Powieść (francuski roman lub contre roman – opowieść w języku rzymskim) to jeden z dużych gatunków prozy narracyjnej, odtwarzający kompleksowy obraz życia społeczeństwa w danym okresie poprzez głęboką analizę prywatnych wydarzeń. ludzkie przeznaczenie, dając postaciom ich wszechstronność, rozwój i formację. Powieściopisarz skupia się na losach zwykłych ludzi, ich codziennym życiu. Pierwotnie słowo „powieść” oznaczało utwór narracyjny w języku romańskim. Później termin ten otrzymał swoje współczesne znaczenie. Główne cechy gatunkowe powieści: ocena rzeczywistości z punktu widzenia jednej osoby, zainteresowanie życiem jednostki, bogactwo akcji z konfliktami (zewnętrznymi i wewnętrznymi), rozgałęzienie fabuły, analiza szeroki zasięg zjawiska życiowe, duża liczba postaci, znaczny rozpiętość czasowa. MM. Bachtin wyróżnia trzy cechy gatunkowe powieści: 1) trójwymiarowość stylistyczną związaną ze świadomością wielojęzyczną; 2) radykalna zmiana współrzędnych czasowych obraz literacki; 3) nowa strefa konstruowania obrazu literackiego – strefa maksymalnego kontaktu z teraźniejszością w jej niekompletności. Literatura pamiętnikowa, a także opowiadania psychologiczne, odegrała ważną rolę w kształtowaniu się gatunku powieści.

W Europie powieści powstały już w epoce starożytności (starożytny Historia miłosna„Etiopica” Heliodora). W XII-XV w. liczny powieści rycerskie(„Tristan i Izolda” nieznanego autora, „Le Morte d’Arthur” T. Malory’ego). W XVI-XVII w. pojawiają się powieści przygodowe i łotrzykowskie („Gilles Blas” Lesage’a, „Francion” C. Sorela), których źródłem fabuły są niebezpieczne przygody bohatera, zakończone szczęśliwym zakończeniem.

Następnie powieściopisarze skupiają się na konflikcie między człowiekiem a społeczeństwem lub konflikcie między głównymi bohaterami. Konflikt ten został po raz pierwszy rozważony w literaturze sentymentalizmu („Julia, czyli Nowa Eloise» J.J. Rousseau). Następnie ta forma powieści dominowała w twórczości Balzaka, Stendhala, Dickensa, Lermontowa, Tołstoja i Dostojewskiego. Pierwszą powieścią rosyjską nowego typu jest powieść wierszowana „Eugeniusz Oniegin” A.S. Puszkin i powieść I.A. Gonczarowa” Zwykła historia" Naukowcy podkreślają fundamentalność cechy narodowe nieodłącznie związane z powieścią rosyjską. Tak więc, zgodnie z uwagą E.Ya. Fesenko, to jest „epicka (epicka) szerokość; historyzm wraz z mitologią, najgłębszy dramat; chęć „przeszukania wszystkich zagadnień”: społecznych, moralnych, estetycznych, religijnych.

Istnieć różne klasyfikacje powieści. Tematyka: autobiograficzna, wojskowa, historyczna, polityczna, przygodowa, przygodowa, detektywistyczna, fantasy, satyryczna, sentymentalna, kobieca, miłosna, rodzinna i codzienna, powieść edukacyjna, filozoficzna, intelektualna, psychologiczna itp. Strukturalna: powieść wierszem, powieść -broszura, powieść z kluczem, powieść-przypowieść, powieść-saga, powieść-utopia, powieść-feuilleton, powieść-pudełko (zestaw odcinków), powieść-rzeka (seria powieści połączonych wspólnym charakterem lub fabułą) , epistolarna, powieść telewizyjna itp. Ponadto istnieje historycznie ustalona klasyfikacja: powieść starożytna, wiktoriańska, gotycka, łotrzykowska, hellenistyczna, rycerska, naturalistyczna, edukacyjna, modernistyczna.

W tym artykule porozmawiamy o tym, czym powieść różni się od opowieści. Najpierw zdefiniujmy te gatunki, a następnie je porównajmy.

i historia

Dość duży utwór fikcyjny nazywa się powieścią. Gatunek ten zalicza się do epickich. Głównych bohaterów może być kilku, a ich życie jest bezpośrednio związane z wydarzeniami historycznymi. Ponadto powieść opowiada o całym życiu bohaterów lub jego istotnej części.

Historia jest taka Praca literacka w prozie, która zazwyczaj opowiada o jakimś ważnym epizodzie z życia bohatera. Aktywnych postaci jest zazwyczaj kilka i tylko jedna z nich jest główną. Ponadto długość opowiadania jest ograniczona i nie powinna przekraczać około 100 stron.

Porównanie

A jednak, jaka jest różnica między powieścią a opowiadaniem? Zacznijmy od formy nowatorskiej. Zatem ten gatunek obejmuje przedstawienie wydarzeń na dużą skalę, wieloaspektową fabułę, bardzo duże ramy czasowe, które obejmują całą chronologię narracji. Powieść ma jeden główny fabuła oraz kilka pobocznych, ściśle powiązanych ze sobą w kompozycyjną całość.

Komponent ideologiczny przejawia się w zachowaniu bohaterów i ujawnieniu ich motywów. Akcja powieści rozgrywa się na tle historycznym lub codziennym, wzruszającym duże koło problemy psychologiczne, etyczne i ideologiczne.

