Każda książka, którą czytasz, to kolejne życie, zwłaszcza gdy fabuła i postacie są tak dobrze rozwinięte. „Wojna i pokój” to wyjątkowa powieść epicka; nie ma nic podobnego ani w literaturze rosyjskiej, ani światowej. Opisane w niej wydarzenia rozgrywają się na przestrzeni 15 lat w Petersburgu, Moskwie, obcych posiadłościach szlacheckich oraz w Austrii. Postacie też są uderzające swoją skalą.

„Wojna i pokój” to powieść, w której wspomnianych jest ponad 600 postaci. Lew Nikołajewicz Tołstoj opisuje je tak trafnie, że kilka trafnych cech nadawanych przekrojowym postaciom wystarczy, aby wyrobić sobie o nich wyobrażenie. Dlatego „Wojna i pokój” jest całe życie w całej pełni barw, dźwięków i wrażeń. Warto żyć.

Narodziny pomysłu i twórcze poszukiwania

W 1856 roku Lew Nikołajewicz Tołstoj zaczął pisać opowieść o życiu dekabrysty, który powrócił z wygnania. Za czas akcji przyjęto lata 1810-1820. Stopniowo okres ten wydłużał się do 1825 roku. Ale do tego czasu główny bohater już dojrzał i stał się rodzinny człowiek. A żeby go lepiej zrozumieć, autor musiał cofnąć się do okresu swojej młodości. Zbiegło się to w chwalebną erę dla Rosji.

Ale Tołstoj nie mógł pisać o triumfie nad Francją Bonapartego, nie wspominając o niepowodzeniach i błędach. Teraz powieść składała się już z trzech części. Pierwsza (w zamyśle autora) miała opisywać młodość przyszłego dekabrysty i jego udział w wojnie 1812 roku. To pierwszy okres życia bohatera. Drugą część Tołstoj chciał poświęcić powstaniu dekabrystów. Trzeci to powrót bohatera z wygnania i jego przyszłe życie. Jednak Tołstoj szybko porzucił ten pomysł: prace nad powieścią okazały się zbyt zakrojone na szeroką skalę i żmudne.

Początkowo Tołstoj ograniczył czas trwania swojej twórczości do lat 1805–1812. Epilog, datowany na rok 1920, pojawił się znacznie później. Ale autorowi zależało nie tylko na fabule, ale także na bohaterach. „Wojna i pokój” nie jest opisem życia jednego bohatera. Centralne postacie to kilka postaci jednocześnie. A głównym bohaterem jest lud, który jest znacznie większy niż trzydziestoletni dekabrysta Piotr Iwanowicz Łabazow, który wrócił z wygnania.

Praca nad powieścią zajęła Tołstojowi sześć lat, od 1863 do 1869 roku. I to nie uwzględnia sześciu, którzy rozwinęli ideę dekabrysty, która stała się jej podstawą.

System postaci w powieści „Wojna i pokój”

Głównym bohaterem Tołstoja jest naród. Ale w jego rozumieniu reprezentuje nie tylko kategorię społeczną, ale siłę twórczą. Według Tołstoja naród jest tym, co najlepsze w narodzie rosyjskim. Co więcej, dotyczy to nie tylko przedstawicieli klas niższych, ale także szlachty, którzy pragną żyć dla dobra innych.

Tołstoj przeciwstawia przedstawicieli ludu Napoleonowi, Kuraginom i innym arystokratom – bywalcom salonu Anny Pawłownej Scherer. Są to negatywne postacie w powieści „Wojna i pokój”. Już w opisie ich wyglądu Tołstoj podkreśla mechaniczny charakter ich istnienia, brak duchowości, „zwierzęcość” działań, martwotę uśmiechów, egoizm i niezdolność do współczucia. Nie są zdolni do zmiany. Tołstoj nie widzi możliwości ich duchowego rozwoju, dlatego pozostają na zawsze zamrożeni, odlegli od prawdziwego zrozumienia życia.

Badacze często wyróżniają dwie podgrupy postaci „ludowych”:

• Ci, którzy są obdarzeni „prostą świadomością”. Z łatwością odróżniają dobro od zła, kierując się „rozumem serca”. Do tej podgrupy zaliczają się takie postacie jak Natasza Rostowa, Kutuzow, Platon Karatajew, Alpatych, oficerowie Timokhin i Tuszyn, żołnierze i partyzanci.
• Ci, którzy „szukają siebie”. Bariery wychowawcze i klasowe uniemożliwiają im kontakt z ludźmi, ale udaje im się je pokonać. W tej podgrupie znajdują się takie postacie, jak Pierre Bezukhov i Andrei Bolkonsky. To właśnie ci bohaterowie ukazani są zdolni do rozwoju i wewnętrznej zmiany. Nie są pozbawione wad, popełniają błędy nie raz w swoich życiowych poszukiwaniach, ale wszystkie próby zdają z godnością. Czasami do tej grupy zalicza się Natasha Rostova. Przecież ona też została kiedyś porwana przez Anatola, zapominając o swoim ukochanym księciu Bołkońskim. Wojna 1812 roku staje się dla całej tej podgrupy swoistym katharsis, który sprawia, że ​​inaczej patrzą na życie i odrzucają konwencje klasowe, które dotychczas nie pozwalały im żyć zgodnie z nakazami serca, tak jak to czynią ludzie.

Najprostsza klasyfikacja

Czasem bohaterów Wojny i pokoju dzieli jeszcze prostsza zasada – umiejętność życia dla dobra innych. Taki system znaków jest również możliwy. „Wojna i pokój”, jak każde inne dzieło, jest wizją autora. Dlatego wszystko w powieści dzieje się zgodnie ze światopoglądem Lwa Nikołajewicza. Naród w rozumieniu Tołstoja jest uosobieniem wszystkiego, co najlepsze w narodzie rosyjskim. Takie postacie jak rodzina Kuraginów, Napoleon i wielu stałych bywalców salonu Scherer wiedzą, jak żyć tylko dla siebie.

Wzdłuż Archangielska i Baku

• „Kurwy życia” z punktu widzenia Tołstoja są najbardziej odległe od prawidłowego rozumienia istnienia. Ta grupa żyje tylko dla siebie, egoistycznie zaniedbując innych.
• „Liderzy” Tak Archangielski i Buck nazywają tych, którzy myślą, że kontrolują historię. Do tej grupy autorzy zaliczają na przykład Napoleona.
• „Mędrcy” to ci, którzy zrozumieli prawdziwy porządek świata i potrafili zaufać Opatrzności.
• "Zwykli ludzie". Do tej grupy, zdaniem Archangielskiego i Bucka, zaliczają się ci, którzy potrafią słuchać swojego serca, ale do niczego szczególnie nie dążą.
• „Poszukiwacze prawdy” to Pierre Bezukhov i Andrei Bolkonsky. Przez całą powieść boleśnie poszukują prawdy, starają się zrozumieć, jaki jest sens życia.
• Do autorów podręcznika zalicza się Nataszę Rostową w osobnej grupie. Uważają, że jest jednocześnie bliska „zwykłym ludziom” i „mędrcom”. Dziewczyna z łatwością pojmuje życie empirycznie i potrafi słuchać głosu swojego serca, ale najważniejsza jest dla niej rodzina i dzieci, tak jak powinno być według Tołstoja dla idealnej kobiety.

Klasyfikacji bohaterów Wojny i pokoju można rozważać jeszcze wiele, ale ostatecznie wszystkie sprowadzają się do tej najprostszej, która w pełni oddaje światopogląd autora powieści. Przecież prawdziwe szczęście widział w służeniu innym. Dlatego pozytywni („ludowi”) bohaterowie wiedzą, jak i chcą to zrobić, ale negatywni nie.

L.N. Tołstoj „Wojna i pokój”: postacie kobiece

Każda praca jest odzwierciedleniem autorskiej wizji życia. Według Tołstoja najwyższym celem kobiety jest troska o męża i dzieci. To strażnik paleniska, którego czytelnik widzi Nataszę Rostową w epilogu powieści.

Wszystkie pozytywne postacie kobiece w Wojnie i pokoju spełniają swój najwyższy cel. Autorka obdarza także Marią Bolkońską szczęściem macierzyństwa i życia rodzinnego. Co ciekawe, jest ona chyba najbardziej pozytywnym bohaterem powieści. Księżniczka Marya nie ma praktycznie żadnych wad. Mimo różnorodnego wykształcenia nadal odnajduje swój cel, jak przystało na bohaterkę Tołstoja, w opiece nad mężem i dziećmi.

Zupełnie inny los czekał Helenę Kuraginę i małą księżniczkę, które nie widziały radości w macierzyństwie.

Pierre Bezuchow

To ulubiona postać Tołstoja. „Wojna i pokój” opisuje go jako człowieka, który z natury ma niezwykle szlachetny charakter, dzięki czemu łatwo rozumie ludzi. Wszystkie jego błędy wynikają z arystokratycznych konwencji wpojonych mu przez wychowanie.

W całej powieści Pierre doświadcza wielu emocjonalnych traum, ale nie popada w rozgoryczenie ani nie staje się mniej dobroduszny. Jest lojalny i wrażliwy, często zapomina o sobie, starając się służyć innym. Poślubiwszy Nataszę Rostową, Pierre znalazł łaskę i prawdziwe szczęście, których tak brakowało mu w pierwszym małżeństwie z całkowicie fałszywą Heleną Kuraginą.

Lew Nikołajewicz bardzo kocha swojego bohatera. Szczegółowo opisuje swoją formację i rozwój duchowy od samego początku do końca. Przykład Pierre'a pokazuje, że dla Tołstoja najważniejsze jest reagowanie i oddanie. Autor nagradza go szczęściem wraz ze swoją ulubioną bohaterką – Nataszą Rostową.

Z epilogu można zrozumieć przyszłość Pierre'a. Zmieniając siebie, stara się przekształcić społeczeństwo. Nie akceptuje współczesnych podstaw politycznych Rosji. Można przypuszczać, że Pierre będzie brał udział w powstaniu dekabrystów lub, wg co najmniej, aktywnie ją wspieraj.

Andriej Bołkoński

Czytelnik po raz pierwszy spotyka tego bohatera w salonie Anny Pawłownej Scherer. Jest żonaty z Lisą – małą księżniczką, jak ją nazywają, i wkrótce zostanie ojcem. Andrei Bolkonsky zachowuje się wyjątkowo arogancko w stosunku do wszystkich stałych bywalców Sherera. Czytelnik jednak szybko zauważa, że ​​to tylko maska. Bolkonsky rozumie, że otaczający go ludzie nie mogą zrozumieć jego duchowych poszukiwań. Z Pierrem rozmawia zupełnie inaczej. Ale Bolkońskiemu na początku powieści nie jest obce ambitne pragnienie osiągnięcia wyżyn na polu wojskowym. Wydaje mu się, że stoi ponad arystokratycznymi konwencjami, okazuje się jednak, że jego oczy są tak samo przymknięte, jak u innych. Andriej Bolkoński zbyt późno zdał sobie sprawę, że na próżno powinien był porzucić swoje uczucia do Nataszy. Ale ten wgląd dociera do niego dopiero przed śmiercią.

Podobnie jak inni „poszukujący” bohaterowie powieści Tołstoja „Wojna i pokój”, Bolkoński całe życie spędza na poszukiwaniu odpowiedzi na pytanie, jaki jest sens ludzkiej egzystencji. Jednak zbyt późno zrozumiał najwyższą wartość rodziny.

Natasza Rostowa

To ulubiona postać kobieca Tołstoja. Jednak cała rodzina Rostowów wydaje się autorowi ideałem szlachty żyjącej w jedności z ludem. Nataszy nie można nazwać piękną, ale jest żywa i atrakcyjna. Dziewczyna ma dobre wyczucie nastrojów i charakterów ludzi.

Według Tołstoja piękno wewnętrzne nie łączy się z pięknem zewnętrznym. Natasza jest atrakcyjna ze względu na swój charakter, ale jej głównymi cechami są prostota i bliskość do ludzi. Jednak na początku powieści żyje we własnej iluzji. Rozczarowanie Anatol czyni ją dorosłą i przyczynia się do dojrzewania bohaterki. Natasza zaczyna chodzić do kościoła i ostatecznie odnajduje szczęście w życiu rodzinnym z Pierrem.

Maria Bołkońska

Prototypem tej bohaterki była matka Lwa Nikołajewicza. Nic więc dziwnego, że jest niemal całkowicie pozbawiony mankamentów. Ona, podobnie jak Natasza, jest brzydka, ale ma bardzo bogaty świat wewnętrzny. Podobnie jak inni pozytywne postacie powieść „Wojna i pokój”, w końcu ona też staje się szczęśliwa, stając się opiekunką paleniska we własnej rodzinie.

Helena Kuragina

Tołstoj ma różnorodną charakterystykę swoich bohaterów. Wojna i pokój opisuje Helenę jako uroczą kobietę ze sztucznym uśmiechem. Od razu staje się jasne dla czytelnika, co piękno zewnętrzne nie ma wewnętrznego wypełnienia. Małżeństwo z nią staje się dla Pierre'a sprawdzianem i nie przynosi szczęścia.

Nikołaj Rostow

Podstawą każdej powieści są bohaterowie. Wojna i pokój opisuje Nikołaja Rostowa jako kochającego brata i syna, a także prawdziwego patriotę. Lew Nikołajewicz widział w tym bohaterze prototyp swojego ojca. Po trudach wojny Nikołaj Rostow odchodzi na emeryturę, aby spłacić rodzinne długi i odnajduje swoją prawdziwą miłość w Maryi Bołkońskiej.

Wstęp

Lew Tołstoj w swoim eposie przedstawił ponad 500 postaci typowych dla rosyjskiego społeczeństwa. W Wojnie i pokoju bohaterami powieści są przedstawiciele wyższej klasy Moskwy i Petersburga, kluczowe osobistości rządowe i wojskowe, żołnierze, ludzie z ludu i chłopi. Przedstawienie wszystkich warstw rosyjskiego społeczeństwa pozwoliło Tołstojowi odtworzyć pełny obraz życia Rosjan w jednym z punktów zwrotnych w historii Rosji - epoce wojen z Napoleonem w latach 1805–1812.

W Wojnie i pokoju bohaterów umownie dzieli się na bohaterów głównych – których losy autor wplata w fabułę wszystkich czterech tomów i epilogu, oraz bohaterów drugoplanowych – pojawiających się w powieści sporadycznie. Wśród głównych bohaterów powieści są m.in centralne postacie- Andrei Bolkonsky, Natasha Rostova i Pierre Bezukhov, wokół których losów rozgrywają się wydarzenia powieści.

