej się premierze… i nagle zapadła cisza. Spektakl został wycofany przed premierą i nie znalazł się ani w zbiorze sztuk teatralnych, ani w dziełach zebranych z 1953 roku. Nawet podczas wieczoru dramatycznego Leonowa poświęconego jego pięćdziesiątym urodzinom nie wspomniano o „Złotym powozie”. Zakaz obowiązywał przez 10 lat.”

Fragment książki Zinaidy Władimirowej „Lidia Sukharevskaya” (1977):

„Przed Sukharevską (wykonawcą wiodącą rolę. – Około. red.) Shchelkanova była rozumiana inaczej. W każdym razie w słynnym przedstawieniu Teatru Artystycznego Shchelkanov była władza, „osoba wiodąca”, z natury demokratyczna, a jednak zwracająca się do ludzi z wysokości powierzonego mu stanowiska. Dla tej performerki tak naprawdę nie miało znaczenia, że ​​miasto było małe, gospodarka krucha, a obawy jej bohaterki nie wykraczały poza to, co najistotniejsze. Sytuację rozpatrywano ogólnie: albo to konkretne miasto, albo wszystkie miasta kraju, przez które wojna przeszła przez ogień, a które obecnie powstają z ruin kosztem tych samych wyrzeczeń i trudów. Ale takie podejście byłoby nie do przyjęcia dla Sukharevskiej.

Weźmy pod uwagę, że Leonow nie był do końca „jej” autorem, ale musiał się w nim jakoś odnaleźć. I nastąpiła zwykła operacja dla Sukharevskiej: dokonano tłumaczenia figuratywnej tkaniny Leonowa z jej symboliką, kwiecistą mową, wyliczeniem metafor, ze wszystkim, co nie tylko stanowi o oryginalności tego autora. A wszystko to zostało połączone w Shchelkanovej, która nie przypadkowo została nazwana w jednej z recenzji „rosyjską Madonną”.

Być może pierwsza ze wszystkich wykonawców tej sztuki, Sukharevskaya, usłyszała, jak Leonow to powiedział, a następnie odtworzyła na scenie czysto ludową konstrukcję wielu wersów Szczelkanowej, których, jak się okazało, nie można wymówić „neutralną”, ponieważ przepisano ich miękką melodyjność przez dramaturga. Patrzysz i patrzysz na tę Szczelkanową i nagle uderza cię jak porażenie prądem - tak trafnie słowa Dashenki Lepryakhiny wpisują się w obraz stworzony przez aktorkę: „Jesteś naszą przeoryszą!”

Ale obraz ma wysoki, można nawet powiedzieć, najwyższy potencjał moralny; jego obywatelska esencja, nie sformułowana w słowach, w bezpośrednich deklaracjach, które tak łatwo przytoczyć, aktorka wyraża z powściągliwą, ale władczą siłą.

Tak, Leonow nie jest autorem najbliższym jej, ale jest w nim coś, co ją bardzo rozgrzewa; w szczególności chęć pisarza dostrzeżenia „etycznej istoty konfliktów społecznych i klasowych” i spojrzenia na rzeczywistość od tej strony, co zostało zauważone przez krytykę w związku ze spektaklem „Złoty powóz”. Bogactwo życia duchowego, bogactwo planów tła tej Szczelkanowej są dziełem Leonowa. A także szczególny wgląd w umysł, umiejętność dotarcia do sedna ziaren prawdy ukrytych w najdalszych głębinach.”

Słynny rosyjski i Pisarz radziecki Leonid Leonow pozostawił znaczący ślad w literaturze. Wiele jego dzieł cieszy się dużym uznaniem krytyków i uwielbieniem czytelników. Jednym z nich jest sztuka „Złoty powóz”. Krótkie podsumowanie tego dramatycznego dzieła znajduje się w tym artykule. Można na tej podstawie zrozumieć, jaki był ten autor i czy warto przeczytać inne jego książki.

Historia sztuki

Sztuka Leonida Leonowa „Złoty powóz”, której krótkie streszczenie znajduje się w proponowanym materiale, jest jednym z jego najważniejszych dzieł dramatycznych. Warto dodać, że dotarła do nas w trzech edycjach.

