„Dama pik” to arcydzieło, które łączy dwóch światowych geniuszy urodzonych na rosyjskiej ziemi: Aleksandra Siergiejewicza Puszkina i Piotra Iljicza Czajkowskiego.

Opera jest jednym z najczęściej wykonywanych dzieł rosyjskich za granicą, obok opery „Borys Godunow” posła Musorgskiego.

Esej A. S. Puszkina

Podstawą opery jest opowiadanie Puszkina „Dama pik”. Ukończono ją w 1833 r., a jej drukowany debiut miał miejsce w roku następnym, 1834.

Fabuła ma charakter mistyczny, porusza takie tematy jak fortuna, los, siły wyższe, los i los.

Historia ma prototypy i prawdziwą podstawę. Jej fabułę podsunął poecie młody książę Golicyn. Ale w rzeczywistości przeżył, po przegranej w grze karcianej udało mu się odzyskać dzięki wskazówce swojej babci Natalii Pietrowna Golicyny. Otrzymała tę radę od niejakiego Saint Germaina.

Puszkin prawdopodobnie napisał tę historię we wsi Boldino w obwodzie niżnonowogrodzkim, ale niestety oryginalny, odręczny tekst nie zachował się

Ta historia jest być może pierwszym dziełem, które za życia poety odniosło sukces nie tylko w Rosji, ale także za granicą.

Postacie i fabuła

Główni bohaterowie „Damowej pik” Puszkina:

• Głównym bohaterem jest inżynier Hermann. Nigdy nie podnosił kart, dopóki przypadkowo nie usłyszał o pewnym tajemnicy trzech kart, za pomocą których można wygrać dużą fortunę.
• Anna Fedotovna Tomskaya jest strażniczką pożądanej tajemnicy.
• Lisa to młoda, naiwna dziewczyna i uczennica, dzięki której główna bohaterka dostała się do domu hrabiny.

W noc po pogrzebie duch hrabiny pojawia się Hermannowi we śnie, a mimo to odkrywa tajemnicę kart. Nie przepuści okazji i siada do zabawy z zamożnymi przeciwnikami. Pierwszy dzień okazuje się udany, a potrójny zakład na 47 tysięcy daje szczęśliwemu zwycięzcy zwycięstwo.

Drugiego dnia fortuna w osobie siedmiu ponownie odwraca się przeciwko niemu, a Hermann ponownie wychodzi z gry jako zwycięzca.

Trzeciego dnia, już zainspirowany i spodziewając się całkowitego zwycięstwa, Hermann stawia absolutnie wszystko na cennego asa i przegrywa. Po otwarciu karty widzi damę pik, która w tajemniczy sposób zaczyna nabierać cech przypominających zmarłą hrabinę.

Główny bohater nie może znieść takiej podłości i w końcu traci rozum, a nieszczęsna Lisa, zapominając o tym wszystkim, jak zły sen, wychodzi za szanowanego mężczyznę.

Opera „Dama pik”

Opera jest jednym z słynne dzieła Piotr Iljicz Czajkowski. Został napisany w 1890 roku. Praca powstała na podstawie esej pod tym samym tytułem A.S. Puszkin.

Historia stworzenia

Kompozytor pracował nad nią we Florencji, co zaskakujące, opera powstała w zaledwie czterdzieści cztery dni. Jednak pomysł na produkcję utwór muzyczny pojawił się na scenie Teatru Maryjskiego znacznie wcześniej i należał do I. A. Wsiewołożskiego. Początkowo negocjacje w sprawie powstania opery toczyły się z innymi kompozytorami - N. S. Klenowskim i A. A. Villamovem. Później, w 1887 r., odbyła się pierwsza rozmowa Wsiewołożskiego z Czajkowskim. Kompozytor stanowczo odmówił pracy nad operą. Jednak zamiast niego sprawę podjął jego młodszy brat Modest Iljicz (utalentowany librecista). Stopniowo zmieniał się stosunek Piotra Iljicza do opery i w 1889 roku kompozytor przemyślał swoją decyzję i porzucając swoje sprawy, przestudiował napisane przez niego libretto (podstawę literacką, na podstawie której powstają dzieła wokalne i baletowe) młodszy brat. W styczniu 1890, będąc we Włoszech, rozpoczął pracę nad operą.

Dzieło rozpoczęło się w burzliwym i energicznym tempie, kompozytor sam napisał nawet teksty do dwóch swoich arii (bohater Jelecki w II akcie i bohaterka Liza w III akcie). Później Czajkowski dodał do kompozycji akt 7 – pieśń pijacką Hermanna.

Światowa premiera odbyła się 19 grudnia 1890 roku w słynnym Teatrze Maryjskim pod dyrekcją dyrygenta Eduarda Napravnika.

Moskiewski debiut odbył się jesienią 1891 roku w Teatrze Bolszoj pod dyrekcją Ippolita Altaniego.

Opera odniosła sukces wśród publiczności i zdecydowano się wyruszyć z nią w tournée po Europie i Ameryce. 11 października 1892 roku odbyła się premiera za granicą, w Pradze, w tłumaczeniu na język czeski.

Modest Czajkowski, opierając się na opowiadaniu Puszkina, zachował wszystkich głównych bohaterów i fabułę jako całość, ale mimo to libretto znacznie różniło się od literackiego pierwowzoru:

• German żywił do Lisy prawdziwą, szczerą i żarliwą miłość. Dla porównania, w opowiadaniu główny bohater wykorzystał jedynie naiwność i uczucia dziewczyny.
• Elżbieta nie jest wcale biedną uczennicą starej kobiety, ale jej bogatą następczynią z imponującym dziedzictwem, które odziedziczyła po śmierci hrabiny. To nie jest nieszczęśliwa i cicha natura, ale wręcz przeciwnie - żarliwie kochająca i namiętna dziewczyna, gotowa zrobić wszystko dla dobra głównego bohatera.
• Herman nie tylko szaleje, ale popełnia samobójstwo po druzgocącej porażce w kartach.
• Lisa postanawia wyrzec się nowo narodzonego męża Jeleckiego i umiera, nie mogąc przetrwać szaleństwa kochanka.

Libretto „Damowej pik” jest napisane wierszem, a dzieło A. S. Puszkina – prozą. Oprócz istotnych szczegółów, tekst wokalny różni się także przekazem emocjonalnym. Czajkowski z szacunkiem przeżywa losy każdej postaci, przekazując przez siebie swoje uczucia. Puszkin opisał sytuację w stylu świeckiego humoru i traktował bohaterów bardzo obojętnie.

Warto dodać, że w libretcie „Damowej pik” imię głównego bohatera zapisane jest jedną literą „n”. Rzecz w tym, że u Puszkina Hermann jest prawdopodobnie nazwiskiem pochodzenia niemieckiego, dlatego spółgłoska jest podwojona. W libretto jego pochodzenie nie jest znane, w związku z czym możemy stwierdzić, że jest to jego imię.

Każdy osobno

Opera składa się z 7 scen w 3 aktach. Wydarzenia odbywają się w koniec XVIII wieków w mieście Petersburgu.

Poniżej libretto opery „Dama pik” według akcji.

Akt pierwszy

Pierwsze zdjęcie. W ogrodzie letnim toczy się dialog pomiędzy funkcjonariuszami Surinem i Czekalińskim. Opowiadają o tajemniczych poczynaniach przyjaciela Hermana, który cały swój czas poświęca kasynu, ale sam nie zagrywa kart. Po pewnym czasie sam główny bohater pojawia się w towarzystwie Tomskiego, hrabiego majątku. Opowiada o swoich namiętnych uczuciach do dziewczyny, nawet nie mając pojęcia, jak ma na imię. W tej chwili pojawia się Jelecki i ogłasza rychłe zaręczyny. Herman z przerażeniem zdaje sobie sprawę, że jest obiektem jego pożądania, gdy widzi Tomską ze swoją podopieczną Lizą. Obie panie przeżywają niespokojne uczucia, czując zaciekawione spojrzenie głównego bohatera.

Hrabia Tomski opowiada anegdotę o hrabinie, która w odległej młodości doznała fiaska, tracąc cały majątek. Od Saint Germaina dowiaduje się o tajemnicy trzech kart, w zamian dając mu jedną randkę. Dzięki temu udało jej się odzyskać fortunę. Po tej „zabawnej” historii przyjaciele z towarzystwa Surin i Czekalinski żartobliwie sugerują, że Niemcy podążają tą samą drogą. Ale go to nie interesuje, wszystkie jego myśli skupiają się na przedmiocie miłości.

Drugie zdjęcie. Gdy zbliża się noc, Lisa jest w smutnym nastroju. Przyjaciele próbują uspokoić dziewczynę, ale wszelkie ich wysiłki są daremne. Dopiero gdy zostaje sama ze sobą, wyznaje swoje namiętne uczucia do nieznanego młodzieńca. W odpowiednim momencie pojawia się ten sam nieznajomy i wylewa swój ból, błagając dziewczynę, aby odpowiedziała na jego uczucia. W odpowiedzi płyną z niej łzy, łzy żalu i współczucia. Niezamierzone spotkanie zostaje przerwane przez hrabinę, a ukryty Herman na widok starszej kobiety nagle przypomina sobie tajemnicę trzech kart. Po wyjściu Lisa wyznaje swoje uczucia.

Akt drugi

Trzecie zdjęcie. Wydarzenia rozgrywają się na balu, gdzie Jelecki, zaniepokojony obojętnością przyszłej narzeczonej, z pasją wyznaje jej miłość, nie ograniczając jednak wolności dziewczyny. Przyjaciele Hermana w maskach nadal z niego drwią, ale bohaterowi wcale nie podobają się te żarty. Lisa daje mu klucze do pokoju hrabiny, a Herman postrzega jej działanie jako wskazówkę od samego losu.

Czwarty obrazek. Główny bohater, wchodząc do pokoju hrabiny Tomskiej, patrzy na jej portret i czuje złowrogą, śmiertelną energię. Czekając na staruszkę, Herman błaga, aby wyjawił mu upragnioną tajemnicę, lecz hrabina pozostaje bez ruchu. Nie mogąc znieść ciszy, postanawia go szantażować pistoletem, ale nieszczęsna kobieta natychmiast traci przytomność. Lisa przybiega na dźwięk i zdaje sobie sprawę, że Herman potrzebował tylko odpowiedzi na trzy karty.

Akt trzeci

Piąte zdjęcie. German w koszarach czyta list od Lisy, w którym ta umawia się z nim na spotkanie. Wspomnienia z pogrzebu hrabiny ożywają. Nagle za oknem słychać pukanie. Świeca gaśnie, a Herman widzi wskrzeszoną Tomską, która wbrew swojej woli wyjawia mu tajemnicę trzech kart.

Szósty obrazek. Elżbieta, czekając na randkę na nabrzeżu, przeżywa wątpliwości i ostatecznie traci nadzieję na zobaczenie ukochanego. Ale ku jej zaskoczeniu pojawia się Herman. Po pewnym czasie Lisa zauważa, że ​​coś jest z nim nie tak i jest przekonana o jego winie. Herman opętany obsesją zwycięstwa opuszcza miejsce spotkania. Nie mogąc znieść całego bólu rozczarowania, dziewczyna rzuca się do wody.

Siódmy obrazek. Zabawę w grę przerywa podenerwowany Herman. Proponuje grę w karty i wygrywa dwie pierwsze partie. Po raz trzeci książę Jelecki staje się jego przeciwnikiem, ale postradał rozum Niemiec już się tym nie przejmuje. Zgodnie z fabułą „Damowej pik” starej hrabinie udało się wygrać trzema kartami (trzema, siódemką i asem). Herman był bliski zwycięstwa, znając ten sekret. Zamiast jednak właściwego asa trafia w ręce damy pik, w której obrazie dostrzega rysy zmarłej staruszki.

Nie mogąc wytrzymać wszystkiego, co się dzieje, główny bohater dźga się nożem i w jego jasnej (na pozostałe kilka sekund) świadomości pojawia się obraz jego jasnej, niewinnej miłości, Lisy. „Piękno! Bogini! Anioł!” - ostatnie słowa padają z ust głównego bohatera.

Kompozycja i partie wokalne

W operze „Dama pik” występuje ponadto 24 wokalistów soliści Ważną rolę odgrywa chór, a także wsparcie całego procesu – orkiestra.

Każdy działający bohater ma swoją rolę, napisaną dla określonej barwy głosu:

• Herman był tenorem;
• Lisa miała dźwięczny i jasny sopran;
• Hrabina (dama pik) miała niski głos mezzo lub kontralt;
• Tomski i Jelecki to barytony.

Z I aktu znana jest aria Hermana „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”, a z II aktu - aria Eletsky'ego „Kocham cię”.

W III akcie nie sposób nie zwrócić uwagi na niesamowitą dźwięczność arii Lisy „Ach, smutek mnie wyczerpał” i zakończenie Hermana słynnym, już slogan z frazą: „Czym jest nasze życie? Gra!”

Podsumowując

Opera „Dama pik” Piotra Czajkowskiego to jedno ze szczytowych osiągnięć światowej opery, dzieło muzyczno-dramatyczne o niesamowitej sile i głębi. Niektóre szczegóły fabuły zostały zmienione, ale tak naprawdę ważne są inne akcenty, których znaczenie ma zaostrzyć konflikty „życie – śmierć”, „człowiek – los”, „miłość – gra”.

Nie tylko dzięki Piotrowi, ale także Modestowi Czajkowskiemu, autorowi libretta do Damy pikowej, opera stała się światowym arcydziełem.

Rozmiar: piks

Rozpocznij wyświetlanie od strony:

Transkrypcja

1 Piotr Iljicz Czajkowski () KRÓLOWA PRZESTRZENI Opera w trzech aktach, siedmiu scenach Libretto M. Czajkowskiego Na podstawie opowiadania A. S. Puszkina pod tym samym tytułem z wykorzystaniem wierszy K. Batiuszki, G. Derzhavina, W. Żukowskiego, P. Karabanov, K. Rylejew Pomysł na operę zrodził się w 1889 roku, po poznaniu przez P. Czajkowskiego libretta, które pierwotnie było przeznaczone dla innego kompozytora. Opera, skomponowana we Florencji, została ukończona w przybliżonej formie w 44 dni. Premiera odbyła się na scenie Teatru Maryjskiego w 1890 roku. „Dama pik” to chyba najbardziej repertuarowa opera Klasyka rosyjska i (wraz z Borysem Godunowem) najczęściej wystawianą operą rosyjską poza Rosją. (W 1902 r. wiedeńskim wykonaniem „Damowej pik” dyrygował G. Mahler.) Wydarzeniem na scenie krajowej, budzącym do dziś kontrowersje, było najbardziej uderzające przedstawienie MALEGOTA z 1935 r. w inscenizacji V. Meyerholda, gdzie zrewidowano zarówno tekst libretta, jak i partyturę opery. Wśród produkcji ostatnie lata występ w Teatrze Maryjskim w 1992 roku. Dyrygent V. Gergiev.

2 Postacie: 2 HERMAN tenor TOMSKY, hrabia baryton ELETSKY, książę baryton CZEKALIŃSKI tenor SURIN bas CHAPLITSKY tenor NARUMOV bas COUNTESS mezzosopran LISA ssopran POLINA kontralt GOVERNESS mezzosopran MASHA sopran MANAGER tenor BOY -COMMANDER nie śpiewa Postacie w przerywniku: PRILEPA sopran MILOVZOR (Polina) kontralt ZLATOGOR (hrabia Tomski) baryton Nianie, guwernantki, pielęgniarki, spacerowicze, goście, dzieci, gracze itp. Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

3 AKT PIERWSZY 3 SCENA PIERWSZA Platforma w Ogrodzie Letnim skąpana w wiosennym słońcu. Nianie, guwernantki i pielęgniarki spacerują lub siedzą na ławkach. Dzieci bawią się w palniki, skaczą po linach i rzucają piłkami. SCENA I. GŁOSY DZIEWCZYNEK. Pal, palij wyraźnie, żeby nie zgasnąć, Raz, dwa, trzy! (Śmiech, okrzyki, bieganie.) CHÓR NIANI Bawcie się dobrze, drogie dzieci! Rzadko słońce zachwyca Was moi drodzy radością! Jeśli, kochani, gracie w gry i robicie psikusy, to stopniowo przynosicie spokój swoim nianiom. Rozgrzejcie się, biegnijcie, drogie dzieci, i bawcie się na słońcu! CHÓR Guwernantek Dzięki Bogu, chociaż trochę odpoczniesz, Pooddychaj wiosennym powietrzem, Zobacz coś! Nie krzycz, nie komentuj, zapomnij o sugestiach, karach i lekcji. CHÓR niań Rozgrzej się! Biegajcie, drogie dzieci, i bawcie się w słońcu! CHÓR PIELĘGNIAREK Pa, pa, pa! Pa, pa, pa! Śpij kochanie, odpoczywaj! Nie otwieraj oczu! (Za sceną słychać bębnienie i dziecięce trąbki.) CHÓR PIELĘGNIAREK, PIELĘGNIAREK I GUWANNEK. Oto nasi wojownicy, mali żołnierze. Jak szczupły! Odsunąć się na bok! Miejsca! Miejsca! Raz, dwa, raz, dwa, Raz, dwa, raz, dwa!

4 4 Wchodzą chłopcy z zabawkową bronią, udając żołnierzy; z przodu jest chłopiec-dowódca. CHÓR CHŁOPIĘCY Raz, dwa, raz, dwa! Lewo, prawo, lewo, prawo! Razem, bracia! Nie zgub się! CHŁOPIEC DOWÓDCA Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań! (Chłopcy zatrzymują się.) Słuchaj! Muszkiet przed tobą! Weź to za broń! Muszkiet w nogę! (Chłopcy wykonują polecenie.) CHÓR CHŁOPIĘCY Wszyscy zebraliśmy się tutaj w obawie przed rosyjskimi wrogami. Zły wrogu, strzeż się i ze nikczemną myślą uciekaj lub poddaj się! Hurra, hurra, hurra! Nam przypadł los ocalenia Ojczyzny. Będziemy walczyć i brać naszych wrogów do niewoli Bez liczenia! Hurra, hurra, hurra! Niech żyje żona, Mądra Królowa, Ona jest Matką nas wszystkich, Cesarzowa tych krajów, Duma i piękność! Hurra, hurra, hurra! CHŁOPIEC DOWODNIK. Dobra robota, chłopaki! CHŁOPCY. Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie! CHŁOPIEC DOWODNIK Słuchaj! Muszkiet przed tobą! Prawidłowy! Na straży! Marzec! (Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.) CHÓR PIELĘGNIAREK, TYGODNI I Guwernantek Brawo, brawo nasi żołnierze! I rzeczywiście wywołają strach u wroga. Dobrze zrobiony! Jak szczupły! Dobrze zrobiony! Inne dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.

5 5 SCENA II. CZEKALIŃSKI. Jak zakończył się wczorajszy mecz? SURIN. Oczywiście strasznie to spieprzyłem! Mam pecha. CZEKALIŃSKI. Grałeś jeszcze raz do rana? SURIN. Tak, jestem strasznie zmęczony... Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać! CZEKALIŃSKI. Czy Herman tam był? SURIN. Był. I jak zawsze od ósmej do ósmej rano, przykuty do stołu do gry, siedział i cicho dmuchał winem. CZEKALIŃSKI. I to wszystko? SURIN. Tak, oglądałem grę innych. CZEKALIŃSKI. Cóż to za dziwny człowiek! SURIN. To tak, jakby miał w sercu co najmniej trzy zbrodnie. CZEKALIŃSKI. Słyszałem, że jest bardzo biedny.. SURIN. Tak, nie bogaty. SCENA III. Wchodzi Herman zamyślony i ponury; Jest z nim hrabia Tomski. SURIN. Oto on, spójrz. Jak demon piekła, ponury... blady... Surin i Czekalinsky mijają. TOMSKI. Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje? Ze mną?.. Nic... TOMSKY. Czy jesteś chory? Nie, jestem zdrowy. TOMSKI. Stałeś się kimś innym... Z czegoś niezadowolony... Kiedyś był: powściągliwy, oszczędny, Byłeś przynajmniej wesoły; Teraz jesteś ponury, milczący I uszom nie wierzę: Ty, płonący nową namiętnością żalu, Jak to mówią, aż do rana spędzasz noce na zabawach. Tak! Pewna noga w kierunku celu

6 Nie mogę już chodzić jak dawniej, nie wiem co jest ze mną nie tak, jestem zagubiona, oburzam się na swoją słabość, ale już nie mogę się opanować... kocham! Kocham! 6 TOMSKI. Jak! Czy jesteś zakochany? do kogo? Nie znam Jej imienia I nie chcę się dowiedzieć, Nie chcę Jej nazywać ziemskim imieniem... (Z pasją.) Przeglądając te wszystkie porównania, nie wiem z kim porównać. .. Moja miłość, rozkosz raju, chciałbym zachować na zawsze! Ale zazdrosna myśl, że Inny powinien ją mieć, Kiedy nie mam odwagi pocałować Jej stopy, Dręczy mnie; i ziemska namiętność Daremnie chcę się uspokoić A potem jeszcze chcę przytulić, I jeszcze chcę przytulić moją świętą wtedy... Nie znam jej imienia I nie chcę się dowiedzieć! TOMSKI. A jeśli tak, to szybko do dzieła! Dowiemy się, kim ona jest, a potem odważnie się oświadczymy, i transakcja zostanie zawarta… O nie, niestety! Ona jest szlachetna i nie może należeć do mnie! To właśnie mnie dręczy i gryzie! TOMSKI. Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie... Nie znasz mnie! Nie, nie mogę przestać jej kochać! Ach, Tomski! Nie rozumiesz! Mogłem tylko żyć w spokoju, Gdy namiętności były we mnie uśpione... Wtedy mogłem się opanować, Teraz, gdy dusza jest w mocy Jednego snu, pożegnaj się ze spokojem, Żegnaj ze spokojem! Otruty, jak pijany, jestem chory, chory,

7 Jestem zakochany! 7 TOMSKI. Czy to ty, Hermanie? Przyznaję, nie uwierzyłabym nikomu, że potrafisz tak kochać! Przełęcz Niemiec i Tomskiego. Biesiadnicy wypełniają scenę. SCENA IV. WSPÓLNY CHÓR WSZYSTKICH SPACERÓW. Wreszcie Bóg zesłał nam słoneczny dzień! Co za powietrze! Co za niebo! Zdecydowanie mamy maj! Och, co za rozkosz, naprawdę, chciałbym móc chodzić cały dzień! Nie możemy się doczekać takiego dnia. Znów zajmie nam to dużo czasu. STARZY LUDZIE. Takich dni nie widzieliśmy od wielu lat, ale widywaliśmy je często. Za czasów Elżbiety było cudownie. Lato, jesień i wiosna były lepsze! STARSZE KOBIET (w tym samym czasie co starcy). Kiedyś żyło się lepiej, a takie dni zdarzały się co roku wczesną wiosną. Tak, odwiedzaliśmy co roku! A teraz to dla nich rzadka rzecz, żeby rano mieli Sunshine. Sytuacja się pogorszyła, naprawdę, pogorszyła się. Naprawdę, czas umrzeć! MŁODE PANI. Co za radość! Co za szczęście! Jak radośnie, jak radośnie jest żyć! Jak miło Letni ogród spacer, jak miło jest spacerować po Ogrodzie Letnim! Spójrz, spójrz, ilu młodych ludzi, wojskowych i cywilnych, włóczy się po alejkach. Spójrz, spójrz, ilu tu się włóczy, zarówno wojskowych, jak i cywilnych, Jaki pełen wdzięku, jaki piękny, jaki piękny! Spójrz, spójrz! MŁODZI LUDZIE (w tym samym czasie co młode damy). Słońce, niebo, powietrze, śpiew słowika I jasny rumieniec na policzkach dziewcząt Ta wiosna daje, a wraz z nią miłość Słodko podnieca młodą krew!

8 8 Niebo, słońce, czyste powietrze, słodka pieśń słowika, radość życia i szkarłatny rumieniec na policzkach dziewcząt. Oto dary pięknej wiosny, potem dary wiosny! Szczęśliwego dnia, pięknego dnia, jak dobrze, och, radość, wiosna przynosi nam miłość i szczęście! WSPÓLNY CHÓR WSZYSTKICH SPACERÓW. Wreszcie Bóg zesłał nam słoneczny dzień! Co za powietrze! Co za niebo! Zdecydowanie mamy maj! Och, co za rozkosz, naprawdę, chciałbym móc chodzić cały dzień! Nie możemy się doczekać takiego dnia jak ten. To będzie dla nas znowu długi czas! SCENA V. Wchodzą Herman i Tomski. TOMSKI. Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa? Założę się, że jestem zakochana i tęsknię... Gdybym została pozbawiona radosnego zwątpienia, czy moja Dusza wytrzymałaby tę mękę? Widzisz, żyję, cierpię, Ale w tej strasznej chwili, gdy dowiem się, że nie jest mi przeznaczone zawładnięcie nią, wtedy pozostanie tylko jedno... TOMSKY. Co? Giń!.. Wchodzi książę Jelecki. Podchodzą do niego Czekalinski i Surin. CZEKALIŃSKI (do Jeleckiego). Czy mogę ci pogratulować? SURIN. Mówią, że jesteś panem młodym? ELETSKI. Tak, panowie, wychodzę za mąż; Jasny anioł zgodził się na zawsze połączyć swoje przeznaczenie z moim! CZEKALIŃSKI. Cóż, dzień dobry! SURIN. Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę! TOMSKI. Jelecki, gratulacje!

9 ELETSKI. Dziękuję, przyjaciele! 9 Duet. ELETSKY (z uczuciem) Szczęśliwego dnia, błogosławię cię! Jak wszystko się połączyło, aby radować się razem ze mną! Błogość nieziemskiego życia odbija się wszędzie... Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje, Tak jak w moim sercu, Wszystko radośnie drży, wołając do niebiańskiej błogości! Cóż za szczęśliwy dzień, błogosławię cię! HERMAN (do siebie, jednocześnie z Jeleckim). Pechowy dzień, przeklinam cię! To tak, jakby wszystko się zjednoczyło, aby dołączyć do walki ze mną! Radość odbijała się wszędzie, ale nie w mojej chorej duszy. Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje, Gdy w moim sercu drży piekielna złość. Irytacja piekła drży, obiecując jedynie mękę. O tak, obiecane mi są tylko męki, męki! TOMSKI. Powiedz mi, kogo poślubisz? Książę, kto jest twoją narzeczoną? Wchodzą Hrabina i Lisa. ELETSKY (wskazując na Lisę). Oto ona. Ona?! Ona jest jego narzeczoną! O mój Boże! O mój Boże! LISA., Hrabina. On tu znowu jest! TOMSKI (do niemieckiego). A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność! Kwintet LISA. Boję się! Znów staje przede mną, tajemniczy i ponury nieznajomy! W jego oczach cichy wyrzut zastąpił ogień szaleńczej, płonącej namiętności... Kim on jest? Dlaczego on mnie śledzi? Boję się, boję się, jakbym był w mocy Jego oczu złowrogiego ognia! Boję się! Boję się! Boję się! Hrabina (w tym samym czasie). Boję się! Znów staje przede mną, tajemniczy i straszny nieznajomy! Jest to fatalny duch, całkowicie pochłonięty jakąś dziką namiętnością. Czego on chce, ścigając mnie? Dlaczego on znów jest przede mną? Boję się, jakbym miał władzę

10 Jego oczy płoną złowieszczym ogniem! Boję się! Boję się! Boję się! 10 HERMAN (w tym samym czasie). Boję się! Tutaj znowu przede mną, jak zgubny duch, pojawiła się ponura stara kobieta... W jej strasznych oczach czytam moje nieme zdanie! Czego ona potrzebuje? Czego ona potrzebuje, czego ode mnie chce? To tak, jakbym był zdany na łaskę Jej oczu pełnych złowrogiego ognia! Kim, kim ona jest! Boję się! Boję się! Boję się! ELETSKY (w tym samym czasie). Boję się! Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona! Skąd bierze się to dziwne podniecenie? W jej duszy jest ospałość, W jej oczach jest jakiś cichy strach! Z jakiegoś powodu pogodny dzień w nich nagle zastąpił złą pogodę. Co jest z nią nie tak? Ona na mnie nie patrzy! Och, boję się, jakby w pobliżu groziło jakieś nieoczekiwane nieszczęście, boję się, boję się! TOMSKI (w tym samym czasie). To o nim mówił! Jakże jest zawstydzony niespodziewaną wiadomością! W jego oczach widzę strach, Głupi strach zastąpił ogień szalonej pasji! Co z nią, co z nią? Jak blado! Jak blado! Och, boję się o nią, boję się! Boję się o nią! SCENA VI. Tomski podchodzi do hrabiny, Jelecki do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana. TOMSKI. Hrabina! Pozwól, że ci pogratuluję... Hrabina. Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz? TOMSKI. Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu. HRABINA. Skąd on się wziął? Jaki on jest straszny! Tomsky odprowadza ją i wraca. ELETSKY (podając rękę Lisie).

11 Niebiańskie urzekające piękno, Wiosna, szelest lekkich zefirów, Radość tłumu, witajcie przyjaciele Obiecują nam w przyszłości wiele lat szczęścia! 11 Liza i Jelecki wychodzą. Raduj się, kolego! Czy zapomniałeś, że za spokojnym dniem kryje się burza, Że twórca dał łzy szczęściu i wiadro grzmotów! Słychać odległe grzmoty. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu. SURIN. Cóż za wiedźma z tej hrabiny! CZEKALIŃSKI. Strach na wróble! TOMSKI. Nic dziwnego, że nazwali ją damą pik! Nie mogę zrozumieć, dlaczego się nie popisuje. SURIN. Jak! Stara kobieta? O czym ty mówisz?! CZEKALIŃSKI. Osiemdziesięcioletnia wiedźma! Ha ha ha! TOMSKI. Więc nic o niej nie wiesz? SURIN. Nie, naprawdę, nic! CZEKALIŃSKI. Nic! TOMSKI. Och, słuchaj! Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna. Wszyscy młodzi ludzie oszaleli na jej punkcie, nazywając ją Wenus Moskwy. Między innymi hrabia Saint-Germain, Wtedy jeszcze przystojny mężczyzna, był nią urzeczony, Ale bezskutecznie wzdychał za hrabiną: Całą noc piękna grała I niestety! Faraon wolał 1 miłość. Ballada Once Upon a Time at Versailles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 została utracona. Wśród gości był hrabia Saint-Germain; Oglądając mecz, usłyszał jej szept w środku podniecenia: O Boże! O mój Boże! 1 Faraon gra karciana, co było modne na dworze królowej francuskiej. 2 W królewskiej grze (francuski) 3 Wenus Moskwy (francuski)

12 O Boże, mógłbym wszystko odtworzyć. Gdybym tylko miał dość, żeby włożyć jeszcze raz. Trzy karty, trzy karty, trzy karty! 12 Hrabia, wybierając odpowiedni moment, kiedy ukradkiem opuszczając pełną salę gości, Piękna siedziała cicho samotnie, szepnął jej z miłością do ucha słowa słodsze od dźwięków Mozarta: Hrabino, hrabino! Hrabino, za cenę jednego rundez-vous 4 Czy chcesz, żebym ci powiedział Trzy karty, trzy karty, trzy karty? Hrabina wybuchnęła gniewem: Jak śmiecie?! Ale hrabia nie był tchórzem. A kiedy dzień później Piękna pojawiła się ponownie, niestety Bez grosza, Ai jéu de la Reine Znała już trzy karty... Odważnie układając je jedna po drugiej, oddała to, co jej... O karty, o karty, o karty! Raz powiedziała mężowi te karty, Innym razem przystojny młodzieniec je rozpoznał. Ale tej samej nocy, gdy tylko została sama, ukazał się jej duch i groźnie powiedział: Otrzymasz śmiertelny cios, Od trzeciego, który gorąco, namiętnie kochając, Przyjdzie, aby z mocą uczyć się od Ciebie Trzy karty, trzy karty, trzy karty, trzy karty! CZEKALIŃSKI. Se non e ver`e ben trovato 5. Błyskawica błyska, słychać zbliżający się grzmot. Rozpoczyna się burza. SURIN. To zabawne!.. Ale hrabina może spać spokojnie: trochę trudno jej znaleźć żarliwego kochanka! CZEKALIŃSKI. Słuchaj, Hermanie! Oto świetna okazja, aby zagrać bez pieniędzy. (Wszyscy się śmieją.) Myśl, myśl! CZEKALIŃSKI, SURIN. Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kochający, przyjdzie, aby z mocą uczyć się od ciebie. Trzy karty, trzy karty, trzy karty! Czekaliczski, Surin i Tomski wychodzą. Słychać mocny grzmot. Wybucha burza. Idący ludzie spieszą się w różnych kierunkach. 1 CHÓR SPACERÓW. Jak szybko nadeszła burza, 4 Data (francuski) 5 Jeśli się myli, dobrze to powiedziane. Przysłowie łacińskie.

13 Kto mógł się spodziewać, jakich namiętności! Cios za ciosem, głośniej, straszniej! Biegnij szybko! Chciałbym jak najszybciej dotrzeć do bramy! Chodźmy wkrótce do domu! 13 Wszyscy uciekają. Burza nasila się. Z daleka słychać głosy spacerujących ludzi. Pospiesz się do domu! O mój Boże! Kłopoty! Pospiesz się do bramy! Biegnij tutaj! Spieszyć się! Silny grzmot. HERMAN (w zamyśleniu). Otrzymasz śmiertelny cios od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kochając, przyjdzie, aby z całą mocą uczyć się od ciebie Trzy karty, trzy karty, trzy karty! Ach, co mnie one obchodzą, choćbym je miał! Wszystko jest teraz stracone... Tylko ja zostałem. Nie boję się burzy! Wszystkie namiętności obudziły się we mnie z taką morderczą siłą, że ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale ci to odbiorę! Grzmot, błyskawica, wiatr! Przed Tobą uroczyście przysięgam: Ona będzie moja, Ona będzie moja, moja, Moja, bo inaczej umrę! (Ucieka.)

14 OBRAZ DRUGI 14 Pokój Lisy. Lisa siedzi przy klawesynie. Wokół niej są przyjaciele, wśród nich Polina. SCENA I. LISA, POLINA. Jest już wieczór... Krawędzie chmur pociemniały 6, Na wieżach gaśnie ostatni promień świtu; Ostatni latający strumień w rzece znika wraz z wymarłym niebem. Wszystko cicho... Gaje śpią, wokół panuje spokój, Leżąc na trawie pod pochyloną wierzbą, słucham, jak strumyk w cieniu krzaków szemrze, łącząc się z rzeką. Jak zapach zlał się z chłodem roślin, Jak słodko pluskają strumienie w ciszy nad brzegiem, Jak cichy jest powiew eteru na wodach i trzepot giętkiej wierzby. CHÓR PRZYJACIÓŁ. Uroczy! Uroczy! Wspaniały! Śliczny! Och, cudownie! Oraz mesdamy. Oraz mesdamy. Więcej, więcej! LISA. Śpiewaj, Polya, mamy jednego! PAULINA. Jeden? ale co śpiewać? CHÓR PRZYJACIÓŁ. Proszę, co ty wiesz, Ma shere 7, kochanie, zaśpiewaj nam coś: POLINA. Zaśpiewam ci ulubiony romans Lizy. (siada przy klawesynie.) Czekaj... Jak to jest? (Preludia.) Tak! przypomniałem sobie. (Śpiewa z głębokim uczuciem.) Drodzy przyjaciele, drodzy przyjaciele 8, W żartobliwej beztrosce, W rytm tańca, igrasz na łąkach. I ja, tak jak ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii, A o poranku dni w tych gajach i na polach zasmakowałem minut radości, zasmakowałem minut radości. Miłość w złotych snach obiecała mi szczęście; Ale co dostałem w tych radosnych miejscach, 6 Wiersze Żukowskiego 7 Moja droga (po francusku). 8 wierszy Batiuszki.

15 W tych radosnych miejscach? Grób, grób, grób!.. (Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.) 15 Postanowiłem więc zaśpiewać piosenkę, taką łzawą! Dlaczego? Już jesteś wystarczająco smutna, Lisa, pomyśl w taki a taki dzień! W końcu jesteś zaręczony, ah-ah-ah! (Do dziewczyn.) No cóż, dlaczego wszyscy zwieszacie nosy? Zróbmy sobie wesołą, rosyjską zabawę na cześć młodej pary! Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną! CHÓR PRZYJACIÓŁ. Rzeczywiście, bawmy się, rosyjsko! Dziewczyny klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona na balkonie. PAULINA. Chodź, mała Maszeńko, pocisz się, tańczysz! POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ. Aj, lyuli, lyuli, lyuli, pocisz się, tańcz! PAULINA. Połóż swoje białe rączki pod bokami! POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ Aj, lyuli, lyuli, lyuli, podnieś swoje boki! PAULINA. Twoje szybkie nóżki. Nie przepraszaj, proszę! POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ Aj, lyuli, lyuli, lyuli, nie przepraszaj, proszę! (Polina i jej przyjaciele zaczynają tańczyć.) Jeśli mama zapyta Veselę! mówić. POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ Aj, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! mówić. PAULINA. I odpowiedzieć tatusiowi: „Piłem do świtu!” POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ. Aj, Lyuli, Lyuli, ludzie jak, piłem do świtu! PAULINA. Odejdź, odejdź!