Charakterystyka głównych bohaterów powieści

Andriej Bołkoński- „bardzo przystojny młody mężczyzna o wyraźnych i suchych rysach”, „niski wzrost”. Autorka przedstawia Bolkońskiego czytelnikowi na początku powieści – bohater był jednym z gości wieczoru Anny Scherer (na którym obecnych było także wielu głównych bohaterów Wojny i pokoju Tołstoja). Zgodnie z fabułą dzieła Andriej był zmęczony wysokim społeczeństwem, marzył o chwale, nie mniejszej niż o chwale Napoleona, dlatego idzie na wojnę. Epizodem, który zmienił światopogląd Bolkońskiego, było spotkanie z Bonapartem - ranny na polu pod Austerlitz Andriej zdał sobie sprawę, jak niewiele znaczył Bonaparte i cała jego chwała. Drugim punktem zwrotnym w życiu Bolkonsky'ego jest jego miłość do Natashy Rostovej. Nowe uczucie pomogło bohaterowi wrócić do pełni życia, uwierzyć, że po śmierci żony i wszystkim, co przeżył, będzie mógł dalej żyć pełnią życia. Jednak ich szczęście z Nataszą nie miało się spełnić – Andriej został śmiertelnie ranny podczas bitwy pod Borodino i wkrótce zmarł.

Natasza Rostowa- wesoła, miła, bardzo emocjonalna dziewczyna, która umie kochać: „ciemnooka, z dużymi ustami, brzydka, ale pełna życia”. Ważna cecha Wizerunkiem głównej bohaterki „Wojny i pokoju” jest jej talent muzyczny – piękny głos, który fascynował nawet osoby niedoświadczone w muzyce. Czytelnik poznaje Nataszę w imieniny dziewczynki, kiedy kończy ona 12 lat. Tołstoj ukazuje moralne dojrzewanie bohaterki: przeżycia miłosne, wyjście w świat, zdradę Nataszy wobec księcia Andrieja i jej zmartwienia z tego powodu, poszukiwanie siebie w religii i punkt zwrotny w życiu bohaterki – śmierć Bołkońskiego. W epilogu powieści Natasza wydaje się czytelnikowi zupełnie inna - przed nami bardziej cień jej męża, Pierre'a Bezukhova, a nie bystra, aktywna Rostova, która kilka lat temu tańczyła tańce rosyjskie i „wygrywała” wozy dla rannego od matki.

Pierre Bezuchow- „masywny, gruby młodzieniec z obciętą głową i okularami”.

„Pierre był nieco większy od pozostałych mężczyzn w pokoju”, miał „inteligentny, a jednocześnie nieśmiały, spostrzegawczy i naturalny wygląd, który wyróżniał go spośród wszystkich w tym salonie”. Pierre to bohater, który nieustannie poszukuje siebie poprzez wiedzę o otaczającym go świecie. Każda sytuacja w jego życiu, każda etap życia stał się wyjątkowy dla bohatera lekcja życia. Małżeństwo z Heleną, pasja masonerii, miłość do Nataszy Rostovej, obecność na polu bitwy pod Borodino (którą bohater widzi właśnie oczami Pierre'a), niewola francuska i znajomość z Karataevem całkowicie zmieniają osobowość Pierre'a - celowego i samolubnego pewny siebie mężczyzna, mający własne poglądy i cele.

Inne ważne postacie

W Wojnie i pokoju Tołstoj umownie identyfikuje kilka bloków postaci - rodziny Rostów, Bolkonsky, Kuragin, a także postacie należące do kręgu społecznego jednej z tych rodzin. Rostowie i Bołkońscy, jako pozytywni bohaterowie, nosiciele prawdziwie rosyjskiej mentalności, idei i duchowości, kontrastują z negatywnymi postaciami Kuraginów, którzy nie interesowali się duchową stroną życia, woląc błyszczeć w społeczeństwie, tkać intrygi i dobierać znajomych według własnego uznania. do ich statusu i bogactwa. Pomoże to lepiej zrozumieć istotę każdego głównego bohatera krótki opis Bohaterowie Wojny i Pokoju.

Wykres Ilja Andriejewicz Rostow- życzliwego i hojnego człowieka, dla którego najważniejsza w życiu była rodzina. Hrabia szczerze kochał swoją żonę i czworo dzieci (Nataszę, Wierę, Mikołaja i Petyę), pomagał żonie w wychowaniu dzieci i starał się utrzymać ciepłą atmosferę w domu w Rostowie. Ilya Andreevich nie może żyć bez luksusu, lubił organizować wspaniałe bale, przyjęcia i wieczory, ale jego marnotrawstwo i nieumiejętność zarządzania sprawami gospodarczymi ostatecznie doprowadziły do ​​​​krytycznej sytuacji finansowej Rostów.
Hrabina Natalya Rostova to 45-letnia kobieta o orientalnych rysach, która wie, jak zaimponować Wyższe sfery, żona hrabiego Rostowa, matka czwórki dzieci. Hrabina, podobnie jak jej mąż, bardzo kochała swoją rodzinę, starając się wspierać swoje dzieci i je wychowywać najlepsze cechy. Z powodu nadmiernej miłości do dzieci po śmierci Petyi kobieta prawie wariuje. U hrabiny życzliwość wobec bliskich łączyła się z roztropnością: chęcią poprawiania pozycja finansowa rodzinie kobieta z całych sił stara się zepsuć małżeństwo Mikołaja z „nierentowną panną młodą” Sonią.

Nikołaj Rostow- „niski młodzieniec z kręconymi włosami i otwartym wyrazem twarzy”. To prostoduszny, otwarty, uczciwy i przyjazny młody człowiek, brat Nataszy, najstarszy syn Rostowów. Na początku powieści Mikołaj jawi się jako pełen podziwu młody człowiek, który chce chwała wojskowa i uznanie jednak po udziale najpierw w bitwie pod Shengrabe, a następnie w bitwie pod Austerlitz i Wojna Ojczyźniana, złudzenia Mikołaja zostają rozwiane, a bohater rozumie, jak absurdalna i błędna jest sama idea wojny. Nikołaj znajduje osobiste szczęście w małżeństwie z Maryą Bołkońską, w której już przy pierwszym spotkaniu czuł się osobą o podobnych poglądach.

Sonia Rostowa- „szczupła, drobna brunetka o delikatnej, cieniowanej cerze długie rzęsy wygląd, gruby czarny warkocz, który dwukrotnie owinął jej głowę i żółtawy odcień skóry na twarzy” – siostrzenica hrabiego Rostowa. Zgodnie z fabułą powieści jest cichą, rozsądną, życzliwą dziewczyną, która umie kochać i jest skłonna do poświęceń. Sonya odmawia Dołochowowi, ponieważ chce być wierna tylko Nikołajowi, którego szczerze kocha. Kiedy dziewczyna dowiaduje się, że Mikołaj jest zakochany w Maryi, pokornie pozwala mu odejść, nie chcąc zakłócać szczęścia ukochanej osoby.

Nikołaj Andriejewicz Bołkoński- Prince, emerytowany szef generalny. Jest dumnym, inteligentnym, surowym mężczyzną niskiego wzrostu, „z małymi, suchymi dłońmi i szarymi, opadającymi brwiami, które czasami, gdy marszczył brwi, przesłaniały blask jego inteligentnych i młodzieńczych, błyszczących oczu”. W głębi duszy Bolkoński bardzo kocha swoje dzieci, ale nie ma odwagi tego okazywać (dopiero przed śmiercią mógł okazać córce swoją miłość). Nikołaj Andriejewicz zmarł od drugiego ciosu w Bogucharowie.

Maria Bołkońska- cicha, miła, łagodna dziewczyna, skłonna do poświęceń i szczerze kochająca swoją rodzinę. Tołstoj opisuje ją jako bohaterkę o „brzydkim, słabym ciele i szczupłej twarzy”, ale „oczy księżniczki, duże, głębokie i promienne (jakby czasem wychodziły z nich snopami promienie ciepłego światła), były tak piękne, że bardzo często, pomimo brzydoty wszystkiego, ich twarze i oczy stawały się atrakcyjniejsze niż piękno”. Piękno oczu Maryi zadziwiło później Nikołaja Rostowa. Dziewczyna była bardzo pobożna, całkowicie poświęciła się opiece nad ojcem i siostrzeńcem, a następnie przekierowała swoją miłość na własną rodzinę i męża.

Helena Kuragina- bystra, genialnie piękna kobieta o „niezmiennym uśmiechu” i pełnych białych ramionach, lubiąca męskie towarzystwo, pierwsza żona Pierre'a. Helena nie była szczególnie inteligentna, ale dzięki swojemu urokowi, umiejętności zachowania się w społeczeństwie i nawiązywania niezbędnych kontaktów założyła własny salon w Petersburgu i osobiście poznała Napoleona. Kobieta zmarła z powodu silnego bólu gardła (choć w społeczeństwie krążyły pogłoski, że Helena popełniła samobójstwo).

Anatol Kuragin- Brat Heleny, równie przystojny z wyglądu i zauważalny w wyższych sferach, jak jego siostra. Anatole żył tak, jak chciał, odrzucając wszelkie zasady i podstawy moralne, organizując pijaństwo i bójki. Kuragin chciał ukraść Nataszę Rostową i poślubić ją, chociaż był już żonaty.

Fiodor Dołochow- „mężczyzna średniego wzrostu, kręconych włosów i jasnych oczach”, oficer pułku Semenowskiego, jeden z dowódców ruch partyzancki. Osobowość Fedora w zadziwiający sposób łączyła egoizm, cynizm i awanturnictwo ze zdolnością do kochania i troszczenia się o swoich bliskich. (Nikołaj Rostow jest bardzo zaskoczony, że w domu, z matką i siostrą, Dołochow jest zupełnie inny - kochający i delikatny syn i brat).

Wniosek

Nawet krótki opis bohaterów „Wojny i pokoju” Tołstoja pozwala dostrzec ścisły i nierozerwalny związek pomiędzy losami bohaterów. Jak wszystkie wydarzenia w powieści, także spotkania i pożegnania bohaterów odbywają się według irracjonalnego, nieuchwytnego prawa historycznych wzajemnych wpływów. To właśnie te niezrozumiałe wzajemne wpływy tworzą losy bohaterów i kształtują ich poglądy na świat.

Próba pracy

M. M. Blinkina

WIEK BOHATERÓW W NOWOŚCI „WOJNA I POKÓJ”

(Izwiestia AN. Seria literatury i języka. - T. 57. - Nr 1. - M., 1998. - s. 18-27)

1. WSTĘP

Głównym celem tej pracy jest matematyczne modelowanie niektórych aspektów rozwoju fabuły i ustalenie relacji między czasem rzeczywistym a czasem nowatorskim, a dokładniej między rzeczywistym a nowym wiekiem bohaterów (a w w tym przypadku, zależność będzie przewidywalna i liniowa).

Samo pojęcie „wieku” z pewnością ma kilka aspektów. Po pierwsze, wiek bohatera literackiego wyznacza czas powieści, który często nie pokrywa się z czasem rzeczywistym. Po drugie, cyfry w oznaczeniu wieku, oprócz swojego głównego (właściwie numerycznego) znaczenia, często mają szereg dodatkowych znaczeń, to znaczy niosą niezależny ładunek semantyczny. Mogą na przykład zawierać pozytywną lub negatywną ocenę bohatera, odzwierciedlać jego indywidualne cechy, czy też wprowadzać do opowieści ironiczny odcień.

W rozdziałach 2-6 opisano, jak Lew Tołstoj zmienia charakterystykę wiekową bohaterów Wojny i pokoju w zależności od ich funkcji w powieści, wieku, płci, a także innych cech indywidualnych.

W rozdziale 7 zaproponowano model matematyczny odzwierciedlający cechy „starzenia się” bohaterów Tołstoja.

2. PARADOKSY WIEKU: ANALIZA TEKSTÓW

Czytając powieść Lwa Nikołajewicza Tołstoja „Wojna i pokój”, nie można nie zwrócić uwagi na pewne dziwne niespójności w cechach wiekowych jego bohaterów. Rozważmy na przykład rodzinę Rostowów. Jest sierpień 1805 roku - i po raz pierwszy spotykamy Nataszę:... pobiegł do pokoju trzynastoletni dziewczyna, zawijająca coś w muślinową spódnicę...

W tym samym sierpniu 1805 roku spotykamy wszystkie pozostałe dzieci z tej rodziny, w szczególności starszą siostrę Verę: Była to najstarsza córka hrabiny cztery lata starsza od mojej siostry i zachowywała się jak duża dziewczynka.

Tak więc w sierpniu 1805 r. Vere siedemnaście lat. Przejdźmy teraz do grudnia 1806 roku: Była wiara dwudziestolatek piękna dziewczyna... Natasza jest w połowie młodą damą, w połowie dziewczyną...

Widzimy, że w ciągu ostatniego roku i czterech miesięcy Vera urosła o trzy lata. Miała siedemnaście lat, a teraz nie ma ani osiemnastu, ani dziewiętnastu lat; ma dwadzieścia lat na raz. Wiek Nataszy podany jest w tym fragmencie metaforycznie, a nie liczbowo, co, jak się okazuje, również nie jest bez przyczyny.

Miną dokładnie jeszcze trzy lata, zanim otrzymamy ostatnią wiadomość dotyczącą wieku tych dwóch sióstr:

Natasza była szesnaście lat, a był rok 1809, ten sam rok, w którym cztery lata temu ona i Borys policzyli na palcach, po tym jak go pocałowała.

Tak więc w ciągu tych czterech lat Natasza urosła o trzy lata, jak rzeczywiście oczekiwano. Zamiast siedemnastu, czy nawet osiemnastu lat, ma teraz szesnaście. I nie będzie już więcej. To ostatnia wzmianka o jej wieku. Tymczasem co dzieje się z jej nieszczęsną starszą siostrą?

Miałem wiarę dwadzieścia cztery lata, chodziła wszędzie i pomimo tego, że była niewątpliwie dobra i rozsądna, do tej pory nikt jej się nie oświadczył.

Jak widać, w ciągu ostatnich trzech lat Vera urosła o cztery. Jeśli policzymy od samego początku, czyli od sierpnia 1805 roku, okaże się, że w ciągu nieco ponad czterech lat Vera urosła o siedem lat. W tym okresie różnica wieku między Nataszą i Verą podwoiła się. Vera nie jest teraz cztery, ale osiem lat starsza od swojej siostry.

To był przykład tego, jak wiek dwóch postaci zmienia się względem siebie. Przyjrzyjmy się teraz bohaterowi, który w pewnym momencie ma różny wiek dla różnych postaci. Tym bohaterem jest Borys Drubetskoj. Jego wiek nigdy nie jest podany bezpośrednio, dlatego spróbujemy go obliczyć pośrednio. Z jednej strony wiemy, że Borys jest w tym samym wieku co Nikołaj Rostow: Byli to dwaj młodzi mężczyźni, student i oficer, przyjaźnie od dzieciństwa roczny ...

W styczniu 1806 roku Mikołaj miał dziewiętnaście lub dwadzieścia lat:

Jakie to było dziwne dla hrabiny, że jej syn, ledwo zauważalny swoimi drobnymi kończynami, poruszał się w niej dwadzieścia lat temu, teraz odważny wojownik...

Wynika z tego, że w sierpniu 1805 roku Borys miał dziewiętnaście lub dwadzieścia lat. Oszacujmy teraz jego wiek z perspektywy Pierre’a. Na początku powieści Pierre ma dwadzieścia lat: Pierre od dziesiątego roku życia został wysłany za granicę wraz z wychowawcą-opatem, gdzie przebywał do dwudziestego roku życia .

