Z wiekiem rosyjski detektyw od dawna jest „dziadkiem”: ma ponad 150 lat. Jego historia rozpoczęła się w drugiej połowie XIX wieku, kiedy to w 1866 roku car wyzwoliciel, po zniesieniu pańszczyzny, przeprowadził szereg reform, w tym reform sądowniczych. Ta reforma sądownictwa przygotowała zainteresowanie opinii publicznej życie przestępcze: spotkania były postrzegane jako coś w rodzaju wycieczki znany artysta, a proces przestępcy stał się swoistym prekursorem współczesnych reality show.

W tym samym czasie w gazetach i czasopismach zaczęły pojawiać się kroniki kryminalne i eseje z rozpraw sądowych. Takie eseje były bardzo popularne wśród ludności. Imperium Rosyjskie, z którego korzystali wielcy rosyjscy pisarze. Jednak gatunek detektywistyczny nie od razu zakorzenił się w Rosji.

Wiadomo na pewno, że gatunek detektywistyczny pojawił się w 1841 roku. Jego przodkiem był Edgar Allan Poe i jego „Morderstwo przy Rue Morgue”. By napisał w czasach swojej świetności amerykański romantyzm, a zatem sam kryminał był i pozostaje z natury gatunkiem romantycznym. I w Rosja XIX XX wieku na arenie literackiej królował realizm. A jeśli romantyzm wywodził się z protestantyzmu, to rosyjski realizm w pełni odpowiadał prawosławiu – a prawosławie i etyka protestancka były nie do pogodzenia. Doprowadziło to do następującej sprzeczności.

Edgar Allan Poe, rozwijając klasyczny gatunek detektywistyczny, założył, że morderstwo stało się częścią estetyki. Opierał się na prostej kalkulacji matematycznej: każdy detektyw był zagadką z trzema niewiadomymi: „Kto zabił?”, „Jak zabiłeś?”, „Dlaczego zabiłeś?”. Do Rosyjska mentalność pojęcie zbrodni jako estetyki, jako rozwiązania problemu, było nie do pomyślenia. Rosja w epoce realizmu przyjęła to jako rodzaj grzechu, dlatego forma detektywistyczna na rosyjskiej ziemi nabrała zupełnie innego wyglądu.

Na przykład, wielki romans w pewnym stopniu wchłonął elementy gatunku detektywistycznego - zwłaszcza że sam Dostojewski kochał Edgara Allana Poe i pisał pochwalne artykuły o jego opowiadaniu „Czarny kot” w swoim czasopiśmie „New Time”. Jednak Zbrodnia i kara nie była kryminałem, ale raczej esejem sądowym, a więc echem reformy sądownictwa. Istnieje wrażenie, że Dostojewski przeczytał o zbrodni w gazecie i przerobił ją powieść chrześcijańska. Ogólnie rzecz biorąc, Dostojewski często wykorzystywał w swoich utworach eseje sądowe zaczerpnięte z gazet: powieść była związana z sensacyjną sprawą Nieczajewa, powieść była również oparta na eseju sądowym.

W XIX wieku prawnik Anatolij Koni był bardzo znany w Rosji. Prześladowały go laury pisarza, a własne sprawy opisywał w esejach. Koni przyjaźnił się, a Tołstoj znał wiele opowieści Koniego o różnych sprawach i pomyłkach sądowych. Jeden z przypadków zainspirował pisarza do stworzenia powieści. Powieść zawierała element detektywistyczny - zabójstwo kupca Smelkowa, w którym niesłusznie oskarżono Katiuszę Masłową.

Władimir Gilyarovsky w „Moskwa i Moskale” i Włas Doroszenko w opowieściach o życiu skazanych i, i - i wielu innych pisarzy również zwróciło się do eseju sądowego. Pojawił się nawet wizerunek „rosyjskiego Sherlocka Holmesa” – pierwszego szefa petersburskiej policji detektywistycznej Iwana Putilina, którego wspomnienia stały się podstawą wielu dzieła literackie w formie rozprawy sądowej.

Tak czy inaczej, kronika kryminalna weszła w historię wielkiego Rosjanina literatura XIX wieku, ale nigdy nie stworzył tego czysto detektywistycznego gatunku, który znamy z dzieł Edgara Allana Poe i Arthura Conan Doyle'a. Niemniej jednak prace z elementami detektywistycznymi zawsze były popularne i poszukiwane wśród rosyjskiego czytelnika.

Za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego uważa się zazwyczaj opowiadania pisane w latach czterdziestych XIX wieku, jednak elementy kryminału wykorzystywało wielu autorów już wcześniej.

