Cześć, drodzy czytelnicy witryna bloga. Zagadnienie gatunku jako odmiany określonej dziedziny sztuki jest dość złożone. Termin ten występuje w muzyce, malarstwie, architekturze, teatrze, kinie i literaturze.

Określenie gatunku utworu to zadanie, z którym nie każdy uczeń jest w stanie sobie poradzić. Po co w ogóle podział gatunkowy jest konieczny? Gdzie przebiega granica oddzielająca powieść od wiersza i opowiadanie od opowiadania? Spróbujmy to wspólnie rozwiązać.

Gatunek w literaturze - co to jest?

Słowo „gatunek” pochodzi od rodzaju łacińskiego ( gatunek, rodzaj). Podręczniki literackie podają, że:

Gatunek to ustalona historycznie odmiana dzieł literackich, którą łączy pewien zespół cech formalnych i merytorycznych.

Z definicji jasno wynika, że ​​w procesie ewolucji gatunku ważne jest podkreślenie trzech punktów:

1. każdy gatunek literatury kształtuje się na przestrzeni długiego czasu (każdy ma swoją historię);
2. głównym powodem jego pojawienia się jest potrzeba wyrażenia w oryginalny sposób nowych idei (kryterium merytoryczne);
3. wyróżnić jeden rodzaj dzieła odróżnia się od drugiego cechami zewnętrznymi: objętością, fabułą, strukturą, kompozycją (kryterium formalne).

Wszystkie gatunki literatury można przedstawić w ten sposób:

Są to trzy opcje typologii, które pomagają zaklasyfikować dzieło do określonego gatunku.

Historia powstania gatunków literackich na Rusi

Literatura krajów europejskich kształtowała się zgodnie z zasadą przejścia od ogółu do szczegółu, od anonima do autora. Twórczość artystyczna zarówno za granicą, jak i w Rosji, był zasilany z dwóch źródeł:

1. kultura duchowa, której ośrodkiem była klasztory;
2. w mowie ludowej.

Jeśli przyjrzeć się bliżej historii literatury w Starożytna Ruś można zauważyć, jak kroniki, paterykony, żywoty świętych i pisma patrystyczne są stopniowo zastępowane przez nowe formy opowiadania historii.

Na przełomie XIV-XV w. m.in gatunki starożytna literatura rosyjska słowem chodzenie (przodek powieści podróżniczej), (codzienna „drzazga” przypowieść moralna), poemat heroiczny, werset duchowy. Na podstawie materiału tradycje ustne, uwalniane oddzielnie w okresie rozpadu starożytny mit do baśniowej epopei i realistycznej historii wojskowej.

Wchodząc w interakcję z obcymi tradycjami pisanymi, wzbogaca się literaturę rosyjską nowe formy gatunkowe: powieść, świecki opowieść filozoficzna, autorska bajka, a w epoce romantyzmu - wiersz, poemat liryczny, ballada.

Realistyczny kanon ożywia problematyczną powieść, opowiadanie, historię. Na przełomie XIX i XX wieku ponownie popularne stały się gatunki o niewyraźnych granicach: esej (), szkic, krótki wiersz, symbolista. Stare formy napełniają się pierwotnym znaczeniem, przekształcają się w siebie i niszczą zastane standardy.

Sztuka dramatyczna ma ogromny wpływ na kształtowanie się systemu gatunkowego. Instalacja teatralna zmienia wygląd znanych przeciętnemu czytelnikowi gatunków, takich jak wiersz, opowiadanie, opowiadanie, a nawet niewielki wiersz liryczny (w dobie poetów „lat sześćdziesiątych”).

W literatura współczesna kanon gatunkowy pozostaje otwarty. Istnieje perspektywa interakcji nie tylko w obrębie poszczególnych gatunków, ale także wewnątrz nich różne typy sztuka. Pojawia się co roku nowy gatunek w literaturze.

Literatura rodzajowa i gatunkowa

Najpopularniejsza klasyfikacja dzieli dzieła „według rodzaju” (wszystkie jego elementy składowe przedstawiono w trzeciej kolumnie ryciny zamieszczonej na początku publikacji).

Aby to zrozumieć klasyfikacja gatunkowa, trzeba pamiętać, że literatura, podobnie jak muzyka, jest warta Do " trzy filary» . Te wieloryby, zwane rodzajami, są z kolei podzielone na gatunki. Dla przejrzystości przedstawmy tę strukturę w formie diagramu:

1. Uwzględniany jest najstarszy „wieloryb”. epicki. Jego przodek, który podzielił się na legendę i opowieść.
2. pojawił się, gdy ludzkość wyszła poza etap myślenia zbiorowego i zwróciła się ku indywidualnym doświadczeniom każdego członka wspólnoty. Charakter tekstów - osobiste doświadczenie autor.
3. starsze niż poezja epicka i liryczna. Jego pojawienie się wiąże się z epoką starożytności i pojawieniem się kultów religijnych - misteriów. Dramat stał się sztuką ulicy, środkiem wyzwalania zbiorowej energii i wpływania na masy ludzi.

Gatunki epickie i przykłady takich dzieł

Największy Formy epickie znane współczesności to epopeja i powieść epicka. Przodków eposu można uznać za sagę, szeroko rozpowszechnioną w przeszłości wśród ludów Skandynawii i legendę (na przykład indyjską „Opowieść o Gilgameszu”).