16 16 POLINA I CHÓR PRZYJACIÓŁ. Aj, lyuli, lyuli, lyuli, odejdź, odejdź! Wchodzi guwernantka. GUWERNANTKA. Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas? Hrabina jest wściekła... Aj, aj, aj! Nie wstyd Ci tańczyć po rosyjsku? Fi, quel gatunek, mesdames * 9 Młode damy z Twojego kręgu muszą znać przyzwoitość! Powinniście byli uczyć się nawzajem Reguł Świata. Wściekać się można tylko w pokojach dziewcząt, ale nie tutaj, mes mignones 10, Czy nie można się dobrze bawić, nie zapominając o bontonie? Młode damy z Twojego kręgu muszą znać przyzwoitość, warto wpajać sobie nawzajem zasady rządzące światem! Czas odejść. Wysłano mnie, żebym do ciebie zadzwonił i się pożegnał. Młode damy rozchodzą się. POLINA (podchodząc do Lisy). Lisa, dlaczego jesteś taka nudna? LISA. Czy jestem nudny? Zupełnie nie! Spójrzcie, co to za noc, jak po strasznej burzy, wszystko nagle odnowiło się. PAULINA. Słuchaj, poskarżę się na ciebie księciu, powiem mu, że w dniu zaręczyn byłeś smutny., LISA. Nie, na litość boską, nie mów! PAULINA. Więc proszę, uśmiechnij się teraz. Tak! A teraz do widzenia! (Całują się.) LISA. Będę Ci towarzyszył... Polina i Lisa wychodzą. Masza wchodzi i gasi świece, zostawiając tylko jedną. Gdy podchodzi do balkonu, aby go zamknąć, Lisa wraca. 9 Fi, jaki gatunek, drogie panie. (francuski) 10 Moje kochane (francuski).

17 SCENA III. 17 LISA. Nie ma potrzeby zamykać, zostaw. MASZA. Nie przeziębij się, młoda damo! LISA. Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra! MASZA. Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać? LISA. Nie, jestem sam. Kłaść się! MASZA. Jest już za późno, młoda damo... LISA. Zostaw mnie, idź! Masza odchodzi. Lisa stoi głęboko zamyślona, ​​a potem cicho płacze. Skąd biorą się te łzy, po co są? Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie, Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie! Tak byłeś usprawiedliwiony w rzeczywistości! Teraz zawierzyłem swoje życie księciu, wybranemu według mojego serca, mojej istoty, mojego umysłu, mojej urody, mojej szlachetności, mojego bogactwa, godnego przyjaciela innego niż ja. Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on? Nikt! No to co? Jestem pełna melancholii i strachu, drżę i płaczę! Skąd biorą się te łzy, po co są? Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie, Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie! Oszukałeś mnie! (płacze.) To trudne i przerażające! Ale po co się oszukiwać? Jestem tu sam, wszystko wokół mnie spokojnie śpi... (Namiętnie, z entuzjazmem.) Och, słuchaj, noc! Tylko Ty możesz zaufać tajemnicy mojej Duszy. Jest ponura jak Ty, jest smutna jak spojrzenie oczu, które odebrało mi spokój i szczęście... Królowa nocy! Jak się masz, piękna, jak upadły anioł, On jest piękny,

18 W jego oczach płomień palącej namiętności, Jak cudowny sen, przywołuje mnie, a cała moja dusza jest w jego mocy! O nocy! och, noc!.. 18 SCENA IV. Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się w cichym przerażeniu. Patrzą na siebie w milczeniu. Lisa postanawia wyjść. Zatrzymaj się, błagam! LISA. Dlaczego tu jesteś, szalony człowieku? Czego potrzebujesz? Pożegnaj się! (Liza chce wyjść.) Nie odchodź! Zostawać! Wyjdę teraz i więcej tu nie wrócę... Chwileczkę!.. Ile to jest dla Ciebie warte? Umierający człowiek woła do ciebie. LISA. Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Odejdź!. NIE! LISA. Będę krzyczeć! Krzyczeć! Zadzwoń do wszystkich! (Wyciąga pistolet.) I tak umrę, sam lub na oczach innych. (Lisa pochyla głowę i milczy.) Ale jeśli jest w tobie piękno, choćby iskierka współczucia, to czekaj, nie odchodź! LISA. O mój Boże, mój Boże! W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci! Dziś poznałem swój werdykt: Ty, okrutniku, oddajesz serce innemu! (Namiętnie.) Pozwól mi umrzeć, błogosławiąc Cię, a nie przeklinając. Czy mogę przeżyć dzień, w którym będziesz mi obcy! Żyłem dla ciebie; Opętało mnie tylko jedno uczucie i jedna uporczywa myśl! umrę. Zanim jednak pożegnam się z życiem, Daj mi chociaż jedną chwilę, abym mógł być z Tobą, Razem w cudownej ciszy nocy, Pozwól mi rozkoszować się Twoim pięknem! Niech więc będzie z nim śmierć i pokój!

19 (Lisa wstaje i smutno patrzy na Hermana.) Zostań tak! Och, jaka jesteś piękna! 19 LIZA (słabnącym głosem). Odejdź! Odejdź! Przepiękny! Bogini! Anioł! Wybacz mi, kochana istoto, że zakłóciłem Twój spokój, Wybacz, ale nie odrzucaj namiętnej spowiedzi, Nie odrzucaj jej z tęsknotą! Och, szkoda! Ja, umierając, zanoszę do Ciebie moją modlitwę; Spójrz z góry raj niebiański Za śmiertelną walkę Duszy dręczonej męką Miłości do Ciebie, och, zlituj się i rozgrzej moją duszę uczuciem, żalem, swoimi łzami! (Lisa płacze.) Płaczesz! Ty! Co oznaczają te łzy? Nie jedziesz i nie żałujesz? Bierze ją za rękę, której ona nie zabiera. Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł! Pada na dłoń Lisy i całuje ją. W tym momencie słychać odgłos kroków i pukanie do drzwi. Hrabina (za drzwiami). Lisa, otwórz drzwi! LISA (zmieszana). Hrabina! Mój Boże! Nie żyję, uciekaj!.. Jest już za późno! Tutaj! Pukanie do drzwi staje się coraz głośniejsze. Lisa wskazuje Hermanowi zasłonę, podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi Hrabina w szlafroku, w otoczeniu służących ze świecami. HRABINA. Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas? LISA (zdezorientowana) Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać... Hrabina (gestem zamykając balkon) Spójrz! Nie bądź głupi! A teraz idź do łóżka! (puka kijem.) Słyszysz?..LIZA. Ja, babciu, teraz! HRABINA. Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym! Cóż, czasy! Nie mogę spać!.. A teraz idź spać! LISA. Jestem posłuszny!.. Przepraszam! Hrabina (wychodzi). Ale słyszę hałas;

20 Przeszkadzasz babciu! (Do pokojówek.) Chodźmy! (do Lizy.) I nie waż się tutaj robić niczego głupiego! (Wychodzi ze pokojówkami.) 20 HERMAN (do siebie). Kto kochając namiętnie, przyjdzie zapewne uczyć się od Ciebie Trzy karty, trzy karty, trzy karty! Chłód grobu wiał dookoła! O, straszny duchu, Śmierci, nie chcę cię! Lisa, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł. O, zlituj się nade mną! Śmierć kilka minut temu wydawała mi się wybawieniem, niemal szczęściem! Teraz tak nie jest: ona jest dla mnie straszna, ona jest dla mnie straszna! Objawiłeś mi świt szczęścia, chcę żyć i umrzeć z tobą! LISA. Szalony człowieku, Czego ode mnie chcesz, Co mogę zrobić?.. Zdecyduj o moim losie! LISA. Zlituj się, rujnujesz mnie! Odejdź, proszę, rozkazuję! Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci! LISA. O Boże, jestem coraz słabszy... Odejdź, proszę! Powiedz więc: umieraj! LISA. Mój Boże! Do widzenia! LISA. Niebiański Stwórca! (Herman robi krok, żeby wyjść.) Nie! Na żywo! Herman przytula Lisę; ona opiera głowę na jego ramieniu. Kocham cię! LISA. jestem twój! Przepiękny! Bogini! Anioł!

21 AKT DRUGI 21 OBRAZ TRZECI SCENA I. Bal maskowy u bogatego dostojnika. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Chłopcy i dziewczęta w fantazyjnych strojach tańczą taniec country. Śpiewacy śpiewają w chórach. CHÓR Śpiewaków. 11 Radośnie, radośnie, zbierajcie się w tym dniu, przyjaciele! Porzuć swój wolny czas, skacz, tańcz śmiało! Skacz, tańcz odważniej, Poddaj się, porzuć swój bezczynny czas, Skacz, tańcz, tańcz radośnie! Klaszczcie w dłonie, klikajcie głośno palcami! Przyciemnijcie oczy, wszyscy mówicie stęchłym głosem! Trzymając ręce po bokach, wykonuj łatwe skoki, pukaj do siebie i gwiżdż śmiałym krokiem! Wchodzi Menedżer. MENEDŻER. Właściciel prosi swoich drogich gości, aby go powitali i popatrzyli na blask świateł rozrywkowych! Wszyscy goście udają się na taras w ogrodzie. CZEKALIŃSKI. Nasz Herman znów zwiesił nos, gwarantuję, że się zakochał, był ponury, potem się rozweselił. SURIN. Nie, panowie, on jest pasjonatem, co o tym sądzicie? Jak? Mam nadzieję nauczyć się trzech kart. CZEKALIŃSKI. Co za dziwak! TOMSKI. Nie wierzę, trzeba być ignorantem, żeby to zrobić. On nie jest głupcem! SURIN. Sam mi powiedział... TOMSKY. Śmiech! CZEKALIŃSKI. (Do Surina). 11 wierszy Derzhavina

22 Chodź, drażnimy go! (Przechodzą.) 22 TOMSKY. Należy jednak do tych, którzy, gdy już to zaplanują, muszą osiągnąć wszystko! Biedaczysko! Biedaczysko! (Tomski przechodzi. Służba przygotowuje środek sali na przerwę. Wchodzą książę Jelecki i Liza.) SCENA II. ELETSKI. Jesteś taka smutna, kochanie. Jakbyś miała żal... Zaufaj mi! LISA. Nie, później, książę, innym razem... Błagam! (Chce wyjść.) ELETSKY. Poczekaj chwilę! Muszę, muszę ci to powiedzieć! Kocham cię, kocham cię niezmiernie, nie wyobrażam sobie życia bez ciebie. I jestem już gotowy dokonać dla Ciebie wyczynu o niezrównanej sile, Ale wiedz: Nie chcę niczym ograniczać wolności Twojego serca, gotów jestem się schować, żeby Cię zadowolić I uspokoić zapał zazdrość, jestem gotowa na wszystko, dla Ciebie wszystko! Nie tylko kochający małżonek, ale czasami pożyteczny sługa, chciałbym być zawsze twoim przyjacielem i pocieszycielem. Ale wyraźnie widzę, teraz czuję, Gdzie zwabiłem się w snach, Jak mało masz do mnie zaufania, Jak obcy i jak daleki jestem od ciebie! Ach, dręczy mnie ta odległość, całą duszą współczuję Tobie, zasmuca mnie Twój smutek I płaczę Twoimi łzami... Och, dręczy mnie ta odległość, współczuję Ci całą duszą ! Kocham cię, kocham cię ogromnie, nie wyobrażam sobie życia bez ciebie, jestem teraz gotowy dokonać dla ciebie wyczynu z niezrównaną siłą! Och, kochanie, zaufaj mi! Przechodzą książę Jelecki i Lisa. Herman wchodzi bez maski, w garniturze, trzymając w ręku notatkę

23 ręka. 23 SCENA III. HERMAN (czyta). „Po przedstawieniu poczekaj na mnie w holu, muszę się z tobą zobaczyć…” Wolałbym ją zobaczyć i porzucić tę myśl… (siada.) Trzy karty!.. Trzy karty do poznania i ja. jestem bogata!.. A przy niej mogę uciekać od ludzi... Do cholery!.. Ta myśl doprowadza mnie do szału! Kilku gości wraca do sali; wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą. SURIN, CZEKALIŃSKI. Czyż nie jesteś tą trzecią, która kochając namiętnie, przyjdzie uczyć się od niej Trzy karty, trzy karty, trzy karty? Ukrywają się. Herman wstaje przerażony, jakby nie zdając sobie sprawy z tego, co się dzieje. Kiedy spogląda wstecz, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi. CZEKALIŃSKI, SURIN I KILKA GOŚCI. Trzy karty, trzy karty, trzy karty! Śmieją się i mieszają z tłumem gości, który stopniowo wkracza do sali. Co to jest? Nonsens czy kpina? NIE! A co jeśli?! (Zakrywa twarz rękami.) Jestem szalony, szalony! (myśli) SCENA IV. MENEDŻER. Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału pod tytułem: Szczerość Pasterki! 12 Goście siedzą na przygotowanych miejscach. Chłopcy i dziewczęta ubrani w stroje pasterzy i pasterek wychodzą na łąkę. Prowadzą okrągłe tańce, tańczą i śpiewają. Sama Prilepa nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec. CHÓR PASTERZÓW I PASTEREK. Pod gęstym cieniem, w pobliżu cichego strumienia, Przyszliśmy dzisiaj w tłumie, aby sprawić sobie przyjemność, śpiewać, bawić się i wieść o okrągłych tańcach, cieszyć się przyrodą, tkać wianki z kwiatów. Pasterze i pastereczki poruszają się w głąb sceny. 12 Fabuła i większość wersetów tego pastorału zapożyczona jest z wiersza P. Karabanowa pod tym samym tytułem.

24 24 PRILEP. Mój drogi przyjacielu, kochany pasterzu, dla którego wzdycham i pragnę otworzyć swoją pasję: Ach, nie przyszedłem tańczyć, MILOVZOR (wchodząc). Jestem tu, ale jestem nudna, ospała. Spójrz, jak schudłam! Nie będę już skromna, długo ukrywałam swoją pasję, nie będę już skromna, długo ukrywałam swoją pasję. Nie będę skromna, długo ukrywałam swoją pasję! PRYLEP. Mój drogi przyjacielu, drogi pasterzu, jak bardzo za tobą tęsknię, jak cierpię dla ciebie, och, nie potrafię powiedzieć! Ach, nie mogę powiedzieć! Nie wiem, nie wiem dlaczego! MIŁOWZOR. Kochając cię przez długi czas, tęskniłem za tobą bez ciebie, ale ty o tym nie wiesz, a tutaj ukrywasz się przed moim wzrokiem, przed moim wzrokiem. Nie wiem, nie wiem dlaczego, nie wiem, nie wiem dlaczego! Orszak Zlatogora podczas tańca przynosi cenne prezenty. Wchodzi Zlatogor. ZŁATOGOR. Jaka jesteś słodka i piękna! Powiedz mi: którego z nas, Mnie czy niego, zgadzasz się kochać na zawsze? MIŁOWZOR. Zgodziłem się z sercem, byłem skłonny kochać tę, którą rozkazuje, ku której płonie. ZŁATOGOR. Mam góry złota i drogich kamieni. Obiecuję, że was wszystkich ozdobię, posiadam ciemność

25 I złoto, i srebro, i wszystko, co dobre! 25 MIŁOWZOR. Moją jedyną własnością jest niepochlebny żar Miłości. I wejdź w wieczne posiadanie, przyjmij to jako dar, I ptaki, i gałęzie, I wstążki, i wieńce. Zamiast nakrapianych Drogocennych Ubrań, zacznę przynosić I dawać je tobie! PRYLEP. Nie potrzebuję żadnych majątków, ani rzadkich kamieni, Jestem z ukochaną na środku pól, I cieszę się, że mieszkam w chacie, I cieszę się, że mieszkam w chacie! (Do Zlatogora.) No cóż, mistrzu, powodzenia... (Do Milovzora.) I bądź spokojny! Tutaj w samotności Spiesz się nagradzać takie miłe słowa Przynieś mi bukiet kwiatów! PRYLEP I MIŁOWZOR. Skończyły się męki, podziw Miłości. Wkrótce nadejdzie godzina, Miłości, ujarzmij nas! CHÓR PASTERZÓW I PASTEREK Nadszedł koniec męki, Panna młoda i pan młody są godni podziwu, Miłości, spłoń ich! Kupidyn i Hymen wraz ze swoim orszakiem wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, ​​trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pasterki naśladują je, tworzą okrągłe tańce, a następnie wszyscy odchodzą parami. CHÓR PASTERZÓW I PASTEREK. Słońce świeci na czerwono, przeleciały Zefiry, Ty i piękny młody człowiek, Prilepa, bawcie się dobrze! Nadszedł koniec męki, Panna młoda i pan młody są godni podziwu, Miłości, odmienij ich! Wszyscy wychodzą parami. Pod koniec przerwy część gości wstaje, inni z ożywieniem rozmawiają, pozostając na swoich miejscach. Herman podchodzi do przodu sceny.

26 26 HERMAN (w zamyśleniu). Kto kocha żarliwie i namiętnie! Dobrze? nie kocham cię? Oczywiście... tak! Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje drżą, patrząc na siebie uważnie. SURIN (w masce). Spójrz, twój kochanek! (śmieje się i chowa.) Znowu... znowu! Boję się! Ten sam głos... Kto to jest?.. Demon czy ludzie? Dlaczego mnie śledzą? Cholera! Och, jaki jestem żałosny i śmieszny! Lisa przychodzi w masce. LISA. Słuchaj, Hermanie! Ty, w końcu! Jakże się cieszę, że przyszedłeś! Kocham Cię!..Kocham Cię!..LISA. To nie to miejsce... Nie po to cię wezwałem! Słuchaj... Oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie... Tam są schody... Wejdziesz po nich do sypialni babci... Jak? do jej sypialni?..LISA. Nie będzie jej tam... W sypialni obok portretu są drzwi do mnie. Będę czekać! Ty, chcę należeć tylko do Ciebie! Musimy wszystko rozwiązać! Do zobaczenia jutro, kochani, kochani! Nie, nie jutro. Nie, dzisiaj tam będę!.. LISA (przestraszona). Ale kochanie... Chcę! LISA. Niech tak będzie! W końcu jestem twoim niewolnikiem! Przepraszam... (chowa się) Teraz to nie ja, sam los tak chce, I poznam trzy karty! (Ucieka.)

27 27 MENEDŻER (podekscytowany i spieszący się). Jej Królewska Mość pragnie Cię teraz powitać... Wśród gości panuje wielkie poruszenie. Kierownik dzieli obecnych tak, aby pośrodku utworzyło się przejście dla królowej. CHÓR GOŚCI. Królowa! Jej Wysokość! Królowa! Sama przyjedzie...Co za zaszczyt dla właścicielki, co za szczęście!..To wielka radość dla każdego patrzeć na naszą mamę. Cóż to za radość dla nas! Ambasador Francji będzie z nią! Najspokojniejszy także uhonoruje! No cóż, to były prawdziwe wakacje! Co za rozkosz, co za radość! Cóż, to były wspaniałe wakacje. MENEDŻER (do piosenkarza). Ty, Chwała temu, wybuchnij teraz - CHÓR GOŚCI. I tak wakacje okazały się sukcesem! Zadzwoń, bądź Chwała! Tutaj, tutaj, nadchodzi, nadchodzi, teraz nadchodzi nasza matka! Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Kierownik daje znak. śpiewacy na początek. CHÓR GOŚCI I ŚPIEWAKÓW Witaj, Katarzyno, Witaj, Matko czuła dla nas! Żyj, żyj! Mężczyźni przyjmują niską, dworską pozycję ukłonu. Panie przysiadają głęboko. Strony wchodzą parami, a za nimi Katarzyna w otoczeniu swojego orszaku. 13 OBRAZ CZWARTY Sypialnia hrabiny oświetlona lampami. Herman cicho wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu. Wszystko jest tak, jak mi powiedziała... Co wtedy? Boję się, czy co? NIE! Więc postanowiono, odkryję tajemnicę od starej kobiety! (myśli) A co jeśli nie ma tajemnicy? A to wszystko to tylko puste delirium mojej chorej duszy! Podchodzi do drzwi Lisy. Przechodząc, zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ. I oto ona, Wenus z Moskwy! Jakaś tajemna siła łączy mnie z nią przez los! 13 W przedrewolucyjnych inscenizacjach opery akcja ta kończyła się wraz z pojawieniem się stron poprzedzających pojawienie się Katarzyny II. Było to spowodowane zakazem przedstawiania na scenie członków rodziny królewskiej.

28 Czy ja dostanę to od ciebie, czy ty dostaniesz to ode mnie, ale czuję, że jeden z nas zginie od drugiego! Patrzę na ciebie i nienawidzę cię, ale nie mam cię dość! Chciałbym uciec, ale nie mam siły... Dociekliwe spojrzenie nie może oderwać się od strasznej i cudownej twarzy! Nie, nie możemy się rozstać bez fatalnego spotkania! Kroki! Oni tu idą!.. Tak!.. Och, niech przyjdzie, co może! 28 Herman kryje się za zasłoną buduaru. Wbiega pokojówka i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina otoczona krzątającymi się pokojówkami i wieszakami. CHÓR gospodyń domowych i pokojówek. Nasz dobroczyńco, jak poszedłeś na spacer? Nasza świetlista dama z pewnością chce odpocząć! (Eskortują hrabinę do buduaru.) Jesteś zmęczony, herbatko? No i co, czy był tam ktoś lepiej wyglądający? Być może były młodsze, ale nie były piękniejsze! (Za sceną.) Nasz dobroczyńca... Nasza Pani Światła... Jest zmęczona, herbata, pewnie chce odpocząć! Wchodzi Lisa, a za nią Masza. SCENA III. LISA. Nie, Masza, chodź ze mną! MASZA. Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada! LISA. Nie, nic... MASZA (domyślając się). O mój Boże! Naprawdę?..LISA. Tak, On przyjdzie... Milczcie! Może już tam jest... I czeka... Uważaj na nas, Masza, bądź moim przyjacielem! MASZA. Och, szkoda, że ​​tego nie dostaliśmy! LISA. To właśnie zamówił. Wybrałam go na męża... I na niewolnika posłusznego, wiernego stadzie tego, którego posłał mi los!

29 Lisa. i Masza wychodzą. Wieszaki i pokojówki przyprowadzają hrabinę. Ma na sobie szlafrok i koszulę nocną. Kładzie się ją do łóżka. 29 CHÓR MIEJSC I DZIEWCZYN Dobroczyńca, Nasza lekka panienko, Zmęczona, herbata, Na pewno chce odpocząć! Dobroczyńca, Piękna! Idź spać, jutro znów będziesz piękniejsza niż poranny świt! Idź spać, jutro obudzisz się piękniejsza niż poranny świt! Dobrodziejka! Połóż się do łóżka, Odpocznij, Odpocznij, Odpocznij... Hrabina. Przestań okłamywać!.. Jestem zmęczony!.. Jestem zmęczony... Nie mam moczu... Nie chcę spać w łóżku! (siedzi na krześle i przykryta poduszkami) Och, nienawidzę tego światła! Cóż, czasy! Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić. Co za maniery! Co za ton! I nawet bym nie spojrzała... Oni nie umieją ani tańczyć, ani śpiewać! Kim są tancerze? Kto śpiewa? Dziewczyny! I stało się: kto tańczył? kto śpiewał? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,... la hrabina d`estrades, la duchnesse de Brancas * Co za imiona!.. A czasem nawet sama markiza Pompadour!.. Wraz z nimi ja i ja śpiewał... Le duc de la Valliere 15 pochwalił mnie! Raz, pamiętam, w Chantili 16, w Ripse de Conde 17, król mnie usłyszał! Teraz wszystko widzę... (śpiewa.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Książę Orleanu, książę d'ayen, książę de Coigny, hrabina d'Estrade, księżna de Branca. (Francuski). 15 Duke de la Valliere (francuski) 16 Chantilly, zamek królewski pod Paryżem (francuski) 17 Prince de Condé (francuski) 18 Boję się z nim rozmawiać w nocy, za bardzo słucham wszystkiego, co mówi. Mówi mi: Kocham Cię, I czuję, wbrew mojej woli, czuję moje serce, Które bije, które bije, nie wiem dlaczego! (z francuskiego)

30 (Jakby się obudził, rozgląda się.) 30 Dlaczego tu stoisz? Wyjdź tam! Pokojówki i wieszaki, stąpając ostrożnie, rozchodzą się. Hrabina drzemie i nuci jak we śnie. Je crins de lui parler la nuit J`ecute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Herman wychodzi i wstaje przeciwko hrabinom. Budzi się i cicho porusza ustami w cichym przerażeniu. Nie bój się! Na litość boską, nie bój się!.. Nie zrobię ci krzywdy! Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie! Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio. Możesz uzupełnić swoje życiowe cele szczęściem! I nic Cię to nie będzie kosztować! Znasz trzy karty... (Hrabina wstaje.) Przed kim chronić swój sekret? Herman klęka. Jeśli kiedykolwiek zaznałeś uczucia miłości, Jeśli pamiętasz żar i zachwyt młodej krwi, Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się na widok pieszczoty dziecka, Jeśli serce biło Ci kiedyś w piersi, To błagam Cię o to uczucie żony, kochanki, matki, Wszystkim, Co jest dla Ciebie święte w życiu, Powiedz mi, powiedz mi, zdradź mi swój sekret! Do czego ci to potrzebne?! Być może kojarzy się ją ze strasznym grzechem, z zniszczeniem błogości, z diabelskim stanem? Pomyśl, jesteś stary, nie zostało ci wiele życia, a ja jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!.. Otwórz się przede mną! Powiedz mi!.. Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana. Stara wiedźma! Więc zmuszę cię do odpowiedzi! Herman wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa. Przestań być dziecinny!

31 Czy chcesz przypisać mi trzy karty? Tak czy nie? 31 Podchodzi do hrabiny i bierze ją za rękę. Z przerażeniem widzi, że hrabina zmarła. Ona nie żyje! Stało się!.. Ale nie odkryłem tajemnicy! (Stoi jak skamieniały.) Martwy!.. Ale nie odkryłem tajemnicy... Martwy! Martwy! Lisa wchodzi ze świecą. LISA. O co tu tyle hałasu? (Widząc Hermana.) Czy jesteś, jesteś tutaj? HERMAN (podbiegając do niej ze strachem). Zamknąć się! Zamknąć się! Ona nie żyje, ale ja nie odkryłem tajemnicy!..LISA. Kto nie żyje? O czym ty mówisz? HERMAN (wskazując na zwłoki). To się spełniło! Ona nie żyje, Ale ja nie odkryłam tajemnicy!.. LISA (podbiega do zwłok Hrabiny) Tak! zmarł! O mój Boże! I zrobiłeś to? (płacze) Nie chciałem śmierci, chciałem tylko poznać trzy karty! LISA. Dlatego tu jesteś! Nie dla mnie! Chciałeś poznać trzy karty! To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart! O mój Boże, mój Boże! I kochałam go. Przez niego umarłam!.. Potwór! Morderca! Potwór! Herman chce przemówić, ale władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi. Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala! Ona nie żyje! LISA. Z dala! Hermann ucieka. Lisa, łkając, upada na zwłoki hrabiny. AKT TRZECI SCENA PIĄTA

32 32 Koszary. Pokój Hermana. Zima. Późny wieczór. Światło księżyca na przemian oświetla pomieszczenie przez okno, a następnie znika. Słychać wycie wiatru. Pokój jest słabo oświetlony świecą stojącą na stole. Za sceną słychać sygnał wojskowy. Herman siedzi przy stole. SCENA I. HERMAN (czyta list). „...Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczy mnie świadomość mojej winy przed tobą! Uspokój mnie! Dziś czekam na ciebie na nabrzeżu, kiedy nikt nie Jeśli nie przyjedziecie przed północą, muszę przyznać się do strasznej myśli, że odchodzę od siebie. Wybaczcie, ale tak bardzo cierpię!..” Biedna rzecz! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą! Ach, gdybym tylko mógł zapomnieć o sobie i zasnąć! Zamyślony osiadam na krześle i jakby... drzemka. Wyobraża sobie, że znowu słyszy chór kościelny odprawiający nabożeństwo pogrzebowe za zmarłą hrabinę. CHÓR ŚPIEWACZY (w oddali za sceną). Modlę się do Pana, aby wysłuchał mojego bólu, Bo dusza moja jest pełna zła, I boję się niewoli piekielnej, Spójrz, Boże, na cierpienie Twojego sługi! HERMAN (wstając ze strachu). Te same myśli, te same straszne sny i ponure obrazy pogrzebów. Stań przede mną jak żywy... (słucha.) Co to jest?! Śpiew czy wycie wiatru? Nie rozumiem... (Słychać w oddali śpiew żałobny.) Tak jak tam... tak, tak, śpiewają! A tu kościół, i tłum, i świece, I kadzidło, i szloch... (Śpiew jest wyraźniejszy.) Tu jest karawan, tutaj jest trumna... A w tej trumnie staruszka, nieruchoma , bez tchu, Jakąś siłą wchodzę na czarne stopnie! To straszne, ale nie mam siły wrócić!.. Patrzę na martwą twarz... I nagle, mrużąc oczy, kpiąco, Mrugnęło do mnie! Precz, straszna wizja! Z dala! (opada na krzesło, zakrywając twarz rękami.) CHÓR ŚPIEWACZY. Daj jej życie bez końca! Na chwilę wycie burzy cichnie i w ciszy słychać krótkie pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Znów powiał podmuch wiatru. W oknie pojawia się czyjś cień. Pukanie do okna powtarza się. Nowy podmuch wiatru otwiera okno

33 i gasi świecę, a w oknie znów pojawia się cień. Herman stoi jak skamieniały. 33 Boję się! Straszny! Tam... tam... kroki... Otwierają drzwi... Nie, nie, nie wytrzymam! Biegnie do drzwi, ale w tym momencie w drzwiach pojawia się duch Hrabiny w białym całunie Herman wycofuje się, duch zbliża się do niego. DUCH Hrabiny. Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli, ale nakazano mi spełnić Twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, I trzy karty, trzy karty, Trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętać! Trójka! Siedem! As! Trzy, siedem, as! (znika.) HERMAN (z miną szaleństwa). Trzy, siedem, as! Trzy... Siedem... As... OBRAZ SZÓSTY Noc. Kanał Zimowy. W tle sceny widać nasyp i Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, stoi Lisa cała ubrana na czarno. SCENA I. LISA. Zbliża się północ, a Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma. Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia. Jest ofiarą przypadku i nie może, nie może popełnić przestępstwa! Och, jestem zmęczona, dręczona!.. Och, zmęczona smutkiem... Czy to w nocy, czy w dzień, męczyłam się tylko o nim Myśli... Gdzie jesteś, doświadczona radości ? Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony! Życie obiecało mi tylko radość, Chmura mnie znalazła, grzmot przyniosła, Wszystko, co kochałem na świecie, Szczęście, rozwiało moje nadzieje! Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony! Czy w nocy, czy w dzień, tylko o nim. Ach, dręczyły mnie myśli... Gdzie jesteś, doświadczyłaś radości? Przyszła chmura i przyniosła burzę, szczęście, zawiedzione nadzieje! Jestem zmęczony! Jestem wyczerpany! Melancholia gryzie mnie i gryzie...

34 A jeśli zegar w odpowiedzi wybije, że jest mordercą, zwodzicielem? Och, boję się, boję się!.. 34 Na wieży twierdzy bije zegar. O czas! Czekaj, on tu teraz będzie... (z rozpaczą). Och, kochanie, przyjdź, zlituj się, zlituj się nade mną, mój mężu, mój panie! Więc to prawda! Połączyłem swój los ze złoczyńcą! Moja dusza należy do mordercy na zawsze!.. Jego zbrodnicza ręka odebrała mi życie i honor, wraz z mordercą jestem przeklęty przez fatalną wolę nieba! Lisa chce uciekać, ale w tym momencie pojawia się Herman. Jesteś tutaj, jesteś tutaj! Nie jesteś złoczyńcą! Czy jesteś tutaj! Nadszedł koniec męki i znów stałem się Twój! Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami! Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój! Wpada w jego ramiona. Tak, oto jestem, kochanie! (całuje ją.) LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą, przyjacielu! Znowu jestem z tobą, przyjacielu! LISA. Nadeszła rozkosz randki! Nadeszła rozkosz randki! LISA. Koniec naszej bolesnej męki! Koniec naszej bolesnej męki! LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą! To były ciężkie sny, złudzenie pustego snu. LISA. Oszustwo snu jest puste. Lamenty i łzy zostały zapomniane! Znowu jestem z tobą, tak, znowu jestem z tobą! Minęły nasze męki i cierpienia, nadeszła błogosławiona godzina spotkania,

35 O mój aniele, znów jestem z tobą! 35 LIZA (w tym samym czasie co Niemka) Zapomnijmy o lamentach i łzach! Och, moja droga, umiłowana, znów jestem, znowu z tobą, Nasze wieczne cierpienie minęło, Męka się skończyła, Moja droga, upragniona, znowu jestem z tobą! Ale kochanie, nie możemy się wahać, Godziny uciekają... Jesteś gotowy? Biegnijmy! LISA. Gdzie biegać? Z Tobą aż na krańce świata! Dokąd uciekać?.. Dokąd?.. Do kasyna! LISA. O mój Boże! Co się z tobą dzieje, Hermanie? Leżą tam stosy złota i należą one do mnie, tylko do mnie! LISA. Och, biada! Hermanie, co ty mówisz? Przyjdź do zmysłów! Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz! Trzy karty, pamiętaj, czego jeszcze chciałam się dowiedzieć od starej wiedźmy! LISA. O mój Boże! On jest szalony! Uparty! Nie chciała mi powiedzieć! Przecież dzisiaj to miałem i dała mi trzy karty. LISA. Czy to oznacza, że ​​ją zabiłeś? O nie! Po co? Właśnie podniosłem pistolet, a stara wiedźma nagle upadła! (śmiech). LISA. Więc to prawda! Czy to prawda! Tak! Tak! To prawda, znam trzy karty! Zabójca ma trzy karty. Wymieniła trzy karty! Tak było przeznaczone

36 Musiałem popełnić przestępstwo, Trzy karty w tej cenie Tylko ja mogłem kupić! Musiałem popełnić przestępstwo, żeby za tak straszliwą cenę móc rozpoznać Moje trzy karty. 36 LIZA (w tym samym czasie co niemiecki). Więc to prawda! Połączyłem swój los ze złoczyńcą! Moja dusza należy do mordercy, potwora na zawsze! Jego zbrodnicza ręka odebrała mi życie i honor, jestem przeklęty razem z mordercą przez fatalną wolę nieba, jestem przeklęty razem z mordercą! Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie! HERMAN (w ekstazie). Tak! Jestem trzecim, który z pasją kochając, przyszedł, aby z mocą uczyć się od ciebie O trójce, siódemce, asie! LISA. Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój! Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię! Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie O trzech, siedmiu, asie! (śmieje się i odpycha Lisę.) Zostaw mnie! Kim jesteś? Nie znam cię! Z dala! Z dala! (Ucieka.) LISA. On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną! Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki. OBRAZ SIÓDMY Dom gier hazardowych. SCENA I. Kolacja. Niektórzy grają w karty. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Wypijmy i bawmy się! Pobawimy się życiem! Młodość nie trwa wiecznie, starość nie trwa długo! Nie musimy długo czekać.