Powieść ma kilka podtypów: psychologiczny, społeczny, przygodowy, detektywistyczny itp.

Przyjrzyjmy się teraz bliżej tej historii. W dziełach tego gatunku rozwój wydarzeń ograniczony jest do określonego miejsca i czasu. Osobowość i losy bohatera ujawniają się w 1-2 epizodach, które stanowią punkty zwrotne w jego życiu.

Historia ma jedną fabułę, ale może mieć kilka nieoczekiwanych zwrotów akcji, które nadają jej wszechstronności i głębi. Wszystkie działania powiązane są z głównym bohaterem. W dziełach takich nie ma wyraźnych nawiązań do historii czy wydarzeń społeczno-kulturowych.

Problematyka prozy jest znacznie węższa niż w powieści. Zwykle wiąże się to z moralnością, etyką, rozwojem osobistym, manifestacją cechy osobiste w ekstremalnych i nietypowych warunkach.

Opowieść podzielona jest na podgatunki: detektywistyczny, fantasy, historyczny, przygodowy itp. Rzadko w literaturze można spotkać opowieść psychologiczną, za to dużą popularnością cieszą się historie satyryczne i baśniowe.

Jaka jest różnica między powieścią a opowiadaniem: wnioski

Podsumujmy:

• Powieść odzwierciedla kwestie społeczne i wydarzenia historyczne, a w opowiadaniu służą jedynie jako tło dla opowieści.
• Życie bohaterów powieści ukazane jest w ujęciu społeczno-psychologicznym kontekst historyczny. A w opowieści wizerunek głównego bohatera można ujawnić tylko w określonych okolicznościach.
• W powieści jest jeden główny wątek i kilka mniejszych, które tworzą złożoną strukturę. Historia pod tym względem jest znacznie prostsza i nie jest skomplikowana dodatkowymi wątkami fabularnymi.
• Akcja powieści rozgrywa się w dużym przedziale czasowym, a fabuła w bardzo ograniczonym.
• Problematyka powieści obejmuje dużą liczbę zagadnień, ale fabuła dotyka tylko kilku z nich.
• Bohaterowie powieści wyrażają swój światopogląd i idee społeczne, a w opowieści ważny jest wewnętrzny świat bohatera i jego cechy osobiste.

Powieści i opowiadania: przykłady

Wymieniamy prace, które są:

• „Opowieści Belkina” (Puszkin);
• „Wody źródlane” (Turgieniew);
• „Biedna Liza” (Karamzin).

Wśród powieści są następujące:

• „Szlachetne gniazdo” (Turgieniew);
• „Idiota” (Dostojewski);
• „Anna Karenina” (L. Tołstoj).

Dowiedzieliśmy się więc, czym powieść różni się od opowieści. Krótko mówiąc, różnica sprowadza się do skali dzieła literackiego.

Powieść- gatunek literacki, zwykle proza, który polega na szczegółowej narracji o życiu i rozwoju osobowości głównego bohatera (bohaterów) w kryzysowym, niestandardowym okresie jego życia.

Powieść to utwór, w którym narracja koncentruje się na losach jednostki w procesie jej powstawania i rozwoju. Według definicji Bielińskiego powieść jest „epopeją” Prywatność„(„Obłomow” Goncharowa, „Ojcowie i synowie” Turgieniewa).

Historia imienia

Nazwa „Roman” powstała w r połowa XII wieku wraz z gatunkiem romansu rycerskiego (starofrancuskiego. romantyk z późnołacińskiego romantyzmu „w (popularnym) języku romańskim”), w przeciwieństwie do historiografii w łacina. Wbrew powszechnemu przekonaniu nazwa ta od początku nie nawiązywała do żadnego utworu w w języku ojczystym(bohaterskich pieśni czy tekstów trubadurów nigdy nie nazywano powieściami), ale do takiego, który można by skontrastować z wzorcem łacińskim, choć bardzo odległym: historiografią, baśnią („Romans Renarda”), wizją („Romans Róża"). Jednak w XII-XIII wieku, jeśli nie później, słowa rzymski I estoire(to drugie oznacza także „obraz”, „ilustrację”) są wymienne. W odwrotnym tłumaczeniu na łacinę powieść nosiła tytuł (liberalny)romantyk, skąd w językach europejskich wziął się przymiotnik „romantyczny”, do końca XVIII wieku oznaczał on „wpisany w powieści”, „jak w powieściach”, dopiero później jego znaczenie z jednej strony zostało uproszczone do „ miłość”, ale z drugiej strony dała początek nazwie romantyzm jako ruch literacki.

Nazwa „powieść” została zachowana, gdy w XIII wieku wykonywaną powieść poetycką zastąpiono powieścią prozą do czytania (z pełnym zachowaniem rycerskiego tematu i fabuły), a także przy wszystkich późniejszych przekształceniach powieści rycerskiej, aż do do dzieł Ariosto i Edmunda Spenserów, które my nazywamy wierszami, choć współcześni uważali je za powieści. Trwa to nawet później, w XVII-XVIII w., kiedy powieść „przygodową” zastępuje powieść „realistyczna” i „psychologiczna” (co samo w sobie problematyzuje rzekomą lukę w ciągłości).

Jednak w Anglii zmienia się również nazwa gatunku: „stare” powieści zachowują tę nazwę romans i nadano miano „nowych” powieści z połowy XVII wieku powieść(z włoskiej noweli - „opowiadanie”). Dychotomia powieść/romans wiele znaczy dla anglojęzycznej krytyki, ale raczej dodaje dodatkowej niepewności do ich rzeczywistych relacji historycznych, niż je wyjaśnia. Ogólnie romans uważany jest raczej za swego rodzaju strukturalno-fabułową odmianę gatunku powieść.