Epicki to wielotomowa opowieść o losach kilku pokoleń bohaterów w ustalonych i ustalonych historycznie warunkach tradycja kulturowa okoliczności.

Wymagane jest bogate tło społeczno-historyczne, na którym rozgrywają się wydarzenia prywatność bohaterowie. W przypadku epopei ważne są takie cechy, jak wieloskładnikowa fabuła, powiązania między pokoleniami, obecność bohaterów i antybohaterów.

Ponieważ ukazuje wydarzenia na wielką skalę na przestrzeni wieków, rzadko kiedy pojawia się w nim staranny portret psychologiczny, jednak eposy powstałe w ciągu ostatnich kilku stuleci łączą te postawy z osiągnięciami sztuka współczesna. „Saga Forsyte’ów” J. Galsworthy’ego nie tylko opisuje historię kilku pokoleń rodziny Forsyte’ów, ale także subtelnie podaje żywe obrazy poszczególne postacie.

Inaczej niż w eposie epicka powieść obejmuje krótszy okres czasu (nie więcej niż sto lat) i opowiada historię 2-3 pokoleń bohaterów.

W Rosji gatunek ten reprezentują powieści „Wojna i pokój” L.N. Tołstoj”, Cichy Don» MA Szołochow, „Przechodząc przez męki” A.N. Tołstoj.

Do form średnich Epic obejmuje powieść i opowiadanie.

Termin „ powieść„ pochodzi od słowa „rzymski” i przypomina starożytną narrację prozatorską, która dała początek temu gatunkowi.

Próbka starożytna powieść uważany za Satyricon Petroniusza. W średniowieczna Europa Powieść łotrzykowa rozprzestrzenia się. Era sentymentalizmu daje światu powieść podróżniczą. Realiści rozwijają gatunek i wypełniają go klasyczną treścią.

NA przełom XIX-XX wieków pojawiają się następujące rodzaje powieści:

1. filozoficzny;
2. psychologiczny;
3. społeczny;
4. intelektualny;
5. historyczny;
6. Miłość;
7. detektyw;
8. powieść przygodowa.

W program szkolny wiele powieści. Podając przykłady, podaj tytuły książek I.A. Gonczarowa” Zwykła historia”, „Oblomov”, „Cliff”, prace I.S. Turgieniew „Ojcowie i synowie”, „ Szlachetne gniazdo”, „W przeddzień”, „Dym”, „Nowy”. Gatunek „Zbrodnia i kara”, „Idiota”, „Bracia Karamazow” F. M. Dostojewskiego to także powieść.

Opowieść nie wpływa na losy pokoleń, lecz posiada kilka wątków rozwijających się na tle jednego wydarzenia historycznego.

« Córka kapitana» A. S. Puszkina i „Płaszcze” N.V. Gogola. V.G. Bieliński mówił o prymacie literatury narracyjnej w Kultura XIX wiek.

Małe formy epickie(opowiadanie, esej, opowiadanie, esej) mają jedną linię fabularną, ograniczoną liczbę znaków i wyróżniają się skompresowaną objętością.

Przykładami są opowiadania A. Gajdara czy Y. Kazakova, opowiadania E. Poe, eseje V.G. Korolenko lub esej W. Wulfa. Zróbmy rezerwę, czasami „działa” jako gatunek styl naukowy lub dziennikarstwo, ale ma artystyczne obrazy.

Gatunki liryczne

Duże formy liryczne reprezentowany przez wiersz i wieniec sonetów. Pierwsza jest bardziej oparta na fabule, co upodabnia ją do epopei. Drugi jest statyczny. Wieniec sonetów, składający się z 15 14-wierszowych wersów, opisuje temat i wrażenia autora na ten temat.

W Rosji wiersze mają charakter społeczno-historyczny. " Brązowy jeździec" i "Połtawa" A.S. Puszkina, „Mtsyri” M.Yu. Lermontow, „Kto dobrze żyje na Rusi” N.A. Niekrasow, „Requiem” A.A. Achmatowa - wszystkie te wiersze lirycznie opisują rosyjskie życie i charaktery narodowe.

Małe formy tekstów liczny. Jest to wiersz, oda, canzone, sonet, epitafium, bajka, madrygał, rondo, triolet. Niektóre formy wywodzą się ze średniowiecznej Europy (gatunek sonetów był szczególnie ukochany przez autorów tekstów w Rosji), inne (np. ballada) stały się dziedzictwem niemieckich romantyków.

Tradycyjnie mały Dzieła poetyckie dzieli się zwykle na 3 typy:

1. teksty filozoficzne;
2. teksty miłosne;
3. teksty krajobrazowe.

W ostatnio Teksty miejskie również wyłoniły się jako odrębny podtyp.

Gatunki dramatyczne

Dramat nam daje trzy klasyczne gatunki:

1. komedia;
2. tragedia;
3. istny dramat.

Wszystkie trzy odmiany sztuki performatywne powstał w starożytnej Grecji.

Komedia pierwotnie kojarzony z kulty religijne oczyszczenia, tajemnice, podczas których na ulicach toczyła się karnawałowa akcja. Kozioł ofiarny „comos”, zwany później „kozłem ofiarnym”, spacerujący ulicami wraz z artystami, symbolizował wszelkie ludzkie przywary. Według kanonu to właśnie z nich powinna naśmiewać się komedia.