Na przykład w powieści Williama Godwina (1756 - 1836) „Przygody Caleba Williamsa” (1794) jeden z postacie centralne- detektyw amator. Duży wpływ na rozwój literatura detektywistyczna dostarczył także „Notatki” E. Vidocqa, opublikowane w 1828 r. Jednak to właśnie Poe stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo przy Rue Morgue”. Potem pojawili się Sherlock Holmes (C. Doyle) i ksiądz Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) i Mr. Cuff (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Allan Poe wprowadził w fabułę kryminału ideę rywalizacji w rozwiązaniu sprawy kryminalnej między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje stery.

Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). W powieściach „Hand of Wilder” (1869) i „Checkmate” (1871) irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio, autor serii powieści o detektywie Lecoq. Stevenson naśladował Gaboriau w swoim historie detektywistyczne(zwłaszcza w („Diament radży”).

Zwykle przestępstwo ma charakter incydentu w kryminale, autor opisuje jego śledztwo i identyfikację sprawców, a konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, którego kulminacją jest zwycięstwo sprawiedliwości.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy pewnego tajemnicze zdarzenie, których okoliczności nie są znane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, które badają zdarzenia, które nie są kryminalne (na przykład w Sherlock Holmes Notes, który należy do gatunku detektywistycznego, nie ma przestępstw w pięciu z osiemnastu historii).

Istotną cechą detektywistyczne polega na tym, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi w całości do czasu zakończenia śledztwa. Czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, otrzymując na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów.

Detektyw zawiera trzy główne elementy fabularne: przestępczość, dochodzenie i rozwiązanie .

Cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

- kompletność faktów (do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien mieć wystarczającą ilość informacji, aby na ich podstawie samodzielnie znaleźć rozwiązanie)

- rutyna sytuacji (warunki, w jakich toczą się wydarzenia są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi)

- stereotypowe zachowanie postaci (działania są przewidywalne, a jeśli postacie mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi)

- istnienie apriorycznych zasad konstruowania fabuły (narrator i detektyw nie mogą okazać się przestępcami)

Charakterystyczną cechą klasycznej powieści detektywistycznej jest tzw pomysł moralny czy też moralność, naznaczająca w różnym stopniu wszystkie dzieła tego gatunku. Detektyw kończy się ukaraniem przestępcy i triumfem sprawiedliwości.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Cechy gatunku

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.

Kilka innych oznak klasycznej kryminału zostało wspólnie nazwanych przez N. N. Volsky'ego hiperdeterminizm świata detektywa(„świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
• Istnienie a priori zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze są zgodne prawdziwe życie. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znane fakty ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov zwraca uwagę na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Najbardziej różni ludzie: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem całkowicie przypadkowi ludzie. Detektyw nie może być przestępcą. Postać detektywa zajmuje centralne miejsce w historii detektywistycznej.
  • Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być bardzo ekspertem wysoki poziom, a może - i zwykły, którego jest wielu, policjant. W drugim przypadku w trudne sytuacje czasami zwraca się do konsultanta o poradę (patrz poniżej).
  • Prywatny detektyw - dla niego dochodzenie w sprawie przestępstw jest głównym zajęciem, ale nie służy w policji, choć może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej to prywatny detektyw staje się postacią centralną, a dla podkreślenia jego walorów można do akcji wcielić zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
  • Detektyw amator to to samo co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że ściganie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, do którego sięga tylko od czasu do czasu. Odrębny podgatunek detektywa-amatora - losowa osoba, który nigdy nie prowadził takich działań, ale jest zmuszony do przeprowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, np. ratowania niesłusznie oskarżonego kochany albo odwrócić od siebie podejrzenia (to główni bohaterowie wszystkich powieści Dicka Francisa). Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, pozwala wywołać wrażenie, że „ja też bym to rozgryzł”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (takimi jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się profesjonalnie przestępstwami, raczej nie spotka się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych incydentów.
• Przestępca - popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy zostaje wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku akcji głównej, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w trakcie śledztwa z innych źródeł.
• Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa - sama ofiara okazuje się przestępcą.
• Świadek - osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często pojawia się po raz pierwszy w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
• Towarzysz detektywa to osoba, która jest w stałym kontakcie z detektywem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy detektywa. Może udzielać pomocy technicznej w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej eksponowane pokazanie wybitnych umiejętności detektywa na tle przeciętnego poziomu. zwyczajna osoba. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia myśli detektywa i zwracając uwagę na pewne kwestie, które sam czytelnik może przeoczyć. Klasyczne przykłady takimi towarzyszami są dr Watson z Conanem Doylem i Arthur Hastings z Agathą Christie.
• Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, w których wyróżnia się osobna postać konsultanta, może ona być główną postacią (np. nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
• Asystent – ​​sam nie prowadzi śledztwa, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład biegły sądowy.
• Podejrzany - w toku śledztwa zachodzi przypuszczenie, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy inaczej postępują z podejrzanymi, jedną z często praktykowanych zasad jest to, że „żaden z natychmiast podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy podejrzany okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą jest ten, którego nie podejrzewano czegokolwiek. . Jednak nie wszyscy autorzy stosują się do tej zasady. Na przykład w powieściach detektywistycznych Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu zwykle winowajcą jest ten, kto jest podejrzany jako pierwszy”.