Przeciwnie, w Hiszpanii nazywane są wszystkie odmiany powieści nowela i co się z tego wynikło Romans słowo romans od samego początku należała do gatunku poetyckiego, któremu także było przeznaczone Długa historia, - do romansu.

Biskup Yue koniec XVII wieku, w poszukiwaniu poprzedników powieści, po raz pierwszy zastosował to określenie do szeregu zjawisk starożytnej prozy narracyjnej, które odtąd zaczęto nazywać także powieściami.

Epicki charakter powieści

Wśród gatunków epickich dominuje powieść literatura współczesna. Jej epickość polega na skupieniu się na uniwersalnym zakresie rzeczywistości, która jest ukazana przez pryzmat indywidualnej świadomości. Powieść pojawia się w epoce, w której realizuje się wartość indywidualnej osobowości, staje się interesująca sama w sobie, dlatego może stać się przedmiotem przedstawienia w sztuce. Jeśli bohaterami epopei byli bogowie i bohaterowie, obdarzeni zdolnościami znacznie większymi niż przeciętny człowiek, jeśli epos opisywał wydarzenia z narodowej przeszłości, to bohaterem powieści jest zwykły człowiek i każdy czytelnik może siebie na swoim miejscu. Równie oczywiste są różnice pomiędzy bohaterami nowego gatunku a wyjątkowymi bohaterami romansu rycerskiego, których życie zostało przedstawione w formie łańcucha niezwykłe przygody błędni rycerze.

Śledząc losy osób prywatnych, dalekich od tego wyczynu, powieść odtwarza przez nich panoramę nowoczesności; akcja powieści rozgrywa się „tu” i „teraz” i na tym właśnie polega jej druga różnica w stosunku do epopei ludowej i heroicznej, gdzie akcja rozgrywa się w absolutnej przeszłości, oraz od romansu rycerskiego, gdzie struktura czasoprzestrzenna należy do królestwa magii.

Trzecią znaczącą różnicą między powieścią a poprzednimi gatunkami epickimi jest stanowisko autora: bohaterska epopeja jak pamiętamy, odzwierciedlało bezosobowość świadomości plemiennej; choć znamy nazwiska niektórych „twórców” romansu rycerskiego, to jednak nie tworzyli oni sami swoich wątków, lecz czerpali je z tradycji książkowej (cykle starożytne i bizantyjskie) lub z tej samej niewyczerpanej tradycja ludowa(cykl bretoński), czyli ich autorstwo polegało na obróbce gotowego materiału przy stosunkowo niewielkim stopniu samodzielności. Wręcz przeciwnie, powieść współczesna jest nie do pomyślenia bez autora; autor nie ukrywa, że ​​jego bohaterowie i ich przygody są wytworem jego twórczej wyobraźni, nie ukrywa też swojego stosunku do tego, co jest opisywane.

Powieść jest gatunkiem, który od chwili swego pojawienia się otwarcie chłonie wszelkie elementy dotychczasowej tradycji literackiej i bawi się nimi; gatunek, który ujawnia swój literacki charakter. Pierwsze powieści były parodiami najpopularniejszych gatunków literatury średniowiecznej. Wielki francuski humanista Francois Rabelais parodiuje popularne książki ludowe w powieści „Gargantua i Pantagruel” (1532–1553), a Miguel Cervantes w „Don Kichocie” (część I - 1605, część II - 1616) - romans rycerski .

Zgodnie ze swoimi celami i cechami powieść zawiera wszystko charakterystyczne cechy forma epicka: dążenie do adekwatności formy przedstawienia życia do treści życia, powszechność i szerokość zasięgu materiału, obecność wielu planów, podporządkowanie zasady przekazywania zjawisk życiowych poprzez wyłącznie osobisty , subiektywnego stosunku do nich (jak np. w tekstach) po zasadę plastycznego przedstawienia, kiedy ludzie i zdarzenia pojawiają się w dziele jakby sami, jako żywe obrazy rzeczywistości zewnętrznej. Ale wszystkie te tendencje osiągają swój pełny i pełny wyraz dopiero w epickiej poezji starożytności, tworząc „ klasyczny kształt epicki” (Marks). W tym sensie powieść jest wytworem rozkładu formy epickiej, która wraz ze śmiercią starożytnego społeczeństwa utraciła grunt dla swego rozkwitu. Powieść dąży do tych samych celów, co starożytny epos, ale nigdy nie może ich osiągnąć, ponieważ w warunkach społeczeństwa burżuazyjnego, które stanowią podstawę rozwoju powieści, metody osiągania celów epickich stają się tak różne od starożytnych że rezultaty są całkowicie odwrotne do zamierzeń. Sprzeczność w formie powieści polega właśnie na tym, że powieść, jako epopeja społeczeństwa burżuazyjnego, jest epopeją społeczeństwa, które niszczy możliwości epickiej twórczości. Ale ta okoliczność, jak zobaczymy, stanowi główny powód Wady artystyczne powieści w porównaniu z eposem zapewniają jej jednocześnie szereg zalet. Powieść, jako rozkład eposu, otwiera drogę do jego nowego, nowego rozkwitu możliwości artystyczne, czego nie znała poezja homerycka.