Komedia to gatunek „Biada dowcipu” A.S. Griboyedov i „Nedoroslya” D.I. Fonvizina.

W epoce klasycyzmu rozwinęły się 2 rodzaje komedii: komedia zaprowiantowanie i komedia pismo. Ten pierwszy bawił się okolicznościami, podając jednego bohatera drugiemu nieoczekiwany koniec. Drugi stawiał bohaterów przeciwko sobie w obliczu pomysłu lub zadania, wywołując teatralny konflikt, na którym opierała się intryga.

Jeśli podczas komedii dramatopisarz spodziewał się uzdrawiającego śmiechu tłumu, to tragedia Zacząłem wyciskać łzy z oczu. Miało się to zakończyć śmiercią bohatera. Wczuwanie się w bohaterów, widza czy oczyszczenie.

„Romeo i Julia”, a także „Hamlet” W. Szekspira pisane były w gatunku tragedii.

Faktycznie dramat- To późniejszy wynalazek dramaturgii, rezygnujący z zadań terapeutycznych i skupiający się na subtelnym psychologizmie, obiektywizmie i zabawie.

Określenie gatunku dzieła literackiego

Jak wiersz „Eugeniusz Oniegin” nazwano powieścią? Dlaczego Gogol określił powieść „Martwe dusze” mianem poematu? I dlaczego Czechowa Wiśniowy Sad„Czy to komedia? Oznaczenia gatunkowe to wskazówki, które przypominają, że w świecie sztuki istnieją właściwe kierunki, ale na szczęście nie ma dróg wydeptanych na zawsze.

Tuż powyżej znajduje się film, który pomaga określić gatunek konkretnego dzieła literackiego.

Historia jest taka gatunek epicki mała objętość. Określmy jego cechy i na przykładzie opowiadania A.P. Czechowa „Kameleon” przeanalizujmy je.

Cechy historii

• Mała objętość
• Ograniczona liczba aktorów
• Jeden fabuła, często taki jest los głównego bohatera.
• Historia opowiada o kilku, ale najczęściej jednym, ważnym epizodzie z życia człowieka.

• Postacie drugoplanowe i epizodyczne w taki czy inny sposób ujawniają charakter głównego bohatera, problem związany z tym głównym bohaterem.
• Jeśli chodzi o liczbę stron, historia może jest obszerna, ale najważniejsze jest to, że cała akcja jest podporządkowana jednemu problemowi, związanemu z jednym bohaterem, jedną fabułą.
• Szczegóły odgrywają w historii dużą rolę. Czasem wystarczy jeden szczegół, żeby zrozumieć charakter bohatera.
• Historia opowiedziana przez jedną osobę. Może to być narrator, bohater lub sam autor.
• Opowiadania mają trafny, zapadający w pamięć tytuł, który zawiera już część odpowiedzi na postawione pytanie. .
• Opowiadania zostały napisane przez autorów w określonej epoce, więc oczywiście odzwierciedlają cechy literatury danego czasu. Wiadomo, że do XIX w. opowiadania miały charakter zbliżony do opowiadań, w XIX w. w opowiadaniach pojawiały się podteksty, co we wcześniejszej epoce nie mogło mieć miejsca.

Przykład.

Ilustracje Gerasimova S.V. do opowiadania Czechowa A.P.
„Kameleon” 1945

Historia autorstwa A.P. „Kameleon” Czechowa

• Mała objętość. Czechow jest na ogół mistrzem opowiadania.

• Główny charakter- naczelnik policji Ochumelov. Wszystkie pozostałe postacie pomagają zrozumieć charakter głównego bohatera, w tym rzemieślnika Khryukina.
• Fabuła opiera się na jednym epizodzie – psie ugryzieniu palca złotnika Khryukina.
• Głównym problemem jest ośmieszanie kultu rangi, pochlebstwa, służalczości, oceniania osoby ze względu na miejsce w społeczeństwie, które ona zajmuje, bezprawie ludzi sprawujących władzę. Wszystko w tej historii podporządkowane jest ujawnieniu tego problemu – wszelkie zmiany w zachowaniu Ochumełowa w stosunku do tego psa – od chęci przywrócenia porządku, aby nie było bezpańskie psy, do tego stopnia, że ​​został dotknięty przez psa, który jak się okazało należał do brata generała.
• Szczegóły odgrywają w tej historii ważną rolę. W w tym przypadku To płaszcz Ochumełowa, który albo zdejmuje, albo zakłada z powrotem na ramiona (w tym momencie zmienia się jego podejście do obecnej sytuacji).
• Narracja prowadzona jest w imieniu autora. W małym dziele Czechow był w stanie wyrazić swoje oburzenie, satyrę, a nawet sarkastyczny stosunek do porządku w Rosji, w którym człowieka ceni się nie na podstawie charakteru, czynów i czynów, ale na podstawie zajmowanej przez niego rangi.
• Tytuł opowiadania „Kameleon” bardzo trafnie oddaje zachowanie głównego bohatera, który zmienia swój „kolor”, czyli swój stosunek do tego, co się dzieje, w związku z tym, kto jest właścicielem psa. Kameleonizm jak zjawisko społeczne wyśmiewany przez autora w tej historii.
• Historia została napisana w 1884 roku, w okresie świetności krytyczny realizm w literaturze rosyjskiej XIX wieku. Dlatego praca ma wszystkie cechy tę metodę: ośmieszanie przywar społeczeństwa, krytyczne odbicie rzeczywistości.