Z drugiej strony to wiemy Pierre opuścił Borysa czternastoletni chłopiec i na pewno go nie pamiętał.

Tak więc Borys jest o cztery lata starszy od Pierre'a i na początku powieści ma dwadzieścia cztery lata, to znaczy dla Pierre'a ma dwadzieścia cztery lata, podczas gdy dla Mikołaja ma jeszcze tylko dwadzieścia lat.

I na koniec kolejny, zupełnie zabawny przykład: wiek Nikolenki Bolkońskiego. W lipcu 1805 roku pojawia się przed nami jego przyszła matka: ... mała księżniczka Wołkońska, która zeszłej zimy wyszła za mąż, a teraz ze względu na ciążę nie wyszła w wielki świat... małymi, szybkimi krokami krążyła wokół stołu....

Z powszechnych ludzkich rozważań jasno wynika, że ​​Nikolenka powinien urodzić się jesienią 1805 r.: ale wbrew codziennej logice tak się nie dzieje, rodzi się 19 marca 1806 Oczywiste jest, że taka postać będzie miała problemy z wiekiem do końca swojego nowego życia. Zatem w 1811 r. będzie miał sześć lat, a w 1820 r. – piętnaście.

Jak można wytłumaczyć takie rozbieżności? Może dokładny wiek jego bohaterów nie jest dla Tołstoja ważny? Wręcz przeciwnie, Tołstoj ma pasję do liczb i z niesamowitą dokładnością wyznacza wiek nawet najbardziej nieistotnych bohaterów. Dlatego Marya Dmitrievna Akhrosimova woła: Pięćdziesiąt osiem lat żył na świecie...: Nie, życie się nie skończyło w wieku trzydziestu jeden lat, - mówi książę Andriej.

Tołstoj wszędzie używa liczb i dokładnych liczb ułamkowych. Age in War and Peace jest niewątpliwie funkcjonalny. Nic dziwnego, że Dołochow, pokonując Mikołaja w karty, Postanowiłem kontynuować grę, aż liczba ta wzrośnie do czterdziestu trzech tysięcy. Wybrał ten numer, ponieważ czterdzieści trzy to suma jego lat doliczonych do lat Soni .

Zatem wszystkie opisane powyżej rozbieżności wiekowe, a jest ich w powieści około trzydziestu, są zamierzone. Z czego wynikają?

Zanim zacznę odpowiadać na to pytanie, zauważę, że Tołstoj na przestrzeni czasu powieści sprawia, że ​​każdy ze swoich bohaterów jest średnio o rok starszy, niż powinien (wykazują to obliczenia, o czym będzie mowa później). Zwykle bohater klasyczna powieść zawsze będzie miał dwadzieścia jeden lat, a nie dwadzieścia jeden lat i jedenaście miesięcy, a zatem przeciętnie taki bohater okazuje się o sześć miesięcy młodszy od swoich lat.

Jednak już z powyższych przykładów widać już, że po pierwsze autor nierównomiernie „starzeje się” i „odmładza” swoich bohaterów, a po drugie, że nie dzieje się to przypadkowo, ale w sposób systemowy, zaprogramowany. Jak dokładnie?

Od samego początku staje się oczywiste, że postacie pozytywne i negatywne starzeją się inaczej i nieproporcjonalnie. („Pozytywny i negatywny” to oczywiście pojęcie względne, ale u Tołstoja w większości przypadków biegunowość postaci jest zdefiniowana niemal jednoznacznie. Autor „Wojny i pokoju” jest zaskakująco szczery w swoich upodobaniach i antypatiach) . Jak pokazano powyżej, Natasza dojrzewa wolniej, niż oczekiwano, podczas gdy Vera, wręcz przeciwnie, dorasta szybciej. Borys, jako przyjaciel Mikołaja i przyjaciel rodziny Rostowów, wygląda na dwadzieścia lat; On w roli towarzyskiego znajomego Pierre'a i przyszłego męża Julie Karaginy okazuje się znacznie starszy. Wydaje się, że wiekom bohaterów nadano pewien luźny porządek, a raczej antyporządek. Można odnieść wrażenie, że na bohaterów nakłada się „karę” poprzez podwyższenie wieku. Wydaje się, że Tołstoj karze swoich bohaterów nieproporcjonalnym starzeniem się.

Są jednak w powieści bohaterowie, którzy starzeją się ściśle według przeżytych lat. Sonya na przykład nie będąca w rzeczywistości ani pozytywną, ani negatywną bohaterką, ale całkowicie neutralną i bezbarwną, Sonya, który zawsze dobrze się uczył i wszystko pamiętał, rośnie wyjątkowo ładnie. Całe zamieszanie wieków, które ma miejsce w rodzinie Rostowów, w ogóle jej nie dotyczy. W roku 1805 ona piętnastoletnia dziewczyna , a w 1806 r. - szesnastoletnia dziewczyna w całym pięknie nowo rozkwitłego kwiatu. W jej wieku wyrachowany Dołochow wygrywa w karty z Rostowem, dodając do swojego. Ale Sonya jest raczej wyjątkiem.

Ogólnie rzecz biorąc, postacie o „różnych biegunach” dorastają na różne sposoby. Co więcej, niezwykle nasycona przestrzeń wieku jest podzielona na bohaterów pozytywnych i negatywnych. Natasza i Sonya są wspomniane w wieku poniżej szesnastu lat. Po szesnastym roku życia – Vera i Julie Karagina. Pierre, Nikolai i Petya Rostov, Nikolenka Bolkonsky mają nie więcej niż dwadzieścia lat. Borys, Dołochow i „dwuznaczny” książę Andriej mają grubo ponad dwadzieścia lat.

Pytaniem nie jest, ile lat ma bohater, pytanie, jaki wiek jest zapisany w powieści. Natasza nie powinna mieć więcej niż szesnaście lat; Marya jest niedopuszczalna pozytywna bohaterka stara, więc o jej wieku nie ma ani słowa; Helena natomiast jest zdecydowanie młoda jak na bohaterkę negatywną, dlatego nie wiemy, ile ma lat.

Powieść wyznacza granicę, poza którą istnieją tylko negatywni bohaterowie; granica, której przekroczenie oczywiście pozytywny bohater po prostu przestaje istnieć w przestrzeni wieku. W sposób całkowicie symetryczny bohater negatywny przechodzi przez powieść bez wieku, dopóki nie przekroczy tej granicy. Natasza traci wiek, osiągając szesnaście lat. Przeciwnie, Julie Karagina starzeje się, nie będąc już w pierwszej młodości:

Julia była dwadzieścia siedem lat. Po śmierci braci stała się bardzo bogata. Była teraz zupełnie brzydka; ale myślałem, że jest teraz nie tylko tak samo dobra, ale nawet o wiele atrakcyjniejsza niż wcześniej... Mężczyzna, który dziesięć lat temu bałby się codziennie chodzić do domu, w którym była siedemnastoletnia pani, aby jej nie narazić na szwank i nie wiązać się, teraz odważnie chodził do niej codziennie i komunikował się z nią nie jako młoda dama-panna młoda, ale jako znajomy, który nie ma płci.

Problem w tym, że Julie w tej powieści nigdy nie miała siedemnastu lat. Kiedy w 1805 r pulchna młoda dama, gość pojawia się w domu Rostowów, nie ma nic o jej wieku, bo gdyby Tołstoj uczciwie dał jej siedemnaście lat, to teraz, w 1811 roku, miałaby nie dwadzieścia siedem, ale tylko dwadzieścia trzy, czyli też: to oczywiście nie jest już wiek na pozytywną bohaterkę, ale wciąż nie czas na ostateczne przejście w istoty aseksualne. Ogólnie rzecz biorąc, negatywni bohaterowie z reguły nie mają prawa do dzieciństwa i dorastania. Prowadzi to do zabawnych nieporozumień:

No i co, Lelya? - Książę Wasilij zwrócił się do córki z tym beztroskim tonem zwykłej czułości, którą nabywają rodzice, którzy pieszczą swoje dzieci od dzieciństwa, ale której Książę Przemoc domyślał się jedynie poprzez naśladowanie innych rodziców.

A może książę Wasilij nie jest winien? Być może jego czysto negatywne dzieci w ogóle nie miały dzieciństwa. I nie bez powodu Pierre, zanim oświadczył się Helene, wmawia sobie, że znał ją jako dziecko. Czy ona w ogóle była dzieckiem?

Jeśli przejdziemy od tekstu do liczb, okaże się, że w powieści występują postacie pozytywne w wieku 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, a także 40, 45, 50, 58. Postacie negatywne mają 17, 20, 24, 25, 27 lat. Oznacza to, że pozytywni bohaterowie z wczesnej młodości natychmiast kończą w czcigodnej starości. U negatywni bohaterowie starość oczywiście też się zdarza, ale odsetek ich starości jest mniejszy niż w wieku pozytywnym. Tak więc pozytywna Marya Dmitrievna Akhrosimova mówi: Pięćdziesiąt osiem lat żył na świecie... Negatywny książę Wasilij ocenia siebie z mniejszą dokładnością: Dla mnie szósta dekada, Mój przyjaciel...

Ogólnie, dokładne obliczenia pokazują, że współczynnik starzenia w przestrzeni „dodatnio-ujemny” wynosi -2,247, tj. Przy pozostałych czynnikach pozytywny bohater będzie o dwa lata i trzy miesiące młodszy od negatywnego.

Porozmawiajmy teraz o dwóch bohaterkach, które są zdecydowanie ponadczasowe. Tymi bohaterkami są Helena i księżniczka Marya, co samo w sobie nie jest przypadkowe.

Helena symbolizuje w powieści wieczne piękno i młodość. Jej słuszność, jej siła w tej niewyczerpanej młodości. Wydaje się, że czas nie ma nad nią władzy: Elena Wasiliewna, tak to jest w wieku pięćdziesięciu lat będzie pięknością. Pierre, namawiając się do poślubienia Heleny, jako główną zaletę podaje także jej wiek. Pamięta, że ​​znał ją jako dziecko. Mówi sobie: Nie, jest piękna młoda kobieta! Ona nie jest zła kobieta!

Helena jest wieczną oblubienicą. Mając żyjącego męża, z uroczą spontanicznością wybiera nowego pana młodego, jeden z kandydatów jest młody, drugi stary. Helena umiera w tajemniczych okolicznościach, woląc starego wielbiciela od młodego, to znaczy tak, jakby sama wybierała starość i śmierć, rezygnując z przywileju wiecznej młodości i rozpływając się w zapomnieniu.

Księżniczka Marya również nie ma wieku i nie da się go obliczyć na podstawie ostatecznej wersji powieści. Rzeczywiście, w 1811 r stara sucha księżniczka, zazdrości Nataszy piękna i młodości. W finale, w roku 1820, Marya jest szczęśliwą młodą matką, spodziewa się czwartego dziecka, a jej życie, można powiedzieć, dopiero się zaczyna, chociaż w tym momencie ma nie mniej niż trzydzieści pięć lat, wiek niezbyt odpowiedni dla bohaterki lirycznej; Dlatego w tej powieści, na wskroś nasyconej liczbami, żyje bez wieku.

Ciekawe, że w pierwszym wydaniu Wojny i pokoju, różniącym się od wersji ostatecznej skrajną specyfiką i „ostateczną bezpośredniością”, niepewność w obrazach Heleny i Marii zostaje częściowo usunięta. Tam w 1805 roku Marya miała dwadzieścia lat: stary książę sam zaangażował się w wychowanie córki i chcąc rozwinąć w niej obie główne cnoty, do dwudziestu lat udzielał jej lekcji algebry i geometrii, a całe swoje życie poświęcił ciągłym studiom.

I Helena też tam umiera, nie z nadmiaru młodości...

4. PIERWSZA UKOŃCZONA WERSJA POWIEŚCI

Pierwsza wersja Wojny i pokoju pomaga rozwiązać wiele tajemnic postawionych w ostatecznej wersji powieści. To, co w ostatecznej wersji jest bardzo niewyraźnie odczytane, pojawia się we wczesnej wersji z jasnością zdumiewającą jak na nowatorską narrację. Przestrzeń wieku nie jest tu jeszcze nasycona romantycznym niedopowiedzeniem, z którym się spotyka nowoczesny czytelnik. Celowa precyzja graniczy z banalnością. Nic dziwnego, że w ostatecznym wydaniu powieści Tołstoj odmawia takiej skrupulatności. Wzmianki o wieku stają się półtora raza rzadsze. Za kulisami kryje się wiele ciekawych szczegółów, o których warto byłoby tutaj wspomnieć.

Księżniczka Marya, jak już wspomniano, na początku powieści dwadzieścia lat. Wiek Helena nie jest określone, ale jest oczywiście ograniczone z góry wiekiem jej starszego brata. Co więcej, w 1811 r Anatolij był 28 lat. Był w pełnej okazałości swej siły i piękna.

Tak więc na początku powieści Anatole ma dwadzieścia dwa lata, jego przyjaciel Dołochow ma dwadzieścia pięć, a Pierre dwadzieścia. Helena nie więcej niż dwadzieścia jeden. Co więcej, prawdopodobnie nie więcej niż dziewiętnaście, ponieważ zgodnie z niepisanymi prawami tamtych czasów nie powinna być starsza od Pierre'a. (Szczególnie podkreśla się fakt, że Julie jest starsza od Borysa.)

Tak więc scena, w której towarzyska Helen próbuje sprowadzić młodą Nataszę Rostową na manowce, wygląda całkowicie komicznie, biorąc pod uwagę, że Natasza ma w tej chwili dwadzieścia lat, a Helen dwadzieścia cztery, to znaczy w rzeczywistości należą do tego samego wieku kategorie.

Wczesna wersja wyjaśnia również wiek Borys: Hélène nazywała go mon hage i traktowała jak dziecko... Czasami, w rzadkich momentach, Pierre myślał, że ta protekcjonalna przyjaźń była przeznaczona dla wyimaginowanego dziecka, które było 23 lata było coś nienaturalnego.

Rozważania te dotyczą jesieni 1809 roku, czyli początku powieści Borys ma dziewiętnaście lat i jego przyszłą narzeczoną Julia – dwadzieścia jeden lat, jeśli liczyć jej wiek od chwili ślubu. Początkowo Julie najwyraźniej otrzymała rolę bardziej sympatycznej bohaterki powieści: Wysoka, pulchna, dumna kobieta z ładny córka szeleszcząca sukienkami weszła do salonu.

Ta śliczna córka to Julie Karagina, którą początkowo uważano za młodszą i atrakcyjniejszą. Jednak w 1811 roku Julie Akhrosimova (tak brzmi jej oryginalne imię) będzie już tą „bezpłciową” istotą, jaką znamy w ostatecznej wersji.

W pierwszej wersji powieści Dołochow wygrywa od Mikołaja nie czterdzieści trzy, ale tylko czterdzieści dwa tysiące.

Wiek Nataszy i Sonyi podany jest kilkakrotnie. Tak więc na początku 1806 roku Natasza mówi: Dla mnie piętnasty rok, za moich czasów moja babcia wyszła za mąż.

Latem 1807 roku dwukrotnie wspomniano o wieku Nataszy: Natasza odeszła 15 lat i tego lata stała się bardzo ładniejsza.