Problem powieści

W badaniu powieści istnieją dwa główne problemy związane z względnością jedności jej gatunku:

• Genetyczny. Pomiędzy historycznymi odmianami powieści można ustalić jedynie przerywaną, ledwie dostrzegalną ciągłość. Mając na uwadze tę okoliczność, a także w oparciu o normatywnie rozumianą treść gatunkową, niejednokrotnie podejmowano próby wyłączenia powieści „tradycyjnej” (starożytnej, rycerskiej i w ogóle awanturniczej) z pojęcia powieści. Są to koncepcje Lukácsa („epopeja burżuazyjna”) i Bachtina („dialogizm”).
• Typologiczne. Istnieje tendencja do traktowania powieści nie w ujęciu historycznym, ale jako zjawiska inscenizowanego, które w naturalny sposób pojawia się w toku ewolucji literackiej, i zaliczania do niej niektórych głównych form narracyjnych w „średniowiecznych” (przednowoczesnych) Chinach, Japonii, Persji, Gruzja itp.

Pomimo wyjątkowej powszechności tego gatunku, jego granice wciąż nie są wystarczająco jasne i określone. Obok dzieł noszących tę nazwę w literaturze ostatnich stuleci spotykamy duże dzieła narracyjne zwane opowiadaniami. Niektórzy pisarze dają swoje duże dzieła epickie tytuł wiersza (wystarczy przypomnieć Gogola, jego „ Martwe dusze»).

Wszystkie te duże gatunki epickie istnieją wraz z powieścią i różnią się od niej, chociaż ich nazwy, podobnie jak nazwy powieści, są słabo zdefiniowane. Problemem jest zatem podejście do samych dzieł, ich cech charakterystycznych i na podstawie ich badań ustalenie, czym jest powieść, czym różni się od innych głównych gatunków narracyjnych i jaka jest jej istota. Tego rodzaju badania były wielokrotnie prowadzone przez historyków i teoretyków literatury. Próbując określić cechy powieści jako gatunku, zajęli się jednak skrupulatnym opisem poszczególnych powieści, ich konstrukcji, oryginalność kompozycyjna; odpowiedzi na to pytanie szukali w płaszczyźnie obserwacji formalnych, bazując na czysto morfologicznych uogólnieniach. Uczynili swoje badania statycznymi, pomijając perspektywę społeczno-historyczną. Uderzający przykład Za takie badania mogą służyć dzieła „szkoły formalnej”, w szczególności dzieła V. B. Szkłowskiego.

Innego rodzaju błąd popełniają historycy literatury, którzy wychodzili z całkowicie słusznych założeń metodologicznych: rozwiązanie problemu powieści, podobnie jak wszystkich innych form poetyckich, jest możliwe jedynie w perspektywie historycznej. Podali przede wszystkim historię powieści, chcąc uchwycić jej jedność, jej istota historyczna. Wyraźnym przykładem tego rodzaju badań jest praca K. Tiandera „Morfologia powieści”. Nie potrafił jednak teoretycznie opanować masy materiału historycznego, rozróżnić go i nakreślić właściwej perspektywy; jego „morfologia” powieści została zredukowana do historii zewnętrznej tego gatunku. Taki jest los przeważającej większości opracowań powieści tego typu.

W szczególnej sytuacji znaleźli się badacze, którzy łączyli historyczność swoich badań z wysokością założeń teoretycznych. Wśród specjalistycznych krytyków literackich, przedstawicieli dawnej mieszczańskiej krytyki literackiej, takich osób niestety nie było prawie wcale. Znacznie więcej dla teorii powieści zrobili najwięksi burżuazyjni filozofowie dialektyczni, a przede wszystkim Hegel. Jednak główne wnioski estetyki heglowskiej, oprócz tego, że należy je przestawić z „głowy” na „nogi”, są w dalszym ciągu niewystarczające do zbudowania teorii powieści. Aby rozwiązać problem powieści, należy przede wszystkim postawić pytanie, jak i kiedy, w jakich warunkach społeczno-historycznych powstał ten gatunek, jakie i czyje potrzeby artystyczne i ideowe zaspokajał, jakie i czyje inne gatunki poetyckie przyszedł zastąpić.

Nowe czasy; w odróżnieniu epos ludowy gdzie jednostka i dusza ludu są nierozłączne, w powieści życie jednostki i życie społeczne jawi się jako stosunkowo niezależne; lecz „prywatne” życie wewnętrzne jednostki objawia się w nim „epicko”, to znaczy wraz z ujawnieniem jego ogólnie doniosłego i społecznego znaczenia. Typową sytuacją powieściową jest zderzenie bohatera z koniecznością moralną i ludzką (osobistą) z koniecznością naturalną i społeczną. Ponieważ powieść rozwija się w czasach nowożytnych, gdzie charakter relacji między człowiekiem a społeczeństwem stale się zmienia, jej forma jest w istocie „otwarta”: główna sytuacja jest za każdym razem wypełniona określoną treścią historyczną i ucieleśnia się w różnych modyfikacjach gatunkowych. Historycznie pierwszą formę uważa się za powieść łotrzykowską. W XVIII wieku rozwijają się dwie główne odmiany: powieść społeczna (G. Fielding, T. Smollett) i powieść psychologiczna (S. Richardson, J. J. Rousseau, L. Stern, I. V. Goethe). Romantycy tworzą powieść historyczna (W.Scott). W latach trzydziestych XIX wieku. rozpoczyna się klasyczna era powieści społeczno-psychologicznej 19 wiek (Stendhal, O. Balzac, C. Dickens, W. Thackeray, G. Flaubert, L. N. Tołstoj, F. M. Dostojewski). Wśród światowej sławy pisarzy XX wieku. powieściopisarze: R. Rolland, T. Mann, M. Proust, F. Kafka, J. Joyce, J. Galsworthy, W. Faulkner, García Márquez, V. V. Nabokov, M. A. Szołochow, A. I. Sołżenicyn . Zobacz także „Nowa powieść”.