37 Niech nasza młodość tonie w błogości, kartach i winie! Są jedyną radością na świecie. Życie przeleci jak we śnie! Wypijmy i bawmy się! Pobawimy się życiem! Młodość nie trwa wiecznie, starość nie trwa długo! Nie musimy długo czekać. 37 SURIN (za kartami). Dana!.. CHAPLITSKY. Zgaduję hasła! NARUMOW. Zabity! Czaplicki. Żadnych haseł! CZEKALIŃSKI (rzucając). Czy chcesz postawić zakład? NARUMOW. Atande! CZEKALIŃSKI. As! Wchodzi książę Jelecki. SURIN. Jestem rozjemcą... TOMSKY (do Eletskiego). Jak się tu dostałeś? Nie widziałem cię wcześniej wśród graczy. ELETSKI. Tak! To mój pierwszy raz tutaj. Wiesz, mówią: Ci, którzy są nieszczęśliwi w miłości, są szczęśliwi w grze. TOMSKI. Co chcesz powiedzieć? ELETSKI. Nie jestem już panem młodym. Nie pytaj mnie - za bardzo cierpię, przyjacielu - jestem tu, żeby się zemścić - W końcu szczęście w miłości pociąga za sobą nieszczęście w grze. TOMSKI. Wyjaśnij, co to oznacza. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Wypijmy i bawmy się! ELETSKI. Zobaczysz! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Pobawimy się życiem! Młodość nie trwa wiecznie, starość nie trwa długo!

38 Nie będziemy musieli długo czekać. 38 graczy dołącza do posiłku. CZEKALIŃSKI. Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Śpiewaj, Tomsky, śpiewaj, coś zabawnego i zabawnego! TOMSKI. Nie umiem czegoś zaśpiewać... CZEKALIŃSKI. Ech, daj spokój, co za bzdury! Pij i śpiewaj! Zdrowie dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Zdrowie dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo! Brawo! Brawo! Brawo! TOMSKI (śpiew). Gdyby tylko kochane dziewczyny 19 potrafiły latać jak ptaki i siadać na gałązkach, chciałabym być gałązką, aby tysiące dziewcząt mogło siedzieć na moich gałęziach, siedzieć na moich gałęziach! CHÓR GOŚCI I GRACZY Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę! TOMSKI. Niech siedzą i śpiewają, Buduj gniazda i gwiżdż, i wykluwaj pisklęta! Nigdy bym się nie ugięła, zawsze bym je podziwiała, byłabym szczęśliwsza niż wszystkie suki, byłabym szczęśliwsza niż wszystkie suki! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Brawo! Brawo! To jest ta piosenka! To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony! Nigdy bym się nie ugięła, zawsze bym je podziwiała, byłabym szczęśliwsza niż wszystkie suki! CZEKALIŃSKI. Teraz, jak zwykle, przyjaciele, Igretskaya! CZEKALIŃSKI. Czaplicki, Narumow i SURIN. Och, gdzie są te wyspy, 20. Gdzie rośnie trawa trin, bracia! Dlatego w burzliwe dni często się gromadzili. 19 wierszy Derzhavina. 20 wierszy Rylejewa

39 39 CHÓR GOŚCI I GRACZY. Dlatego w burzliwe dni często się gromadzili. CZEKALIŃSKI, Czaplicki, NARUMOW I SURIN. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. CZEKALIŃSKI, Czaplicki, NARUMOW I SURIN. I wygrali, i spisali to Chalkem. CHÓR GOŚCI I GRACZY. I wygrali, i spisali to Chalkem. CZEKALIŃSKI, Czaplicki, NARUMOW I SURIN. Więc w deszczowe dni byli zajęci. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Więc w deszczowe dni byli zajęci. CZEKALIŃSKI, Czaplicki, NARUMOW I SURIN. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. CHÓR GOŚCI I GRACZY. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. CZEKALIŃSKI, CHAPLITSKI, NARUMOW, SURIN I CHÓR GOŚCI. I wygrali, i spisali to Chalkem. Więc w deszczowe dni byli zajęci. Pochylili się, niech Bóg im wybaczy, od pięćdziesięciu do stu. (Gwizdanie, krzyki i taniec.) Sto, sto, sto, sto! CZEKALIŃSKI. Do dzieła Panowie, do kart! Wino, wino! (Siadają do zabawy.)

40 40 CHÓR GOŚCI I GRACZY. Wino, wino! Czaplicki. Dziewięć! NARUMOW Hasła... CHAPLITSKY. W dół! SURIN. Stawiam na trasę... CHAPLITSKY. Dana! NARUMOW. Z transportu za dziesięć! SCENA II. Wchodzi Herman. ELETSKY (widząc go). Moje przeczucia mnie nie zwiodły. (do Tomsky'ego.) Być może będę potrzebować sekundy. Czy odmówisz? TOMSKI. Polegaj na mnie! Chór gości i zawodników A! Hermann! Przyjacielu! Kumpel! Dlaczego jest tak późno? Gdzie? CZEKALIŃSKI. Usiądź ze mną, niesiesz szczęście. SURIN. Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło? Zobacz jak to wygląda! CZEKALIŃSKI. To nie może być bardziej przerażające! Czy jesteś zdrowy? Pozwól mi odłożyć kartę. (Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.) SURIN. Jakim cudem zaczął grać! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Cóż za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman! Herman kładzie kartę i zakrywa ją banknotem. NARUMOW. Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu! HERMAN (wkładając kartę). Czy nadchodzi? CZEKALIŃSKI. Ile? Czterdzieści tysięcy!

41 CHÓR GOŚCI I GRACZY. Czterdzieści tysięcy! Jesteś szalony! Co za jackpot! 41 SURIN. Nie poznałeś trzech kart hrabiny? HERMAN (zirytowany). No cóż, uderzasz czy nie? CZEKALIŃSKI. Nadchodzi! Jaka karta? Trójka. (Meczet Czekalińskiego.) Wygrane! CHÓR GOŚCI I GRACZY. Wygrał! Co za szczęściarz! CZEKALIŃSKI. Coś tu jest nie tak! Wędrówka jego oczu źle wróży. Wygląda na nieprzytomnego! Nie, coś tu jest nie tak! Wędrówka jego oczu źle wróży! SURIN (jednocześnie z Czekalińskim). Coś tu jest nie tak! Wędrówka jego oczu źle wróży; wydaje się, że ma delirium i jest pozbawiony przytomności! Nie, coś tu jest nie tak! Nie, jego błądzące oczy źle wróżą! ELETSKY (jednocześnie z Czekalińskim). Coś tu jest nie tak! Ale kara jest blisko, blisko! Zemszczę się na tobie, zemszczę się na tobie, złoczyńco, moje cierpienie, zemszczę się na tobie! NARUMOW (w tym samym czasie co Czekalinski). Coś tu jest nie tak! Wędrówka jego oczu źle wróży, Zapowiada zło! Nie, coś tu jest nie tak! Jego błądzące oczy wróżą źle! Czaplicki (jednocześnie z Czekalińskim). Coś tu jest nie tak! Jego błądzące oczy wróżą źle! Jakby był nieprzytomny! Nie, coś tu jest nie tak. Jego wędrujące oczy źle wróżą! TOMSKI (jednocześnie z Czekalińskim). Coś tu jest nie tak, coś jest nie tak! Wędrówka jego oczu, wędrówka jego oczu wróży źle!

Dama pik (CZAJKOWSKI Piotr Iljicz) Opera w trzech aktach Libretto M. Czajkowskiego Postacie Herman (tenor) Hrabia Tomski (Zlatogor) (baryton) Książę Jelecki (baryton) Hrabina (mezzosopran) Lisa,

Niech słońce Ci świeci, Niech zmarszczki Cię nie starzeją, Niech dzieci Cię uszczęśliwiają, Niech mężczyźni Cię kochają! Nie marnując zbędnych słów, wręczam Ci bukiet kwiatów. Życzę Ci, abyś była piękną kobietą, jeszcze piękniejszą z kwiatami!

Piotr Iljicz Czajkowski KRÓLOWA PRZESTRZENI Opera w trzech aktach Libretto M. I. Czajkowskiego Postacie Herman (tenor) Tomski (Zlatogor), hrabia (baryton) Jelecki, książę (baryton) Hrabina (mezzosopran)

Kiedy czasem Ci się nudzi i coś Cię niepokoi, pamiętaj, że jest na świecie serce, które Cię kocha! Och, jak mało znaczące są wszelkie porównania, wiem jedno: zawsze Cię potrzebuję - W słońcu, na księżycu, w tłumie

8 marca - bajkowy scenariusz dla dzieci w wieku 6-7 lat Postacie: Dorośli: Prezenterka Stara Kobieta Shapoklyak Dzieci: Kopciuszek Czerwony Kapturek Mądra Sowa Krokodyl Skowronek Gena Cheburashka Wróżkowy Książę 8 marca... To

Epitafia córki -301- Zawsze była dla nas wzorem, Jako osoba o czystej duszy. A pamięć o Tobie żyje w sercach ludzi i bliskich. -302- Przeleciała przez życie jak kometa, zostawiając za sobą jasny ślad. Kochamy, pamiętamy,

List z tęczy Witam, moja ukochana pani i wszyscy, którzy mnie kochali! Ja też bardzo za Tobą tęsknię :-) Również dlatego, że wiem, że jesteś do mnie bardzo przywiązany. I naprawdę bardzo chcieli, żebym został

Shamkina Guzel Rustamovna. Urodzony 11 marca 1983 roku we wsi Rybnaya Sloboda, powiat rybno-słobodzki, Republika Tatarstanu. W latach 1990-2000 uczyła się w gimnazjum nr 1 w Rybnie-Słobodskiej we wsi Rybnaja Słoboda.

Chcę naprawić swój błąd i poprawić nasz związek, mam nadzieję, że mi wybaczysz i przestaniesz się obrażać, wiedz, że cię kocham, kochanie! Za oknem śnieg wiruje, Za oknem zima, Gdzie jesteś kochany człowieku?

Wszystkiego najlepszego z okazji Dnia Matki!!! Nasze Mamy są najlepsze na świecie!!! - Nie wiem po co idę na ten świat. Co powinienem zrobić? Bóg odpowiedział: „Dam ci anioła, który zawsze będzie przy tobie”. On ci wszystko wyjaśni. -

Monety do morza Wrzuciliśmy monety do morza, ale niestety tu nie wróciliśmy. Ty i ja kochaliśmy dwoje, ale nie utonęliśmy razem w miłości. Naszą łódź rozbiły fale, a miłość zatonęła w otchłani, Ty i ja kochaliśmy

Praca pobrana ze strony Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Myśli (seria wierszy) Ostatnia modyfikacja: 08 października 2016 r. (c) Wszelkie prawa do tego dzieła należą do autora

Bóg Szunamicki ma wyjątkowych ludzi, których wiarą czyni cuda. Dla nich otwiera wszelkie granice, a u Niego niemożliwe jest zawsze możliwe! Nie znamy imienia tej kobiety… Ale na przestrzeni wieków pochodziło ono z Biblii

Ach, w tym gorączkowe życie Wdzięczne serca Błogosławiona skała Błogosławieństwa strumienie Bliżej Pana jest do Was Bóg jest miłością Bóg kocha małe wróble Mój Boże chroń mnie Bóg objawił się w ciele Boże przyjmij życie Boże

Wszystko wokół mnie rozprasza, I wszyscy mi w jakiś sposób przeszkadzają, nic nie rozumiem... Bardzo za Tobą tęsknię! Nie spiesz się... nie... milcz... Słowa niosą wiatr, zapomnisz je... Nie krzycz o szczęściu, o miłości,

OK, gotowe, halo? – zapytał syn, słysząc głos kobiety zza drzwi. Wiedział, że to głos tej, która spotkała go przy wejściu. Tak, znowu weszła do powozu, przypomniał sobie Wroński

1 MKDOU -przedszkole nr 6 Tatarskie WAKACJE DLA MAMY LOGO "RUMIANEK" Grupa juniorska Kierownik muzyczny. najwyższe kwalifikacje kategorie Gotselyuk I.P. 2017 2 Cel: wywołać u dzieci radosne emocje i wzbogacić je o nowe światło

Miejska budżetowa przedszkolna placówka edukacyjna Przedszkole Kochetovsky Poranek „Na polanie w pobliżu wiosny”, poświęcony świętu 8 marca Wychowawca: Akimova T.I. Prezenter 2015: Szczęśliwego 8 marca,

PAUL CHRISTMAS SUNNY BUNNY PIOSENKI DLA MAŁYCH SŁOŃCZEK Sunny Bunny: piosenki dla małych słońc. Paweł Rozhdestvensky. Czelabińsk, 2010. 14 s. Dla małych słońc szukających Radości

1 Niech słońce, pokój, miłość i dzieci będą Waszą wielką radością! Żyj w pokoju i harmonii, aż do złotego ślubu! Niech słońce świeci tylko dla Ciebie, Kwiaty rosną dla Ciebie, Cały świat i słońce są u Twoich stóp – Rodzina

Scenariusz programu koncertu na wiecu 9 maja. Witajcie wojownicy! Witajcie Widzowie, Dziadkowie, Goście, Rodzice! I specjalny ukłon dla weteranów! Dzień poświęcony chwalebnemu świętu! 2 Prezenter: Wszyscy

Jak wilk kazał swojej pupie „czekać”, ale którego lis „poszedł” do aul 1 po kurczaka. „Poszła” tam, bo „naprawdę chciała” jeść. We wsi lis ukradł dużą kurę i szybko pobiegł

8 MARCA Dzieci stoją w półkolu. Ved: Marzec to dobry miesiąc. Podoba nam się, bo w marcu jest święto naszych mam! PIEŚŃ „Och, co za matka” Ved: Jest marzec. W tym wiosennym miesiącu przychodzi do nas święto

Poranek 8 marca „Wakacje z Maszą i Niedźwiedziem” (grupa środkowa) Dzieci wchodzą do sali w rytm muzyki. Prowadzący. Do tego pokoju wpadł promień słońca. Zgromadził w naszej sali drogich gości. Czy jesteś teraz z nami

„Przez strony bajek..” Rozrywka poświęcona świętu 8 marca dla grupy przygotowawczej Prezenter Lis Kot Mały Czerwony Kapturek Wilk Babcia 3 żołnierzy Iwan Carewicz Wasylisa Piękny Pinokio Malwina

MIEJSKA PRZEDSZKOLA INSTYTUCJA EDUKACYJNA „PRZEDSZKOLE „ABVGDEIKA” Nowouljanowsk Scenariusz imprezy sylwestrowej w drugiej grupie juniorów „Z wizytą na choince” Zrealizowano: dyrektor muzyczny

MAINTENE poświęcony 8 MARCA (dla grup starszych) Dzieci wchodzą do sali przy muzyce i stają w półkolu przy centralnej ścianie. Chłopiec 1: Dzisiaj w jasnej sali gratulujemy wszystkim Dnia Kobiet. Niech tak będzie

100 NAJLEPSZYCH ARTYSTÓW - DLA DZIECI K. Czukowski S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Y. Władimirow A. Eliseev w pewnym królestwie, w pewnym państwie żył Iwan Carewicz; miał

Wiersz, 1975 Tłumaczenie z Balkar N. Grebnev 1 Zdarzyło mi się usłyszeć od znajomego starą legendę w godzinie, gdy Ta samotna gwiazda zaświeciła na niebie Temeres-Kale. I do dziś te, które usłyszałam, niepokoją mnie

Włas Michajłowicz Doroszewicz Człowiek http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Streszczenie „Pewnego dnia Allah zstąpił na ziemię, przybrał postać najprostszego człowieka i wszedł w pierwszego, jakiego spotkał.

MAINTENE 8 MARCA DLA GRUPY ŚREDNIEJ Drodzy Goście, Mamy i Babcie! Gratulujemy nadejścia wiosny, w pierwsze wiosenne święto, 8 marca! 8 marca to dzień uroczysty, dzień radości i piękna. NA

MKDOU „Przedszkole Proletarsky” 2014. Przy dźwiękach marszu „Dzień Zwycięstwa” D. Tuchmanowa dzieci wchodzą do sali i siadają. Śr. Dzisiaj, chłopaki, cały nasz kraj obchodzi najwspanialsze święto, Dzień Zwycięstwa.

Władze miejskie instytucja edukacyjna Chanty, obwód mansyjski „Szkoła średnia we wsi Sogom” Scenariusz Dnia Matki „Niech zawsze będzie mama!” Przygotował: nauczyciel szkoły podstawowej

8 marca wakacje w grupie „Fidgets” - Dlaczego wszystko się zmieniło? Dlaczego wszystko błyszczało? Śmiałeś się i śpiewałeś? No powiedz mi, o co chodzi? - To takie łatwe do zrozumienia. Wiosna znów do nas zawitała! - Cześć,

Poranek 8 marca w grupie juniorów 2016. Śr. Radosne, wiosenne święto Zapukało do naszych drzwi Z radością z głębi serca gratulujemy naszym Babciom i Mamom. Zapraszamy wszystkie dzieci na to dobre święto. Zwijać się

Poranek „Bow Day” 8 marca grupa środkowa Postacie: Prezenterka Kikimora Babcia Masza Babcia Dunyasha Dzieci wchodzą do sali w rytm muzyki. Prowadzący: Wiosna znów przyszła! Znowu jest święto

GOSPODARZ Dzieci wybiegają na salę i stoją wokół choinki. Szczęśliwego nowego roku! Szczęśliwego nowego roku! Z choinką, piosenką, okrągłym tańcem! Z nowymi zabawkami, z koralikami, petardami! Wszystkim gościom gratulujemy, życzymy wszystkim dzieciom

Scenariusz imprezy sylwestrowej w młodszej grupie 27 grudnia 2016 r. Wychowawca: Vdovenko T.A. Sala jest odświętnie udekorowana plakatami, płatkami śniegu, girlandami, serpentynami, a choinka jest elegancko udekorowana. Do muzyki „Nowość

Rozrywka Dzień Matki grupa 10 „Nasze Mamy” Cel: stworzenie warunków do sprzyjającego współdziałania dzieci i rodziców. Cele: stworzenie świątecznej atmosfery, promowanie pozytywnych emocji

Scenariusz wakacji sylwestrowych (grupa młodsza) Postacie: Prezenter, Święty Mikołaj, Bałwan, Zając. Chłopaki, choinka przyjechała do naszego przedszkola na wakacje, jest tyle świateł, jest tyle zabawek, jakie to piękne

Bardzo kocham moją mamę, Szkółka Kurkowa. Do sali przy muzyce wchodzą dzieci z mamami. Słońce uśmiechało się do nas czule. Zbliża się święto, święto naszych mam. W ten jasny wiosenny dzień przyszliście nas razem odwiedzić

8 MARCA W GRUPIE JUNIORÓW Cel: kształtowanie płci i przynależności rodzinnej; pielęgnowanie miłości i szacunku do matki. Cele: 1. Kształtowanie u dzieci takich cech jak życzliwość, troska, miłość. 2. Formacja

Mała Duszyczka i Słońce Przypowieść Neila Donalda Walsha Dawno, dawno temu żyła Mała Duszyczka i powiedziała do Boga: Wiem, kim jestem! I Bóg powiedział: To jest cudowne! Kim jesteś? I Duszyczka krzyknęła: Jestem

Amirdzhanyan Ruzanna Vaagnovna, dyrektor muzyczny, szkoła GBOU 1454 „Centrum Edukacyjne Timiryazevsky”, Oddział Przedszkolny „Dmitrovskoe 29”; Leonova Nadezhda Borisovna, nauczycielka, szkoła GBOU 1454

UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 N63 Projekt: Natalia Yarusova N63 Nikolaev, Igor. Jezioro Nadziei. 100 piosenek o miłości / Igor Nikołajew. Moskwa: Wydawnictwo „E”, 2015. 208 s. (Poezja prezentowa).

Asya (IPPOLITOV-IVANOV Michaił Michajłowicz) Opera w trzech aktach Libretto N.A. Manykina-Nevstrueva Postacie Gagin (tenor) Asya, jego siostra (sopran) NN (baryton) Starszy zespół studencki „Renaria”

Włas Michajłowicz Doroszewicz Pochodzenie głupoty http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655295 Streszczenie „Świat został stworzony. Brahma wstał ze swego tronu i ruchem ręki stworzył Człowieka. Zdolny

Państwowe przedszkole budżetowe instytucja oświatowa przedszkole 97 typu kompensacyjnego Centralnego Regionu Sankt Petersburga Wychowawca: Ławrentiewa Wiktoria Władimirowna Wiersze dla dzieci w wieku 5-6 lat

Bukiet dla mamy Wiosna znów przyszła, znów przyniosła święto. Radosne, jasne i delikatne święto, święto dla wszystkich naszych drogich kobiet! Niech wszyscy się dzisiaj uśmiechną. Wasze dzieci dały z siebie wszystko dla Was.

Scenariusz jesienne wakacje dla dzieci 1 grupa juniorska„Jesień przyszła do nas z wizytą”. Prowadzący. Drodzy chłopaki! Spójrzcie jaka dzisiaj piękna i elegancka jesteście, spójrzcie jak odświętnie przystrojona jest nasza

Temat lekcji Chrystus umarł, ponieważ nas umiłował. Chrystus umarł za nasze grzechy. Chrystus umarł, abyśmy dzięki Jego mocy zwyciężyli wszelki grzech. Przeczytaj wskazane fragmenty Biblii i odpowiedz na pytania. Zapisz swoje odpowiedzi w kwadratach

BBK 84Р1 Ц27 Projektant A. V. Kisel Marina Tsvetaeva (1892 1941) wielki poeta XX wieku. Jej twórczość jest wyznaniem kobiety o trudnym losie, dla której poezja i życie były nierozłączne

Święto Matki 2 - scenariusz dla dzieci 3-4 lata Postacie: Dorośli: Prezenter Kot Mama Dzieci: Kocięta Wiewiórki Jeż Matrioszki Jak elegancko i jasno jest w przedpokoju, Jakby słońce wyraźnie wzeszło. To święto mamy

1 „Promienne słońce” Dzieci wychodzą w rytm muzyki i stają przed rodzicami. Spójrz na okno. Jest zalane światłem. Wszyscy mrużą oczy od słońca. Przecież za oknem wiosna. Niech śnieg nadal leży, marzec spieszy wszystkich chłopaków.

Scenariusz poranka dla II grupy juniorów 8 MARCA Z KLAUNEM Toffee. Prowadzący. Dziś czujemy się komfortowo jak w domu. Zobacz, ile znajomych twarzy jest na sali! Mamy przyjechały do ​​nas, cieszymy się, że Was wszystkich widzimy! I

Impreza maturalna „Żegnaj, żłobku” dla dzieci w wieku 2-3 lat. Dzieci wchodzą do muzyki „Top, tupnij dziecko” i siadają na krzesełkach. Śr. Wczesnym rankiem do naszego żłobka przyjechali rodzice i tak rozpoczęły się wakacje,

Scenariusz wakacji 8 MARCA grupa seniorów(Dzieci wchodzą do sali w rytm muzyki i stoją w półkolu) Wiosna nie zaczyna się od kwiatów, jest ku temu wiele powodów. Zaczyna się od ciepłych słów, błysku w oczach i uśmiechów.

Najlepsze tłumaczenia wierszy Roberta Burnsa dla uczniów 8. klasy Żukow Paweł, 8. klasa W górach moje serce, nie tu i nie tu W górzystej krainie w pogoni za jeleniem W pogoni za dzikim jeleniem, za sarną Moje serce

Opera w trzech aktach i siedmiu scenach; libretto M. I. Czajkowskiego na podstawie opowiadania A. S. Puszkina pod tym samym tytułem. Pierwsza inscenizacja: Petersburg, Teatr Maryjski, 19 grudnia 1890.

Pismo:

Niemiecki (tenor), hrabia Tomski (baryton), książę Jeletski (baryton), Czekalinski (tenor), Surin (bas), Czaplicki (tenor), Narukov (bas), Hrabina (mezzosopran), Lisa (sopran), Polina (kontralt), guwernantka (mezzosopran), Masza (sopran), chłopiec dowódca (bez śpiewu). Postacie w przerywniku: Prilepa (sopran), Milovzor (Polina), Zlatogor (hrabia Tomski). Nianie, guwernantki, pielęgniarki, spacerowicze, goście, dzieci, gracze.

Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

Akt pierwszy. Scena pierwsza

Letni ogród na wiosnę. Dwóch funkcjonariuszy, Czekalinski i Surin, niepokoją się losem swojego przyjaciela Niemca, który co wieczór odwiedza kasyna, chociaż sam nie gra, ponieważ jest bardzo biedny. Pojawia się Herman w towarzystwie hrabiego Tomskiego, któremu wyjawia powód swojego dziwnego zachowania: jest zakochany w nieznajomej dziewczynie i chce zdobyć dużą sumę pieniędzy, aby się z nią ożenić („Nie znam jej imię”). Czekalinski i Surin gratulują księciu Jeleckiemu zbliżającego się ślubu. Po ogrodzie spaceruje stara hrabina w towarzystwie tej samej dziewczyny, którą Herman kocha. Dowiedziawszy się, że to narzeczona księcia, Herman jest głęboko zszokowany. Kobiety boją się jego wyglądu (kwintet „I'm Scared”). Tomsky opowiada historię starej hrabiny, która pewnego razu straciła w Paryżu całą fortunę. Następnie hrabia Saint-Germain pokazał jej trzy karty, w których wygrywają obie strony. Funkcjonariusze ze śmiechem radzą Hermanowi, aby spróbował szczęścia. Rozpoczyna się burza. Herman przysięga walczyć o swoją miłość.

Scena druga

Pokój Lisy. Śpiewa ze swoją przyjaciółką Poliną („It’s Evening”). Pozostawiona sama Lisa wyjawia swoje uczucia: książę ją kocha, ale ona nie może zapomnieć ognistego spojrzenia nieznajomego w ogrodzie („Skąd te łzy?”; „Och, słuchaj, noc”). Jakby słysząc jej wołanie, na balkonie pojawia się Herman. Grozi, że się zabije, bo Lisę obiecano komuś innemu, ale tylko on kocha ją tak namiętnie („Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”). Wchodzi Hrabina, a dziewczyna ukrywa kochanka. Hermana niczym obsesyjna wizja zaczynają prześladować trzy karty. Jednak pozostawiony sam sobie z Lisą, czuje, że jest szczęśliwy tylko z nią.

Akt drugi. Scena pierwsza

Bal maskowy w domu bogatego dostojnika. Jelecki zapewnia Lizę o swojej miłości („Kocham cię”). Hermana prześladuje myśl o trzech kartach. Rozpoczyna się muzyczna przerwa duszpasterska („Mój drogi przyjacielu”). Na koniec Lisa daje Hermanowi klucz do sekretnych drzwi, przez które może wejść do jej pokoju.

Scena druga

Sypialnia hrabiny. Noc. Obok łóżka znajduje się jej portret z młodości, przebrana za damę pik. Herman wchodzi ostrożnie. Przysięga wyrwać sekret starej kobiety, nawet jeśli grozi mu piekło. Słychać kroki i Herman się chowa. Wchodzą służba, potem hrabina, która przygotowuje się do snu. Po wysłaniu służby hrabina zasypia w fotelu. Nagle pojawia się przed nią Herman („Nie bój się! Na litość boską, nie bój się!”). Klęczy i błaga ją o podanie trzech kart. Hrabina wstając z krzesła, milczy. Następnie Herman celuje w nią z pistoletu. Stara kobieta upada. Herman jest przekonany, że ona nie żyje.

Akt trzeci. Scena pierwsza

Pokój Hermana w koszarach. Lisa napisała do niego, że jest gotowa mu wybaczyć. Ale umysł Hermana jest zajęty czymś innym. Pamięta pogrzeb hrabiny („Wszystkie te same myśli, wciąż ten sam straszny sen”). Pojawia się przed nim jej duch: z miłości do Lisy podaje mu trzy magiczne karty: trzy, siedem, as.

Scena druga

Na brzegu Kanału Zimowego Lisa czeka na Hermana („Och, jestem zmęczona, jestem zmęczona”). Z jego słów rozumie, że jest winny śmierci hrabiny, że jest szalony. Lisa chce go zabrać ze sobą, ale on ją odpycha i ucieka (duet „O tak, cierpienie się skończyło”). Lisa rzuca się do rzeki.

Scena trzecia

Dom hazardu. Herman świętuje zwycięstwo („Czym jest nasze życie? Gra!”). Stara kobieta miała rację: karty są naprawdę magiczne. Ale szczęście zdradza Hermana: wraz z nim do gry wchodzi książę Jelecki. Herman odkrywa kartę: damę pik. Gra jest przegrana, duch hrabiny siedzi przy stole. Z przerażenia Herman wbija się w siebie na śmierć i umiera, prosząc Lisę o przebaczenie.

G. Marchesi (w przekładzie E. Greceanii)

KRÓLOWA PRZESTRZENI - opera P. Czajkowskiego w 3 częściach (7 części), libretto M. Czajkowskiego na podstawie opowiadania A. Puszkina pod tym samym tytułem. Premiery pierwszych przedstawień: Petersburg, Teatr Maryjski, 7 grudnia 1890, pod dyrekcją E. Napravnika; Kijów, 19 grudnia 1890 r., pod kierownictwem I. Pribika; Moskwa, Teatr Bolszoj, 4 listopada 1891, pod kierunkiem I. Altaniego.

Pomysł na „Damę pik” zrodził się u Czajkowskiego w 1889 roku po zapoznaniu się z pierwszymi scenami libretta napisanego przez jego brata Modesta dla kompozytora N. Klenowskiego, który zaczął komponować muzykę, ale z jakiegoś powodu nie ukończył dzieła . Podczas spotkania z dyrektorem teatrów cesarskich I. Wsiewołożskim (grudzień 1889) zdecydowano, że zamiast epoki Aleksandra akcja zostanie przeniesiona do epoki Katarzyny. W tym samym czasie dokonano zmian w scenie balowej i zaplanowano scenę na Kanale Zimowym. Prace nad operą toczyły się z taką intensywnością, że librecista nie nadążał za kompozytorem, a w wielu przypadkach Piotr Iljicz sam stworzył tekst (pieśń taneczna w 2. odcinku, chór w 3., aria Jeleckiego „Kocham cię ”, aria Lizy w szóstej klasie itp.). Czajkowski komponował we Florencji od 19 stycznia do marca 1890. Surową muzykę skomponowano w 44 dni; Na początku czerwca partytura również była gotowa. Cała opera powstała w niecałe pięć miesięcy!

„Dama pik” to szczyt twórczości operowej Czajkowskiego, dzieło zdające się podsumowywać jego najwyższe osiągnięcia. Różni się znacznie od opowieści Puszkina nie tylko fabułą, ale także interpretacją bohaterów i statusem społecznym bohaterów. W tej historii zarówno Lisa, biedna uczennica hrabiny, jak i oficer inżynieryjny Hermann (tak się pisze nazwisko Puszkina) znajdują się na tym samym szczeblu drabiny społecznej; w operze Lisa jest wnuczką i spadkobierczynią hrabiny. Hermann Puszkina to ambitny człowiek mający obsesję na punkcie bogactwa; Dla niego Lisa jest jedynie środkiem do bogactwa, okazją do poznania tajemnicy trzech kart. W operze tajemnica i bogactwo nie są celem, ale środkiem, za pomocą którego biedny oficer marzy o pokonaniu społecznej przepaści dzielącej go od Lisy. Podczas zmagań opery Herman o tajemnicę trzech kart jego świadomość przejmuje żądza zysku, środek zastępuje cel, namiętność wypacza jego naturę moralną i dopiero śmierć uwalnia go od szaleństwa. Zakończenie również zostało zmienione. W Puszkinie bohater po porażce traci rozum – w operze popełnia samobójstwo. W opowiadaniu Lisa wychodzi za mąż i sama ma uczennicę - w operze popełnia samobójstwo. Librecista i kompozytor wprowadził nowych bohaterów (guwernantkę, księcia Jeleckiego), zmienił charakter niektórych scen i klimat akcji. Fantazja w opowiadaniu przedstawiona jest nieco ironicznie (duch Hrabiny przerzuca buty) – w operze fantazja jest pełna grozy. Nie ma wątpliwości, że obrazy Puszkina uległy przemianie i nabrały cech głębokiego psychologizmu.

Wielokrotnie podejmowano próby przybliżenia muzyki „Damowej pik” duchowej atmosferze powieści Dostojewskiego. Zbieżność ta nie jest całkowicie dokładna. „Dama pik” to dramat psychologiczno-społeczny, w którym prawdziwa miłość popadł w konflikt z nierównością społeczną. Szczęście Lisy i Hermana jest niemożliwe w świecie, w którym żyją - tylko w duszpasterstwie biedna pasterka i pasterka jednoczą się wbrew woli Zlatogora. „Dama pik” kontynuuje i wzbogaca zasady lirycznego dramatu stworzonego w Eugeniuszu Onieginie, przekładając go na plan tragiczny. Można zauważyć podobieństwo między wizerunkami Tatiany i Lisy oraz do pewnego stopnia niemieckiego (pierwszy film) z Leńskim, bliskość scen rodzajowych czwartego filmu „Oniegin” z niektórymi odcinkami pierwszego filmu „Dama pik” ”.

Jednak między obiema operami jest więcej różnic niż podobieństw. „Dama pik” kojarzy się z nastrojem trzech ostatnich symfonii Czajkowskiego (poprzedzających VI). Pojawia się w nim, choć w innej odsłonie, wątek rocka, złej siły niszczącej człowieka, co odgrywa znaczącą rolę w dramaturgii muzycznej IV i V symfonii. W ostatnich latach życia Czajkowskiego, as przed Turgieniewem, czarna otchłań, nieistnienie, które oznacza koniec wszystkiego, łącznie z kreatywnością, martwiło mnie i przerażało. Myśl o śmierci i strach przed śmiercią prześladują Hermana i nie ma wątpliwości, że kompozytor przekazał bohaterowi własne uczucia. Temat śmierci niesie ze sobą wizerunek hrabiny – nie bez powodu Hermana ogarnia takie przerażenie, gdy ją spotyka. Ale on sam, związany z nią „tajną mocą”, jest dla hrabiny straszny, gdyż sprowadza jej śmierć. I choć Herman popełnia samobójstwo, wydaje się, że podporządkowuje się czyjejś woli.

W ucieleśnieniu mrocznych i złowrogich obrazów (ich kulminacja w części 4. i 5.) Czajkowski osiągnął wyżyny, których muzyka światowa nie zna. Jasny początek miłości ucieleśnia się w muzyce o tej samej mocy. Pod względem czystości, przenikliwości i duchowości tekstów „The Queen of Spades” nie ma sobie równych. Pomimo tego, że życie Lisy jest zrujnowane, podobnie jak życie jej mimowolnego zabójcy, śmierć nie jest w stanie zniszczyć miłości, która triumfuje w ostatniej chwili życia Hermana.

Genialna opera, w której wszystkie elementy łączą się w nierozerwalną wokalno-symfoniczną całość, nie została w pełni ujawniona w pierwszych inscenizacjach życiowych, choć Teatr Maryjski dołożył wszelkich starań przy Damie pikowej. Duży sukces odnieśli performerzy pod wodzą N. Fignera, który w charakterystyczny dla siebie, jaskrawo teatralny, dobitnie wyrazisty, udramatyzowany sposób, przekonująco i efektownie odegrał rolę Hermana, kładąc podwaliny pod jego sceniczną tradycję. Wykonanie tej roli przez M. Miedwiediewa (Kijów, Moskwa) było równie wyraziste, choć nieco melodramatyczne (szczególnie z Miedwiediewa dochodzi histeryczny śmiech Hermana w finale IV filmu). W pierwszych przedstawieniach w Petersburgu i Moskwie A. Krutikowa i M. Slavina odniosły w roli hrabiny niezwykły sukces. Jednak ogólna konstrukcja wykonań – elegancka, wspaniała – odbiegała od zamierzeń kompozytora. Sukces wydawał się także zewnętrzny. Wielkość i wielkość tragicznej koncepcji opery, jej psychologiczna głębia ujawniła się później. Ocena krytyków (z pewnymi wyjątkami) wskazywała na brak zrozumienia muzyki. Ale to nie mogło mieć wpływu na losy sceniczne wielkiego dzieła. Coraz częściej wchodził do repertuaru teatrów, dorównując pod tym względem Jewgienijowi Onieginowi. Sława „damy pik” przekroczyła granicę. W 1892 operę wystawiano w Pradze, w 1898 w Zagrzebiu, w 1900 w Darmstadt, w 1902 w Wiedniu pod dyrekcją G. Mahlera, w 1906 w Mediolanie, w 1907 m - w Berlinie, w 1909 - w Sztokholmie, w 1910 – w Nowym Jorku, w 1911 – w Paryżu (przez artystów rosyjskich), w 1923 – w Helsinkach, w 1926 – w Sofii, Tokio, w 1927 – w Kopenhadze, w 1928 – w Bukareszcie, w 1931 – w Brukseli, w 1940 - w Zurychu, Mediolanie itp. W okresie przedrewolucyjnym i później w naszym kraju nie było opery bez damy pikowej w swoim repertuarze. Ostatnią inscenizację zagraniczną wystawiono w Nowym Jorku w 2004 roku (dyrygent V. Yurovsky; P. Domingo – Niemcy, N. Putilin – Tomsky, V. Chernov – Jeletsky).