„I śpiewasz” – powiedział książę Andriej. Powiedział te proste słowa, patrząc prosto w te piękne oczy 15-latek dziewczyny.

Ta liczba wpisów wiekowych pozwala ustalić, że Natasza urodziła się jesienią 1791 roku. Tym samym na swoim pierwszym balu błyszczy w wieku osiemnastu lat, a wcale nie w wieku szesnastu lat.

Aby uczynić Nataszę młodszą, Tołstoj zmienia także wiek Sonyi. Tak więc pod koniec 1810 r Sonia już była dwudziesty rok. Przestała już być ładniejsza, nie obiecywała niczego więcej ponad to, co w niej było, ale to wystarczyło.

W rzeczywistości Natasza ma w tej chwili dwadzieścia lat, a Sonya jest co najmniej półtora roku starsza.

W przeciwieństwie do wielu innych bohaterów, książę Andriej nie ma dokładnego wieku w pierwszej wersji powieści. Zamiast podręcznika trzydzieści jeden lat, on około trzydziestu lat.

Oczywiście dokładność i bezpośredniość wczesnej wersji powieści nie może służyć jako „oficjalna wskazówka” dotycząca zmian wieku, ponieważ nie mamy prawa zakładać, że Natasza i Pierre w pierwszym wydaniu to te same postacie, co Natasza i Pierre w ostateczna wersja powieści. Zmieniając cechy wiekowe bohatera, autor częściowo zmienia samego bohatera. Jednak wczesna wersja powieści pozwala sprawdzić dokładność obliczeń dokonanych na ostatecznym tekście i upewnić się, że obliczenia te są prawidłowe.

5. WIEK JAKO FUNKCJA WIEKU (STEREOTYPY WIEKU)

Zostało tylko tyle czasu życia -

Mam już szesnaście lat!

Yu Ryashentsev

Tradycja starzenia się starszych postaci w porównaniu z młodszymi sięga wieków wstecz. W tym sensie Tołstoj nie wymyślił niczego nowego. Z obliczeń wynika, że ​​współczynnik „starzenia się z wiekiem” w powieści wynosi 0,097, co w tłumaczeniu na język ludzki oznacza rok nowego starzenia się o dziesięć lat życia, czyli dziesięcioletni bohater może okazać się jedenaście lat, dwudziestoletni bohater dwadzieścia dwa, a pięćdziesięciolatek pięćdziesiąt pięć. Wynik nie jest zaskakujący. O wiele ciekawsze jest to, jak Tołstoj przedstawia wiek swoich bohaterów, jak ocenia ich w skali „młodzi – starzy”. Zacznijmy od samego początku.

5.1. Do dziesięciu lat

Lew Nikołajewicz Tołstoj bardzo kochał dzieci.

Czasami przynosili mu pełną salę. Krok po kroku

Nie ma gdzie iść, a on ciągle krzyczy: Więcej! Więcej!

D. Charms

Charms z pewnością ma rację. W powieści występuje wiele postaci z dzieciństwa. Być może łączy je to, że nie sprawiają wrażenia niezależnych jednostek, wyposażonych we własne problemy i doświadczenia. Wiek do dziesięciu lat jest sygnałem, że bohater będzie tak naprawdę małym rzecznikiem autora. Dzieci w powieści zaskakująco subtelnie i prawidłowo postrzegają świat, dokonują systematycznego „oswajania” swojego otoczenia. Nierozpieszczeni ciężarem cywilizacji, skuteczniej niż dorośli radzą sobie z rozwiązywaniem swoich problemów moralnych, a jednocześnie wydają się całkowicie pozbawieni rozumu. Dlatego takie młode postacie, których liczba pod koniec wzrośnie do niewiarygodnych granic, wyglądają bardzo sztucznie:

Pięć minut później mały czarnooki trzylatek Natasza, ulubienica ojca, dowiedziawszy się od brata, że ​​tatuś śpi w małym pokoju wypoczynkowym niezauważony przez matkę, pobiegła do ojca... Mikołaj odwrócił się z czułym uśmiechem na twarzy.

- Natasza, Natasza! - od drzwi dobiegł przerażony szept hrabiny Marii, - tata chce spać.

„Nie, mamo, on nie chce spać” – odpowiedziała przekonująco mała Natasza – „on się śmieje”.

Takie budujące mały charakter. Ale następny jest trochę starszy:

Tylko wnuczka Andrieja, Malasza, sześcioletnia dziewczynka, któremu Jego Najjaśniejsza Wysokość, pieszcząc ją, dał jej kawałek cukru do herbaty, pozostał na kuchence w dużej chacie... Malasza... inaczej rozumiała znaczenie tej rady. Wydawało jej się, że to tylko kwestia osobistej walki między „dziadkiem” a „długowłosym”, jak nazywała Beningsena.

Niesamowity wgląd!

Ostatnią pełnoletnią postacią, która wykazuje oznaki tego samego „dziecinno-nieświadomego” zachowania, co wszystkie młodzieńcze postacie Tołstoja, jest wiecznie szesnastoletnia Natasza Rostowa:

Na środku sceny siedziały dziewczyny w czerwonych gorsetach i białych spódniczkach. Wszyscy coś śpiewali. Kiedy skończyli pieśń, dziewczyna w bieli podeszła do budki suflera, a mężczyzna w obcisłych jedwabnych spodniach na grubych nogach, z piórkiem i sztyletem, podszedł do niej i zaczął śpiewać, rozkładając ramiona...

Po wiosce i w poważnym nastroju, w jakim była Natasza, wszystko to było dla niej szalone i zaskakujące.

Tak więc Natasza widzi świat w ten sam dziecinny, nierozsądny sposób. To nie ze względu na wiek dorosłe dzieci wyglądają jak młodzi starzy ludzie. Dążąc do globalności, autor „Wojny i pokoju” traci małe rzeczy, indywidualność dzieci, na przykład dzieci Lwa Nikołajewicza nie przychodzą pojedynczo, ale jako zestaw: Przy stole siedziała jej matka, starsza kobieta Belova, która z nią mieszkała, jej żona, troje dzieci, guwernantka, korepetytor, siostrzeniec ze swoim korepetytorem, Sonya, Denisov, Natasza, jej troje dzieci, ich guwernantka i starzec Michaił Iwanowicz, architekt książęcy, który na emeryturze mieszkał w Górach Łysych.

Indywidualność w tym wyliczeniu jest zasługą każdego, nawet starszej pani Belovej, którą spotykamy w pierwszym i drugim ostatni raz. Nawet korepetytor i guwernantka, a także tutor nie łączą się w ogólne pojęcie „wychowawców”. I tylko dzieci, bez płci i twarzy, chodzą masowo. Charms miał co parodiować.

Wszyscy czytaliśmy lub słyszeliśmy o powieści Wojna i pokój, ale nie każdy może zapamiętać bohaterów powieści za pierwszym razem. Główni bohaterowie powieści Wojna i pokój— kochaj, cierpiaj, żyj życiem w wyobraźni każdego czytelnika.

Główni bohaterowie Wojny i pokoju

Głównymi bohaterami powieści Wojna i pokój są Natasza Rostowa, Pierre Bezuchow, Andriej Bolkoński.

Trudno powiedzieć, który z nich jest główny, gdyż bohaterowie Tołstoja są opisywani jakby równolegle.

Główni bohaterowie są różni, mają różne poglądy na życie, różne aspiracje, ale łączy ich wspólny problem: wojna. A Tołstoj pokazuje w powieści nie jedno, ale wiele losów. Historia każdego z nich jest wyjątkowa. Nie ma najlepszego, nie ma najgorszego. I rozumiemy najlepsze i najgorsze poprzez porównanie.

Natasza Rostowa- jedna z głównych bohaterek z własną historią i kłopotami, Bołkoński także jedna z najlepszych postaci, której historia niestety musiała się zakończyć. On sam wyczerpał swój limit życia.

Bezuchow trochę dziwny, zagubiony, niepewny, ale jego los dziwnie przedstawił mu Nataszę.

Głównym bohaterem jest ten, który jest Ci najbliższy.

Charakterystyka bohaterów Wojny i Pokoju

Akhrosimova Marya Dmitrievna- moskiewska dama, znana w całym mieście „nie z bogactwa, nie z zaszczytów, ale z bezpośredniości umysłu i szczerej prostoty manier”. Opowiadali o niej anegdotyczne historie, cicho śmiali się z jej chamstwa, ale bali się i szczerze szanowali. A. znał obie wielkie litery i parzyste rodzina królewska. Prototypem bohaterki jest znana w Moskwie A. D. Ofrosimowa, opisana przez S. P. Żikhariewa w „Dzienniku studenta”.

Zwykły tryb życia bohaterki polega na wykonywaniu prac domowych w domu, podróżowaniu na msze, odwiedzaniu fortów, przyjmowaniu petycji i podróżowaniu do miasta w interesach. Jej czterech synów służy w wojsku, z czego jest bardzo dumna; Wie, jak ukryć swoją troskę o nich przed obcymi.

A. zawsze mówi po rosyjsku, głośno, ma „gruby głos”, korpulentne ciało, wysoko trzyma „swą pięćdziesięcioletnią głowę z siwymi lokami”. A. jest blisko rodziny Rostów, kochając przede wszystkim Nataszę. W imieniny Nataszy i starej hrabiny to ona tańczy z hrabią Rostowem, zachwycając całe zgromadzone społeczeństwo. Odważnie upomina Pierre'a za incydent, z powodu którego w 1805 roku został wydalony z Petersburga; upomina starego księcia Bołkońskiego za nieuprzejmość, jaką zachował się wobec Nataszy podczas wizyty; Niszczy także plan Nataszy ucieczki z Anatolem.

Bagration- jeden z najsłynniejszych rosyjskich dowódców wojskowych, bohater Wojny Ojczyźnianej 1812 r., książę. W powieści pojawia się jako prawdziwa postać historyczna i uczestnik akcji fabularnej. B. „niski, o typie orientalnym, o twarzy twardej i nieruchomej, suchy, jeszcze nie stary”. W powieści uczestniczy głównie jako dowódca bitwy pod Shengraben. Przed operacją Kutuzow pobłogosławił go „za wielki wyczyn” uratowania armii. Sama obecność księcia na polu bitwy wiele zmienia w jej przebiegu, choć nie wydaje on żadnych widocznych rozkazów, lecz w decydującym momencie zsiada z konia i sam rusza do ataku przed żołnierzami. Jest kochany i szanowany przez wszystkich, wiadomo o nim, że sam Suworow dał mu miecz za odwagę we Włoszech. Podczas bitwy pod Austerlitz niejaki B. spędził cały dzień na walce z dwukrotnie silniejszym wrogiem, a podczas odwrotu bez przeszkód wyprowadził swoją kolumnę z pola bitwy. Dlatego Moskwa wybrała go na swojego bohatera, wydano na jego cześć kolację w angielskim klubie, w jego osobie „należny honor oddano walczącemu, prostemu, bez koneksji i intryg, żołnierzowi rosyjskiemu…” .

Bezuchow Pierre- jeden z głównych bohaterów powieści; Początkowo bohater opowieści o dekabryście, z koncepcji, z której zrodziło się dzieło.

P. jest nieślubnym synem hrabiego Bezuchowa, słynnego szlachcica Katarzyny, który stał się dziedzicem tytułu i ogromnej fortuny, „mężny, gruby młodzieniec z obciętą głową, w okularach”, wyróżnia się inteligencją, wygląd nieśmiały, „uważny i naturalny” P. wychowywał się za granicą, a w Rosji pojawił się na krótko przed śmiercią ojca i początkiem kampanii 1805 r. Jest inteligentny, skłonny do rozumowania filozoficznego, łagodny i życzliwy, współczujący wobec innych, życzliwy, niepraktyczny i podatny na namiętności. Jego najbliższy przyjaciel Andriej Bolkoński charakteryzuje P. jako jedynego „żywego człowieka” na całym świecie.

Na początku powieści P. uważa Napoleona za najwspanialszego człowieka na świecie, jednak stopniowo popada w rozczarowanie, dochodząc do tego, że go nienawidzi i pragnie go zabić. Stając się bogatym spadkobiercą i znajdując się pod wpływem księcia Wasilija i Heleny, P. poślubia tę ostatnią. Wkrótce, zrozumiewszy charakter swojej żony i zdając sobie sprawę z jej zepsucia, zrywa z nią. W poszukiwaniu treści i sensu swojego życia P. interesuje się masonerią, próbując znaleźć w tym nauczaniu odpowiedzi na dręczące go pytania i pozbyć się dręczących go namiętności. Zdając sobie sprawę z fałszu masonów, bohater zrywa z nimi, próbuje przeorganizować życie swoich chłopów, ale nie udaje mu się to ze względu na swoją niepraktyczność i łatwowierność.

Największe próby spotkały P. w przeddzień i podczas wojny; nie bez powodu „jego oczami” czytelnicy widzą słynną kometę z 1812 r., która w powszechnym przekonaniu zwiastowała straszliwe nieszczęścia. Znak ten następuje po wyznaniu miłości P. do Nataszy Rostowej. Podczas wojny bohater zdecydował się obserwować bitwę i jeszcze nie do końca zdawał sobie sprawę z siły jedność narodowa a znaczenie toczącego się wydarzenia przypada na pole Borodino. Tego dnia ostatnia rozmowa z księciem Andriejem, który zdał sobie sprawę, że prawda jest tam, gdzie „oni” są, daje mu wiele, czyli: zwykli żołnierze. Pozostawiony w płonącej i opuszczonej Moskwie, by zabić Napoleona, P. stara się, jak może, walczyć z nieszczęściem, które spadło na ludzi, ale zostaje schwytany i przeżywa straszne chwile podczas egzekucji więźniów.

Spotkanie z Płatonem Karatajewem odkrywa przed P. prawdę, że trzeba kochać życie, nawet niewinnie cierpiąc, dostrzegając sens i cel każdego człowieka w byciu częścią i odbiciem całego świata. Po spotkaniu z Karatajewem P. nauczył się widzieć „we wszystkim wieczne i nieskończone”. Pod koniec wojny, po śmierci Andrieja Bołkońskiego i przywróceniu do życia Nataszy, P. poślubia ją. W epilogu jest szczęśliwym mężem i ojcem, człowiekiem, który w sporze z Mikołajem Rostowem wyraża przekonania pozwalające postrzegać go jako przyszłego dekabrystę.

Berga- Niemiecki, „świeży, różowy oficer straży, nienagannie umyty, zapięty i uczesany”. Na początku powieści jest porucznikiem, pod koniec pułkownikiem, który zrobił karierę i ma odznaczenia. B. jest dokładny, spokojny, uprzejmy, samolubny i skąpy. Osoby wokół niego śmieją się z niego. B. mógł mówić tylko o sobie i swoich zainteresowaniach, z których głównym był sukces. Potrafił opowiadać na ten temat godzinami, z widoczną przyjemnością dla siebie i jednocześnie ucząc innych. W czasie kampanii 1805 r. B. jest dowódcą kompanii, dumnym z tego, że jest sprawny, ostrożny, cieszy się zaufaniem przełożonych i korzystnie ułożył swoje sprawy materialne. Spotykając go w wojsku, Nikołaj Rostow traktuje go z lekką pogardą.