Wielki słownik encyklopedyczny. 2000 .

Synonimy:

Zobacz, co „ROMAN” znajduje się w innych słownikach:

Powieść- Powieść… Słownik języka łemkowskiego

Powieść. Historia terminu. Problem powieści. Pojawienie się gatunku. Z historii gatunku. Wnioski. Powieść jako epopeja burżuazyjna. Losy teorii powieści. Specyfika formy nowatorskiej. Narodziny powieści. Powieść podbój codzienności... Encyklopedia literacka

A, mąż Raport: Romanowicz, Romanowna; rozkład Romanych. Instrumenty pochodne: Romanka; Romacha; Rumianek; Rumunia; Romowie; Romazja; Romulus. Pochodzenie: (łac. Romanus Roman; Roman.) Imieniny: 18 stycznia, 11 lutego, 16 lutego, 2 marca, 29 marca, 15 maja, 5 czerwca, 13 czerwca... ... Słownik imion osobowych

Cm … Słownik synonimów

Lecapinus Ρωμανός Α΄ Λακαπήνος Moneta Romana I Lecapinusa ... Wikipedia

Powieść- POWIEŚĆ to jedna z najbardziej swobodnych form literackich, wymagająca ogromnej liczby modyfikacji i obejmująca kilka głównych gałęzi gatunku narracyjnego. W nowej literaturze europejskiej termin ten jest zwykle używany do opisania niektórych... ... Słownik terminów literackich

RZYMIENNY, romans, mąż. (francuski rzymski). 1. Duże dzieło narracyjne, zwykle prozą, o złożonej i rozwiniętej fabule. Czytać powieści. Zajmij się powieściami. „Beznana miłość jest tylko w powieściach”. Czechow. Codzienna powieść... ... Słownik Uszakowa

- (Francuski). 1) tzw. przede wszystkim wszystko jest napisane. w języku rzymskim. 2) najpopularniejszy rodzaj dzieł epickich, który zawiera opowieść z życia jakiejś warstwy społecznej, charakteryzującą wybitne cechy jej życia i ludzi.... ... Słownik obcojęzyczne słowa Język rosyjski

Powieść- Powieść ♦ Roman Gatunek literacki, który ma tylko dwa ograniczenia - musi być narracyjny i oparty na fikcji. Powieść to fikcyjna opowieść, przedstawiona tak, jakby wszystko wydarzyło się naprawdę dokładnie w ten sposób, lub odwrotnie... ... Słownik filozoficzny Sponville'a

Powieść- (francuski rzymski), gatunek literacki: epicka praca duży kształt, w którym narracja skupia się na losach jednostki w jej relacji do otaczającego ją świata, na kształtowaniu się i rozwoju jej charakteru oraz samoświadomości. Epopeja rzymska... ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

Książki

• Roman Złotnikow (zestaw 11 książek), Roman Złotnikow. „Specjalny projekt rosyjski” to seria najlepsze książki Rosyjska fantazja. Wszystkie książki czyta się jednym tchem...
• Roman Głuszkow. Seria „Fikcja rosyjska” (zestaw 9 książek), Roman Głuszkow. W serii „Russian Science Fiction” publikują najlepsze powieści nowoczesny rosyjski pisarzy science fiction. Prezentowany zestaw zawiera najlepsze dzieła pisarza Romana...

Roman (francuski rzymski, niemiecki rzymski; angielski powieść/romans; hiszpańska nowela, włoski romanzo), główny gatunek literatury europejskiej New Age, fikcyjny, w przeciwieństwie do sąsiedniego gatunku opowiadania, rozbudowany, rozgałęziony w fabule narracja prozatorska (mimo istnienia zwartych, tzw. „małych powieści” (franc. le petit roman) i powieści poetyckich, np. „powieść wierszem” „Eugeniusz Oniegin”).

W przeciwieństwie do klasycznego eposu, powieść koncentruje się na przedstawieniu teraźniejszości historycznej i losów jednostek, zwykli ludzie szukając siebie i swojego celu w doczesnym, „prozaicznym” świecie, który utracił swą nieskazitelną stabilność, integralność i świętość (poezja). Nawet jeśli w powieści, np. historycznej, akcja przenosi się w przeszłość, to przeszłość ta jest zawsze oceniana i postrzegana jako bezpośrednio poprzedzająca teraźniejszość i skorelowana z teraźniejszością.

Powieść, jako otwarty na nowoczesność, nieskostniały formalnie, wyłaniający się gatunek literatury czasów Nowych i Współczesnych, nie daje się wyczerpująco zdefiniować w kategoriach uniwersalistycznych poetyki teoretycznej, lecz można ją scharakteryzować w świetle poetyki historycznej, eksplorującej ewolucję i rozwój świadomości artystycznej, historia i prahistoria form artystycznych. Poetyka historyczna uwzględnia zarówno diachroniczną zmienność i różnorodność powieści, jak i konwencję używania samego słowa „powieść” jako „etykiety” gatunkowej. Nie wszystkie powieści, nawet wzorowe z współczesnego punktu widzenia, zostały określone przez ich twórców i czytelników mianem „powieści”.