Zatem na przykładzie opowiadania Czechowa „Kameleon” zbadaliśmy cechy tego gatunku literatura.

Pojęcie gatunku. Zasady klasyfikacji gatunków

Gatunki literackie (franc. gatunek – rodzaj, typ) to rodzaje dzieł, które rozwinęły się w procesie rozwoju literatury artystycznej. Oczywiście problemem jest sam gatunek forma ogólna można sformułować jako problem klasyfikacji dzieł, identyfikowania w nich wspólnych cech – gatunkowych. Główne trudności w klasyfikacji wiążą się z historycznymi zmianami w literaturze i ewolucją gatunków.

Ilość i charakter cechy gatunku(objętość gatunku) jest wartością zmienną w historii literatury, co znajduje odzwierciedlenie w różnorodności kolejnych teorii gatunku, a także panujących wyobrażeń o dżinsach w praktyce pisarskiej i czytelniczej. A więc tragedia w dramacie realistycznym XIX-XX wieku. Wiele oznak klasycznej tragedii nie jest koniecznych. W dobie realizmu za tragedię uważa się każde dzieło dramatyczne, które ujawnia tragiczny konflikt i wyraża odpowiadający mu patos. Można zatem mówić o spadku gatunkowej tragedii od klasycyzmu do realizmu.

Większość gatunków powstała w czasach starożytnych. Ewoluuje w lit. zachowują jednak pewne stałe cechy merytoryczne i formalne, które pozwalają mówić o tradycji gatunkowej. Już same określenia gatunkowe, często zawarte w tekście dzieła, w jego tytule („Eugeniusz Oniegin. Powieść wierszem”), są oznakami literatury. tradycje; budzą w czytelniku określone oczekiwania gatunkowe.

Badając gatunki, należy rozróżnić ich cechy najbardziej trwałe i przejściowe. W ramach kursu teoretyczno-literackiego główną uwagę zwraca się na cechy najbardziej stabilnych cech gatunkowych. Należy jednak pamiętać, że świeci. Gatunek pojawia się przy tym zawsze jako element systemu gatunkowego, którego zasady zależą od specyfiki historycznej myśli artystycznej. Tym samym w literaturze antycznej rozwój samoświadomości autorskiej był powolny, determinowany stabilnością tradycji i ogólnym tempem życia narodowego. Dlatego systemy gatunkowe literatury starożytnej, wyróżniające się złożonością i konsekwencjami, charakteryzują się większą stabilnością w porównaniu z literaturą czasów nowożytnych.

Prawdziwe wyzwolenie się od okrutnych regulacji gatunkowych stało się możliwe dopiero wraz z rozwojem realizmu; wiązało się to z przezwyciężeniem subiektywnej jednostronności samej twórczości. Z kolei w literaturze realistycznej, która koreluje rozwój postaci z okolicznościami w ich historycznej konkretności, podążanie za tradycją gatunkową mogło być realizowane znacznie swobodniej, co generalnie prowadziło do zmniejszania ich objętości. W całej literaturze europejskiej XIX w. Następuje wyraźna restrukturyzacja systemu gatunkowego. Gatunki zaczęto postrzegać jako estetycznie równoważne rodzaje dzieł, otwarte na twórcze eksploracje. Takie podejście do gatunków jest typowe dla naszych czasów.

Podstawowe zasady klasyfikacji gatunkowej dzieł literackich. Podstawą klasyfikacji literackiej utworów są cechy gatunkowe, które mają najbardziej trwały, historycznie powtarzalny charakter. Jako terminy literackie stosuje się głównie tradycyjne określenia gatunkowe - bajka, ballada, wiersz itp. - które spontanicznie powstały w literaturze i nabrały szerokiego zakresu skojarzeń w procesie ewolucji gatunku.

Najważniejszą cechą gatunkową dzieła jest przynależność do tego lub innego gatunku literackiego: wyróżnia się gatunki epickie, dramatyczne, liryczne, liryczno-epopetyczne. W obrębie rodzajów wyróżnia się różne typy - stabilne struktury formalne, kompozycyjne i stylistyczne, które warto nazwać formami gatunkowymi. Różnią się one w zależności od organizacji mowy w utworze – poetyckim lub prozatorskim, oraz od objętości tekstu. Ponadto podstawą identyfikacji form rodzajowych w eposie mogą być zasady kompozycji fabuły, w poetyckiej liryce - solidne formy stroficzne (sonet, rondo, triolet), w dramacie - taki lub inny związek z teatrem (dramat do czytania , Do teatr lalek) itp.

Gatunki epickie. Ze względu na szerokość i wszechstronność ukazywania postaci w dziełach epickich, w porównaniu z dramatem i liryką, ich problematyka gatunkowa jest szczególnie wyraźna i żywa. Ujawnia się w różnych formach rodzajowych. Zatem piosenka, bajka i opowiadanie mogą mieć charakter narodowo-historyczny w swojej problematyce.