B. najpierw zamierzony i pożądany pan młody Very Rostowej, a potem jej mąż. Bohater oświadcza się swojej przyszłej żonie w chwili, gdy odmowa jest dla niego niemożliwa - B. słusznie bierze pod uwagę trudności finansowe Rostowów, co nie przeszkadza mu żądać od starego hrabiego części obiecanego posagu. Osiągnąwszy określoną pozycję, dochody, poślubiwszy Wierę, która spełnia jego wymagania, pułkownik B. czuje się zadowolony i szczęśliwy nawet w opuszczonej przez mieszkańców Moskwie, martwiąc się o zakup mebli.

Lisa Bołkońska- żona księcia Andrieja, któremu na świecie nadano imię „mała księżniczka”. „Jej śliczna górna warga, z lekko poczerniałym wąsem, była krótka w zębach, ale im słodko się otwierała, tym słodkoj czasami rozciągała się i opadała na dolną. Jak zawsze w przypadku całkiem atrakcyjnych kobiet, jej wada – krótkie wargi i półotwarte usta – wydawała jej się wyjątkowa, jej prawdziwa uroda. Dla wszystkich zabawą było patrzenie na tę śliczną, przyszłą mamę, pełną zdrowia i żywotności, która tak łatwo znosiła swoją sytuację”.

Wizerunek L. został ukształtowany przez Tołstoja w pierwszym wydaniu i pozostał niezmieniony. Prototypem małej księżniczki była żona drugiej kuzynki pisarza, księżniczki L.I. Wołkońskiej z domu Truzson, której niektóre cechy wykorzystał Tołstoj. „Mała księżniczka” cieszyła się powszechną miłością dzięki nieustannej żywotności i uprzejmości kobiety z towarzystwa, która nie wyobrażała sobie życia poza światem. W relacji z mężem cechuje ją całkowity brak zrozumienia jego dążeń i charakteru. Podczas kłótni z mężem jej twarz, z powodu uniesionej wargi, przybrała „brutalny, wiewiórczy wyraz”, jednak książę Andriej, żałując, że poślubił L., w rozmowie z Pierrem i jego ojcem zauważa, że ​​​​jest to jeden z nielicznych kobiet, przy których „możesz być spokojny o swój honor”.

Po wyjeździe Bołkońskiego na wojnę L. mieszka w Górach Łysych, doświadczając ciągłego strachu i niechęci do teścia i zaprzyjaźniając się nie ze szwagierką, ale z pustą i niepoważną towarzyszką księżniczki Marii, Mademoiselle Bourrienne. L. umiera, jak przeczuwała, podczas porodu, w dniu powrotu księcia Andrieja, uznanego za zabitego. Wyraz jej twarzy tuż przed śmiercią i po niej zdaje się sugerować, że kocha wszystkich, nikomu nie robi krzywdy i nie może zrozumieć, dlaczego cierpi. Jej śmierć pozostawia księcia Andrieja z poczuciem nieodwracalnej winy i szczerej litości dla starego księcia.

Bołkońska Marya- Księżniczka, córka starego księcia Bołkońskiego, siostra księcia Andrieja, później żona Mikołaja Rostowa. M. „ma brzydkie, wątłe ciało i szczupłą twarz... Oczy księżniczki, duże, głębokie i promienne (jakby wychodziły z nich czasem snopami ciepłego światła), były tak piękne, że bardzo często pomimo brzydota całej jej twarzy, te oczy stały się bardziej atrakcyjną urodą.”

M. jest osobą bardzo religijną, chętnie przyjmuje pielgrzymów i wędrowców, znosząc drwiny ze strony ojca i brata. Nie ma przyjaciół, z którymi mogłaby podzielić się swoimi przemyśleniami. Jej życie skupia się na miłości do często niesprawiedliwego wobec niej ojca, do brata i jego syna Nikolenki (po śmierci „małej księżniczki”), dla których najlepiej jak potrafi, zastępuje matkę M .jest kobietą inteligentną, łagodną, ​​wykształconą, nie mającą nadziei na osobiste szczęście. Ze względu na niesłuszne wyrzuty ojca i niemożność tego dłużej znosić, zapragnęła nawet wybrać się w podróż. Jej życie zmienia się po spotkaniu z Nikołajem Rostowem, któremu udało się odgadnąć bogactwo jej duszy. Po ślubie bohaterka jest szczęśliwa, całkowicie podzielając wszystkie poglądy męża „na służbie i przysiędze”.

Andrzej Bołkoński- jeden z głównych bohaterów powieści, książę, syn N.A. Bolkonsky'ego, brat księżniczki Marii. „...Niskiego wzrostu, bardzo przystojny młody mężczyzna o wyraźnych i suchych rysach.” To osoba inteligentna, dumna, która szuka w życiu wielkich treści intelektualnych i duchowych. Jego siostra zauważa w nim pewnego rodzaju „dumę myśli”; jest powściągliwy, wykształcony, praktyczny i ma silną wolę.

Z pochodzenia B. zajmuje jedno z najbardziej godnych pozazdroszczenia miejsc w społeczeństwie, ale jest nieszczęśliwy w życiu rodzinnym i nie zadowala się pustką świata. Na początku powieści jego bohaterem jest Napoleon. Chcąc naśladować Napoleona, marząc o „swoim Tulonie”, wyjeżdża do aktywna armia, gdzie wykazuje odwagę, opanowanie, podwyższone poczucie honoru, obowiązku i sprawiedliwości. Uczestniczy w bitwie pod Shengraben. Poważnie ranny w bitwie pod Austerlitz B. zdaje sobie sprawę z daremności swoich marzeń i znikomości swojego idola. Bohater wraca do domu, gdzie uznano go za zmarłego, w dniu narodzin syna i śmierci żony. Te wydarzenia szokują go jeszcze bardziej, pozostawiając poczucie winy wobec zmarłej żony. Zdecydowawszy się nie służyć już po Austerlitz, B. mieszka w Bogucharowie, zajmując się domem, wychowując syna i dużo czytając. Podczas przyjazdu Pierre przyznaje, że żyje sam dla siebie, ale coś w jego duszy na chwilę się budzi, gdy po raz pierwszy od kontuzji widzi nad sobą niebo. Odtąd, przy zachowaniu tych samych okoliczności, „rozpoczęło się jego nowe życie w świecie wewnętrznym”.

W ciągu dwóch lat pobytu na wsi B. był zajęty analizowaniem najnowszych kampanii wojskowych, co skłania go pod wpływem podróży do Otradnoje i przebudzonego witalność jedź do Petersburga, gdzie pracuje pod kierunkiem Speransky'ego, który kieruje przygotowaniem zmian legislacyjnych.

W Petersburgu dochodzi do drugiego spotkania B. z Nataszą; głębokie uczucie i nadzieję na szczęście. Po przełożeniu ślubu o rok pod wpływem ojca, który nie zgodził się z decyzją syna, B. wyjeżdża za granicę. Po zdradzie narzeczonej, aby o niej zapomnieć i uspokoić uczucia, jakie w nim krążą, ponownie wraca do wojska pod dowództwem Kutuzowa. Biorąc udział w Wojnie Ojczyźnianej, B. pragnie być na froncie, a nie w sztabie, zbliża się do żołnierzy i pojmuje siłę „ducha armii” walczącego o wyzwolenie swojej ojczyzny. Przed udziałem w ostatniej w życiu bitwie pod Borodino bohater spotyka się i rozmawia z Pierrem. Otrzymawszy śmiertelną ranę, B. przez przypadek opuszcza Moskwę w konwoju rostowskim, po drodze godząc się z Nataszą, przebaczając jej i rozumiejąc przed śmiercią prawdziwe znaczenie mocy miłości, która jednoczy ludzi.

Bolkoński Nikołaj Andriejewicz- książę, wódz naczelny, zwolniony ze służby u Pawła I i zesłany na wieś. Ojciec księżniczki Marii i księcia Andrieja. Na obraz starego księcia Tołstoj przywrócił wiele cech swojego dziadka ze strony matki, księcia N. S. Wołkonskiego, „inteligentnego, dumnego i utalentowanego człowieka”.

N.A. mieszka na wsi, pedantycznie dzieląc swój czas, przede wszystkim nie znosząc bezczynności, głupoty, przesądów i naruszania niegdyś ustalonego porządku; jest wymagający i szorstki w stosunku do wszystkich, często dręczy córkę dokuczliwością, ale w głębi duszy ją kocha. Powszechnie czczony książę „chodził po staroświecku, w kaftanie i puchu”, był niski, „w pudrowanej peruce... z małymi suchymi rączkami i siwymi zwisającymi brwiami, czasem marszcząc brwi przesłaniające blask inteligentne i pozornie młode, błyszczące oczy.” Jest bardzo dumny, mądry, powściągliwy w wyrażaniu uczuć; Być może jego główną troską jest zachowanie honoru i godności rodziny. Zanim ostatnie dni Przez całe życie stary książę nadal interesuje się wydarzeniami politycznymi i militarnymi, dopiero tuż przed śmiercią traci jakiekolwiek realne pojęcie o skali nieszczęścia, jakie spotkało Rosję. To on zaszczepił swojemu synowi Andriejowi poczucie dumy, obowiązku, patriotyzmu i skrupulatnej uczciwości.

Bołkoński Nikolenka- syn księcia Andrzeja i „małej księżniczki”, urodzony w dniu śmierci matki i powrotu ojca, uznanego za zmarłego. Wychowywał się najpierw w domu dziadka, a następnie u księżnej Marii. Zewnętrznie jest bardzo podobny do swojej zmarłej matki: ma tę samą zadartą wargę i kręcone włosy. ciemne włosy. N. dorasta jako mądry, wrażliwy i nerwowy chłopiec. W epilogu powieści ma 15 lat i jest świadkiem kłótni Mikołaja Rostowa z Pierrem Bezuchowem. Pod tym wrażeniem N. widzi sen, w którym Tołstoj uzupełnia wydarzenia powieści i w którym bohater widzi chwałę, siebie, swojego zmarłego ojca i wujka Pierre'a na czele dużej „prawicowej” armii.

Denisow Wasilij Dmitriewicz- oficer huzarów bojowych, hazardzista, hazardzista, hałaśliwy „mały człowieczek o czerwonej twarzy, błyszczących czarnych oczach, czarnych potarganych wąsach i włosach”. D. jest dowódcą i przyjacielem Mikołaja Rostowa, człowieka, dla którego najwyższą rzeczą w życiu jest honor pułku, w którym służy. Jest odważny, zdolny do odważnych i pochopnych działań, gdyż w przypadku zajęcia transportu żywności bierze udział we wszystkich kampaniach, dowodząc oddziałem partyzanckim w 1812 r., który uwolnił więźniów, w tym Pierre'a.

Prototypem D. był w dużej mierze bohater wojny 1812 roku D. V. Davydov, o którym mowa jest także w powieści jako postać historyczna. Dołochow Fedor - „Oficer Siemionowski, znany gracz i bracie.” „Dołochow był mężczyzną średniego wzrostu, z kręconymi włosami i jasnoniebieskimi oczami. Miał około dwudziestu pięciu lat. Nie nosił wąsów, jak wszyscy oficerowie piechoty, a usta, najbardziej uderzający element jego twarzy, były całkowicie widoczne. Linie tych ust były wyjątkowo delikatnie zakrzywione. Pośrodku górna warga energicznie opadła na mocną dolną wargę niczym ostry klin, a w kącikach nieustannie tworzyły się dwa uśmiechy, po jednym z każdej strony; i wszystko razem, a zwłaszcza w połączeniu z stanowczym, bezczelnym, inteligentnym spojrzeniem, zrobiło takie wrażenie, że nie sposób było nie zauważyć tej twarzy. Prototypami wizerunku D. są R.I. Dorochow, biesiadnik i odważny człowiek, którego Tołstoj znał na Kaukazie; krewny pisarza, znany m.in początek XIX V. Hrabia F. I. Tołstoj-Amerykanin, który był także prototypem bohaterów A. S. Puszkina, A. S. Griboedowa; partyzanci Wojny Ojczyźnianej 1812 r. A. S. Figner.

D. nie jest bogaty, ale wie, jak ustawić się w społeczeństwie tak, aby wszyscy go szanowali, a nawet się bali. Nudzą go takie warunki zwyczajne życie i pozbywa się nudy, wręcz dziwnej w okrutny sposób robiąc niesamowite rzeczy. W 1805 r. za wybryki z policjantem został wydalony z Petersburga i zdegradowany do szeregów, lecz w czasie kampanii wojskowej odzyskał stopień oficerski.

D. jest mądry, odważny, zimnokrwisty, obojętny na śmierć. Starannie to przed nim ukrywa. obcy jego czułe uczucie do matki, wyznając Rostowowi, że wszyscy go uważają zła osoba, ale tak naprawdę nie chce znać nikogo poza tymi, których kocha.

Dzieląc wszystkich ludzi na pożytecznych i szkodliwych, widzi wokół siebie głównie ludzi szkodliwych, niekochanych, których jest gotowy „przejechać, jeśli staną im na drodze”. D. jest bezczelny, okrutny i zdradziecki. Będąc kochankiem Heleny, prowokuje Pierre'a do pojedynku; chłodno i nieuczciwie bije Nikołaja Rostowa, mszcząc się za odmowę Sonyi na jego propozycję; pomaga Anatolijowi Kuraginowi przygotować ucieczkę z Nataszą, Drubetską Borysem - synem księżnej Anny Michajłownej Drubeckiej; Od dzieciństwa wychowywał się i przez długi czas mieszkał w rodzinie Rostów, z którą jest spokrewniony przez matkę i był zakochany w Nataszy. „Wysoki, blond młody mężczyzna o regularnych, delikatnych rysach, spokojny i piękna twarz" Prototypami bohatera są A. M. Kuzminsky i M. D. Polivanov.

D. od młodości marzył o karierze, jest bardzo dumny, ale akceptuje kłopoty matki i toleruje jej upokorzenia, jeśli przynosi to mu korzyść. A. M. Drubetskaya za pośrednictwem księcia Wasilija zapewnia swojemu synowi miejsce w straży. Raz w służba wojskowa, D. marzy o błyskotliwej karierze w tej dziedzinie.

Uczestnicząc w kampanii 1805 r. zdobył wiele pożytecznych znajomości i zrozumiał „niepisane podporządkowanie”, chcąc dalej służyć tylko zgodnie z nim. W 1806 roku A.P. Scherer „częstuje” swoich gości, którzy przybyli z armii pruskiej jako kurier. Na świecie D. stara się nawiązać przydatne kontakty, a ostatnie pieniądze wykorzystuje, aby sprawiać wrażenie osoby bogatej i odnoszącej sukcesy. Staje się bliską osobą w domu Heleny i jej kochankiem. Podczas spotkania cesarzy w Tylży D. jest tam obecny i od tego momentu jego pozycja jest szczególnie ugruntowana. W 1809 roku D., widząc ponownie Nataszę, zaczyna się nią interesować i przez pewien czas nie wie, co wybrać, gdyż małżeństwo z Nataszą oznaczałoby koniec jego kariery. D. szuka bogatej narzeczonej, wybierając między księżniczką Marią a Julią Karaginą, która ostatecznie została jego żoną.