Pierwsza powstała w 1946 roku, zaraz po zakończeniu Wielkiego Wojna Ojczyźniana. Następnie autor wiele przemyślał i w 1955 roku przedstawił publiczności drugą wersję. Wkrótce potem odbyła się jego premiera na scenie Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Spektakl z sukcesem wystawiano na innych scenach w sowieckich miastach, zwracali na niego uwagę także zagranicy. reżyserzy teatralni. W szczególności w Czechosłowacji, Polsce i Rumunii. Leonow przedstawił ostateczną wersję swojego dzieła w 1967 roku. Jest publikowany we wszystkich współczesne publikacje antologia tego autora.

Pisarz Leonid Leonow

Sam Leonid Leonow urodził się w Moskwie w 1899 roku. Znacząca rola w Literatura radziecka grał przez prawie 60 lat. Uważany jest za jednego z głównych mistrzów socrealizmu. Współcześni badacze zauważył jego duże zainteresowanie kwestiami moralności w tradycji chrześcijaństwa, a także kontynuacją tradycji Dostojewskiego w literaturze rosyjskiej.

Bibliografię autora stanowi kilka powieści, które pisał w regularnych odstępach czasu, często bardzo długich. Jest najbardziej znany duże dzieła- są to „Borsuki”, „Złodziej”, „Sot”, „Skutarevsky”, „Droga do oceanu” i „Rosyjski las”. Ostatni kawałek stał się jednym z pierwszych w Rosji, który bezpośrednio się tym zajął problemy środowiskowe, które w najbliższej przyszłości zagrażają krajowi i ludzkości.

Jest także właścicielem ogromnej, półtoratysięcznej, mistyczno-filozoficznej powieści „Piramida”, nad którą pracował około 40 lat. Udało mu się ją opublikować dopiero w roku swojej śmierci – w 1994 roku.

Dramatyczne przeżycie

Od lat 30. Leonow aktywnie pisał dzieła dramatyczne. Jego sztuki „Untilovsk”, „Wilk, czyli ucieczka Sandukova”, „Inwazja”, „Ucieczka pana McKinleya” cieszyły się powodzeniem w teatrach. Ten ostatni został nawet nakręcony w 1975 roku przez reżysera Michaiła Schweitzera.

I oczywiście sztuka „Złoty powóz”. Krótkie podsumowanie oczywiście nie pozwoli zrozumieć całej istoty tego dzieła, ale wystarczy, aby zapoznać się z twórczością Leonowa w sposób ogólny.

Pierwszy akt spektaklu

Wydarzenia ze spektaklu „Złoty Powóz”, streszczenie akcji przedstawiono poniżej, rozgrywają się w miasteczku na linii frontu, zaledwie kilka miesięcy po zakończeniu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Jest rok 1945. Związek Radziecki Faszyzm zwyciężył, ale radość, która przepełniała wszystkich w pierwszych dniach, opadła. Zastąpiła ją świadomość konsekwencji i zniszczeń, jakie pozostawiła po sobie wojna.

Akcja spektaklu rozpoczyna się w hotelu, który mieści się w dawnym klasztorze. Przybywają tam nowi goście - geolog akademicki Kareev i jego własny syn Yuliy. Właściciel hotelu, Nepryakhin, pokazuje im pokój, ale goście go nie lubią. Jedynym usprawiedliwieniem może być to, że po wojnie prawie całe zasoby mieszkaniowe są w takim stanie.

Podczas gdy Karejew opowiada o swojej pierwszej miłości, w pokoju pojawia się pułkownik Berezkin i częstuje go drinkiem. Począwszy od pierwszego wydania sztuki „Złoty powóz”, której streszczenie rozdziałów podano w tym artykule, ta osoba był jedną z kluczowych postaci. W tym mieście zginęła rodzina żołnierza pierwszej linii, ale on wrócił do niego, aby ukarać tchórzliwego kapitana, który służył pod jego dowództwem.

Pod koniec wieczoru odwiedza ich Marka, córka pierwszego kochanka Kareeva. Urzeka Yuli swoją urodą.

Akt drugi

Drugi akt sztuki Leonowa „Złoty powóz”, którego krótkie streszczenie przedstawiono tutaj, rozgrywa się w domu właściciela hotelu Nepryakhina. Mieszka z żoną i niewidomym synem Timofeyem.