W pierwszych piętnastu latach XX w. W Rosji pojawili się pierwszorzędni wykonawcy głównych ról tej opery, a wśród nich A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (Herman), którzy porzucili melodramatyczną przesadę swoich poprzedników. S. Rachmaninow osiągnął znakomite wyniki w pracy nad partyturą, gdy był dyrygentem Teatr Bolszoj. Jego następcami w interpretacji „Damowej pik” byli V. Suk (nadzorujący wykonanie opery do lat 20. XX wieku), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov i inni. Z zagranicznych dyrygentów najlepsi tłumaczami byli G. Mahler i B. Walter. Produkcją zajmowali się K. Stanisławski, V. Meyerhold, N. Smolich i inni.

Były, wraz z sukcesami i dzieła kontrowersyjne. Należą do nich występ z 1935 roku w Leningradzie Małym opera(reżyser V. Meyerhold). Stworzone dla niego nowe libretto postawiło sobie za cel „zbliżenie się do Puszkina” (zadanie niemożliwe, bo Czajkowski miał inną koncepcję), dla czego przerobiono partyturę. W poprzednim przedstawieniu Teatru Bolszoj (1927, reż. I. Łapitski) wszystkie wydarzenia okazały się wizjami szalonej wyobraźni Hermana.

Najlepsze inscenizacje Damy pikowej przepojone są szacunkiem dla genialnej opery i dają jej głęboką interpretację. Wśród nich są występy w wykonaniu Moskwy Teatr Bolszoj w 1944 (w reżyserii L. Baratowa) i 1964 (w inscenizacji L. Baratowa w nowej wersji B. Pokrowskiego, w tym samym roku pokazywany był na tournée w La Scali) w Teatrze Leningradzkim. Kirowa w 1967 r. (pod kierunkiem K. Simeonowa; V. Atlantov – niemiecki, K. Slovtsova – Liza). Wśród wykonawców opery w jej długim życiu są najwięksi artyści: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomski); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (niemiecki); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (hrabina); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) i inni.

Najciekawsze przedstawienia ostatnich lat to Festiwal w Glyndebourne (1992, reż. G. Wieck; Yu. Marusin – niem.), Moskiewski Teatr Nowej Opery (1997, dyrygent E. Kolobov, reż. Yu. Lyubimov), Teatr Maryjski w Petersburgu (1998, dyrygent V. Gergiev, reżyseria A. Galibin; premiera – 22 sierpnia w Baden-Baden).

Opera została nakręcona w 1960 roku (reż. R. Tichomirowa).

Na podstawie fabuły opowiadania Puszkina powstała opera F. Halévy’ego, choć interpretowana bardzo swobodnie.

W 1840 r. W rodzinie szefa zakładu Kama-Wotkinsk, Ilji Pietrowicza Czajkowskiego, znanego wówczas specjalisty górniczego, o imieniu Piotr, urodził się syn.

Chłopiec wyrósł na wrażliwego, otwartego i podatnego na wpływy. Kiedy miał cztery lata, jego ojciec przywiózł z Petersburga orkiestrę (organy mechaniczne), a w odległym Wotkinsku zaczęła rozbrzmiewać muzyka Mozarta, Rossiniego, Donizettiego…

Rodzina była zabezpieczona finansowo. Przyszły kompozytor mógł zdobyć solidną edukację domową. Od dzieciństwa Piotr Iljicz mówił biegle po francusku, dużo czytał, a nawet pisał wiersze. Do zajęć domowych nie zabrakło także muzyki. Aleksandra Andreevna Czajkowska grała dobrze i sama dobrze śpiewała. Czajkowski szczególnie lubił słuchać „Słowika” Alyabyeva w wykonaniu swojej matki.

Lata dzieciństwa spędzone w mieście Wotkinsk pozostały w pamięci kompozytora do końca życia. Ale do Czajkowskiego

skończył osiem lat, a rodzina przeniosła się z Wotkińska do Moskwy, z Moskwy do Petersburga, a następnie do Ałapajewska, gdzie Ilja Pietrowicz otrzymał stanowisko kierownika fabryki.

Latem 1850 r. wysłał żonę i dwójkę dzieci (w tym przyszłego kompozytora) do Petersburga.

Czajkowski studiuje w Petersburskiej Szkole Prawa dyscypliny ogólne i specjalność – orzecznictwo. Kontynuowane są tu także zajęcia muzyczne; pobiera lekcje gry na fortepianie, śpiewa w chórze szkolnym, którego dyrektorem był wybitny Rosjanin dyrygent chóru G. E. Lomakin.

Ważną rolę odegrało także uczestnictwo w koncertach symfonicznych i teatrze rozwój muzyczny Czajkowski. Przez całe życie uważał opery Mozarta (Figaro, Don Giovanni, Czarodziejski flet), Glinki (Ivan Susanin) i Webera (Czarodziejski strzelec) za niedoścignione przykłady sztuki operowej.

Wspólne zainteresowania artystyczne zbliżyły Czajkowskiego do wielu uczniów szkoły; Część moich kolegów ze szkoły stała się później zagorzałymi wielbicielami kompozytora. Wśród nich jest poeta A. N. Apukhtin, którego wiersze Czajkowski napisał później wspaniałe romanse.

Z roku na rok młody prawnik utwierdzał się w przekonaniu, że jego prawdziwym powołaniem jest muzyka. Zaczął komponować w wieku czternastu lat, a w wieku siedemnastu lat napisał swój pierwszy romans „Mój geniusz, mój anioł, mój przyjaciel” (do słów A. A. Feta).

Do czasu ukończenia studiów (w 1859 r.) całą duszą

Wszystkie jego myśli skupiały się na sztuce. Ale jego marzenia nie miały się jeszcze spełnić. Zimą Czajkowski zajął miejsce młodszego asystenta głównego urzędnika i zaczęły płynąć ponure lata służby w jednym z departamentów Ministerstwa Sprawiedliwości.

W swojej karierze Czajkowski niewiele osiągnął. „Zrobili ze mnie urzędnika, nawet złego” – pisał do siostry.

W 1861 roku Czajkowski zaczął odwiedzać publiczność zajęcia muzyczne Anton Grigoriewicz Rubinstein, wielki rosyjski pianista i wybitny kompozytor, założyciel pierwszego konserwatorium w Rosji. A. G. Rubinstein przyjacielsko poradził Czajkowskiemu, aby całe życie poświęcił swojej ulubionej pracy.

Czajkowski właśnie to zrobił: odszedł ze służby. Również w 1863 r. ojciec Czajkowskiego złożył rezygnację ze stanowiska; nie mógł już pomóc synowi, a młody muzyk zaznał życia pełnego trudów. Brakowało mu środków nawet na najpotrzebniejsze wydatki, dlatego podczas studiów w Konserwatorium Petersburskim (otwartym w 1862 r.) udzielał lekcji i akompaniował na koncertach.

W konserwatorium Czajkowski studiował teorię muzyki i kompozycję u A. G. Rubinsteina i N. I. Zaremby. Wśród uczniów Czajkowski wyróżniał się solidnym przygotowaniem, wyjątkowym wykonaniem i, co najważniejsze, twórczą determinacją. Nie ograniczał się do opanowania kursu konserwatorskiego i sam dużo się uczył, studiując dzieła Schumanna, Berlioza, Wagnera i Sierowa.

Lata studiów młodego Czajkowskiego w konserwatorium zbiegły się z okresem ożywienia społecznego lat 60.. Demokratyczne ideały tamtych czasów znalazły odzwierciedlenie w twórczości młodego Czajkowskiego. Począwszy od swojego pierwszego dzieła symfonicznego – uwertury do dramatu A. N. Ostrowskiego „Burza z piorunami” (1864) – Czajkowski na zawsze łączy swoją twórczość z pieśnią ludową i fikcja. W tym dziele po raz pierwszy zostaje poruszony główny temat twórczości Czajkowskiego – temat walki człowieka z nieubłaganymi siłami zła. Temat ten w najważniejszych dziełach Czajkowskiego rozwiązany jest dwojako: bohater albo ginie w walce z przeciwstawnymi siłami, albo pokonuje przeszkody, które pojawiają się na jego drodze. W obu przypadkach wynik konfliktu pokazuje siłę, odwagę i piękno ludzkiej duszy. Tym samym cechy tragicznego światopoglądu Czajkowskiego są całkowicie pozbawione cech dekadencji i pesymizmu.

W roku ukończenia konserwatorium (1865) spełniło się marzenie Czajkowskiego: po ukończeniu z wyróżnieniem edukacji muzycznej otrzymał dyplom i tytuł wolnego artysty. Na uroczystość ukończenia konserwatorium za radą A. G. Rubinsteina napisał muzykę do hymnu wielkiego Niemiecki poeta Schillera „Oda do radości”. W tym samym roku przybyła z tournee do Rosji orkiestra pod dyrekcją Johanna Straussa wykonała publicznie „Tańce postaci” Czajkowskiego.

Ale być może najszczęśliwszym i najważniejszym wydarzeniem dla Czajkowskiego w tym czasie było jego

spotkanie z Nikołajem Grigoriewiczem Rubinsteinem, bratem dyrektora Konserwatorium w Petersburgu.

Spotkali się w Petersburgu - Czajkowski - to jeszcze za mało znany muzyk oraz N. G. Rubinstein – znany dyrygent, pedagog, pianista oraz osoba muzyczna i publiczna.

Od tego czasu N. G. Rubinstein z uwagą śledzi twórczość Czajkowskiego i cieszy się z każdego nowego osiągnięcia młody kompozytor, umiejętnie promuje swoją twórczość. Podejmując organizację Konserwatorium Moskiewskiego N. G. Rubinstein zaprosił Czajkowskiego do objęcia tam stanowiska nauczyciela teorii muzyki.

Od tego czasu rozpoczyna się moskiewski okres życia P. I. Czajkowskiego.

Pierwszy ważne dzieło Pierwsza symfonia Czajkowskiego, powstała w Moskwie, nosiła tytuł „Sny zimowe” (1866). Uchwycone są tu zdjęcia natury: zimowa droga, „mglista kraina”, zamieć. Ale Czajkowski nie tylko reprodukuje sceny natury; Przede wszystkim przekazuje stan emocjonalny, jaki wywołują te obrazy. W twórczości Czajkowskiego obraz natury łączy się zwykle z subtelnym, serdecznym objawieniem wewnętrznego świata człowieka. Ta jedność w obrazowaniu świata przyrody i świata ludzkich doświadczeń wyraża się także wyraźnie w cyklu utwory na fortepian„Pory roku” Czajkowskiego (1876). Wybitny Niemiec

pianista i dyrygent G. von Bülow nazwał kiedyś Czajkowskiego „prawdziwym poetą dźwięków”. Słowa von Bülowa mogą posłużyć za motto do pierwszej symfonii i Pory roku.

Życie Czajkowskiego w Moskwie toczyło się w atmosferze owocnej komunikacji z czołowymi pisarzami i artystami. Czajkowski odwiedził „Krąg Artystyczny”, gdzie w gronie wnikliwych artystów swoje nowe dzieła czytał wielki rosyjski dramaturg A. N. Ostrowski; nie zabrakło także poety A. N. Pleszczejewa, wspaniałego artysty Teatru Małego P. M. Sadowskiego, polskiego skrzypka G. Wieniawskiego i N. G. Rubinsteina.

Członkowie „Koła Artystycznego” z pasją kochali rosyjskie pieśni ludowe i z entuzjazmem je zbierali, wykonywali i studiowali. Wśród nich przede wszystkim należy wymienić A. N. Ostrowskiego, który włożył wiele wysiłku w promocję rosyjskich pieśni ludowych na scenie teatru dramatycznego.

A. N. Ostrowski blisko poznał Czajkowskiego. Efekty tej przyjaźni szybko dały o sobie znać: w latach 1868-1869 Czajkowski przygotował zbiór obejmujący pięćdziesiąt najpopularniejszych rosyjskich pieśni ludowych na fortepian na 4 ręce.

Czajkowski w swojej twórczości wielokrotnie sięgał po pieśni ludowe. Rosyjska piosenka „Wania siedziała na kanapie” została opracowana przez Czajkowskiego w pierwszym kwartecie (1871), ukraińskie pieśni „Żuraw” i „Wyjdź, Ivanka, śpij wiosenną muchę” - w drugiej symfonii (1872) oraz w pierwszym koncercie na fortepian i orkiestrę (1875).

Wachlarz twórczości Czajkowskiego, w której wykorzystuje on melodie ludowe, jest tak szeroki, że wymienienie ich oznaczałoby przedstawienie obszernej listy dzieł reprezentujących różne formy i gatunki muzyczne.

Czajkowski, który tak głęboko i z miłością cenił pieśń ludową, czerpał z niej tę szeroką melodyjność, która wyróżniała całą jego twórczość.

Będąc kompozytorem głęboko narodowym, Czajkowski zawsze interesował się kulturą innych krajów. Podstawą jego opery „Dziewica Orleańska” stały się starożytne pieśni francuskie, motywy włoskich pieśni ulicznych zainspirowały powstanie „Włoskiego Capriccio”, znany duet „Mój drogi przyjacielu” z opery „Dama pik” to mistrzowsko powtórzona czeska piosenka ludowa „Miałem tam był gołąb”.

Kolejnym źródłem melodyjności twórczości Czajkowskiego jest jego własne doświadczenie romantyzmu. Pierwsze siedem romansów Czajkowskiego, napisanych pewną ręką mistrza, powstało w listopadzie - grudniu 1869 r.: „Łza drży” i „Nie wierz, przyjacielu” (słowa A.K. Tołstoja), „Dlaczego” i „Nie, tylko ten, który wiedział” (do wierszy Heinego i Goethego w przekładzie L. A. Meya), „Tak szybko zapomnij” (słowa A. N. Apukhtina), „Bolesne i słodkie zarazem” (słowa E. P. Rostopchiny), „Ani słowa, o mój przyjacielu” (słowa A. N. Pleszczejewa). W całej swojej karierze twórczej Czajkowski napisał ponad sto romansów; odzwierciedlały jasne uczucia, namiętne emocje, smutek i refleksje filozoficzne.

Inspiracja przyciągnęła Czajkowskiego do różnych dziedzin twórczość muzyczna. Doprowadziło to do jednego zjawiska, które wynikało naturalnie z jedności i organiczności stylu twórczego kompozytora: często w jego operach i utworach instrumentalnych można dopatrzeć się intonacji jego romansów, a wręcz przeciwnie, w romansach można wyczuć operową arogancję i symfoniczny rozmach.

Jeśli pieśń rosyjska była dla Czajkowskiego źródłem prawdy i piękna, jeśli stale aktualizowała jego twórczość, to relacje między gatunkami, ich wzajemne przenikanie przyczyniało się do ciągłego doskonalenia warsztatu.

Największym dziełem, które umieściło dwudziestodziewięcioletniego Czajkowskiego w gronie pierwszych kompozytorów w Rosji, była uwertura symfoniczna „Romeo i Julia” (1869). Fabułę tej kompozycji zaproponował Czajkowskiemu M. A. Bałakiriew, który wówczas stał na czele wspólnoty młodych kompozytorów, która przeszła do historii muzyki pod nazwą „Potężna Garść”.

Czajkowski i Kuczkiści to dwa kanały tego samego nurtu. Każdy z kompozytorów - czy to N. A. Rimski-Korsakow, A. P. Borodin, M. A. Bałakiriew, M. P. Musorgski czy P. I. Czajkowski - wniósł wyjątkowy wkład w sztukę swojej epoki. A kiedy mówimy o Czajkowskim, nie możemy nie wspomnieć o kręgu Bałakiriewa, wspólności ich twórczych zainteresowań i wzajemnym uznaniu. Ale wśród powiązań łączących Kuczkiistów z Czajkowskim chyba najważniejszym ogniwem jest muzyka programowa.

Wiadomo, że oprócz programu uwertury symfonicznej „Romeo i Julia” Bałakiriew zaproponował Czajkowskiemu fabułę symfonii „Manfred” (według Byrona), a oba dzieła są dedykowane Bałakirewowi. „Burza”, symfoniczna fantazja Czajkowskiego o tematyce szekspirowskiej, powstała za radą V.V. Stasowa i jest mu dedykowana. Do najsłynniejszych dzieł instrumentalnych Czajkowskiego należy fantazja symfoniczna „Francesca da Rimini”, oparta na piątej pieśni „ Boska Komedia» Dante. Tak więc trzy największe dzieła Czajkowskiego w dziedzinie muzyki programowej zawdzięczają swój wygląd Bałakiriewowi i Stasowowi.

Doświadczenie tworzenia najważniejszych dzieł programowych wzbogaciło sztukę Czajkowskiego. Znamienne, że pozaprogramowa muzyka Czajkowskiego posiada całą pełnię figuratywnej i emocjonalnej wyrazistości, jakby miała fabułę.

Po symfonii „Sny zimowe” i uwerturze symfonicznej „Romeo i Julia” pojawiają się opery „Wojewoda” (1868), „Ondyna” (1869), „Oprichnik” (1872) i „Kowal Vakula” (1874). ). Sam Czajkowski nie był zadowolony ze swoich pierwszych dzieł scena operowa. Na przykład zniszczona została przez niego partytura „Wojewódzkiego”; został odrestaurowany według zachowanych partii i dostarczony już w czasach sowieckich. Opera „Ondyna” przepadła na zawsze: kompozytor spalił jej partyturę. A Czajkowski później przerobił operę „Kowal „Wakula” (1885) (drugi

redakcja nazywa się „Czerewiczki”). Wszystko to przykłady wielkich wymagań, jakie kompozytor stawiał sobie samemu.

Oczywiście Czajkowski, autor „Wojewody” i „Oprichnika”, pod względem dojrzałości talentu ustępuje Czajkowskiemu, twórcy „Eugeniusza Oniegina” i „Damowej pik”. A jednak pierwsze opery Czajkowskiego, wystawione na przełomie lat 60. i 70. ubiegłego wieku, nadal cieszą się artystycznym zainteresowaniem współczesnych słuchaczy. Mają w sobie bogactwo emocjonalne i melodyczne typowe dla dojrzałych oper wielkiego rosyjskiego kompozytora.

W ówczesnej prasie, w gazetach i czasopismach, wybitni krytycy muzyczni G. A. Laroche i N. D. Kashkin dużo i szczegółowo pisali o sukcesach Czajkowskiego. W większości szerokie koła Muzyka Czajkowskiego spotkała się z ciepłym przyjęciem słuchaczy. Wśród zwolenników Czajkowskiego byli wielcy pisarze L.N. Tołstoj i I.S. Turgieniew.

Wielostronna działalność Czajkowskiego w latach 60. i 70. miała ogromne znaczenie nie tylko dla kultury muzycznej Moskwy, ale także dla całej rosyjskiej kultury muzycznej.

Razem z intensywnym działalność twórcza Czajkowski zajmował się także pracą pedagogiczną; kontynuował naukę w Konserwatorium Moskiewskim (wśród uczniów Czajkowskiego był kompozytor S.I. Tanejew) i położył podwaliny pod teoretyczne nauczanie muzyki. Na początku lat 70. ukazał się podręcznik harmonii Czajkowskiego, który do dziś nie stracił na znaczeniu.

Broniąc własnych przekonań artystycznych, Czajkowski nie tylko wdrażał do swoich dzieł nowe zasady estetyczne, nie tylko wprowadzał je w procesie pracy pedagogicznej, ale o nie walczył i działał jako krytyk muzyczny. Czajkowski zaniepokojony losem rodzimej sztuki podjął się pracy recenzenta muzycznego w Moskwie.

Czajkowski niewątpliwie miał zdolności literackie. Jeśli musiał napisać libretto do własnej opery, nie przeszkadzało mu to; odpowiada za tłumaczenie tekstu literackiego opery Mozarta „Wesele Figara”; Tłumacząc wiersze niemieckiego poety Bodenstedta, Czajkowski zainspirował A. G. Rubinsteina do stworzenia słynnych pieśni perskich. O talencie pisarskim Czajkowskiego świadczy także jego wspaniała spuścizna jako krytyka muzycznego.

Debiut Czajkowskiego jako publicysty obejmował dwa artykuły – w obronie Rimskiego-Korsakowa i Bałakirewa. Czajkowski autorytatywnie obalił negatywną ocenę reakcyjnego krytyka nt wczesna praca„Fantazja serbska” Rimskiego-Korsakowa i przepowiadała świetlaną przyszłość dwudziestoczteroletniemu kompozytorowi.

Artykuł drugi („Głos z moskiewskiego świata muzycznego”) powstał w związku z faktem, że dostojni „mecenasi” sztuki, na czele z Wielka Księżna Elena Pawłowna wydaliła Bałakiriewa z Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego. W odpowiedzi Czajkowski ze złością napisał: „Bałakiriew może teraz powiedzieć to, co powiedział ojciec literatury rosyjskiej, gdy otrzymał wiadomość o jego wydaleniu z

Akademia Nauk: „Akademię można oddzielić od Łomonosowa..., ale Łomonosowa od Akademii nie można oddzielić!”

Wszystko, co zaawansowane i wykonalne w sztuce, znalazło ciepłe poparcie Czajkowskiego. I nie tylko po rosyjsku: w swojej ojczyźnie Czajkowski propagował to, co najcenniejsze w muzyce francuskiej tamtych czasów – twórczość J. Bizeta, C. Saint-Saensa, L. Delibesa, J. Masseneta. Czajkowski z równą miłością traktował norweskiego kompozytora Griega i czeskiego kompozytora A. Dvoraka. Byli to artyści, których twórczość odpowiadała poglądom estetycznym Czajkowskiego. O Edwardzie Griegu pisał: „Moja natura i jego natura są ze sobą ściśle powiązane”.

Wielu utalentowanych kompozytorów zachodnioeuropejskich całym sercem darzyło go uczuciem i teraz nie da się czytać listów Saint-Saënsa do Czajkowskiego bez wzruszenia: „Zawsze będziesz miał we mnie oddanego i wiernego przyjaciela”.

Warto także przypomnieć o znaczeniu działalności krytycznej Czajkowskiego w historii walki o operę narodową.

Lata siedemdziesiąte dla rosyjskiej sztuki operowej to lata szybkiego rozkwitu, który nastąpił w ostrej walce ze wszystkim, co utrudniało rozwój muzyka narodowa. O teatr muzyczny toczyła się długa walka. I w tej walce Czajkowski odegrał dużą rolę. Dla opery rosyjskiej domagał się przestrzeni i wolności twórczej. W 1871 roku Czajkowski zaczął pisać o „operze włoskiej” (tzw.

trupa operowa, stale koncertująca w Rosji).

Czajkowski był daleki od pomysłu negowania operowego dorobku Włoch, kolebki sztuki operowej. Z jakim podziwem Czajkowski pisał o wspólnych występach na scenie Teatru Bolszoj wspaniałych śpiewaków włoskich, francuskich i rosyjskich: utalentowanego A. Patti, D. Artauda, ​​E. Nodena, E. A. Ławrowskiej, E. P. Kadminy, F. I. Strawińskiego. Jednak zasady ustalone przez dyrekcję teatrów cesarskich uniemożliwiały twórczą konkurencję między przedstawicielami dwóch kultur narodowych – włoskiej i rosyjskiej. Na pozycję opery rosyjskiej negatywnie wpływał fakt, że arystokratyczna publiczność domagała się przede wszystkim rozrywki i odmawiała uznania sukcesów swoich narodowych kompozytorów. Dlatego zarząd nadał niespotykane dotąd przywileje przedsiębiorcy włoskiej trupy operowej. Repertuar ograniczał się do dzieł kompozytorów zagranicznych, tłumiono opery rosyjskie i artystów rosyjskich. Włoska trupa stała się czysto przedsiębiorstwo komercyjne. W pogoni za zyskiem przedsiębiorca spekulował na gustach „najznamienitszego parteru” (Czajkowskiego).

Czajkowski z wyjątkową wytrwałością i konsekwencją demaskował kult zysku, niezgodny z prawdziwą sztuką. Pisał: „Coś złowieszczego ogarnęło moją duszę, gdy podczas występu w jednej z loży benoira pojawiła się wysoka, chuda postać władcy moskiewskich kieszeni, pana Merelliego. Jego twarz

oddychał spokojną pewnością siebie i od czasu do czasu na ustach igrał uśmiech albo pogardy, albo przebiegłego samozadowolenia...”

Potępiając przedsiębiorcze podejście do sztuki, Czajkowski potępiał także konserwatyzm gustów, popierany przez część społeczeństwa, dygnitarzy Ministerstwa Dworu i urzędników biur teatrów cesarskich.

Jeśli lata siedemdziesiąte były okresem rozkwitu rosyjskiej opery, to rosyjski balet przeżywał wówczas ostry kryzys. G. A. Laroche, zastanawiając się nad przyczynami tego kryzysu, napisał:

„Z nielicznymi wyjątkami poważni, poważni kompozytorzy trzymają się z daleka od baletu”.

Stworzono korzystne warunki dla kompozytorów rzemieślniczych. Scena dosłownie wypełniła się występami baletowymi, w których rolę odgrywała muzyka rytm tańca, - już nie. Ts. Puni, kompozytor sztabowy Teatru Maryjskiego, zdołał skomponować w tym „stylu” ponad trzysta baletów.

Czajkowski był pierwszym rosyjskim kompozytorem klasycznym, który zwrócił się ku baletowi. Nie osiągnąłby sukcesu bez opanowania najlepszych osiągnięć baletu zachodnioeuropejskiego; odwoływał się także do wspaniałych tradycji stworzonych przez M. I. Glinkę w scenach tanecznych z „Iwana Susanina”, „Rusłana i Ludmiły”.

Czy Czajkowski, tworząc swoje balety, myślał, że przeprowadza reformę rosyjskiej sztuki choreograficznej?

NIE. Był zbyt skromny i nigdy nie uważał się za innowatora. Ale od dnia, w którym Czajkowski zgodził się wykonać polecenie dyrekcji Teatru Bolszoj i latem 1875 roku zaczął pisać muzykę do Jeziora Łabędziego, zaczął reformować balet.

Żywioł tańca był mu nie mniej bliski niż sfera pieśni i romansu. Nie bez powodu „Tańce postaci” jako pierwsze zasłynęły wśród jego dzieł, przyciągając uwagę I. Straussa.

Balet rosyjski w osobie Czajkowskiego zyskał subtelnego myśliciela-liryka, prawdziwego symfonika. A muzyka baletowa Czajkowskiego ma głębokie znaczenie; wyraża charaktery bohaterów, ich duchową istotę. W muzyce tanecznej poprzednich kompozytorów (Puni, Minkus, Gerber) nie było ani wielkiej treści, ani głębi psychologicznej, ani umiejętności wyrażenia obrazu bohatera za pomocą dźwięków.

Innowacje w sztuce baletowej nie były łatwe dla Czajkowskiego. Premiera Jeziora łabędziego w Teatrze Bolszoj (1877) nie mogła obiecać kompozytorowi niczego dobrego. Według N.D. Kaszkina „prawie jedną trzecią muzyki Czajkowskiego zastąpiono wstawkami z innych baletów, i to tych najbardziej przeciętnych”. Dopiero na przełomie XIX i XX wieku, dzięki staraniom choreografów M. Petipy, L. Iwanowa, I. Gorskiego, powstały artystyczne inscenizacje „Jeziora Łabędziego”, a balet zyskał światowe uznanie.

Rok 1877 był bodaj najtrudniejszym rokiem w życiu kompozytora. Piszą o tym wszyscy jego biografowie. Po nieudanym małżeństwie Czajkowski opuszcza Moskwę i wyjeżdża za granicę. Czajkowski mieszka w Rzymie, Paryżu, Berlinie, Wiedniu, Genewie, Wenecji, Florencji... I nigdzie nie zostaje na dłużej. Czajkowski nazywa swój styl życia za granicą wędrówką. Kreatywność pomaga Czajkowskiemu wyjść z kryzysu psychicznego.

Rok 1877 był dla jego ojczyzny rokiem początku Wojna rosyjsko-turecka. Sympatie Czajkowskiego były po stronie Narody słowiańskie Półwysep Bałkański.

W jednym z listów do ojczyzny Czajkowski napisał, że w trudnych dla narodu chwilach, gdy z powodu wojny codziennie „wiele rodzin zostaje osieroconych i zamienionych w żebraki, wstyd jest pogrążyć się po szyję w swoich prywatnych, drobnych sprawach .”

Rok 1878 upłynął pod znakiem dwóch największych dzieł, które powstawały równolegle. Były to czwarta symfonia i opera „Eugeniusz Oniegin” – były one najwyższym wyrazem ideałów i myśli Czajkowskiego tamtego okresu.

Nie ulega wątpliwości, że dramat osobisty (Czajkowski myślał nawet o samobójstwie), a także wydarzenia historyczne wpłynęły na treść IV symfonii. Po ukończeniu tego dzieła Czajkowski zadedykował je N. F. von Meckowi. W krytycznym momencie życia Czajkowskiego

Dużą rolę odegrała Nadieżda Filaretowna von Meck, udzielając wsparcia moralnego i pomocy materialnej, co sprzyjało niepodległości Czajkowskiego i wykorzystywało go do całkowitego oddania się twórczości.

W jednym z listów do von Mecka Czajkowski nakreślił treść IV symfonii.

Główną ideą symfonii jest idea konfliktu pomiędzy człowiekiem a wrogimi mu siłami. Jako jeden z głównych tematów Czajkowski wykorzystuje motyw „skalny”, który przenika pierwszą i ostatnią część symfonii. Temat rocka ma w symfonii szerokie znaczenie zbiorowe – jest uogólnionym obrazem zła, z którym człowiek toczy nierówną walkę.

Czwarta symfonia podsumowała twórczość instrumentalną młodego Czajkowskiego.

Niemal w tym samym czasie z nim inny kompozytor – Borodin – stworzył „ Symfonia Bogatyra„(1876). Pojawienie się epickiej „Bogatyrskiej” i liryczno-dramatycznej czwartej symfonii było prawdziwym twórczym zwycięstwem Borodina i Czajkowskiego, dwóch twórców klasycznej symfonii rosyjskiej.

Czajkowski, podobnie jak uczestnicy koła Bałakiriewa, wysoko cenił i kochał operę jako gatunek najbardziej demokratyczny sztuka muzyczna. Ale w odróżnieniu od Kuczka, którzy w swojej twórczości operowej sięgali po tematykę historyczną („Kobieta z Pskowa” Rimskiego-Korsakowa, „Borys Godunow” Musorgskiego, „Książę Igor” Borodina), gdzie głównym bohaterem jest lud, Czajkowski jest przyciągany

historie, które pomagają mu odkryć wewnętrzny świat zwykłego człowieka. Ale zanim znalazł tych „swoich” poddanych, Czajkowski odbył długą podróż poszukiwań.

Dopiero w trzydziestym ósmym roku życia, po Ondynie, Wojewodzie i Kowalu Vakuli, Czajkowski stworzył swój arcydzieło opery, pisząc operę „Eugeniusz Oniegin”. Wszystko w tej operze odważnie naruszało ogólnie przyjęte tradycje przedstawień operowych, wszystko było proste, głęboko prawdziwe, a jednocześnie nowatorskie.

W IV symfonii, w Onieginie, Czajkowski osiągnął pełną dojrzałość swego mistrzostwa. W dalszej ewolucji twórczości operowej Czajkowskiego dramaturgia oper staje się coraz bardziej złożona i wzbogacana, ale tkwiący w niej głęboki liryzm i ekscytujący dramat, przekaz najbardziej subtelnych odcieni życia duchowego i klasycznie przejrzysta forma pozostają wszędzie.

W 1879 r. Czajkowski ukończył operę „Dziewica Orleańska” (libretto napisał kompozytor na podstawie dramatu Schillera). Z nową operą związana była bohaterska karta w historii Francji – epizod z wojny stuletniej w Europie XIV–XV w., wyczyn Joanny d’Arc, bohaterki narodu francuskiego. Pomimo różnorodności efektów zewnętrznych i technik teatralnych, które wyraźnie zaprzeczają poglądom estetycznym samego kompozytora, opera „Dziewica Orleańska” zawiera wiele stron wypełnionych prawdziwym dramatem i lirycznie uduchowionym. Niektóre z nich można śmiało przypisać najlepszym przykładom rosyjskiej sztuki operowej: na przykład wspaniałej

Aria Joanny „Wybaczcie mi, drogie pola, lasy” i cały trzeci obraz, nasycony potężną siłą emocjonalną.

Czajkowski osiągnął wyżyny sztuki operowej w swoich dziełach na tematy Puszkina. W 1883 roku napisał operę „Mazepa” na podstawie fabuły „Połtawy” Puszkina. Harmonia planu kompozycyjnego opery, jasność dramatycznych kontrastów, wszechstronność obrazów, wyrazistość scen ludowych, mistrzowska orkiestracja - wszystko to nie może nie wskazywać, że po operze „Dziewica Orleańska” Czajkowski zrobił znaczący postęp i że „Mazeppa” jest dziełem wybitnym, które wzbogaciło rosyjską sztukę lat 80.

W dziedzinie twórczości symfonicznej Czajkowski stworzył w tych latach trzy suity orkiestrowe (1880, 1883, 1884): „Włoskie Capriccio” i „Serenada na orkiestrę smyczkową” (1880) oraz dużą symfonię programową „Manfred” (1884).

Dziesięcioletni okres, od 1878 do 1888 roku, który oddziela czwartą symfonię Eugeniusza Oniegina i Czajkowskiego od jego piątej symfonii, naznaczony był ważnymi wydarzenia historyczne. Pamiętajmy, że najpierw był to czas sytuacji rewolucyjnej (1879-81), a potem okres reakcji. Wszystko to, choć w formie pośredniej, znalazło odzwierciedlenie u Czajkowskiego. Z korespondencji kompozytora dowiadujemy się, że i on nie uniknął ucisku reakcji. „Obecnie nawet najbardziej pokojowemu obywatelowi nie jest łatwo żyć w Rosji” – pisał Czajkowski w 1882 roku.

Reakcja polityczna nie osłabiła sił twórczych najlepszych przedstawicieli sztuki i literatury. Wystarczy wymienić dzieła L. N. Tołstoja („Siła ciemności”), A. P. Czechowa („Iwanow”), M. E. Saltykowa-Szczedrina („Judushka Golovlev”, „Poshekhon Antiquity”), genialne obrazy I. E. Repina ( „Nie spodziewali się”, „Iwan Groźny i jego syn Iwan”) i W.I. Surikow („Poranek egzekucji Streltsy”, „Boyarina Morozova”), wskazują na „Chovanshchinę” Musorgskiego, „Śnieżną dziewczynę” Rimskiego-Korsakowa ” i „Mazepa” Czajkowskiego dla upamiętnienia wielkich osiągnięć rosyjskiej sztuki i literatury lat 80-tych.

To właśnie w tym czasie muzyka Czajkowskiego podbiła i przyniosła twórcy światową sławę. Autorskie koncerty dyrygenta Czajkowskiego odbywają się z dużym sukcesem w Paryżu, Berlinie, Pradze, w miastach, które od dawna są ośrodkami europejskiej kultury muzycznej. Później, na początku lat 90., triumfowały występy Czajkowskiego w Ameryce – w Nowym Jorku, Baltimore i Filadelfii, gdzie wielki kompozytor został przyjęty z wyjątkową gościnnością. W Anglii Czajkowski otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu w Cambridge. Czajkowski został wybrany do największych towarzystw muzycznych w Europie.

W kwietniu 1888 r. Czajkowski osiadł pod Moskwą, niedaleko miasta Klin, we Frolowskim. Ale tutaj Czajkowski nie mógł czuć się całkowicie spokojny, więc

jak stał się mimowolnym świadkiem drapieżnego niszczenia okolicznych lasów i przeprowadził się do Majdanowa. W 1892 roku przeniósł się do Klina, gdzie wynajął dwupiętrowy dom, obecnie znany na całym świecie jako Muzeum Domu Czajkowskiego.

W życiu Czajkowskiego ten czas upłynął pod znakiem najwyższych osiągnięć twórczych. W ciągu tych pięciu lat Czajkowski stworzył piątą symfonię, balet „Śpiąca królewna”, operę „Dama pik”, „Iolanta”, balet „Dziadek do orzechów” i wreszcie znakomitą szóstą symfonię.

Główna idea piątej symfonii jest taka sama jak czwartej – przeciwstawienie losu i ludzkiego pragnienia szczęścia. W V symfonii kompozytor powraca do tematu rocka w każdej z czterech części. Czajkowski wprowadza do symfonii elementy liryczne muzyczne krajobrazy(komponował w najbardziej malowniczych okolicach Klina). Wynik zmagań, rozwiązanie konfliktu następuje w finale, gdzie temat rocka rozwija się w uroczysty marsz, uosabiający zwycięstwo człowieka nad losem.