Karatajew Platon- żołnierz pułku Absheron, który w niewoli spotkał Pierre'a Bezukhova. W służbie nazywany Sokołem. Postać ta nie występowała w pierwszym wydaniu powieści. Jego pojawienie się najwyraźniej wynika z rozwoju i finalizacji wizerunku Pierre'a oraz filozoficznej koncepcji powieści.

Kiedy po raz pierwszy spotyka tego małego, czułego i dobrodusznego mężczyznę, Pierre'a uderza uczucie czegoś okrągłego i spokojnego, które emanuje od K. Przyciąga wszystkich swoim spokojem, pewnością siebie, życzliwością i uśmiechniętą twarzą. Pewnego dnia K. opowiada historię niewinnie skazanego kupca, upokorzonego i cierpiącego „za swoje i cudze grzechy”. Ta historia robi wrażenie wśród więźniów jako coś bardzo ważnego. Osłabiony gorączką K. zaczyna opóźniać się na przeprawach; Francuscy strażnicy go zastrzelili.

Po śmierci K., dzięki jego mądrości i ludowej filozofii życia, nieświadomie wyrażanej w całym swoim postępowaniu, Pierre zaczyna rozumieć sens istnienia.

Kuragin Anatol- syn księcia Wasilija, brat Heleny i Hipolita, oficer. W przeciwieństwie do „spokojnego głupca” Ippolita, książę Wasilij patrzy na A. jako na „niespokojnego głupca”, którego zawsze trzeba ratować z kłopotów. A. jest wysokim, przystojnym mężczyzną o dobrodusznym i „zwycięskim spojrzeniu”, „pięknych dużych” oczach i jasnobrązowych włosach. Jest wytworny, arogancki, głupi, niezbyt zaradny, niezbyt elokwentny w rozmowach, zdeprawowany, ale „ale miał też cenną dla świata umiejętność spokoju i niezmiennej pewności siebie”. Będąc przyjacielem Dołochowa i uczestnikiem jego hulanek, A. patrzy na swoje życie jako na nieustanną przyjemność i rozrywkę, którą ktoś powinien mu zorganizować, nie przejmuje się swoimi relacjami z innymi ludźmi. A. traktuje kobiety z pogardą i ze świadomością swojej wyższości, przyzwyczaiwszy się do tego, że są lubiane i nie darzą nikogo poważnymi uczuciami.

Po zauroczeniu Nataszą Rostową i próbie jej odebrania, A. zmuszony jest ukrywać się przed Moskwą, a następnie przed księciem Andriejem, który zamierzał wyzwać sprawcę na pojedynek. Ich ostatnie spotkanie odbędzie się w szpitalu po bitwie pod Borodino: A. jest ranny, amputowano mu nogę.

Kuragin Wasilij- Książę, ojciec Heleny, Anatola i Hipolita; osoba znana i wpływowa w świecie petersburskim, zajmująca ważne stanowiska dworskie.

Książę V. traktuje wszystkich wokół siebie protekcjonalnie i protekcjonalnie, mówi cicho, zawsze zginając rękę rozmówcy. Pojawia się „w dworskim, haftowanym mundurze, w pończochach, butach, z gwiazdami, z jasnym wyrazem płaskiej twarzy”, z „wyperfumowaną i lśniącą łysą głową”. Kiedy się uśmiecha, w zmarszczkach jego ust pojawia się „coś niespodziewanie szorstkiego i nieprzyjemnego”. Książę V. nie życzy nikomu krzywdy, nie przemyśla z wyprzedzeniem swoich planów, ale jako osoba świecka wykorzystuje okoliczności i powiązania do realizacji planów, które spontanicznie rodzą się w jego głowie. Zawsze stara się zbliżyć do ludzi bogatszych i zajmujących wyższą pozycję od niego.

Bohater uważa się za wzorowego ojca, który zrobił wszystko, co w jego mocy, aby wychować swoje dzieci i nadal troszczy się o ich przyszłość. Dowiedziawszy się o księżniczce Marii, książę V. zabiera Anatola w Łyse Góry, chcąc wydać go za bogatą dziedziczkę. Krewny starego hrabiego Bezuchowa udaje się do Moskwy i wraz z księżniczką Katish przed śmiercią hrabiego rozpoczyna intrygę, aby uniemożliwić Pierre’owi Bezuchowowi zostanie dziedzicem. Po porażce w tej sprawie zaczyna nowa intryga i poślubia Pierre'a i Helene.

Kuragina Elen- córka księcia Wasilija, a następnie żona Pierre'a Bezuchowa. Genialna petersburska piękność z „niezmiennym uśmiechem”, białymi, pełnymi ramionami, błyszczącymi włosami i piękną sylwetką. Nie było w niej zauważalnej kokieterii, jakby wstydziła się „dla niej niewątpliwie i za dużo i wygrać? naprawdę efektowne piękno.” E. jest niewzruszona, dając każdemu prawo do podziwiania siebie, dlatego odczuwa jakby blask w oczach wielu innych ludzi. Potrafi zachować się w świecie dyskretnie i dostojnie, sprawiając wrażenie kobiety taktownej i inteligentnej, co w połączeniu z urodą zapewnia jej nieustanny sukces.

Poślubiając Pierre'a Bezukhova, bohaterka ujawnia mężowi nie tylko ograniczoną inteligencję, szorstkość myślenia i wulgarność, ale także cyniczną deprawację. Po zerwaniu z Pierrem i otrzymaniu od niego przez pełnomocnika dużej części fortuny, mieszka albo w Petersburgu, potem za granicą, albo wraca do męża. Pomimo rozpadu rodziny, ciągłej zmiany kochanków, w tym Dołochowa i Drubetskoja, E. nadal pozostaje jedną z najbardziej znanych i lubianych pań społeczeństwa petersburskiego. W świetle robi to bardzo Wielki sukces; Mieszkając samotnie, zostaje kochanką salonu dyplomatyczno-politycznego i zyskuje reputację kobiety inteligentnej. Podjąwszy decyzję o przejściu na katolicyzm i rozważając możliwość rozwodu i nowego małżeństwa, uwikłany w dwóch bardzo wpływowych, wysokiej rangi kochanków i patronów, E. umiera w 1812 roku.

Kutuzow- Naczelny Dowódca Armii Rosyjskiej. Uczestnik prawdziwych wydarzeń historycznych opisanych przez Tołstoja, a jednocześnie fabuły dzieła. Ma „pulchną twarz zniekształconą ranami” i orli nos; jest siwowłosy, pulchny i ​​chodzi ciężko. Na kartach powieści K. po raz pierwszy pojawia się w odcinku recenzji pod Braunau, imponując znajomością sprawy i uwagą kryjącą się za pozornym roztargnieniem. K. umie zachować się dyplomatycznie; jest dość przebiegły i mówi „z wdziękiem wyrazu i intonacji”, „z pozorem szacunku” osoby podległej i nierozsądnej, gdy sprawa nie dotyczy bezpieczeństwa ojczyzny, jak przed bitwą pod Austerlitz. Przed bitwą pod Shengraben K. z płaczem błogosławi Bagration.

W 1812 roku K. wbrew opinii środowisk świeckich otrzymał godność książęcą i został mianowany naczelnym wodzem armii rosyjskiej. Jest ulubieńcem żołnierzy i oficerów wojskowych. Od początku swojej działalności jako naczelny wódz K. uważa, że ​​do wygrania kampanii „potrzebna jest cierpliwość i czas”, że o całej sprawie może zadecydować nie wiedza, nie plany, nie inteligencja, ale „coś innego, niezależnego od inteligencji i wiedzy”. Według koncepcji historyczno-filozoficznej Tołstoja człowiek nie jest w stanie realnie wpływać na bieg wydarzeń historycznych. K. potrafi „spokojnie kontemplować bieg wydarzeń”, ale potrafi widzieć, słuchać, zapamiętywać, nie wtrącać się w nic pożytecznego i nie dopuszczać do niczego szkodliwego. W przeddzień i podczas bitwy pod Borodino dowódca nadzoruje przygotowania do bitwy, wraz ze wszystkimi żołnierzami i milicjantami modli się przed ikoną Matki Bożej Smoleńskiej, a podczas bitwy kontroluje „nieuchwytną siłę” zwaną „duchem” armii.” K. przeżywa bolesne uczucia, podejmując decyzję o opuszczeniu Moskwy, ale „całym rosyjskim bytem” wie, że Francuzi zostaną pokonani. Skierowawszy wszystkie swoje siły na wyzwolenie ojczyzny, K. umiera, gdy spełni się jego rola, a wróg zostanie wypędzony poza granice Rosji. „Ta prosta, skromna, a zatem prawdziwie majestatyczna postać nie mogła zmieścić się w wymyślonej przez historię fałszywej formie europejskiego bohatera, rzekomo rządzącego ludźmi”.

Napoleon- cesarz francuski; prawdziwa postać historyczna przedstawiona w powieści, bohater, z którego wizerunkiem związana jest koncepcja historyczno-filozoficzna L. N. Tołstoja.

Na początku dzieła N. jest idolem Andrieja Bolkonskiego, człowieka, któremu kłania się wielkość Pierre'a Bezukhova, polityka, którego działania i osobowość omawiane są w salonie A.P. Scherera. Jako bohater powieści pojawia się w bitwie pod Austerlitz, po której ranny książę Andriej widzi „blask samozadowolenia i szczęścia” na twarzy N., podziwiającego widok na pole bitwy.

Postać N. była „pulchna, niska... z szerokimi, grubymi ramionami oraz mimowolnie wystającym brzuchem i klatką piersiową, miała ten reprezentatywny, dostojny wygląd, jaki mają czterdziestoletni ludzie mieszkający w przedpokoju”; twarz ma młodą, pełną, z wydatnym podbródkiem, krótkie włosy, a „jego biała, pulchna szyja wystawała ostro zza czarnego kołnierza munduru”. Zadowolenie z siebie i pewność siebie N. wyraża się w przekonaniu, że jego obecność pogrąża ludzi w zachwycie i zapomnienie, że wszystko na świecie zależy tylko od jego woli. Czasami ma skłonność do wybuchów złości.

Jeszcze przed rozkazem przekroczenia granic Rosji wyobraźnię bohatera prześladuje Moskwa, a w czasie wojny nie przewiduje jej ogólnego przebiegu. Dający bitwa pod Borodino, N. postępuje „mimowolnie i bezsensownie”, nie mogąc w żaden sposób wpłynąć na jego przebieg, choć nie robi nic szkodliwego dla przyczyny. Po raz pierwszy podczas bitwy pod Borodino doświadcza oszołomienia i wahania, a po nim widok zabitych i rannych „pokonał duchową siłę, w którą wierzył w swoje zasługi i wielkość”. Zdaniem autora N. była skazana na nieludzką rolę, jego umysł i sumienie zostały zaćmione, a jego postępowanie było „zbyt przeciwne dobru i prawdzie, zbyt dalekie od wszystkiego, co ludzkie”.

Rostów Ilja Andriejewicz- Hrabia, ojciec Nataszy, Mikołaja, Wiery i Petyi Rostowów, słynny moskiewski dżentelmen, bogaty człowiek, gościnny człowiek. R. umie i kocha żyć, jest dobroduszny, hojny i rozrzutny. Pisarz wykorzystał wiele cech charakteru i niektóre epizody z życia swojego dziadka ze strony ojca, hrabiego I. A. Tołstoja, tworząc wizerunek starego hrabiego Rostowa, zwracając uwagę w jego wyglądzie na te cechy, które są znane z portretu jego dziadka: pełne ciało , „rzadkie siwe włosy na łysej głowie”.

R. jest znany w Moskwie nie tylko jako gościnny gospodarz i wspaniały człowiek rodzinny, ale także jako osoba, która potrafi lepiej niż inni zorganizować bal, przyjęcie, kolację, a jeśli zajdzie taka potrzeba, wykorzystać do tego własne pieniądze. Jest członkiem i brygadzistą angielskiego klubu od chwili jego powstania. To jemu powierzono wysiłki zorganizowania obiadu na cześć Bagrationa.

Życie hrabiego R. obciążone jest jedynie ciągłą świadomością swojej stopniowej ruiny, której nie jest w stanie zatrzymać, pozwalając menadżerom się okradać, nie mogąc odmówić petentom, nie będąc w stanie zmienić ustalonego niegdyś porządku życia . Przede wszystkim cierpi na świadomość, że rujnuje swoje dzieci, ale jest coraz bardziej zagubiony w swoich sprawach. Aby poprawić swoje sprawy majątkowe, Rostivowie mieszkają we wsi przez dwa lata, hrabia opuszcza kierownictwo, szuka miejsca w Petersburgu, przewożąc tam rodzinę i swoimi zwyczajami i kręgiem towarzyskim sprawia wrażenie prowincjonalnego Tam.

R. wyróżnia się czułą, głęboką miłością i serdeczną życzliwością wobec żony i dzieci. Opuszczając Moskwę po bitwie pod Borodino, to stary hrabia zaczął powoli dawać rannym wozy, zadając w ten sposób jeden z ostatnich ciosów jego stanowi. Wydarzenia z lat 1812-1813 a utrata Petyi całkowicie złamała siłę psychiczną i fizyczną bohatera. Ostatnim wydarzeniem, które ze starego zwyczaju reżyseruje, wywołując to samo aktywne wrażenie, jest ślub Nataszy i Pierre'a; w tym samym roku hrabia umiera „dokładnie w momencie, gdy sprawy... były tak zagmatwane, że nie można było sobie wyobrazić, jak to się wszystko skończy” i pozostawił po sobie dobrą pamięć.

Rostów Nikołaj- syn hrabiego Rostowa, brat Very, Nataszy i Petyi, oficer, husarz; na końcu powieści mąż księżniczki Marii Wołkońskiej. „Niski młodzieniec z kręconymi włosami i otwartym wyrazem twarzy”, w którym można było dopatrzeć się „porwalności i entuzjazmu”. Pisarz nadał N. niektóre cechy swojego ojca, N.I. Tołstoja, uczestnika wojny 1812 r. Bohater wyróżnia się wieloma takimi samymi cechami jak otwartość, radość, życzliwość, poświęcenie, muzykalność i emocjonalność. Rostów. Pewny, że nie jest ani urzędnikiem, ani dyplomatą, N. na początku powieści opuszcza uniwersytet i wstępuje do Pawłogradzkiego Pułku Huzarów, w którym zostaje przez długi czas całe jego życie jest skoncentrowane. Bierze udział w kampaniach wojennych i Wojnie Ojczyźnianej 1812 r. Pierwszy chrzest bojowy N. przyjmuje podczas przeprawy przez Enns, nie mogąc połączyć w sobie „lęku przed śmiercią i noszami oraz umiłowania słońca i życia”. W bitwie pod Shengraben zbyt odważnie przystępuje do ataku, ale ranny w ramię gubi się i opuszcza pole bitwy z myślą o absurdzie śmierci Tego, „którego wszyscy tak bardzo kochają”. Po zdaniu tych egzaminów N. staje się odważnym oficerem, prawdziwym huzarem; zachowuje poczucie uwielbienia dla władcy i lojalność wobec swoich obowiązków. Czując się jak w domu w swoim rodzinnym pułku, jak w jakimś szczególnym świecie, w którym wszystko jest proste i jasne, N. nie jest także wolny od rozwiązywania złożonych problemów moralnych, jak na przykład w przypadku oficera Telyanina. W pułku N. staje się „całkowicie zatwardziałym” życzliwym człowiekiem, ale pozostaje wrażliwym i otwartym na subtelne uczucia. W spokojne życie zachowuje się jak prawdziwy huzar.