kryminał

Historie Edgara Allana Allana Poe pisane w latach czterdziestych XIX wieku są zwykle uważane za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego, ale elementy kryminału były wykorzystywane przez wielu autorów wcześniej. Na przykład w powieści Williama Godwina (-) „Przygody Caleba Williamsa” () jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także „Notatki” E. Vidocqa, opublikowane w r. Jednak to Edgar Poe, według Yeremeya Parnova, stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa - detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Morgue Street”. Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i ojca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) i Mr Cuffa (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Allan Poe wprowadził w fabułę kryminału ideę rywalizacji w rozwiązaniu sprawy kryminalnej między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje stery.

Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli () i Kamień księżycowy (). W powieściach Wilder's Hand () i Checkmate () irlandzkiego pisarza C. Le Fanu, kryminał łączy się z powieścią gotycką. Za złoty wiek detektywa w Anglii uważa się lata 30. - 70. XX wieku. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści detektywistyczne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, które wpłynęły na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio – autor serii powieści o detektywie Lecoq. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Dwadzieścia zasad pisania kryminałów

w 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zestaw reguł literackich, nazywając go „20 zasad pisania detektywów”:

1. Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne zanotowanie wszystkich obciążających śladów.

2. W stosunku do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i podstępy, jakie przestępca może zastosować w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Historia powinna być grą w berka, nie między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.

4. Ani detektyw, ani żadna inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo nie może być przestępcą.

5. Logiczne wnioski powinny prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne wyznania nie są dozwolone.

6. Detektywa nie może zabraknąć w detektywie, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo.

8. W rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie nadprzyrodzone siły i okoliczności.

9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie.

10. Sprawca musi być jednym z najbardziej lub najmniej znaczących aktorzy dobrze znane czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym winny jest jeden ze służących.

12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia powinna dotyczyć schwytania jednej osoby.

13. W detektywie nie ma miejsca dla tajnych lub przestępczych społeczności.

14. Sposób popełnienia zabójstwa oraz metodologia śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione z naukowego punktu widzenia.

15. Dla inteligentnego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.

16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy misternie opracowanych postaci, koloryzujące sytuację za pomocą fikcji.

17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska doprawiona jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne, ostatecznie zdyskredytowała kryminał jako gatunek literacki. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów z poprzednich epok i za każdym razem sięgamy po ich doświadczenia. Ale trudno, bez wchodzenia do podręczników, nazwać postacie z klanu Dwudziestu Zasad. Współczesny zachodni detektyw ewoluował pomimo Van Dyne'a, obalając punkt po punkcie, pokonując ograniczenia wyssane z palca. Zachował się jednak jeden paragraf (detektyw nie może być kryminalistą!), choć został kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę detektywa, jego sedno... W współczesna powieść nie zobaczymy żadnych śladów „Zasad”…

Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Sprawcą musi być osoba wymieniona na początku powieści, ale nie może to być osoba, za której myślą czytelnik mógł podążać.

II. Oczywiście wykluczone jest działanie sił nadprzyrodzonych lub sił pozaziemskich.

III. Niedozwolone jest korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub tajnego przejścia.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego naukowego wyjaśnienia na końcu książki.

V. Chińczyk nie może pojawić się w pracy.

VI. Detektywowi nigdy nie należy pomagać Szczęśliwy przypadek; nie powinien też kierować się niewyjaśnioną, ale pewną intuicją.

VII. Detektyw nie musi sam okazać się przestępcą.

VIII. Natknąwszy się na tę lub inną wskazówkę, detektyw musi natychmiast przedstawić ją czytelnikowi do zbadania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej formie, nie może ukrywać żadnych myśli, które przychodzą mu do głowy; na ich własny sposób zdolność umysłowa powinien ustąpić trochę - ale tylko trochę - przeciętnemu czytelnikowi.