W klasyfikacji form gatunkowych istotne są różnice w objętości tekstów dzieł. Wraz z małym (historia) i średnim (historia) formy prozaiczne wyróżnić dużą formę epicką, często nazywaną powieściami. O objętości tekstu dzieła w eposie decyduje kompletność odtworzenia postaci i relacji, a co za tym idzie – skala fabuły. W odróżnieniu od opowiadania opowiadanie nie charakteryzuje się rozwiniętym systemem postaci, nie ma tu złożonej ewolucji postaci i szczegółowej indywidualizacji.

Bohaterska pieśń ludowa.

Powieści, opowiadania (opowiadania, eseje)

Satyryczne, codzienne opowieści, baśnie

Gatunki dramatyczne. Dzięki charakterystycznemu krótkiemu czasowi występu na scenie oraz wynikającej z tego jedności i koncentracji konfliktu stwarzają podatny grunt dla ekspresji pewnego rodzaju patosu w działaniach i przeżyciach bohaterów. Dlatego podział dramatu na gatunki wiąże się z patosem spektaklu. Ale patos wynika z konfliktu.

Dodatkowym merytorycznym kryterium podziału w dramacie jest specyfika problematyki gatunkowej.

1) Tragedia - w umyśle głównego bohatera (bohaterów) dochodzi do konfliktu pomiędzy osobistymi dążeniami a superosobowymi „prawami” życia, a cała fabuła spektaklu ma na celu rozwinięcie i rozwiązanie tego konfliktu. Bohater tragedii znajduje się w stanie konfliktu nie tylko z innymi postaciami, zmaga się przede wszystkim ze sobą. Tragedia kończy się śmiercią zwykłego bohatera, chociaż, jak napisał Bieliński: „Istota tragizmu nie tkwi w krwawym zakończeniu”.

A) opis moralny - w tragediach Ajschylosa i Sofoklesa bohaterowie pełnią rolę nosicieli pewnych norm moralnych i obywatelskich, odzwierciedlają zderzenie starych i nowych, bardziej ludzkich norm moralnych.

B) narodowo-historyczny („Persowie” Ajschylosa, „Borys Godunow” Puszkina)

2) Dramat jest najbardziej zróżnicowany tematycznie, charakteryzuje się szeroką gamą ukazanych konfliktów życiowych. Patos dramatu generują zderzenia bohaterów z siłami życia, które przeciwstawiają się im z zewnątrz. Jednak konflikt w dramacie może być również bardzo poważny i ostry i może prowadzić do cierpienia, a czasem nawet śmierci bohatera.

A) konflikt narodowo-historyczny („Wojewoda” Ostrowskiego, „Wrogowie” Gorkiego)

B) społecznie codzienny (romantyczny) („Kupiec wenecki” Szekspira, „Vassa Zheleznova” Gorkiego).

3) Komedia – sztuka pełna humorystycznego lub satyrycznego patosu. Taki patos generują komiczne sprzeczności odtwarzanych postaci. Komedia bohaterów ujawnia się poprzez konflikty fabularne, często oparte na przypadku. Jednocześnie sami bohaterowie nie zmieniają się pod wpływem biegu wydarzeń. W komedii nie ma rozwoju postaci. Przedstawianie wewnętrznej niespójności, absurdu, niższości bohaterów komiksowych, ich satyrycznej lub humorystycznej negacji – to główna orientacja ideologiczna komedii.

Gatunki liryczne. Oryginalność tekstu polega na tym, że uwydatnia on świat wewnętrzny bohater liryczny, jego przeżycia. Widać to wyraźnie nie tylko w utworach, w których nie ma wizualnych obrazów świata zewnętrznego, ale także w tekstach opisowych, narracyjnych, tutaj przeżycie przekazywane jest poprzez emocjonalną ekspresję mowy, charakter tropów itp. Dlatego też Podstawą znaczącego podziału gatunkowego w tekstach jest doświadczenie samej postaci. Ale doświadczenie w tekstach może być przedmiotem typologii w inny sposób. Podobnie jak w eposie i dramacie, tak i w liryce można doszukać się różnic w problematyce gatunkowej – narodowo-historycznej, moralno-opisowej, romantycznej, które przejawiają się tu poprzez typifikację samego doświadczenia lirycznego bohatera.

Gatunki liryki literackiej ukształtowały się na bazie ludowej pieśni lirycznej, w różnych jej odmianach.

1) Oda to wiersz wyrażający entuzjastyczne uczucia, jakie wzbudza w poecie jakiś znaczący przedmiot. W odie poeta nawiązuje przede wszystkim do uczuć zbiorowych – patriotycznych, obywatelskich. Kwestie gatunkowe w odie mogą mieć charakter narodowo-historyczny lub opisowy pod względem moralnym.

2) Satyra to wiersz wyrażający oburzenie, oburzenie poety z powodu negatywnych aspektów społeczeństwa. Satyra ma charakter opisowy moralnie pod względem gatunkowym; poeta jest w niej rzecznikiem zaawansowanej części społeczeństwa, zaniepokojonej jego negatywnym stanem.

3) Elegia to wiersz przepełniony smutkiem i niezadowoleniem z życia. Smutek może mieć jakąś przyczynę („Elegie żałosne” Owidiusza). Możliwa jest jednak elegia, w której odtworzone doświadczenie nie ma określonej motywacji („Doświadczyłem swoich pragnień...” Puszkina).