Latem 1889 roku Czajkowski całkowicie ukończył balet „Śpiąca królewna” (na podstawie baśni Francuski pisarz C. Perraulta). Jesienią tego samego roku, gdy nowy balet był przygotowywany do inscenizacji na scenie Teatru Maryjskiego w Petersburgu, dyrektor teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożski zamówił operę Czajkowskiego „Dama pik”. Czajkowski zgodził się napisać nową operę.

Opera została skomponowana we Florencji. Czajkowski przybył tu 18 stycznia 1890 roku i zamieszkał w hotelu. Po 44 dniach – 3 marca – ukończono operę „Dama pik”.

w clavier. Proces instrumentacji przebiegał bardzo szybko i wkrótce po ukończeniu partytury „Dama pik” została przyjęta do realizacji przez Teatr Maryjski w Petersburgu, a także Operę Kijowską i Teatr Bolszoj.

Premiera Damy pikowej odbyła się w Teatrze Maryjskim 19 grudnia 1890 roku. Partię Hermana śpiewał wybitny rosyjski śpiewak N. N. Figner, a inspirującą wykonawcą partii Lisy była jego żona M. I. Figner. W przedstawieniu wzięły udział wybitne siły artystyczne tamtych czasów: I. A. Mielnikow (Tomski), L. G. Jakowlew (Elecki), M. A. Slavina (Hrabina). Prowadzony przez E. F. Napravnika. Kilka dni później, 31 grudnia tego samego roku, wystawiono operę w Kijowie z udziałem M. E. Miedwiediewa (niemiecki), I. V. Tartakowa (Eletskiego) i innych. Rok później, 4 listopada 1891 r., wystawiono pierwsze przedstawienie „Damowej pik” odbyło się „w Moskwie na scenie Teatru Bolszoj. Główne role powierzono niezwykłej plejadzie artystów: M. E. Miedwiediew (Niemiec), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Hrabina) pod dyrekcją I.K. Altani.

Pierwsze inscenizacje opery wyróżniały się dużą starannością i cieszyły się ogromnym powodzeniem wśród publiczności. Historii podobnych do „małej” tragedii Hermana i Lizy za panowania Aleksandra III było mnóstwo. A opera dała do myślenia, współczucia obrażonym, nienawiści do wszystkiego, co ciemne, brzydkie, co przeszkadzało szczęśliwe życie ludzie.

Opera „Dama pik” wpisywała się w nastroje wielu twórców sztuki rosyjskiej lat 90. Podobieństwa ideowe opery Czajkowskiego Z fabryka sztuki piękne a literaturę tamtych lat można znaleźć w dziełach wielkich rosyjskich artystów i pisarzy.

W opowiadaniu „Dama pik” (1834) Puszkin stworzył typowe obrazy. Namalowawszy obraz brzydkiej moralności świeckiego społeczeństwa, pisarz potępił ówczesny szlachetny Petersburg.

Na długo przed Czajkowskim konflikt fabularny „Damowej pik” został wykorzystany w operze francuskiego kompozytora J. Halévy’ego, w operetce Niemiecki kompozytor F. Suppe oraz w dramacie rosyjskiego pisarza D. Łobanowa. Żadnemu z wymienionych autorów nie udało się stworzyć żadnego oryginalnego dzieła. I tylko Czajkowski, odnosząc się do tej fabuły, stworzył dzieło genialne.

Libretto do opery „Dama pik” napisał brat kompozytora, dramaturg Modest Iljicz Czajkowski. Oryginalne źródło zostało przetworzone zgodnie z zasadami twórczości, pragnień i wskazówek kompozytora; brał czynny udział w tworzeniu libretta: pisał wiersze, domagał się wprowadzenia nowych scen, skracał teksty partii operowych.

Libretto wyraźnie zarysowuje główne dramatyczne etapy rozwoju akcji: ballada Tomskiego o trzech kartach wyznacza początek tragedii, która osiąga punkt kulminacyjny

w czwartej scenie; potem następuje zakończenie dramatu – najpierw śmierć Lisy, potem Hermana.

W operze Czajkowskiego fabuła Puszkina zostaje uzupełniona i rozwinięta, a oskarżycielskie motywy opowieści Puszkina zostają wzmocnione.

Z opowiadania „Dama pik” Czajkowski i jego librecista pozostawili sceny w sypialni hrabiny i w koszarach w nienaruszonym stanie. Na prośbę Wsiewołożskiego akcję opery przeniesiono z Petersburga za Aleksandra I do Petersburga za Katarzyny Wielkiej. Ten sam Wsiewołożski poradził Czajkowskiemu wprowadzenie przerywnika „Szczerość pasterki” (scena trzecia). Muzyka przerywnika napisana jest w stylu Mozarta, kompozytora bardzo kochanego przez Czajkowskiego, a słowa zaczerpnięte są z tekstów Karabanowa, mało znanego i dawno zapomnianego poety XVIII wieku. Aby jeszcze bardziej podkreślić codzienny smak, librecista zwrócił się do dziedzictwa bardziej znanych poetów: zabawna piosenka Tomskiego „Gdyby tylko drogie dziewczyny” została napisana do tekstu G. R. Derzhavina, dla duetu Lisy i Poliny wybrano wiersz V. A. Żukowskiego , słowa innego poeta XIX wiek - K.N. Batyushkova wykorzystano w romansie Poliny.

Warto zwrócić uwagę na różnicę, jaka istnieje pomiędzy wizerunkiem Hermana w opowiadaniu Puszkina i w operze Czajkowskiego. Niemiec Puszkina nie budzi współczucia: jest egoistą, który ma jakiś majątek i ze wszystkich sił stara się go powiększyć. Herman Czajkowskiego jest sprzeczny i złożony. Walczą w nim dwie namiętności: miłość i pragnienie bogactwa. Sprzeczność tego obrazu

jego rozwój wewnętrzny – od miłości i obsesji zysku stopniowo zaciemniającej umysł aż do śmierci i odrodzenia w chwili śmierci byłego Hermana – dostarczył kompozytorowi materiału wyjątkowo wdzięcznego za ucieleśnienie w gatunku operowym ulubionego tematu Czajkowskiego – tematu opery przeciwstawienie człowieka, jego marzenia o szczęściu, wrogiemu mu losowi.

Kontrastowe cechy wizerunku Hermana, będącego centralną postacią całej opery, z ogromną siłą realistyczną ujawniają się w muzyce jego dwóch ariosów. W poetycko przenikliwym monologu „Nie znam jej imienia” Herman sprawia wrażenie ogarniętego żarliwą miłością. W arioso „Jakie jest nasze życie” (w domu gier) kompozytor znakomicie oddał upadek moralny swojego bohatera.

Librecista i kompozytor zrewidował także wizerunek Lisy, bohaterki opowiadania „Dama pik”. W Puszkinie Liza ukazana jest jako biedna uczennica i uciskana namiastka starej hrabiny. W operze Lisa (tutaj jest wnuczką zamożnej hrabiny) aktywnie walczy o swoje szczęście. Według pierwotnej wersji przedstawienie zakończyło się pojednaniem Lisy i Jeleckiego. Fałszywość takiej sytuacji była oczywista i kompozytor stworzył słynną scenę w Kanawce, w której następuje artystycznie dokończony, prawdziwy koniec tragedii Lisy, która popełnia samobójstwo.

Muzyczny wizerunek Lisy zawiera w sobie cechy ciepłego liryzmu i szczerości z typowymi cechami tragicznej zagłady Czajkowskiego. Jednocześnie Czajkowski wyraża złożony wewnętrzny świat bohaterki

bez najmniejszej pretensjonalności, zachowując pełną naturalną witalność. Powszechnie znane jest arioso Lisy „Och, jestem zmęczony smutkiem”. Wyjątkową popularność tego dramatycznego epizodu tłumaczy się tym, że kompozytor włożył w niego całe swoje zrozumienie wielka tragedia Rosjanka samotnie opłakująca swój los.

Do opery Czajkowskiego odważnie wprowadzane są postacie nieobecne w opowieści Puszkina: jest to narzeczony Lisy i rywal Hermana, książę Jelecki. Nowa postać eskaluje konflikt; W operze wyłaniają się dwa kontrastujące ze sobą obrazy, znakomicie uchwycone w muzyce Czajkowskiego. Przypomnijmy arioso Hermana „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie” i arioso Jeleckiego „Kocham cię”. Obaj bohaterowie zwracają się do Lisy, ale jak różne są ich doświadczenia: Hermana otacza ognista pasja; w wyglądzie księcia, w jego muzyce arioso jest piękno, pewność siebie, jakby mówił nie o miłości, ale o spokojnym uczuciu.

Przedstawiona w operze charakterystyka starej hrabiny – wyimaginowanej właścicielki tajemnicy trzech kart – jest bardzo zbliżona do pierwotnego źródła Puszkina. Muzyka Czajkowskiego przedstawia tę postać jako obraz śmierci. Wprowadzono drobne zmiany w przypadku mniejszych postaci, takich jak Czekalinski czy Surin.

Koncepcja dramaturgiczna determinowała system motywów przewodnich. Najszerzej rozwinięte w operze są motyw przewodni losów Hermana (temat trzech kart) oraz emocjonujący, głęboko emocjonalny temat miłości Lisy i Hermana.

W operze Dama pik Czajkowski znakomicie połączył bogactwo melodyczne partii wokalnych z opracowaniem materiału muzycznego. „Dama pik” to najwyższe osiągnięcie twórczości operowej Czajkowskiego i jeden z najwspanialszych szczytów światowej klasyki opery.

Po tragicznej operze „Dama pik” Czajkowski tworzy dzieło o optymistycznej treści. Była to Jolanta (1891) – ostatnia opera Czajkowskiego. Zdaniem Czajkowskiego jednoaktowa opera „Jolanta” powinna zostać wystawiona w jednym przedstawieniu z baletem „Dziadek do orzechów”. Tworząc ten balet, kompozytor kończy reformę choreografii muzycznej.

Ostatnim dziełem Czajkowskiego była jego szósta symfonia, wykonana 28 października 1893 roku, na kilka dni przed śmiercią kompozytora. Dyrygował sam Czajkowski. 3 listopada Czajkowski poważnie zachorował i zmarł 6 listopada.

Na drugim miejscu rosyjskie klasyki muzyczne połowa XIX wieku wieki dały światu wiele znanych nazwisk, ale genialna muzyka Czajkowski wyróżnia go nawet spośród innych najwięksi artyści tej epoki.

Droga twórcza Czajkowskiego przebiega przez złożony okres historyczny lat 60. i 90. XX wieku. W stosunkowo krótkim okresie twórczości (dwadzieścia osiem lat) Czajkowski napisał dziesięć oper, trzy balety, siedem symfonii i wiele dzieł innych gatunków.

Czajkowski zadziwia swoimi wszechstronnymi talentami. Nie wystarczy powiedzieć, że jest kompozytorem operowym, twórcą baletów, symfonii i romansów; Zdobył uznanie i sławę w dziedzinie muzyki instrumentalnej, tworzył koncerty, zespoły kameralne i dzieła fortepianowe. I w każdej z tych form sztuki występował z równą siłą.

Czajkowski zyskał za życia szeroką sławę. Miał godny pozazdroszczenia los: jego dzieła zawsze znajdowały odzew w sercach słuchaczy. Ale naprawdę kompozytor ludowy stał się w naszych czasach. Niezwykłe osiągnięcia nauki i techniki - nagrania dźwiękowe, radio, kino i telewizja sprawiły, że jego twórczość stała się dostępna w najodleglejszych zakątkach naszego kraju. Wielki rosyjski kompozytor stał się ulubionym kompozytorem wszystkich narodów naszego kraju.

Wychowuje się kulturę muzyczną milionów ludzi dziedzictwo twórcze Czajkowski.

Jego muzyka żyje wśród ludzi i to jest nieśmiertelność.

O. Melikyan

Królowa pik

Opera w 3 aktach

DZIAŁKA
ZAPOŻYCZONE Z HISTORII
A. S. PUSZKINA

Libretto
M. Czajkowski

Muzyka
P. I. Czajkowski

PISMO

Hrabia Tomski (Zlatogor)
Książę Jelecki
Czekaliński
Czaplicki
Menedżer
	mezzosopran
Polina (Milovzor)	kontralt
Guwernantka	mezzosopran
Chłopiec dowódca	nie śpiewający
Postacie w serialu pobocznym
Miłowzor (Polina)	kontralt
Zlatogor (miasto Tomsk)

Nianie, guwernantki, pielęgniarki, spacerowicze
goście, dzieci, gracze itp.

Akcja rozgrywa się w Petersburgu
pod koniec XVIII wieku.

WSTĘP.
AKT PIERWSZY

OBRAZ PIERWSZY

Wiosna. Letni ogród. Lokal. Nianie, guwernantki i pielęgniarki siedzą na ławeczkach i spacerują po ogrodzie. Dzieci bawią się w palniki, inne skaczą po linach i rzucają piłkami.

Spal, spal wyraźnie
Żeby nie wyszło,
Raz, dwa, trzy!
(Śmiech, okrzyki, bieganie.)

Miłej zabawy, drogie dzieci!
Rzadko kiedy świeci dla Was słońce, moi drodzy,
Bawi mnie radością!
Jeśli, kochani, jesteście wolni
Zaczynasz zabawy i psikusy,
To trochę dla twoich niań
Wtedy przyniesiesz pokój.
Rozgrzejcie się, biegnijcie drogie dzieci,
I baw się dobrze na słońcu!

Pielęgniarki

Żegnaj, żegnaj!
Śpij kochanie, odpoczywaj!
Nie otwieraj oczu!

(Słychać bębnienie i trąby dziecięce.)

Oto idą nasi żołnierze - mali żołnierze.
Jak szczupły! Odsunąć się na bok! Miejsca! Raz, dwa, raz dwa...

(Wchodzą chłopcy noszący zabawkową broń; z przodu stoi chłopiec-dowódca.)

Chłopcy (marsz)

Raz, dwa, raz, dwa,
Lewo, prawo, lewo, prawo!
Razem, bracia!
Nie zgub się!

Chłopiec dowódca

Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań!

(Chłopcy zatrzymują się)

Słuchać!
Muszkiet przed tobą! Weź to za broń! Muszkiet w nogę!

(Chłopcy wykonują polecenie.)

Chłopcy

Wszyscy się tu zebraliśmy
Ze strachu przed rosyjskimi wrogami.
Zły wróg, strzeż się!
I uciekaj ze złymi myślami lub poddaj się!
Brawo! Brawo! Brawo!
Ratuj Ojczyznę
Taki był nasz los.
Będziemy walczyć
I wrogowie w niewoli
Odbiór bez faktury!
Brawo! Brawo! Brawo!
Niech żyje żona,
Mądra Królowa,
Ona jest Matką nas wszystkich,
Cesarzowa tych krajów
I duma i piękno!
Brawo! Brawo! Brawo!

Chłopiec dowódca

Dobra robota, chłopaki!

Chłopcy

Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie!

Chłopiec dowódca

Słuchać!
Muszkiet przed tobą! Prawidłowy! Na straży! Marzec!

(Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.)

Nianie, pielęgniarki, guwernantki

Brawo, nasi żołnierze!
I rzeczywiście wywołają strach u wroga.

(Inne dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.)

Czekaliński

Jak zakończył się wczorajszy mecz?

Oczywiście strasznie to spieprzyłem!
nie mam szczęścia...

Czekaliński

Grałeś jeszcze raz do rana?

Jestem strasznie zmęczony
Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać!

Czekaliński

Czy Herman tam był?

Był. I jak zawsze
Od ósmej do ósmej rano
Przykuty do stołu do gry
siedział,

I cicho dmuchnął winem,

Czekaliński

I to wszystko?

Tak, oglądałem grę innych.

Czekaliński

Cóż to za dziwny człowiek!

Jakby to było w jego sercu
Jest co najmniej trzech złoczyńców.

Czekaliński

Słyszałem, że jest bardzo biedny...

Tak, nie bogaty. Oto ona, spójrz:
Jak demon piekła, ponury... blady...

(Wchodzi Herman zamyślony i ponury; jest z nim hrabia Tomski.)

Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje?

Ze mną? Nic...

Czy jesteś chory?

Nie, jestem zdrowy!

Stałeś się kimś innym...
Niezadowolony z czegoś...
Zdarzyło się: powściągliwy, oszczędny,
Przynajmniej byłeś wesoły;
Teraz jesteś ponury i cichy
I - nie wierzę własnym uszom:
Ty, płonący nową pasją,
Jak to mówią, do rana
Czy spędzasz noce grając?

Tak! Pewna noga w kierunku celu
Nie mogę chodzić jak wcześniej.

Sama nie wiem co się ze mną dzieje.
Jestem zagubiony, oburzam się na słabość,
Ale już nie mogę się opanować...
Kocham! Kocham!

Jak! Czy jesteś zakochany? Do kogo?

Nie znam jej imienia
I nie mogę się tego dowiedzieć
Nie chcąc mieć ziemskiego imienia,
Zadzwoń do niej...
Przeglądając wszystkie porównania,
Nie wiem do kogo porównać...
Moja miłości, rozkosz raju,
Chciałbym to zatrzymać na zawsze!
Ale myśl jest zazdrosna, że ​​​​ktoś inny powinien to mieć
Kiedy nie odważę się pocałować jej stopy,
Dręczy mnie; i ziemska namiętność
Na próżno chcę się uspokoić,
A potem chcę wszystkich przytulić,
A ja wciąż chcę przytulać moją świętą...
Nie znam jej imienia
A ja nie chcę się tego dowiedzieć...

A jeśli tak, to szybko do dzieła!
Dowiedzmy się kim ona jest, a potem...
I śmiało składaj ofertę,
I - to jest umowa!

O nie! Niestety, jest szlachetna
I nie może należeć do mnie!
To właśnie mnie niepokoi i gryzie!

Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie...

Nie znasz mnie!
Nie, nie mogę przestać jej kochać!
Och, Tomsky, nie rozumiesz!
Mogłem tylko żyć w spokoju
Choć namiętności były we mnie uśpione...
Wtedy mógłbym się opanować.
Teraz, gdy dusza jest w uścisku jednego snu,
Żegnaj pokoju! Otruty, jak odurzony,
Jestem chora, chora... Jestem zakochana.

Czy to ty, Hermanie?
Przyznam, że nikomu bym nie zaufał
Że potrafisz tak bardzo kochać!

(Herman i Tomsky przechodzą. Idący ludzie wypełniają scenę.)

Chór Chodzący

Wreszcie Bóg zesłał słoneczny dzień!


Już nie będziemy mogli długo czekać na taki dzień jak ten.

Takiego dnia nie widzieliśmy już od wielu lat, I tak się złożyło, że często je widywaliśmy. Za czasów Elżbiety – cudowny czas – Lato, jesień i wiosna były lepsze. Oj, wiele lat minęło, odkąd były takie dni, A wcześniej często je widywaliśmy. Dni Elżbiety, co za wspaniały czas! Och, dawniej życie było lepsze, zabawniejsze, Taka wiosna jasne dni dawno się nie działo!		Jednocześnie
Co za radość! Co za szczęście! Jak radośnie, jak radośnie jest żyć! Jak miło jest wybrać się do Ogrodu Letniego! Cudownie, jak miło wejść do Ogrodu Letniego! Spójrz, spójrz, ilu młodych ludzi Po uliczkach kręci się wielu żołnierzy i cywilów Spójrz, spójrz, ile ludzi się tu kręci: Zarówno wojskowi, jak i cywilowi, jaki pełen wdzięku, jaki piękny. Jak pięknie, spójrz, spójrz! Wreszcie Bóg zesłał nam słoneczny dzień! Co za powietrze! Co za niebo! Zdecydowanie mamy maj! Och, jak cudownie! Naprawdę, chciałbym móc chodzić cały dzień! Nie mogę się doczekać takiego dnia Nie mogę się doczekać takiego dnia Znowu długi czas dla nas. Nie mogę się doczekać takiego dnia Długi czas dla nas, długi czas dla nas ponownie!
Młodzież Słońce, niebo, powietrze, piosenka słowika I jasny rumieniec na policzkach dziewcząt. Wtedy wiosna daje, a wraz z nią miłość Słodko podnieca młodą krew!

Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa?
Założę się, że jest zakochana i tęskni za tobą...

Gdybym tylko został pozbawiony satysfakcjonujących wątpliwości,
Czy moja dusza wytrzymałaby tę mękę?
Widzisz: żyję, cierpię, ale w strasznym momencie,
Kiedy dowiem się, że nie jest mi przeznaczone posiąść ją,
Wtedy pozostanie tylko jedno...

Umierać! (Wchodzi książę Jelecki. Czekalinski i Surin idą do niego.)

Czekaliński (do księcia)

Możemy ci pogratulować.

Mówią, że jesteś panem młodym?

Tak, panowie, wychodzę za mąż; jasny anioł wyraził zgodę
Połącz swoje przeznaczenie z moim na zawsze!..

Czekaliński

Cóż, dzień dobry!

Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę!

Jelecki, gratulacje!

Dziękuję, przyjaciele!

Książę(z uczuciem)

Szczęśliwy dzień Błogosławię cię! Jak wszystko się połączyło By cieszyć się razem ze mną, Znalazło to odzwierciedlenie wszędzie Błogość nieziemskiego życia... Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje, Tak jak w moim sercu, Wszystko radośnie drży, Ku błogości nieba wabi!		Jednocześnie
Pechowy dzień Przeklinam cię! To tak jakby wszystko się połączyło Aby dołączyć do walki ze mną. Radość odbijała się wszędzie, Ale nie w mojej chorej duszy... Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje, Kiedy na moim sercu Irytacja piekła drży, Obiecuje tylko mękę...

Tomsk(do księcia)

Powiedz mi, kogo poślubisz?

Książę, kto jest twoją narzeczoną?

(Wchodzi Hrabina z Lisą.)

Książę(wskazuje na Lisę)

Ona? Ona jest jego narzeczoną! Boże!...

Lisa i Hrabina

On tu znowu jest!

A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność!

Boję się! Znowu jest przede mną Tajemniczy i mroczny nieznajomy! W jego oczach widać cichy wyrzut Zastąpiony ogniem szalonej, płonącej pasji... Kim on jest? Dlaczego on mnie śledzi? Jego oczy pełne złowrogiego ognia! Boję się!.		Jednocześnie
Boję się! Znowu jest przede mną Tajemniczy i straszny nieznajomy! Jest duchem fatalnego Pełen jakiejś dzikiej pasji,

Czego on chce, ścigając mnie? Dlaczego on znów jest przede mną? Boję się, jakbym miał władzę Jego oczy pełne złowrogiego ognia! Boję się...		Jednocześnie
Boję się! Znowu tu przede mną, jak duch śmiertelnego Pojawiła się ponura stara kobieta... Straszne w jej oczach Czytam zdanie po cichu! Czego ona potrzebuje, czego ode mnie chce? To tak, jakbym miał kontrolę Jej oczy pełne złowrogiego ognia! Kim ona jest? Boję się!
Boję się! Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona! Skąd bierze się to dziwne podniecenie? W jej duszy jest gnuśność, W jej oczach widać jakiś cichy strach! Z jakiegoś powodu jest u nich pogodny dzień Zła pogoda zaczęła się zmieniać. Co jest z nią nie tak? Nie patrzy na mnie! Och, boję się, jakbym był już blisko Grozi nieoczekiwane nieszczęście. Boję się!
O kim więc mówił? Jakże jest zawstydzony niespodziewaną wiadomością! Widzę strach w jego oczach... Cichy strach został zastąpiony ogniem szalonej pasji!

Boję się.

(Hrabia Tomski podchodzi do hrabiny. Książę podchodzi do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana)

Hrabina,
Pozwól, że ci pogratuluję...

Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz?

Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu.

Skąd on się wziął? Jaki on jest straszny!

(Tomsky odprowadza ją do tyłu sceny.)

Książę (podając rękę Lisie)

Czarujące piękno nieba,
Wiosna, lekki szelest zefirów,
Radość tłumu, cześć przyjaciele, -
Obiecują wiele lat w przyszłości
Jesteśmy szczęśliwi!

Raduj się, kolego!
Czy zapomniałeś o tym po spokojnym dniu?
Jest burza. Jaki jest twórca
Dał szczęście łzom, wiadro - grzmot!

(Odległy grzmot. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu.)

Cóż za wiedźma z tej hrabiny!

Czekaliński

Strach na wróble!

Nic dziwnego, że zyskała przydomek „Królowa pik”.
Nie rozumiem dlaczego się nie popisuje?

Jak? Stara kobieta?

Czekaliński

Osiemdziesięcioletnia wiedźma!

Więc nic o niej nie wiesz?

Nie, naprawdę, nic.

Czekaliński

Och, słuchaj!
Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna.
Cała młodzież oszalała na jej punkcie,
Nazywa ją „Wenus Moskwy”.
Hrabia Saint-Germain – m.in. jeszcze wówczas przystojny,
Byłem nią oczarowany. Ale bezskutecznie westchnął za hrabiną:
Przez całą noc piękność grała i, niestety,
Faraon wolał miłość.

W Wersalu „au jeu de la Reine” moscovite Venus zostało zrównane z ziemią.

Wśród gości był hrabia Saint-Germain;
Oglądając mecz, usłyszał ją
Szepnęła w środku podniecenia: „O Boże! O mój!
O Boże, mógłbym to wszystko odtworzyć
Kiedy wystarczyłoby umieścić to ponownie

Wykres, po wybraniu odpowiedniego momentu, kiedy
Ukradkiem opuszczam pełną salę gości,
Piękno siedziało cicho samotnie,
Zakochany szeptał jej do ucha słowa słodsze od dźwięków Mozarta:

„Hrabino, Hrabino, Hrabino, w cenie jednego, „randka” jaka chcesz,
Może powiem ci trzy karty, trzy karty, trzy karty?
Hrabina wybuchnęła gniewem: „Jak śmiecie!”
Ale hrabia nie był tchórzem... A kiedy dzień później
Piękno znów się pojawiło, niestety,
Bez grosza „au jeu de la Reine”
Znała już trzy karty.
Odważnie umieszczając je jeden po drugim,
Odzyskała swoje... ale jakim kosztem!
O karty, o karty, o karty!

Odkąd powiedziała mężowi te karty,
Innym razem przystojny młodzieniec ich rozpoznał.
Ale tej samej nocy pozostał tylko jeden,
Ukazał się jej duch i powiedział groźnie:
„Otrzymasz śmiertelny cios


Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

Czekaliński

Se nonè vero, è ben trovato.

(Słychać grzmoty, nadchodzi burza.)

Śmieszny! Ale Hrabina może spać spokojnie:
Trudno jej znaleźć żarliwego kochanka.

Czekaliński

Słuchaj, Herman, oto świetna okazja dla ciebie,
Grać bez pieniędzy. Pomyśl o tym!

(Wszyscy się śmieją.)

Czekaliński, Surin

„Od trzeciego, który gorąco i namiętnie kochał,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

(Wychodzą. Słychać silny grzmot. Rozpoczyna się burza. Spacerujący spieszą w stronę równe strony. Okrzyki, krzyki.)

Chór Chodzący

Jak szybko nadeszła burza... Kto by się spodziewał?...
Co za namiętność... Cios za ciosem, głośniej, straszniej!
Biegnij szybko! Chciałbym jak najszybciej dotrzeć do bramy!

(Wszyscy uciekają. Burza nasila się.)
(Z daleka.)

Ach, śpiesz się do domu!
Biegnij tu szybko!

(Silny grzmot.)

Hermanna (w zamyśleniu)

„Otrzymasz śmiertelny cios
Od trzeciego, który gorąco, namiętnie kochał,

Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Och, co mnie one obchodzą, choćbym je posiadał!
Wszystko jest teraz stracone... Tylko ja zostałem. Nie boję się burzy!
Zbudziły się we mnie wszystkie namiętności z taką morderczą siłą,
Ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę!
Dopóki żyję, nie dam ci tego.
Nie wiem jak, ale wezmę to!
Grzmoty, błyskawice, wiatr, w Twojej obecności uroczyście udzielam
Przysięgam: ona będzie moja, bo inaczej umrę!

(Ucieka.)

OBRAZ DRUGI

Pokój Lisy. Drzwi na balkon z widokiem na ogród. Lisa na klawesynie. Polina jest blisko niej. Dziewczyny.

Lisa i Polina

Jest już wieczór... krawędzie chmur pociemniały,
Ostatni promień świtu na wieżach gaśnie;
Ostatni świecący strumień w rzece
Wraz z wygasłym niebem zanika.
Wszystko jest spokojne: gaje śpią; wokół panuje spokój;
Leżę na trawie pod pochyloną wierzbą,
Słucham jak szemrze, zlewając się z rzeką,
Strumień w cieniu krzaków.
Jak aromat łączy się z chłodem roślin!
Jak słodki jest plusk odrzutowców w ciszy nad brzegiem!
Jak delikatnie zefir wieje po wodach,
I trzepotanie elastycznej wierzby!

Chór dziewczyn

Uroczy! Uroczy!
Wspaniały! Śliczny! Och, cudownie, dobrze!
Więcej, mesdames, więcej, więcej.

Śpiewaj, Polia, tylko dla nas.

Jeden?
Ale co śpiewać?

Chór dziewczyn

Proszę, co wiesz?
Ma chère, gołąbku, zaśpiewaj nam coś.

Zaśpiewam mój ulubiony romans...

(Siada przy klawesynie, gra i śpiewa z głębokim uczuciem.)

Czekaj... Jak to jest? Tak, pamiętałem!
Drodzy przyjaciele, w żartobliwej beztrosce,
Bawisz się na łąkach w rytm tanecznej melodii!
I ja, tak jak Ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii,
A ja o poranku dnia, w tych gajach i na polach
Zasmakowałem chwil radości:
Miłość obiecała mi szczęście w złotych snach,
Ale co dostałem w tych radosnych miejscach?
Grób!

(Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.)

Więc zdecydowałem się zaśpiewać taką łzawą piosenkę?
Dlaczego? Już jesteś wystarczająco smutna, Lisa,
W taki a taki dzień! Pomyśl o tym, jesteś zaręczony, ah, ah, ah!

(Do dziewczyn.)

Dlaczego wszyscy zwieszacie nosy? Bawmy się,

Tak, rosyjski na cześć pary młodej!
Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną!

Chór dziewczyn

Rzeczywiście, bawmy się, rosyjsko!

(Przyjaciele klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona przy balkonie.)

Paulina (przyjaciele śpiewają razem z nią)

Chodź, mała Maszeńko,
Pocisz się, tańczysz,
Aj, Lyuli, Lyuli,
Pocisz się, tańcz.
Twoje białe dłonie
Podnieś go po bokach.
Aj, lyu-li, lyu-li,
Podnieś go po bokach.
Twoje szybkie, małe nóżki
Nie przepraszaj, proszę.
Aj, Lyuli, Lyuli,
Nie przepraszaj, proszę.

(Polina i kilku przyjaciół zaczynają tańczyć.)

Kiedy mama pyta: „Baw się dobrze!”
Aj, lyu-li, lu-li, „zabawa!” mówić.
A na odpowiedź ciocia:
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Aj, lyu-li, lu-li, lu-li,
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Facet będzie wyrzucał:
„Odejdź, odejdź!”
Aj, lyu-li, lyu-li,
„Odejdź, odejdź!”

(Wchodzi guwernantka hrabiny.)

Guwernantka

Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas? Hrabina jest wściekła...
Aj, tak, tak! Nie wstyd ci tańczyć po rosyjsku!
Fi, quel gatunek, mesdames!
Młode damy z twojego kręgu muszą znać trochę przyzwoitości!
Trzeba było uczyć się nawzajem zasad rządzących światem.
W pokojach dziewcząt możesz się tylko wściekać, nie tutaj, mes mignonnes.
Czy nie można dobrze się bawić, nie zapominając o bon ton?...
Czas odejść...
Wysłano mnie, żeby do ciebie zadzwonić i się pożegnać...

(Młode damy rozchodzą się.)

Paulina (podchodzi do Lisy)

Lise, dlaczego jesteś taka nudna?

Czy jestem nudny? Zupełnie nie! Spójrz, co za noc!
Jak po strasznej burzy wszystko nagle odnowiło się.

Słuchaj, poskarżę się księciu na ciebie.
Powiem mu, że w dniu zaręczyn byłaś smutna...

Nie, na litość boską, nie mów!

Więc proszę, uśmiechnij się teraz...
Tak! A teraz do widzenia. (Całują się.)

Zabiorę cię...

(Wychodzą. Przychodzi pokojówka i gasi ogień, zostawiając jedną świecę. Kiedy podchodzi do balkonu, żeby go zamknąć, Lisa wraca.)

Nie ma potrzeby zamykania. Zostaw to.

Nie przeziębij się, młoda damo.

Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra!

Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać?

Nie, jestem sam. Kłaść się.

Jest już za późno, młoda damo...

Zostaw mnie, idź...

(Masza wychodzi. Lisa stoi zamyślona, ​​a potem cicho płacze.)

Skąd biorą się te łzy, po co są?
Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie!
Tak usprawiedliwiłeś się w rzeczywistości!..
Teraz zawierzyłam swoje życie księciu – wybranemu według mego serca,
Byt, inteligencja, piękno, szlachetność, bogactwo,
Godny przyjaciel, nie taki jak ja.
Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on?
Nikt! No to co?...
Jestem pełna melancholii i strachu, drżę i płaczę.
Dlaczego są te łzy, dlaczego one są?
Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie...
To trudne i przerażające! Ale po co się oszukiwać?
Jestem tu sam, wszystko wokół mnie śpi spokojnie...

Och, słuchaj, noc!

Tylko Ty możesz zaufać tajemnicy mojej duszy.
Jest ponura jak Ty, jest jak smutne spojrzenie oczu,
Ci, którzy zabrali mi spokój i szczęście...

Królowa nocy!

Podobnie jak ty, piękna, jak upadły anioł, on jest piękny.
W jego oczach płonie ogień namiętności,
Jak cudowny sen, przywołuje mnie.
I cała moja dusza jest w Jego mocy.
Och, noc!

(Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się przerażona. W milczeniu patrzą na siebie. Lisa robi krok do wyjścia.)

Zatrzymaj się, błagam!

Dlaczego tu jesteś, szalony człowieku?
Czego potrzebujesz?

Pożegnaj się!

(Lisa chce wyjść.)

Nie odchodź! Zostawać! Wyjdę teraz
I więcej tu nie wrócę... Chwileczkę!
Ile to jest dla ciebie warte? Umierający człowiek woła do ciebie.

Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Odejdź!

Będę krzyczeć.

Krzyczeć! (Wyciąganie broni) Zadzwoń do wszystkich!
I tak umrę, sam lub z innymi.

(Lisa opuszcza głowę.)

Ale jeśli tak, piękna, jest w Tobie choćby iskierka współczucia,
Więc czekaj, nie odchodź!..

W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci!
Dziś poznałem swój werdykt.
Ty, okrutny, powierz swoje serce innemu!

(Namiętnie i ekspresyjnie.)

Pozwól mi umrzeć, błogosławiąc Cię, a nie przeklinając,
Czy mogę przeżyć dzień, w którym będziesz mi obcy!

Żyłem dla ciebie;

Opętało mnie tylko jedno uczucie i jedna uporczywa myśl.
Umrę, ale zanim pożegnam się z życiem,
Daj mi chociaż jedną chwilę, abym mógł pobyć sam na sam z Tobą,
Pozwól mi w cudownej ciszy nocy rozkoszować się Twoim pięknem.
Niech więc przyjdzie śmierć i pokój!

(Lisa wstaje i patrzy smutno na Germana.)

Pozostań taki! Och, jaka jesteś piękna!

Odejdź! Odejdź!

Przepiękny! Bogini! Anioł!

(Herman klęka.)

Przepraszam, niebiańskie stworzenie, że zakłóciłem Twój spokój.
Przepraszam! ale nie odrzucaj namiętnej spowiedzi,
Nie odrzucaj ze smutkiem.
Och, zlituj się, ja umierający,
Przynoszę ci moją modlitwę:
Spójrz z wysokości niebiańskiego raju
Do walki na śmierć
Dusza dręczona męką miłości do Ciebie,
Och, zlituj się, a mój duch z uczuciem, żalem,
Ogrzej mnie swoimi łzami!

(Lisa płacze.)

Ty płaczesz! Co oznaczają te łzy?
Nie jedziesz i nie żałujesz?

(Bierze ją za rękę, której nie zabiera)

Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł!

(pada na rękę Lizy i ją całuje. Słychać kroki i pukanie do drzwi.)

Hrabina (za drzwiami)

Lisa, otwórz drzwi!