X. Nierozróżnialni bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, chyba że czytelnik jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw

Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. Żadnego obcego w środku to miejsce nie może być, tak że zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni z pomocą innych bohaterów.

Ten typ detektyw różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Pojawiają się podejrzani, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach zdarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny tworzy fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna z reguły nie wygląda na przestępcę. Czasami w zamkniętym detektywie dochodzi do całej serii przestępstw (zwykle morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale maleje. Przykłady detektywów typu zamkniętego:

• Cyril Hare, „Czysto angielskie morderstwo”.
• Agatha Christie, Dziesięciu małych Indian, Morderstwo w Orient Expressie.
• Borys Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „zapieczętowany detektyw”).
• Leonid Slovin, „Dodatkowe przybywa na drugim torze”.

Detektyw psychologiczny

Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punkty bólowe, przekonania, uprzedzenia, wyjaśnianie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.

• Dostojewski, Fiodor, Zbrodnia i kara.
• Boileau - Narsezhak, „Wilczyce”, „Ten, który odszedł”, „Brama morska”, „Zarys serca”.
• Japrisot, Sebastien, „Dama w okularach i pistolet w samochodzie”.
• Calef, Noel, „Winda na rusztowanie”.
• Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

detektyw historyczny

Główny artykuł: detektyw historyczny

Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości.

• Boileau-Narcejac „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
• Borys Akunin, Projekt literacki „Przygody Erasta Fandorina”
• Leonid Juzefowicz, Projekt literacki o detektywie Putilinie
• Alexander Bushkov, Przygody Aleksieja Bestużewa

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze kryminału.

• Varshavsky, Ilya, „Napad odbędzie się o północy”
• Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
• Kozachinsky, Alexander, „Zielona furgonetka”
• Westlake, Donald, „Przeklęty szmaragd” ( gorący kamień), „Bank, który bulgotał”
• Joanna Khmelevskaya (większość prac)
• Daria Dontsova (wszystkie prace)
• Yene Reite (wszystkie prace)

detektyw fantasy

Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może mieć miejsce w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, lub w całości fikcyjny świat.

• Lem Stanisław, "Śledztwo", "Dochodzenie"
• Russell, Eric Frank, „Codzienna praca”, „Osa”
• Holm van Zaychik, cykl " źli ludzie Nie"
• Kir Bulychev, cykl „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, cykle Lucky Starr - kosmiczny strażnik, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• John Brunner, Szachowe kwadraty miejskie Kwadraty miasto ,; Rosyjskie tłumaczenie - )
• Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Alpinisty”
• Cook, Glenn , serial detektywistyczny fantasy o detektywie Garretcie
• Randall Garrett, seria detektywów fantasy o detektywie Lordzie Darcy
• Boris Akunin „Książka dla dzieci”
• Kluger, Daniel, seria detektywistyczna fantasy „Cases of Magic”
• Harry Tortledove - Sprawa toksycznego wysypiska zaklęć

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często też tak się dzieje główny bohater sam w sobie daleki jest od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „władców” lub ujawnia jakiś spisek. Osobliwość Detektyw polityczny jest (choć niekoniecznie) możliwym brakiem w zupełności smakołyki z wyjątkiem głównego. Ten gatunek rzadko spotykane w czystej postaci, ale mogą stanowić integralną część dzieła.

• Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
• Adam Hall, „Memorandum berlińskie” (Memorandum Quillera)
• Fletcher Niebel, „Siedem dni w maju”
• Nikolai Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemia”

Detektyw szpieg

Oparta na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i sabotażystów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na " niewidoczny przód". Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Główna różnica między detektywem szpiegiem a detektywem politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze stanowisko zajmuje podstawa politycznaśledztwo i konflikty antagonistyczne, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektyw spiskowy można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego

• Agatha Christie, „Kot wśród gołębi”
• John Boynton Priestley, „Mgła nad Gretleyem” (1942)
• James Grady, Sześć dni Kondora
• Dmitrij Miedwiediew, „To było pod Równem”
• Nikolai Dalekiy, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

detektyw policyjny

Opisuje pracę zespołu profesjonalistów. W utworach tego typu bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo tylko nieznacznie ważniejszy w porównaniu z resztą ekipy. Pod względem wiarygodności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a co za tym idzie, w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego (profesjonalna rutyna jest szczegółowo opisana ze szczegółami, które nie mają bezpośredni związek z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, obecność informatorów w środowisku przestępczym i zbliżonym do przestępczego odgrywa bardzo ważną rolę, sprawca często pozostaje bezimienny i nieznany do samego końca śledztwa, a także może uniknięcie kary z powodu zaniedbania śledztwa lub braku bezpośrednich dowodów).