4) Epigram, epitafium, madrygał – małe formy liryki. W historii literatury znane są szerokie (starożytna greka) i wąskie (późniejsze) znaczenia fraszki. Starożytny grecki fraszka (dosłownie „napis”) wywodzi się z inskrypcji na przedmiotach religijnych. Rodzajem epigramatu było epitafium – napis na płycie nagrobnej. Treść i wydźwięk emocjonalny starożytnych greckich fraszek była inna. W fraszce zawsze ceniono oryginalność myśli i lakonizm jej wyrazu. Drugie, wąskie znaczenie fraszki, jakie nawiązuje się do niego od I w. n.e., to krótki wiersz humorystyczny lub satyryczny, najczęściej ośmieszający określoną osobę. Antypodą fraszki (w wyższym znaczeniu tego słowa) jest madrygał – krótki, na wpół żartobliwy wiersz o charakterze komplementarnym (zwykle adresowany do damy).

Gatunki liryczno-epopetyczne. Połączenie lirycznej medytacji i epickiej narracji często można znaleźć w dziełach różnych gatunków (na przykład w wierszu romantycznym). Są jednak gatunki, których natura jest zawsze liryczna i epicka.

1) Bajka to gatunek opisujący moralność, który zawiera krótką alegoryczną narrację i wynikającą z niej lekcję („moralną”). Nawet jeśli nauka nie jest „sformułowana” w tekście bajki, jest ona sugerowana; Związek nauczania z fabułą bajki stanowi jej podstawę liryczno-epopetyczną.

2) Ballada to niewielki utwór poetycki o fabule, w którym sama narracja jest przesiąknięta liryzmem. W przeciwieństwie do bajki, w której można wyróżnić część liryczną („moralną”) i epicką (fabuła), ballada stanowi nierozerwalne połączenie zasad lirycznych i epickich. Kwestie gatunkowe w balladzie mogą mieć charakter narodowo-historyczny i romantyczny.

Gatunki literackie to grupy dzieł zebrane według cech formalnych i treściowych. Dzieła literatury dzielą się na osobne kategorie ze względu na formę narracji, treść i rodzaj przynależności do określonego stylu. Gatunki literackie pozwalają usystematyzować wszystko, co pisano od czasów Arystotelesa i jego Poetyki, najpierw na „literach z kory brzozy”, na opalonych skórach, kamienne ściany, następnie na pergaminie i zwojach.

Gatunki literackie i ich definicje

Definicja gatunków według formy:

Powieść to obszerna narracja prozatorska, odzwierciedlająca wydarzenia z dowolnego okresu czasu szczegółowy opisżycie głównych bohaterów i wszystkich innych bohaterów, którzy w takim czy innym stopniu uczestniczą w tych wydarzeniach.

Opowieść to forma opowiadania historii, która nie ma określonej objętości. Praca zazwyczaj opisuje epizody z prawdziwe życie, a bohaterowie ukazani są czytelnikowi jako integralna część rozgrywających się wydarzeń.

Opowiadanie (opowiadanie) - gatunek szeroko rozpowszechniony krótka proza, definiuje się jako „nowatorską powieść”. Ponieważ format opowiadania jest ograniczony, autor może zazwyczaj rozwinąć narrację w ramach pojedynczego wydarzenia z udziałem dwóch lub trzech postaci. Wyjątkiem od tej reguły był wielki rosyjski pisarz Anton Pawłowicz Czechow, który potrafił opisać wydarzenia na kilku stronach całą epokę z wieloma postaciami.

Esej to literacka kwintesencja, która łączy styl artystyczny narracja i elementy dziennikarstwa. Zawsze przedstawiane w zwięzłej formie z dużą zawartością specyfiki. Tematyka eseju z reguły związana jest z problemami społeczno-społecznymi i ma charakter abstrakcyjny, tj. nie dotyczy konkretnych osób.

Spektakl jest wyjątkowy gatunek literacki, przeznaczony dla szeroka publiczność. Sztuki pisane są na potrzeby scen teatralnych, spektakli telewizyjnych i radiowych. Ze względu na swój projekt konstrukcyjny sztuki ze względu na czas trwania przypominają raczej opowieść spektakle teatralne idealnie pasuje do średniej wielkości historii. Gatunek sztuki różni się od innych gatunki literackie fakt, że narracja prowadzona jest z perspektywy każdego bohatera. W tekście zaznaczono dialogi i monologi.

Oda jest lirycznym gatunkiem literackim, we wszystkich przypadkach o treści pozytywnej lub pochwalnej. Poświęcony czemuś lub komuś, często słowny pomnik bohaterskich wydarzeń lub wyczynów patriotycznych obywateli.

Epopeja to opowieść o rozbudowanym charakterze, obejmująca kilka etapów. rozwój państwa mający znaczenie historyczne. Główną cechą tego gatunku literackiego są wydarzenia globalne o charakterze epickim. Epopeję można napisać zarówno prozą, jak i wierszem, czego przykładem są wiersze Homera „Odyseja” i „Iliada”.

Esej - krótki esej w prozie, w której autor wyraża własne myśli i poglądy w całkowicie swobodnej formie. Esej jest w pewnym stopniu praca abstrakcyjna, który nie twierdzi, że jest całkowicie niezawodny. W niektórych przypadkach eseje są pisane z pewnym stopniem filozofii; czasami praca ma konotację naukową. Ale w każdym razie ten gatunek literacki zasługuje na uwagę.