Początkowo, w XII-XIII w., słowo rzymski oznaczało dowolny tekst pisany w języku starofrancuskim, a dopiero w drugiej połowie XVII w. częściowo nabył swoją nowoczesną treść semantyczną. Cervantes, twórca paradygmatycznej powieści New Age „Don Kichot” (1604-1615), nazwał swoją książkę „historią”, a tytułem zbioru opowiadań i opowiadań „Powieści budujące” użył słowa „nowela”. ” (1613).

Z drugiej strony wiele dzieł, które krytycy XIX wieku – okresu rozkwitu powieści realistycznej – po prostu nazywają „powieściami”, nie zawsze takimi są. Typowym przykładem są poetycko-prozatorskie eklogi pastoralne renesansu, które przerodziły się w „powieści pastoralne”, tzw. „książki ludowe” XVI w., w tym parodię Pięcioksięgu F. Rabelais. Fantastyczne lub alegoryczne narracje satyryczne sięgające starożytnej „satyry menippejskiej”, takie jak „Critikon” B. Graciana, „Postęp pielgrzyma” J. Bunyana, „Przygody Telemacha” Fenelona, ​​satyry J. Swifta, „Opowieści filozoficzne” są sztucznie klasyfikowane jako powieści Woltera, „wiersz” N.V. Gogola „Dead Souls”, „Wyspa Pingwinów” A. France’a. Nie wszystkie też utopie można nazwać powieściami, choć już pod koniec XVIII w. na pograniczu utopii i powieści. powstał gatunek powieść utopijna(Morris, Czernyszewski, Zola ), a następnie jej antypodyjski odpowiednik, powieść dystopijna („Kiedy budzi się śpiący” H. Wellsa, „My” Evg. Zamiatina).

Powieść w zasadzie jest gatunkiem z pogranicza, kojarzonym niemal ze wszystkimi sąsiadującymi typami dyskursu, zarówno pisanymi, jak i ustnymi, łatwo przyswajalnymi gatunkami obcymi, a nawet obcymi konstrukcjami słownymi: dokumentami-esejami, pamiętnikami, notatkami, listami (powieść epistoliczna), wspomnieniami , zeznania, kroniki prasowe, wątki i wizerunki ludowe i literacka baśń, tradycja narodowa i sakralna (na przykład obrazy i motywy ewangeliczne w prozie F. M. Dostojewskiego). Są powieści, w których zasada liryczna jest wyraźnie wyrażona, w innych można dostrzec cechy farsy, komedii, tragedii, dramatu i średniowiecznej tajemnicy. Naturalnym jest, że pojawiła się koncepcja (W. Dnieprow), wedle której powieść jest czwartym – po epopei, liryzmie i dramacie – rodzajem literatury.

Powieść to gatunek wielojęzyczny, wieloaspektowy i wieloperspektywny, przedstawiający świat i ludzi w świecie z różnych punktów widzenia, w tym wielogatunkowych, i obejmujący jako przedmiot obrazu inne światy gatunkowe. Powieść utrwala w wymownej formie pamięć o micie i rytuałze (miasto Macondo w powieści „Sto lat samotności” G. Garcíi Márqueza). Dlatego będąc „nosicielem i zwiastunem indywidualizmu” (Wiacz. Iwanow), powieść w Nowa forma(w słowie pisanym) jednocześnie dąży do wskrzeszenia pierwotnego synkretyzmu słowa, dźwięku i gestu (stąd organiczne narodziny powieści kinowej i telewizyjnej), aby przywrócić pierwotną jedność człowieka i wszechświata.

Dyskusyjny pozostaje problem miejsca i czasu narodzin powieści. Zgodnie zarówno z niezwykle szeroką, jak i niezwykle wąską interpretacją istoty powieści – narracji przygodowej skupionej na losach dążących do zjednoczenia kochanków – pierwsze powieści powstały już w Starożytne Indie i niezależnie - w Grecji i Rzymie w II-IV wieku. Tak zwana powieść grecka (hellenistyczna) jest chronologicznie pierwszą wersją „ powieść przygodowa testów” (M. Bachtin) leży u początków pierwszej linii stylistycznej rozwoju powieści, którą charakteryzuje „jednojęzyczność i monostylizm” (w krytyce anglojęzycznej narracje tego rodzaju nazywane są romansami).

Akcja „romansu” rozgrywa się w „czasie pełnym przygód”, który jest odsunięty od czasu rzeczywistego (historycznego, biograficznego, naturalnego) i stanowi swego rodzaju „lukę” (Bachtin) pomiędzy punktem początkowym i końcowym rozwoju cyklicznego Fabuła - dwa momenty w życiu bohaterów-kochanków: ich spotkanie, naznaczone nagłym wybuchem wzajemnej miłości oraz ich ponowne spotkanie po rozstaniu i pokonywaniu przez każdego z nich różnego rodzaju prób i pokus.