Lisa (zdezorientowany)

Hrabina! Mój Boże! nie żyję!
Uciekaj!.. Jest już za późno!.. Tutaj!..

(Pukanie nasila się. Lisa wskazuje Germanowi zasłonę. Potem podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi hrabina w szlafroku, otoczona pokojówkami ze świecami.)

Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas?..

Lisa (zdezorientowany)

Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać...

Hrabina (gesty zamykające balkon)

Dlaczego balkon jest otwarty? Co to za fantazje?..
Patrzeć! Nie bądź głupi! Teraz idź do łóżka (puka kijem)
słyszysz?...

Ja, babciu, teraz!

Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym! Cóż, czasy!
Nie mogę spać!... A teraz idź spać!

jestem posłuszny. Przepraszam.

Hrabina (odjazd)

I wtedy słyszę hałas; przeszkadzasz babciu! chodźmy...
I nie waż się próbować tutaj niczego głupiego!

„Który kochając namiętnie,
Prawdopodobnie przyjdzie dowiedzieć się od ciebie
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Chłód grobu wiał dookoła!
O, straszny duchu! Śmierć, nie chcę Cię!..

(Liza, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł.)

O, zlituj się nade mną!

Śmierć kilka minut temu
Wydawało mi się to zbawieniem, prawie szczęściem!
Nie teraz! Ona jest dla mnie przerażająca!
Objawiłeś mi świt szczęścia,
Chcę żyć i umrzeć z tobą.

Szalony człowieku, czego ode mnie chcesz,
Co mogę zrobić?

Zdecyduj o moim losie.

Litować się! Niszczysz mnie!
Odejdź! Proszę Cię, rozkazuję Ci!

Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci!

O Boże... Robię się słabszy... Odejdź, proszę!

Powiedz więc: umieraj!

Mój Boże!

(Herman chce wyjść.)

NIE! Na żywo!

(Impulsywnie ściska Lisę, ona opuszcza głowę na jego ramię.)

Przepiękny! Bogini! Anioł!
Kocham cię!

AKT DRUGI

OBRAZ TRZECI

Bal maskowy w domu zamożnego szlachcica w stolicy. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Goście tańczą kontradance. Śpiewacy śpiewają w chórach.

Chór śpiewaków

Radosny! śmieszny!
W tym dniu zbierajcie się, przyjaciele!
Poświęć swój wolny czas
Skacz i tańcz odważnie!
Klaszcz w dłonie
Klikaj głośno palcami!
Zwróć swoje czarne oczy,
Mówisz wszystko wzrostem!
Fertik ręce na twoich bokach,
Wykonuj proste skoki
Zapukaj do chobota,
Gwiżdż z odwagą!
Właściciel i jego żona
Witamy dobrych gości!

(Wchodzi menadżer.)

Menedżer

Właściciel pyta szanownych gości
Zapraszamy do obejrzenia blasku świateł rozrywkowych.

(Wszyscy goście wychodzą na taras w ogrodzie.)

Czekaliński

Nasz Herman znów zwiesił nos.
Gwarantuję ci, że jest zakochany;
Był ponury, potem stał się wesoły.

Nie, panowie, on został porwany,
Jak myślisz?
Mam nadzieję nauczyć się trzech kart.

Czekaliński

Co za dziwak!

Nie wierzę, trzeba być ignorantem, żeby to zrobić!
On nie jest głupcem!

Sam mi powiedział.

Czekaliński (do Surina)

Chodź, drażnimy go!

(Przechodzą.)

Jednak on jest jednym z nich
Kto raz pomyślał,
Musi osiągnąć wszystko!
Biedaczysko!

(Sala opróżnia się. Wchodzą służący, aby przygotować środek sceny na przerwę. Książę i Lisa przechodzą.)

Jesteś taki smutny, kochanie
Jakbyś miał smutek...
Zaufaj mi.

Nie, później, książę.
Innym razem... Błagam!

(Chce wyjść.)

Poczekaj... chwileczkę!
Muszę, muszę ci to powiedzieć!
Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie,
Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie,
Jestem wyczynem niezrównanej siły,
Jestem gotowy zrobić to teraz za Ciebie,
Ale wiedzcie: wasze serca są wolne
Nie chcę Cię niczym martwić,
Jestem gotowy się ukryć, żeby cię zadowolić
I uspokój żar zazdrości.
Dla Ciebie jestem gotowy na wszystko!
Nie tylko kochający małżonek -
Czasem pożyteczny sługa
Chciałbym być twoim przyjacielem
I zawsze pocieszyciel.
Ale widzę wyraźnie, teraz czuję,
Gdzie się zabierałeś w swoich snach?
Jak mało masz do mnie zaufania,
Jak obcy i jak daleki jestem od Ciebie!
Ach, męczy mnie ta odległość.
Współczuję Ci całym sercem,
Zasmuca mnie Twój smutek
I płaczę twoimi łzami,
Oj, dręczy mnie ta odległość,
Współczuję Ci z całego serca!

Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie...
Och, kochanie, zaufaj mi!

(Wychodzą.)
(Herman wchodzi bez maski, trzymając w rękach notatkę.)

Hermanna (czyta)

Po występie zaczekaj na mnie w holu. Muszę się z tobą zobaczyć...
Wolałbym się z nią spotkać i porzucić tę myśl (siada).
Trzy karty do poznania - i jestem bogaty!
I mogę z nią biegać
Z dala od ludzi.
Cholera! Ta myśl doprowadzi mnie do szału!

(Kilka gości wraca do sali, a wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą.)

Czekaliński, Surin

Czy ty nie jesteś tym trzecim?
Kto namiętnie kocha
Przyjdę się od niej dowiedzieć
Trzy karty, trzy karty, trzy karty...

(Ukrywają się. Herman wstaje przestraszony, jakby nie zdając sobie sprawy, co się dzieje. Kiedy się rozgląda, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi.)

Czekalinski, Surin, kilka osób z chóru

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!

(Śmieją się. Mieszają się z tłumem gości).

Co to jest? Nonsens czy kpina?
NIE! A co jeśli...

(Zakrywa twarz rękami.)

Szaleniec, szaleniec ze mnie!

(Myśli.)

Menedżer

Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału
Pod tytułem: „Szczerość pasterki!”

(Goście siedzą na przygotowanych miejscach.)

Chór Pasterzy i Pasterek

(Podczas refrenu Prilepa sam nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec.)

Pod gęstym cieniem,
W pobliżu spokojnego strumienia,
Przyjechaliśmy dzisiaj w tłumie
Spraw sobie przyjemność, śpiewaj, baw się dobrze
A wiadomością są okrągłe tańce,
Ciesz się naturą
Tkamy wianki z kwiatów...

(Pasterze i pasterki tańczą, po czym wycofują się na tył sceny.)

Mój drogi mały przyjacielu,
Drogi pasterzu,
Dla kogo wzdycham
I chcę otworzyć pasję,
Och, nie przyszedłem tańczyć,
Och, nie przyszedłem tańczyć!

(Wchodzi Milovzor.)

Milovzor

Jestem tu, ale jestem nudny, ospały,
Zobacz, ile schudłaś!
Nie będę już skromna
Długo ukrywałam swoją pasję...

Zlatogor

Jaka jesteś słodka i piękna!
Powiedz mi: który z nas -
Ja albo on -
Czy zgadzasz się kochać na zawsze?

Milovzor

Zgodziłam się z sercem
Byłem skłonny ją pokochać,
Komu to nakazuje?
Komu to płonie?

Nie potrzebuję żadnych posiadłości
Żadnych rzadkich kamieni
Jestem z ukochaną na środku pól
I cieszę się, że mieszkam w chacie! (Do Milovzora.)
Cóż, mistrzu, powodzenia,
I bądź spokojny!
Tutaj, w samotności
Pośpiesz się z nagrodą
Takie piękne słowa
Przynieś mi bukiet kwiatów!

Prilepa i Milovzor

Nadszedł koniec męki,

Podziw miłości
Już niedługo nadejdzie godzina,
Miłość! Ukryj nas.

Chór Pasterzy i Pasterek

Nadszedł koniec męki -
Państwo młodzi są godni podziwu,
Miłość! Skojarz je!

(Kupid i Hymen wraz ze swoją świtą wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, ​​trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pastereczki naśladują ich, tworzą okrągłe tańce, po czym wszyscy wychodzą parami. Pod koniec interludium niektórzy gości wstaje, pozostali rozmawiają z ożywieniem, pozostając na miejscu, Herman podchodzi do przodu sceny.)

Hermanna (w zamyśleniu)

„Który gorąco i namiętnie kocha”... -
Cóż, czyż cię nie kocham?
Oczywiście - tak!

(Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje wzdrygają się i patrzą na siebie uważnie.)

Surin (w masce)

Spójrz, twój kochanek!

(Śmieje się i chowa.)

(Lisa wchodzi w masce.)

Słuchaj, Hermanie!

Ty! Wreszcie!
Jakże się cieszę, że przyszedłeś!
Kocham cię!

To nie jest to miejsce...
Nie dlatego do ciebie zadzwoniłem.
Posłuchaj: - oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie:
Jest klatka schodowa. Pójdziesz nim do sypialni swojej babci...

Jak? Do jej sypialni?...

Nie będzie jej tam...
W sypialni obok portretu
Są dla mnie drzwi. Będę czekać.
Tylko do ciebie chcę należeć.
Musimy wszystko rozwiązać!
Do zobaczenia jutro, kochani, kochani!

Nie, nie jutro, będę tam dzisiaj!

Lisa (przestraszony)

Ale kochanie...

Niech tak będzie!
W końcu jestem twoim niewolnikiem!
Przepraszam...

(Chowa się.)

Teraz to nie ja
Sam los tak chce
I poznam trzy karty!

(Ucieka.)

Menedżer (podekscytowany)

Jej Królewska Mość pragnie cię teraz powitać...

Chór gościnny

(W chórze panuje wielkie poruszenie. Dyrektor dzieli tłum tak, że pośrodku powstaje przejście dla królowej. Wśród gości w chórze uczestniczą także ci, którzy tworzyli chór w przerwie.)

(Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Menedżer daje znak śpiewakom, żeby zaczęli.)

Chór gości i śpiewaków

Chwała temu, Katarzyno,
Witaj, Matko czuła dla nas!

(Mężczyźni kłaniają się nisko. Panie kucają głęboko. Pojawiają się strony.)

Ożyw! Wiwat!

ZDJĘCIE CZWARTE

Sypialnia hrabiny oświetlona lampami. Herman wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu.

Wszystko jest tak, jak mi powiedziała...
No to co? Czy się boję?
NIE! Zdecydowano więc:
Odkryję tajemnicę od starej kobiety!

(Myśli.)

A jeśli nie ma tajemnicy,
A to wszystko to tylko puste bzdury
Moja chora dusza?

(Idzie do drzwi Lisy. Zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ.)

I oto jest „Wenus Moskwy”!
Przez jakąś tajną siłę
Jestem z nią związany przez los.
Czy potrzebuję tego od ciebie?
Chcesz tego ode mnie?
Ale czuję, że jest jednym z nas
Umrzeć od kogoś innego.
Patrzę na ciebie i nienawidzę cię
I nie mogę się nacieszyć!
Chciałbym uciec
Ale nie ma siły...
Dociekliwe spojrzenie nie może odwrócić wzroku
Z okropnej i cudownej twarzy!
Nie, nie możemy się rozdzielić
Bez fatalnego spotkania.
Kroki! Oto nadchodzą! Tak!
Ach, niech przyjdzie, co może!

(Chowa się za zasłoną buduaru. Pokojówka wbiega i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina w otoczeniu krzątających się pokojówek i wieszaków.)

Chór wieszaków i pokojówek

Nasz dobroczyńca,
Jak poszłaś na spacer?
Nasze światło, mała damo
On naprawdę chce odpocząć, prawda?
Zmęczony, herbata? No to co:
Kto tam wyglądał lepiej?
Być może byli młodsi
Ale nie ma piękniejszego!

(Eskortują hrabinę do buduaru. Wchodzi Lisa, a za nią Masza.)

Nie, Masza, chodź ze mną!

Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada!

Nie, nic...

Masza (zgaduję)

O mój Boże! Naprawdę?...

Tak, przyjdzie...
Zamknąć się! Może być
Czeka tam...
Czuwaj nad nami, Masza, bądź moją przyjaciółką.

Och, szkoda, że ​​tego nie dostaliśmy!

To właśnie zamówił. Mój mąż
Wybrałem go. I posłusznym, wiernym niewolnikiem
Stałem się tym, który zesłał mi los.

(Wychodzą. Obozowicze i pokojówki przynoszą hrabinę. Jest w szlafroku i koszuli nocnej. Kładą ją do łóżka.)

Pokojówki i wieszaki

Dobroczyńca, nasza świetlista pani,
Zmęczony, herbata. Pewnie chce odpocząć!
Dobroczyńca, piękna! Kłaść się.
Jutro znowu będziesz piękniejsza niż poranny świt!
Dobroczyńco, idź spać i odpocznij!

Całkowicie cię okłamuję! Mam dość!..
Jestem zmęczony... Nie mam moczu...
Nie chcę spać w łóżku!

(Siedzi na krześle i przykryta poduszkami.)

Och, nienawidzę tego światła.
Cóż, czasy! Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić.
Co za maniery! Co za ton!
A ja bym nie patrzył...
Oni nie wiedzą, jak tańczyć i śpiewać!
Kim są tancerze? Kto śpiewa? dziewczyny!
I stało się: kto tańczył? Kto śpiewał?
Książę d'Orléans, książę d'Ayen, książę de Coigny..
Hrabina d'Estrades, księżna de Brancas...
Jakie imiona! a czasem nawet sama markiza Pampadour!
Śpiewałem przed nimi... Le duc de la Vallière
Pochwalił mnie. Pamiętam, kiedyś w Chantylly, książę de Condé
Król mnie usłyszał! Już wszystko widzę...

Je dźwigi de lui parler la nuit,
J'ecute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...

(Jakby się obudził, rozgląda się)

Dlaczego tu stoisz? Wyjdź tam!

(Pokojówki i wieszaki rozchodzą się. Hrabina zasypia, nucąc tę ​​samą piosenkę. Herman wychodzi zza wiaty i staje naprzeciw Hrabiny. Budzi się i cicho porusza ustami z przerażenia.)

Nie bój się! Na litość boską, nie bój się!
Na litość boską, nie bój się!
Nie zrobię ci krzywdy!
Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie!

(Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio.)

Możesz stworzyć szczęście swojego życia!
I nic Cię to nie będzie kosztować!
Znasz trzy karty.

(Hrabina wstaje.)

Przed kim powinieneś zachować swój sekret?

(Herman klęka.)

Jeśli kiedykolwiek doświadczyłeś uczucia miłości,
Jeśli pamiętasz zapał i zachwyt młodej krwi,
Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się z powodu uczucia dziecka,
Jeśli kiedykolwiek serce biło Ci w piersi,
Zatem błagam Cię z poczuciem żony, kochanki, matki, -
Do wszystkiego, co jest dla ciebie święte w życiu. Powiedz mi, powiedz mi
Zdradź mi swój sekret! Do czego tego potrzebujesz?
Być może wiąże się to z strasznym grzechem,
Z zniszczeniem błogości, z diabelskim stanem?

Pomyśl o tym, jesteś stary, nie pożyjesz długo,
I jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!
Otwórz się przede mną! Powiedzieć!

(Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana.)

Stara wiedźma! Więc zmuszę cię do odpowiedzi!

(Wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa. Herman podchodzi do zwłok i bierze go za rękę.)

Przestań być dziecinny! Czy chcesz przypisać mi trzy karty?
Tak czy nie?...
Ona nie żyje! To się spełniło! Ale nie odkryłem tajemnicy!
Martwy! Ale nie odkryłem tajemnicy... Ona nie żyje! Martwy!

(Liza wchodzi.)

O co tu tyle hałasu?

(Widząc Hermana.)

Jesteś, jesteś tutaj?

Cicho bądź!.. Milcz!.. Ona nie żyje,
Ale nie odkryłem tajemnicy!..

Jak martwy? O czym ty mówisz?

Hermanna (wskazuje na zwłoki)

To się spełniło! Nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy!

(Lisa biegnie do zwłok hrabiny.)

Tak! Umarła! O mój Boże! I zrobiłeś to?

Nie chciałem, żeby umarła...
Chciałem tylko poznać trzy karty!

Dlatego tu jesteś! Nie dla mnie!
Chciałeś poznać trzy karty!
To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart!
O mój Boże, mój Boże!
I kochałam go, przez niego umarłam!
Potwór! Morderca! Potwór.

(Herman chce coś powiedzieć, ale ona władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi.)

Zabójca, szatan! Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala! Z dala!

Ona nie żyje!

(Herman ucieka. Lisa łkając, pada na zwłoki hrabiny.)

AKT TRZECI

OBRAZ PIĄTY

Koszary. Pokój Hermana. Późny wieczór. Światło księżyca na przemian oświetla pomieszczenie przez okno, a następnie znika. Wycie wiatru. Herman siedzi przy stole przy świecy. Czyta list.

Hermanna (czyta)

Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczyła mnie świadomość mojej winy przed tobą. Uspokój mnie. Dziś czekam na Ciebie na nabrzeżu, kiedy nikt nas tam nie widzi. Jeśli nie przyjedziesz przed północą, będę musiał przyznać się do strasznej myśli, że odchodzę od siebie. Przepraszam, przepraszam, ale tak bardzo cierpię!..

Biedactwo! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą!

Ach, gdybym tylko mogła zapomnieć o sobie i zasnąć.

(Zamyślony osiada na krześle i wydaje się, że drzemał. Potem wstaje przerażony.)

Co to jest? śpiew czy wycie wiatru? Nie mogę tego zrozumieć... Tak jak tam... Tak, tak, śpiewają! A oto kościół i tłum, i świece, i kadzidło, i szloch... Oto karawan, oto trumna... A w tej trumnie leży stara kobieta bez ruchu, bez oddechu... Jakaś siła wciąga mnie na czarne stopnie! To straszne, ale nie ma już siły na powrót, Patrzę na martwą twarz... I nagle Mrużąc kpiąco, mrugnął do mnie! Precz, straszna wizja! Z dala! (Siada na krześle i zakrywa twarz rękami.)		Jednocześnie
Chór śpiewaków za sceną Modlę się do Pana, aby wysłuchał mojego smutku, Bo dusza moja jest pełna zła i boję się niewoli piekła. Spójrz, Boże, na cierpienie Twojego sługi. Daj jej życie nieskończone.

(Rozlega się pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Wiatr wyje. Ktoś wygląda przez okno i znika. Znów pukanie do okna. Podmuch wiatru otwiera je i pojawia się stamtąd cień znowu świeca gaśnie.)

Hermanna (przerażony)

Boję się! Straszny! Tam... są schody...
Otwierają drzwi... Nie, nie, nie wytrzymam!

(Biegnie do drzwi, ale zostaje tam zatrzymany przez ducha Hrabiny. Herman wycofuje się. Duch się zbliża.)

Duch Hrabiny

Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli, ale nakazano mi spełnić Twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty, trzy karty, trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętaj: trzy, siedem, as!

(Znika.)

Hermanna (powtarza z nutą szaleństwa)

Trzy, siedem, as!

OBRAZ SZÓSTY

Noc. Kanał Zimowy. Z tyłu sceny widać nasyp oraz Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, cała ubrana na czarno, stoi Lisa.

Zbliża się północ, a Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma...
Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia.
Pada ofiarą przypadku i przestępstwa
Nie mogę, nie mogę tego zrobić!
Och, jestem zmęczony, jestem wyczerpany!..
Och, jestem wyczerpany smutkiem...
Noc czy dzień - tylko o nim
Dręczyłam się myślami,
Gdzie byłeś?
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!
Życie obiecało mi tylko radość,
Znalazła się chmura, grzmot przyniósł,
Wszystko co kochałem na świecie
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!..
Czy to w nocy, czy w dzień - tylko o nim.
Oj, męczyłam się myślami,
Gdzie jesteś, doświadczona radości?
Przyszedł obłok i przyniósł burzę,
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Jestem zmęczony! Jestem wyczerpany!
Melancholia gryzie mnie i gryzie.

A jeśli w odpowiedzi zegar wybije,
Że jest mordercą, uwodzicielem?
Oj, boję się, boję się!

(Zegar bije na wieży twierdzy.)

Och, czas! czekaj, on tu teraz będzie... (z rozpaczą)
Och, kochanie, przyjdź, zlituj się, zlituj się nade mną,
Mój mąż, mój panie!

Więc to prawda! Ze złoczyńcą
Związałem swój los!
Morderca, potwór na zawsze
Moja dusza należy!..
swą zbrodniczą ręką
Odebrano mi życie i honor,
Jestem fatalną wolą nieba
Przeklęty razem z mordercą. (Chce uciec, ale wchodzi Herman.)
Jesteś tutaj, jesteś tutaj!
Nie jesteś złoczyńcą! Czy jesteś tutaj?
Nadszedł koniec męki
I znowu stałem się Twój!
Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami!
Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój! (Wpada w jego ramiona.)

Hermanna (całuje ją)

Tak, oto jestem, kochanie!

O tak, cierpienie się skończyło,
Znowu jestem z tobą, przyjacielu!

Znowu jestem z tobą, przyjacielu!

Nadeszła błogość randki.

Nadeszła błogość randki.

Koniec naszej bolesnej męki.

Koniec naszej bolesnej męki.

O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z Tobą!..

To były ciężkie sny,
Oszustwo marzeń jest puste!

Oszustwo marzeń jest puste!

Lamenty i łzy zostały zapomniane!

Lamenty i łzy zostały zapomniane!

Ale kochanie, nie możemy się wahać,
Godziny uciekają... Czy jesteś gotowy? Biegnijmy!

Gdzie biegać? Z Tobą aż na krańce świata!

Gdzie biegać? Gdzie? Do kasyna!

O Boże, co się z tobą dzieje, Hermanie?

Dla mnie też są stosy złota,
Należą tylko do mnie!

Och, biada! Hermanie, co ty mówisz? Przyjdź do zmysłów!

Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz!
Trzy karty, pamiętasz, czego jeszcze wtedy chciałem się dowiedzieć?
Od starej wiedźmy!

O mój Boże, on jest szalony!

Uparty, nie chciała mi powiedzieć.
W końcu dzisiaj to miałem -
I podała mi trzy karty.

Czy to oznacza, że ​​ją zabiłeś?

O nie, dlaczego? Właśnie podniosłem broń
I stara wiedźma nagle upadła!

(Śmieje się.)

Więc to prawda, ze złoczyńcą, Związałem swój los! Morderca, potwór, na zawsze Moja dusza należy! swą zbrodniczą ręką Odebrano mi życie i honor, Jestem fatalną wolą nieba Przeklęty razem z zabójcą...		Jednocześnie
Tak, tak, to prawda, znam trzy karty! Zabójca ma trzy karty, wymieniła trzy karty! Tak było przeznaczone Musiałem popełnić przestępstwo. Za tę cenę mogłem kupić tylko trzy karty! Musiałem popełnić przestępstwo I to w tej okropnej cenie Rozpoznałem moje trzy karty.

Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie!

Hermanna (w ekstazie)

Tak! Jestem trzecią osobą, która kocha namiętnie,
Przyszedłem, żeby na siłę uczyć się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!

Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój!
Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię!

Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!

(Śmieje się i odpycha Lisę.)

Zostaw mnie w spokoju! Kim jesteś? Nie znam cię!
Z dala! Z dala!

(Ucieka.)

On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną!

(Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki.)

OBRAZ SIÓDMY

Dom hazardu. Kolacja. Niektórzy grają w karty.

Chór gościnny

Wypijmy i bawmy się!
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Niech nasza młodość utonie
W błogości, kartach i winie.
Są jedyną radością na świecie,
Życie będzie leciało jak we śnie!
Niech nasza radość utonie...

Surin (za kartami)

Czaplicki

Zgaduję hasła!

Czaplicki

Żadnych haseł!

Czekaliński (rzuca)

Czy chcesz postawić zakład?

Czekaliński

Jestem Mirandolemem...

Tomsk (do księcia)

Jak się tu dostałeś?
Nie widziałem cię wcześniej wśród graczy.

Tak, jestem tu pierwszy raz.
Wiesz, co mówią:
Nieszczęśliwy w miłości
Szczęśliwy w grze...

Co chcesz powiedzieć?

Nie jestem już panem młodym.
Nie pytaj mnie!
To za bardzo boli, przyjacielu.
Jestem tu, żeby się zemścić!
W końcu szczęście jest w miłości
Wprowadza do gry nieszczęścia...

Wyjaśnij, co to oznacza?

Zobaczysz!

Wypijmy i bawmy się...

(Gracze dołączają do tych, którzy jedzą kolację.)

Czekaliński

Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa!

Zaśpiewaj Tomku coś wesołego, zabawnego...

Nie mogę czegoś zaśpiewać...

Czekaliński

Ech, daj spokój, co za bzdury!
Pij i śpiewaj! Zdrowie dla Tomskiego, przyjaciele!
Brawo!..

Zdrowia Tomski! Brawo!

Gdyby tylko cudowne dziewczyny
Aby mogli latać jak ptaki,
I usiedli na gałęziach,
Chciałabym być suką
A więc tysiące dziewcząt
Usiądź na moich gałęziach.

Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę!

Niech siedzą i śpiewają,
Budowali gniazda i gwizdali,
Wykluwalibyśmy pisklęta!
Nigdy bym się nie ugiął
Będę je podziwiać na zawsze,
Był najszczęśliwszym ze wszystkich suk.

Brawo! Brawo! To jest ta piosenka!
To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony!
„Nigdy bym się nie ugiął,
Będę je podziwiać na zawsze,
Byłam najszczęśliwszą ze wszystkich suk.

Czekaliński

A teraz, zgodnie ze zwyczajem, przyjaciele, zagrajmy!

Tak w deszczowe dni
Oni jechali
Często;

Tak w deszczowe dni
Oni jechali
Często;

Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin

Pochylili się - Bóg im przebaczy! -
Od pięćdziesięciu
Sto.

Pochylili się - Bóg im wybaczy -
Od pięćdziesięciu
Sto.

Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin

I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Kreda.

I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Kreda.

Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin

Tak w deszczowe dni
Studiowali
Biznes.

Tak w deszczowe dni
Studiowali
Biznes.

(Gwizdanie, krzyki i taniec.)

Czekaliński

Do dzieła Panowie, do kart!
Wina! Wina!

(Siadają do zabawy.)

Wino, wino!

Czaplicki

Czaplicki

Do diabła z tym!

Stawiam na roota...

Czaplicki

Dziesięć minut od transportu.

(Herman wchodzi.)

Książę (widząc go)

Przeczucia mnie nie zwiodły,

(Tomski.)

Może potrzebuję sekundy.
Czy odmówisz?

Polegaj na mnie!

A! Hermanie, przyjacielu! Dlaczego jest tak późno? Gdzie?

Czekaliński

Usiądź ze mną, niesiesz szczęście.

Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło?
Zobacz jak to wygląda!

Czekaliński

To nie może być bardziej przerażające!
Czy jesteś zdrowy?

Pozwól mi odłożyć kartę.

(Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.)

Jakim cudem zaczął grać.

Co za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman.

(Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem.)

Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu!

Czekaliński

Ile?

Czterdzieści tysięcy!

Czterdzieści tysięcy! To jest jackpot. Czy jesteś szalony?

Nie poznałeś trzech kart hrabiny?

Hermanna (zirytowany)

No cóż, uderzasz czy nie?

Czekaliński

Nadchodzi! Jaka karta?

(Meczet Czekalińskiego.)

Wygrał!

Wygrał! Co za szczęściarz!

Czekalinski, Czaplicki, Tomski, Surin, Narumow, chór

Czekaliński

Czy chcesz otrzymać?

NIE! Idę za róg!

On jest szalony! Czy to możliwe?
Nie, Czekalinski, nie baw się z nim.
Słuchaj, on nie jest sobą.

Czekaliński

Czy nadchodzi? A mapa?

Proszę bardzo, siedem! (Meczet Czekalińskiego.) Mój!

Znowu on! Dzieje się z nim coś dziwnego.

Dlaczego zwieszasz nosy?
Czy się boisz? (Śmieje się histerycznie.)
Wina! Wina!

Hermanie, co się z tobą dzieje?

Hermanna (ze szklanką w dłoni)

Jakie jest nasze życie? - Gra!
Dobro i zło to tylko sny!
Praca i uczciwość to historie kobiet.
Kto ma rację, kto jest tutaj szczęśliwy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc odpuść sobie walkę

Wykorzystaj swoją chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinam, przeklinam swój los.
Co jest prawdą? Jest tylko jedna śmierć!
Jak brzeg morza próżności,
Ona jest dla nas wszystkich ucieczką.
Który z nas jest jej droższy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc przestań walczyć!
Wykorzystaj chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinając mój los.

Czy to nadal trwa?

Czekaliński

Nie, weź to!
Sam diabeł igra z tobą!

(Czekalinski stawia stratę na stole.)

A jeśli tak, co za problem!
Ktokolwiek?
Czy to wszystko wchodzi w grę? A?

Książę (krocząc do przodu)

Książę, co się z tobą dzieje? Przestań!
Przecież to nie jest gra – szaleństwo!

Wiem co robię!
Mamy z nim rachunki do wyrównania!

Hermanna (zażenowany)

Czy chcesz, chcesz?

Mówisz mi, Czekalinski.

(Meczet Czekalińskiego.)

Hermanna (otwieranie mapy)

NIE! Twoja pani została pobita!

Która pani?

Ta, którą trzymasz w rękach, to królowa pik!

(Pojawia się duch hrabiny. Wszyscy oddalają się od Hermana.)

Hermanna (przerażony)

Stara kobieto!.. Ty! Czy jesteś tutaj!
Dlaczego się śmiejesz?
Doprowadziłeś mnie do szaleństwa.
Cholera! Co,
Czego potrzebujesz?
Życie, moje życie?
Weź ją, weź ją!

(Dźga się nożem. Duch znika. Kilka osób biegnie do poległego Hermana.)

Nieszczęśliwy! Jakie to straszne, popełnił samobójstwo!
On żyje, on wciąż żyje!

(Herman odzyskuje przytomność. Widząc księcia, próbuje wstać.)

Książę! Książę, wybacz mi!
To boli, to boli, umieram!
Co to jest? Lisa? Czy jesteś tutaj!
Mój Boże! Dlaczego, dlaczego?
Wybaczasz! Tak?
Nie przysięgasz? Tak?
Piękno, Bogini! Anioł!

(Umiera.)

Lord! Wybacz mu! I spoczywaj w pokoju
Jego zbuntowana i udręczona dusza.

(Zasłona opada cicho.)

Libretto opery „KRÓLOWA PRZESTRZENI”

Redaktor O. Melikjan
Tech. redaktor r. Neumanna
Korekta A. Rodewalda

Podpisano do publikacji 1/II 1956
Ř 02145 Formularz. wysięgnik. 60×92 1/32 Papier. l. 1,5
Pech. l. 3.0. Wyd. akademickie. l. 2,62
Nakład 10 000. Zach. 1737
---
Drukarnia 17. Moskwa, Szczipok, 18.

Stacja radiowa „Mayak” i „Firma „Melodiya” prezentują wspólny projekt „Noc w Operze” – kompletne nagrania wybitnych produkcji operowych.

LICZBA PI. Czajkowski(1840-1893)

„KRÓLOWA PRZESTRZENI”

(op. 68, 1890)

Opera w 3 aktach, 7 scenach

Fabuła jest zapożyczona z opowiadania pod tym samym tytułem autorstwa A.S. Puszkin

Libretto: M.I. Czajkowski

Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

Postacie i wykonawcy:

Hermanna- Z. Andżaparidze, tenor

Hrabia Tomski- M. Kiselev, baryton

Książę Jelecki- Yu. baryton

Czekaliński- A. Sokołow, tenor

Surin- W. Jarosławcew, bas

Czaplicki- W. Własow, tenor

Narumow- Yu. bas

Menedżer- A. Mishutin, tenor

Hrabina- W. Lewko, mezzosopran

Lisa- T. Milashkina, sopran

Paulina- I. Arkhipova, kontralt

Guwernantka- M. Mityukova, mezzosopran

Masza- M. Miglau, sopran

Postacie w przerywniku” Szczerość kowbojki»:

Prilepa- V. Firsova, sopran

Milovzor- I. Arkhipova, kontralt

Zlatogor- V. Nechipaylo, baryton

Nianie, guwernantki, pielęgniarki, wózki, goście, dzieci, gracze itp.

Chór, chór dziecięcy i orkiestra Teatru Bolszoj

Chórmistrz – A. Rybnov

Dyrektor chóru dziecięcego - I. Agafonnikov

Dyrygent – ​​B. Khaikin

Nagrano w 1967 r

Inżynier dźwięku - A. Grossman

Remastering – E. Barykina

Akcja opery rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.

Pierwsza akcja

Pierwsze zdjęcie. Słoneczny Letni Ogród wypełniony spacerującym tłumem. Funkcjonariusze Surin i Czekalinski dzielą się wrażeniami na temat dziwnego zachowania ich przyjaciela Niemca: spędza noce w kasynie, ale nigdy nie bierze kart. Wkrótce pojawia się sam Herman w towarzystwie hrabiego Tomskiego. Przyznaje, że jest namiętnie zakochany, ale nie zna imienia swojego wybrańca. Tymczasem książę Jelecki, który dołączył do grona oficerów, dzieli się radością w związku z rychłym małżeństwem: „Jasny anioł zgodził się połączyć swój los z moim!” Herman z przerażeniem dowiaduje się, że obiektem jego namiętności jest narzeczona księcia, gdy obok przechodzi hrabina w towarzystwie wnuczki Lisy. Obie kobiety, które zauważyły ​​płonący wzrok Hermana, ogarnęły złe przeczucia.

Tomski opowiada przyjaciołom towarzyski dowcip o hrabinie, która jako młoda „Wenus Moskwy” straciła cały majątek. „Za cenę jednego spotkania” – dowiedziała się od hrabiego Saint-Germain fatalnego sekretu trzech zawsze wygrywających kart, aby odzyskać pieniądze. Od tego momentu jej dalsze losy były ściśle związane z tą tajemnicą: „Raz powiedziała mężowi te karty, innym razem przystojny młodzieniec je rozpoznał, ale tej samej nocy, gdy tylko została sama, pojawił się duch ją i groźnie powiedział: „Otrzymasz śmiertelny cios, którego siłą nauczysz się od siebie trzech kart, trzech kart, trzech kart! Po tej historii Surin i Czekalinski naśmiewają się z Niemca i proponują odkrycie tajemnicy kart od starszej kobiety, ale myśli Germana skupiają się na Lisie. Rozpoczyna się burza. Ogród pustoszeje. Wśród szalejących żywiołów Herman woła: „Nie boję się burzy! Wszystkie namiętności obudziły się we mnie z taką morderczą siłą, że ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale ci to odbiorę! ... Ona będzie moja, moja, albo umrę!

Drugie zdjęcie. Zmierzch. Dziewczyny próbują pocieszyć zasmuconą Lisę, ona jednak ukrywa swoje myśli. Dopiero pozostawiona sama Lisa zwierza się nocy ze swojego mrocznego sekretu. Ona czuje miłość do tajemniczego nieznajomego, on jest piękny „jak upadły anioł”, w jego oczach płonie „ogień palącej namiętności”. Nagle na balkonie pojawia się Herman. Wyznaje Lisie swoją miłość i błaga ją, aby przyjęła tę spowiedź, bo inaczej jest gotowy oddać życie. Jej reakcją są łzy współczucia. Przerywa im pukanie do drzwi. Hrabina wchodzi do pokoju, a Herman, który chował się za zasłoną, kiedy ją widzi, nagle przypomina sobie straszliwą tajemnicę trzech kart. W obliczu starej kobiety wyobraża sobie straszliwego ducha śmierci. Ona jednak odchodzi, a porywcze wyjaśnienia Hermana kończą się wzajemnym wyznaniem Lisy.

Akt drugi

Pierwsze zdjęcie. Piłka. Jelecki, zaniepokojony chłodem Lizy, zapewnia ją o swojej miłości, ale jednocześnie szlachetnie daje jej wolność. Surin i Czekaliński w maskach drwią z Hermana: „Czy nie jesteś trzecią osobą, która z pasją kochając przyjdzie uczyć się od niej trzech kart, trzech kart, trzech kart?” Hermana boją się tych słów. Pod koniec przerywnika „Szczerość pasterki” spotyka hrabinę. Otrzymawszy od Lisy klucze do sekretnych drzwi hrabiny, German postrzega to jako fatalny omen. Dziś wieczorem pozna tajemnicę trzech kart.