• Schöwall and Vale, seria powieści o członkach wydziału zabójstw kierowanego przez Martina Becka
• Julian Siemionow, „Pietrówka, 38”, „Ogariowa, 6”
• Kivinov, Andriej Władimirowicz, „Koszmar z ulicy Staczka” i późniejsze prace.

„Fajny” detektyw

Najczęściej opisywany jest przez samotnego detektywa, trzydziestopięcio-, czterdziestoletniego mężczyznę lub małą agencję detektywistyczną. W tego typu utworach bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „chłód”, podstęp świat i szczerość bohatera. Najlepsze próbki gatunki są psychologiczne i zawierają znamiona poważnej literatury - na przykład dzieła Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, serial o Kontynentalnej Agencji Detektywistycznej „Blood Harvest” – uważany jest za twórcę gatunku.
• Raymond Chandler, „Do widzenia kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta w jeziorze”.
• Ross Macdonald - wiele prac.
• Chester Hayims, „Biegnij, Murzynie, biegnij”.

Detektyw kryminalny

Wydarzenia opisywane są z punktu widzenia przestępcy, a nie szukających go osób. Klasyczny przykład: Jim Thompson „The Killer in Me”

• James Hadley Chase - „Cały świat w kieszeni”

Detektyw filmowy

Detective skupia się na poczynaniach detektywa, prywatnego detektywa lub aspirującego detektywa, który bada tajemnicze okoliczności przestępstwa, znajdując wskazówki, prowadząc śledztwo i umiejętne dedukcje. Udany film detektywistyczny często ukrywa tożsamość sprawcy do końca historii, a następnie dodaje element zaskoczenia do procesu zatrzymania podejrzanego. Możliwa jest jednak również sytuacja odwrotna. Więc, karta telefoniczna Cykl Colombo był pokazem wydarzeń zarówno z punktu widzenia detektywa, jak i przestępcy.

Napięcie jest często zachowywane jako ważna część fabuły. Można to zrobić za pomocą ścieżki dźwiękowej, kątów kamery, gry cieni i nieoczekiwane zwroty akcji intrygować. Alfred Hitchcock stosował wszystkie te techniki, od czasu do czasu pozwalając widzowi wejść w stan przeczucia zagrożenia, a następnie wybrać najbardziej szczęśliwa chwila dla dramatycznego efektu.

Kryminały okazały się dobrym wyborem na scenariusz filmowy. Detektyw jest często silną postacią o silnych cechach przywódczych, a fabuła może zawierać elementy dramatu, suspensu, rozwój osobisty, niejednoznaczne i nieoczekiwane cechy charakterystyczne postać.

Za pomocą przynajmniej przed 1980 rokiem kobiety w kryminałach często odgrywały podwójną rolę, będąc w związku z detektywem i często pełniły rolę „kobiety w niebezpieczeństwie”. Kobiety w tych filmach to często zaradne osobowości, uparte, zdeterminowane i często dwulicowe. Mogą służyć jako element suspensu jako bezradne ofiary.

Aforyzmy o detektywie

• Dzięki przestępcom Kultura świata wzbogacony o gatunek detektywistyczny.
• Jeśli nie wiesz, co napisać, napisz: „Wszedł mężczyzna z rewolwerem w dłoni”. (

Gatunek detektywistyczny można nazwać najpopularniejszym spośród wszystkich innych. Detektywów czytają ludzie w każdym wieku. Zawiłe wątki, śledztwa i różne przygody całkowicie porywają czytelnika i przenoszą go w tajemniczy świat. Ponadto możesz wybrać detektywa na każdy gust - historyczny, romantyczny, ironiczny lub polityczny.

Większość książek z tego gatunku ukazuje się w seriach. Na przykład historie o Perrym Masonie, Herkulesie Poirocie, pannie Marple i wielu innych. Przenoszą czytelnika w świat pełen niespodzianek, przeżyć i nowych przygód.

Detektyw zagraniczny reprezentuje takie znani autorzy jak Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, John Chmelevskaya, Erle Stanley Gardner i wielu innych. Wśród pisarzy krajowych możesz wymienić Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Boris Akunin, bracia Vainer.

Główną cechą gatunku detektywistycznego jest tajemniczy incydent, którego okoliczności nie są znane, ale muszą zostać wyjaśnione. Zasadniczo opisany incydent jest przestępstwem.