Przed obiadem odwiedza ich Tobun-Turkowska i zaczyna plotkować o Szczelkanowie, tym samym kapitanie, którego szuka Bieriezkin. Obecnie jest dyrektorem fabryki. Wszyscy wokół próbują uporządkować swoje życie osobiste, ponieważ uważają, że jego obecna żona, były kochanek Kareeva jest już stary. Zmęczony plotkami Nepryakhin wyrzuca ją.

Następnie pojawia się żona Szczelkanowa, Marya Siergiejewna, która obecnie przewodniczy. Przynosi drogi akordeon. Wszyscy rozumieją, że jest to prezent, aby Timofey porzucił córkę. Przed wojną uważano ich za parę, ale teraz niewidomy akordeonista nie jest nikomu potrzebny. Rodzina odrzuca prezent, a Timofey deklaruje, że opuści miasto.

Kolejnym gościem jest pułkownik Berezkin, który wręcza przewodniczącemu list od męża, w którym wyznaje on miłość do wspólnego sąsiada i prosi o zorganizowanie jego przeniesienia na tył. Znalazł ten list będąc jeszcze na froncie. Wtedy cała istota Szczelkanowa stała się jasna.

Prezes już wiedział, że mąż ją zdradza, ale teraz okazało się, że był też tchórzem. Bieriezkin zabiega o to, aby rodzina znienawidziła Szczełkanowa. Żona od dawna była nim zawiedziona, ale córka dopiero teraz dowiaduje się, jakim jest naprawdę człowiekiem.

Akt trzeci

Trzeci akt sztuki L. Leonowa „Złoty powóz”, którego krótkie streszczenie masz przed sobą, przenosi się do gabinetu przewodniczącej. Przychodzi do niej Tobun-Turkowska i wyjaśnia jej problem: jej uczennica Fimochka wychodzi za mąż, a pan młody mieszka w mieszkaniu swojej żony i nie ma własnego mieszkania. Dlatego zwraca się z prośbą o eksmisję Nepryachinów i osiedlenie się na ich miejscu młodych ludzi.

Do prezesa to dociera o czym mówimy o jej mężu. Dzwoni do męża i prosi go, aby zniknął z jej życia na zawsze. Pojawia się Kareev, który opowiada o swoich sukcesach, a potem Marka z synem. Kareevowie wzywają dziewczynę do morza, ona prawie się zgadza. Rozstają się, obiecując przyjechać na imieniny Marki.

Akt czwarty i ostatni

Ostatnia akcja spektaklu „Złoty powóz”, którego krótkie streszczenie zamieszczamy w tym miejscu, rozgrywa się w imieniny córki prezesa. Przyszli wszyscy goście, z wyjątkiem jej matki, która jest zajęta radą miasta.

W tym czasie żona Nepryakhina namawia Markę, aby nie przegapiła swojej szansy, jej księcia w złotym powozie, czyli Julii. Jednak Marka ostatecznie odmawia podróży do morza. Postanawia poświęcić się w imię miłości do osoby takiej jak Timofey. Jednak Julius dzwoni do niej ponownie, a ona nagle zmienia zdanie, wierząc, że nadszedł czas, aby zobaczyć świat. Biegnie za Juliuszem, prosząc matkę, aby wyjaśniła Timofeyowi, że nie jest niczemu winna.

Spektakl kończy się uroczystym podniesieniem przez prezesa kieliszka szampana w stronę córki.

Pomysł na spektakl

Więc się spotkaliśmy streszczenie. Leonow w „Złotym powozie” główna idea leży w problemie wyboru, przed którym staje każdy człowiek. A także, że działania z przeszłości wpływają na naszą teraźniejszość.

Duża część sztuki poświęcona jest koncepcji „poświęcenia”. Wszyscy główni bohaterowie dzieła żyją nie dla siebie, ale dla dobra swojej rodziny i przyjaciół. W jednej wersji spektaklu Marka pozostała ze swoim niewidomym narzeczonym.