Detektywi i fantastyka naukowa

Kryminały to gatunek literacki oparty na odwiecznej konfrontacji funkcjonariuszy policji z przestępcami. Powieści i opowiadania tego gatunku są pełne akcji; niemal w każdym dziele detektywistycznym zdarzają się morderstwa, po których doświadczeni detektywi rozpoczynają śledztwo.

Fantazja to szczególny gatunek literacki z fikcyjnymi postaciami, wydarzeniami i nieprzewidywalnym zakończeniem. W większości przypadków akcja toczy się albo w kosmosie, albo w podwodnych głębinach. Ale jednocześnie bohaterowie dzieła są wyposażeni w ultranowoczesne maszyny i urządzenia o fantastycznej mocy i wydajności.

Czy w literaturze można łączyć gatunki?

Wszystkie wymienione typy gatunków literackich mają unikalne cechy charakterystyczne. Często jednak w jednym dziele występuje mieszanka kilku gatunków. Jeśli zrobi się to profesjonalnie, powstaje dość ciekawe i niezwykłe dzieło. Zatem gatunki twórczość literacka zawierają znaczny potencjał aktualizacji literatury. Ale z tych możliwości należy korzystać ostrożnie i przemyślanie, ponieważ literatura nie toleruje profanacji.

Gatunki dzieł literackich według treści

Każdy dzieło literackie sklasyfikowane ze względu na rodzaj: dramat, tragedia, komedia.

Jakie rodzaje komedii istnieją?

Są komedie różne typy i style:

1. Farsa - lekka komedia, zbudowany na poziomie podstawowym techniki komiczne. Znaleziono zarówno w literaturze, jak i nie tylko scena teatralna. Farsa jako szczególny styl komediowy wykorzystywana jest w klaunowaniu cyrkowym.
2. Wodewil to dla wielu komedia numery taneczne i piosenki. W USA prototypem musicalu stał się wodewil, w Rosji małe opery komiczne nazywano wodewilem.
3. Przerywnik to mała scena komiczna, która została wykonana pomiędzy akcjami głównego spektaklu, spektaklu lub opery.
4. Parodia to technika komediowa polegająca na powtarzaniu rozpoznawalnych cech znanych osób postacie literackie, teksty lub muzykę w celowo zmodyfikowanej formie.

Gatunki współczesne w literaturze

Rodzaje gatunków literackich:

1. Epopeja - bajka, mit, ballada, epopeja, baśń.
2. Liryczne - zwrotki, elegie, fraszki, przesłania, wiersze.

Współczesne gatunki literackie są okresowo aktualizowane, np ostatnie dziesięciolecia Pojawiło się kilka nowych kierunków w literaturze, takich jak kryminał polityczny, psychologia wojny, a także literatura miękka, obejmująca wszystkie gatunki literackie.

Gatunek opowiadania jest jednym z najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwracało się do niego i nadal zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, jakie są cechy gatunku opowiadań, przykłady najczęściej słynne dzieła, a także popularne błędy popełniane przez autorów.

Historia jest jedną z małych formy literackie. Ma niewielką objętość praca narracyjna z niewielką liczbą bohaterów. W tym przypadku przedstawiono zdarzenia krótkoterminowe.

Krótka historia gatunku opowiadań

V. G. Belinsky (jego portret przedstawiono powyżej) już w latach czterdziestych XIX wieku wyróżniał się szkicami i opowiadaniami jako małe gatunki prozy z opowiadania i powieści jako większe. Już w tym czasie przewaga prozy nad poezją była w pełni widoczna w literaturze rosyjskiej.

Nieco później, w drugiej połowie XIX wieku, esej uzyskał najszerszy rozwój w literaturze demokratycznej naszego kraju. Panowała wówczas opinia, że ​​to dokument wyróżnia ten gatunek. Opowieść, jak wówczas wierzono, tworzona jest za pomocą twórcza wyobraźnia. Według innej opinii interesujący nas gatunek różni się od eseju konfliktowym charakterem fabuły. Przecież esej charakteryzuje się tym, że jest dziełem głównie opisowym.

Jedność czasu

Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowiadania, należy podkreślić tkwiące w nim wzorce. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W opowieści czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jednego dnia, jak w dziełach klasycystów. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można spotkać historie, w których fabuła obejmuje całe życie głównego bohatera. Jeszcze rzadziej powstają dzieła z tego gatunku, których działanie trwa przez wieki. Zwykle autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowiadań, w których ujawnione są całe losy bohatera, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor - Lew Tołstoj) i zdarza się również, że nie przedstawiono całego życia, ale jego długi okres. Na przykład w „Skoczku” Czechowa seria istotne wydarzenia w losach bohaterów, ich otoczeniu, trudnym rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak podane w niezwykle skondensowany i skondensowany sposób. Chodzi o zwięzłość treści, większą niż w fabule wspólną cechą historia i być może jedyna.

Jedność akcji i miejsca

Istnieją inne cechy gatunku opowiadań, na które należy zwrócić uwagę. Jedność czasu jest ściśle powiązana i uwarunkowana przez inną jedność – działanie. Opowiadanie to gatunek literacki, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego zdarzenia. Czasami jedno lub dwa wydarzenia stają się w nim wydarzeniami głównymi, tworzącymi znaczenie i kulminacyjnymi. Stąd bierze się jedność miejsca. Zazwyczaj akcja toczy się w jednym miejscu. Może nie być jednego, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkich (można je tylko wspomnieć).