Cechą charakterystyczną detektywa jest to, że czytelnik nie zna prawdziwych okoliczności przestępstwa, dopóki śledztwo nie zostanie zakończone. Autor przeprowadza go przez cały proces ujawniania incydentu, dając mu możliwość samodzielnego wyciągnięcia pewnych wniosków. Jeśli wszystkie fakty są opisane na początku książki, to dzieło można przypisać do jakiegoś pokrewnego gatunku, ale nie do kryminału w najczystszej postaci.

jeszcze jeden ważna właściwość opisany kierunek literatury można nazwać kompletnością faktów. Wynik dochodzenia jest koniecznie oparty na informacjach, które czytelnik zna. Do czasu zakończenia prac wszystkie informacje muszą zostać przekazane w całości. W ten sposób czytelnik może sam znaleźć rozwiązanie. Ukryte mogą pozostać tylko drobne szczegóły, które nie wpływają na wynik ujawnienia tajemnicy. Na koniec należy odpowiedzieć na wszystkie pytania i rozwiązać wszystkie zagadki.

Chociaż detektywi są brani pod uwagę fikcja, ale opisane wątki często znajdują się w życiu.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw. Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych, a śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni z pomocą pozostałych bohaterów. Przykłady kryminałów typu zamkniętego: Agatha Christie „Morderstwo w Orient Expressie”, „Dziesięciu małych Indian”; Borys Akunin „Lewiatan”; Daria Dontsova „Latający pretendent”; Vladimir Kuzmin „Koperta z Szanghaju” (seria „Przygody Dashy Bestuzheva”).

Detektyw psychologiczny. Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Przykłady detektywa psychologicznego: Charles Dickens „Tajemnica Edwina Drooda”; Fiodor Dostojewski „Zbrodnia i kara”

Detektyw historyczny praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości. Przykład: Gilbert Keith Chesterton „Ojciec Brown”; projekt literacki Borysa Akunina „Przygody Erasta Fandorina”; Henry Winterfeld „Detektywi w togach”; Elena Artamonova „Królestwo odrodzonej mumii”.

Ironiczny detektyw. Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często prace pisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze powieści detektywistycznej.
Przykłady: Daria Dontsova (wszystkie prace); Aleksander Kazachinsky „Zielona furgonetka”; John Chmelevskaya „Nawiedzony dom”, „Skarby”, „Specjalna zasługa” i inne; seria Funny Detective, w skład której wchodzą prace różnych autorów.

Fantastyczny detektyw. Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, w całkowicie fikcyjnym świecie. Przykłady: Stanisław Lem "Śledztwo", "Dochodzenie"; cykl Kira Bulycheva „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”); Bracia Strugaccy „Hotel „U zmarłego alpinisty”; Kirsten Miller „Detektyw dziewczyna ze strajku Kiki”.

Detektyw polityczny. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się, że główny bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę ze strony „władców” lub ujawnia spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła. Klasycznym przykładem tego typu jest praca Borisa Akunina „Radca stanu”; Eugenios Trivisas „Ostatni czarny kot”

Detektyw szpieg. Opiera się na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i sabotażystów zarówno w czasie wojny, jak iw czasie pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). ).

Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego. Autorzy, zmierzając w kierunku rozwiązania zbrodni, budują linię narracyjną w historyczną przeszłość, która wydaje się kryminalna, będąc we władzy jakiegoś tajnego stowarzyszenia.

Przykłady detektywa-szpiega: „Kot wśród gołębi” Agathy Christie; Boris Akunin „Gambit turecki”; Dmitrij Miedwiediew „Było blisko Równego”; Julian Siemionow „Siedemnaście chwil wiosny”; Valery Ronshin „Tajemnica pianek w czekoladzie”.

Detektyw policyjny. Opisuje pracę zespołu profesjonalistów. W utworach tego typu bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo tylko nieznacznie ważniejszy w porównaniu z resztą ekipy. Pod względem wiarygodności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a zatem w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego. Szczegółowo opisana jest rutyna zawodowa ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, ważną rolę odgrywa obecność informatorów w środowisku przestępczym, sprawca często pozostaje bezimienny i nieznany do momentu do samego końca śledztwa, a także może uchylić się od kary z powodu zaniedbania śledztwa lub braku bezpośrednich dowodów.
Przykłady: cykl Eda McBaina „87th Precinct”; Julian Siemionow „Pietrówka 38”, „Ogariowa 6”.