Jego wieloletni romans z Sonią kończy się szlachetną decyzją N. o poślubieniu kobiety bez posagu nawet wbrew woli matki, ale otrzymuje list od Soni przywracający mu wolność. W 1812 r. podczas jednej ze swoich podróży N. spotkał księżniczkę Marię i pomógł jej opuścić Boguczarowo. Księżniczka Marya zadziwia go swoją łagodnością i duchowością. Po śmierci ojca N. odchodzi na emeryturę, przejmując na siebie wszystkie obowiązki i długi zmarłego, opiekując się matką i Sonią. Kiedy spotyka księżniczkę Wołkońską, ze szlachetnych pobudek stara się jej unikać, jednej z najbogatszych narzeczonych, ale ich wzajemne uczucie nie słabnie i zostaje uwieńczone szczęśliwym małżeństwem.

Rostów Petya- najmłodszy syn hrabiów Rostowa, brat Wiery, Mikołaja, Nataszy. Na początku powieści P. jest nieruchomy mały chłopiec, entuzjastycznie poddając się ogólnej atmosferze życia w domu w Rostowie. Jest muzykalny, jak wszyscy Rostów, miły i wesoły. Po wstąpieniu Mikołaja do wojska P. pragnie naśladować swojego brata iw 1812 r. wiedziony patriotycznym impulsem i entuzjastycznym nastawieniem do władcy, prosi o wstąpienie do wojska. „Petya z zadartym nosem, z wesołymi czarnymi oczami, świeżym rumieńcem i lekkim puchem na policzkach” staje się po wyjściu główną troską matki, która dopiero w tym momencie uświadamia sobie głębię swojej miłości do najmłodsze dziecko. W czasie wojny P. przypadkowo trafia do oddziału Denisowa, gdzie pozostaje, chcąc wziąć udział w prawdziwej sprawie. Przypadkowo umiera, pokazując w przeddzień swojej śmierci w stosunkach z towarzyszami wszystkie najlepsze cechy „rasy rostowskiej”, które odziedziczył w swoim domu.

Rostów- Hrabina „kobieta o orientalnym typie szczupłej twarzy, około czterdziestu pięciu lat, najwyraźniej wyczerpana dziećmi... Powolność jej ruchów i mowy, wynikająca z osłabienia sił, nadawała jej znaczący wygląd budzący szacunek .” Tworząc wizerunek hrabiny, R. Tołstoj wykorzystał cechy charakteru i niektóre okoliczności życia swojej babci ze strony ojca P. N. Tołstoja i teściowej L. A. Bers.

R. jest przyzwyczajony do życia w luksusie, w atmosferze miłości i życzliwości. Jest dumna z przyjaźni i zaufania swoich dzieci, rozpieszcza je i martwi się o ich los. Pomimo widocznej słabości, a nawet braku woli, hrabina podejmuje wyważone i rozsądne decyzje dotyczące losów dzieci. Jej miłość do dzieci podyktowana jest także chęcią poślubienia Mikołaja za wszelką cenę bogatej narzeczonej i zrzędzeniem wobec Soni. Wiadomość o śmierci Petyi doprowadza ją niemal do szaleństwa. Jedynym przedmiotem niezadowolenia hrabiny jest nieumiejętność prowadzenia spraw przez starego hrabiego i drobne sprzeczki z nim o marnotrawstwo majątku dzieci. Jednocześnie bohaterka nie może zrozumieć ani pozycji męża, ani pozycji syna, z którym pozostaje po śmierci hrabiego, żądając zwykłego luksusu i spełnienia wszystkich swoich zachcianek i pragnień.

Rostowa Natasza- jedna z głównych bohaterek powieści, córka hrabiego Rostowa, siostra Mikołaja, Very i Petyi; na końcu powieści żona Pierre'a Bezukhova. N. - „Czarnooki, z dużymi ustami, brzydki, ale żywy…”. Prototypem Tołstoja była jego żona i jej siostra T. A. Bers, dawniej Kuzminskaya. Według pisarza „wziął Tanyę, zmieszał się z Sonyą i okazało się, że to Natasza”. Wizerunek bohaterki kształtował się stopniowo już od samego początku pomysłu, kiedy pisarz obok swojego bohatera, byłego dekabrysty, przedstawia się swojej żonie.

N. jest bardzo emocjonalna i wrażliwa, intuicyjnie odgaduje ludzi, „nie racząc się” być mądrą, czasami jest egoistyczna w manifestowaniu swoich uczuć, częściej jednak jest zdolna do zapomnienia i poświęcenia, jak w w sprawie transportu rannych z Moskwy lub opieki nad matką po śmierci Petyi.

Jedną z charakterystycznych cech i zalet N. jest jej muzykalność i rzadkie piękno głosu. Swoim śpiewem potrafi wpłynąć na to, co w człowieku najlepsze: to śpiew N. ratuje Nikołaja od rozpaczy po stracie 43 tys. Stary hrabia Rostow mówi o N., że jest dla niego wszystkim, „prochem”, ale Achrosimowa nazywa ją „Kozakiem” i „dziewczyną eliksirów”.

Ciągle porywany N. żyje w atmosferze miłości i szczęścia. Zmiana jej losu następuje po spotkaniu z księciem Andriejem, który został jej narzeczonym. Niecierpliwość, która ogarnia N., zniewaga wyrządzona przez starego księcia Bołkońskiego, popycha ją do zauroczenia się Anatolijem Kuraginem i odmowy księcia Andrieja. Dopiero po wielu przeżyciach i przeżyciach zdaje sobie sprawę ze swojej winy przed Bolkońskim, godząc się z nim i pozostając przy umierającym księciu Andrieju aż do jego śmierci. N. prawdziwą miłość czuje tylko do Pierre'a Bezukhova, z którym znajduje pełne zrozumienie i którego zostaje żoną, pogrążając się w świecie rodzinnych i matczynych trosk.

Sonia- siostrzenica i uczennica starego hrabiego Rostowa, który dorastał w jego rodzinie. Fabuła S. opiera się na losach T. A. Ergolskiej, krewnej, bliskiej przyjaciółki i nauczycielki pisarki, która do końca swoich dni mieszkała w Jasnej Polanie i pod wieloma względami zachęcała Tołstoja do zaangażowania się w twórczość literacką. Jednak duchowy wygląd Ergolskiej jest dość daleki od charakteru i wewnętrznego świata bohaterki. Na początku powieści S. ma 15 lat, jest „szczupłą, drobną brunetką o łagodnym spojrzeniu, cieniowaną przez długie rzęsy, z grubym czarnym warkoczem dwukrotnie owiniętym wokół głowy i żółtawą barwą skóry na jej twarzy, a zwłaszcza na jej nagich, szczupłych, ale wdzięcznych ramionach i szyi. Płynnością ruchów, miękkością i elastycznością małych kończyn oraz nieco przebiegłym i powściągliwym zachowaniem przypomina pięknego, ale jeszcze nie uformowanego kociaka, który wyrośnie na uroczego kota.

S. idealnie pasuje do rodziny Rostów, jest niezwykle blisko i przyjacielsko z Nataszą, a w Mikołaju jest zakochany od dzieciństwa. Jest powściągliwa, cicha, rozsądna, ostrożna i ma wysoce rozwiniętą zdolność do poświęcenia. S. przyciąga uwagę swoim pięknem i czystością moralną, ale nie ma w sobie tej spontaniczności i niewytłumaczalnie nieodpartego uroku, jaki ma Natasza. Uczucie S. do Mikołaja jest tak stałe i głębokie, że chce „zawsze kochać i pozwolić mu być wolnym”. To uczucie zmusza ją do odmowy godnego pozazdroszczenia narzeczonego Dołochowa na jej zależnej pozycji.

Treść życia bohaterki zależy wyłącznie od jej miłości: jest szczęśliwa, złączona słowem z Mikołajem Rostowem, zwłaszcza po okresie Bożego Narodzenia i jego odmowie prośbie matki o wyjazd do Moskwy, aby poślubić bogatą Julię Karaginę. S. ostatecznie decyduje o swoim losie pod wpływem stronniczych wyrzutów i wyrzutów starej hrabiny, nie chcąc płacić z niewdzięcznością za wszystko, co zrobiono dla niej w rodzinie Rostów, a co najważniejsze, życząc Nikołajowi szczęścia. Pisze do niego list, w którym go uwalnia tego słowa, jednak potajemnie ma nadzieję, że jego małżeństwo z księżniczką Marią będzie niemożliwe po wyzdrowieniu księcia Andrieja. Po śmierci starego hrabiego nadal mieszka z hrabiną pod opieką emerytowanego Mikołaja Rostowa.

Tuszyn- kapitan sztabu, bohater bitwy pod Shengraben, „mały, brudny, chudy oficer artylerii o dużych, inteligentnych i życzliwych oczach. Było coś „niemilitarnego, nieco komicznego, ale niezwykle atrakcyjnego” w tym człowieku. T. jest nieśmiały podczas spotkań z przełożonymi i zawsze znajdzie się w nim jakaś wina. W przeddzień bitwy opowiada o strachu przed śmiercią i niewiadomym tego, co ją czeka.

W bitwie T. całkowicie się zmienia, wyobrażając sobie siebie jako bohatera fantastycznego obrazu, bohatera rzucającego kule armatnie we wroga, a działa wroga wydają mu się takimi samymi dymiącymi fajkami jak jego własne. Bateria T. została w czasie bitwy zapomniana i pozostawiona bez osłony. Podczas bitwy T. nie odczuwa strachu ani myśli o śmierci i zranieniach. Staje się coraz radośniejszy, żołnierze słuchają go jak dzieci, ale robi wszystko, co może i dzięki swojej pomysłowości podpala wioskę Shengraben. Z kolejnych kłopotów (armaty pozostawione na polu bitwy) bohatera wybawia Andriej Bołkoński, który oznajmia Bagrationowi, że oddział w dużej mierze zawdzięcza temu człowiekowi swoje sukcesy.

Sherer Anna Pawłowna- druhna honorowa i bliska współpracownica cesarzowej Marii Fiodorowna, gospodyni modnego, elitarnego salonu „politycznego” w Petersburgu, z opisem wieczoru, w którym Tołstoj rozpoczyna swoją powieść. A.P. ma 40 lat, ma „przestarzałe rysy twarzy”, za każdym razem, gdy wspomina cesarzową, wyraża mieszaninę smutku, oddania i szacunku. Bohaterka jest zręczna, taktowna, wpływowa na dworze i skłonna do intryg. Jej stosunek do jakiejkolwiek osoby lub wydarzenia jest zawsze podyktowany najnowszymi względami politycznymi, dworskimi lub świeckimi; jest blisko rodziny Kuraginów i przyjaźni się z księciem Wasilijem. A.P. jest ciągle „pełna ożywienia i impulsu”, „bycie entuzjastką stało się jej pozycją społeczną”, a w swoim salonie oprócz omawiania najświeższych wiadomości sądowych i politycznych, zawsze „często częstuje” gości jakimś nowym produktem lub gwiazdą , aw 1812 r. Jej krąg demonstruje patriotyzm salonowy w świecie petersburskim.

Szczerbaty Tichon- mężczyzna z Pokrowskiego koło Gżatu, który dołączył do oddziału partyzanckiego Denisowa. Przydomek otrzymał ze względu na brak jednego zęba. Jest zwinny i chodzi na „płaskich, wyprostowanych nogach”. W oddziale T. jest osobą najbardziej potrzebną; nikt nie jest w stanie wnieść „języka” i wykonywać niewygodnej i brudnej pracy bardziej zręcznie niż on. T. chętnie jedzie do Francuzów, przywożąc trofea i przywożąc jeńców, jednak po tym, jak zostaje ranny, zaczyna niepotrzebnie zabijać Francuzów, śmiejąc się, powołując się na to, że byli „źli”. Dlatego nie jest lubiany w drużynie.

Teraz znasz głównych bohaterów Wojny i pokoju, a także ich krótką charakterystykę.

Wizerunek Pierre'a Bezukhova w powieści „Wojna i pokój”. Esej na podstawie powieści Tołstoja „Wojna i pokój”. Pierre Bezukhov ze względu na swój charakter i makijaż jest przede wszystkim osobą emocjonalną. Cechy charakteru jest to umysł skłonny do „filozofowania marzycielskiego”, wolnomyślicielstwa, roztargnienia, słabości woli, braku inicjatywy. Nie oznacza to, że książę Andriej nie jest w stanie doświadczać głębokich uczuć, a Pierre jest słabym myślicielem; obie mają złożoną naturę. Terminy „intelektualny” i „emocjonalny” oznaczają w tym przypadku dominujące cechy sił duchowych tych niezwykłych jednostek. Pierre wyraźnie wyróżnia się z tłumu ludzi w salonie Scherera, gdzie spotykamy go po raz pierwszy. To „masywny, gruby młodzieniec z obciętą głową, w okularach, w jasnych spodniach, jak na tamte czasy, z wysoką falbanką i brązowym fraku”. Jego wygląd jest „inteligentny, a jednocześnie nieśmiały, spostrzegawczy i naturalny”. Jego główną cechą jest poszukiwanie „spokoju, zgody z samym sobą”. Wszystko ścieżka życia Pierre'a - ciągłe poszukiwanie sensu życia, poszukiwanie takiego życia, które byłoby w zgodzie z potrzebami jego serca i przynosiło mu satysfakcję moralną. W tym jest podobny do Andrieja Bołkońskiego.

Ścieżka Pierre'a, jak ścieżka księcia Andrieja, to jest droga do ludzi. Nawet w okresie swojej pasji do masonerii postanawia poświęcić swoją energię poprawie sytuacji chłopów. Uważa za konieczne uwolnienie swoich poddanych; myśli o zakładaniu w swoich wioskach szpitali, sierocińców i szkół. To prawda, że ​​\u200b\u200bprzebiegły menedżer oszukuje Pierre'a i stwarza jedynie pozory reform. Ale Pierre jest szczerze przekonany, że jego chłopom żyje się teraz dobrze. Jego prawdziwe zbliżenie ze zwykłymi ludźmi zaczyna się w niewoli, kiedy spotyka żołnierzy i Karatajewa. Pierre zaczyna odczuwać chęć stać się prostszym, całkowicie połączyć się z ludźmi. Pańskie życie, salony towarzyskie, luksus tomyagi nie zadowalają Pierre’a. Boleśnie odczuwa swoją izolację

Obrazy Nataszy i księżniczki Marii w powieści „Wojna i pokój”. Ale Natasza i księżniczka Marya mają też wspólne cechy..