Po wojnie w 1946 roku Leonow napisał sztukę „Złoty powóz”. Wszystko w tym spektaklu jest przesiąknięte symboliką: sam tytuł, wizerunki bohaterów (pułkownik Berezkin – „sumienie wojny”), sytuacje (Marka wybiera, z kim ma być).

Ponieważ „Złoty powóz” powstał zaraz po wojnie, najwyraźniej odzwierciedla on konsekwencje tego strasznego wydarzenia. Wszyscy bohaterowie spektaklu są w ten czy inny sposób związani z wojną, która ukazuje prawdziwą istotę ludzi i sprawdza ich postawę moralną i etyczną. Spektakl jest nowatorski w kontekście dramatu powojennego. Nie do porównania ze Schwartzem. Leonow, prekursor teatru moralnego i filozoficznego lat 70., wyprzedził rozwój dramatu o 30 lat.

Leonow to symboliczny dramat konwencjonalny początku wieku; Tradycje Dostojewskiego w treści i poetyce. Tradycje dramatu epickiego (na całym świecie). Nadmierny patos w mowie bohaterów jest cechą języka Leonowa. Kolorowanie warunkowe przemówienie sceniczne- odejście od tradycji żywej mowy. Tradycje klasycyzmu (trzy klasyczne jedności).

szczegółowe wskazówki sceniczne są oznaką epicyzacji dramatu.

Praca ma charakter w dużej mierze symboliczny. Berezkin jest sumieniem wojny, fakir jest cudotwórcą, kontroluje bohaterów. Timosha jest w pewnym sensie odbiciem miasta. Spektakl jest przypowieścią. Róża jest chrześcijańskim symbolem, metaforą, cierpieniem.

Złoty powóz:

1. symbol szczęścia,

2. okrutna pokusa wobec dziewczynki i niewidomego mężczyzny

Spektakl „Złoty powóz”, będący jednym z najważniejszych dzieł dramatycznych Leonida Leonowa, ma trzy zasadniczo różne wydania. Pierwsza wersja ukazała się w 1946 r., druga w 1955 r. Premiera spektaklu odbyła się 6 listopada 1957 r. w Moskiewskim Teatrze Artystycznym.

Począwszy od pierwszej wersji, w centrum znajduje się pułkownik Berezkin – ucieleśnione „sumienie wojny”. W pierwszym wydaniu Marka odchodzi, a Berezkin wzywa do siebie Timoszę, którą porzuciła.

Marka pozostaje w swoim rodzinnym mieście, wypełniając wyimaginowany obowiązek wobec Timoszy.

To nie Marka nie zgodził się podzielić swojego losu z Timoshą, ale to on nie zaakceptował skrajnego poświęcenia dziewczyny.

Zakończenie jest skoncentrowane pesymistyczne (trzy zakończenia, próba rozwiązania tego pesymizmu), choćby dlatego, że w życiu nie ma absolutnego szczęśliwego zakończenia.

W spektaklu „Złoty powóz” autor rozwiązuje „wieczne” problemy szczęścia, wyboru itp. (moralne), załamane, przepuszczone przez pryzmat wojny. Wszystko w mieście, w którym rozgrywa się akcja spektaklu, wciąż oddycha wojną, rany przez nią zagojone jeszcze się nie zagoiły, pamięć o ostatnich wydarzeniach żyje w sercach ludzi, którzy wojnę przeżyli. Ale życie toczy się dalej, bohaterowie muszą w życiu podjąć decyzję, wybrać swoją ścieżkę. Kwestia właściwej ofiary.

Filozof moralności. problemy widzenia duchowego. Motyw kuszenia Marka.

Motyw złotego powozu. Sam „złoty powóz” nie pojawia się w spektaklu dosłownie, jest symbolem szczęścia dawanego właśnie tak, z góry. Wspomina się o nim w spektaklu tylko 3 razy, a ostatni raz czwarty, bez epitetu „złoty” już pod koniec spektaklu, gdy Juliusz zabiera Maszę – „powóz przyjechał”. Powóz jest tutaj jako szansa na szczęście

Bohaterowie spektaklu „Złoty powóz” postrzegają siebie nawzajem metaforycznie. Skojarzenia bohaterów pozwalają im stać się bohaterami baśni z majestatyczną królową (Maria Siergiejewna) i jej córką księżniczką (Marka), nadwornym astrologiem (Timosza) i dobrym czarodziejem (Rakhuma). Takie alegorie pozwalają podkreślić starożytność konfliktu i poszerzyć folklorystyczny podtekst dzieła.