„Fajny” detektyw. Opisuje to najczęściej samotny detektyw, mężczyzna w wieku 35-40 lat lub mała agencja detektywistyczna. W tego typu utworach bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „luz”, podły otaczający świat i szczerość bohatera. Przykłady: cykl Dashiella Hammetta o Kontynentalnej Agencji Detektywistycznej – uważany jest za twórcę gatunku; Raymond Chandler „Do widzenia kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta z jeziora”; James Hadley Chase „Nie będzie świadków”, „Cały świat w kieszeni” itp.

Detektyw jest uznanym liderem wśród gatunków współczesnej literatury dziecięcej. I choć fantazja i „wirtualne” przygody popychają go ze wszystkich stron, dziecięcy detektyw mimo podeszłego wieku nadal żyje i rozwija się prężnie.

Wśród twórców kryminałów dla dzieci są dość czcigodni pisarze. Na przykład Erich Köstner, autor opowiadania „Emil i detektywi”, Astrid Lindgren, która napisała książki o superdetektywu Kalle Blomkviscie, Anatolij Rybakow ze swoim słynnym „Sztyletem”.

Wśród autorów nowoczesnych detektyw dziecięcy- Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, a ta lista jest daleka od zakończenia. Do autorów kryminału dla dzieci można zaliczyć mistrza tego gatunku, Borysa Akunina, który opublikował kryminał „Książka dla dzieci” i zredagował swoje „dorosłe” powieści dla dzieci.

Odmiany dziecięce historie detektywistyczne dużo: detektywi codzienni i historyczni, mistyczne („horrory”) i baśnie (ich bohaterami są postacie rosyjskiego folkloru).

Na przykład możemy przytoczyć serię: „Czarny kotek” (Elena Artamonova „Żart z epoki kamienia”, Valery Gusev „Agent numer jeden” itp.); „Agencja detektywistyczna” (Anton Ivanov, Anna Ustinova „Tajemnica czarnej wdowy”, „Tajemnica zaginionego akademika” itp.); „Sekrety opactwa” ( Sherit Baldry „Zaklęcie kotła klasztornego”, „Tajemnica królewskiego miecza”, „Krzyż króla Artura”); „Detektyw + miłość” (Ekaterina Vilmont „Trudno być odważnym”, „W poszukiwaniu skarbów” itp.) itp.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Cechy gatunku

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.

Kilka innych oznak klasycznej kryminału zostało wspólnie nazwanych przez N. N. Volsky'ego hiperdeterminizm świata detektywa(„świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
• Istnienie a priori zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zauważa się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczny kryminał – niemożliwość przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Detektywem mogą pełnić różne osoby: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może być przestępcą. Postać detektywa zajmuje centralne miejsce w historii detektywistycznej.
  • Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być ekspertem bardzo wysokiego szczebla, może też być zwykłym policjantem, którego jest wielu. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz poniżej).
  • Prywatny detektyw - dla niego dochodzenie w sprawie przestępstw jest głównym zajęciem, ale nie służy w policji, choć może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej to prywatny detektyw staje się postacią centralną, a dla podkreślenia jego walorów można do akcji wcielić zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
  • Detektyw amator to to samo co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że ściganie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, do którego sięga tylko od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest osoba przypadkowa, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale jest zmuszona do przeprowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej bliskiej osoby lub odwrócenia od siebie podejrzeń. Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, pozwala wywołać wrażenie, że „ja też bym to rozgryzł”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (takimi jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się profesjonalnie przestępstwami, raczej nie spotka się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych incydentów.
• Przestępca - popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy zostaje wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku akcji głównej, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w trakcie śledztwa z innych źródeł.
• Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa - sama ofiara okazuje się przestępcą.
• Świadek - osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często pojawia się po raz pierwszy w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
• Towarzysz detektywa to osoba, która jest w stałym kontakcie z detektywem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy detektywa. Może udzielić pomocy technicznej w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej widoczne pokazanie wybitnych umiejętności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia myśli detektywa i zwracając uwagę na pewne kwestie, które sam czytelnik może przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson z Conana Doyle'a i Arthur Hastings z Agathy Christie.
• Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, w których wyróżnia się osobna postać konsultanta, może ona być główną postacią (np. nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
• Asystent – ​​sam nie prowadzi śledztwa, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład biegły sądowy.
• Podejrzany - w toku śledztwa zachodzi przypuszczenie, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy inaczej postępują z podejrzanymi, jedną z często praktykowanych zasad jest to, że „żaden z natychmiast podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy podejrzany okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą jest ten, którego nie podejrzewano czegokolwiek. Jednak nie wszyscy autorzy stosują się do tej zasady. Na przykład w powieściach detektywistycznych Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu zwykle winowajcą jest ten, kto jest podejrzany jako pierwszy”.

kryminał

Historie Edgara Allana Allana Poe pisane w latach czterdziestych XIX wieku są zwykle uważane za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego, ale elementy kryminału były wykorzystywane przez wielu autorów wcześniej. Na przykład w Przygodach Caleba Williamsa Williama Godwina (1794) jedną z głównych postaci jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły również Notatki E. Vidocqa, opublikowane w 1828 roku.

Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). Powieści Wilder's Hand (1869) i Checkmate (1871) irlandzkiego pisarza C. Le Fanu łączą kryminał z powieścią gotycką. Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio, autor serii powieści o detektywie Lecoq. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw

Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni, z pomocą innych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Pojawiają się podejrzani, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach zdarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny tworzy fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna z reguły nie wygląda na przestępcę. Czasem w zamkniętym detektywie dochodzi do całej serii przestępstw (zwykle morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale maleje – np.

• Cyril Hare, „Czysto angielskie morderstwo”

Detektyw psychologiczny

Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.

• Boileau - Narsezhak, Wilczyce, Ta, która odeszła, Morskie wrota, Obrysowujące serce
• Japrisot, Sebastien, Pani w okularach i pistolet w samochodzie.
• Calef, Noel, windą na rusztowanie.

detektyw historyczny

Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości.

• Chesterton, Gilbert Keith „Pater Brown” („Ojciec Brown”)
• Boileau-Narcejac „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
• Borys Akunin, Projekt literacki „Przygody Erasta Fandorina”

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często prace pisane w tym duchu parodiują klisze kryminału.

• Varshavsky, Ilya, Napad odbędzie się o północy
• Kaganow, Leonid, major Bogdamir oszczędza pieniądze
• Kozachinsky, Alexander, Green Van
• Westlake, Donald, Przeklęty Szmaragd (Gorący Kamień), Bank, który bulgotał

detektyw fantasy

Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem Stanisław, "Śledztwo", "Dochodzenie"
• Russell, Eric Frank, „Codzienna praca”, „Osa”
• Holm van Zaychik, cykl „Nie ma złych ludzi”.
• Kir Bulychev, cykl „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, cykle Lucky Starr - kosmiczny strażnik, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że sam bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „mocarstwa” lub ujawnia jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Jednym z wybitnych pisarzy tego gatunku jest Azerbejdżan Czyngis Abdullayev. Jego utwory zostały przetłumaczone na wiele języków świata. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła.

• Lewaszow Wiktor, Konspiracja patriotów
• A. Hall, Memorandum Berlińskie (Quiller Memorandum).

Detektyw szpieg

Oparta na narracji działalność oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektyw spiskowy można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego

• Agatha Christie, „Kot wśród gołębi”
• John Boynton Priestley, „Mgła nad Gretleyem” (1942)
• Dmitrij Miedwiediew, „To było pod Równem”

Detektyw filmowy

Detektyw to podgatunek bardziej ogólnej kategorii filmów kryminalnych. Koncentruje się na działaniach detektywa, prywatnego detektywa lub początkującego śledczego w dochodzeniu tajemnicze okoliczności przestępstwa, znajdując wskazówki, dochodzenia i sprytne dedukcje. Udany film detektywistyczny często ukrywa tożsamość sprawcy do końca historii, a następnie dodaje element zaskoczenia do procesu zatrzymania podejrzanego. Możliwa jest jednak również sytuacja odwrotna. Znakiem rozpoznawczym serii Colombo było więc ukazanie wydarzeń zarówno z punktu widzenia detektywa, jak i przestępcy.

Napięcie jest często zachowywane jako ważna część fabuły. Można to zrobić za pomocą ścieżki dźwiękowej, kątów kamery, gry cieni i nieoczekiwanych zwrotów akcji. Alfred Hitchcock stosował wszystkie te techniki, od czasu do czasu pozwalając widzowi wejść w stan złowrogiego zagrożenia, a następnie wybierając najdogodniejszy moment dla dramatycznego efektu.

Kryminały okazały się dobrym wyborem na scenariusz filmowy. Detektyw jest często silną postacią o silnych cechach przywódczych, a fabuła może zawierać elementy dramatu, suspensu, rozwoju osobistego, niejednoznacznych i nieoczekiwanych cech charakteru.

Co najmniej do lat 80. kobiety w kryminałach często odgrywały podwójną rolę, będąc w związku z detektywem i często odgrywając rolę „kobiety w niebezpieczeństwie”. Kobiety w tych filmach to często zaradne osobowości, uparte, zdeterminowane i często dwulicowe. Mogą służyć jako element suspensu jako bezradne ofiary.