Przerwę pomiędzy pierwszym a ostatnim spotkaniem wypełniają wydarzenia takie jak atak piratów, porwanie panny młodej podczas ślubu, burza morska, pożar, wrak statku, cudowne zbawienie, fałszywą wiadomość o śmierci jednego z kochanków, uwięzienie pod fałszywymi zarzutami drugiego, grożenie mu Kara śmierci, wzniesienie się innego na wyżyny ziemskiej mocy, nieoczekiwane spotkanie i uznanie. Przestrzeń artystyczna Powieść grecka – „obcy”, egzotyczny świat: wydarzenia rozgrywają się w kilku krajach Bliskiego Wschodu i Afryki, które zostały opisane wystarczająco szczegółowo (powieść jest swego rodzaju przewodnikiem po obcym świecie, zastępuje encyklopedie geograficzne i historyczne, choć zawiera także wiele fantastycznych informacji).

Kluczowa rola w rozwoju działki w starożytna powieść rolę odgrywa przypadek, a także różnego rodzaju sny i przepowiednie. Charaktery i uczucia bohaterów, ich wygląd, a nawet wiek pozostają niezmienione przez cały okres rozwoju fabuły. Powieść hellenistyczna jest genetycznie związana z mitem, z rzymskim postępowaniem sądowym i retoryką. Dlatego w takiej powieści toczy się wiele dyskusji na tematy filozoficzne, religijne i moralne, przemówienia, w tym wygłaszane przez bohaterów w sądzie i zbudowane zgodnie ze wszystkimi zasadami starożytnej retoryki: awanturniczy wątek miłosny powieści jest także sądowy „incydent”, będący przedmiotem jej dyskusji z obu stron diametralnie odmiennych punktów widzenia, za i przeciw (ta sprzeczność, łączenie przeciwieństw pozostanie cechą gatunkową powieści na wszystkich etapach jej rozwoju).

W Zachodnia Europa zapomniana przez całe średniowiecze powieść hellenistyczna, w epoce renesansu została na nowo odkryta przez autorów poetyki późnorenesansowej, tworzonej przez wielbicieli odkrytego i czytanego także Arystotelesa. Próba dostosowania poetyki arystotelesowskiej (która nic nie mówi o powieści) do potrzeb współczesnej literatury, jej szybkiego rozwoju różnego rodzaju fikcyjne historie humaniści neoarystotelesowscy odwoływali się do powieści greckiej (a także bizantyjskiej) jako do starożytnego przykładu-precedensu, na którym należy stworzyć wiarygodną narrację (prawdziwość, rzetelność to nowa jakość przypisywana w poetyce humanistycznej fikcji powieściowej) . Zalecenia zawarte w traktatach neoarystotelesowskich w dużej mierze kierowali się twórcami pseudohistorycznych powieści przygodowo-miłosnych epoki baroku (M. de Scuderi i in. .) .

Fabuła powieści greckiej jest wykorzystywana nie tylko w literaturę masową i kultury XIX-XX wieku. (w tych samych powieściach telewizji latynoamerykańskiej), ale widoczny jest także w zderzeniach fabularnych literatury „wysokiej” w powieściach Balzaka, Hugo, Dickensa, Dostojewskiego, A. N. Tołstoja (trylogia „Siostry”, „Walking in the Torments”, „Rok osiemnasty”), Andriej Płatonow („Czevengur”), Pasternak („Doktor Żywago”), choć często są one parodiowane („Kandyd” Woltera) i radykalnie przemyślane (celowe niszczenie mitologii „świętego wesela ” w prozie Andrieja Płatonowa i G. Garcíi Márqueza).

Ale nie możemy sprowadzić powieści do fabuły. Prawdziwie nowatorski bohater nie jest wyczerpany fabułą: on, jak to ujął Bachtin, jest zawsze albo „więcej niż fabuła, albo mniej niż swoje człowieczeństwo”. Jest nie tylko i nie tyle „człowiekiem zewnętrznym”, realizującym się w działaniu, w czynie, w słowie retorycznym skierowanym do wszystkich i do nikogo, ale jako „człowiek wewnętrzny”, nastawiony na samopoznanie i konfesyjny i modlitewny odwoływanie się do Boga i swoistego „innego”: osobę taką odkryło chrześcijaństwo (Listy apostoła Pawła, Wyznania Aureliusza Augustyna), które przygotowało grunt pod powstanie powieści europejskiej.

Powieść, jako biografia „człowieka wewnętrznego”, zaczęła kształtować się w literaturze zachodnioeuropejskiej w formie poetyckiej, a następnie prozaicznej powieści rycerskiej w XII i XIII wieku. - pierwszy gatunek narracyjny średniowiecza, postrzegany przez autorów oraz wykształconych słuchaczy i czytelników jako fikcja, choć zgodnie z tradycją (stając się także przedmiotem parodii) często uchodził za dzieła starożytnych „historyków”. W centrum zderzenia fabularnego powieści rycerskiej znajduje się niezniszczalna konfrontacja całości z jednostką, wspólnotą rycerską (mityczna rycerskość czasów króla Artura) i bohaterem-rycerzem, który wyróżnia się m.in. i – zgodnie z zasadą metonimii – stanowi najlepszą część stanu rycerskiego. W rycerskim wyczynie przeznaczonym dla niego z góry i w miłosnej służbie Wiecznej Kobiecości bohater-rycerz musi przemyśleć na nowo swoje miejsce w świecie i społeczeństwie, podzielonym na klasy, ale zjednoczonym przez chrześcijanina, uniwersalne wartości ludzkie. Rycerska przygoda to nie tylko sprawdzian własnej tożsamości bohatera, ale także chwila jego samopoznania.