Spektakl „Złoty powóz”, będący jednym z najważniejszych dzieł dramatycznych Leonida Leonowa, ma trzy zasadniczo różne wydania.
Pierwsza wersja ukazała się w 1946 r., druga w 1955 r. Premiera spektaklu odbyła się 6 listopada 1957 r. w Moskiewskim Teatrze Artystycznym. Spektakl był wystawiany na scenie Leningradu i innych miast ZSRR, a także w wielu krajach - Polsce, Czechosłowacji, Rumunii itp. W 1964 roku Leonow opublikował trzecią, ostateczną wersję Złotej karety, która jest prezentowana na tej stronie.
Począwszy od pierwszej wersji, w centrum znajduje się pułkownik Berezkin – ucieleśnione „sumienie wojny”. „Chciałem, aby ten obraz był bardzo wysoki i szlachetny” – L. Leonow podzielił się swoim planem. „Bierezkin to człowiek, który przeszedł wojny, stracił wiele, prawie wszystko i zrozumiał pewne główne i istotne znaczenie, które zostało mu objawione podczas wojny” („Złoty powóz”. Materiały do ​​​​produkcji sztuki L. Leonowa. M., WTO, 1946, s. 3). Ale co, jeśli chcąc spełnić święty obowiązek wobec upadłego, zmotywowany wysokie uczucie ofiarą i zemstą, Berezkin przybywa do zniszczonego miasta, aby ukarać dezertera Szczelkanowa (w pierwszej wersji - Czerkanow), ale musi przynieść smutek niewinnej żonie i córce tchórza - Marii Siergiejewnej i Markie, których młoda dusza może być zmiażdżony przez objawioną prawdę? Jednocześnie pojawienie się w mieście wybitnego naukowca, akademika Kareeva (Kareva) z synem jeszcze bardziej komplikuje psychologiczną wielowarstwowość sztuki: Kareev senior był kiedyś zakochany w Maryi Siergiejewnej, podobnie jak Kareev Jr. zakochuje się w swojej córce, nazwanej narzeczonej pancernika Timoszy, oślepionego podczas wojny.
Jak żyć? Z czym żyć? I dlaczego bohaterowie powinni żyć? - wszystkie te kwestie o ogromnej pełni moralnej wahają się w wariantach, czasami przybierając odcienie skrajnego poświęcenia, czasami wręcz przeciwnie, wydobywając na powierzchnię, jak najwyższa wartość„czarny chleb szczęścia”, a potem wreszcie, jakby godząc obie skrajności, unikając kategoryczności w decydowaniu o losach ludzi, ich przyszłości, ich drogach do szczęścia.
W pierwszym wydaniu Marka odchodzi, a Berezkin wzywa ze sobą Timoszę, którą porzuciła: „Zabiorę cię, dokądkolwiek powiesz. Będę Twoimi oczami. Nadal będziesz grzmiał w tym wszechświecie, zbyt małym na taką miłość i ból. W jednej z rozmów L. Leonow wspomniał, że wśród licznych odpowiedzi na spektakl znalazł się list niepełnosprawnego weterana wojennego z wyrzutem: „Jak odbierasz mi ostatnią radość?”, co wpłynęło na chwilową zmianę zakończenie. W drugim wariancie Marka pozostaje w rodzinnym mieście, realizując wyimaginowany obowiązek wobec Timoszy. Pisarz przypomniał sobie, że po tym kiedyś spojrzał ostatnia scena V Teatr Sztuki i nagle pomyślałem o przyszłości Marki, osiemnastoletniej dziewczyny, którą dwaj prawdziwi bohaterowie – Berezkin i młody Nepryachin – skazali na trudną sytuację, niemal ascezę, ze niewidomym mężczyzną. I w trzeciej wersji spektaklu to nie Marka nie zgodziła się podzielić swojego losu z Tymoszą, ale to on nie zaakceptował skrajnego poświęcenia dziewczyny, o której szczęście ostatecznie walczył na wojnie ...