Drugie zdjęcie. Herman zakrada się do sypialni hrabiny. Z drżeniem spogląda na jej portret z młodości i czuje tajemną, śmiertelną siłę łączącą go z nią: „Patrzę na ciebie i nienawidzę cię, ale nie mam tego dość”. Pojawia się sama hrabina w towarzystwie swoich wieszaków. Zrzędliwie wspomina przeszłość i stopniowo zasypia na krześle. Nagle pojawia się przed nią Herman i błaga, aby wyjawiła tajemnicę trzech kart: „Możesz nadrobić szczęście całego swojego życia i nic Cię to nie będzie kosztować!” Ale hrabina, odrętwiała ze strachu, pozostaje nieruchoma. Wściekły Herman grozi pistoletem, a staruszka pada martwa. Przepowiednia się spełniła, ale tajemnica pozostała Hermanowi nieznana. Lisa dochodzi do hałasu i widzi Hermana w stanie szaleństwa. Rozumie, że Herman potrzebował tajemnicy trzech kart.

Akt trzeci

Pierwsze zdjęcie. Hermana w koszarach. Czyta list Lisy, w którym ta umawia się z nim na spotkanie na nabrzeżu. Wraca pamięcią do przeszłości, w wyobraźni pojawiają się obrazy pogrzebu starej kobiety i słychać upiorny śpiew pogrzebowy. Rozlega się pukanie do okna. Świeca gaśnie. Przerażony Herman widzi ducha Hrabiny i słyszy jej słowa: „Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli. Ale kazano mi spełnić twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętać! Trójka! Siedem! As!" „Trzy… Siedem… As…” Herman powtarza jak zaklęcie.

Drugie zdjęcie. Lisa czeka na Hermana na nabrzeżu w pobliżu Kanału Zimowego. Przeżywa straszne męki zwątpienia: „Och, jestem zmęczona, jestem wyczerpana”. Kiedy zegar wybija północ i Lisa w końcu traci nadzieję, pojawia się Herman, początkowo powtarzając słowa miłości Lisy, ale już opętany inną myślą. Lisa nabiera przekonania, że ​​Herman jest sprawcą śmierci hrabiny. Jego szaleństwo nasila się, nie poznaje jej, myśli tylko o kasynie: „Są tam stosy złota i należą one tylko do mnie”. Ucieka do domu gier, a Lisa doprowadzona do rozpaczy rzuca się do wody.

Trzecie zdjęcie. Gracze bawią się przy stole karcianym. Tomsky zabawia ich zabawną piosenką. W środku gry pojawia się podekscytowany Herman. Oferuję dwa razy z rzędu duże zakłady, wygrywa. „Sam diabeł igra z wami” – oznajmiają obecni. Gra toczy się dalej. Tym razem książę Jelecki jest przeciwko Hermanowi. I zamiast asa, w którym wygrywają obie strony, w jego rękach ląduje dama pik. Herman widzi na mapie rysy martwej staruszki: „Przeklęty! Czego potrzebujesz! Moje życie? Weź to, weź to!” i sam się dźga. W umyśle umierającego bohatera pojawia się piękny obraz Lisy: „Piękno! Bogini! Anioł!" Tymi słowami Herman umiera.

LIBRETTO

Królowa pik

AKT PIERWSZY

OBRAZ PIERWSZY

Platforma w Ogrodzie Letnim skąpana w wiosennym słońcu. Nianie, wychowawcy i pielęgniarki spacerują lub siedzą na ławkach. Dzieci bawią się w palniki, skaczą po linach i rzucają piłkami.

Spal, spal wyraźnie

Żeby nie wyszło,

Raz, dwa, trzy!

(Śmiech, okrzyki, bieganie.)

Chór Niani

Miłej zabawy, drogie dzieci!

Rzadko kiedy świeci dla Was słońce, moi drodzy,

Bawi mnie radością!

Jeśli, kochani, jesteście wolni

Zaczynasz zabawy i psikusy,

To trochę dla twoich niań

Wtedy przyniesiesz pokój.

Rozgrzejcie się, biegnijcie drogie dzieci,

I baw się dobrze na słońcu!

Chór Guwernantki

Boże pobłogosław,

Przynajmniej możesz trochę odpocząć,

Oddychaj wiosennym powietrzem,

Zobacz coś!

Nie krzycz, nie komentuj,

Zapomnij o sugestiach, karach i lekcji.

Chór Niani

Trzymaj się ciepło!

Biegnijcie drogie dzieci,

I baw się dobrze na słońcu!

Chór Pielęgniarek

Pa, pa, pa!

Pa, pa, pa!

Śpij kochanie, odpoczywaj!

Nie otwieraj oczu!

(Za sceną słychać bębnienie i dziecięce trąbki.)

Chór niań, pielęgniarek i guwernantek.

Oto nasi wojownicy, mali żołnierze.

Jak szczupły!

Odsunąć się na bok!

Miejsca! Miejsca!

Raz, dwa, raz, dwa,

Raz, dwa, raz, dwa!

Wchodzą chłopcy noszący zabawkową broń, udający żołnierzy; z przodu jest chłopiec-dowódca.

Chór Chłopięcy

Raz, dwa, raz, dwa!

Lewo, prawo, lewo, prawo!

Razem, bracia!

Nie zgub się!

Chłopiec dowódca

Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań!

(Chłopcy zatrzymują się.)

Słuchać! Muszkiet przed tobą!

Weź to za broń! Muszkiet w nogę!

(Chłopcy wykonują polecenie.)

Chór Chłopięcy

Wszyscy się tu zebraliśmy

Ze strachu przed rosyjskimi wrogami.

Zły wróg, strzeż się

I z nikczemną myślą

Uruchom lub prześlij!

Hurra, hurra, hurra!

Ratuj Ojczyznę

To był nasz los

Będziemy walczyć

I wrogowie w niewoli

Odbiór bez faktury!

Hurra, hurra, hurra!

Niech żyje żona,

Mądra Królowa,

Ona jest Matką nas wszystkich,

Cesarzowa tych krajów

I duma i piękno!

Hurra, hurra, hurra!

Chłopak, dowódca. Dobra robota, chłopaki!

Chłopcy.

Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie!

Chłopiec dowódca

Słuchać! Muszkiet przed tobą!

Prawidłowy! Na straży! Marzec!

(Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.)

Chór niań, pielęgniarek i guwernantek

No cóż, brawo nasi żołnierze!

I rzeczywiście wywołają strach u wroga.

Dobrze zrobiony! Jak szczupły!

Dobrze zrobiony!

Inne dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.

CZEKALIŃSKI. Jak zakończył się wczorajszy mecz?

SURIN. Oczywiście strasznie to spieprzyłem! Mam pecha.

CZEKALIŃSKI. Grałeś jeszcze raz do rana?

SURIN. Tak, jestem strasznie zmęczony... Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać!

CZEKALIŃSKI. Czy Herman tam był?

Był. I jak zawsze od ósmej do ósmej rano,

Przykuty do stołu do gry, siedział i cicho dmuchał winem.

CZEKALIŃSKI. I to wszystko?

SURIN. Tak, oglądałem grę innych.

CZEKALIŃSKI. Cóż to za dziwny człowiek!

SURIN. To tak, jakby miał w sercu co najmniej trzy zbrodnie.

CZEKALIŃSKI. Słyszałem, że jest bardzo biedny...

SURIN. Tak, nie bogaty.

Wchodzi Herman zamyślony i ponury; Jest z nim hrabia Tomski.

SURIN. Oto on, spójrz. Jak demon piekła, ponury... blady...

Przechodzą Surin i Czekalinski.

TOMSKI. Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje?

HERMANNA. Ze mną?.. Nic...

TOMSKI. Czy jesteś chory?

HERMANNA. Nie, jestem zdrowy.

Stałeś się jakoś inny... Jesteś z czegoś niezadowolony...

Zdarzyło się: powściągliwy, oszczędny,

Przynajmniej byłeś wesoły;

Teraz jesteś ponury i cichy

I - nie wierzę własnym uszom:

Ty, płonący nową pasją,

Jak to mówią, do rana

Spędzasz noce na zabawie.

Tak! Pewna noga w kierunku celu

Nie mogę chodzić jak wcześniej,

sama nie wiem co się ze mną dzieje,

Jestem zagubiony, oburzam się na słabość,

Ale już nie mogę się opanować...

Kocham! Kocham!

TOMSKI. Jak! Czy jesteś zakochany? do kogo?

Nie znam jej imienia

A ja nie chcę się tego dowiedzieć

Nie chcąc mieć ziemskiego imienia

Zadzwoń do niej...

(Z pasją.)

Przeglądając wszystkie porównania,

Nie wiem do kogo porównać...

Moja miłości, rozkosz raju,

Chciałbym to zatrzymać na zawsze!

Ale zazdrosny myślał, że to

aby inny mógł posiadać,

Kiedy nie odważę się zostawić śladu

Pocałuj ją

Dręczy mnie; i ziemska namiętność

Na próżno chcę się uspokoić

A potem chcę wszystkich przytulić,

A ja wciąż chcę przytulać moją świętą...

Nie znam jej imienia

I nie chcę się tego dowiedzieć!

A jeśli tak, to szybko do dzieła!

Dowiedzmy się, kim ona jest, a potem

I śmiało składaj ofertę,

No i sprawa załatwiona...

O nie, niestety!

Ona jest szlachetna i nie może należeć do mnie!

To właśnie mnie dręczy i gryzie!

TOMSKI. Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie...

Nie znasz mnie!

Nie, nie mogę przestać jej kochać!

Ach, Tomski! Nie rozumiesz!

Mogłem tylko żyć w spokoju

Choć namiętności były we mnie uśpione...

Wtedy mógłbym się opanować

Teraz, gdy dusza ma kontrolę

Jedno marzenie, żegnaj spokój,

Żegnaj pokoju!

Otruty, jak odurzony,

Jestem chory, chory

jestem zakochany!

Czy to ty, Hermanie? Przyznaję

Nie uwierzyłabym nikomu, że potrafisz tak kochać!

Przełęcz Niemiec i Tomskiego. Biesiadnicy wypełniają scenę.

Ogólny chór wszystkich idących.

W końcu Bóg nas posłał

Słoneczny dzień!

Co za powietrze! Co za niebo!

Zdecydowanie mamy maj!

Och, co za rozkosz, naprawdę,

Chciałbym móc chodzić cały dzień!

Nie mogę się doczekać takiego dnia

Znowu długi czas dla nas.

Takiego dnia nie widzieliśmy już od wielu lat,

I tak się złożyło, że często je widywaliśmy.

Za czasów Elżbiety – cudowny czas –

Lato, jesień i wiosna były lepsze!

Stare kobiety (w tym samym czasie co starzy ludzie).

Wcześniej żyliśmy lepiej i takie dni jak te

Odwiedzaliśmy co roku wczesną wiosną.

Tak, odwiedzaliśmy co roku!

A teraz jest to dla nich rzadkość

Słońce o poranku

Jest coraz gorzej, naprawdę, jest coraz gorzej,

Naprawdę, czas umierać!

Co za radość! Co za szczęście!

Jak radośnie, jak radośnie jest żyć!

Jak miło jest wybrać się do Ogrodu Letniego,

To cudowne, jak miło jest wejść do Ogrodu Letniego!

Spójrz, spójrz

Ilu młodych ludzi

Zarówno wojskowych, jak i cywilnych

Dużo błąka się po alejkach,

Spójrz, spójrz

Tyle ludzi się tu kręci,

Zarówno wojskowych, jak i cywilnych

Jak pięknie, jak pięknie, jak pięknie!

Spójrz, spójrz!

Młodzież (w tym samym czasie co młode damy).

Słońce, niebo, powietrze, piosenka słowika

I jasny rumieniec na policzkach dziewcząt -

Wtedy wiosna daje, a wraz z nią miłość

Słodko podnieca młodą krew!

Niebo, słońce, czyste powietrze,

Słodka piosenka słowika,

Radość życia i szkarłatny rumieniec na policzkach dziewcząt -

Albo dary pięknej wiosny, albo dary wiosny!

Miłego dnia, pięknego dnia, jak miło

Och, radość, wiosna przynosi nam miłość i szczęście!

Ogólny chór wszystkich idących.

W końcu Bóg nas posłał

Słoneczny dzień!

Co za powietrze! Co za niebo!

Zdecydowanie mamy maj!

Och, co za rozkosz, naprawdę,

Chciałbym móc chodzić cały dzień!

Nie mogę się doczekać takiego dnia

Znowu długi czas dla nas!

Wchodzą Herman i Tomsky.

Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa?

Założę się, że jest zakochana i tęskni za tobą...

Gdybym tylko miał miłe wątpliwości

przegrałem

Czy wytrzymałabym tę mękę?

Moja dusza?

Widzisz, żyję, cierpię,

Ale w strasznym momencie, kiedy się dowiaduję,

Że nie jest mi przeznaczone wziąć ją w posiadanie,

Wtedy pozostanie tylko jedno...

TOMSKI. Co?

HERMANNA. Umierać!..

Wchodzi książę Jelecki. Podchodzą do niego Czekalinski i Surin.

CZEKALIŃSKI (Do Jeleckiego). Czy mogę ci pogratulować?

SURIN. Mówią, że jesteś panem młodym?

Tak, panowie, wychodzę za mąż;

Jasny anioł wyraził zgodę

Połącz swoje przeznaczenie z moim na zawsze!

CZEKALIŃSKI. Cóż, dzień dobry!

SURIN. Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę!

TOMSKI. Jelecki, gratulacje!

ELETSKI. Dziękuję, przyjaciele!

ELETSKI (z uczuciem)

Z szczęśliwy dzień

Błogosławię cię!

Jak wszystko się połączyło

Aby cieszyć się razem ze mną!

Znalazło to odzwierciedlenie wszędzie

Błogość nieziemskiego życia...

Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje,

Tak jak w moim sercu,

Wszystko radośnie drży,

Ku błogości nieba wabi!

Co za szczęśliwy dzień

Błogosławię cię!

HERMANNA (do siebie, w tym samym czasie co Jelecki).

Pechowy dzień

Przeklinam cię!

To tak jakby wszystko się połączyło

Aby dołączyć do walki ze mną!

Radość odbijała się wszędzie,

Ale nie w mojej duszy jest chory.

Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje,

Kiedy na moim sercu

Piekielna irytacja drży.

Irytacja piekła drży,

Obiecuje tylko mękę.

O tak, obiecane mi są tylko męki, męki!

TOMSKI. Powiedz mi, kogo poślubisz?

HERMANNA. Książę, kto jest twoją narzeczoną?

Wchodzą Hrabina i Lisa.

ELETSKI (wskazując na Lisę). Oto ona.

HERMANNA. Ona?! Ona jest jego narzeczoną! O mój Boże! O mój Boże!

LISA., Hrabina. On tu znowu jest!

TOMSKI (do Hermana). A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność!

Boję się!

Znowu jest przede mną

Tajemniczy i mroczny nieznajomy!

W jego oczach widać cichy wyrzut

Zastąpiony ogniem szalonej, płonącej pasji...

Kim on jest? Dlaczego on mnie śledzi?

Boję się, boję się, jakbym miał władzę

Jego oczy pełne złowrogiego ognia!

Boję się! Boję się!

Boję się!

HRABINA (jednocześnie).

Boję się!

Znowu jest przede mną

Tajemniczy i straszny nieznajomy!

Jest duchem fatalnego

Pełen jakiejś dzikiej pasji.

Czego on chce, ścigając mnie?

Dlaczego on znów jest przede mną?

Boję się, jakbym miał władzę

Jego oczy pełne złowrogiego ognia!

Boję się! Boję się!

Boję się!

HERMANNA (jednocześnie).

Boję się!

Znowu przede mną,

Jak śmiertelny duch

Pojawiła się ponura stara kobieta...

Straszne w jej oczach

Czytam zdanie po cichu!

Czego ona potrzebuje?

Czego ona potrzebuje, czego ode mnie chce?

To tak, jakbym miał kontrolę

Jej oczy pełne złowrogiego ognia!

Kim, kim ona jest!

Boję się! Boję się!

Boję się!

ELETSKI (jednocześnie).

Boję się!

Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona!

Skąd bierze się to dziwne podniecenie?

W jej duszy jest gnuśność,

W jej oczach widać jakiś cichy strach!

Z jakiegoś powodu jest u nich pogodny dzień

Zła pogoda zaczęła się zmieniać.

Co jest z nią nie tak? Ona na mnie nie patrzy!

Och, boję się, jakbym był już blisko

Grozi nieoczekiwane nieszczęście

Boję się, boję się!

TOMSKI (jednocześnie).

To o nim mówił!

Jakże jest zawstydzony niespodziewaną wiadomością!

Widzę strach w jego oczach

Cichy strach został zastąpiony ogniem szalonej pasji!

Co z nią, co z nią? Jak blado! Jak blado!

Och, boję się o nią, boję się!

Boję się o nią!

Tomski podchodzi do hrabiny, Jelecki do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana.

TOMSKI. Hrabina! Pozwól, że ci pogratuluję...

HRABINA. Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz?

TOMSKI. Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu.

HRABINA. Skąd on się wziął? Jaki on jest straszny!

Tomsky odprowadza ją i wraca.

ELETSKI (podając rękę Lisie).

Czarujące piękno nieba,

Wiosna, szeleszczą lekkie pianki,

Wesoły tłum, cześć przyjaciele

Obiecują wiele lat w przyszłości

Jesteśmy szczęśliwi!

Lisa i Yeletsky wychodzą.

Raduj się, kolego! Zapomniałeś

Cóż za burza zdarza się w spokojny dzień,

Że stwórca dał szczęście łzom, wiadro grzmotu!

Słychać odległe grzmoty. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu.

SURIN. Cóż za wiedźma z tej hrabiny!

CZEKALIŃSKI. Strach na wróble!

Nic dziwnego, że zyskała przydomek „Królowa pik”!

Nie mogę zrozumieć, dlaczego się nie popisuje.

SURIN. Jak! Stara kobieta? O czym ty mówisz?!

CZEKALIŃSKI. Osiemdziesięcioletnia wiedźma! Ha ha ha!

TOMSKI. Więc nic o niej nie wiesz?

SURIN. Nie, naprawdę, nic!

CZEKALIŃSKI. Nic!

Och, słuchaj!

Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna.

Cała młodzież oszalała na jej punkcie,

Nazywa ją „Wenus Moskwy”.

Hrabia Saint Germain m.in.

Potem był jeszcze przystojny, oczarowany nią,

Ale bezskutecznie westchnął za hrabiną:

Piękność bawiła się całą noc

I - niestety! - wolał „faraona”* od miłości.

Dawno, dawno temu w Wersalu „Ai jeu de la Reine”**

„Venus moskovit” *** został całkowicie utracony.

Wśród gości był hrabia Saint-Germain;

Oglądając mecz, usłyszał ją

Szepnęła w środku podniecenia:

"O mój Boże! O mój Boże!

O Boże, mógłbym to wszystko odtworzyć

Kiedy wystarczyłoby umieścić to ponownie

Wykres, po wybraniu odpowiedniego momentu, kiedy

Ukradkiem opuszczam pełną salę gości,

Piękno siedziało cicho samotnie,

Szepnął jej z miłością do ucha

Słowa słodsze od dźwięków Mozarta:

„Hrabino, hrabino!

Hrabina, za cenę jednego „rundez-vous”****

Czy chcesz, żebym ci powiedział

Trzy karty, trzy karty, trzy karty?”

Hrabina wybuchła gniewem: „Jak śmiecie?!”

Ale hrabia nie był tchórzem. A kiedy w ciągu dnia

Piękno znów się pojawiło, niestety,

Bez grosza przy duszy, „Au jeu de la Reine”

Znała już trzy karty...

Odważnie umieszczając je jeden po drugim,

Odzyskała swoje... ale jakim kosztem!

O karty, o karty, o karty!

Odkąd powiedziała mężowi te karty,

Innym razem przystojny młodzieniec ich rozpoznał.

Ale tej samej nocy pozostał tylko jeden,

Ukazał się jej duch i powiedział groźnie:

„Otrzymasz śmiertelny cios,

Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kocha,

Trzy karty, trzy karty, trzy karty,

Trzy karty!

CZEKALIŃSKI. Se non e ver`e ben trovato.*****

Błyskają błyskawice i słychać zbliżający się grzmot. Rozpoczyna się burza.

* „Faraon” to gra karciana, która była modna na dworze królowej francuskiej.

** W grze królewskiej (francuski)

*** Wenus Moskwy (francuski)

**** Data (francuski)

***** „Nawet jeśli to nieprawda, dobrze to powiedziane.” Przysłowie łacińskie.

Zabawne!..Ale Hrabina może spać spokojnie:

Trudno jej znaleźć żarliwego kochanka!

CZEKALIŃSKI.

Słuchaj, Hermanie!

Oto świetna okazja, aby zagrać bez pieniędzy.

(Wszyscy się śmieją.) Myśl, myśl!

CZEKALIŃSKI, SURIN.

„Od trzeciego, który gorąco i namiętnie kochał,

Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

Czekaliczski, Surin i Tomski wychodzą. Słychać mocny grzmot. Wybucha burza. Idący ludzie spieszą się w różnych kierunkach.

Chodzący chór.

Jak szybko przyszła burza

Kto by się spodziewał, jakie namiętności!

Cios za ciosem, głośniej, straszniej!

Biegnij szybko!

Chciałbym jak najszybciej dotrzeć do bramy!

Chodźmy wkrótce do domu!

Wszyscy uciekają. Burza nasila się. Z daleka słychać głosy spacerujących ludzi.

Pospiesz się do domu! O mój Boże! Kłopoty! Pospiesz się do bramy! Biegnij tutaj! Spieszyć się!

Silny grzmot.

HERMANNA (w zamyśleniu).

„Otrzymasz śmiertelny cios

Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kocha,

Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

Och, co mnie one obchodzi?

Nawet gdybym je miał!

Wszystko jest już stracone...

Tylko ja zostałem.

Nie boję się burzy!

Obudziły się we mnie wszystkie moje pasje

Z tak zabójczą siłą,

Że ten grzmot jest niczym w porównaniu!

Nie, książę!

Dopóki żyję, nie oddam ci tego,

Nie wiem jak, ale wezmę to!

Grzmot, błyskawica, wiatr!

W Twojej obecności uroczyście przysięgam:

Ona będzie moja

Ona będzie moja, moja,

Mój albo umrę!

(Ucieka.)

OBRAZ DRUGI

Pokój Lisy. Lisa siedzi przy klawesynie. Wokół niej są przyjaciele, wśród nich Polina.

LISA, Polina.

Już wieczór... Krawędzie chmur pociemniały, *

Ostatni promień świtu na wieżach gaśnie;

Ostatni latający strumień w rzece

Wraz z wygasłym niebem zanika.

Wszystko cicho... Gaje śpią, wokół panuje spokój,

Leżę na trawie pod pochyloną wierzbą,

Słucham jak szemrze, zlewając się z rzeką,

Strumień w cieniu krzaków.

Jak aromat łączy się z chłodem roślin,

Jak słodki jest plusk odrzutowców w ciszy nad brzegiem,

Jak cicho eter unosi się nad wodami

A elastyczna wierzba drży.

Chór przyjaciół.

Uroczy! Uroczy!

Wspaniały! Śliczny!

Och, cudownie!

Oraz mesdamy. Oraz mesdamy. Więcej, więcej!

LISA. Śpiewaj, Polya, mamy jednego!

Paulina. Jeden? ale co śpiewać?

Chór przyjaciół.

Proszę, co wiesz?

Ma shere**, gołąbku, zaśpiewaj nam coś:

Zaśpiewam ci ulubiony romans Lizy.

(Siada przy klawesynie.) Czekaj... Jak to jest?

(Preludia.) Tak! przypomniałem sobie.

(Śpiewa z głębokim uczuciem.)

Drodzy przyjaciele, drodzy przyjaciele, ***

W żartobliwej beztrosce,

W rytm tańca bawisz się na łąkach.

I ja, tak jak Ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii,

A ja jestem o poranku dni w tych gajach i na polach

Zasmakowałem chwil radości,

Poczułem chwilę radości.

Miłość w złotych snach

Obiecała mi szczęście;

__________________

* Wiersze Żukowskiego

** Moja droga (francuski).

*** Wiersze Batiuszki.

Ale co dostałem w tych radosnych miejscach,

W tych radosnych miejscach?

Grób, grób, grób!..

(Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.)

Postanowiłem więc zaśpiewać piosenkę,

Jestem taki płaczliwy! Dlaczego?

Już jesteś wystarczająco smutna, Lisa,

Pomyśl w taki a taki dzień!

W końcu jesteś zaręczony, ah-ah-ah!

(Do dziewczyn.)

Dlaczego wszyscy zwieszacie nosy?

Zabawmy się, zróbmy rosyjską,

Na cześć młodej pary!

Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną!

Chór przyjaciół. Rzeczywiście, bawmy się, rosyjsko!

Dziewczyny klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona na balkonie.

Chodź, mała Maszeńko,

Pocisz się, tańcz!

Polina i chór przyjaciół.

Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,

Pocisz się, tańcz!

Twoje białe dłonie

Podnieś go po bokach!

Polina i chór przyjaciół

Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,

Podnieś go po bokach!

Twoje szybkie, małe nóżki

Nie przepraszaj, proszę!

Polina i chór przyjaciół

Aj, lyuli, lyuli, lyuli, nie przepraszaj, proszę!

(Polina i jej przyjaciele zaczynają tańczyć.)

Kiedy mama pyta: „Szczęśliwy!” - mówić.

Polina i chór przyjaciół

Aj, lyuli, lyuli, lyuli – „Wesołych!” - mówić.

A w odpowiedzi kochanie -

Na przykład: „Piłem aż do świtu!”

Polina i chór przyjaciół.

Aj, Lyuli, Lyuli, ludzie...

Na przykład: „Piłem aż do świtu!”

Paulina. „Odejdź, odejdź!”

Polina i chór przyjaciół.

Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,

„Odejdź, odejdź!”

Wchodzi guwernantka.

Guwernantka.

Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas?

Hrabina jest wściekła...

Aj, aj, aj! Nie wstyd Ci tańczyć po rosyjsku?

Fi, gatunek quel, mesdames *

Do młodych dam z twojego kręgu

Trzeba znać odrobinę przyzwoitości!

Powinniście mieć siebie nawzajem

Wpajaj zasady świata.

U dziewcząt tylko do wściekłości

Możliwe, nie tutaj, mes mignones, **

Nie możesz się zabawić?

Nie zapominasz o bon ton?

Do młodych dam z twojego kręgu

Trzeba znać przyzwoitość

Powinniście mieć siebie nawzajem

Wpajaj zasady świata!

Czas odejść.

Wysłano mnie, żebym do ciebie zadzwonił i się pożegnał.

Młode damy rozchodzą się.

Paulina (podchodząc do Lisy). Lisa, dlaczego jesteś taka nudna?

Czy jestem nudny? Zupełnie nie!

Spójrz, co to za noc

Jak po strasznej burzy

Wszystko zostało nagle zaktualizowane.

Słuchaj, poskarżę się księciu na ciebie,

Powiem mu, że w dniu zaręczyn byłaś smutna.

LISA. Nie, na litość boską, nie mów!

Więc proszę, uśmiechnij się teraz.

Tak! A teraz do widzenia!

(Całują się.)

LISA. Zabiorę cię...

Polina i Lisa wychodzą. Masza wchodzi i gasi świece, zostawiając tylko jedną.

Gdy podchodzi do balkonu, aby go zamknąć, Lisa wraca.

*Fi, jaki gatunek6, panie. (fr)

**Moi kochani (francuski).

LISA. Nie ma potrzeby zamykać, zostaw.

Masza. Nie przeziębij się, młoda damo!

LISA. Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra!

Masza. Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać?

LISA. Nie, jestem sam. Kłaść się!

Masza. Jest już za późno, młoda damo...

LISA. Zostaw mnie, idź!

Masza odchodzi. Lisa stoi głęboko zamyślona, ​​a potem cicho płacze.

Skąd biorą się te łzy?

Dlaczego oni są?

Moje dziewczęce marzenia

Oszukałeś mnie

Moje dziewczęce marzenia

Oszukałeś mnie!

Tak byłeś usprawiedliwiony w rzeczywistości!

Teraz zawierzyłem swoje życie księciu,

Wybrany według serca, esencji,

Inteligencja, piękno, szlachetność, bogactwo

Godny przyjaciel, nie taki jak ja.

Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on?

Nikt! No to co?

Jestem pełen tęsknoty i strachu,

Trzęsę się i płaczę!

Skąd biorą się te łzy?

Dlaczego oni są?

Moje dziewczęce marzenia

Oszukałeś mnie

Moje dziewczęce marzenia

Oszukałeś mnie!

Oszukałeś mnie!

(płacze).

To trudne i przerażające!

Ale po co się oszukiwać?

Jestem tu sam, wszystko wokół mnie śpi spokojnie...

(Namiętnie, z entuzjazmem.)

Och, słuchaj, noc!

Mogę ci tylko zdradzić sekret

Moja dusza.

Jest ponura jak ty, jest smutna

Jak spojrzenie oczu,

Odbierając mi spokój i szczęście...

Noc Królowej!

Jak się masz, piękna, jak upadły anioł,

Jest piękny

W jego oczach płonie ogień namiętności,

Jak cudowny sen

Wzywa mnie i cała moja dusza jest w jego mocy!

O nocy! och, noc!..

Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się w cichym przerażeniu. Patrzą na siebie w milczeniu. Lisa postanawia wyjść.

HERMANNA. Zatrzymaj się, błagam!

LISA. Dlaczego tu jesteś, szalony człowieku? Czego potrzebujesz?

HERMANNA. Pożegnaj się!

(Lisa chce wyjść.)

Nie odchodź! Zostawać!

Wyjdę teraz

I więcej tu nie wrócę...

Chwileczkę!.. Ile to jest dla Ciebie warte?

Umierający człowiek woła do ciebie.

LISA. Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Odejdź!.

HERMANNA. NIE!

LISA. Będę krzyczeć!

HERMANNA. Krzyczeć! Zadzwoń do wszystkich!

(Wyjmuje pistolet.)

I tak umrę, sam lub z innymi.

(Lisa opuszcza głowę i milczy.)

Ale jeśli jest w tobie piękno

Nawet iskra współczucia,

Więc poczekaj, nie odchodź!

LISA. O mój Boże, mój Boże!

W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci!

Dziś poznałem swój werdykt:

Ty okrutniku, oddaj swoje serce innemu!

(Namiętnie.)

Pozwól mi umrzeć, błogosławię Cię,

I nie przeklinam,

Czy mogę przeżyć dzień, w którym będę obcy?

Jesteś dla mnie!

Żyłem dla ciebie; tylko jedno uczucie

I jedna uparta myśl mnie opętała!

umrę.

Zanim jednak pożegnam się z życiem,

Daj mi choć jedną chwilę bycia przy Tobie,

Razem w cudownej ciszy nocy,

Pozwól mi pić Twoje piękno!

Niech więc będzie z nim śmierć i pokój!

(Lisa wstaje i patrzy smutno na Germana.)

Pozostań taki! Och, jaka jesteś piękna!

Przepiękny! Bogini! Anioł!

Przepraszam, kochana istoto,

Że zakłóciłem Twój spokój

Przepraszam, ale z pasją

Nie odrzucaj spowiedzi

Nie odrzucaj tego ze smutkiem!

Och, szkoda! Ja, umierając,

Zanoszę do Ciebie moją modlitwę;

Spójrz z wysokości niebiańskiego raju

Do walki na śmierć

Dusze dręczone męką

Miłość do ciebie, och, zlituj się

A mój duch z uczuciem, żalem,

Ogrzej mnie swoimi łzami!

(Lisa płacze.)

Ty płaczesz! Ty!

Co oznaczają te łzy?

Nie jedziesz i nie żałujesz?

Bierze ją za rękę, której ona nie zabiera.

Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł!

Pada na dłoń Lisy i całuje ją. W tym momencie słychać odgłos kroków i pukanie do drzwi.

HRABINA (za drzwiami). Lisa, otwórz drzwi!

LISA (zdezorientowany). Hrabina! Mój Boże! Nie żyję, uciekaj!.. Jest już za późno! Tutaj!

Pukanie do drzwi staje się coraz głośniejsze. Lisa wskazuje Hermanowi zasłonę, podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi Hrabina w szlafroku, w otoczeniu służących ze świecami.

HRABINA. Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas?

LISA (zdezorientowany) Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać...

HRABINA (gesty zamykające balkon)

Patrzeć! Nie bądź głupi! A teraz idź do łóżka!

(Puka kijem.) słyszysz?..

LISA. Ja, babciu, teraz!

Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym!

Cóż, czasy! Nie mogę spać!.. A teraz idź spać!

LISA. Jestem posłuszny!.. Przepraszam!

HRABINA (odjazd).

Ale słyszę hałas;

Niepokoisz babcię!

(Do pokojówki.) chodźmy!

(Liza.) I nie waż się próbować tutaj niczego głupiego!

(Wychodzi z pokojówkami.)

HERMANNA (do siebie).

„Który kochając namiętnie,

Prawdopodobnie przyjdzie dowiedzieć się od ciebie

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”

Chłód grobu wiał dookoła!

Och, straszny duchu

Śmierć, nie chcę cię!

Lisa, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł.

O, zlituj się nade mną!

Śmierć kilka minut temu

Wydawało mi się to zbawieniem, prawie szczęściem!

Teraz tak nie jest: ona jest dla mnie straszna, ona jest dla mnie straszna!

Objawiłeś mi świt szczęścia,

Chcę żyć i umrzeć z tobą!

LISA. Szalony człowieku, czego ode mnie chcesz, co mogę zrobić?..

HERMANNA. Zdecyduj o moim losie!

LISA. Zlituj się, rujnujesz mnie! Odejdź, proszę, rozkazuję!

HERMANNA. Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci!

LISA. O Boże, słabnę... Odejdź, proszę!

HERMANNA. Powiedz więc: umieraj!

LISA. Mój Boże!

HERMANNA. Do widzenia!

LISA. Niebiański Stwórca! (Herman robi krok, żeby wyjść.) NIE! Na żywo!

Herman przytula Lisę; ona opiera głowę na jego ramieniu.

HERMANNA. Kocham cię!

LISA. jestem twój!

HERMANNA. Przepiękny! Bogini! Anioł!

AKT DRUGI

OBRAZ TRZECI

Bal maskowy dla bogatego dygnitarza. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Chłopcy i dziewczęta w fantazyjnych strojach tańczą taniec country. Śpiewacy śpiewają w chórach.

Chór śpiewaków.

Radośnie, wesoło w tym dniu*

Zbierajcie się, przyjaciele!

Poświęć swój wolny czas

Skacz i tańcz odważnie!

Skacz, tańcz śmiało,

Poddaj się, porzuć swój bezczynny czas,

Skacz, tańcz, tańcz, więcej zabawy!

Klaszcz w dłonie

Klikaj głośno palcami!

Zwróć swoje czarne oczy,

Wszyscy to mówicie ze wzrostem!

Fertik ręce na twoich bokach,

Wykonuj proste skoki

Zapukaj do chobota,

Gwiżdż śmiałymi krokami!

Wchodzi Menedżer.

Menedżer.

Właściciel prosi szanownych gości o powitanie

Spójrz na blask świateł rozrywki!

Wszyscy goście udają się na taras w ogrodzie.

CZEKALIŃSKI.

Nasz Herman znów zwiesił nos,

Gwarantuję Ci, że jest zakochany,

Był ponury, potem stał się wesoły.

Nie, panowie, on został porwany,

Jak myślisz?

Jak? Mam nadzieję nauczyć się trzech kart.

CZEKALIŃSKI. Co za dziwak!

Nie wierzę, trzeba być ignorantem

Do tego. On nie jest głupcem!

SURIN. Sam mi powiedział...

TOMSKI. Śmiech!

CZEKALIŃSKI. (Do Surina).

Chodź, drażnimy go! (Przechodzą.)

Jednakże należy on do tych, którzy raz poczęwszy,

Musi osiągnąć wszystko! Biedaczysko! Biedaczysko!

(Tomski przechodzi. Służba przygotowuje środek sali na przerwę. Wchodzą książę Jelecki i Liza.)

Jesteś taki smutny, kochanie,

Jakbyś miał smutek...

Zaufaj mi!

LISA. Nie, później, książę, innym razem... Błagam!

(Chce wyjść.)

Poczekaj chwilę!

Muszę, muszę ci to powiedzieć!

Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie,

Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie.

I wyczyn niezrównanej siły

Jestem gotowy zrobić to teraz za Ciebie,

Ale wiedzcie: wasze serca są wolne

Nie chcę Cię niczym martwić,

Jestem gotowy się ukryć, żeby cię zadowolić

I uspokój żar zazdrości,

Gotowy na wszystko, dla Ciebie wszystko!