Fikcja, przygoda jako sprawdzian własnej tożsamości i droga do samopoznania bohatera, połączenie motywów miłości i bohaterstwa, zainteresowanie autora i czytelników powieści wewnętrznym światem bohaterów – wszystko to są to charakterystyczne znamiona gatunkowe powieści rycerskiej, „wzmocnione” doświadczeniem powieści „greckiej”, która pod względem stylu i struktury jest do niej podobna, u schyłku renesansu przekształci się w powieść New Age, parodiując epopeję rycerską, zachowując jednocześnie ideał rycerskiej służby jako przewodnika po wartościach (Don Kichot Cervantesa).

Zasadnicza różnica między powieścią New Age a powieścią średniowieczną polega na przeniesieniu wydarzeń ze świata baśniowo-utopijnego (chronotop powieści rycerskiej to „cudowny świat w czasie pełnym przygód” – zdaniem Bachtina) w świat baśniowo-utopijny. rozpoznawalna „prozaiczna” nowoczesność. Jedna z pierwszych (wraz z powieścią Cervantesa) odmian gatunkowych nowej powieści europejskiej zorientowana jest na współczesną, „niską” rzeczywistość - powieść łotrzykowa (lub łotrzykowa), która rozwinęła się i rozkwitła w Hiszpanii w drugiej połowie XVI wieku - pierwsza połowa XVII wieku. („Lazarillo z Tormes”, Mateo Aleman, F. de Quevedo. Genetycznie łotrzyk wiąże się według Bachtina z drugą linią stylistyczną rozwoju powieści (por. angielski termin „novel” jako przeciwieństwo „romansu”). poprzedzone „niższą” prozą starożytności i średniowiecza, a nie ukształtowane w formie faktycznej narracji powieściowej, do której zaliczają się „Złoty osioł” Apulejusza, „Satyricon” Petroniusza, menippeia Lucjana i Cycerona, średniowieczne fabliaux , schwanki, farsy, soti i inne gatunki humorystyczne kojarzone z karnawałem (literatura karnawałowa z jednej strony przeciwstawia „człowieka wewnętrznego” „człowiekowi zewnętrznemu”, z drugiej zaś człowiekowi jako istocie uspołecznionej („człowiek wewnętrzny” oficjalny” obraz człowieka według Bachtina) z człowiekiem naturalnym, prywatnym, codziennym. Pierwszym przykładem gatunku łotrzykowego jest anonimowe opowiadanie „Życie Łazarillo z Tormes” (1554) – parodycznie zorientowane na ten gatunek spowiedzi i ma strukturę pseudokonfesyjnej narracji na rzecz bohatera, mającej na celu nie skruchę, ale pochwałę i usprawiedliwienie (Denis Diderot i „Notatki z podziemia” F. M. Dostojewskiego). Ironiczny autor, chowając się za bohaterem-narratorem, stylizuje swoją fikcję na „dokument ludzki” (co charakterystyczne, wszystkie cztery zachowane wydania tej historii są anonimowe). Później od gatunku łotrzykowskiego odgałęzią się autentyczne narracje autobiograficzne (Życie Estebanillo Gonzaleza), już stylizowane na powieści łotrzykowskie. Jednocześnie łobuzerstwo, utraciwszy swoje faktyczne właściwości powieściowe, zamieni się w alegoryczny epos satyryczny (B. Gracian).

Pierwsze przykłady gatunku powieściowego ujawniają specyficzny powieściowy stosunek do fikcji, która staje się przedmiotem niejednoznacznej gry pomiędzy autorem a czytelnikiem: z jednej strony powieściopisarz zaprasza czytelnika do wiary w autentyczność przedstawianego przez niego życia z drugiej strony, zanurzyć się w nim, rozpuścić w nurcie wydarzeń i przeżyciach bohaterów, z drugiej – co jakiś czas ironicznie podkreślając fikcyjność i kreację powieściowej rzeczywistości. „Don Kichot” to powieść, której decydującym początkiem jest toczący się przez nią dialog pomiędzy Don Kichotem i Sancho Pansą, autorem i czytelnikiem. Powieść łotrzykowska jest swego rodzaju zaprzeczeniem „idealnego” świata powieści pierwszej linii stylistycznej – rycerskiej, pasterskiej, „mauretańskiej”. „Don Kichot”, parodiując romanse rycerskie, jako obiekty przedstawienia uwzględnia powieści pierwszej linii stylistycznej, tworząc parodystyczne (i nie tylko) obrazy gatunków tych powieści. Świat narracji Cervantesa dzieli się na „książkę” i „życie”, jednak granica między nimi zaciera się: bohater Cervantesa żyje swoim życiem jak powieść, ożywia swoją wymyśloną, ale nienapisaną powieść, stając się autorem i współautorem powieści swojego życia, podczas gdy autor pod maską fałszywego arabskiego historyka Sida Ahmeta Benengeli – staje się bohaterem powieści, nie opuszczając jednocześnie swoich pozostałych ról – autora-wydawcy i autora-twórcy tekst: począwszy od prologu do każdej części jest rozmówcą czytelnika, który jest także zaproszony do gry z tekstem książki i tekstem życia. W ten sposób „sytuacja donkiszotyczna” rozgrywa się w przestrzeni stereometrycznej tragifarsalnej „powieści świadomości”, w tworzenie której zaangażowane są trzy główne podmioty: Autor – Bohater – Czytelnik. W Don Kichocie po raz pierwszy w kulturze europejskiej usłyszano „trójwymiarowe” słowo nowatorskie - najbardziej uderzający znak dyskursu powieściowego.