Obaj są patriotami. Natasza nie wahała się poświęcić majątku moskiewskiego domu Rostów, aby uratować rannych. A księżniczka Marya porzuca majątek na łaskę losu, gdy zbliżają się Francuzi. Gdy ojczyzna jest w niebezpieczeństwie, budzą się w niej cechy rodzinne – duma, odwaga, stanowczość. Tak właśnie stało się w Bogucharowie, kiedy jej francuska towarzyszka zaprosiła ją, aby została w majątku i zaufała miłosierdziu francuskiego generała, miłosierdziu wrogów Rosji, swojej ojczyzny. I „choć dla księżniczki Marii nie miało to znaczenia, gdzie przebywała i co się z nią działo, jednocześnie czuła się reprezentantką swojego zmarłego ojca i księcia Andrieja. Mimowolnie myślała ich myślami i odczuwała je ich uczuciami.” Jest jeszcze jedna cecha, która łączy Nataszę i księżniczkę Maryę. Księżniczka Marya poślubia Nikołaja Rostowa, a Tołstoj, przedstawiając ich życie rodzinne, mówi o szczęściu, które ona, podobnie jak Natasza, znalazła w rodzinie. W ten sposób Tołstoj rozwiązuje kwestię celu kobiety, ograniczając jej zainteresowania do ram życia rodzinnego. Przypomnijmy jeszcze jeden epizod spotkania Mikołaja Rostowa

z Sonyą, kiedy po przyjeździe na wakacje nie wie, jak się zachować ze swoją ukochaną dziewczyną. „Pocałował ją w rękę i nazwał ją ty - Sonya, ale ich oczy, spotkawszy się, powiedziały sobie „ty” i czule się pocałowały”. Ulubieni bohaterowie Tołstoja to ludzie o złożonym świecie duchowym . Odsłaniając takie postacie, Tołstoj sięga po różne techniki: bezpośrednią charakterystykę od autora, autocharakteryzację bohatera, wewnętrzne dialogi i refleksje itp. Monologi wewnętrzne i dialogi wewnętrzne pozwalają autorowi odkryć najskrytsze myśli i nastroje bohaterów, które można przekazać w inny sposób (na przykład za pomocą direct

cechy autora) byłoby trudne bez naruszenia praw realizmu artystycznego. Tołstoj bardzo często sięga do takich monologów i dialogów. Przykładem „monologu wewnętrznego” z elementami dialogu mogą być refleksje rannego księcia Andrieja w rozdziale XXXII trzeciego tomu powieści. Oto kolejny przykład „monologu wewnętrznego” - refleksje Nataszy, dziecinnie i spontanicznie myśląca o sobie: „Co za urok ta Natasza!” - powtarzała sobie słowami jakiegoś trzeciego zbiorowego mężczyzny: „Jest dobra, ma głos, jest młoda i nikomu nie przeszkadza, dajcie jej spokój” (rozdział XXIII tomu drugiego). Wizerunek Andrieja Bołkońskiego. Andriej Bolkoński (przed randkowaniem) Tołstoj relacjonuje, że Natasza całkowicie się uspokoiła i „włożyła tę starą sukienkę, którą szczególnie dobrze znała, ze względu na radość, jaką przynosiła rano”. Tołstoj jest genialnym pejzażystą. Zauważy młode „zielone lepkie liście” brzozy i krzew, który gdzieś się zazielenił, i „soczystą, ciemną zieleń dębu”, i wpadające do pokoju światło księżyca, i świeżość wiosenna noc. Przypomnijmy sobie wspaniale opisane polowanie w Otradnoje. Zarówno ludzie, zwierzęta, jak i przyroda pojawiają się tu jako wyznaczniki potężnej siły życia, jego bogactwa. Krajobraz pełni w powieści różne funkcje. Bardzo wspólną cechą Krajobraz Tołstoja jest zgodnością tego krajobrazu z nastrojem bohatera. Rozczarowanie i ponury nastrój księcia Andrieja po zerwaniu z Nataszą zabarwia otaczający krajobraz ponurymi tonami. „Spojrzał na pas brzóz, z ich nieruchomą, żółtą, zieloną i białą korą, błyszczącą w słońcu. „Umrzeć... żeby mnie jutro zabili, żebym już nie istniał... żeby to wszystko się działo, a mnie nie było...” Dręczą go straszne przeczucia i bolesne myśli o śmierci. I te brzozy ze swoim światłem i cieniem, i te kręcone chmury, i ten dym z ognisk - wszystko wokół zmieniło się dla niego i wydawało mu się czymś strasznym i groźnym. Przeciwnie, poezja natury Nataszy ujawnia się na tle wiosennej księżycowej nocy w Otradnoje. W innych przypadkach krajobraz bezpośrednio wpływa na człowieka, oświecając go i czyniąc go mądrym. Książę Andriej, ranny pod Austerlitz, patrzy w niebo i myśli: „Tak! Wszystko jest puste, wszystko jest oszustwem, z wyjątkiem tego niekończącego się nieba. Dąb, który książę Andriej spotyka na swojej drodze dwukrotnie, odsłania mu „sens życia” w zupełnie inny sposób: w jednym przypadku wydaje się księciu Andriejowi uosobieniem beznadziei, w drugim – symbolem radosnej wiary w szczęście.

Wreszcie Tołstoj posługuje się pejzażem jako sposób na scharakteryzowanie rzeczywistej sytuacji. Przypomnijmy sobie tylko gęstą mgłę, która rozprzestrzeniała się niczym ciągłe mlecznobiałe morze nad obrzeżami Austerlitz. Z powodu tej mgły, która spowijała pozycje francuskie, wojska rosyjskie i austriackie znalazły się w gorszej sytuacji, ponieważ nie widziały wroga i nieoczekiwanie stanęły z nim twarzą w twarz. Napoleon, stojąc na wysokości, na której było zupełnie jasno, mógł precyzyjnie prowadzić swoje wojska.

Wizerunek Napoleona w powieści „Wojna i pokój”. Napoleon konfrontuje się w powieści Napoleon.

Tołstoj demaskuje tego dowódcę i wybitną postać historyczną. Rysując wygląd Napoleona, autor powieści mówi, że był to „mały człowieczek” z „nieprzyjemnie udawanym uśmiechem” na twarzy, z „tłustymi piersiami”, „okrągłym brzuchem” i „tłustymi łyżkami krótkich nóg” . Tołstoj ukazuje Napoleona jako narcystycznego i aroganckiego władcę Francji, odurzonego sukcesem, zaślepionego chwałą, przypisującego swojej osobowości kierowniczą rolę w biegu wydarzeń historycznych. Nawet w małych scenach, w najdrobniejszych gestach można wyczuć, zdaniem Tołstoja, szaloną dumę Napoleona, jego grę aktorską, zarozumiałość człowieka przyzwyczajonego do wiary, że każdy ruch jego ręki rozprasza szczęście lub zasiewa smutek wśród tysięcy ludzi . Służalczość otaczających go ludzi wyniosła go na taką wysokość, że naprawdę uwierzył w swoją zdolność zmiany biegu historii i wpływania na losy narodów. W przeciwieństwie do Kutuzowa, który nie przywiązuje decydującej wagi do swojej osobistej woli, Napoleon stawia siebie, swoją osobowość ponad wszystko i uważa się za nadczłowieka. „Interesowało go tylko to, co działo się w jego duszy. Wszystko, co było na zewnątrz niego, nie miało dla niego znaczenia, ponieważ wszystko na świecie, jak mu się wydawało, zależało tylko od jego woli. Słowo „ja” jest ulubionym słowem Napoleona. Napoleon podkreśla egoizm, indywidualizm i racjonalność – cechy, których nie ma u Kutuzowa, wodza ludu, który nie myśli o własnej chwale, ale o chwale i wolności ojczyzny. Odkrywczy

treść ideologiczna Ich źródła należy szukać w światopoglądzie Tołstoja, który odzwierciedlał sprzeczności jego czasów. Tołstoj był wielkim artystą. Jego powieść „Wojna i pokój” to jedno z największych arcydzieł sztuki światowej, dzieło genialne, w którym szerokość epickiego rozmachu została połączona z niesamowitą głębią wniknięcia w życie duchowe ludzi. Ale Tołstoj żył w Rosji w epoce przejściowej, w epoce zakłócenia społecznych i ekonomicznych podstaw życia, kiedy kraj przechodził od systemu feudalno-poddaniowego do kapitalistycznych form życia, gwałtownie protestując, według słów Lenina: „Przeciwko wszelkiej dominacji klasowej”. Tołstoj, właściciel ziemski i arystokrata, znalazł dla siebie wyjście w przejściu na stanowisko patriarchalnego chłopstwa.

Bieliński w swoich artykułach o Tołstoju z niezwykłą głębią ujawnił wszystkie sprzeczności, które wpłynęły na światopogląd i twórczość Tołstoja w związku z jego przejściem na stanowisko patriarchalnego chłopstwa. Te sprzeczności nie mogły nie znaleźć odzwierciedlenia w strukturze artystycznej powieści Wojna i pokój. Tołstoj, wielki realista i protestant, ostatecznie pokonał Tołstoja, filozofa religijnego i stworzył dzieło, które nie ma sobie równych w literaturze światowej. Ale czytając powieść, wciąż nie możemy powstrzymać się od odczuwania sprzeczności w światopoglądzie jej autora. Wizerunek Kutuzowa w powieści „Wojna i pokój”.

W powieści Tołstoj ośmiesza kult „wielkich osobistości”, stworzony przez historyków burżuazyjnych. Słusznie uważa, że ​​o biegu historii decydują masy.„, pisze o Kutuzowie Tołstoj, „wiedział i swym starczym umysłem rozumiał, że nie jest możliwe, aby jedna osoba kierowała setkami tysięcy ludzi walczących ze śmiercią, i wiedział, że o losach bitwy nie decydują rozkazy naczelnego wodza, a nie miejsca, w którym stoją wojska, nie liczby dział i zabitych ludzi, i tej nieuchwytnej siły, zwanej duchem armii, i on czuwał nad tą siłą i prowadził ją, aż do w jego mocy.” Tołstoj przypisywał także Kutuzowowi swój błędny, fatalistyczny pogląd na historię, zgodnie z którym z góry przesądzony był wynik wydarzeń historycznych. Andriej Bołkoński mówi o Kutuzowie: „Nic nie wymyśli, nic nie zrobi, ale wszystkiego wysłucha, wszystko zapamięta, wszystko poukłada na swoim miejscu, nie będzie przeszkadzał w niczym pożytecznym i nie pozwoli cokolwiek szkodliwego. Rozumie, że istnieje coś silniejszego i bardziej znaczącego od jego woli – taki jest nieunikniony bieg wydarzeń – i umie je widzieć, umie rozumieć ich sens i wobec tego znaczenia umie wyrzec się udziału w życiu. te wydarzenia, z jego osobistej woli skierowanej do innych…”

Zaprzeczanie roli osobowości w historii, Tołstoj starał się uczynić Kutuzowa jedynie mądrym obserwatorem wydarzeń historycznych, jedynie ich biernym kontemplatorem. To był oczywiście błąd Tołstoja. Nieuchronnie musiało to prowadzić do sprzecznej oceny Kutuzowa. I tak się stało. W powieści pojawia się dowódca, który niezwykle trafnie ocenia przebieg wydarzeń militarnych i bezbłędnie nimi kieruje. Za pomocą przemyślanego planu kontrofensyw Kutuzow niszczy Napoleona i jego armię. W rezultacie Kutuzow jest w powieści ukazany historycznie poprawnie w wielu istotnych cechach: ma duże umiejętności strategiczne, spędza długie noce na rozmyślaniu nad planem kampanii, występuje jako postać aktywna, ukrywając ogromne napięcie wolicjonalne za zewnętrznym spokojem. W ten sposób artysta realista pokonał filozofię fatalizmu. Nosiciel ducha narodowego i wola ludzi Kutuzow głęboko i prawidłowo rozumiał bieg rzeczy, w środku wydarzeń dał im prawidłową ocenę, co zostało później potwierdzone. Tym samym prawidłowo ocenił znaczenie bitwy pod Borodino, stwierdzając, że było to zwycięstwo. Jako dowódca Kutuzow stoi ponad Napoleonem. Do prowadzenia wojny ludowej, takiej jak wojna 1812 r., potrzebny był taki dowódca, mówi Tołstoj. Wraz z wypędzeniem Francuzów misja Kutuzowa została zakończona. Przeniesienie wojny do Europy wymagało innego naczelnego wodza. „Przedstawiciel narodu rosyjskiego, po zniszczeniu wroga, Rosja została wyzwolona i postawiona na najwyższym szczeblu swojej chwały, Rosjanin jako Rosjanin nie miał nic więcej do roboty. Przedstawiciel wojny ludowej nie miał innego wyjścia, jak tylko śmierć. I umarł.”

Ukazując Kutuzowa jako dowódca ludu, jako ucieleśnienie ludzkich myśli, woli i uczuć. Tołstoj nigdy nie popada w schematyzm. Kutuzow - żywa twarz. Odnosimy to wrażenie przede wszystkim dlatego, że Tołstoj wyraźnie, żywo maluje nam portret Kutuzowa – jego sylwetkę, chód i gesty, mimikę, oczy, które raz promieniują przyjemnym, serdecznym uśmiechem, raz przybierają drwiący wyraz. Tołstoj daje nam ją albo w postrzeganiu osób o różnym charakterze i statusie społecznym, albo czerpie ją od siebie, zagłębiając się w analizę psychologiczną swojego bohatera. Tym, co czyni Kutuzowa głęboko ludzkim i żywym, są sceny i epizody przedstawiające dowódcę w rozmowach z bliskimi mu i miłymi osobami, takimi jak Bołkoński, Denisow, Bagration, jego zachowanie na naradach wojskowych, w bitwach pod Austerlitz i Borodino. Mowa Kutuzowa jest zróżnicowana pod względem składu leksykalnego i struktury składniowej. Biegle posługuje się przemówieniami wyższych sfer, gdy rozmawia lub pisze do cara, generałów i innych przedstawicieli społeczeństwa arystokratycznego. „Mówię tylko jedno, generale”, mówi Kutuzow z przyjemną elegancją wyrazu i intonacji, zmuszając do uważnego słuchania każdego spokojnie wypowiadanego słowa, „mówię tylko jedno, generale, jeśli sprawa zależy od moich osobistych pragnień wówczas wola Jego Królewskiej Mości Cesarza Franciszka byłaby już dawno wypełniona.” Ale jest też doskonały w prostych rzeczach język miejscowy. „Oto co, bracia. Wiem, że to dla nas trudne, ale co możemy zrobić! Bądźcie cierpliwi, nie zostało dużo czasu... Odprowadzimy gości, potem odpoczniemy” – powiedział żołnierzom, spotykając się z nimi na drodze z Krasnego do Dobroje. A w liście do starca Bołkońskiego ujawnia archaiczne cechy stylu klerykalnego tej epoki: „Pochlebiam sobie i wam nadzieję, że wasz syn żyje, bo inaczej wśród oficerów znalezionych na polu bitwy, o których lista została mi przesłana za pośrednictwem parlamentarzystów, zostałby wymieniony”.