Jedność charakteru

Kolejną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły w przestrzeni dzieła tego gatunku jest jeden główny bohater. Czasami może być ich dwóch, a bardzo rzadko - kilka. W sprawie drobne postacie, może być ich całkiem sporo, ale są one czysto funkcjonalne. Opowiadanie to gatunek literatury, w którym zadaniem jest drobne postacie ogranicza się do stworzenia tła. Mogą przeszkodzić lub pomóc głównemu bohaterowi, ale nic więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. A w „Chcę spać” Czechowa jest tylko jeden, niemożliwy ani w opowiadaniu, ani w powieści.

Jedność centrum

Podobnie jak wyżej wymienione gatunki, w ten czy inny sposób sprowadzają się one do jedności centrum. Rzeczywiście nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „splata” wszystkie pozostałe. Nie ma zupełnie znaczenia, czy tym ośrodkiem będzie jakiś statyczny obraz opisowy, wydarzenie kulminacyjne, rozwój samej akcji, czy znaczący gest bohatera. Główny obraz musi być w każdej historii. To dzięki niemu cała kompozycja trzyma się w całości. Wyznacza temat dzieła i określa znaczenie opowiadanej historii.

Podstawowa zasada konstruowania opowieści

Wniosek z myślenia o „jednościach” nie jest trudny do wyciągnięcia. Myśl naturalnie nasuwa się sama, że ​​główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomaszewski najmniejszy element nazwał motywem. Może to być akcja, postać lub wydarzenie. Struktury tej nie da się już rozłożyć na komponenty. Oznacza to, że największym grzechem autora jest nadmierna szczegółowość, przesycenie tekstu, nawarstwienie szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku twórczości. Historia nie powinna rozwodzić się nad szczegółami.

Musisz opisać tylko najważniejsze rzeczy, aby uniknąć typowego błędu. Jest to, co dziwne, bardzo typowe dla ludzi, którzy są bardzo sumienni w swojej pracy. W każdym tekście pragną maksymalnie wyrazić siebie. Młodzi reżyserzy często robią to samo, realizując swoje filmy dyplomowe i spektakle. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ wyobraźnia autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.

Autorzy z rozwiniętą wyobraźnię, uwielbiam wypełniać historię motywami opisowymi. Przedstawiają na przykład, jak główny bohater dzieła jest ścigany przez stado wilków-kanibalów. Jeśli jednak zaczyna świt, zawsze poprzestają na opisaniu długich cieni, przyćmionych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor zdawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pogoń. Genre fantastyczna historia daje maksymalne pole wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.

Rola motywów w opowieści

Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny odsłaniać temat i działać na rzecz znaczenia. Przykładowo pistolet opisany na początku dzieła z pewnością musi wystrzelić w finale. W opowieści nie należy uwzględniać motywów, które prowadzą na manowce. Możesz też poszukać obrazów, które przedstawiają sytuację, ale nie zawierają zbyt wielu szczegółów.

Cechy kompozycji

Należy zaznaczyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych technik budowlanych tekst literacki. Ich złamanie może być spektakularne. Opowieść można zbudować niemal na samych opisach. Ale nadal nie da się tego zrobić bez działania. Bohater po prostu musi chociaż podnieść rękę, zrobić krok (czyli wykonać znaczący gest). W przeciwnym razie nie powstanie opowieść, ale miniatura, szkic, wiersz prozą. Jeszcze jedno ważna cecha Gatunek, który nas interesuje, to sensowne zakończenie. Na przykład powieść może trwać wiecznie, ale historia jest konstruowana inaczej.

Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. To właśnie kojarzono z pojawieniem się w czytelniku katharsis. Współcześni badacze(zwłaszcza Patrice Pavy) postrzegają katharsis jako pulsację emocjonalną pojawiającą się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić znaczenie historii i skłonić do ponownego przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Należy o tym pamiętać.

Miejsce opowiadania w literaturze światowej

Historia - która trwa ważne miejsce w literaturze światowej. Gorki i Tołstoj zwrócili się do niego zarówno we wczesnym, jak i późnym okresie okres dojrzały kreatywność. Opowiadanie Czechowa to jego główny i ulubiony gatunek. Wiele opowiadań stało się klasykami i dorównuje majorom dzieła epickie(opowiadania i powieści) trafiły do ​​skarbnicy literatury. Są to na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w walizce”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil”, „Chelkasz” itp.

Przewaga opowiadania nad innymi gatunkami

Interesujący nas gatunek pozwala nam szczególnie wyraźnie podkreślić ten lub inny typowy przypadek, ten lub inny aspekt naszego życia. Pozwala na takie zobrazowanie ich, aby uwaga czytelnika była w pełni skupiona na nich. Na przykład Czechow, opisując Wańkę Żukowa listem „do dziadka na wsi”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo omawia treść tego listu. Nie dotrze do celu i dlatego staje się szczególnie silny z punktu widzenia ekspozycji. W opowiadaniu „Narodziny człowieka” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który ma miejsce w drodze, pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei - afirmacji wartości życia.