Nie tylko kochający małżonek,

Czasem pożyteczny sługa

Chciałbym być twoim przyjacielem

I zawsze pocieszyciel.

Ale widzę wyraźnie, teraz czuję,

Gdzie się zabierałeś w swoich snach?

Jak mało masz do mnie zaufania,

Jak obcy i jak daleki jestem od Ciebie!

Oj, dręczy mnie ta odległość,

Współczuję Ci całym sercem,

Zasmuca mnie Twój smutek

I płaczę Twoimi łzami...

Oj, dręczy mnie ta odległość,

Współczuję Ci z całego serca!

Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie,

Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie,

Jestem wyczynem niezrównanej siły

Gotowy zrobić to za Ciebie teraz!

Och, kochanie, zaufaj mi!

Przechodzą książę Jelecki i Lisa. Herman wchodzi bez maski, w garniturze, trzymając w dłoni banknot.

HERMANNA (czyta).

„Po występie zaczekaj na mnie w holu. Muszę się z tobą zobaczyć…”

Wolałbym ją zobaczyć i porzucić tę myśl...

(siada.) Trzy karty!.. Trzy karty do poznania - i jestem bogaty!..

I razem z nią mogę uciekać od ludzi...

Cholera!..

Ta myśl doprowadzi mnie do szału!

Kilku gości wraca do sali; wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą.

SURIN, CZEKALIŃSKI.

Czy ty nie jesteś tym trzecim?

Kto kochając namiętnie,

Przyjdzie, żeby się od niej dowiedzieć

Trzy karty, trzy karty, trzy karty?

Ukrywają się. Herman wstaje przerażony, jakby nie zdając sobie sprawy z tego, co się dzieje. Kiedy spogląda wstecz, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi.

CZEKALIŃSKI, SURIN i kilku gości.

Trzy karty, trzy karty, trzy karty!

Śmieją się i mieszają z tłumem gości, który stopniowo wkracza do sali.

Co to jest? Nonsens czy kpina? NIE! A co jeśli?! (Zakrywa twarz rękami.)

Szaleniec, szaleniec ze mnie! (Myśli.)

Menedżer.

Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału pod tytułem: „Szczerość Pasterki”! *

Goście siedzą na przygotowanych miejscach. Chłopcy i dziewczęta ubrani w stroje pasterzy i pasterek wychodzą na łąkę. Prowadzą okrągłe tańce, tańczą i śpiewają. Sama Prilepa nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec.

Chór pasterzy i pastereczek.

Pod gęstym cieniem,

W pobliżu spokojnego strumienia,

Przyjechaliśmy dzisiaj w tłumie

Proszę siebie

______________

* Fabuła i większość wersetów tego pastorału została zapożyczona z wiersza P. Karabanowa pod tym samym tytułem.

Śpiewaj, baw się dobrze

A wiadomością są okrągłe tańce,

Ciesz się naturą

Tkać wieńce z kwiatów.

Pasterze i pastereczki poruszają się w głąb sceny.

Mój drogi mały przyjacielu,

Drogi pasterzu,

Dla kogo wzdycham

I chcę otworzyć pasję,

Och, nie przyszedłem tańczyć,

Milovzor (wstępowanie).

Jestem tu, ale jestem nudny, ospały,

Zobacz, ile schudłaś!

Nie będę już skromna

Długo ukrywałam swoją pasję,

Nie będę już skromna

Długo ukrywałam swoją pasję.

Nie będę skromny

Długo ukrywałam swoją pasję!

Mój drogi mały przyjacielu,

Drogi pasterzu,

Tak bardzo za tobą tęsknię,

Jakże cierpię dla Ciebie,

Ach, nie mogę powiedzieć!

Ach, nie mogę powiedzieć!

Nie wiem, nie wiem dlaczego!

Milovzor.

Kocham Cię od dawna

Tęskniłem za tobą bez ciebie

A ty tego nie wiesz

A tutaj się ukrywasz

Z mojego wzroku, z mojego wzroku.

Nie wiem, nie wiem dlaczego,

Nie wiem, nie wiem dlaczego!

Orszak Zlatogora podczas tańca przynosi cenne prezenty. Wchodzi Zlatogor.

Zlatogor.

Jaka jesteś słodka i piękna!

Powiedz mi: który z nas?

Ja albo on

Czy zgadzasz się kochać na zawsze?

Milovzor.

Zgodziłam się z sercem

Byłem skłonny ją pokochać,

Komu to nakazuje?

Komu to płonie?

Zlatogor.

Jestem górą złota

A kamienie są drogie

Już wiem.

Obiecuję ozdobić

Używam ich na tobie,

Mam ciemność

I złoto i srebro,

I wszystkiego najlepszego!

Milovzor.

Moja jedyna posiadłość -

Miłość ma niepochlebny żar.

I w wieczne posiadanie

Przyjmij to jako prezent,

I ptaki i gałęzie,

Oraz wstążki i wieńce

Zamiast tego nakrapianego

Cenne ubrania

przyniosę

I daj je tobie!

Nie potrzebuję żadnych posiadłości

Żadnych rzadkich kamieni

Jestem z ukochaną na środku pól

I cieszę się, że mieszkam w chacie,

I cieszę się, że mieszkam w chacie!

(Zlatogor.)

Cóż, mistrzu, powodzenia...

(Do Milovzora.)

I bądź spokojny!

Tutaj, w samotności

Pośpiesz się z nagrodą

Takie miłe słowa

Przynieś mi bukiet kwiatów!

Prilepa i Milovzor.

Nadszedł koniec męki,

Podziw miłości

Już niedługo nadejdzie godzina,

Miłość, zwiąż nas!

Chór Pasterzy i Pasterek

Nadszedł koniec męki,

Panna młoda i pan młody

Godny podziwu

Miłość, koniuguj je!

Kupidyn i Hymen wraz ze swoim orszakiem wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, ​​trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pasterki naśladują je, tworzą okrągłe tańce, a następnie wszyscy odchodzą parami.

Chór pasterzy i pastereczek.

Słońce świeci na czerwono,

Zefiry przeleciały obok

Jesteś z cudownym młodym mężczyzną,

Prilepo, baw się dobrze!

Nadszedł koniec męki,

Panna młoda i pan młody

Godny podziwu

Miłość, koniuguj je!

Wszyscy wychodzą parami. Pod koniec przerwy część gości wstaje, inni z ożywieniem rozmawiają, pozostając na swoich miejscach. Herman podchodzi do przodu sceny.

HERMANNA (w zamyśleniu).

„Który jest żarliwy i namiętnie kochający!”

Dobrze? nie kocham cię? Oczywiście... tak!

Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje drżą, patrząc na siebie uważnie.

SURIN (w maseczce).

Spójrz, twój kochanek!

(Śmieje się i chowa.)

Kto to jest?.. Demon czy ludzie?

Dlaczego mnie śledzą?

Cholera! Och, jaki jestem żałosny i śmieszny!

Lisa przychodzi w masce.

LISA. Słuchaj, Hermanie!

Ty, w końcu!

Jakże się cieszę, że przyszedłeś!

Kocham Cię!..Kocham Cię!..

To nie jest to miejsce...

Nie po to do ciebie zadzwoniłem!

Słuchaj... Oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie...

Tam są schody... Wejdziesz po nich do sypialni babci...

HERMANNA. Jak? do jej sypialni?..

Nie będzie jej tam...

W sypialni obok portretu są drzwi do mnie.

Będę czekać!

Ty, chcę należeć tylko do Ciebie!

Musimy wszystko rozwiązać!

Do zobaczenia jutro, kochani, kochani!

Hermanna. Nie, nie jutro, Nie, dzisiaj będę!..

LISA (przestraszony). Ale kochanie...

HERMANNA. Chcę!

LISA. Niech tak będzie! W końcu jestem twoim niewolnikiem! Przepraszam...

(Chowa się.)

Teraz to nie ja, sam los tak chce,

I poznam trzy karty!

(Ucieka.)

Menedżer (podekscytowany i w pośpiechu).

Jej Królewska Mość pragnie cię teraz powitać...

Wśród gości panuje duże poruszenie. Kierownik dzieli obecnych tak, aby pośrodku utworzyło się przejście dla królowej.

Chór gościnny.

Królowa! Jej Wysokość! Królowa! Ona przyjedzie...

Co za zaszczyt dla właściciela, co za szczęście!..

To radość dla wszystkich, gdy patrzą na naszą mamę.

Cóż to za radość dla nas!

Ambasador Francji będzie z nią!

Najspokojniejszy także uhonoruje!

No cóż, to były prawdziwe wakacje!

Co za rozkosz, co za radość!

Cóż, to były wspaniałe wakacje.

Menedżer (do śpiewaków). Wy „Chwała temu” teraz grzmicie -

Chór gościnny.

I tak wakacje okazały się sukcesem!

Zabrzmi „Chwała temu”!

Tutaj, tutaj, nadchodzi, nadchodzi, teraz nadchodzi nasza matka!

Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Kierownik daje znak. śpiewacy na początek.

Chór gości i śpiewaków

Chwała temu, Katarzyno,

Witaj, Matko czuła dla nas!

Żyj, żyj!

Mężczyźni przyjmują niską, dworską pozycję ukłonu. Panie przysiadają głęboko. Strony wchodzą parami, a za nimi Katarzyna w otoczeniu swojego orszaku. *

ZDJĘCIE CZWARTE

Sypialnia Hrabiny oświetlona lampami. Herman cicho wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu.

* W przedrewolucyjnych produkcjach opery akcja ta zakończyła się pojawieniem się stron poprzedzających pojawienie się Katarzyny II. Było to spowodowane zakazem przedstawiania na scenie członków rodziny królewskiej.

Wszystko jest tak, jak mi powiedziała...

No to co? Boję się, czy co?

NIE! Więc postanowiono, odkryję tajemnicę od starej kobiety!

(Myśli.)

A jeśli nie ma tajemnicy?

A to wszystko to tylko puste delirium mojej chorej duszy!

Podchodzi do drzwi Lisy. Przechodząc, zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ.

I oto jest - „Wenus Moskwy!”

Przez jakąś tajną siłę

Połączył mnie z nią los!

Czy dostaję to od ciebie, czy ty dostajesz to ode mnie,

Ale czuję, że jest jednym z nas

Umrzyj od kogoś innego!

Patrzę na ciebie i nienawidzę cię

I nie mogę się nacieszyć!

Chciałabym uciec, ale nie mam siły...

Dociekliwe spojrzenie nie może odwrócić wzroku

Z okropnej i cudownej twarzy!

Nie, nie możemy się rozstać bez fatalnego spotkania!

Kroki! Oni tu idą!.. Tak!..

Och, niech przyjdzie, co może!

Herman chowa się za buduarową zasłoną. Wbiega pokojówka i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina otoczona krzątającymi się pokojówkami i wieszakami.

Chór wieszaków i pokojówek.

Nasz dobroczyńca,

Jak poszłaś na spacer?

Nasze światło, mała damo

Pewnie chce odpocząć!

(Eskortują hrabinę do buduaru.)

Zmęczony, herbata?

No i co?

Kto tam wyglądał lepiej?

Być może byli młodsi

Ale żaden nie jest piękniejszy!

(Za sceną.)

Nasz dobroczyńca...

Nasze światło, droga pani...

Zmęczony, herbata,

Pewnie chce odpocząć!

Wchodzi Lisa, a za nią Masza.

LISA. Nie, Masza, chodź ze mną!

Masza. Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada!

LISA. Nie, nic...

Masza (domyślając się). O mój Boże! Naprawdę?..

Tak, On przyjdzie…

Zamknąć się! Może już tam jest... I czeka...

Czuwaj nad nami, Masza, bądź moją przyjaciółką!

Masza. Och, szkoda, że ​​tego nie dostaliśmy!

To właśnie zamówił. Wybrałam go na męża...

I sługa posłuszny, wierny trzodzie,

Którego zesłał mi los!

Lisa. i Masza wychodzą. Wieszaki i pokojówki przyprowadzają hrabinę. Ma na sobie szlafrok i koszulę nocną. Kładzie się ją do łóżka.

Chór wieszaków i pokojówek

Dobrodziejka,

Nasze światło, droga pani,

Zmęczony, herbata,

Pewnie chce odpocząć!

Dobrodziejka,

Piękno!

Idź spać, jutro znów będziesz piękniejsza

Poranny świt!

Idź spać, jutro obudzisz się lepszy

Poranny świt!

Dobrodziejka!

Połóż się w łóżku

Odpocznij, odpocznij,

Przestań okłamywać!.. Jestem zmęczony!.. Jestem zmęczony... Nie mam moczu...

Nie chcę spać w łóżku!

(Siedzi na krześle i przykryta poduszkami)

Och, nienawidzę tego światła! Cóż, czasy!

Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić.

Co za maniery! Co za ton! A ja bym nie patrzył...

Oni nie wiedzą, jak tańczyć i śpiewać!

Kim są tancerze? Kto śpiewa? Dziewczyny!

I stało się: kto tańczył? kto śpiewał?

Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni,.. la hrabina d`Estrades,

Księżna de Brancas... *

Jakie imiona!..

A czasem nawet sama markiza Pompadour!..

Śpiewałem przed nimi...

Le duc de la Valliere** pochwalił mnie!

Pewnego razu, pamiętam, w Chantili ***, w Рripce de Conde ****,

Król mnie usłyszał!

Już wszystko widzę...

___________________

* Książę Orleanu, książę d'Ayen, książę de Coigny, hrabina d'Estrade, księżna de Branca. (Francuski).

** Książę de la Vallière (francuski)

*** Chantilly, - zamek królewski pod Paryżem (francuski)

**** Książę de Condé (francuski)

(Brzęczący.)

Il me dit: „je vois fime”

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui... *

(Jakby się budząc, rozgląda się.)

Dlaczego tu stoisz? Wyjdź tam!

Pokojówki i wieszaki, stąpając ostrożnie, rozchodzą się. Hrabina drzemie i nuci jak we śnie.

Je dźwigi de lui parler la nuit

J`ecute trop tout ce qu`il dit,

Il me dit: „je vois fime”

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui...

Herman wychodzi i konfrontuje się z hrabiną. Budzi się i cicho porusza ustami w cichym przerażeniu.

Nie bój się!

Na litość boską, nie bój się!..

Nie zrobię ci krzywdy!

Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie!

Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio.

Możesz uzupełnić swoje życiowe cele szczęściem! I nic Cię to nie będzie kosztować! Czy znasz trzy karty... .

(Hrabina wstaje.)

Przed kim powinieneś zachować swój sekret?

Herman klęka.

Jeśli kiedykolwiek doświadczyłeś uczucia miłości,

Jeśli pamiętasz zapał i zachwyt młodej krwi,

Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się z powodu uczucia dziecka,

Jeśli kiedykolwiek serce biło Ci w piersi,

W takim razie błagam Cię o poczucie żony, kochanki, matki,

Do wszystkiego, co jest dla ciebie święte w życiu,

Powiedz mi, powiedz mi, zdradź mi swój sekret!

Do czego ci to potrzebne?!

__________________

*Boję się z nim rozmawiać w nocy,

Za dużo słucham wszystkiego, co mówi.

Mówi mi: kocham cię,

I czuję, wbrew mojej woli,

Czuję swoje serce

Które bije, które bije,

Nie wiem dlaczego! (z francuskiego)

Może,

Wiąże się to ze strasznym grzechem,

Wraz ze zniszczeniem szczęścia,

Z diabelskim stanem?

Pomyśl o tym, jesteś stary, nie pożyjesz długo,

I jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!..

Otwórz się przede mną! Powiedzieć!..

Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana.

Stara wiedźma!

Więc zmuszę cię do odpowiedzi!

Herman wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa.

Przestań być dziecinny!

Czy chcesz przypisać mi trzy karty?

Tak czy nie?

Podchodzi do hrabiny i bierze ją za rękę. Z przerażeniem widzi, że hrabina zmarła.

Ona nie żyje! To się spełniło!..

Ale nie odkryłem tajemnicy!

(Stoi jak skamieniały.)

Nie żyje!..Ale nie odkryłem tajemnicy...

Martwy! Martwy!

Lisa wchodzi ze świecą.

LISA. O co tu tyle hałasu? (Widząc Hermana.) Jesteś, jesteś tutaj?

HERMANNA (podbiegając do niej ze strachem).

Zamknąć się! Zamknąć się!

Ona nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy!..

LISA. Kto nie żyje? O czym ty mówisz?

HERMANNA (wskazując na zwłoki).

To się spełniło! Ona nie żyje, ale nie znałem tajemnicy!..

LISA (podbiega do zwłok hrabiny)

Tak! zmarł! O mój Boże! I zrobiłeś to?

(łkając.)

HERMANNA. Nie chciałem śmierci, chciałem tylko poznać trzy karty!

Dlatego tu jesteś!

Nie dla mnie!

Chciałeś poznać trzy karty!

To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart!

O mój Boże, mój Boże!

I kochałam go

Zmarła przez niego!..

Potwór! Morderca! Potwór!

Herman chce przemówić, ale władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi.

Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala!

HERMANNA. Ona nie żyje!

LISA. Z dala!

Hermann ucieka. Lisa, łkając, upada na zwłoki hrabiny.

AKT TRZECI

OBRAZ PIĄTY

Koszary. Pokój Hermana. Zima. Późny wieczór. Światło księżyca albo oświetla pokój przez okno, a potem znika. Słychać wycie wiatru. Pokój jest słabo oświetlony świecą stojącą na stole. Za sceną słychać sygnał wojskowy. Herman siedzi przy stole.

HERMANNA (czyta list).

„...Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczy mnie świadomość mojej winy przed tobą! Uspokój mnie! Dziś czekam na ciebie na nasypie, kiedy nikt nie może do zobaczenia. Jeśli nie przyjedziesz przed północą, będę musiała przyznać się do tej strasznej myśli, że odchodzę od siebie. Wybacz mi, wybacz, ale tak bardzo cierpię!..”

Biedactwo! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą!

Ach, gdybym tylko mógł zapomnieć o sobie i zasnąć!

Zamyślony osiadam na krześle i jakby... drzemka. Wydaje mu się, że znów słyszy chór kościelny odprawiający nabożeństwo pogrzebowe za zmarłą hrabinę.

Chór śpiewaków (za sceną w oddali).

Modlę się do Pana

Aby mógł usłyszeć mój smutek,

Bo dusza moja jest pełna zła

I boję się niewoli piekła,

O Boże, spójrz na cierpienie

Jesteś swoim niewolnikiem!

HERMANNA (wstając ze strachu).

Wszystkie te same myśli

Wciąż ten sam straszny sen i ponure obrazy pogrzebów

Stoją przede mną jak żywi...

(Słucha.)

Śpiew czy wycie wiatru?

Nie mogę tego zrozumieć...

(Słychać odległe śpiewy pogrzebowe.)

Tak jak tam... tak, tak, śpiewają!

A oto kościół i tłum, i świece,

I kadzidło, i szloch...

(Śpiewa wyraźniej.)

Oto karawan, oto trumna...

A w tej trumnie leży stara kobieta bez ruchu, bez oddechu

Jakaś siła mnie wciąga, wchodzę po czarnych schodach!

Strach, ale nie ma już siły wracać!..

Patrzę na martwą twarz...

I nagle, mrużąc oczy kpiąco,

Mrugnęło do mnie!

Precz, straszna wizja! Z dala!

(opada na krzesło i zakrywa twarz rękami.)

Chór śpiewaków. Daj jej życie bez końca!

Na chwilę wycie burzy cichnie i w ciszy słychać krótkie pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Znów pojawia się podmuch wiatru. W oknie pojawia się czyjś cień. Pukanie do okna powtarza się. Nowy podmuch wiatru otwiera okno i gasi świecę, a w oknie znów pojawia się cień. Herman stoi jak skamieniały.

Boję się! Straszny!

Tam... tam... kroki... Otwierają drzwi...

Nie, nie, nie mogę tego znieść!

Biegnie do drzwi, ale w tym momencie w drzwiach pojawia się duch Hrabiny w białym całunie Herman wycofuje się, duch zbliża się do niego.

Duch Hrabiny.

Przyszedłem do ciebie wbrew twojej woli

Ale kazano mi spełnić twoją prośbę.

Uratuj Lisę, poślubij ją,

I trzy karty, trzy karty,

Trzy karty wygrają z rzędu.

Trójka! Siedem! As! Trzy, siedem, as!

(Znika.)

HERMANNA (z wyrazem szaleństwa).

Trzy, siedem, as! Trzy... Siedem... As...

OBRAZ SZÓSTY

Noc. Kanał Zimowy. W tle sceny widać nasyp i Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, stoi Lisa cała ubrana na czarno.

Zbliża się północ

Ale Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma.

Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia.

Jest ofiarą przypadku

I nie może, nie może popełnić przestępstwa!

Och, jestem zmęczony, jestem wyczerpany!..

Och, jestem wyczerpany smutkiem...

Czy to w nocy, czy w dzień, tylko o nim

Dręczyłam się myślami...

Gdzie jesteś, doświadczona radości?

Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!

Życie obiecało mi tylko radość,

Znalazła się chmura, grzmot przyniósł,

Wszystko co kochałem na świecie

Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!

Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!

Czy w nocy, czy w dzień, tylko o nim,

Oj, męczyłam się myślami...

Gdzie jesteś, doświadczona radości?

Przyszedł obłok i przyniósł burzę,

Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!

Jestem zmęczony! Jestem wyczerpany!

Melancholia gryzie mnie i gryzie...

A jeśli w odpowiedzi zegar wybije,

Że jest mordercą, uwodzicielem?

Oj, boję się, boję się!..

Na wieży twierdzy bije zegar.

Poczekaj, on tu teraz będzie...

(Z rozpaczą.)

Och, kochanie, przyjdź, zlituj się,

Zlituj się nade mną

Mój mąż, mój panie!

Więc to prawda! Ze złoczyńcą

Związałem swój los!

Morderca, potwór na zawsze

Moja dusza należy!..

swą zbrodniczą ręką

Odebrano mi życie i honor,

Jestem fatalną wolą nieba

Przeklęty razem z mordercą!

Lisa chce uciekać, ale w tym momencie pojawia się Herman.

Jesteś tutaj, jesteś tutaj! Nie jesteś złoczyńcą! Czy jesteś tutaj!

Skończyły się męki,

I znowu stałem się Twój!

Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami!

Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój!

Wpada w jego ramiona.

HERMANNA. Tak, oto jestem, kochanie! (Całuje ją.)

LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą, przyjacielu!

HERMANNA. Znowu jestem z tobą, przyjacielu!

LISA. Nadeszła rozkosz randki!

HERMANNA. Nadeszła rozkosz randki!

LISA. Koniec naszej bolesnej męki!

HERMANNA. Koniec naszej bolesnej męki!

LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą!

HERMANNA. To były ciężkie sny, złudzenie pustego snu.

LISA. Oszustwo snu jest puste.

Lamenty i łzy zostały zapomniane!

Znowu jestem z tobą

Tak, znów jestem z Tobą!

Skończyły się nasze męki i cierpienia,

Błogosławiona godzina pożegnania nadeszła,

O mój aniele, znów jestem z tobą!

LISA (w tym samym czasie co Herman)

Lamenty i łzy zostały zapomniane!

O mój drogi, upragniony,

Jestem z tobą znowu, znowu

Nasze cierpienie minęło na zawsze,

Skończyły się męki,

Mój drogi, ukochany,

Znowu jestem z tobą!

Ale kochanie, nie możemy się wahać, godziny gonią...

Czy jesteś gotowy? Biegnijmy!

LISA. Gdzie biegać? Z Tobą aż na krańce świata!

Dokąd uciekać?..Gdzie?..

Do kasyna!

LISA. O mój Boże! Co się z tobą dzieje, Hermanie?

Są tam stosy złota

I do mnie, tylko do mnie należą!

Hermanie, co ty mówisz? Przyjdź do zmysłów!

Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz!

Trzy karty, pamiętasz?

Czego jeszcze chciałam się dowiedzieć od starej wiedźmy?

LISA. O mój Boże! On jest szalony!

Uparty! Nie chciała mi powiedzieć!

W końcu dzisiaj to miałem

I podała mi trzy karty.

LISA. Czy to oznacza, że ​​ją zabiłeś?

O nie! Po co?

Właśnie podniosłem broń

I stara wiedźma nagle upadła!

(Śmieje się.)

LISA. Więc to prawda! Czy to prawda!

Tak! Tak! To prawda, znam trzy karty!

Zabójca ma trzy karty,

Wymieniła trzy karty!

Tak było przeznaczone

Trzy karty w tej cenie

Tylko ja mogłem to kupić!

Musiałem popełnić przestępstwo

I to w tej okropnej cenie

Rozpoznałem moje trzy karty.

LISA (w tym samym czasie co Herman).

Więc to prawda! Ze złoczyńcą

Związałem swój los!

Morderca, potwór na zawsze

Moja dusza należy!

swą zbrodniczą ręką

Odebrano mi życie i honor,

Jestem fatalną wolą nieba

Przeklęty razem z mordercą,

Wraz z mordercą i ja jestem przeklęty!

Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie!

HERMANNA (w ekstazie).

Tak! Jestem trzecim, który kochając namiętnie,

Przyszedłem, żeby na siłę uczyć się od ciebie

Około trzech, siedmiu, asie!

Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój!

Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię!

Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie

Około trzech, siedmiu, asie!

(Śmieje się i odpycha Lisę.)

Zostaw mnie w spokoju!

Kim jesteś? Nie znam cię! Z dala! Z dala!

(Ucieka.)

LISA. On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną!

Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki.

OBRAZ SIÓDMY

Dom hazardu.

Kolacja. Niektórzy grają w karty.

Chór gości i zawodników.

Wypijmy i bawmy się!

Pobawimy się życiem!

Młodość nie trwa wiecznie

Na starość nie trzeba długo czekać!

Nie musimy długo czekać.

Niech nasza młodość utonie

W błogości, kartach i winie!

Są jedyną radością na świecie,

Życie będzie leciało jak we śnie!

Wypijmy i bawmy się!

Pobawimy się życiem!

Młodość nie trwa wiecznie

Na starość nie trzeba długo czekać!

Nie musimy długo czekać.

SURIN (za kartami). Dana!..

Czaplicki. Zgaduję hasła!

Narumow. Zabity!

Czaplicki. Żadnych haseł!

CZEKALIŃSKI (rzuca). Czy chcesz postawić zakład?

Narumow. Atande!

CZEKALIŃSKI. As!

Wchodzi książę Jelecki.

SURIN. Jestem Mirandolemem...

TOMSKI (Do Jeleckiego).

Jak się tu dostałeś? Nie widziałem cię wcześniej wśród graczy.

Tak! To mój pierwszy raz tutaj.

Wiesz, co mówią:

Ci, którzy są nieszczęśliwi w miłości, są szczęśliwi w grze.

TOMSKI. Co chcesz powiedzieć?

Nie jestem już panem młodym.

Nie pytaj mnie-

Za bardzo cierpię, przyjacielu...

Jestem tu, żeby się zemścić...

W końcu szczęście jest w miłości

Wprowadza do gry nieszczęścia.

Wyjaśnij, co to oznacza.

Chór gości i zawodników.

Wypijmy i bawmy się!

ELETSKI. Zobaczysz!

Chór gości i zawodników.

Pobawimy się życiem!

Młodość nie trwa wiecznie

Na starość nie trzeba długo czekać!

Nie musimy długo czekać.

Gracze dołączają do jedzących kolację.

CZEKALIŃSKI. Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa!

Chór gości i zawodników.

Śpiewaj, Tomsky, śpiewaj, coś zabawnego i zabawnego!

TOMSKI. Nie mogę czegoś zaśpiewać...

CZEKALIŃSKI.

Ech, daj spokój, co za bzdury! Pij i śpiewaj!

Zdrowie dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo!

Chór gości i zawodników.

Zdrowie dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo! Brawo! Brawo! Brawo!

TOMSKI (śpiewa).

Gdyby tylko piękne dziewczyny*

Aby mogli latać jak ptaki,

I usiedli na gałęziach,

Chciałabym być suką

A więc tysiące dziewcząt

Usiądź na moich gałęziach

Usiądź na moich gałęziach!

Chór gości i zawodników

Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę!

Niech siedzą i śpiewają,

Budowali gniazda i gwizdali,

* Wiersze Derzhavina.

Wykluwalibyśmy pisklęta!

Nigdy bym się nie ugiął

Będę je podziwiać na zawsze,

Byłam najszczęśliwsza ze wszystkich suk

Był najszczęśliwszym ze wszystkich suk!

Chór gości i zawodników.

Brawo! Brawo! To jest ta piosenka! To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony!

„Nigdy bym się nie ugiął,

Będę je podziwiać na zawsze,

Byłam najszczęśliwszą ze wszystkich suk!”

CZEKALIŃSKI. Teraz, zgodnie ze zwyczajem, przyjaciele „Igrecka”!

CZEKALIŃSKI. Czaplicki, Narumow i SuriN.

Och, gdzie są te wyspy, *

Gdzie rośnie trawa trynowa, -

Tak w deszczowe dni

Oni jechali

Chór gości i zawodników.

Tak w deszczowe dni

Często się zbierali.

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

Chór gości i zawodników.

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.

I wygrali

I zrezygnowali z subskrypcji

Chór gości i zawodników.

I wygrali

I zrezygnowali z subskrypcji

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.

Tak w deszczowe dni

Studiowali

Chór gości i zawodników.

Tak w deszczowe dni

Studiowali

* Wiersze Rylejewa

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

Chór gości i zawodników.

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow, SURIN i chór gości.

I wygrali

I zrezygnowali z subskrypcji

Tak w deszczowe dni

Studiowali

Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,

Od pięćdziesięciu

(Gwizdanie, krzyki i taniec.)

Sto, sto, sto, sto!

CZEKALIŃSKI. Do dzieła Panowie, do kart! Wino, wino! (Siadają do zabawy.)

Chór gości i zawodników. Wino, wino!

Czaplicki. Dziewięć!

Hasła Narumowa...

Czaplicki. W dół!

SURIN. Stawiam na roota...

Czaplicki. Dana!

Narumow. Z transportu za dziesięć!

Wchodzi Herman.

ELETSKI (widząc go).

Moje przeczucia mnie nie zwiodły.

(Tomski.)

Może potrzebuję sekundy.

Czy odmówisz?

Polegaj na mnie!

Chór gości i zawodników

A! Hermann! Przyjacielu! Kumpel!

Dlaczego jest tak późno? Gdzie?

CZEKALIŃSKI.

Usiądź ze mną, niesiesz szczęście.

Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło?

Zobacz jak to wygląda!

CZEKALIŃSKI. To nie może być bardziej przerażające! Czy jesteś zdrowy?

HERMANNA. Pozwól mi odłożyć kartę.

(Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.)

SURIN. Jakim cudem zaczął grać!

Chór gości i zawodników.

Cóż za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman!

Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem.

Narumow. Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu!

Hermanna (włożenie karty). Czy nadchodzi?

CZEKALIŃSKI. Ile?

HERMANNA. Czterdzieści tysięcy!

Chór gości i zawodników.

Czterdzieści tysięcy!

Jesteś szalony! Co za jackpot!

SURIN. Nie poznałeś trzech kart hrabiny?

HERMANNA (zirytowany). No cóż, uderzasz czy nie?

CZEKALIŃSKI. Nadchodzi! Jaka karta?

HERMANNA. Trójka.

(Meczet Czekalińskiego.)

Wygrał!

Chór gości i zawodników.

Wygrał! Co za szczęściarz!

CZEKALIŃSKI.

Coś tu jest nie tak!

Jakby był nieprzytomny!

Nie, coś tu jest nie tak!

Jego oczy błądzą

To źle wróży!

SURIN

Coś tu jest nie tak!

Wędrówka jego oczu źle wróży,

Wygląda na to, że majaczy, jest nieprzytomny!

Nie, coś tu jest nie tak!

NIE,

ELETSKI (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu jest nie tak!

Ale kara jest blisko, blisko!

Zemszczę się na tobie

Zemszczę się na tobie, złoczyńco, moje cierpienie,

Zemszczę się na tobie!

Narumow (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu jest nie tak!

Wędrówka jego oczu źle wróży,

To źle wróży!

Nie, coś tu jest nie tak!

Jego błądzące oczy wróżą źle!

Czaplicki (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu jest nie tak!

Jego błądzące oczy wróżą źle!

Jakby był nieprzytomny!

Nie, coś tu jest nie tak

Jego błądzące oczy wróżą źle!

TOMSKI (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu jest nie tak, coś jest nie tak!

Jego oczy błądzą

Jego błądzące oczy wróżą źle!

Nie, coś tu jest nie tak, coś jest nie tak!

HERMANNA (jednocześnie z Czekalińskim).

Spełnia się moje największe marzenie.

Nie, nie! Przepowiednie starej kobiety nie są zwodnicze!

Chór gości i zawodników (jednocześnie z Czekalińskim).

Coś tu jest nie tak!

Jego błądzące oczy wróżą źle.

Chór gości i zawodników. Jakby był nieprzytomny!

CZEKALIŃSKI. Czy chcesz otrzymać?

HERMANNA. NIE! Idę za róg!

Chór gości i zawodników.

On jest szalony! Czy to możliwe?

Nie, Czekalinski, nie baw się z nim,

Spójrz, on nie jest sobą!

HERMANNA. Czy nadchodzi?

CZEKALIŃSKI. Nadchodzi. A mapa?

HERMANNA. Proszę bardzo, siedem!

(Meczet Czekalińskiego.) Mój!

Chór gości i zawodników.

Znowu on!

Dzieje się z nim coś dziwnego.

Dlaczego zwieszasz nosy?

Czy się boisz? Czy się boisz?

(Śmieje się histerycznie.) Wino, wino!

Chór gości i zawodników.

Hermanie, co się z tobą dzieje?

HERMAN (ze szklanką w dłoni).

Jakie jest nasze życie?

Dobro i zło to tylko sny!

Praca i uczciwość to historie kobiet.

Kto ma rację, kto jest tutaj szczęśliwy, przyjaciele!

Dziś ty, jutro ja!

Więc odpuść sobie walkę

Wykorzystaj swoją chwilę szczęścia!

Niech przegrany płacze

Niech przegrany płacze

Przeklinam, przeklinam swój los!

Co jest prawdą?

Jest tylko jedna śmierć!

Jak brzeg morza próżności,

Ona jest dla nas wszystkich ucieczką.

Który z nas jest jej droższy, przyjaciele?

Dziś ty, jutro ja!

Więc odpuść sobie walkę

Wykorzystaj swoją chwilę szczęścia!

Niech przegrany płacze

Niech przegrany płacze

Przeklinam mój los!

Czy to nadal trwa?

CZEKALIŃSKI.

Nie, weź to! Sam diabeł igra z tobą!

(kładzie stratę na stole.)

A jeśli tak, co za problem!

Ktokolwiek?

Czy to wszystko wchodzi w grę? A?

ELETSKI (krocząc do przodu). Do mnie.

Chór gości i zawodników.

Książę, co się z tobą dzieje? Przestań!

To nie jest gra, to szaleństwo!

Wiem co robię!

Mamy z nim rachunki do wyrównania!

HERMANNA (zażenowany). Do ciebie? chcesz?

Do mnie. No dalej, Czekalinski!

(Meczet Czekalińskiego.)

HERMANNA (otwieranie mapy). Mój as!

ELETSKI. NIE! Twoja pani została pobita!

HERMANNA. Która pani?

Ten, który masz w rękach -

Królowa pik!

Pojawia się duch. Hrabiny. Wszyscy odsuwają się od Hermana.

HERMANNA (przerażony).

Staruszka!..

Ty! Czy jesteś tutaj!

Dlaczego się śmiejesz?

Doprowadziłeś mnie do szału!

Cholera!

Czego... czego potrzebujesz?

Życie, moje życie?

Weź ją, weź ją!

Dźgnięty. Duch znika. Kilka osób spieszy do poległego Hermana.

Chór gości i zawodników.

Nieszczęśliwy!

Jak okropnie popełnił samobójstwo!

On wciąż żyje!

Herman odzyskuje przytomność. Widząc Jeleckiego, próbuje wstać.

Książę! Książę, wybacz mi!

To boli, to boli, umieram!

Co to jest? Lisa?

Czy jesteś tutaj! Mój Boże!

Dlaczego, dlaczego?

Wybaczasz! Tak?

Nie przysięgasz? Tak?

Przepiękny! Bogini! Anioł!

(Umiera.)

Chór gości i zawodników.

Lord! Wybacz mu!

I daj spokój swojemu zbuntowanemu

I udręczona dusza.